Рецензии

На фильм я попала не случайно, проанализировав отзывы на Кинопоиске, просмотрев все номинации и награды этого фильма, я ожидала получить бурю эмоций, и я действительно получила бурю эмоций, но совсем не тех, что ожидала.

Сюжет примерно таков: юная особа, танцующая в балете получает главную роль в лебедином озере. Она должна станцевать двух противоположных героинь: белую, чистую в помыслах и поступках, лебедь. И ее противоположность — лебедь черную, соблазнительницу и искусительницу. Первая часть балета, где она танцует белую лебедь, получается у нее на ура, т. к. образ совершенно соответствует ее характеру. Но черная лебедь остается для нее непокоренной вершиной, т. к. девушка слишком зажата и несмела для этого образа.

В это время в их труппе появляется новая танцовщица, которая совершенно противоположна по характеру главной героине. Она является живым воплощением черной лебеди.

А далее происходит «эволюция» невинной, чистой девушки в «черную лебедь».

Все это разворачивается на фоне борьбы с новенькой, которая дышит ей в спину и хочет быть на ее месте…

Мое впечатление от этого фильма очень не однозначно.

Из явных минусов, лично для меня, могу назвать достаточно много секса, чего я от этого фильма изначально не ожидала, но его не настолько много, чтоб это портило картину.

Во-вторых, многовато крови, хотя тут вопрос спорный, она лаконично вписалась в фильм.

Во третьих, фильм не захватывает с первых кадров, и начало немного скучновато.

А самое главное фильм оставляет темный, неприятный осадок.

Однако, и плюсов у этого фильма хоть отбавляй.

Во-первых, невероятная, ошеломляющая игра Натали Портман. Такую роль сыграть неимоверно сложно, а она справилась с этим блестяще.

Во-вторых, нельзя не отметить блестящую операторскую работу, фильм снят в своем неповторимом стиле, при скромном, по меркам Голливуда, бюджете.

В третьих, фильм не пустышка. Туда вложено много смысла, и он заставляет задуматься.

Ну и самое главное: фильм оставляет неизгладимое впечатление, а в первые минуты после просмотра даже шок. Мощный, очень мощный фильм.

И хотя мне фильм не понравился, но не могу не сказать, что он абсолютно заслуживает всех тех наград и номинаций которые у него есть.

Не могу поставить ему ниже семи баллов

Поэтому,

7 из 10

лишь из-за моих личных вкусов, а так бы было больше.

Советую посмотреть этот фильм в кино, гарантирую бурю эмоций.

Прошло две минуты с того момента, как я посмотрела этот фильм. Эмоции хлещут через край, в глазах стоят так и не пролитые слёзы, сердце бешено колотится и дрожат руки. Мыслей нет — есть только ощущения. Эй, кто-нибудь знает, как в письменном виде изложить свои ощущения? Я не знаю. Поэтому писать будет трудно.

За запутанной чередой сложных и иногда не совсем понятных событий, выстроенных в извивающуюся цепочку метафор, скрыт, в принципе, простой замысел: духовное и эмоциональное взросление. Превращение милой, тихой, скромной, непорочной, утончённой, чувствительной девочки в дерзкую, злую, жестокую, откровенную, решительную дьяволицу. Но как этот простой замысел показан, боже, как он изображён!!! Как осознанно в картине преобладают тёмные, мрачные, глухие и тяжёлые оттенки! Как великолепно сыграла Нину Натали Портман (я бы ей четыре «Оскара» дала)! Она просто потрясла меня, взяла мою душу и вывернула наизнанку; я не знаю, как можно это описать! Как живо на её лице отражались сильные и глубокие переживания! Ни в одном моменте у меня не возникло ощущения, что она переигрывает — настолько трепещуще и пронзительно передаёт чувства Портман! Будто не играет, а живёт, будто это её личные чувства. Мне даже не хватает слов, чтобы выразить своё восхищение! Натали бесподобна в роли робкой девушки, которая тем не менее чувствует в себе силу преобразиться. Для этого Нине только нужно было выпустить своих внутренних демонов наружу, дать им волю, позволить им завладеть тобой, победить выставляемого наружу Белого Лебедя и превратиться в Чёрного. Чтобы стать Чёрным Лебедем, нужно ощутить в себе Чёрного Лебедя. Только не в каждом он есть. Не знаю, может в этом и есть основная мораль фильма.

