Рецензии

«Черный лебедь» - неописуемо сильный психологический триллер в ярчайшем своем проявлении.

Как и большинство представителей артхауса фильм предназначен не для массового просмотра, но скучным его уж точно не назовешь. Он давит и угнетает какой-то неизбежностью и беспросветностью, окутывая мраком и сдавливая обстановку так, что к концу уже не хватает воздуха.

И тем не менее, я воспринимаю его как эстетически изысканную и художественно нарисованную картину, от которой невозможно отвести взгляд, с наслаждением созерцая каждую сцену.

Расхожая фраза «Искусство требует жертв» всего лишь констатирует факт, скрытый от посторонних глаз восторженных почитателей, мало знающих об истинной подоплеке и титаническом труде за кулисами.

Режиссер умудрился показать изнанку загадочного мира балета под увеличительным стеклом — грязную, неприглядную и даже кровавую, которая таит за собой бесконечные изнурительные репетиции, суровую конкуренцию в труппе, козни завистливых соперниц. Лента повествует о многом: о жажде успеха, способной довести до сумасшествия и влекущей за собой губительные, необратимые последствия. О демонах, таящихся в надломленной душе и ждущих своего часа, чтобы разрушить ее. О жертвах ради минутной славы.

Сюжет сконцентрирован на юной Нине Сейерс, ставшей основной кандидаткой на ведущую роль в важнейшем театральном событии — постановке «Лебединого озера».

Нина — изящная, утонченная, хрупкая балерина, безумно любящая свое ремесло. Несмотря на ранимую и меланхоличную натуру, ей не занимать упорства в достижении цели, она работает на износ, все свободное время посвящая балету, мечтая блистать на подмостках. Но какой ценой это удается? Жизнь расписана по минутам, нет ни друзей, ни возлюбленного.

Получив заветную роль, ею овладевает страх потерять свой шанс. Девушка великолепно справляется с партией наивной, невинной, прелестной Одетты, но при изображении темной ипостаси — подлой, хитрой и коварной соблазнительницы Одиллии возникают загвоздки. Колеблясь между двумя противоположностями, ей приходиться подавлять все светлое, что в ней есть ради идеального воплощения Черного лебедя. А как известно, чем дальше в лес, тем больше дров. Постепенно образ начинает довлеть над исполнителем. Границы добра и зла, реальности и воображения стираются в ее голове. По мере приближения спектакля, с детства склонную к девиантному поведению Нину начинают мучить жуткие галлюцинации, повергающие ее в пучину кошмара. Девушка видит, как оживают нарисованные портреты и искажаются отражения в зеркале. Она испытывает гнев и ревность к мнимой оппонентке. Творческая самоотдача без остатка и отчаянное желание к совершенствованию перерастают в навязчивую идею, маниакальную одержимость и фанатизм.

Натали Портман неотразима. Она мастерски вжилась в роль, затратив на исполнение дьявольские усилия. Актрисе пришлось изрядно похудеть для съемок, при том, что она и от природы всегда была стройной. Оттачивая свои танцевальные навыки, она в то же время безупречно воплощала страдальческий и надрывной образ. Киноакадемики сделали абсолютно правильный выбор, заслуженно наградив ее почетной премией.

Мила Кунис превзошла все мои ожидания. Ее героиня приковывает к экрану магнитом, украшая ленту своим присутствием. Вульгарная, раскованная и уверенная в себе Лили ярко контрастирует с робкой, замкнутой и скованной Ниной.

Вайнона Райдер — безусловно восхитительна. Привлекательная, но несколько неуравновешенная бывшая прима. И честно говоря, почему-то самые пугающие для меня эпизоды были именно с участием этой героини.

Барбара Херши — деспотичная и тщеславная мамаша, помешанная на контроле, и привившая своей дочери адское трудолюбие. Ее персонаж — поучительный урок всем матерям, пытающимся лепить детей по своему образу и подобию, желая воплотить через них то, что самим когда-то не удалось.

Также запомнился Венсан Кассель в роли похотливого хореографа Тома.

