Рецензии

Как бы там ни было, хорошо что сейчас снимают такие фильмы. Не то чтобы в современном кинематографе «кризис жанра» и кроме приключений супер-героев, очень смешных пародий, компьютерных мультиков и комиксов ничего другого нет, но всё же ленты для широкого круга зрителей апеллирующие к искусству, пропагандирующие культуру, встретишь сейчас не так уж и часто. В истории Даррена Аронофски «Черный Лебедь» красной нитью проходит тема балета и конкретно «Лебединого Озера», но сам фильм пожалуй не столько о балете, сколько о жизни. О жизни несчастной и замкнутой в себе девушки Нины (героиня Натали Портман), которая полностью отдает себя искусству балета жертвуя при этом нормальной личной жизнью, а самый главный её «друг» это собственная мать — бывшая балерина, которая не смогла сделать своей карьеры и теперь делает всё для того чтобы её дочь добилась большего. Сложно судить о том насколько это доходящие в своей усердности до фанатизма влияние матери на дочь полезно, тем более что психическое здоровье самой матери сразу стоит поставить под большое сомнение. Но тут в жизни Нины происходит знаменательное событие, которое лежит в основе сюжета фильма — знаменитый хореограф собирается поставить «Лебединое Озеро», но на несколько новый лад, в более «страстном» ключе и на главные роли Белого и Черного лебедей он после некоторых раздумий собирается взять Нину, но с тем лишь условием что она «раскрепостится» и более органично впишется в роль, не только танцевально-технически, но еще и эмоционально. Адаптация главной героини для своей роли по ходу фильма проходит с параллельным изменением всей её жизни, её привычного уклада забитой тихони, и здесь нас ждут довольно неожиданные события и сомнительные приключения, которые постепенно помогают Нине найти себя, стать тем кем она всегда являлась, но только в глубине себя. На самом деле показанная здесь постановка «Лебединого Озера» никакой особой «страстностью» не отличается, об этом только постоянно говорят, а видно лишь то, что сама Нина вроде бы хорошо танцует, но в «театральном» плане у неё совсем «нет лица» и в конце фильма это «лицо» действительно появляется — на сцене она выглядит уже совсем иначе и тут игра Натали Портман если не великолепна, то просто очень и очень хороша.

А что касается Лебединого Озера, к которому идет явная отсылка в фильме (собственно почему именно Черный Лебедь?) то тут все несколько запутаннее, ибо история любви в ленте отсутствует, мы скорее видим какую-то странную непонятную страсть к хореографу-постановщику и сексуальную озабоченность других персонажей. Да собственно не в истории любви и дело, а просто в чем-то таком что смотрелось бы достойно на фоне великого произведения классика, что могло бы быть прочувствовано настолько же глубоко. То, чего этому фильму преступно не хватает. А так, история жизни Нины, не смотря на всё её несчастья, и тем более истории других персонажей, всё-таки не создают сравнимую с оригиналом трагичность и поэтому возникает ощущение какого-то несоответствия, несуразности, будто бы в Макдональдсе вдруг заиграл живой оркестр, а в Икее стали продавать мебель ручной работы.

Красивый, крайне пафосный и претензионный фильм, но к сожалению такой же неровный, сбивчивый и где-то даже вычурный. Всё-таки при всем старании у Аранофски не получилось в полной мере раскрыть то, на что он замахивался. Наверное, при всем уважении, слишком грандиозно, слишком для него масштабно. Но, тем не менее, молодец, и конечно Натали Портман просто умница, прямо чувствуется то, сколько она вложила в эту роль таланта и жизненных сил. И этот фильм стоит посмотреть хотя бы из-за неё.

Так как в свое время Аронофски наравне с Ричардом Келли прочили славу сюрного режиссера поколения двухтысячных, готового подхватить благородное дело самого Дэвида Линча, то получается, что это причисление само собой подразумевает наличие едкой сатиры, насмешливого взгляда на прогнивающие дыры гнилого общества, и уж никак не наличие в кадре стопроцентного положительного героя. Чего-то этого я все-таки ожидала от «Черного лебедя», и если бы страдала фанатизмом и культом личности создателей этого фильма, если бы вообще ничего не видела до этого фильма, то возможно, как тот, высмеянный Рабле в предисловии к «Гаргантюа и Пантагрюэлю» английский монах, сумела провести воображаемые параллели, отыскать символы, и сплести тем самым совершенно новый фильм, не имеющий ни малейшего отношения к фильму «Черный лебедь».

