Рецензии

Вот рука мастера — она везде чувствуется. Если честно, садясь в кресло, я полностью забыл, что режиссер фильма Даррен Аронофски. И когда в конце увидел его имя в титрах, сразу подумал: «А! Балин! Теперь понятно, почему так всё хорошо».

Фильм действительно хорош, но, как и большинство фильмов Аронофски, широкому зрителю в нашей стране, он вряд ли понравится. Попробую вкратце изложить то, почему фильм хорош.

Во-первых, как уже многие обратили внимание, в нем великолепная актерская игра, чего в американских фильмах редко встретишь. Смотреть приятно не только на Портман или Касселя, а практически на всех. Вайнону Райдер я вообще сначала не узнал. Есть некий налет театральщины, но это может быть для кого-то и плюсом, а, главное, это лучше поможет раскрыть замысел режиссера. Вы думаете, что актеры так хорошо играли только потому, что сами такие выдающиеся? Нет, на 50% это заслуга режиссера.

Во-вторых, это режиссура. Она четко выверена и выстроена. Режиссер ненавязчиво подводит нас к своему замыслу. И итог оказывается одновременно и неожиданным, и само собой разумеющимся.

В третьих, это психологизм. Аронофски всегда выстраивает развитие сюжета на эмоциях и психологии персонажей. Потому практически все его фильмы про противоречивый внутренний мир персонажей. В его фильмах, как и в этом, есть жизнь, есть её правда, т. к. люди вообще существа довольно противоречивые. Фильм фактически не про сумасшедших или там шизофреников, а про то как люди иногда могут видеть окружающую их действительность. И эта их новая реальность ничуть не менее правдоподобнее того, что мы называем «жизнью».

В четвертых, Аронофски приоткрывает нам изнанку балетного мира. Не берусь говорить уверенно, что всё так и есть (в Америке или тем более у нас в стране). Но здесь интересна как сама тематика (я могу вспомнить только один фильм про балет — «Танцующие призраки», тоже, кстати, суровый фильмец), так и то, как её показывает режиссер. У Аронофски уже был опыт подобного рода — фильм «Рестлер». Там для всех яркий и суровый мир рестлеров показан с совсем другой стороны — с будничной, серой и чувствительной. Здесь вышло аналогично: под красотой таится ужас, под легкостью — напряжение. Это и интересно.

В пятых… Впрочем, вышеперечисленного должно хватить, иначе я могу продолжать до бесконечности. Вопрос стоит в другом — почему фильм будет не популярен у нас? Его кассовые сборы в России об этом говорят. Проблема как раз в психологизме. Наш зритель не привык (точнее — разучился) чувствовать других. Ставить себя на место другого человека не умеет. Понять сложный внутренний мир постороннего считает за бред. Потому единственно, что может вынести из киносеанса, так это поржать над откровенными сценами, да вздремнуть на «Лебедином озере». Аронофски и так уж (возможно, зря) разбавил фильм жесткими сценами, превратившими фильм чуть ли не в триллер. Но думать у нас тоже на киносеансе не привыкли, потому смысл увиденного просто будет не уловим. А заметьте сколько фильм собрал по США и миру.

Теперь собственно про смысл фильма. Если абстрагироваться от шизофрении (за диагноз не ручаюсь, хотя техника схождения с ума в фильме показана блестяще) главной героини, то перед нами тонкая психологическая ситуация. Героиня Нина росла под жестким контролем матери, которая пыталась через дочь реализовать свои несбывшиеся мечты. Естественно, всё брошено на алтарь искусства. «Девочке» уже 28 лет, а она по сознанию как 14-летняя. И вот желанная цель рядом — роль Королевы лебедей в «Лебедином озере». Но сыграть белого лебедя (символа чистоты) она может очень естественно, а вот черного — нет. По мнению режиссера Тома все дело во фригидности Нины. Образ черного лебедя, по его мнению, полон сексуальности, которой нет в Нине. Он пытается пробудить её известными ему методами, но они не работают. Сексуальность — закрытая и табуированная тема для Нины. Росла она без отца, потому образ идеального партнера у неё не сложился, мужчины её вообще пугают. И тут возникает Лили — раскованная и свободная в общении — она идеальный образ черного лебедя. Именно Лили должна была помочь Нине раскрыть, пробудить её сексуальность. Но запретность темы секса наложилась на сюжет балета, и черный лебедь/Лили/сексуальность слились в образ врага, который одновременно был другой скрытой стороной Нины. Как верно заметил Тома: единственный человек, который может помешать Нине — это она сама. Потому борьба велась у неё с самой собой. И хотя две чувственные стороны должны были соединиться в ней гармонично, но вышло, что черный лебедь победил белого (опять пересечение с сюжетом балета). Она с головой окунулась в новый образ, не играя, а проживая его. И под конец фильма героине открылся смысл — она добилась/пережила совершенство. Но поздно.