Мне очень понравилась аллегория с чешущейся спиной и срастающимися пальцами. Самая наглядная иллюстрация того, что внутри Нины скрыта иная личность, второе «я», о котором она раньше не подозревала. Ведь у неё не росли на самом деле чёрные крылья — она чувствовала, что они росли. А сцена с выворащивающимися коленями меня даже напугала. Вобще могу с уверенностью заявить, что мистические образы и явления тоже сработаны чётко и бескомпромиссно, и что «Чёрный Лебедь» можно назвать триллером с не меньшим основанием, чем драмой.

Остальные актёры тоже достойны восхищения, хоть и в меньшей степени чем Портман. Венсан Кассель, Мила Кунис, Вайнона Райдер — каждый органично подводит своего персонажа под нужную черту, и в общем-то они и не должны были так же неотразимо смотреться, как Натали — всё-таки её героиня намного важнее и главнее в фильме, и она в этом балете прима. Тот уровень, который от них требовался, они продемонстрировали. И лично я не сомневаюсь, что все они способны на большее, и там где это будет нужно, сумеют произвести гораздо более сильное впечатление.

Работа оператора именно такова, какой и нужно быть чтобы погружать зрителя не просто в атмосферу фильма, а в сложный внутренний мир и гнетущие переживания Нины. Дрожащая камера полностью передаёт терзание неразрешимыми сомнениями, почти физическое страдание, смятение, страх, гнев и боль танцовщицы. Может, до «Оскара» и не дотягивает (совсем чуть-чуть не хватило), но увеличивает напряжение зрителя многократно. В точности так, как нужно.

Музыка, звучавшая в фильме — волнующая, трагичная, щемящая, — звучала в самых правильных местах. Именно тогда, когда это было необходимо. Она была божественна. Она усиливала испытываемые мной эмоции в сотни раз. Она словно подхватывала моё рвущееся из груди сердце и уносила его ввысь, к чему-то далёкому и прекрасному.

В далёком 2010-м году мне очень хотелось, чтобы главная награда Американской Киноакадемии или приз за лучшую режиссуру достались неимоверно впечатлившей меня «Социальной сети». Тогда я просто ещё не видела того, о чём пишу сейчас. Этого удивительного фильма, от которого нельзя оторваться и который невозможно забыть.

10 из 10

Невероятно. Потрясающе. Волнующе. Пугающе до дрожи. Превосходно. Все эти и множество других эмоций заставляет пережить эта картина.

Для меня этот фильм прежде всего о преодолении самого себя и крушении комплексов, в какой-то степени сковывающих каждого из нас.

Будучи балериной в Линкольн-центре в Нью-Йорке, Нина осознает сама и из-за постоянных укоров хореографа, что не может раскрепоститься.

Пытаясь преодолеть это, она тщетно перебирает ключики, стараясь открыть дверь скованности и неуверенности в себе. С каждым разом она делает это с большим усердием и трудолюбием, доводя себя до больного перфекционизма. Но она лишь вновь и вновь прокручивает ключ в замочной скважине, так и не открывая двери.

Нина хочет стать лучшей, хочет быть совершенной.

Искусство — это порыв. Прежде всего свобода, а не правильность. А постичь совершенства можно лишь будучи абсолютно свободным.