На чистом листе бумаги я черчу две непересекающиеся друг с другом линии. Первая линия — сексуальность Нины, ее созревание и сопутствующие этому тяжелому становлению метаморфозы. Вторая линия — личность Нины в искусстве, ее поиски, ломки, падения и возвышения.

Линия первая. Вообще для этих линий не хватает чернил, т. е. самого материала, чтобы подробно, а самое главное, явно их обсуждать и размышлять над ними. Если нет предмета, то и воображать его не стоит, тем более, что мысль об этом воображаемом предмете рождается в голове поневоле, ну а может быть, а не вопреки всему. Это еще раз говорит о том, что «Черный лебедь» размытый, какой-то неопределенный продукт (именно продукт, но не произведение). Точный возраст Нины не называется, чтобы говорить о ее сексуальном созревании, да и девственница ли она, наличие травм, возможно детских, которые тормозили бы это созревание, ничего подобного в фильме нет. Есть сексуальная фантазия с героиней Милы Кунис, но опять же, если воображение фиксирует именно этот образ, от которого Нина и получает наслаждение, то почему во время торжества так называемого сексуального начала, черного лебедя, Нина рвется с поцелуем к Касселю, а не к своей фантазии. И наоборот, если поцелуй достался ему, то почему не он герой ее сексуальной фантазии. Могу сделать лишь один вывод — впихнуть Касселя по сюжету в комнату Нины было ахти как сложно, а с Милой во время триумфального поцелуя велись дешевые игры в триллер. Полный провал. Если у этого фильма и был автор, то его полностью поглотили и подмяли под себя. А это всегда грустное зрелище.

У Нила Джордана есть фильм «В компании волков», где он также берет «миф» — сказку о красной шапочке, и через этот миф, вплетая в него элементы ужаса (все же дело имеем с волками, аааууу), исследует метания пятнадцатилетней девушки, как раз стоящей у порога своей сексуальности, и в эти сомнения, естественные и никем не запрещенные, веришь в миллионы раз больше, учитывая тот факт, что режиссер оставляет выбор за героиней, также как все девушки делают сугубо личный выбор, он интимен и касается только ее. А из того, что мы имеем в «Черном лебеде» можно сделать одно заключение — Аронофски пытается выявить какой-то единый образ, что само по себе пошло и омерзительно. Хотя он даже не пытается создать что-то новое в образах и символах. Тоже выбрасывание игрушек в мусорный бак, ну вспомните ребята, всеми известную женщину-кошку в исполнении Мишель Пфайффер, ее перерождение. Да, все это мы проходили, только куда эмоциональнее и символичней, прям аут офф контрол (ррр).

Линия вторая. Кто такая Нина? Сразу хочется отметить, что вторая линия смотрится куда более достовернее, чем вся надуманность первой, и если бы Аронофски был в силах поднажать и довести ее до безжалостного, по отношению к самой Нине, конца, из «Черного лебедя» мог бы выйти очень хороший фильм. Но опять я сталкиваюсь все с теми же рамками и боюсь, что вогнал в них себя режиссер без жертв и компромиссов, идя навстречу голливудскому конвейеру обдумано и по собственному желанию. Так вот. Кто такая Нина? Она плохо или вовсе не представляет, зачем ей нужен балет. Если бы не мать, она бы и вовсе не стала им заниматься. Главная роль ей нужна из прагматичного тщеславия и карьеризма недалекой принцессы. Таких в жизни очень много, в этом Аронофски прав. Но что дальше? Для перевоплощения в другой неизвестный ей образ Нине просто не хватает, по своей же недалекости, фантазии, творческого стержня, ума и воображения. Поэтому она просто с маниакальной упертостью зацикливается на одной фразе Касселя, для того, чтобы станцевать черного лебедя ей необходимо на собственном опыте пережить эту роль. Хм. Значит, следуя этой железной логике, все актеры, играющие маньяков, извращенцев и убийц, тут же должны выйти на улицу и на собственной коже почувствовать тошнотворный аромат убийств!.. Если бы Аронофски не был так серьезен, если бы он только прыгнул выше рамок, стандартов и всего этого дерьмового бизнеса, и просто посмеялся над бездарной пустой принцессой, мечтающей о славе, над ее одеревенелым желанием добиться совершенства, так и не понимая и не решая для самой себя, для чего оно ей, вместо этого он откровенно трусит и городит черт знает что

