Рецензии

Фильм произвёл на меня сильное впечатление. Три дня после просмотра у меня в мыслях периодически всплывала эта чудовищная сцена насилия и измывания над беременной женщиной, отвратительные гомосексуалисты в полумраке, ну и, конечно, превращение лица в.. . Те, кто посмотрел, поймут.

Если перед режиссёром стояла цель вызвать отвращение, рвотные рефлексы, заставить зрителя содрогаться, то он её успешно достиг. Гаспар Ноэ берёт зрителя, находящегося в предвкушении захватывающего авторского фильма, который возможно заставит взглянуть на какие — то вещи с другой стороны, и макает его головой в смесь насилия, наркотиков, беспорядочного секса, обнаженных гениталий, тел, крови, мрака.

Несмотря на то, что многим не понравилось начало фильма, я не обратила внимание на неприятные звуки и «пьяную» камеру. Наоборот, вступление показалось мне довольно оригинальным, оно создало впечатление чего грандиозного впереди. Но что мы видим потом? Неприятный мужчина, держащий свои руки в районе гениталий, с видом человека, познавшего этот мир сполна, произносит пафосно — философскую фразу: «Время разрушает всё.» Затем следует серия воспоминай о том, как он спал со своей дочерью. Вторая сомнительная личность, присутствующая в этом месте, с интересом и пониманием слушает его. Далее идут несколько напряженных сцен поисков, убийства и насилия с избиением. После этого смотреть фильм становится легче.

Что интересного в этой работе? Обратный порядок действий. Это спасает кинокартину от банальности. Симфония Бетховена — безусловно. Ну и, актёры. Я «набрела» на этот фильм только благодаря Монике Беллуччи. Увидев, что здесь снимается и Венсан, я решила, что картина должна быть стоящей. Я была готова к их обнаженным телам, к сцене насилия, разборок, но… Режиссёр перегнул палку. Слишком много грязи. Это черезчур. После просмотра охота сходить в душ и как — следует помыться. Если в жизни человек стремится избежать таких сцен по телевизору, то Гаспар, наоборот, тщательно смакует каждый грязный момент. Этот пустой подземный переход, трансвиститы, проституки, гомосексуалисты, секс, секс, секс, потасовка, убийство… Ощущение, что ты плаваешь в грязной мутной воде среди помоев и отбросов. Но затем — свет, ты выныриваешь и ненадолго погружаешься в атмосферу нежности, тепла и света.

Последняя сцена является ключевой, видимо, она объясняет слоган «Время разрушает всё». Время… И легкомыслие.

Главные герои являются довольно незрелыми людьми. В свои уже не юные годы герой Венсана балуется наркотическими средствами, целуется по углам с сомнительными девушками, хотя его женщина танцует в соседней комнате. Сама героиня разгуливает по сомнительному кварталу в чересчур откровенном платье, идёт на вечеринку беременная, отказывается от помощи, когда предлагают её проводить. Это печально, но во многом они сами виноваты, если рассуждать с точки зрения здравого смысла.

Работа интересная и имеет право быть и претендовать на некую оригинальность. В конце концов, это авторский фильм и не рассчитан на широкий круг телезрителей. Но… Слишком много грязи, слишком много секса, слишком много негатива, слишком много… необратимости.

Я не могу сказать, что фильм мне понравился и не могу сказать, что не понравился. О таком фильме вообще трудно судить и очень неблагодарное дело — ставить ему какую-то оценку. Сомневаюсь, что Гаспар Ноэ снял «Необратимость», дабы кто-то её расценивал, критиковал или восхвалял. Картина просто поглощает с начала и до конца… или от конца к началу.

Картина состоит из эпизодов слишком реалистичных, что бы отнести это кино к обычному триллеру или драме. И каждый, кто видел «Необратимость», понимает это.

Жестокость. Её предельно достаточно в этом фильме. Было бы больше — было бы слишком. Гаспар Ноэ полагает, что она везде. Там, где её никто не ждёт, там, где ничто о ней не напоминает. Но она существует практически в каждом, практически везде. Будь это растлённая похоть или обжигающая жажда мести. Бойтесь жестокости, боритесь с ней…

Нежность. В постельной прелюдии и в завораживающем танце. Нет места, где она может быть неуместна. Она завоёвывает нас с первых минут. Венсан и Моника — это великолепный дуэт, который воспевает нежность без единого звука — им достаточно появиться вместе на экране. Нежность — это великая сила, умейте оценить её. Умейте оценить, пока есть время.

