Рецензии

Мощный фильм. Одно из лучших, на мой взгляд, творений Даррена Аранофски.

О чем он? О судьбе бедной одинокой девушки, всю жизнь находящейся под гиперопекой так и не реализовавшей себя матери. Вы знаете подобных матерей? Они всегда воспринимают своих детей как маленьких, не умеющих о себе позаботиться несмышленышей. И не устают им напоминать, что всем пожертвовали ради них, а значит, они должны добиться в жизни того, о чем мечтал когда-то их родитель, но не смог получить, потому что «появился ты, и я все бросила». Чаще всего это женщины, испытавшие любовные разочарования, а потому они тщательно следят за личной жизнью своих детей и неустанно повторяют, что мужчины (или женщины — в зависимости от пола ребенка) — это зло, поэтому от них нужно держаться подальше. Чаще всего дети, выросшие под давлением таких матерей, инфантильны, робки и глубоко несчастны.

Такова и героиня Натали Портман — девушка по имени Нина. Ее проблема состоит в вечном стремлении к совершенству, которое недостижимо, пока она не отвергнет чрезмерную заботу матери. Она прожила всю жизнь в своем замкнутом мирке, откуда должна выйти из-за все того же стремления к совершенству — но реальность пугает ее настолько, что она предпочитает заменить его вымыслом. Вымыслом мучительным, ужасным — но менее болезненным для нее, чем принятие настоящего мира. Ее собственный уютный мирок, в котором она прячется от всего, что ее пугает, внезапно перестает обеспечивать ей надежную защиту от перемен, которых требуют от нее реалии жизни — ее влюбленность в своего учителя и ее новая роль. Но поскольку она не может перемениться вот так, внезапно, и принять свою «черную» сущность, ею завладевают фантазии, в том числе сексуальные, героями которых она видит то своего учителя Тома Лероя, то свою соперницу Лили. Ни ее мать, ни окружающие люди не понимают, что с ней происходит, и ей не с кем поделиться, поскольку у нее нет друзей. И ей остается только одно… но об этом я говорить не буду, чтобы не было спойлеров.

Натали Портман блестяще справилась с ролью — впрочем, я не видела ни одной роли этой актрисы, которую она бы «провалила». Даже самую. казалось бы, неудачную роль она умеет «вытянуть» всего лишь несколькими жестами, даже одним взглядом. А с таким простором для настоящей актерской игры, который предоставил ей этот фильм, она развернулась в полную силу. В результате наблюдать за ней — одно удовольствие. Не думаю, что эта роль удалась бы кому-то лучше, чем ей.

Мила Кунис тоже справилась неплохо, правда, могла бы еще лучше, на мой взгляд.

За Венсана Касселя по-настоящему обидно — то ли это «заслуга» режиссера, то ли оператора, то ли сценариста — не знаю, но весь шарм и сексуальность, которые он всегда демонстрировал во всех своих предыдущих ролях, куда-то вдруг пропали. Тома Лерой получился какой-то не слишком выразительный и далеко не такой притягательный, как хотелось бы. А жаль…

Барбара Херши сыграла отлично — и заботливую мать, и деспотичную, и несчастную — в общем, все грани характера своей героини показала просто замечательно.

Вайнона Райдер, на мой взгляд, откровенно переигрывала, впрочем, это только мое мнение, и я никому его не навязываю.

В общем, мне фильм очень понравился — смотрится легко, интригует до последнего момента и вызывает на размышления. А что еще нужно для хорошего фильма?

Про фильм «Черный лебедь» я слышала столько хороших отзыв, что это отбило у меня всякое желание его смотреть. Обычно, самые обсуждаемые фильмы оказываются настолько банальными и бессодержательными, что потом с тоской жалеешь о потраченном на их просмотр времени. Именно по этой причине я добралась до просмотра этой ленты уже задолго после её премьеры, когда волна восхищения приутихла и она осталась в ряду «просто хороших фильмов».

