Рецензии

Время разрушает всё. Незаметно — мы вообще с трудом отделяем себя от сиюминутной реальности, оценивая время со всей полнотой только в момент утраты близких: был, а теперь нет. Может, оно и правильно: «завтрашний день сам будет заботиться о своем». Вот только мало кто смотрит на это, исходя из евангельских мотивов. Время для нас — лишь одна из многих других категорий, приоритеты которой мало у кого входят даже в первую пятерку. А время меж тем течет, смывая нас, наши эмоции, наши чувства, нашу жизнь.

Порой так хочется повернуть время вспять, вернуться к началу и исправить всё, что случилось. Но необратимость сильнее. Ты можешь жить в своем беззаботном и теплом мире долгое время, а потом она ворвется в него и закружит в страшном танце, оставляя после себя выжженные пустоши. Что останется тебе тогда? Вымещать свою никчемность на случайных уличных прохожих? Впрочем, что улица? Просто калейдоскоп призрачных образов. Потерянные люди, меняющие годы жизни на минуты сомнительного удовольствия. Мутные личности, предлагающие помощь в самых щекотливых ситуациях. Серые лица, молча наблюдающие за любой бедой. Интеллектуальная буржуазия, продавшая свободу воли за череду одинаковых беззаботных и бессмысленных вечеров.

А ведь порой, чтобы избежать всего этого, хватает малости — просто быть нежным, например. Ты мог любить ее так, как не полюбил бы никто и никогда. Ты мог лелеять ее, держа в своих объятиях. Что выбрал ты? Жриц ночи, огненное зелье, ангельскую пыль… Осознание приходит потом, простое и неподъемное. Под прессом необратимости погребено уже много людей, ты — лишь статистическая погрешность, ничего личного. Остается лишь утешаться псевдоистинами вроде «Не бывает проступков — только поступки».

Так я по-вашему должен был написать? Хрена лысого! Это контркультура, мать вашу!

Обдолбанный торчок с камерой в трясущихся руках бегает по городу, то ли снимая последнюю коллекцию Кристиана Лубутена, то ли играя в «угадай эмоцию по секундной гримасе». Знакомьтесь, Гаспар Ноэ — режиссер, сценарист, монтажер, оператор, etc… Талант хлещет — не заткнешь! Человек, знающий толк во всех тенденциях и видящий современное общество насквозь. Вы думаете, Бургер-Кинг только сейчас облажался? Утритесь, детишки, — Ноэ снимал про бургеры с кониной еще тогда, когда в России были известны лишь бутерброды! Вообще, творчество этого гения заслуживает отдельного разворота в «Variety», но это в другой раз. А сейчас — «Необратимость». Не изысканное рассуждение на тему добра и зла, нет — скорее, электромагнитная волна зловонного смрада (читай — глубокомысленного размышления), прошибающая стены сознания. Чушь, завуалированная под авторское видение путём обратного показа кадров. Единственный выход — не смотреть вообще. Но как не смотреть — номинация в Каннах, быть в тренде, неподражаемая Моника, в конце концов…

Неподготовленному зрителю лучше отойти и увести больных старушек и беременных кошек от голубых во всех смыслах экранов. Демократия in da house: тусовки с наркотой по приколу; девочки, которые всегда непрочь; беременные среди сигаретного дыма с маргаритой руках! Никакого строгого воспитания типа легенды об Уленшпигеле или следов отцовского ремня на округлостях. Дави бобров, люби гусей!

Картина, открывающаяся взору, пестра как хамелеон на дискотеке со светомузыкой. Клуб «Прямая кишка» — чем не находка? Можно было бы переименовать в «Приют либералов» — вот где полная свобода нравов — но, конечно, не так эффектно. Пройдя пару этажей, вполне можно сняться в нескольких фильмах, поесть, поспать одному, поспать с кем-то, одеться в кожу, сыграть на кожаной флейте, задушить свою/чужую змею, попросить товарища и еще тысячи бонусных акций! Куда там Данте — он не продержался бы и круга среди мускулистых парней. А кто это там в углу? Наш пострел везде поспел — режиссер собственной персоной. Передал камеру соседу (попутно изобретён новый метод съемки — «чужие руки тебя ласкают»), чтобы сбросить напряжение, передернув затвор пару раз с выражением лица «пальмовую ветвь мне в жопу, если это не шедевр!». Что это еще как не торжество творца, полностью растворившегося в своем детище — ни одному древнему божку такое и не снилось!