У нее не получается сделать этого самостоятельно. Хореограф, видя безупречную технику и сильные старания пытается помочь открыть в ней ту «другую» сторону, которую она не хочет в себе видеть. Но когда процесс уже пошел, то он стал совершенно не контролируем. И Нина сходит с ума от всего того, что подавляясь годами, начало вырываться наружу, обретая ужасающие формы. Она уже не в состоянии не только контролировать себя, но даже не может отделить реальность от пугающих галлюцинаций. Все смешивается, и усиливаясь, окончательно завладевает ей на премьере новой постановки «Черного лебедя». Во время танца вырывается наружу вся энергия, подавляемая до этого. Этот выплеск стал кульминацией и привел в восторг всех зрителей.

Нине все же удается выломать дверь, которая находится в каждом из нас. Но за это ей приходится очень дорого заплатить.

P.S. Многими были отмечены параллели между «Чёрным лебедем» и предыдущим фильмом Аронофски, «Рестлером». Подобно «Рестлеру», это полная документальных подробностей история полной самоотдачи человека своему делу, рассказ о доходящем до мазохизма профессионализме исполнителя.

10 из 10

Не думал, что Аронофски может снять нечто подобное. История про инфантильную балерину, которая сходит с ума во время постановки лебединого озера. Но фильм почти весь состоит из штампов третьей категории, абсолютно шаблонные роли, сюжет предсказуемо-скучен и затянут, да и принципе создает ощущение натянутости и корявости. Восторженные рецензии приводят меня в недоумение. 90% экранного времени камера следует за героиней Портман, выделывая вместе с ней пируэты. Логичный вопрос: зачем? Единственное, чем «по учебнику» разбавляется — это элементы психологического триллера. Хотя и они тоже настолько ожидаемы, что прибавить тут нечего. В итоге по форме — провал абсолютный. Вытягивает только музыка Чайковского, и то балет похож на балет лишь в самом финале.

По содержанию все еще хуже, эмоций у актрисы никаких почти — что она танцует, что целуется, что галлюцинирует. Причем галлюцинации настолько навязчиво-неестественны, что лучше бы их вообще не было. Сюжет сам по себе инфантилен, как балерина, недоразвит и зажат. Герой фильма, хореограф Тома, похож больше на карикатуру, чем на персонаж триллера. Половина всех его монологов и диалогов — о том, что белый лебедь у Нины получается хорошо, а вот черный нет. Вот игра Кунис более свободна, жива, роль второго плана намного более убедительна. Еще хорошо отснята сцена, где Нина играет черного лебедя, прекрасный танец, где камера не носится как сумасшедшая, и завораживающий прием в финале, где руки балерины превращаются в черные крылья.

Можно сказать, что есть удачные сцены, хорошие ходы, но в целом фильм Аронофски создает впечатление недоработанности и заштампованности.

Этот фильм вряд ли кого-нибудь оставит равнодушным — высокие кассовые сборы, популярные актёры, режиссёр.

Сам фильм действительно потрясающий, за что Даррену Аронофски огромное спасибо. На протяжении всего фильма чувствуется напряжение, которое мастерски создано игрой актёров, музыкой, декорациями, работой оператора. Мы волнуемся и ждём, что же случится в следующую минуту, как же всё-таки повернётся судьба героев, куда же ещё сможет зайти сюжет.

В фильме всё удивляет и потрясает, в большинстве своём — игра актёров.

Конечно же, в первую очередь хочется сказать о Натали Портман. Мы верим её игре, что фактически самое главное для актёра. Хочется верить её мимике, эмоциям, словам и всему тому, что она делает в этой роли, показывая трудный путь балерины Нины, сходящий с ума на постановке спектакля. Она меняется. Её доброта и робость сменяются резкостью и жестокостью. Она мечтает о совершенстве. Для того, чтобы удивить себя и всех вокруг. И она добивается его. Но какой же ценой?

Конечно же, премию «Оскар» Натали Портман получила абсолютно заслуженно — промежуток жизни балерины, так мастерски ей сыгранный никого не оставит равнодушным.

Так же отдельно хочется выделить игру Венсана Касселя, идеально раскрывшего образ жестокого хореографа, который словно жестокий кукловод пытается играть судьбой и чувствами Нины, которая становится марионеткой в его руках. Он всячески пытается вызвать её гнев. Добро и зло пересекаются в этом фильме, являя собой одно целое, нежели две раздельные и противные друг другу вещи.