Фильм имеет довольно сложную и тонкую структуру. Ввиду этого, некоторым он может показаться шизофреническим бредом. Аронофски окунает зрителя в свою двойственную, иллюзорную, параноидальную атмосферу как в бездонный омут, из которого очень тяжело выбраться. От накала страстей мурашки бегут по коже, а чувства буквально переливаются через край.

Много страшных, натуралистично снятых фрагментов. Метаморфозы физиологического характера вызывали ужас и даже отвращение: сросшиеся пальцы ног, сломанные ногти, выгнутые под неестественным углом ноги, вросшие крылья и пр.

Кроме того, несколько смущала излишняя аморальность. Но видимо сквозь призму откровенных сцен, режиссер хотел передать всю глубину падения героини.

Финальный танец – завораживающий, пугающе прекрасный, грандиозный по своей постановке и зрелищности. Буквально слышишь шелест лебединых крыльев за спиной Нины. А ее итог закономерен и символичен. Это дело личного выбора. Для кого-то лучше взлететь и разбиться, чем всю жизнь ползать, медленно умирая.

Стоит отметить отличную работу костюмеров и гримеров. А также потрясающую вариацию Клинта Мэнселла к дивной музыке Чайковского.

Аронофски огранил свое непревзойденное детище, как бриллиант. Получилось нешаблонно, смело и проникновенно. Как почитательница нестандартных триллеров с привкусом драмы отправляю фильм в шкатулку любимых.

10 из 10

Массовой культуре всегда противопоставляется элитарная культура. Культура, которая призвана удовлетворить эстетические потребности, а не просто развлечь зрителя. Балет, несомненно, относится к элитарному искусству. Я, признаюсь, никогда не видела его вживую и никогда не интересовалась им. Поэтому хочу искренне поблагодарить создателей за хорошую попытку «приблизить» нас к пониманию этого искусства и за возможность взглянуть на изнанку балетной жизни. Но при этом я понимаю, что это кино нельзя воспринимать как правдивый фильм об этом виде искусства, потому что профессионалы, уверена, найдут детали, несоответствующие действительности.

Итак, сюжет фильма основан на истории Нины Сэйтер — старательной и трудолюбивой балерины, которая получает главную роль в постановке «Лебединое озеро». Вот только получить роль — это одно, а справиться с ней — другое.

Актерская игра и персонажи

Героиня Натали Портман полностью отдается своей профессии, изматывает себя тренировками, живёт и дышит только балетом. Для того, чтобы сыграть свою партию, ей придется достичь совершенства и осознать, что балет это не просто отточенные движения под музыку, это игра, это эмоции, это чувства, это полное растворение в роли. Однако, чем ближе премьера, тем слабее ее эмоциональная устойчивость из-за внутреннего конфликта, что приводит к сложностям в исполнении партии.

У Портман главное экранное время. За её игрой интересно было наблюдать, неудивительно, что она получила Оскар за лучшую женскую роль в этом фильме: Портман совершенно убедительно передает безграничную преданность своей героини, ее страхи и сомнения, и то, как профессия ее «съедает». Кроме того, некоторые сцены с Натали Портман поражают своей реалистичностью: чего стоит только жутчайшая сцена со сдиранием заусенца в дамской комнате.

Героиня Милы Кунис — Лили — полная противоположность героине Натали Портман. Она легче относится к своей работе в балетной труппе, имеет иное отношение к жизни. У нее, в отличие от Нины, одинаково хорошо получаются обе партии: Одетты (белая лебедь) и Одиллии (чёрная лебедь). Именно поэтому она — главная претендентка на замену Нины.

Что касается игры Милы Кунис, то могу сказать, что не являюсь фанатом её творчества. Но здесь она приятно удивляет. Играет без особого напряжения, очень легко и профессионально.

Отдельного упоминания требует игра Венсана Касселя и Вайноны Райдер. Я думаю, что роль второго плана бывает даже сложнее исполнить, чем главную роль. А все потому, что за отведенное режиссёром время необходимо сделать намного больше. С этим великолепно справились оба актёра, прекрасно «дополнив» и еще больше раскрыв характер главной героини Портман.