Собственно, вот как опасна фригидность и задавленная сексуальность. Смешно кому-то покажется? Возможно. Хотя на самом деле очень грустно.

«Чёрный Лебедь» Даррена Аранффски был одним из немногих фильмов 2010 года, который я очень хотела посмотреть. Меня заинтересовал жанр — психилогический триллер, разворачивающийся на фоне закулисной драмы, связанной с постановкой новой осовремененной версии знаменитого и поставленного уже наверное тысячи раз Лебединого Озера. Меня привлекают Фильмы Даррена Араноффски, которые всегда исследуют героев, одержимых всепоглощающими и разрушительными страстями, и я внимательно слежу за его творчеством. Выбор актрисы на главную роль показался очень интересным. У Натали Портман был поразительный дебют в 12 лет в фильме Люка Бессона Профессионал (1994). После этого она сыграла много ролей, разных и часто хороших, но все они как-то меркли на мой взгляд рядом с Матильдой, пока Натали не сыграла балерину Нину в Чёрном Лебеде. Нина — молодая, но уже опытная танцовщица в труппе балета Нью Йорк Сити, которая получает в новой постановке Лебединого Озера двойную партию — мечту любой балерины, Одетту (белый лебедь, символ чистоты и невинности) -Одиллию (коварная и неотразимая соблазнительница, чёрный лебедь). Эта роль потребовала от актрисы колоссальной отдачи во всех планах, физическом, эмоциональном и психологическом, и, как бы не относиться к фильму, но самозабвение и полное растворение Натали Портман в сложной роли не оценить нельзя.

Идею фильма можно описать одной простой фразой: «Искусство требует жертв». На что идёт артист, чтобы достичь гармонии и совершенства, какую цену он платит, как стремление быть безупречным может завести в такие пучины, из которых нет дороги назад — в кратце, фильм об этом. Много говорилось об известных фильмах прошлых лет, к которым Араноффски обращается, открыто цитирует или чьи идеи использует. Я бы описала фильм как «Всё об Отвращении Чёрного Лебедя в Красных Туфельках». Мне лично не кажется, что фильм — шедевр. Всё, как известно, познаётся в сравнении, и почти одновременно с Чёрным Лебедем я видела два истинных шедевра кино, которые будучи совершенно отличными от фильма Араноффски перекликаются с ним по темам, которые они блестяще раскрывают. Один из них — это «Ифигения» (1977) Михалиса Кокояниса, поразительная экранизация древнегреческой трагедии на тему осознанного жертвоприношения самого дорогого, что только может быть у человека. Другой — «Амадеус» (1984) Милоша Формана, который не только и не столько о Моцарте, но об осознании талантом того, что никогда ему не быть гением, Амадеусом — возлюбленным богами. Ну и третий потрясающий фильм стоял у меня перед глазами на протяжении всего времени, пока на экране Нина боролась со своими демонами — «Пианистка» Михеля Хайнеке с божественной Изабелль Юппер в роли Эрики, в которой странно, искажённо и гротескно сплелись любовь к музыке, самобичевание, доведённое до абсурда и абсолютная невозможность формировать нормальные человеческие отношения.