Мила Кунис, сыгравшая завистливую, обаятельную конкурентку — её игрой тоже невозможно не наслаждаться.

В фильме много историй — история сломленной балерины Бет, завистливой и жестокой Вероники.

И конечно же, история балерины Нины, для которой балет стал смыслом жизни, которому она готова была отдать свою жизнь и своё сердце и который забрал всё это. Нещадно.

Единственный минус — большое количество жестоких, кровавых сцен. Несмотря на то, что они довольно-таки искусно обыграны работой оператора, декорациями, музыкой, тем не менее, сцена, когда Бет уродует себя пилочкой для ногтей вызывает неприятные эмоции.

В целом же фильм не «переиграл» себя самого — всех сцен в меру и как ни странно, даже несмотря на их хаотичность, они идеально дополняют друг друга.

Абсолютно точно можно заметить, что Аронофски был достоин премии «Оскар» за лучшую режиссуру, ибо он дарит нам абсолютно новую, загадочную, мистическую историю, которая наталкивает на самые разные размышления.

Балет — всего лишь фон для того, чтобы искусно показать переживания и судьбы героев.

P.S. Было бы очень интересно в реальности увидеть такую трактовку «Лебединого озера».

9 из 10

Наш мир постмодерна — это мир интерпретаций, о чём особенно ярко свидетельствуют, в частности, киноленты последних лет. Аронофски предоставил себе и зрителю возможность раскрутить пружину общеизвестного сюжета по-новому, с особенным настроением, как нельзя более уместным для данного сюжета. Позволю себе не останавливаться подробно на великолепных, мастерски слепленных, почти (ох, страшное слово) совершенных образах и метафорах, а попросту дать трактовку трактовки.

Фильм говорит с нами об очень важных вещах. На первый взгляд, перед Ниной стоит неоднозначный выбор, словно перед путником на большой дороге, словно у Евы в лапах Вечного Змея — совершенство или жизнь? Зал аплодирует смерти. Но действительно ли успех стоит больше, чем жизнь? Успех — как квинтэссенция жизни, как концентрат, как оргазм. Смерть — как высшая точка жизни, как кульминация, как избавление от бремени, как выход из невыносимой ситуации, как символ достижения величайшей цели. За величайшей целью — нет ничего. Она занимает собою бесконечность, нет никакой возможности коснуться её пределов. Поэтому всё, что возможно после кульминации — после того, как Нина в образе белого лебедя, Икара, взлетая к солнцу, до черноты обугливает свои крылья — только смерть. В трактовке автора мы видим перфекционизм как болезнь, смертельную болезнь.

У перфекциониста две дороги — убить перфекционизм или убить себя. Впрочем, если зритель находится в ситуации дилеммы, постоянного метания между бинарными оппозициями добра и зла, то для Нины, для того, что растёт в ней — остаётся всё меньше и меньше сомнений. Она «наступает на собственное горло ради песни», втыкает осколок в туловище со своим лицом — и вдруг мы, внутренне мятущиеся, наконец очарованы злом — Чёрным лебедем Ниной, и видим лицо умирающей Нины, озарённое никому доселе неведомым светом совершенства. То, как она произносит эти слова — «я постигла совершенство», меняет. Меняет всё и если не меняет, то червоточинкой входит в каждого. Ведь, в конце концов — финал неизбежен, освобождение от беспрестанного предчувствия опасности — в её реализации, в приходе всепожирающей черноты.

В центре внимания — балет. Прекрасные танцы, грациозные девушки и она! Прима театра — Нина (Натали Портман). Она представлена безумной скромницей влюбленной в свое дело. И мечтающей сыграть в главном произведении балета, в «Лебедином озере»…

И вот мечта оказалась осуществимой. Но все же есть, то но! Она отлично вживается в роль белого лебедя, но у нее совершенно не получается стать черной птицей. И тут, начинается самое интересное, закручивается сюжет и ты улетаешь в просмотр фильма с головой.