Настроение было посмотреть что-нибудь исключительно женское, поэтому я решила: фильм «Черный лебедь» будет очень уместен в данный момент. Честно говоря, я ожидала, что картина будет непременно скучной и занудной, однако, с удивлением обнаружила, что просмотрела фильм на одном дыхании уже до середины, и просто не могу оторваться от экрана.

Идея фильма очень проста, но, как изящно, как тонко она доносится до зрителя. Какова же цена успеха? Насколько далеко ты готов зайти, чтобы оказаться впереди всех? Какую цену ты готов за это заплатить?

Но больше всего меня, безусловно, порадовала концовка фильма, начиная с того момента, когда грань между реальным и воображаемым стирается и героиня начинает жить как бы в двух параллельных мирах. Красивая символика: черный и белый лебедь. Сильная и слабая сторона любой женщины, жизнь и смерть, любовь и ненависть… Тема не нова, но насколько хорошо её воплощение! Все гениальное — просто, и этот фильм тому живой пример. Красиво, изящно, бесконечно женственно, как и сам танец!

9 из 10

Даррен Аронофски умеет восхищать, очаровывать, повергать в шок. Его картина «Реквием по мечте» берёт за душу, заставляет ужаснуться и осознать, что мы доводим себя до кошмарного состояния не только наркотиками. «Чёрный лебедь» чем-то созвучна с «Реквием», обе картины психологически напряжённые, тяжёлые, драматичные. Здесь не будет сказок и «хэппи энда», здесь правда реальности показана такой, какой она есть.

Историю Нины можно сравнить с любой печальной историей о достижении успеха. Героиня Натали Портман талантливая девушка, но добиться совершенства ей мешают постоянные страхи, кошмары, сомнения. А в таком деле, как балет, тем более нужно быть раскрепощённой, наглой и уверенной натурой. Только тогда сможешь раскрыть свой талант во всей его красе и победить конкуренток. Антипод Нины — балерина Лили, она ничего не боится. Обаянием она пленяет Нину, завлекает её развлекаться, чтобы Нина позабыла на время о балете. Лили чувствует слабости Нины, и пользуется этим, ведь конкурентки ей не нужны. Проблема главной героини в том, что она находиться под контролем матери, которая жаждет воплотить в ней свои мечты. Родители в большинстве своём любят навязывать детям свои несбывшиеся мечты. Тем самым они подавляют волю ребёнка. Ну ладно, если бы мать Нины хотела чтобы та стала звездой балета, это ведь даже хорошо. Но она душит её желания, запрещает ей жить чем-либо другим, отчитывает, постоянно контролирует. Из-за этого Нина и выросла зажатой и неуверенной, она сама не знает чего хочет, потому что с детства не может освободиться от контроля. Она взрослая девушка и сама должна решать что ей делать. Ей нужно было разобраться во внутреннем конфликте, ведь её видения и паранойя давали ей знак, что пора уделить время психике, а не балету. Но желание стать лучшей победило желание вылечиться.

Натали Портман прекрасна, она идеально играет Нину, каждое её движение отражает суть Нины. В результате совершенство даётся ценой сумасшествия. Увидев страдания Бэт, в персонаже которой мы узнаём Вайнону Райдер, Нина ещё больше падает в бездну отчаяния. Паранойя зашкаливает до невыносимости. Вайнона не первый раз играет психически больную личность, в «Прерванной жизни» в роли депрессивно-суицидальной девочки она смотрелась так мило. Она всегда прекрасна, кого бы не играла. Здесь ей выпала нелёгкая роль, сыграть разочарованную в жизни былую приму театра. У её героини не было внутреннего стержня, от того и сломалась — театр казался ей пределом всего, поэтому она не вынесла отвержения. Томас Лерой — едкий демон-искуситель. Он не прочь поиметь любую балерину. Венсан Кассель часто играет эдаких гадких парней и ему это блестяще удаётся. Здесь он даже напомнил злодей из «Братства волка», уж похожи его герои. Барбара Херши замечательно смотрелась в образе матери Нины. У Милы Кунис сама внешность только для таких девочек-оторв, самоуверенных и наглых, она отлично сыграла Лили. Все молодцы, актёрский состав удачно подобран.