Обыденность. Очевидный элемент жизни. Не стоит ожидать от главных героев того же, что мы обычно ждём от голливудских персонажей. Ничего в них нет особенного, чтобы чем-то их выделять среди прочих. Они просто едут в метро, обсуждая темы, совершенно не несущие какого-то культурного вклада в умы зрителя. Простые обыватели, которых застаёт врасплох время, превращая их то ли в героев, то ли в жертв необратимых событий…

Из мрачных красных цветов мы перемещаемся на зелёную лужайку, дурманящая какофония соприкасается с чудесной классикой, а нелестные сцены сексуального характера сметаются прочь при неповторимом поцелуе в душе… Только всё это реверсивно, всё наоборот, не каждая история имеет счастливый конец.

Мы можем отказываться от такого бытия, можем возмущаться несправедливому видению режиссёра, можем утвержать, в конце концов, что фильм просто идиотский. Но никакие запреты и отрицания не смогут разрушить идею этой картины. Это может сделать только время. Потому что оно разрушает всё. И оно способно разрушить нас.

Никаких оценок, только спасибо.

О «Необратимости» говорили и писали так много, заранее нагоняя страх и отвращение к этому произведению искусства Кино, что после просмотра я не испытала ни того ни другого (перегорела видимо), а лишь чувство бесконечной жалости к современному обществу, которое с каждым днем приближается к анархии во всех аспектах жизни, а европейское общество стоит ближе всех. Мое сознание несколько лет вынашивало идею просмотра этого фильма и не зря, потому что к этой истории нужно быть морально готовым, взрослым, здравомыслящим человеком с устойчивой психикой, определившейся сексуальной ориентацией, со своим мнением и возрастной категорией не младше 20 лет. Фильм сильный, смелый, скандальный, откровенный, преувеличенный, ну, в общем, все, что полагается «другому кино». Это не арт-хаус, а скорее, криминально-психологическая драма, но, безусловно, фильм не для всех. Главная тема фильма — жестокость и психоз на фоне сексуальной неудовлетворенности. Этот фильм можно до бесконечности разбирать по части психиатрии.

Что касается технической стороны, то постоянные круговые движения камеры, скрипучие звуки, кривые титры, мрачные тона, изначальное непонимание того, что происходит, действительно пробуждает желание остановить просмотр, так как это очень действует на нервы. Но если вы уж решились посмотреть, то наберитесь терпения и досмотрите. Главное пережить первые 40 минут, а потом уже легче. Очень понравилась идея начать фильм с развязки, этот переход от жестоких последствий к предшествовавшей идиллии и любви просто потрясающий.

Актерская игра очень порадовала, особенно неожиданно Беллуччи, ну а Кассель, как всегда, гениален.

Что я могу сказать о «Необратимости»? Я никогда не забуду этот фильм. Потому что он здорово меня напугал. Есть много картин, в которых происходят плохие вещи, но далеко не каждая из них способна действительно напугать своего зрителя.

От фильма становится дурно ещё до того, как понимаешь, что здесь происходит. Эти перекошенные титры, идущие задом-наперёд, красно-чёрное освещение, постоянно дёргающаяся, делающая мёртвые петли, камера и жуткие — как будто из самого ада — низкочастотные звуки, давящие на психику.

Я натолкнулась на «Необратимость» случайно, поздно ночью. Точно такой же поздней была ночь на экране, когда героиня Моники Беллуччи вышла из клуба. Когда она спускалась в тот зловещий красный переход, я была дома, в постели. Но я не чувствовала себя в безопасности, и я не чувствовала, что смотрю фильм. Кошмар происходил у меня перед глазами.

А ведь мы знаем, что кошмары происходят каждый день. Просто большинство людей этого воочию не видит. Все мы в это время занимаемся какими-то своими повседневными делами. И мы спокойны, мы чувствуем себя в тепле… и думаем, что всё плохое, что могло случиться, давно случилось с кем-то другим. Только в этот раз всё иначе. Думаю, этого и добивался безжалостный Гаспар Ноэ своим фильмом. Посмотрите на фотографию этого режиссёра. Его взгляд вам всё скажет.