Вообще, было бы ошибкой полагать, что Босх обладал развитой фантазией. Ноэ обходит его на повороте, даже не прибавляя газу. Галерея образов просто прекрасна! Гомоцарство крупным планом. Торчки, просравшие свою жизнь. Шлюхи с членами. Геи-сутенеры. Пекинские утки за рулем такси, спрашивающие дорогу у аборигенов. Уродский цирк с гастролями теперь и в вашем городе! Сатана вышел из моды. Уже не нужно никакого ада — достаточно придти на вечеринку не в тот клуб и столкнуться не с тем парнем.

А этот тонкий юмор — «солитер в прямой кишке». Многослойная конструкция смыслов в одной фразе. Впрочем, весь фильм таков — раздолье для эстетов, выкапывающих алмазные мысли в интеллектуальных экскрементах. И не важно, что при этом из приличных актеров сделали посмешище. Брутальный мачо, одержимый возмездием, ломает руку об какого-то гомосека. Последний лох, которому женщина перепала один раз, да и то, видимо, по ошибке, в итоге оказывается чуваком со стальными яйцами и отсутствием мозга, за что получает билет в одну сторону. Случайному терпиле и вовсе перепала встреча с Петром. А ведь всё эти новомодные нравы, свободная любовь и т. д. Праздник бреда под простым девизом: «А шо вы-таки хотели? Shit Happens!».

К чему же в итоге приходит зритель? Вы все поняли и исполнилось глубочайшим смыслом? Вы ни хрена не поняли? На самом деле все это не имеет никакого значения. Основная идея в том, что режиссеру надоело ублажать себя, и он просто поимел всех этих эстетов — вот и всё. Так что, мои маленькие эксгибиционисты, если мечтаете об известности, теребя вялого Джонни в тесной квартирке, — формула проста. Снимите кино об этом. Пальмовую ветвь мне, эээ… Ну вы в курсе. Успех обеспечен, Ноэ гарантирует это. Контркультура, мать её…

«Необратимость»-очень неоднозначный фильм. Читала много о нем еще раньше, но все же когда посмотрела, была в самом большом ступоре, который только может находить на человека.

Во-первых, начало фильма совсем уж непонятное, снятое в стиле арт-хаус, такое чувство, что любительской камерой. Понимаю, что возможно это часть задумки, чтобы создать более напрягающую атмосферу. Постоянно хочется какого-то звукового сопровождения или более понятной картинки. Просто устают глаза от этой неразберихи.

Во-вторых, весь фильм пропитан некой серостью и мраком, которая мощно давит на психику и заставляет поверить, что жизнь, это сплошная черная дыра безисходности.

Во-третьих, слишком натуральная сцена изнасилования.9 минут, это точно не шуточки, за это время у слабонервного зрителя может произойти нервное потрясение. Конечно, браво Монике Беллуччи, она сыграла настолько натурально, что смотря на все происходящее, начинаешь сомневаться, а не происходило ли это на самом деле.

До конца фильм, признаюсь честно, не посмотрела. Атмосфера настолько давит на подсознание, что вся жизнь кажется жестокой и безнадежной, в которой нет никакого смысла. Если задумка автора-произвести на зрителя шок, то ему это, бесспорно, удалось. Возможно, в этой лавине жестокости и насилия можно найти глубокий смысл, но точно уж не такой ценой. Жестокость и такое откровенное насилие на экране-это точно перебор, поскольку всему должен быть какой-то предел. После просмотра остается настолько тяжелый и тупиковый осадок, что постоянно задаешься вопросом:«А стоило ли это того, чтобы все-таки смотреть этот фильм?«Моя оценка