С момента выхода на широкий экран, Чёрной Лебедью или восхищаются и превозносят до небес, объявляя лучшим фильмом года, десятилетия, всех времён и народов, или терпеть не могут, обвиняя в жено-ненавистничестве, претенциозности, пустоте, и использовании откровенно сексуальных сцен и нагнетании психологических кошмаров под предлогом глубокого исследования цены достижения совершенства и гармонии в искусстве (в данном случае, в балете). У меня «Чёрный Лебедь» не вызвал бурных эмоций ни в положительном, ни в отрицательном направлении, но он — интересный фильм, виртуозно снятый в мрачно-тревожной манере и прекрасно сыгранный не только Портман, которая безусловно заслужила все лестные отзывы, награды и номинации, но и талантливыми актёрами в ролях второго плана, которые оттеняли её исполнение и сами остались в памяти. Мои глаза были прикованы к экрану, к частым крупным планам Нины (если только не были отведены в сторону во время неожиданных и шокирующих сцен психологического насилия и физиологических подробностей распада личности главной героини) и к лицам вспомогательных персонажей, в первую очередь, Лили (Мила Кунис), воплощённая чувственность, соблазн, раскованность — всё, чего нет в замкнутой, тихо одержимой стремлением к совершенству и безупречности в танце Нине. Обе молодые актрисы сыграли лучшие свои роли в фильме Даррена Араноффски. Винсент Кассель хорош в роли режиссёра-постановщика новой версии Лебединого Озера, диктатора с замашками змея -искусителя, чьи наставления и требования, похоже, окончательно разрушили хрупкий баланс Нининого восприятия действительности, уже расшатанный за много лет её матерью, бывшей балериной, надеющейся воплотить в дочери то, что не удалось ей самой. Очень понравилась Барбара Хёрши в роли Эрики, матери Нины.

Если не искать в фильме глубоких откровений на извечные темы артиста и его всепоглощающей страсти к искусству и как далеко он/а готовы пойти, чтобы достичь немыслимых высот, то он вполне работает — развлекает, шокирует и немножко пугает. Но не страшно. Финальный акт — grand guignol, от которого челюсть до колен отвисает. По мне, бесконечный взгляд Юппер в ужасающе тихой финальной сцене «Пианистки», подобный умертвляющему взгляду Медузы Горгоны, устремлённому на самоё себя, пронзает как коварный смертельный удар, в то время, как финальное перевоплощение Нины у меня вызвало только улыбку от верно пред-угаданной кульминации её выступления ещё в самом начале фильма. Но кто сказал, что это обязательно недостаток?

7 из 10

Казалось бы к 2010 году Голливуд распустился и начал представлять из себя лишь производителя второсортной продукции. Однако, все предположения насчёт того, что кончина «американского кинематографа» наступит по завершению 2010-го, оказались ложными. Есть ещё таки что-то стоящее внимания.

Хочешь перевоплотиться в лебедя — стань неотъемлемой частью обихода этой величественной птицы. Если тебя каждое утро пронзает боль, значит, ты уже близка к результату, вот уже и первое пёрышко видно. Пятая режиссёрская работа Даррена Аронофски, который вечно устремляет взоры на кропотливые и исключительные профессии современного мира. В своём дебюте он отдал дань уважения математикам-самоучкам, и в конце концов решил поэкспериментировать в области балетных танцев.

Чего так боялась Нина? Смерти, того что признание её никогда не посетит или же она испытывала страх перед поцелуем, заставившим её переродиться? Имеем классическую производную. Герой-одиночка (Портман), прямая, но не явная угроза, таящая в себе что-то общее с одиночкой (Кунис), женоподобный престарелый Венсан Кассель и непревзойдённо стервозная Вайнона Райдер. А что собственно надо было сделать? Раскрепостится! Дать себе свободу, быть более расслабленной и избавиться от оков стеснения. Танцевать как в последний раз, ибо «чёрным лебедем» не становятся, им рождаются.