Моника… Моя самая любимая женщина в этом мире. Сколько мужества нужно иметь актрисе, чтобы сыграть в таких сценах? Невероятный Венсан… А сколько его нужно мужу, чтобы на такое смотреть? Мне было очень тяжело смотреть этот фильм и советовать его кому-то тоже очень трудно. Но я восхищаюсь той работой, которую они проделали.

Этот фильм заставил меня вспомнить, как сильно страх сжимает горло и сердце, когда оказываешься на грани беды. Тогда мне чудом удалось её избежать. Просто с годами память милосердно прячет такие воспоминания как можно дальше. Я верю, что плохое можно и ещё как нужно забывать. Но никогда нельзя забывать про опасность.

Когда-то давно я думала, что страшно тогда, когда у тебя нет защитников. Но потом я поняла, что гораздо страшнее, когда они есть, но оказываются беспомощными. Да и как вообще можно защитить кого-то, когда не можешь защитить даже себя?

10 из 10

Ноэ начинает выделываться с самого первого кадра: пускает (причем — целиком) финальные титры в обратной проекции. Потом он пытается ввести в заблуждение, посадив в кадр Филиппа Наона — главного героя двух своих предыдущих скандальных картин — «Падаль» (1991) и «Один против всех» (1998). Наон от лица своего персонажа сообщает (напоминает), что отсидел за сексуальную жизнь с собственной дочерью. Поэтому ждешь, что сейчас последует третья часть той истории…

Но шум на улице заставляет его отвлечься, и камера переносится к входу в гей-клуб «Кишка», из которого выносят на носилках молодого человека с разбитым в кровь лицом. Это — Маркус. Двадцатью минутами раньше он побывал в переделке, последствия которой грозят ему пожизненной инвалидностью. Ворвавшись в «Кишку», как «сумасшедший с бритвою в руке», он принялся метаться по темным проходам заведения, до отказа набитого липнущими педерастами, в надежде отыскать некоего Солитера, изнасиловавшего его жену.

В конце концов, он нашел-таки подонка, но тот сломал Маркусу руку и наверно поимел бы, как и супругу, если бы не подоспевший вовремя Пьер, бывший любовник жены. Пьер принялся плющить голову урода огнетушителем, и не мог остановиться до тех пор, пока она не превратилась в натуральный холодец. Славный вышел денёк! Теперь любовника ожидает много лет тюрьмы, а мужа — много месяцев гипса. А ведь поначалу ничто не предвещало беды…

История в «Необратимости», как в «Мементо» (2000) у Кристофера Нолана, рассказывается ретроспективно. Поэтому только задним числом зритель узнает, что перед этой кровавой баней между Маркусом и его супругой Алекс случилась ссора. По этой причине она ушла со званой вечеринки домой без провожатого. Но в пустом подземном переходе ее жестоко изнасиловал извращенец Солитер. Эта почти 10-минутная сцена, наверняка, займет свое место в истории кино, как одна из самых безжалостно-натуралистичных.

39-летний уроженец Аргентины Гаспар Ноэ — лысый мужчина с внешностью записного содомита (увидевших это лицо хотя бы раз уже трудно будет затащить на его фильмы, один из которых, собственно, так и называется — «Содомиты») — давно снимает кино во Франции.

В шокинге Irreversible он нанизывает на нитку голой концептуальной схемы всего 10 сцен, каждая из которых снята одним сверхдлинным планом. Этот принцип до какого-то момента делает увлекательным ретроспективное построение сюжета, но когда через 3—4 эпизода приём окончательно считывается, невольно начинаешь искать смысл. И тут обращаешь внимание, что кино провисает в бытовых сценах, а «оживает» лишь тогда, когда начинает пахнуть насилием.

Что же касается философии, то, как ни верти, весь подтекст сводится к наставлению об опасности ночных прогулок в одиночку. Ведь нельзя же, в самом деле, всерьез заниматься дешифровкой надписи: «Время разрушает всё», — которую режиссёр акцентировано выносит в начало и в конец фильма. Честно признаться, «ничего более умного» в последнее время читать на экране не приходилось. Хотя на этот раз аргентинец явно поскромничал: в «Один против всех» такого рода титрами, в лучших годаровских традициях 1960-х, сопровождалась вся история.