5 из 10

В общем смысле, нет ничего плохого или предосудительного в том, чтобы снимать грязно. Свои мысли, чувства, видение одних или других проблем режиссеру вполне дозволяется донести теми или иными способами, какими он сам пожелает, главное, чтобы эти мысли, чувства и видение действительно были. В остальном же неограниченный полет самых жестоких фантазий никем и нигде не запрещен, ну, разве что в Республике Беларусь, как эта картина, но это уже другая тема. «Необратимость» — грязное кино, и в этом нет никакого преступления против человечества. Обнаженка, анальное изнасилование бедной Моники на добрых десять минут хронометража, садо-мазо-гей клуб, мужские гениталии по всему экрану, сцена зверского убийства огнетушителем… В этом ничего дурного нет. Ну, с точки зрения морали безусловно и безоговорочно есть, но по сути — нет. Ведь ничем и никак не прикрытую грязь, даже такую, в большинстве случаев, можно оправдать чем-то высшим. Грязью, в конце концов, лечатся. Залез, значит, в эту грязь, обмазал ею хорошенько всё тело, соседу помог, посидел так немного, а затем вылез, смыл — и чувствуешь себя лучше. И вроде бы уже неважно, что в грязи сидел. Ведь она лечебная, и ты это действительно ощущаешь на себе — рука перестала болеть, в пояснице больше не стреляет…

Другое дело, если грязь эта совсем не лечебная, а просто… грязь. Обычная уличная чача — смесь земли, пыли, воды, чьих-то экскрементов и различного бытового мусора. «Необратимость» — фильм именно такого толка. Это вообще довольно нагло заставлять зрителя смотреть на всю вакханалию, творящуюся на экране, не имея при этом за душой даже не столько мыслей созидательного плана, а вообще любых мыслей. Тем не менее, Гаспар Ноэ смог снять именно так, да аж на номинацию Пальмовой ветки попал черт знает каким образом. И сейчас, наверное, нет никакого смысла говорить о том, что половину фильма герои разговаривают впустую, а оператор, по всей видимости, значительно принял на грудь в duty free перед тем, как взять в руки свой инструмент. Печальнее другое. Минимум половина фильма отпущена режиссером на совершенно отвратительные сцены разного плана, при этом, как уже было упомянуто, взамен Гаспар Ноэ ничего не предлагает, тем самым не давая зрителю выхода на банальное очищение, оставляя его бултыхаться в этой самой грязи, которую сам режиссер заботливо сотворил своими руками. Во всем этом попросту нет никакого смысла, как нет никакого смысла в поступке отпетого двоечника, толкающего в большую лужу свою очередную жертву. Определенного рода шок, яркое впечатление, оно-то, конечно, осталось, но дело в том, что как раз именно оно и осталось. Зеленой травой и радостной обнаженной Белуччи в концовке его не выведешь — слишком сильное. Впрочем, есть мнение, что раз все вокруг и так созидают, надо кому-нибудь выполнять роль и разрушителя. И если это действительно так, то у французского режиссера здорово получилось. Здорово получилось наложить на головы людей огромные коричневые кучи, и в полном довольстве собой уйти прочь. А почему бы и нет. В конце концов, должны же быть и такие умельцы.

Я долго не решалась посмотреть этот фильм. Всё же, после прочтения нескольких рецензий, меня заинтересовала эта картина.

Начало меня несколько обескуражило. Казалось, что хуже уже не будет: всё мелькает, странные звуки, фигуры, нагнетающий шум, словом, ничего и не разберёшь. Однако, чувство беспокойства и какого-то негатива уже присутствовали на душе. Я знала, что так было задумано режиссёром: он добивался, чтобы зрителю становилось скучно, жутко, тошно; чтобы каждый, смотрящий этот фильм, ненавидел его и не хотел досматривать.

Зачастую так и бывает, что вступление страноватых, интересных, а порой даже гениальных фильмов надо просто перетерпеть. И когда ты доходишь до финала, ты начинаешь осознавать всю идею, и только тогда ты понимаешь понравился тебе этот фильм или нет. Поэтому-то я, не задумываясь, решительно всматривалась в это самое вступление.

И вот, что интересно: меня затянуло. Затянуло, и хотелось смотреть дальше и дальше. Мы смотрим последствия действий героев задом наперёд, отчего становится только страшнее за их судьбы. Выходит, ты уже знаешь конец.