Операторская работа

Помимо многих интересных выразительных техник и оригинальных визуальных решений мне запомнились две вещи. В фильме очень много сцен, где камера находится за спиной Натали Портман, зритель словно «смотрит» ее глазами, тем самым создаётся ощущение некой «эмоциональной связи» с героиней. Сначала это кажется интересным, но потом медленно начинает надоедать. Второй момент, на протяжении фильма был неоднократно употреблен эффект «дрожащей камеры», в некоторых местах смотрелось это неплохо, но зачем так много?

Итог

Балет — это красиво, но что стоит за этой красотой вы увидите из великолепной психодрамы Даррена Аронофски «Чёрный лебедь».

9 из 10

Чёрный лебедь.

Никогда не был поклонником этого вида искусства, и после просмотра данного фильма мироощущение не поменялась. Но то, что это искусство — нет никаких сомнений. Это как хурма, не сомневаюсь, что это фрукт, но не люблю её.

Нина, главная героиня, типичная мамина дочка, которая всего боится, а больше всего — что плохо подумает её мать, и что она ей будет недовольна. 100% покорность и послушание, несмотря на самостоятельный возраст. А соблазны… они ведь повсюду, они стучатся и бьются внутрь, и там есть кто-то, кто примет их, кто будет вместе с ними, заодно, кто будет постоянно поддаваться им. Это второе Я. Оно уже взрослое, зрелое. Оно тоже рвётся наружу, и «двери» еле держатся. Но держатся, пока Нина слушается мать, пока доверяет ей и пока считается с её взглядами.

Главная проблема матерей- одиночек — попытаться реализовать свои мечты в успехах своих дочек и оградить от ошибок, которые совершили они сами, в молодости, постоянно корректируя их курс. В конечном итоге, эта бесконечная опека и страх за чадо, выражающийся в большом количестве запретов, имеют обратный результат. Дочь совершенно не готова к жизни, и боится сделать даже один маленький шажок вперёд, не оглянувшись на мать, и не задав самой себе вопрос: А она не будет зла на меня? А она одобрит мой поступок?

Второе Я вырывается наружу после вечеринки, и завладевает разумом и телом героини Натали Портман. С одной стороны: это то, что хочет видеть герой Венсана Касселя — главный постановщик «Лебединого озёра», это то, что покорит публику, но с другой стороны, это уже другая Нина, способная на страшные поступки и которые в конечном итоге погубят ее (так и произошло)

Она тлела огонечком маленькой свечи и ее потенциал был очень велик, высвободив свое второе Я, этот пожар, она «сгорела» за считанные минуты. Как в песне группы «Машина времени»:

Раз ночь длинна, жгут едва-едва
И берегут силы и дрова
Чтоб без потерь дожить до тёплых дней.
И кульминация фильма, тоже отсюда:
Ты был не прав, ты все спалил за час,
И через час, большой огонь угас
Но в этот час стало всем светлей

Как выясняется, некоторое время после «освобождения», оба Я «в сознании» (в режиме «актив») одновременно, что естественно провоцирует борьбу друг с другом, и что Нина никак не может контролировать. В конечном итоге побеждает «чёрное Я» -

«И её костёр взвился до небес», она производит фурор среди публики, наставника и всей труппы, и как будто достигнув главной цели в жизни, из этой жизни уходит… или нет? Может ушёл только чёрный лебедь?

Интересный сюжет противостояния самой с собой

Через призму целеустремленности и соблазнов.

8 из 10

Массовой культуре всегда противопоставляется элитарная культура. Культура, которая призвана удовлетворить эстетические потребности, а не просто развлечь зрителя. Балет, несомненно, относится к элитарному искусству. Я, признаюсь, никогда не видела его вживую и никогда не интересовалась им. Поэтому хочу искренне поблагодарить создателей за хорошую попытку «приблизить» нас к пониманию этого искусства и за возможность взглянуть на изнанку балетной жизни. Но при этом я понимаю, что это кино нельзя воспринимать как правдивый фильм об этом виде искусства, потому что профессионалы, уверена, найдут детали, несоответствующие действительности.