И финальный штрих — моя «любимая» сцена, не имеющая за собой и в себе никаких намеков и поводов для того, чтобы считать ее так называемым символичным перерождением, все потому, что она пряма и ограничена в своем напыщенном пафосе, и оттого безумно смешна (это тот случай, когда смеешься не вместе с режиссером, а над ним). Нет ни одного кадра, ни одного слова, преступившего грань перерождения. (К примеру, в «Зависимости» Феррары этот кадр есть, когда Лили Тейлор кладет цветы на собственную могилу, и именно он возвращает меня ко всему фильму, скрепляя его в нерушимое целое).

Остается сказать спасибо Аронофски, за то, что благодаря «Черному лебедю», еще больше ценишь собственные шедевры, и за надежду на то, что у «Красных башмачков» Майкла Пауэлла будет все больше и больше зрителей. А это всегда приятно.

Из плюсов этого фильма могу выделить следующее: декорации и костюмы, музыка, присутствие Натали Портман и идея… НО. Идея, на мой взгляд, раскрыта недостаточно.

Жажда первенства, успеха, славы… Да, это во все времена губило невинные души.. Особенно актуальна эта проблема на сцене. Когда юные девушки, пока не испорченные реалиями шоубизнеса, однажды просыпались и понимали: либо ты, либо тебя. Сильные пойдут по головам, более слабые падут жертвами собственного психоза. Второе и показано в фильме. Не по Нине пришлось столкновение с реальностью, не по ней оказался путь через постель, устранение соперниц и заклятые лжеподруги…

Но раскрывалась вся эта идея слишком уж сумбурно. Кадр сменял другой кадр, и вот уже премьера, кровь, Нины нет…

7 из 10

Поспешишь — людей насмешишь.

Нашумевший фильм «Черный лебедь» я посмотрела чуть ли не год спустя после премьеры. Наслушавшись чужих восторгов, я хотела увидеть сильное, глубокое кино, наполненное скрытым смыслом и философией. Хотелось увидеть нечто в духе «Престижа» или «Темного рыцаря». И начало, в общем-то было многообещающее. По мере просмотра во мне наростало трепетное волнительное чувство, но дойдя до переломного момента, оно почему-то не усилилось, а сошло на нет. Чуда не случилось.

Я ждала не только кульминации, но и пошагового описания, что же на самом деле случилось в реальности. Не объяснения для дураков, а умной выстроенной теории. Как в том же, вышеупомянутом «Престиже». Но не получив его, у меня создалось впечатление, что меня обманули. Что режиссер придумал эту внешнюю сложную концептуальную тревожную оболочку, не подкрепив ее внутренним каркасом. Словно, он тоже не догадался, как выкрутиться из столь запутанной ситуации, и решил, что и так сойдет.

И чем больше я думаю, тем больше я склоняюсь к этой версии.

Но это к вопросу о законченности произведения. Что касается актерской игры, она наподражама. Натали Портман хоть и почти ни разу не улыбнувшаяся за фильм точно передавала свое внутреннее состояние раздвоенности жизни. Мила Кунис была совершенно точным антиподом главной героини, она действительно соблязняла и принца, и Ротбарта, и зрителя. И любимый Венсан Кассель как всегда на высоте. В него влюбляешься каждый раз с новой силой.

В целом, это получилось красивое кино про балет, где-то без надобности жесткое, где-то недотянутое, но такое, после которого все равно хочется побежать в Большой театр!

Нина (Натали Портман) мечтает о роли Королевы лебедей в постановке нью-йоркской танцевальной школы. Окружённая балетной атрибутикой, молодая закомплексованная девушка становится жертвой собственной одержимости; Нине начинает казаться, будто она превращается в чёрного лебедя.

Вопрос сращивания мечты и помешательства занял центральную позицию в этой нашумевшей и крайне мрачной картине Даррена Аронофски Чёрный лебедь. Разум Нины — своеобразное закулисье, когда её тело — сам театр. Возможно, фильм Аронофски получился несколько глубже и любопытнее, чем положено считать.