Потрясающая картина, содержащая в себе линии изящных и тонких мистических поворотов. Всё это покрыто довершающим саундтреком, без преувеличения идеальной операторской работой, перевоплощением прекрасных актрис и мраком, покрывающим ленту. Напоминает культовую картину Романа Полански «Ребёнок Розмари». С первых позывов названия отчётливо слышится нечто странное. Море крови, расчленения и садизма. Но на экране лишь психологически-нагнетённые наезды Полански. Таков Дьявол.

Нельзя упустить возможность и похвалить оператора Мэттью Либатика за хорошую и впечатляющую работу. Затемнения, песочный стиль — этого добивались многие. Но после рассуждений удалось лишь ему. Могу сравнить операторское дело данной ленты лишь с картинкой киномюзикла «Эвита». Чем-то они всё же схожи. В объектив небрежно попадает каждый кусочек гротеского изображения. От водружения пуантов на изящную ножку, до кровавых истязаний танцем. Всего этого естественно не было бы без бесподобной актёркой игры. Натали Портман (чьи достижения лично мне нравятся в фильмах «Там, где сердце» и «Страна садов») 100%-но дала распушить своей героини «крылья». Всецело отдалась «творческому полёту». Её поцелуй с Милой Кунис восхитителен. Ещё более трогательным и коварным был финал, развязка, сочетающая депрессивные ноты. Но данная концовка просто обязана была быть в конечном монтаже. Весьма порадовала и Вайнона Райдер, «талант не пропьёшь».

Хочется выразить благодарность и господину Аронофски. Подобные «Лебедю» фильмы дорогого стоят, в настоящее время избытка картин с бессмысленными использованием спецэффектов. Недаром на прошлогодней церемонии «Оскара» Портман пустила слезу радости. Достаточно атмосферный фильм «без огрехов в середине». Статуэтку фильм всё-таки взял. Без стеснений за «Лучшую женскую роль». Чёрный — это не цвет, а статус.

О киноленте «Чёрный лебедь» наверняка наслышаны многие. Этот фильм был на слуху весь 2010 год, да и сейчас разговоров о нём не мало. Это та картина, которая привлекает нас своей красотой, изящностью, даже некой опасностью и соблазном. Это та картина, которая отпугивает правдивостью, сюрреалистичностью и мистикой. От фильма оторваться невозможно ни на секунду.

Нам рассказывается история девушки Нины. Она балерина и мечтает о главной роли в новой постановке «Лебединого озера». Но так Нина мила и застенчива, лишь героиня Одетта поддаётся ей. Коварная и страстная Одиллия из неё не выходит. Но всё же, девушке удается получить этот образ Королевы лебедей. Ей приходится долго работать, а самое главное — перевоплотиться, и стать Чёрным лебедем.

Сюжет фильма просто потрясает. Ведь нам показали последствие одного из самых огромных вожделений человека — открытие своей второй противоположную сторону. Главная героиня искала именно своё alter ego. Нина пыталась предстать в новом образе, но зашла слишком далеко в своих попытках. А нужны ли кому-то в мире ваши жертвы и стремления, кроме как не вам самим? Главная мысль картины — в тихом омуте черти водятся. Зло есть добро. Добро есть зло. Инь и ян. Мужское и женское начало. Каждая вещь имеет оборотную сторону медали. Нина хотела достичь совершенства. Девушка даже не задумывалась, что её затея может стать для неё фатальной. Она хотела совмещать в себе эти два борющиеся «я», которые не могли ужиться в её хрупком тельце. Конечно же, нужно воспринимать данную историю в качестве аллегории, но не стоить забывать, что в каждой сказке есть доля правды.

«Побороть страхи. Убить в себе себя. Достичь совершенства!»(с)

Больше всего мне понравились сцены, как балерина сходила с ума. Она по ночам раздирала лопатки и ногти до крови, сама того не замечая. Нине стало казаться, что её преследует девушка Лили, дабы отнять у неё роль. Нина украла у бывшей лучшей балерины вещи, дабы стать ещё больше совершенной. Галлюцинации, депрессия, постоянный страх вечно мучили её. В конце концов, зло победило. Чёрный лебедь затмил Белого.