Итак, сюжет фильма основан на истории Нины Сэйтер — старательной и трудолюбивой балерины, которая получает главную роль в постановке «Лебединое озеро». Вот только получить роль — это одно, а справиться с ней — другое.

Актерская игра и персонажи

Героиня Натали Портман полностью отдается своей профессии, изматывает себя тренировками, живёт и дышит только балетом. Для того, чтобы сыграть свою партию, ей придется достичь совершенства и осознать, что балет это не просто отточенные движения под музыку, это игра, это эмоции, это чувства, это полное растворение в роли. Однако, чем ближе премьера, тем слабее ее эмоциональная устойчивость из-за внутреннего конфликта, что приводит к сложностям в исполнении партии.

У Портман главное экранное время. За её игрой интересно было наблюдать, неудивительно, что она получила Оскар за лучшую женскую роль в этом фильме: Портман совершенно убедительно передает безграничную преданность своей героини, ее страхи и сомнения, и то, как профессия ее «съедает». Кроме того, некоторые сцены с Натали Портман поражают своей реалистичностью: чего стоит только жутчайшая сцена со сдиранием заусенца в дамской комнате.

Героиня Милы Кунис — Лили -полная противоположность героине Натали Портман. Она легче относится к своей работе в балетной труппе, имеет иное отношение к жизни. У нее, в отличие от Нины, одинаково хорошо получаются обе партии: Одетты (белая лебедь) и Одиллии (чёрная лебедь). Именно поэтому она — главная претендентка на замену Нины.

Что касается игры Милы Кунис, то могу сказать, что не являюсь фанатом её творчества. Но здесь она приятно удивляет. Играет без особого напряжения, очень легко и профессионально.

Отдельного упоминания требует игра Венсана Касселя и Вайноны Райдер. Я думаю, что роль второго плана бывает даже сложнее исполнить, чем главную роль. А все потому, что за отведенное режиссёром время необходимо сделать намного больше. С этим великолепно справились оба актёра, прекрасно «дополнив» и еще больше раскрыв характер главной героини Портман.

Операторская работа

Помимо многих интересных выразительных техник и оригинальных визуальных решений мне запомнились две вещи. В фильме очень много сцен, где камера находится за спиной Натали Портман, зритель словно «смотрит» ее глазами, тем самым создаётся ощущение некой «эмоциональной связи» с героиней. Сначала это кажется интересным, но потом медленно начинает надоедать. Второй момент, на протяжении фильма был неоднократно употреблен эффект «дрожащей камеры», в некоторых местах смотрелось это неплохо, но зачем так много?

Итог

Балет — это красиво, но что стоит за этой красотой вы увидите из великолепной психодрамы Даррена Аронофски «Чёрный лебедь».

9 из 10

PS. Спасибо создателям, теперь я хоть представление имею о чем «Лебединое озеро» ^_^

«Черный лебедь» — психологический триллер от американского режиссера и сценариста Даррена Аранофски, который повествует о прими балетного театра Нина, у которой появляется опасная конкурентка по имени Лили, способная отобрать у неё все партий. По мере приближения ответственного выступления, от который зависит её будущее.

Сразу предупрежу, что картина не всем придется по вкусу, вероятнее из-за немалого количества откровенных сцен и некоторых зрителей, в частности меня, это, не очень нравится, хотя ничего против не имею, но считаю что меры соблюдать тоже надо. Не считая это, у фильма есть довольно много положительных сторон. Отличная режиссура от Даррена Аранофски и великолепная работа сценаристов, написавшие интригующий и захватывающий сюжет, который держал в напряжении до последних минут. Ещё, я не могу не отметить, титаническую работу великолепной Натали Портман, впоследствии получивший «Оскар» за лучшую женскую роль. На её лице отображалось весь фильм: чувство тревоги, отчаяние и безумие.