Явное перерабатывание классического голливудского произведения Всё о Еве (1950) на новый лад режиссёр компенсирует помимо сильной атмосферы выразительнейшей актёрской игрой во главе с оскароносной Натали Портман.

Сам Пётр Ильич Чайковский не мог бы придумать изысканнее!

А все потому, что если кто-нибудь, не приведи Господь Бог, посягнет на святость и хрупкость черного лебедя, то вы мгновенно ощутите запах паленого птичьего мяса — ведь о вкусах не спорят, о вкусах срутся. И даже самые ярые защитники гуманизма, «уважающие» чужое мнение и трезвую, объективную оценку вещей, даже они судорожно сглатывают обильно выделяющийся яд и хватаются за рукоять карманного ножика, стоит им услышать хотя бы один не самый лестный эпитет, брошенный в сторону свежеиспеченной картины Аронофски. Black swon стал эпицентром ажиотажа еще до выхода на экраны — его все ждали, о нем все кудахтали на разные лады, хотя подвох чувствовался столь отчетливо, что правда-матушка буквально резала глаза. Тем не менее, людская масса начала покорно поклоняться фильму, ещё не увидев и не поняв его, а стоило им заметить слово «шедевр» в трейлере, как лица исказили блаженно-наивные улыбки: «И впрямь. Это шедевр. Ге-ни-аль-но. Девушка преодолевает препятсвия, чтобы стать ярче, чтобы получить роль. Как это удивительно и блистательно!»

На самом же деле Аронофски просто два часа снимал Портман, которая терзала себя и зрителя нудным самокопанием, широко открывала рот и удивленно выпучивала глаза. Тут кто-то применил отличное слово, как нельзя более подходящее — припадочность. Именно так и есть, вместо долгого и сложного становления личности зритель сталкивается с неясными до конца выпадами истерички, причем окружают её тоже сплошные истерики, которые ломают драму из всего и вся и превращают обычный, нормальный мир в непонятную мелодраму. Закончив просмотр, так и хочется начать разговаривать пафосными фразами — «Вы сели в это такси первее меня?! Как оно вам досталось? Не упустите свой шанс» — и все таким горестным голосом, навзрыд.

Более того, складывается впечатление, что вся богатая вселенная балета да и жизнь в принципе свелись всего лишь к двум крайностям — черный и белый лебедь, и не существует для главной героини больше никаких сторон медали. При большом и чистом желании её проблемами можно проникнуться, можно даже предпринять отчаянную попытку понять её жизненную позицию, но в конце концов остается только страшная головная боль и сильное раздражение от бесконечной мягкотелости героини, которая должна ломать свои принципы и формировать внутренний стержень, а вместо этого продолжает размазывать себя киселем по тарелке. играя на нервах. Оттого на второй план и уходит прелесть искусства танца, куда там, остается сплошное мракобесие, поданное как раз с расчетом на современную публику, которая страсть как любит ломаные драмы, всякие высокопарные сценки, которые можно было бы обозвать арт-хаусом, извращения перед камерой и скандалы.

Как очень правильно заметил друг с внезапно заигравшей сумасшедшей улыбкой — «нет, это слишком концептуально для меня». Ну да, как-то так и есть, явный перебор с пафосом при полной безыдейности. Как когда-то совершенно верно говорил Тарантино — Кино не приемлет Больших Идей, хочешь сказать, что война-это плохо — просто скажи. В этом и заключается один из главных просчетов: за сценами мастурбации и самобичевания, которые были призваны приковать к экранам жадных до хлеба и зрелищ людишек, не скрывалось никаких глубоких мыслей, одна, простая, ясная как белый день идея. Этим Аранофски страдает давно — тот же «Реквием…» доносит всего одну неведомую прежде истину — «наркотики принимать плохо». Ну и здесь помимо выжатых из Портман чувств не было совсем ничего, хотя, конечно, все сразу разглядели несуществующие красоты в этой самой обычной картине. Поставьте на улице корзину с апельсинами, а рядом повесьте табличку «красный сицилийские» — покупателей будет навалом. Народу главное во что-то верить и за кем-то плестись, они сожрут все, что будет грамотно пропиарено.