Учитывая, насколько убедительно и потому отвратительно выглядит изнасилование (Беллуччи — отважная женщина), задаешься вопросом, как вообще с этим смирился Кассель, который и по жизни является ее мужем. Собственно, здесь то и зарыта, скорее всего, главная собака. Дефицит философии Ноэ с лихвой компенсирует наглостью: это ж надо было уговорить принять участие в столь сомнительном проекте самую красивую пару французского кино. Ведь все прекрасно понимали, что зритель невольно начнет проецировать реальных Касселя и Беллуччи на экранных Маркуса и Алекс.

А не менее жуткая сцена с разбиванием черепа Солитера, когда на крупном плане голова с непривычным для слуха потрескиванием постепенно превращается в студень, вообще всерьёз «озадачивает»… Как это могло быть сделано? Не по настоящей ли голове здесь бьют с таким остервенением?… Не удивлюсь, если именно так.

Никогда не могла бы подумать, что скажу такое, но… Никогда не замечала насколько Моника Беллучи плоха как актриса. Однообразная, скучная, неэмоциональная, она везде играет саму себя — умопомрачительно красивую женщину, которую любит камера. В «Малене» ее спокойная женственность пришлась как нельзя кстати: эмоциональное насилие, производимое целым городом озлобленных женщин, по мнению зрителя должно производить как раз такой эффект. Дезориентация, непонимание, выражаемое вопросом «За что?» — это именно то, что происходит с жертвой, пусть и острой, но исключительно социальной проблемы.

Когда речь идет не о негативной оценке персоны окружающими, а об элементарном выживании, о физическом насилии, то по мнению экспертов, оно вызывает реакцию одного из двух видов: полное оцепенение или отчаянное сопротивление. Во первом случае, жертва не в силах произнести ни звука, ее словно парализует перед угрозой от более крупного хищника. Во втором, который и пыталась изобразить Моника, жертва визжит, дерется, царапается — словом, сражается за свою жизнь, пока не кончатся силы. Моника же, два раза вскрикнув и один раз вяло отмахнувшись, покорно легла на землю и следующие девять минут, якобы сопротивляясь, любовно придерживала насильника за бедро. Сцена жестокого изнасилования превратилось в домашнее супружеское порно с элементами легкого садомазо.

Всё последующие движения Моники — как она красиво вставала, демонстрируя безупречную спину, как нежно переворачивала тело, которому предполагалось быть изломанным — только укрепили образ утомившейся после хорошего секса супруги.

На протяжении сцены в туннеле мне хотелось, встав с дивана, воткнуть укоряющий перст в экран и воскликнуть «Не верю!».

Может быть, дело в том, что с момента выпуска фильма прошло десять лет и мы успели увидеть такого же эстетского и куда более жестокого и натуралистичного «Антихриста». Или американскую «Девушку с татуировкой дракона», в которой, наблюдая похожую сцену, сочувствуешь героине, давишь в себе негодование, а главное — легко представляешь себя на ее месте. Чего уж греха таить, мы любим жестокие фильмы как раз за возможность пощекотать себе нервы таким способом. Поэтому Руни Маре веришь: щуплая девчонка и насилующий ее толстяк, облаченный властью и защищенный законом. А Монике — нет. Здоровая итальянская бабища, никак не обездвиженная, полностью дееспособная, не может оказать сопротивление щуплому французишке, который ее еще и пальцем не тронул? Не верю.

Убийство огнетушителем — это вообще смешно. Хотя действие происходит в 2002 году, когда сериал CSI Лас-Вегас только завершил свой второй сезон, а прорывы в компьютерной графике должны были вот-вот произойти. Может быть, глупейшая в своей ненатуральности и плохо прорисованная сцена могла тогда кого-то убедить. Сейчас 2012, и зритель (даже артхаусный) чересчур избалован жестокими спецэффектами.

Единственное, что тронуло сознание — это появившаяся во время изнасилования фигура на заднем плане. Кое-какие пытливые умы в свое время предположили, что это Пьер — бывший бойфренд Алекс — который испугался вмешаться (что с точки зрения выживания куда более разумно, чем то, что сделала Алекс). Ах, если бы режиссер додумался на это намекнуть, какой был бы конфликт!

Режиссура — убогая. Инфразвук и вихляющая камера — читерство, к которому прибегают, чтобы скрыть отсутствие таланта. Зрителями стало плохо? Да я так и задумывал, а не мой пьяный оператор камеру уронил.

Положительные моменты фильма — отсутствие философии и яркая картинка в конце. Отсутствие указателя на момент, когда Алекс сделала неправильный выбор — по сути, отсылка к реальности, в которой редко кто из живущих улавливает поворотный момент. Хотя скорее всего, это просто сценарная недоработка.