В этом вся прелесть «Необратимости» — ты начинаешь верить в счастливое начало.

В этом фильме идет дорога от жестокости к гармонии, от беды к счастью. От этого создается впечатление некого оптимизма.

Но всё ровно, зная конец, от этой картины остаются только самые ужасные ощущения. Это не гениальное кино, просто оригинальное.

8 из 10

Три фишки «необратимости» указанные в аннотации действительно не могут не интриговать: шокирующие реальная сцена насилия, необычная хронология, обнаженная Моника Белучи… Любителю хороших триллеров сложно устоять перед таким коктейлем. Но обо всем по порядку.

«Cамая натуралистичная сцена изнасилования за всю историю кинематографа» — на деле оказывается еще и самой обычной сценой изнасилования, ни чем не лучше и не хуже виденных в огромном количестве других фильмов.

Оригинальная хронология из конца в начало, фильм натурально хоронит. Вначале, еще не понимая что происходит — мы видим месть. Но так-как контекст неизвестен, удовлетворения от этой самой мести — ноль. А месть-то ведь оказалась хороша: огнетушителем лицо в глубь черепа вбивают не часто. Далее само изнасилование. Мозаика начинает складываться, картина проясняться. Уже на этом моменте все становиться ясно. Фильма же не проходит еще и половина. И в этом вся проблема — что будет дальше, как героиня докатилась до такого — совершенно не интересно. Потому что никуда она и не катилась, просто оказалась ни в то время, ни в том месте. И то что будет происходит оставшийся час — ни имеющая никакого отношения к основным событиям бытовуха. Все просто: что бы переживать героям — нужно вначале с ними познакомится. В «Необратимости» же в начале происходят события, а только потом знакомство. Хотите получить удовольствие — разрежьте фильм на куски и склейте в нормальном порядке. Без шуток — станет гораздо лучше.

Ну и наконец обнаженная Моника. Тут нечего сказать. Все супер!

Вечеринка в клубе была в самом разгаре, когда Алекс и ее муж Маркус серьезно поссорились. Эта такая обыкновенная ссора привела к необратимым и ужасным последствиям, которые нельзя теперь изменить или прокрутить назад. Слова, брошенные вслед, нечаянно обернулись бумерангом жестокости и страданий. Слова, ранящие как кинжал и вонзающиеся в саму глубь плоти, терзаемую изнутри.

Фильм «Необратимость» французского режиссера Гаспара Ноэ стал одним из главных скандалов 2002 года. Натуралистичный в своей жестокости и неприкрытой девиантности происходящих событий, фильм тем не менее затронул тему ценности в жизни человека любви и взаимопонимания. Отсутствие же данных качеств может привести к необратимому и трагическому результату в жизни человека. Обратная временная последовательность, присутствующая в фильме и являющаяся одним из главных художественных методов режиссера, дает понять зрителю стремление главных героев отсчитать время назад и стереть из жизни роковую минуту.

Снят фильм оператором Бенуа Деби в трудновоспринимаемой манере, с обилием длинных планов и сосредоточенно натуралистично. Впрочем, показанная в фильме жестокость является будничной реальностью современной жизни и Гаспар Ноэ ничуть не сгустил краски.

Об актерской игре хочется сказать особо, ибо Моника Белуччи(Алекс) и Венсан Кассель(Маркус), являющиеся в реальной жизни мужем и женой, сильно рисковали, соглашаясь на роли в столь противоречивом фильме. Однако сыграли они своих героев блестяще и реалистично, заставляя зрителя сопереживать им. Яркий персонаж получился также у Альбера Дюпонтеля.

Томас Бангальтер написал к фильму жуткий и пробирающий до костей саундтрек, надолго вгоняющий в депрессивное состояние.

«Необратимость» — фильм не для всех зрителей, поэтому я рекомендую данную ленту всем поклонникам европейского авторского кино.