В общем, изворачивался Аронофски, как только мог, за что в принципе его вымученная работа и отхватила Оскар и пару триллиардов номинаций на него за все самое лучшее и концептуальное, да и толпа одобрила, что немаловажно. Все внезапно взбунтовавшиеся или же углядевшие в происходящем мракобесие обязаны быть немедленно казнены и повешены на позорном столбе, как великие неценители искусства и ни черта не понимающие в настоящем кино. А ведь отличная пародия вышла у Джима Керри, из числа тех юмористических зарисовок, которые не высмеивают, а обличают — весь фильм героиня кидается из крайности в крайность и мечется подобно ошпаренной кипятком кошке, но в итоге от этого очень мало толку, зато поразительно много шуму.

5 из 10

Фильм однозначно для любителей психологических триллеров. Кому-то понравится, кому-то нет, я же выражусь нейтрально. В фильме однозначно есть свои плюсы и свои минусы.

Балетная труппа в Нью-Йорке планирует постановку «Белого лебедя». Постановщиком назначают французского хореографа Тома Леруа (Венсан Кассель), а значит спектакль обречен на успех. Все молодые танцовщицы становятся претендентками на главную роль, в их числе и Нина Сейерс (Натали Портман). Она прекрасна, утонченна, светла и в точности годится на роль Белого лебедя. Проблемой становится открытие внутренней сущности Нины, её внутреннего Черного лебедя. И вот тут то и начинаются её первые мастурбации, ссоры с матерью, алкоголь, экстази… Все это приводит к галлюцинациям, по которыми некогда тихая и спокойная девушка теперь может и матери руку переломать, и коллегу-соперницу убить. Даррен Аронофски решил показать нам те страдания, те внутренние ощущения, которые переполняют балерин, переполняют людей, для которых стать лучше, стать совершенством — главная цель жизни. Мы видим и двойничество, вторжение спектакля в жизнь актёров, физическое превращение героя в свою противоположность. И с точки зрения режиссуры передано все весьма точно, хоть и в слишком мрачных образах. Балетную жизнь нам представили не как нечто высокое и совершенное, а как кровавый спорт. Где хрупкие на первый взгляд девушки, готовы глотки друг другу перегрызть за главную роль.

Даррен Аронофски сотворил весьма напряженный фильм. Натали Портман постаралась выложиться на полную, хотя череда её постоянных галлюцинаций отвлекало от её танцев и балетного мастерства. Мила Кунис больше походила на танцовщицу, чем на балерину, хотя для своей роли смотрелась весьма мило. Венсан Кассель справился со своей ролью на все 100. Обычно хореографы всегда жестоки со своими подопечными, всегда решительны и целенаправленны. Целью героя Венсана было пробуждение в Нине её внутренней сущности, её дикости, её характера, который всю её жизнь ровняла и смягчала её мать. И он этого добился.

Кинолента получилась запоминающейся и жестокой. Любителям психологических фильмов — самое оно.

Мне надо оторвать руки и засунуть их в причинное место за то, что я так долго тянул с просмотром вышеназванного фильма. Ни премии Оскар, ни громкое имя режиссёра, ни состав любимых актёров не могли меня заставить включить «Чёрный лебедь». И вот ни с того, ни с сего, когда в сон ещё не клонило, а делать, казалось бы, уже нечего, я решил наконец-таки просмотреть эту картину. И теперь, боюсь, я не усну вовсе…

Masterpiece. Начинать можно с чего угодно, с потрясающей операторской работы, великолепной актёрской игры или же просто гениальной режиссуры. Факт остаётся фактом: «Чёрный лебедь» — эталон высокого кино. «Чёрный лебедь» — пример настоящего искусства.

Дайте Джеймсу Кэмерону 13 миллионов долларов, и он снимет Вам крутую короткометражку. Дайте те же деньги Дарену Аронофски, и он создаст для Вас шедевр.