Нине удалось стать демоном, тем самым чёрным лебедем, раскрыть всю натуру, убить страх. Совершенству нет предела. Она засияла как бриллиант на фоне других, но психика отомстила ей жестокой игрой. Мораль сей басни такова: совершенство не стоит выпиливать из себя, калеча здоровье.

Респект создателям. Фильм отличный.

10 из 10

Аранофски — профессиональный художник, в каждом своем фильме умеющий создавать цельный образ: когда смотришь его картины, словно мазками на холсте, он постепенно приводит зрителя к шокирующему финалу. И как любитель показать, что творится с разумом человека в одержимом состоянии (как это было в «Пи», «Реквиеме по мечте», «Фонтане»), Аранофски на этот раз посетил мир искусства.

Балет. казалось бы, что может быть безобиднее и нежнее. Разве может этот грациозный танец привести к чему-то ужасному? На самом деле, этот мир может быть очень жестоким ибо век балерины слишком короток, и каждая из них мечтает успеть стать знаменитой примой. Так и героиня Нина: она осознает, что талантлива, но при этом очень зависима и чувствительна. Робко пытаясь стать для Тама музой и той самой королевой лебедей (впоследствии став избранной на эту роль), она постепенно начала изъедать себя изнутри как страхом не оправдать ожиданий, оказаться на месте бывшей примы балета, так и вероятной конкуренцией со стороны Лили. В итоге разум Нины начал трансформировать фантазии и образы в ее голове в реальный мир. Так же, как черный лебедь борется с белым за превосходство. Будучи внешне доброй, нежной («белая» сторона), всё ближе к премьере Нину стала одолевать «черная» сторона. Аранофски просто шедеврально показал постепенный переход героини до очень неадекватного состояния. Это надо видеть своими глазами.

Возможно возникнет вопрос: спровоцировала ли Лили Нину к такому поведению? Не думаю. Лили, скорее всего, была по жизни тем, кем в реальности хотела быть Нина, но по понятным причинам до такой планки не дотягивала. И частично причиной тому могло быть воспитание: мать Нины растила ее как куклу в розовых кружевах, сильно оберегала и не давала шагу ступить в сторону. Видимо банально желая свои мечты претворить через дочь. Да, чрезмерная любовь тоже до добра не доведет…

И наконец, последние штрихи в картине Аранофски — премьера «Лебединого озера». Какая сторона все же победила, будет видно на самом выступлении. Великолепная съемка, шикарная постановка и взрывной финал… Хочу сказать только одно: режиссер как всегда дал зрителю ощутить всю глубину и образ, который хотел донести. Актеры — успешно воплотили все задумки Аранофски. А Нина… Нина всего лишь хотела стать примой…

В основе мировой философии лежит несколько принципов, один из которых это единство и борьба противоположностей. Когда мы говорим о человеческой душе, то противоположностями вполне могут стать тёмная и светлая сторона его личности. Только не надо путать тёмное и светлое со злом и добром. Тёмная сторона — это то, что действительно из себя представляет человек, это его потаённые желания, это его глубоко скрытое эго. Светлая сторона — то, что в нас хотят видеть родители и общество, то что мы делаем, исходя из моральных и социальных принципов поведения. Просто так сложилось, что мы ведём себя на людях, исходя из позиции добра, а внутри себя желаем пусть не зла, но хотя бы минимального неповиновения стандартам. Так я чувствую. И мне кажется, что фильм именно об этом.