Этим фильмом режиссер хотел сказать нам, что нельзя быть одержимым. Конечно же, любить дело, которым ты занимаешься, очень важно, но как я люблю говорить: «всему есть мера», и если баланс рушится, то наступает хаос…

8 из 10

Хотя фильм держал в напряжении, в итоге испытала разочарование. Немало наслышанная о его скандальной известности (сейчас, пожалуй, уже поблекшей), я всё же представляла его себе несколько иначе. Интересный, манящий, скрытый от посторонних глаз мир — театральное закулисье. Заявленные проблемы действительно значимы: да, станцевать две диаметрально противоположные партии непросто; да, тонко чувствующий человек, попавший в жернова амбиций и подковёрных игр, может сломаться. Особенно видно это в сцене представления новой примы попечителям: Нина слишком много думает о том, что происходит и почему, она перемалывает в себе впечатления и они жестоко её ранят. Опять-таки — да, раскрыть в себе сексуальность бывает сложно девушке, которая подсознательно всё ещё чувствует себя ребёнком и во многих вещах сохраняет детский стиль поведения, притом что мать не отпускает её от себя и буквально проникает во все сферы жизни. Да, конкуренция между людьми бывает очень жестокой (хотя в фильме, если говорить объективно, она вовсе не доведена до предела, а большинство ужасов происходит из-за нервического состояния Нины). Всё это так. И, в общем-то, есть смысл в том, что вечно испуганная героиня, загнанная в угол собственными страхами, давлением матери и насмешками балетмейстера, становится агрессивной и начинает всеми способами бороться за свою партию. Её жизнь наполнена только балетом. Поражение в балете означает поражение во всём, потому что альтернативы у неё нет.

Но триллер делает из этих здравых и острых проблем нечто невообразимое. Надо полагать, произошло следующее: правильная до кончиков ногтей, воспитанная в ключе академического танца балерина никогда (почему-то) не задумывалась о том, что партии могут быть разноплановыми и характерными. И вот, чтобы стать первой, ей надо станцевать характерную партию. У неё не выходит, и мэтр-хореограф, к которому она питает тайные возвышенно-платонические чувства, жестоко высмеивает её, обвиняя в бесчувственности. Она впервые глядит на себя чужими глазами и задумывается о своей холодности, возникает острое отвращение к себе — происходит раздвоение. Нина и сопротивляется стихийному «тёмному» началу в себе, боится его, и пытается постичь, потому что это требуется для освоения партии. В итоге светлое слабеет, тёмное побеждает, и Нина «достигает совершенства», овладев, наконец, обеими сторонами своей натуры. Или, правильнее сказать, подчинившись второй стороне своей натуры.

Но, если показано именно это, то что-то тут сильно недодумано. Кажется, что нарушен некий баланс между натурализмом, условностью и мистикой, и сделано это грубо. Во-первых, полноценное раздвоение личности (не конфликт чувств, не противоречивость, не психологическое, а именно психическое) — это безумие. Безумие должно иметь какое-то веское обоснование. Многие балерины спокойно танцуют Одетту и Одиллию, и с ума никто не сходит. Это вопрос профессионализма. Совместное психологическое третирование матерью и Лероем — недостаточная мотивация, ведь Нина сама заинтересована в роли, она сама хочет стать лучшей. Это не навязанное ей желание. Надо полагать, ей и раньше приходилось слышать неприятные замечания, которые могут подхлестнуть артиста, пробудить в нём спортивную злость. В нескольких моментах (например, в ночном клубе, где она рассказывает сюжет «Лебединого озера») явственно рисуется её тип романтической идеалистки, как бы не замечающей грубую изнанку балета и живущую в его воздушных образах, искренне увлечённую им. Да, можно допустить, что чрезмерное погружение в роль может губительно сказаться на психике. Но тогда, как мне это видится, и поведение безумного будет иным. Да и не заметно особенного её погружения в партию Одиллии. Мы часто видим, как она репетирует Одетту, но Одиллию — ни разу. Можно подумать, что она боится танцевать Одиллию, только думает и думает о ней. В общем, такую склонную к психозам натуру должны были разглядеть задолго до премьеры.