Яркая картинка в конце намекает зрителю, что его жизнь — прекрасная, яркая и чудесная сейчас — может в любой момент обратиться в кроваво-красный кошмар. Стоит лишь оступиться.

Я расстроена фильмом. В течение двух лет я собиралась с духом, чтобы посмотреть его. Может, просто перегорела?

1 из 10

Откровенно говоря, этот фильм в своем роде очень хороший, правда. Он даже отличный. Но вот только имеющий один важный недостаток: режиссер не смог справиться с неизбежной для реверсивных фильмов проблемой (которая все же, пожалуй, решаема, но не у Ноэ) — постепенной утерей интереса.

После совершенно прекрасного ударного начала (и если привыкаешь к лихорадочно вращающейся камере), когда под мигающие гипнотизирующие титры и низкочастотные шумы разносят чью-то голову огнетушителем на фоне толп яростно онанирующих геев — сразу взбадриваешься и думаешь, что зрелище будет весьма интересным. Впоследствии интерес подогревается еще одной зрелищной сценой в середине, которая имеет основополагающее значение — и, собственно, все, желание смотреть дальше тут же пропадает и тебя начинает слегка утомлять происходящее на экране, ведь знаешь, что уже ничего такого не будет, ты видел конец и основополагающую середину, чего кота тянуть за хвост, можно и закругляться. И ты уже начинаешь посматривать на позицию ползунка, пресекая желание взять и выключить фильм. Собственно, вот это все — и есть та главная проблема, тот недостаток, а потому перед просмотром нужно его учитывать и отнестись с пониманием.

Звук здесь потрясающий, особенно начальные и финальные титры, меня вообще очень заводит, когда экспериментируют с восприятием, пуская гипнотизирующие изображения и монотонные звуки. Начальный эпизод, когда герой Касселя бродит по гей-клубу, пытаясь найти Солитера и все вокруг на полном серьезе предлагают отсосать или того похуже (они ведь геи), а камера лихорадочно кружит то у пола, то у потолка (сперва раздражало, затем привык и даже стало нравиться, настроился на ритм), и все под гипнотизирующие шумы — вызывает восторг.

Играют актеры тоже прекрасно, ну, собственно, состав говорит сам за себя. Беллуччи тут очень хороша, но это же Беллуччи.

В целом, подводя итог: не получилось у Ноэ сделать интересным последнюю часть фильма, когда уже известно, что «убийца — садовник», да он, судя по всему, и не стремился к этому; и это надо понимать. Во всем остальном — фильм замечательный.

Необратимость. Что бы ни случилось, время не повернуть вспять. И тут не следует говорить «а если бы». Все уже произошло. Это безвозвратно. Об этом следует помнить. А нужна ли месть? Вопрос, на который нет ответа, как и в фильме Гаспара Ноэ «Необратимость», снятому в 2002 году.

Как известно, «Необратимость» считается одним из жестоких фильмов из-за подробно показанного длительного анального изнасилования. Но главная ошибка — посмотреть фильм только для того, чтобы удостовериться в жестокости. Нет, кино совершенно не об этом. Кто-то скажет, что оно повествует о жестокости окружающего мира, другие — что оно про человеческие взаимоотношения, а я скажу, что кино говорит нам о времени, а точнее, о невозможности его обратимости. Что бы ни случилось — этого не вернешь назад. Однако автор, имея в голове такую идею, мог придумать массу вариантов для того, как ее передать через кинематограф. «Необратимость» — виденье Ноэ. Он не просто так выступает во всех амплуа: и в качестве режиссера, и в качестве продюсера, сценариста, а главное — оператора. Камера то крутится, то мы видим картинку вверх ногами. Режиссер и здесь говорит нам о той самой необратимости. Также по передаче картинки и звуковому сопровождению, автор передает нам всю душу героев, их эмоции. Так, показывая героя Касселя в момент, когда он видит свою изнасилованную девушку, камера делает резкое движение в сторону его испуганного лица, а мы слышим очень учащенное сердцебиение. То же самое и в начале фильма, в гей-клубе «Кишка», куда главные герои пришли за местью. В этом эпизоде камера постоянно крутилась, а за кадром играла напрягающая музыка. А в сцене с изнасилованием камера снимает с одного ракурса, а музыка или звуковые эффекты отсутствуют, за исключением страшных слов насильника и стонов Беллуччи.