Главный режиссёр-постановщик крупного балетного театра Лерой Тома (Венсан Кассель) в преддверии нового сезона решает ставить на сцене Лебединое озеро. В обход старой примы театра Бет (Вайнона Райдер), Лерой выбирает на роль белого и чёрного лебедя молодую, но подающую надежды балерину Нину (Натали Портман). С белым лебедем у Нины нет никаких проблем. Ведь она именно такая: лёгкая, застенчивая, робкая, полностью подавленная собственной матерью, которая видит в ней возможность исправить ошибки молодости. Но вот чёрный лебедь у Нины никак не получается убедительным. Нину мучают кошмары, она становится раздражительной, часто плачет. А тут ещё в театр приходит новая танцовщица Лили (Мила Кунис), которую Лерой практически сразу назначает дублёршой Нины и которая каким-то таинственным образом начинает влиять на неё. Теперь Нине предстоит во чтобы то ни стало найти в себе тёмное начало, чтобы избавиться от страхов и стать великой балериной.

Отличный, напряжённый и очень глубокий фильм. Даррен Аронофски никогда не ограничивался просто триллерами. В каждом его фильме есть мысль. При этом она всегда на виду. Даррен не из тех людей, которые заставляют своих зрителей докапываться до сути того, что хотел сказать режиссёр. Его мысли всегда лежат на поверхности. Но это не значит, что они просты. Наоборот идеи режиссёра многогранны, глубоки, вечны. Всё, об идее больше говорить не буду, сами увидите.

Что касается актёрского ансамбля — он хорош. Венсан Кассель показал очень интересного режиссёра театра. Не скатился до похотливой, творческой личности, наоборот его герой отлично разбирается в психологии балерин, и если использует постель, то только как способ раскрепощения, но не как удовлетворение своих собственных низменных потребностей.

Натали Портман и Мила Кунис блистательны как никогда. И если честно, то Оскара заслуживал именно их дуэт, однако, Натали Портман как более опытная актриса отхватила его единолично. Тем более, что её персонаж всё таки в фильме главный. Такой Натали Портман мы ещё не видели. Робкая, закомплексованная, зажатая. Зато как она преобразилась в финале. Но, тсс..

Мне очень понравился этот фильм. Он содержит в себе одновременно привлекательность триллера, основательность драмы и глубину таланта Даррена Аронофски. Всем советую. Ну если вы считаете себя думающей личностью. Фильм может не понравится, но думать вы будете.

9 из 10

О таком культовом проекте как «Черный лебедь» я слышала довольно давно, но ни как возможности посмотреть не было, да и желания, как не странно тоже. Дело в том, что не очень люблю фильмы «дорогие» и слишком популярные, за которые актеры получают «Оскар»,ну вот не нравится и все. Чисто случайно решила посмотреть этот и скажу честно ни на секунду не пожалела!

В первую очередь, что следует отметить-игра актеров. А именно Натали Портман, которой по праву достался «Оскар». Сыграно просто потрясающе, какие глаза, какие эмоции, слезы, страх, переживания, боль, непонятность… Как хорошо она показала схождение с ума. Выше всяких похвал! Эта роль 100% ее!Она вжилась в нее великолепно! Как она жила, дышала, работала, думала только о балете!Как реалистично это показано!Какие два образа «Белого и черного лебедя». Она смогла, она преодолела…

Отмечу и игру Милы Кунис, хорошая робота. Такая «плохая, пофигистическаядевочка очень неплохо была показана.

Второе, что хочу отметить отсутствие любовной тягомотины! Ну посмотрите наши фильмы,95%-что-то связано с любовью будет обязательно, что не включишь вечно любовь-морковь. Будь то драма, мелодрама, фантастика, триллер или даже комедия! Ну везде любовь всунут!надоело. А в этом фильме ее нет!!! Главная цель-борьба с собой. Как говорится «Побеждает в этой жизни тот, кто победил сам себя:свой страх, свою лень, свою неуверенность»! Золотые слова!

Отдельно хочу похвалить за трудолюбие и силу духа Натали и Милу, которые по 5 часов в день упорно занимались, что-бы встать на пуанты! Ну разве даже после такого Вам не хочется посмотреть на результат их трудов?