Кстати, попытка изобразить «плохую девочку» должна была дать Нине естественный материал для вживания в образ. Но никаких нужных негативных эмоций из этого она не извлекла, как не извлекла их из наблюдений за Лили, идеально подходящей на роль Чёрного Лебедя. Всё это подтверждает, что Нина, увы, далека от профессионализма. И опять-таки: почему же её сделали примой?

Вот что странно: на способности танцевать Одиллию раздвоение личности никак не отражается. Слова Лероя перед премьерой доказывают, что героине до последнего не удавалось вжиться в образ Чёрного Лебедя. То есть «тёмное я» выражает себя только в бытовой жизни — в галлюцинациях, в бешеном протесте против матери вплоть до физического насилия, в мании преследования и ревности. Почему «чёрный лебедь» возникает вне занятий, но никогда не возникает на занятиях? Это кажется мне нелогичным, как и нагромождение мазохистских и садистских галлюцинаций и провалов памяти, имеющих с раздвоением личности мало общего. Раздвоение личности и шизофрения — как бы не одно и то же. И потом — проросшие перья? Изломанные ноги? Создаётся ощущение, что «чёрный лебедь» — это дьявольская внешняя сила, играющая сознанием, телом героини и обстоятельствами её жизни, но никак не порождение этого сознания. Мистический компонент одерживает верх над здравым смыслом. Короче, о чём же этот фильм?

Прекрасная музыка немного сглаживает спорные моменты. Венсан Кассель дьявольски хорош, хотя и играет мутного и лицемерного типа. С удовольствием посмотрела-таки на свершившееся перерождение. После вечно испуганного и драматического лица Нины это было действительно интересно. Посмотреть, удивиться и поискать другие фильмы о балете, о его взлётах и падениях, к которым превращение девушки в чудовище, явленное здесь, практически никакого отношения не имеет.

Внезапно пересмотрела фильм и открылся он с новой стороны (что не сделало его лучше, но мотивы и идея Аранофски теперь высветилась).

Когда смотрела фильм в первый раз когда он только вышел, на волне всеобщего хайпа, то он прошел под рубрикой — ну да, балетный триллер, такая вот история, ну бывает.

Но после пересмотра озарило какую тему действительно поднял Аранофски — попытка достижения личного успеха в современных условиях. Аранофски показал все эти детали безумной тяги к совершенной работе и признанию, симптоматичные для многих профессиональных кругов сегодня, с безумным прессингом и изнутри и снаружи. И вот уже персонаж Портман не кажется каким-то особенно надуманным и безумным. Все, кто в той или иной степени попадал в ловушку амбиций, конкуренции, изматывающих усилий вкупе со слабым изначально и нервозным, компульсивным характером, когда успех и слава действительно перевешивают радость жизни, когда это действительно важнее чем все увечья, в той или иной степени могут узнать себя в фильме.

Хорошую тему поднял Аранофски, на сегодняшний день острую и важную. Произведение искусства как жертва в современных условиях.

Но фильму все равно

6 из 10

потому что темой сыт не будешь.

Отличный психологический триллер. В центре истории находится талантливая балерина, у которой появляется шанс станцевать главную партию в своей жизни, но ее характер мешает этому осуществиться. Более рассказывать подробно не буду, поскольку иначе это будет большим спойлером. Скажу лишь, что за преображением главной героини интересно наблюдать. Триллером картина зовется не просто так, поскольку здесь очень много пугающих моментов, из за которых не все смогут досмотреть ее до конца. Теперь разберем героев:

1. Нина Сайерс в исполнении Натали Портман - скромная и тихая балерина, наделенная талантом, благодаря которому, и конечно ежедневным тренировкам получает шанс стать известной. Живет вместе со своей матерью, так же в прошлом балериной. При этом испытывает определенные психологические трудности, о которых умолчу. Натали здесь показала вес свой талант, и Оскар ей вручили заслуженно. Больше она нигде так хорошо не играла, как здесь. Она воплотила в жизнь одновременно несколько характеров, и все их отлично передала на экране. Мое искреннее Браво!