Фильм получился очень насыщенным. Одна игра актёров, чего стоит. Натали Портман заслуженно получила Оскар. Как по мне, ей тоже надо было пережить некоторые изменения в себе, чтобы передать на экран двойственность человека. Мила Кунис тоже заслуживала похвал. Она сыграла балерину, которая являлась полной противоположностью главной героини. Мила, уроженка Украины, замечательно справилась с ролью соблазнительницы. Венсан Кассель, эдакий змей-искуситель, тоже был великолепен. Вайнона Райдер мне также понравилась. В фильме она появлялась всего пару раз, но сразу же запомнилась. Даррен Аронофски, режиссёр картины, как обычно доказывает всему миру, что он один из лучших режиссёров нашего времени. Композитор Клинт Мэнсел вновь создал великолепную мелодичную композицию, которая сделала фильм ещё более совершенным.

Вывод: Один из самых запоминающихся фильмов. Аранофски, с одной стороны, создал нечто не похожее ни на что иное, а с другой, не придумывал ничего нового. Такое событие в мире кино пропускать не стоить. Рекомендую к просмотру

Спасибо за внимание.

10 из 10

P.S. А ведь у каждого свои тараканы в голове.

Давно хотела посмотреть, да никак не удавалось, за что же Натали Портман получила свою первую и пока единственную статуэтку Оскар. Да и про «Черного лебедя» в 2010 году говорили очень много, а я вот только на днях решила почтить вниманием эту громкую картину. Возможно, я не посмотрела картину сразу после ее выхода, потому как картина о балете, в котором я не была заинтересована в 2010. Но все же, сожалений от просмотра ни капли.

Фильм оказался вовсе не о балете. Натали Портман играла девушку (хочу сказать, что сыграла она ее безупречно, ярко, сильно. заслуженный Оскар в ее кармане.), с навязчивой идеей — быть лучшей, идеальной во всем. Быть лучше своей соперницы, которую блестяще сыграла Мила Кунис. Быть, как бывшая прима балета Бет (Вайнона Райдер). Помогает ей в этом обаятельный постановщик «Лебединого озера», сыгранный не менее обаятельным Венсаном Касселем.

Все же фильм мне нравится тем, что о нем долгое время не перестаешь думать. Он вдохновляет. Мы, вместе с Ниной Сайерс (Портман) узнаем цену желания быть идеальным. Думаю, после того, как люди выходят из кинозалов, после просмотра «Черного лебедя», все хоть на минуту задумываются над этим, все что-то для себя открывают, и делают выводы.

Конечно же, мы смотрим фильмы для того, чтобы отдохнуть, оторваться от своей жизни ненадолго, уйти на пару часиков в другой мир. Но этот фильм относится к тому малому количеству фильмов, создаваемых современными режиссерами, которые оставляют осадок в наших мыслях. Может, конечно, и не навсегда, но все же хотя бы на пару дней. Фильм, из тех, над которыми нужно задуматься. Возможно, многие переосмыслят свою жизнь, свои качества, моральные ценности, и это будет верным шагом.

Естественно, фильм не для всех возрастов. Возможно, сейчас я, пятнадцатилетняя, посмотрела и не так поняла этот фильм, или поняла, но не до конца? Тем не менее, фильм вдохновил меня на написание этой псевдорецензии.

Хочу сказать, что узнать эту самую цену желания быть идеалом, нужно всем, у кого уже закладываются какие-либо задатки становления личностью.

С Аронофски до этого фильма я знакома не была. Наслышана о «Реквиеме по мечте», а после нашумевшего «Черного лебедя» желание познакомиться с его работой стало довольно большим. Да еще если считать «звездный» актерский состав: Натали Портман, Венсан Кассель, Мила Кунис («Секс по дружбе»), а также Вайнона Райдер. Я уже не говорю про премии Оскар, Золотой Глобус и другие награды. Ах, да и еще столь высокие оценки и положительные рецензии на КиноПоиске.