Я искренне советую посмотреть этот фильм, и восхитится силой духа главной героини Нины, ее трудолюбию и победы над собой!

10 из 10

До «Черного лебедя» никогда не думал, что Портман — одна из лучших драматических актрис этого времени. Да, она выдавала прекрасную игру в «V значит Вендетта», да, ее двенадцатилетняя Матильда в «Леона» действительно очаровывала. Но «Черный лебедь» — поистине этапная работа для актрисы. Аронофски же был и остается одним из моих любимых режиссеров. Порою он снимает слегка попсовое («Реквием по мечте»), порою — весьма серьезное («Фонтан») кино. Но «Черный лебедь» — однозначно лучшая на данный момент работа режиссера.

Начинается все вполне безобидно — молодая балерина Нина (Портман) желает получить свою первую большую роль — роль белого лебедя в легендарном балете «Лебединое озеро» Чайковского. Ее хореограф (Кассель) не уверен, сумеет ли она войти в образ, ведь у этой роли есть свои нюансы — та, кто играет белого лебедя должна играть и черного. Поэтому перед хрупкой, изящной Ниной встает сложная задача — полностью перевоплотиться в злого, коварного черного лебедя. Атмосфера нагнетается постепенно, но, поверьте, через полтора часа экранного времени Нина преобразится до неузнаваемости. Аронофски медленно сгущает краски, в финале доводя зрителя до исступления и дикого отчаяния.

С визуальной точки зрения «Черный лебедь» совершенен. Блестящая операторская работа, мастерская режиссура, темные, как подобает приличному психологическому триллеру, тона. Звучит бессмертная музыка Чайковского, на экране мелькают танцоры, а между Ниной и новой балериной Лили (Кунис) возникает соперничество, которое окончится совершенно неожиданно для зрителя.

«Черный лебедь» — действительно очень красиво снятый и прекрасно поданный фильм. Портман и Кунис замечательно дополняют друг друга, игра обеих заставляет восхититься, но первая, разумеется, сделала ради своей роли гораздо большее, чем последняя. Для Портман роль Нины была поистине перевоплощением. Ей не просто пришлось СЫГРАТЬ Нину, ей пришлось СТАТЬ Ниной. Почувствовать всю горечь поражения и восторг победы. Портман самой пришлось стать черным лебедем.

10 из 10

За грандиозную работу, проделанную Портман в ходе съемок фильма. За саундтрек из музыки П. И. Чайковского. За невероятные танцы и по-настоящему гениальную передачу безумия Нины зрителю. Спасибо вам, Даррен. Теперь и зритель задумается о том, что внутри каждого сидит свой черный лебедь.

Данный фильм, повествуя о балете, напоминает процедуру подготовки того же балетного спектакля. Ее схема такова: вначале нудные, трудовые репетиции — затем занавес распахивается, софиты загораются, и начинается вдохновенная феерия.

Так и здесь: вначале проблематика ленты сводится к сложным взаимоотношениям в творческой среде, к влиянию на творчество склада характера и т. д. А в конце, под ослепляющими прожекторами, выясняется, что Арановски снимал совсем о другом. О том, что в высшие эмоциональные моменты жизни — когда, играя свою роль в истории, мы выходим на пиковый уровень и осязаем границы возможного — доброе и злое начала перемешаны. Обычно же мы их разделяем, как воду и масло, пряча зло в глубокий чулан души, кабы чтобы чего не случилось. Тема не нова — привет Стивенсону с его доктором Джекилом и мистером Хайдом. Но Арановски высвечивает проблему в ином ракурсе: хочешь постигнуть совершенство — разбуди в себе демона.