Над сценарием работали сразу трое, но отдельное спасибо хочется сказать Андресу Хайнцу, которому, собственно, и принадлежит идея этого фильма. Примечательно, что потребовалось десять лет, чтобы сценарий воплотился в фильм. Несмотря на то, что для дилетантов эта картина, по сути, является «какой-то шнягой о балете», интересующимся киноманам будет интересно, что кино можно легко занести к жанру «психологический триллер». История, знакомая каждому из нас, целью которой является одно — достичь совершенства. Вот и здесь главная героиня-тихоня Нина готова нарушить буквально все 10 заповедей только ради того, чтобы в совершенстве сыграть роль своей мечты — Королеву Лебедей. И ладно с этим Белым Лебедем, для этой роли Нине даже не следует вживаться в роль, а вот злополучный Чёрный Лебедь… Чтобы достоверно изобразить цитадель зла и похоти — нужно им стать.

Вообще наблюдать за переменами главной героини было очень страшно. Здесь на славу постаралась вся съёмочная группа. Следует отметить отличную операторскую работу, так как снимать крупные планы с танцующими актёрами невероятно сложно, не говоря уже о том, что и снимать приходилось в павильоне, чуть более чем полностью состоящего из зеркал! Кстати, ещё я впервые вижу хоррор под музыку Чайковского, пусть и в обработке Клинта Манселла. Но вот настоящая заслуга этого ужаса — актёры, которые и без этого фильма входили в список любимых. О них подробнее:

Натали Портман — звезда «Чёрного лебедя». Настоящая находка Дарена Аронофски. Она идеально раскрыла характер героини, от образа замкнутой тихони вплоть до одержимой нимфоманки.

Примечательно, что за год до начала съемок фильма Натали Портман возобновила занятия балетом. Сначала она занималась по два часа в день шесть месяцев с хореографом Мэри Хелен Бауэрс, готовясь к нагрузкам постепенно, чтобы набрать силу и гибкость и ничего не повредить в процессе дальнейшей работы. Затем стала заниматься по пять часов в день и где-то за два месяца до занятий с хореографом, она проводила с Мэри Хелен по восемь часов в день.

Абсолютно заслуженный Оскар за «Лучшую женскую роль», так как в прошлом году действительно никто не сыграл лучше неё!

Мила Кунис — украинский плод сексуальных фантазий Нины и ещё миллионов жителей планеты Земля. Именно Натали Портман рекомендовала Милу Кунис на роль Лили. При подготовке к съёмкам она занималась балетом в течение 3 месяцев, по пять часов в день, семь дней в неделю. Если честно, я неровно дышу к творчеству своей землячки ещё со времён комедии «В пролёте» и признаться, она ещё не разу меня не разочаровала!

Венсан Кассель — без комментариев. Для меня это лучший французский актёр современности. Вы можете вспомнить хоть одну его провальную роль? Вот и я не могу.

Но так или иначе, а все лавры и почести я готов пронести дальше, чтобы отдать их одному человеку — режиссёру Дарену Аронофски. «Реквием по мечте», «Рестлер», а теперь и «Чёрный лебедь». Почему, Дарен? Почему ты заставляешь меня пересматривать твои фильмы снова и снова? Откуда ты берёшь эту творческую жилку, поделись советом с будущим режиссёром! Неужели ты тоже иногда «забываешься на несколько часов», как и персонажи твоих фильмов? Почему после каждого твоего фильма я начинаю жалеть любую творческую профессию на свете, будь то актёр-боец или же танцовщица-балерина? Я очень рад, что этому человеку наконец-таки дали карт-бланш на проект его мечты! Посмотрим, как ты сможешь экранизировать библейскую историю о потопе. И очень надеюсь, что Аронофски не испортят все те деньги, которые выделили на проект.

Уже половина пятого утра, а меня всё тянет пересмотреть историю одного совершенства. Историю молодой девушки, которая добившись успеха становится изгоем среди своих коллег. Которая сталкивается со своими самыми большими страхами, только когда остаётся наедине с собой. Которая была готова убить себя настоящую, чтобы хотя бы один раз сыграть себя выдуманную. Многие сравнивают этот фильм с «Бойцовским клубом», «Играми разума», а для меня это ещё один «Рестлер». Ещё одна история человека, жертвующего всем ради своего любимого дела. И там, и там, действие заканчивается их прыжком. Их шедевром. Их совершенством…

10 из 10

Занесено в любимые фильмы. Обязательно к перепросмотру.

Банально по пунктам:

1. Общее ощущение — мы видим междусобойчик в провинциальном драмкружке, но никак не «ведущий театр», как нам пытаются показать.