Я долго откладывала просмотр этого фильма. Ведь как может полностью понять и оценить фильм о балете человек, который к этой «сфере» не имеет отношение? Но я все же попробую…

Сюжет. Фильм повествует нам историю балерины Нины (Натали Портман), мечта для которой была роль Лебедя в «Лебедином Озере», и получив ее, перед героиней встают множество преград, которые ей необходимо преодолеть. Мать, следящая за каждым шагом, преподаватель, намеривающий заглянуть под пачку, и, конечно же, соперница, которая так и хочет отобрать роль Нины себе.

Совершенство — это не только самоконтроль, но и умение отпустить себя.

Актеры. Игра актеров была неплохой, но там, где есть и «плюсы», всегда есть и «минусы».

- Нина (Натали Портман). Самая трудная, по моему мнению, героиня. Портман частично справилась с этой ролью. Почему «частично»? Слишком уж мало эмоций было на ее лице, только иногда появлялся «эмоциональный просвет». Но в конце фильма я ей действительно поверила и в какой-то степени она меня удивила. Нина предстала перед нами замкнутой, ранимой и даже скрытной, но ее упорство, даже открытое упрямство, направленное на роль Лебедя.

- Лили (Мила Кунис). Мила предстала в этой роли так ярко, что я обратила сначала все свое внимание именно на Лили, а не на Нину. Веселая, взрывная, живая, абсолютная противоположность героини Портман.

- Томас (Венсан Кассель). Ему досталась роль хореографа, который помогает Нине понять себя и свою роль Черного лебедя. Но чаще всего он использует свое положение для корыстных и интимных целей.

Большая часть актеров справились отлично, показывая весь «внутренний» мир балета, да так, что почти невозможно понять это актеры или настоящие танцоры.

Признаюсь честно, в начале мне было дико скучно, что я хотела закончить просмотр и забыть про этот фильм, но что-то притягивало меня. Скорей всего ожидание того, что же будет с главной героиней и какой у нее получится Лебедь или же в последний момент ее роль отдадут более преуспевающей Лили. Это вы узнаете уже в конце фильма.

Картина «Черный Лебедь», одна из немногих картин, совмещающих в себе множество мнений. И хороших, и плохих…

Сколько людей, столько и мнений.

Каждый человек решает для себя сам. Реши и ты.

Про фильм «Черный лебедь» сказано так много слов, написано такое количество замечательных рецензий самого разного толка, что, кажется, нет смысла писать и придумывать что-то еще. Но я все-таки рискну и попробую проанализировать эту картину через призму обществоведческих понятий, я постараюсь доказать, что фильм «Черный лебедь» является не только фильмом об искусстве, но и сам является истинным произведением искусства.

Для начала вспомним, что искусство — это высшая форма духовной культуры, главной задачей которой является образное освоение действительности. Что ж, с этой точки зрения наш фильм полностью подходит под определение: он действительно является достижением в рамках экранной культуры, представляя собой эталонный и очень качественно и профессионально сделанный психологический триллер. К тому же в фильме поднято множество социальных проблем и общефилософских вопросов, что позволяет нам смело говорить об образном осмыслении и подробном анализе создателями фильма окружающей действительности.

Таким образом мы доказали, что «Черный лебедь» можно рассматривать в качестве «кандидата» в произведения искусства. Но, чтобы по праву считаться произведением искусства, любой результат творческой созидательной деятельности человека должен выполнять ряд определенных функций:

1. Познавательная и ценностно-ориентировочная функции. Данный фильм очень ярко иллюстрирует эти функции искусства. У «Черного лебедя» очень закрученный сюжет, повествующий нам о балерине, страдающей раздвоением личности и галлюцинациями. Хоть в фильме и говорится о трудности лицедейства на сцене и его разрушительном влиянии на личность актера (конкретнее о невозможности совмещения ролей черного и белого лебедя одной актрисой в рамках балетной постановки), но фильм наталкивает нас на мысль об образности и метафоричности этой истории. Ведь в реальной жизни человеку также приходится играть несколько ролей и быть не просто двуличным, а многоликим. Фильм доказывает нам пагубность такого отношения к жизни — ведь в итоге одна из ролей, причем не самая положительная, затмит и победит все остальные. Поэтому фильм является не просто познавательным, а буквально служит стимулом для самопознания и глубокого самоанализа.