Воплощение впечатляет не менее, а, пожалуй, и более постановки вопроса. Как же здорово передан мир протагонистки Нины, ее напряжение и внутренний дискомфорт! На это работает все: Натали Портман, режиссура, камера, монтаж… Радует и то, что расположившаяся на другом полюсе Лили (Мила Кунис), не выглядит схематичным персонажем идеологизированной истории. Антитеза отталкивающей в своей нескладности Нины и живой, соблазнительной Лили великолепна, и при этом достигнута с отменным психологизмом. Настолько отменным, что не сразу привыкаешь, когда в реалистичную драму характеров вторгается излюбленная Дарреном Арановски шизофрения. Вторжение вкупе с вышеописанным срыванием масок происходит с шумом и треском, благодаря чему нудновато-рабочая основная часть фильма резко контрастирует с эпическим финалом — одним из лучших моментов, виденных мною в кино.

В заключение не могу не отметить автора саундтрека Клинта Мэнселла. Путешествуя вместе с Арановски из фильма в фильм, в каких только стилях ему не доводилось сочинять. В «Черном лебеде» пришел черед симфонической музыки, а именно вариаций на Чайковского. Думаю, Петр Ильич их бы не устыдился: звуковая дорожка вышла чувственной и раскатистой, успешно подчеркивая накал и надрыв этой выдающейся истории.

9 из 10

Молодая балерина Нина Сейерс трудится на своем поприще не покладая рук (или ног?). Прежняя звезда их труппы Бет Макинтайр (Вайнона Райдер) уходит на покой и театру нужна новая прима. У хореографа Тома Леруа, ставящего «Лебединое озеро», новый взгляд на классическое произведение — он считает, что партии Одетты и Одиллии должен станцевать один и тот же человек и, после некоторых колебаний, выбирает на эту роль Нину. Сомнения Тома неслучайны — насколько прекрасной у нее получается белая лебедь Одетта, настолько неорганично она смотрится в роли Одиллии. Леруа назначает Сейерс дублершу и пытается объяснить Нине, что без внутреннего порыва и раскованности партию Черного Лебедя не станцевать. Однако той трудно отпустить себя на свободу — вся ее жизнь загнана в жесткие рамки, дома ждет авторитарная мать, в театре — недовольный Леруа, да еще Нине начинает казаться, что дублерша Лили преследует ее и делает все, чтобы отобрать эту роль, отобрать шанс стать примой… Окружающая реальность меняется и скоро героиня перестает понимать, что правда, а что является лишь плодом ее воображения…

В отзывах многие почему-то считают, что фильм либо о тяготах балетной жизни, либо о связи психологических проблем героини с ее вытесненным либидо. Мне кажется, фильм все-таки не об этом. Я увидела вариацию на тему доктора Джекилла и мистера Хайда, историю взросления, рассказ о том, что важно не просто выпустить свое внутреннее «Я» на свободу, но и ограничить эту самую свободу определенными рамками. В некоторых рецензиях мелькало слово «похотливый» по отношению к герою Венсана Касселя — не согласна. Он просто пытается донести до Нины мысль о внутренней свободе в танце своими способами. Достаточно прямолинейно, но Нина не производит впечатления человека, способного понять нюансы. Почему отрицательные персонажи зачастую интереснее положительных — характер «плохого парня» всегда сложнее и многограннее. Именно поэтому у Нины великолепно получается Одетта — она просто танцует саму себя, такую правильную до мозга костей девочку, живущую по очень простым правилам в бинарной системе координат.

Зло — это почти всегда полутона и оттенки. По сути, и белый и черный содержат в себе все цвета спектра, просто человеческий глаз воспринимает их по-разному. И белый и черный — это не чистые цвета, а всего лишь ощущения; именно эту мысль, как мне кажется, пытается донести до Нины Тома Леруа. Но она застряла в своем образе послушной девочки, типичной перфекционистки. Ей по-прежнему 10—12 лет, она мыслит простыми, даже сказочными категориями, именно поэтому она не может справиться с ролью, именно поэтому не в состоянии противостоять миру сплетников и завистников. Для того, чтобы станцевать партию Одиллии, нужен ум или хотя бы жизненный опыт, а у Нины нет ни того, ни другого. И это еще раз подчеркивается в финале фильма, последними словами героини: «Я просто хотела достичь совершенства». Но настоящий талант всегда с изъяном, и талантом простую способность делает именно некая червоточинка. Не бывает правильного искусства, не бывает истинно верного творчества. Тома Леруа пытался вылепить из Нины настоящую приму, ту самую великую балерину, для которой танец — это порыв и свобода, а не ряд четко выученных, многократно повторенных, технически верных движений. Однако Нина не смогла сохранить баланс между своим темным и светлым началом, это оказалось слишком тяжело для ее психики.