Ты волнуешься за главную героиню, которая переживает соперничество, влюбленность и вожделение.

Ты хочешь ей помочь, но не знаешь как. Ее начинает делить на пополам черное и белое, плохое и хорошее, добро и зло.

Ты переживаешь сумбурность эмоций и не знаешь, какой окажется конец. А ведь он окажется совсем неожиданным…

Я долго не решалась смотреть это кино, а когда решилась, пожалела. Пожалела, что не сходила в кинотеатр и не посмотрела его на большом экране. Сумасшедший фильм, который сводит с ума. Но все же он совершенство. Совершенство и игра актеров, и работа режиссера, и сам фильм.

10 из 10

Что скрывается за блестящей игрой, великолепными выступлениями и мировой славой? Эта тема всегда актуальна.

Настоящий фильм об искусстве, на что никогда не хватало американский кинематограф. Типичный сюжет «из грязи в князи» в этом фильме приятно преобразуется. Во всех историях об «уличных талантах» ребята легко достигают успеха только потому, что они любят свое дело. Но в настоящем искусстве этого никогда не достаточно. Девочка тяжело трудилась, чтобы стать «лебедем». Однако даже хороший профессионал — это всего лишь крепкий середнячок, а не звезда.

Что же нужно для подлинного успеха? Героиня должна подняться над собой, высвободить инстинкты, свое темное «я», в результате чего ею овладевает неприкрытое безумие, которое и помогает достичь блистательной игры. Но играет ли она? Черный лебедь — это уже не игра, а перевоплощение. А может даже… освобождение? В течение всего фильма героиня находится на грани: она скована, ощущает постоянное напряжение, страх, давление, и наконец, в образе черного лебедя она уже больше не на грани. Она за гранью.

Апплодисменты, занавес, психушка.

10 из 10

Я смотрела этот фильм больше одного раза чтобы вникнуть, потому что, признаться, в первый раз он меня напугал — выворачивающиеся в другую сторону колени, лезущие из кожи перья и многое другое. Но потом, при повторном просмотре, он мне дико понравился.

Сюжет

История о девушке, которая отдает всю себя балету и даже не думает о других радостях жизни. На первый взгляд ничего страшного, кажется, настоящий артист таким и должен быть, но в один прекрасный день ее армейский режим с дикий самоконтроль начинает мешать — вот новость! — балету! И с того момента, как она это понимает, начинаются душевные и телесные терзания — она мечется от образа девочки-паиньки к образу девушки-сучки, которая ночи проводит в клубах и с сомнительными людьми. А тут еще и ее учитель и наставник позволяет себе лишнее. Как тут не сойдешь с ума? Еще и мама никак не может смириться с тем, что ее дочурка выросла.

Актерский состав

Натали Портман

Она и так мягко говоря не толсушка, а тут вообще кожа да кости. Но несмотря на недокормленный вид она как всегда молодец и справилась на шестерку с плюсом по пятибальной шкале.

Тут еще хочется отметить то, как хорошо она вписывается в роль хрупкой и ранимой девушки-балерины на грани нервного срыва. После ее громкой и незабываемой роли в «Леоне» она в каком-то смысле снова вернулась к этому образу.

Венсан Кассель

В роли учителя, так скажем, очень преданного своему делу, он смотриться мягко говоря хорошо — грозная внешность, вечный холод на лице. Отлично!

Мила Кунис

Хорошо сработала, хотя меня если честно совсем не задела, так что я даже не знаю что сказать о ней.

Барабара Херши

Вот она то как раз и задела. Мать, которая всеми силами держит дочку при себе не давая и шагу ступить. Она меня даже пугать начала…

Саундтрек

Тут никакие слова не нужны, но все таки хочется их сказать. Классика она и в Африке классика и смотрится (точнее слушается) идеально.