2. Информационная функция. Если говорить о содержательной стороне этого фильма, то, очевидно, что из него можно вычленить множество полезной информации. Во-первых, мы можем узнать много нового о причинах, симптомах и последствиях тех или иных психологических отклонений. Во-вторых, во время просмотра фильма мы прослушаем множество классических произведений и откроем для себя что-нибудь новое о балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро». К тому мы станем свидетелями неординарной балетной постановки и сможем сделать выводы относительно общего состояния и тенденциях развития современного искусства.

3. Эстетическая функция. Что ж, рассуждать про реализацию этой функции можно бесконечно много. Ведь фильм дарит зрителю самые противоречивые эмоции: от отвращения до восхищения. Это достигается за счет многочисленных приемов и задумок замечательного режиссера Даррена Аронофского, который создает очень напряженный, но удивительно красивый и эстетически приятный психологический триллер. Отдельного восхищения, конечно же, заслуживает гениальная, поразительная и убедительная игра Натали Портман. После просмотра я был просто поражен тому, как вообще возможно не просто играть человека искусства, а создавать характер балерины, которая в свою очередь тоже пытается воплотить два противоположных образа. То есть, грубо говоря, Натали Портман сумела в одной роли создать три различных и даже противоположных образа. Безусловно, такая работа заслуживает всех высших наград и безмерного восхищения.

Определенно фильм выполняет еще ряд функций, свойственных искусству, но для того чтобы расписать их все не хватит и десяти таких рецензий. Я думаю что и так, мы с Вами сумели доказать, что фильм «Черный лебедь» является настоящим произведением искусства.

К тому же одним из признаков истинного искусства является принадлежность к элитарной культуре, то есть виду культуры, ориентированному на достаточно узкую категорию лиц. Так как данная картина трудна для восприятия и очень сложна по содержанию, то по настоящему понять «Черный лебедь» смогут только люди с высоким уровнем интеллекта, широким культурным кругозором и развитым эстетическим чувством. В принципе этот фильм можно посмотреть любому человеку — любой получит эстетическое удовольствие, но не каждый поймет глубокий смысл этой картины.

Вердикт: фильм «Черный лебедь» действительно является редким представителем настоящего искусства в современном кинематографе и заслуживает высшей оценки -

10 из 10

Удивительно, как сейчас стало модным снимать психологические драмы. Фильм о загадочной человеческой психике, на данный момент, не снял «только ленивый». Такие картины уже давно «набили оскомину».

Что касается творчества Даррена Аронофски, с ним я знакома не была. А после просмотра данного фильма желание продолжить знакомство не возникает. Объясню, почему:

Во-первых, избитый сюжет. Ну сколько можно уже… одно и то же! Жила-была девочка, для которой вся ее жизнь — это балет. Но как это обычно бывает, чего-то ей не хватало. И вот, чтобы понять это, ей пришлось заглянуть «внутрь себя», встретиться со своим вторым «Я». И все бы ничего если бы создатели фильма преподнесли бы это все помягче. А то к середине фильма уже не совсем понятно: то ли героиню преследует невменяемая соперница, то ли в наружу просится ее зловещая альтерличность. Ну да ладно, смысл не в этом, просто смотреть на все это противно.

Во-вторых, эта чудовищная, гнетущая атмосфера в фильме. Депрессивно-истеричная Нина, не менее депрессивная мать Нины, люди вокруг. Немного позитивных моментов могли бы спасти картину. А так получилась сплошная чернуха.

Все же у фильма есть пара плюсов. На мой взгляд, очень удачно подобрали актеров на главные роли. Никто кроме Портман не смог бы показать нам черно-белого лебедя. И она свой оскар заслужила. Ну а Венсан Кассель, этот харизматичный француз, украсит собой любой, даже самый дешевый спектакль.

Вывод: посмотреть можно, если у вас куча свободного времени, крепкие нервы и непредвзятое отношение к кино.