В целом фильм показался мне излишне прямолинейным и натуралистичным — все то же самое можно было бы показать несколько тоньше (это касается, главным образом, изуродованных ногтей и сцены самобичевания Бет), но это на мой вкус. Понравилось превращение Нины в лебедя — это было необходимым камертоном для разделения происходящего на самом деле и только в меняющемся сознании Нины. Ну и, конечно, игра Натали Портман выше всяких похвал, ощущение, что она действительно тихо сходила с ума на протяжении ста минут фильма. Изумительно отыграны изменения героини — они в жестах, в словах, в наклоне головы. Нина существовала в музыке Чайковского отдельно от всех и это давало возможность глубже проникнуть во внутренний мир героини. Превосходная актерская работа и, конечно, абсолютно заслуженный Оскар!

10 из 10

Тема искусства и человека в мире искусства в последнее время всё реже затрагивается в современном кинематографе. Возможно, из-за того, что продюсеры считают её не совсем тем, что будет востребовано. Создавая фильм с подобной тематикой важно прочувствовать все тонкости взятого за основу вида искусства, мир героя, охваченного творчеством. Очевидно, вычурность, преувеличение и неоправданный пафос будут являться лишними, создавая именно искусственность, но никак не то, что может быть связано именно с искусством. С подобной ситуацией можно встретиться в недавно нашумевшей картине «Чёрный лебедь»(«Black swan»)небезызвестного своими шедеврами («Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер») Даррена Аронофски. История достаточно стандартна- скромная девушка Нина, ограниченная интересами собственной матери пытается добиться главной роли в новой постановке(то ли опять же, в интересах матери, то ли пытаясь превзойти её), но из-за своей зажатости, неумения преодолеть себя, юной балерине отказывают, что вынуждает её притвориться той, кем она не является. Конкуренция, путь «через тернии к звёздам», вовлечение мистического (появление тёмной стороны девушки), и изящная смерть в лучах славы. Вроде бы всё достаточно понятно и не менее банально. Но стоит всё же тщательнее рассмотреть картину и понять- действительно ли она была создана для того, чтобы зритель мог прочувствовать внутренний мир балерины, или для того, чтобы получить главные призы кинофестивалей за необычные тему и сюжет, неистовый пафос игры актеров, сопровождаемый музыкой П. Чайковского, прошу так же заметить, что за довольно- таки грамотное воплощение образа актрисой Натали Портман (хотя, стоит учесть, что в последнее время в русском прокате выходит подряд невероятное количество фильмов с участием Портман). Учитывая особенность господина Аронофски достигать, так сказать недостигаемого и затрагивать не затрагиваемое, можно назвать его девятую по счёту работу, как раз — таки попыткой вновь это осуществить. Казалось бы, что в очередной раз у режиссёра это получилось. Но стоит поглубже разобраться в «Чёрном лебеде».