2. Лили в исполнении Милы Кунис - новенькая балерина, приехавшая издалека и сразу же ставшая соперницей Нины. Она ее полная противоположность, что и является причиной конфликта. Хотя Лили и не говорит об этом, наоборот, старается дружить с Ниной. Миле так же удалась данная роль.

3. Томас Лерой в исполнении Венсана Касселя - руководитель балетной трупы, в которой танцует Нина. Именно он разглядел среди всех балерин будущую звезду - Нину. Именно он заставил ее измениться. Весьма запоминающаяся роль Венсана. Честно скажу, что у него я не видел хоть одной роли, где он сыграл отлично. Он довольно средний актер. Здесь он выделяется тем, что он мужчина.

Теперь касательно финала - он эффектен. Я такого не ожидал. Я был готов ко всему, но только не к тому, что произошло. А слова перед титрами - это что то невероятное. Эмоции буквально меня захлестнули, когда я смотрел эту картину в первый раз. Потом, к сожалению, этот эффект пропадает.

К большому сожалению у картины есть и недостаток. Это наличие кадров и целых сцен, абсолютно ненужных самой истории, они ничего не дополняют, они ничего не подчеркивают, они просто ненужны. Нет, конечно, я знаю возрастной рейтинг - от 16 лет, но это не отменяет данного факта. Хотя, одну не очень приличную сцену я, все же, не стал бы убирать, поскольку только она что то дополняет. Вы сами поймете, какая эта сцена, когда будете смотреть эту картину.

10 из 10

О фильме узнал совсем недавно, прочитал в большинстве положительные отзывы, надеялся увидеть интересную психологическую драму, триллер.

Актерский состав в лице Натали Портман, Милы Кунис и Венсан Касселя — довольно неплохой.

Весь сюжет как мне показалось высосан из пальца. Смотрел фильм два раза, но так его и не понял. Сюжет картины напоминает бред фильмов типа артхаус. Нудная картина, где все крутится вокруг новой постановки Лебединого озера и мытарств главной героини — получит ли она главную роль и сумеет ли она ее сыграть. Не понимаю как такое кино можно называть шедевром, на мой взгляд, пустая и бездарная картина, которая не дает ни пищи для размышлений, ни радует ярким, оригинальным сюжетом, в общем, ничем не радует.

Неприятные сцены с болезнями балерины, бредовые превращения главной героини в своего персонажа из постановки. Постоянные истерики и фобии главной героини сильно нервируют. Странные отношения с руководителем труппы тоже не понятны.

Натали Портман хоть и замечательная актриса, но ее участие не может повлиять на восприятие ленты в положительном свете.

Если спросите, что положительного запомнилось, я даже не смогу вспомнить чего-то существенного.

Фильм не вызывает интереса больше пересматривать.

2 из 10

Однозначно, это один из самых лучших фильмов, что я видел. Давайте разберём. Актёрская игра. Тут прям веришь, что актёры не просто играют, а живут своими ролями. Все эмоции в фильме настоящие — радость, зависть, ненависть, одержимость. Образы героев раскрыты, мотивация прописана, всё как надо. Актёрский дуэт Натали Портман и Милы Кунис сделал весь фильм. Они отлично сыграли почти полностью противоположных героев.

Операторская работа превосходна. Фильм приятно смотрится.

Сценарий отличный, построен на дуализме личности. Фильм пестрит аллюзиями и аллегориями, которые приходятся к месту, и смотрятся сильно. Фильм смотреть интересно даже людям ничего не понимающим в балете и танцах вообще (мне например).

Музыкальное сопровождение подобрано и наложено на кадры именно так и там где нужно. Ну и сам саундтрек мощный. Музыка здесь придаёт атмосферу и эмоциональный окрас каждой сцене.

С реквизитом и декорациями тоже проблем нет.

До последнего боялся, что создатели сольют концовку. Но я ошибался, концовка ставит жирную точку в этом замечательном фильме, как огромный красочный залп искр завершает шикарный фейерверк. Вывод очевиден — Даррен Аронофски умеет, могёт!

10 из 10