Режиссер не боится показать всю жестокость нашего мира. Именно поэтому изнасилование такое долгое, а в гей-клубе убийство огнетушителем да отвращения ужасное. И это я отношу к достоинствам фильма. Автор передает свою идею и через нехронологический порядок эпизодов: фильм идет с конца в начало (типа ноланского «Помни», вышедшего раньше на 4 года). Это важный элемент картины, который как нельзя лучше передает атмосферу фильма. Соблюдай он хронологию, смотреть было бы не так интересно. Также очень важен финальный момент, где Беллуччи беспечно лежит на газоне, а вокруг нее бегают дети. Он говорит нам о том, что она не могла знать, что с ней случится, и жизнь до этого была так хороша. А теперь следует раскол, подобно тому, который ей снился (постельная сцена, где она рассказывает герою Касселя о своем странном сне).

В конце следует цитата «Время разрушает все», через которую Ноэ передает тему картины, как это любит делать Иньярритту в финале своих фильмов («Сука-любовь», «21 грамм»).

Отдельно отмечу саундтрек. Свою основную музыкальную «фишку» режиссер оставил на финал (десерт), и это было отличной идеей, т. к. во многих фильмах, прославившихся за счет музыкального сопровождения, основную мелодию суют, как правило, даже в те эпизоды, где она абсолютно неуместна.

Нельзя не сказать об игре актеров. У супругов Касселя и Беллуччи множество совместных ролей, и они, как всегда, неотразимы. В каждом эпизоде у них отлично получалось перевоплощаться. Например, Касселю пришлось сыграть за фильм и возбужденное состояние под действием наркотиков, и любовь, и страсть, и нежность, и страх, и испуг, злость, панику, бешенство и это не весь список.

Итак, достоинства фильма определенно имеют перевес перед недостатками: сценарий, саундтрек, игра актеров, смелые шаги режиссера — все это удалось превосходно. Операторская работа своеобразная, однако, честно говоря, она иногда слишком уж перебарщивала в нестандартном показе картинки. В целом фильм достойный, посмотреть стоит. Оправдывает свою номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале.

Не смотрите этот фильм, если вы конечно не психопат-извращенец. В противном случае эта картина будет настоящей находкой, так как она прямо таки изобилирует сценами насилия и грязных извращений, включая девяти минутную сцену анального изнасилования.

Все начинается с того, что невменяемый Венсан Кассель со своим другом врываются в затхлый, тошнотворный клуб для геев-мазохистов и в бешенстве пытаются найти какого-то непонятного парня. Режиссер кадр за кадром проводит зрителя через грязные комнаты этого притона с сопутствующей озвучкой и кислотным освещением. Все это и без того выносящее мозг зрелище дополняют хаотичные передвижения камеры, от которых минут через десять начинает кружиться голова. Не то чтобы мой мозг этого не выдержал, скорее не выдержал мой желудок. В итоге все это безумие кончается сценой жестокого избиения огнетушителем, в течение которой у меня в голове крутилась одна мысль: «Да прекрати ты его уже избивать!».

Но это были только первые минут двадцать. Потом извращений в фильме, конечно, не убавилось, а на сцене изнасилования я вообще сидела в состоянии молчаливого шока, без единой мысли в голове и, судя по всему, даже ни разу не моргнула. Отошла далеко не сразу.

Еще было безумно много разговоров о сексе и непосредственно самого секса, включая продолжительную постельную сцену с участием Моники Белуччи и Венсана Касселя. Что-то мне подсказывает, что многие только что решили посмотреть этот фильм именно из-за этого эпизода. Что ж уверяю вас, вы не пожалеете.

Ну и конечно нельзя не отметить интересное построение фильма: от конца к началу. Впечатление от просмотра сильно меняется благодаря этому приему, так как предыстория не известна заранее. При нормальном порядке событий, сочувствие к главной героине перекрыло бы все остальные впечатления, и идея режиссера осталась бы неясна.

В комментариях к фильму значилось: впечатлительным особам не смотреть. Если человеку нравятся подобные фильмы, значит ли это, что он больной? В целом мне этот фильм понравился больше, чем многие. Да и нервная система в принципе не пострадала.