10 из 10

Честно говоря, не могу сказать, чего я ждала от этого фильма и зачем его смотрела. Хотя на вопрос «зачем» ответить можно. Наверное, хотелось узнать, что можно снять такого, от чего люди хлопаются в обмороки на премьерных показах и от чего более выносливые после просмотра аплодируют стоя. От чего столько людей приходит в полный восторг? Зачем вообще снимать самую натуралистическую сцену изнасилования? А самое главное, каким образом все это, делает из этого фильма «умное кино не для всех»? Какую такую идею, «великую» мысль, можно максимально наглядно и доходчиво изложить, только при условии наличия такого множества грязных или шокирующих сцен, причем максимально шокирующих сцен?

Рецепт этого фильма: соберем как можно больше геев, даже логово геев, в котором они предаются разврату, чтобы это были не просто геи, пусть они будут садо-мазо, пусть этот клуб будет местом для публичных гейских оргий. Сцена жестокого убийства не помешает, плюс проститутки — куда ж без них. Ну и самая соль — самая натуралистическая сцена изнасилования за всю историю кинематографа, этой сценой пусть зрители проникнутся как можно полнее, пусть прочувствуют — дадим им для этого 9 минут, чтобы их проняло, а чтобы было еще гаже, пусть героиню изнасилуют самым ужасным способом, да еще и изобьют до коматозного состояния. Прибавим разнузданную вечеринку, прибавим разговоры о сексе и много обнаженных Венсана и Моники. Ах да, напоследок — героиня беременна, немного драмы не повредит.

Приправим необычной техникой повествования — задом наперед, совершенно не важно нужно это или нет для понимания «великой» идеи, зато это стильно и оригинально, арт-хаус же. Увеличиваем эффект звуковым сопровождением и манерой съемки. Это скорее для того, чтобы мы почувствовали себя в хлам пьяными или накачанными посетителями садо-мазо гей клуба или все так видит герой, в состоянии аффекта, не суть. Вуаля, «умное кино, не для всех» готово для фестивалей, стоячих аплодисментов и бурных обсуждений. Хотя сути тут вообще нет. Тут набор этих «инструментов», которые не служат ничему, ничего не показывают, ничего не объясняют.

Главной мысли нет, в чем она? В том, что время необратимо? О том, что какие-то события и их последствия необратимы? Да нет же. О том, что после каких-то событий жизнь «разламывается» надвое? Опять нет. О том, что нужно ценить каждый момент своей жизни? Нет, нет и еще раз нет. Ни одна из этих тем не раскрыта. И весь этот Содом и Гоморра не нужны бы были здесь, по крайней мере, в таком количестве и таком детальном рассмотрении для раскрытия этих тем. Весь этот поиск Солитера, вечеринка, гей-клуб, убийство и прочее, все это тогда лишнее. Но ничего другого нет. Этих идей нет здесь. Здесь изнасилование, оргии и убийство сами по себе.

Некоторым режиссерам воистину удается снимать шокирующее кино, оставляющее глубокое впечатление и подобные сцены там порой необходимы для того, чтобы зритель максимально прочувствовал идею или мысль. Но с той лишь разницей, что там это всего лишь «инструменты». «Необратимость» же вся состоит из этих «инструментов»- грязи, как можно больше грязи. Как можно больше сцен секса, разврата, извращения и жестокости.

Кино, претендующее на звание «умное кино, не для всех» всегда бывает с какой-то идеей. Если уж совсем образно, то оно показывает нам, ну скажем топор и показывает, что с ним нужно делать, как его можно использовать, необычно использовать или как его сделать, как сделать особенный топор, что он может значить для разных людей, как он может служить разным людям для разных целей и т. д. и т. п. Какие-то вещи под другим углом зрения, ну или что-то в этом роде. Здесь сняли просто топор.

«Не знаю зачем, мне важно было снять топор, так как его еще никто не снимал, а идею вы уж как-нибудь сами придумайте. Вы ж на это дело мастера» — наверно подумал «великий» маэстро, раскидав по фильму малюсенькие зачатки избитых тем и идей, пусть выбирают, кому что нравится и гордо прошел в историю кинематографа, как человек, снявший самую натуралистическую и жестокую сцену изнасилования.