Главная героиня фильма- балерина Нина, живущая лишь балетом, тем не менее не может расслабиться и заниматься любимым делом, отдаваясь полностью, ибо ставит на первое место только технические аспекты. Пытаясь переступить через себя, Нина соблазняет режиссера, расслабляется посредством алкоголя. Именно в эти моменты Ниной овладевает её тёмная сторона, в ней пробуждается чёрный лебедь, это так же можно судить по следам, периодически появляющимся на теле балерины. Но стоит заметить занятную вещь, что тёмная сторона Нины принимает также образ одной из её конкуренток в мире балета, Лили (Мила Кунис) и образ бывшей примы театра, Бэт (Вайнона Райдер). Получается, что главная героиня борется вовсе не с собой, в действие вступает идея запутать зрителя, то есть- чем непонятнее, тем интереснее, чем эксцентричнее преподнесены образы героев, тем затягивающее. В итоге, девушкой всё же овладевает «чёрный лебедь», она уже без труда перевоплощается и окунается в лучи славы, в которых и погибает. И самое интересное, что за всей этой бравурностью, яркой обложкой, и псевдо уникальным сюжетом скрыт обыкновенный пиар. Хотя стоит отметить убедительную игру главных персонажей, что оставляет хоть какое-то впечатление от фильма. Получается, можно сказать, что режиссер «переборщил», видимо, увлекшись развитием темы.

Хотелось бы заметить, что тема соперничества танцовщиц (актрис) уже встречалась в небезызвестном фильме- мюзикле Роба Маршалла «Чикаго»(2002год), только в том случае всё закончилось компромиссом.

В картине Араноффски взята за основу музыка из балета «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского, которая и является преобладающей. Также, дабы подчеркнуть напряженность действий, лучше ощутить эмоции в фильме использована масса классической музыки. Конечно, необходимо ценить культурное наследие разных стран мира, ведь классическая музыка для большинства в наши дни ничего не значит, так что фильм можно расценивать как некое приобщение к этому, также как и приобщение к самому искусству балета, ведь опять же, многие считают его скучным и бесполезным времяпровождением. Но опять же, все эти факты не раскрывают истинного замысла фильма.

Нельзя было не обратить внимание на преобладание крупных планов, использование, преимущественно, динамичной объективной камеры (что поддерживает не менее динамичный сюжет, палитру событий). Достаточно гармонично сочетание звукового и изобразительного решений, составляющих весьма внушительную композицию.

Производит впечатление актёрский состав, опять же, достаточно гармоничный и, весьма необычный. Ароноффски собрал «звёздную » команду не прогадал, впрочем как и все технические моменты, продуманные в картине, в отличии от смысловых и идейных.

Подаётся уважению работа гримёров (самое важное для отображения образов).

Учитывая всё выше изложенное, создаётся спорное впечатление о фильме «Чёрный лебедь». К сожалению, в последнее время главную роль играет не искусство как таковое, а искусство ради денег, из-за этого, многие творцы изощряются из последних сил.

Конечно, ради интереса я пробовала узнавать мнения моих знакомых о нашумевшей премьере, и к удивлению, оно было более чем положительным. На самом деле очень обидно, что массовая аудитория не в силах отличить истинное искусство от его попыток, ведясь лишь на красочную обложку. Разумеется, «Чёрный лебедь»- не единственный фильм, считающийся шедевром среди масс из-за череды бессмысленных новшеств, и, казалось бы, стоило бы уже привыкнуть к подобному, но всё — таки всегда от подобных личностей ожидаешь чего-то гораздо большего и стоящего.

Фильм не удостоился «Оскара» за самый лучший фильм, а также еще в трех номинациях, получив награду лишь за лучшую женскую роль (Натали Портман), что было сделано несомненно по праву и верно. Получается, можно было сделать картину чуть проще и в тот же момент искреннее, чего, к сожалению, не произошло.

В 2012 году ожидается новая работа Аранофски «Механический человек», описание немного настораживает, ибо впечатление создаётся как о фильме еще более изощренным, чем предыдущий, но заранее рассуждать о том, что еще не видел, разумеется, бессмысленно.

Таким образом, стоит подвести итог, что фильм Даррэна Аранофски «Чёрный лебедь» был создан не ради искусства, хоть и затрагивал достаточно редкую тему (что свойственно режиссёру). Не смотря на свою популярность, в картине наблюдается безвкусное нагромождение всех составляющих деталей сюжета и явный пиар, в чём заслуга лишь режиссера, ибо основные структурные моменты выполнены со свойственным профессионализмом.