2. Ни одна из девиц на профессиональную балерину не тянет, максимум — исполнительницы «современного» танца, причем уровня курсов танго. Двигаются нечисто, музыку слушают плохо, про татуировку во всю спину у балерины вообще молчу.

3. Кассель и Портман слабоваты, чтобы играть артистов балета в принципе. Ни внутреннего стержня, обязательного для этой профессии, ни силы, ни умения, ничего. Портман вообще напоминает суетливую курицу, особенно в первых кадрах. Впечатление, что был заказ на подобный фильм, либо в чьей-то голове зародилась нездоровая идея «снять про балет и чтобы там был(а) Я». Актриса была милой свеженькой девочкой в «Леоне» и даже в «Близости», но тут, увы, девочка кончилась, осталась истеричная дамочка.

4. Музыка Чайковского прекрасна, но к фильму отношения не имеет. Никакой связи с действом даже близко, и слава богу, испортить гениальное произведение невозможно, даже если кривляться под него целой толпой. Ну не монтируется русская классика с американской культурой, что «массовой», что «элитарной», что в сущности одно и то же, но это, ясное дело, отдельная тема.

5. Зацикленность на сексе (характерная для европейских и американских «творцов») уже даже неинтересна. Фрейд даже не то что давно не в моде, но, пожалуй, отошел в анналы «забавных курьезов», и уж тем более по отношению к таким видам искусства как балет. Попытки сделать это высокое искусство более «доступным» и «современным» таким способом были всегда и проваливались всегда, поэтому Аронофски в своих потугах «зацепить» балетных более чем неоригинален.

6. Для такой рахитичной и зажатой девицы, какую пытается изобразить Портман, у нее нездорово буйный и вполне себе сформировавшийся темперамент, если она способна завестись от пары прикосновений во время репетиции. Сцена «раскрепощения» дома тоже хороша, зрелая во всех отношениях дивчина, которая почему-то изображает хрупкую невротичку. Балет вообще так возбуждает, так возбуждает. Пардон, не верю, дорогой режиссер.

В целом у меня создалось впечатление, что Аронофски просто пытается доказать себе, что он-де не хуже и все-все про балет понимает прекрасно, и что у них там в этом балете все просто и объясняется сексом, комплексами и всяким психологическим шлаком — полный американский набор — а вовсе не талантом и запредельной работой, которая меняет личность в корне и переносит ее на принципиально другой уровень. Подход в всех отношениях дилетантский, неуважительный и отдающий сектантством в лучших традициях — харизма-шмаризма, раскрепощение, освобождение, высвобождение и прочая мура.

До выхода этого фильма я уже видел последние четыре картины Даррена. Конечно ожидал, что он будет выделяться из идущих параллельно в кино фильмов. И он действительно выделяется. Супер фильм.

Фильм супер, потому что он показывает как человек достигает успеха. Но приобретая что-либо, всегда отдаешь. В фильме, для чтобы того исполнить роль Черной лебеди главной героине приходится пожертвовать собой. Пожертвовать не физически, а пожертвовать внутренне, душевно. Принести в жертву свою натуру, сломать как бы внутреннюю суть, душу. Иначе перевоплощения на сцене в Черную лебедь не получилось бы. В фильме этот процесс прекрасно показан. Превосходно сыграв Черную лебедь, Нина тем самым убивает свою душу. В фильмах, Аронофски показывает внутренний мир человека посредством внешних образов, деталей. Черный лебедь не исключение. Все так называемые галлюцинации главной героини отражают её внутреннее состояние. Это художественный образ.

В жизни для достижения результата, всегда чем-то жертвуешь. Если цель большая — жертвуешь собой. Фильм заставляет задуматься: как добиться успеха, не повредив свой внутренний мир. И дает ответ — никак, если цель противоречит твоему существу.

В фильме меня смутило то, что героиня жертвует собой не ради зрителей, смотревших балет (тогда на мой взгляд жертва была бы оправдана). А жертвует ради себя, чтобы доказать — она лучшая, она совершенство. Это важный момент. Учитывая превосходную форму фильма — режиссура, операторская работа, звук, замечательную работу актеров, особенно Натали Портман, даю 9 из 10.

9 из 10