Только из-за хорошей игры Венсана:

2 из 10

«Необратимость» — фильм французского режиссера Гаспара Ноэ. Сюжет развивается из конца в начало. Одна из основных линий сюжета — месть. Фильм кажется оригинальным с самого начала/конца. Титры очень яркие, от них рябит в глазах, но это еще ничего, в конце/начале, смотреть на экран будет невозможно, т. к. белый фон становится невыносимо ярким, пришлось отвести глаза. Возможно, и яркие титры и нарушенный хронологический порядок фильма были использованы для привлечения внимания, но не буду говорить за автора. Все-таки идею в свой фильм он заложил и развил.

Если говорить о сюжете грубо, то его можно описать так: один парень Маркус и мстит за свою девушку Алекс, которая была изнасилована в подземном переходе извращенцем. Маркусу помогает Пьер — бывший парень Алекс. Меня удивляет глупость Маркуса: как можно прийти на вечеринку с девушкой, но проводить время с незнакомками. Но, Алекс тоже не далеко ушла от своего возлюбленного: пошла поздно ночью через подземный переход в полупрозрачном платье, и надеялась, пройти незаметно? Хотя ладно, думаю многие ходили в переходах поздно ночью, и все было нормально.

Слоган фильма — «Время разрушает все», а ведь так и есть. Сегодня одно, а завтра уже совсем другое; сейчас ты беззаботно лежишь на траве и читаешь книгу, а чуть позже будешь лежать лицом вниз, на асфальте…

В своем фильме Гаспар Ноэ показал нам уже хорошо известную всем мысль: живи настоящим, каждый день бесценен и т. д. Я думаю, если фильм шел в нормальном порядке, если бы не было жестоких сцен, благодаря, которым фильм получил всемирную популярность, то о нем не говорили бы так много. Скорее всего, он бы собрал положительные отзывы, может даже получил бы награду на каком-нибудь кинофестивале, но такую дикую популярность не имел бы, ладно, не буду ничего предполагать.

Когда все еще было нормально, Алекс сказала Пьеру и Маркусу, что она прочитала в одной книге одну фразу, которая ее впечатлила. Смысл фразы заключался в том, что будущее человека уже предначертано и оно уже проявляется в настоящем, в снах, например. Эту линию автор развил, чуть позже/раньше. Я считаю, своим фильмом автор хотел показать хрупкость и непостоянство жизни, если, что-то произошло, то оно в корне изменит будущее, хотя если верить той книге оно уже предначертано. Надо ценить настоящее, все прекрасно, начиная от детей, которые бегают и смеются вокруг тебя, заканчивая людьми, которые живут рядом.

Скажу сразу, картина ввергла меня в настоящий шок. Сколько же эмоций я испытала в течение просмотра! Трудно назвать моё отношение к картине положительным. Скажем так, картина мне понравилась, но это будет не самое приятное воспоминание в моей жизни. Странная двойственность отношения..

С начала фильма нам показывают двух мужчин, беседующих о жизни. Эта сцена как бы подводит нас к основному замыслу сценария.

«Ну-ну, успокойся, мы все считаем себя злодеями, но ведь ничего смертельного не произошло. Сначала мы кого-то тр***ем, потом нам говорят, что за это придётся платить-вот тебе и трагедия.» Каждый считает себя жертвой, даже не смотря на то, что совершил множество ужасных деяний.».. ничего смертельного не произошло».

Картина глубоко реалистична. Когда Винсант Кассель искал Солитера и блуждал по коридорам «Кишки», создавалось действительное ощущение путешествия по чему-то внутриутробному.

О сцене избиения Солитера я скажу только один факт: Я пересмотрела много «тошнотворных» фильмов, практически все части «Пилы», противную «Человеческую многоножку», но не один из этих фильмов не заставлял меня отворачиваться и прятать глаза, при подобной отвратительной сцене, как этот.

Ноэ выплеснул, не церемонясь, всю грязь на зрителя. Наркотики, грязные извращенцы, проститутки, выпивка, подвальные помещения и ещё многое в этом духе.

О сцене изнасилования Моники Белуччи мне очень трудно что-то сказать. Я пережила такие ужасные эмоции, которые трудно описать словами. Это была какая-то дикая смесь из злобы, жалости, негодования, отчаяния и.. и.. даже не знаю как это назвать. Меня настолько захлестнули эмоции, что я не смогла удержать слёз, и под конец сцены плакала навзрыд, в голос.