5 из 10

В некоторых киноманских сообществах, Чёрный лебедь метко называют «Рестлером для девушек» и это полная ахинея. Ахинея заключается в том, что рестлинг в отличие от балета никакое не искусство, а обычная показуха с участием мужиков в колготках. Да, есть кое-какое сходство в художественном содержании обоих фильмов, т. к и «Баран» не находит себе жизни, кроме выхода на ринг, так и Нина настолько живет балетом, что другого просто и не надо. Но Рестлер был скорее производственной драмой, когда Лебедь совмещает в себе столько, что порой и разобраться трудно — о чём именно этот фильм?

В первую очередь он о балете. Точнее о точке зрения отдельно взятой личности. Нина — старательная девушка, истеравшая в кровь пальцы, тянувшая мышцы, пытающаяся всё делать идеально и правильно, но её робость и скованность ей это не позволяют делать. Непорочная Оддета. Из которой рано или поздно должна выбраться её спящая ипостасия коварной соблазнительницы Оддилии. История Нины — это одно целое современное «Лебединое озеро», один балет, одна короткая жизнь. То как личность Нины разрушается прямо на глазах зрителей, и то насколько она предана балету, что готова даже потерять рассудок, дабы постигнуть совершенства. А потом он уже про саму суть соблазнения, раскрепощения, и то, как Нина должна переродится заново, чтобы сыграть Оддилию. Вроде начинается картина, как производственная драма, но с Аронофски просто так не бывает (ладно, Рестлер был производственной драмой до мозга костей). Нина трудится в поте лица, старается получить роль, получает её, а потом начинается… Называть фильм вторичным и не оригинальным — лично у меня не получается. Настолько неординарное вышло зрелище. Прибавьте сюда игру Натали Портман (немного распиаренную, конечно), находящаяся на грани добра и зла, тогда зрелище на долгое время вы получили.

С кастом вообще всё расчудесно. Помимо блестящей Портман, моя любимая Мила Кунис сыграла героиню большую по энергетике, более живую, она особо не напрягалась. Хотя винить её в этом глупо. Она классная, и моя симпатия больше на её стороне, как шикарно Портман бы не играла!! Венсан Кассель использовал, кажется не всю свою сексуальную харизму, но определённо большую её часть, благодаря чему в память врезается. Звук, клинтомэнсэловская переработка Чайковского и прочие эффекты настолько шикарны, насколько это возможно в фильме про балет!

Итог: Аронофски сделал настолько неординарное и нестандартное кино про балет, что на ум, кроме как бурных оваций: «Браво!! Браво!!!» не приходит.

Я полюбила балет.

Никогда он мне ещё не казался таким… таким жизненным. Чётким, заменяющим любую речь, воплощающим любое чувство, так контрастно отражающим гнев, страсть, смирение, боль и борьбу с собой.

В безупречном исполнении Натали Портман — это двойное удовольствие.

«Чёрный лебедь» — это абсолютное напряжение, не отпускающее на протяжении всего фильма. Перед нами предстаёт картина перерождения Белого лебедя в Чёрного. Идеальная балерина, актриса, превзошедшая саму себя, выходит за рамки роли. Потому что невозможно безнаказанно воплотить в себе два абсолютно противоположных образа: за гениальность приходится платить реальной жизнью, её мерным течением, любовью к матери и, наконец, самой собой, всей своей сутью, своей душой… душой Белого лебедя. Нужно окунуться в мир иных ощущений, возможно, низких, грязных, пошлых, но — такова и роль. Она предполагает полное погружение в водоворот чувственности, страсти, пренебрежения абсолютно всем ради первенства и вершины совершенства.

Роль убила настоящую жизнь. Но эта роль была идеальна. Нина породила на сцене в решающий момент своё новое Я, убив себя прежнюю. Сколько безумного блеска в глазах, уверенности, жестокости в чёрном лебеде… — и сколько безумной тоски в глазах белого лебедя в конце. Конец на сцене и в жизни.

Но, несмотря на огромную плату — достижение совершенства. Завершить свой путь Совершенством, добившись невозможного, перекроить душу, — это достойно.

Бесконечное восхищение.

10 из 10