В общем и целом могу сказать что это замечательный фильм, который я бы не упускала, но на ночь его смотреть, на мой взгляд, все таки не стоит.

10 из 10

Насколько мне понравился у Даррена Аронофски «типично мужской» фильм «Рестлер», настолько вообще оставил равнодушной «типично девочковский» «Черный лебедь». И насколько я сочувствовала Микки Рурку по поводу того, что Оскар ушел от него к Шону Пенну за «Милка» (но там шансов не было, та вансентовская роль Пенна — таки эпохальная), настолько недоумеваю по поводу Оскара Натали Портман. За такую роль? Да не была эта работа лучше тех, что представили конкурентки! Все ровненько так шли в 2010 году, средненько.

С ролей и недовольства по поводу них и начнем. Играть трогательную девочку — это одна задача. Играть девочку, повернутую на чем-то, в данном случае на балете — это уже другая задача. И совсем третья задача — играть проблемную в плане психики девочку, которая гениальна на самом деле, а потому повернута на балете. С первой задачей Портман справилась безукоризненно, со второй тоже более менее. Даже несмотря на то, что не все эпизоды, где проблемность должна была быть видна во всей красе, удались (допустим, сцена на лестнице в начале фильма — да, верю, а вот истерика после ночного гуляния — ну слишком истерика истеричная, потому что неадекватность — не только громко и истерично). Но вот третья задача была актрисой провалена от начала и до конца. Гениальности в героине не видно, потому не понятно, за что ее так отметил хореограф, почему она живет балетом, чего боится в связи с гениальностью своего проблемного ребенка мать героини… Нет, чисто теоретически все понятно, но в роли я этого не вижу. Мне это только исходя из логики развития сюжета понятно, а не благодаря игре Портман.

Впрочем, в «Черном лебеде» и сюжет в этом плане подкачал. Целенаправленно углубляясь в бездну человеческого подсознательного, режиссер как-то забыл о том, что есть еще и сознательное. И оно всегда требует логичности и последовательности развития любой киноистории, даже нелогичной. Иначе зритель не поверит.

Еще одна претензия к сюжету состоит в том, что красивость картинки далеко не всегда может прикрыть неаккуратно и наспех сделанный шов между кусками повествования. И игру актеров не совсем точную она тоже не прикрывает. Даже вкупе с потрясающей музыкой под Чайковского.

Но главная моя претензия к «Черному лебедю» намного скромнее, чем непонимание Оскара для Портман или попыток прикрыть красивостью визуальной немалое количество ляпов в сюжете, сшитом на живую и абы как. Меня волнует другой вопрос, и волнует очень сильно. Как Аронофски умудрился сделать из нереально сексуального мужчины Венсана Касселя в роли именно сексуального мужчины такое асексуальное существо? Это непосильная задача на самом деле. Но режиссеру «Черного лебедя» удалось! Потому эротические сцены с участием актера вызывали недоумение, но точно не желание оказаться на месте тех, с кем Кассель разыгрывал эту эротику. И это так обидно!

Потому не могу я назвать «Черного лебедя» фильмом, который заставил меня что-то почувствовать или о чем-то задуматься. История сырая, актерские работы далеки от идеала, мораль «сей басни» по причине того, что актриса не доиграла гениальность, тоже выглядит сомнительно. Потому нет, после «Рестлера» это — явная неудача. Даже несмотря на то, что «Черного лебедя» так распиарили, а Портман после него сделали практически надеждой всего кинематографа. Очень надеюсь, что следующий фильм будет все-таки уровня кино с обделенным Оскаром Рурком, а не с оскароносной Портман.

P.S. Кстати, единственное светлое пятно среди актеров в «Черном лебеде» — это Вайнона Райдер. Я ее сразу не узнала, потому браво! И только ее героине, которая в драме и трагедии, я верю. Хотя как раз эта роль — самая условная и со специально преувеличенными эмоциями. Но только она, увы, оказалась по-настоящему живой и убедительной.

4 из 10