Негодование от того, что один человек пожелал быть выше другого, овладеть им, при этом жестоко избить и унизить.

Вообще под конец фильма, становится ещё больше жаль Александру (Моника Белуччи). Сколько у неё было надежд, она была очень красива и молода.. а после того, как один ничтожнейший человек захотел удовлетворить свою грязную потребность, я думаю, она очень долго не сможет вернуться к обычной жизни…

«Ну-ну, успокойся, мы все считаем себя злодеями, но ведь ничего смертельного не произошло. Сначала мы кого-то тр***ем, потом нам говорят, что за это придётся платить-вот тебе и трагедия. «

Отличный замысел режиссёра нарушить хронологию. Благодаря этому, можно более тонко прочувствовать все эмоции от картины, получить более мощное впечатление.

Страшно. Грязно. Реалистично. Гениально.

10 из 10

Эта «Необратимость» — тихий ужас. Точнее, даже не тихий, а тошнотворно долбящий низкими частотами. Досмотрел с трудом, слабонервным и эпилептикам вообще строго-настрого запрещено смотреть такие фильмы.

Почему единичка?

Во-первых, сцена убийства посетителя гей-клуба — это не искусство, это самая откровенная порнография фантазии психически неуравновешенного человека, коим здесь является уже упомянутый Ноэ. Любопытным опишу сразу, а далее решайте сами, смотреть или нет — лежащего на земле человека бьют огнетушителем в лицо раз эдак пятнадцать-двадцать. Что осталось от головы сия персонажа примерно представили уже, да? Если вы любитель всякого рода видео, как людей сжимает прессом, как мозги с глазами разлетаются от пули, как раздавленный череп оторванной головы жертвы ДТП лежит на асфальте, поздравляю, вы скорее всего психически неадекватны и для вас это самое то. Остальным же строго убрать детей и даже подростков от экрана. А лучше убраться и самому, если вы конечно не судмедэксперт, насмотревшийся всякого.

Во-вторых, сцена изнасилования актрисы Моники Беллуччи, семь минут анального секса. Еще одна манящая фишка, повышающая потенциальную аудиторию фильма. Самая жестокая сцена изнасилования за всю историю кинематографа, отличный повод для гордости. Ничего кроме отвращения, блевотного отвращения не вызвала. Непонятно зачем вообще показывать такое — это ведь не пропаганда в данном случае, типа «девушки, не ходите по ночным подземным переходам», потому что это противоречит постановке фильма.

В-третьих, операторская работа. Аттракцион «Сюрприз» советского периода. Я не понял, кому кайфово смотреть на ездящую вверх-вниз-влево-вправо картинку. Что-то вроде эффекта, будто снимали все одной камерой, хотя может, действительно, одной и снимали. До невероятия утомительно и угнетающе для глаз и всей нервной системы. Люди, поющие дифирамбы в рецензиях о том, что операторский ход очень оригинален, по всей видимости — мазохисты. Крутящаяся, мерцающая картинка в конце — что это? вот что?

В-четвертых, музыкальное оформление. Низкочастотный долбеж в клубе в первую половину фильма и музыка Бетховена в конце переходящая в невесть что, вкупе с мерцающей картинкой — это даже не психоделика, это банальное извращение над неокрепшим (да и окрепшим тоже) разумом.

В-пятых, уже говорил, кажется. То, что у режиссера с головой не все в порядке, может подтвердить факт его исполнения роли камео — он один из мастурбирующих геев того клуба, куда в начале фильма заходит герой Венсана Касселя.

В-шестых, я за натуралистичность, но не извращенными методами Ноэ, потому что так можно убить психику даже далеко не слабонервного человека. Есть «Страсти Христовы», есть «Хостел», есть даже банально «Пила». А еще есть предел, я считаю, что можно создавать и показывать, а что категорически нет. Показывать на широкий экран как фильм художественный, а не документальный, во всяком случае, бог с ним, с созданием.

Это не художественное кино. Однозначно. Это мерзость проявления низменного подсознания, которое пытаются выдать за искусство. Да еще и приз Каннского фестиваля получить за это. ИМХО

1 из 10