О скандальности фильма «Необратимое» я была наслышана, но о причинах столь бурной реакции на него — нет. Дабы не портить эффект от просмотра, я и не пыталась узнать о них. А нужно было… Сознательно рекомендовать к просмотру этот фильм я не могу, да и не имею права, но поскольку эксперимент режиссера удался — отзыв положительный. И это, пожалуй, единственный положительный момент.

После того, как эмоции схлынули и наступило состояние некой опустошенности, в голову пришла странная мысль, что было бы весьма любопытно посмотреть на себя со стороны во время просмотра этого кино, собственно, как и на любого другого зрителя. Одно могу сказать точно: с каменным, безучастным лицом смотреть не получится ни у кого.

Фильм с самого начала застает зрителя врасплох. Совершенно не важно информирован он хоть как-то о содержании или смотрит впервые попавшую в поле зрения картину. К такому просто невозможно быть готовым. Напрасно пытаясь уследить за происходящим на экране, несмотря на пируэты камеры, и хоть как-то абстрагироваться от выедающего мозг, вызывающего эффект зубной боли пыточного звука, зритель попадает на самый финал чего-то случившегося ранее. Двое не совсем вменяемых мужчин кого-то ищут, но где? В садо-мазо-гей-клубе. Избыток грязных, откровенно тошнотворных пошлых сцен, хлюпающих звуков, которые, несомненно, можно было обыграть с меньшим стрессом для зрительского желудка, а нелицеприятные, изрядно детализирующие моменты заменить белее приемлемыми и сносными, но в том-то все и дело, что окуная с головой в полный хаос и накрывая отвратительно мрачным антуражем этого заведения, режиссер попросту вталкивает зрителя на просмотр одной из шокирующих сцен — сцены с огнетушителем, в момент просмотра которой я, так и не сумев подобрать отвисшую челюсть, мысленно, в такт каждому точному движению огнетушителя, прокручивала только один возглас: «Режиссера на дыбу!». Зачем? Почему с такой немыслимой и, как мне показалось, вряд ли чем-то обоснованной жестокостью? Какую цель этим изуверским ходом преследует Гаспар Ноэ, какую такую важную мысль он хочет донести до зрителя или же, наоборот, хочет, чтобы зрителя вынесли в предынфарктном состоянии?

О причинах столь жестокой расправы приходится узнавать в обратном порядке, задом наперед, так сказать. Стоит признать, что такой новаторский прием Ноэ заслуживает особого внимания, поскольку в привычной ситуации подобного накала страстей ожидают только в конце. Да, бываю внезапности, неожиданные повороты, которые аналогично заставляют удивляться, ужасаться, оставляют с открытыми от удивления глазами и мысленной «кашей» в голове, но зачастую ещё до того, как волна неведомого накроет, зритель уже настроен на что-то плохое, в этой же картине преследуется достижение другого эффекта, так если бы человека, пробежавшего кросс в тридцатиградусную жару и не отдышавшегося, сразу бросить в ледяную воду, некоторое время не давая ему вынырнуть. По-моему, этот эффект был достигнут в полной мере.

Вот этой «ледяной водой» как раз и является встреча в подземном переходе красавицы Алекс (Беллуччи) и Солитёра. Только что шокированного незабываемым посещением гей-клуба и все так же ничего не понимающего зрителя забрасывает в этот ад. Мне как женщине сложно даже пытаться что-либо сказать по этому поводу — ногти сразу впиваются в свои же ладони, невольно сжимающиеся в кулаки, даже при всем понимании, что это кино. Долгие и ужасные 9 мин. жадно рыщешь глазами по пустому переходу, залитому ядовито-красным светом, в поисках хоть кого-нибудь… с огнетушителем. Этот потенциальный «кто-то» на пару секунд появляется и (о, предсказуемость!) сразу ретируется. Как же так? Всему виной инстинкт самосохранения, а может страх или ещё хуже — безразличие… Только вдуматься: каково это, когда чье-то безразличие решает твою судьбу? Наверное, это покажется странным, но ни жалости, ни слёз этот момент не вызвал, а только всепоглощающую ярость.

Казалось бы, не может быть ничего хуже такого финала. Да, не может, но только для героев фильма. А для зрителя — ещё как может! Именно ему предстоит узнать, как был прожит героями этот день, едва ли предвещавший такой исход. Впервые по-настоящему страшно смотреть на залитый солнцем зеленый газон в парке, слышать смех резвящихся детей, видеть смятую влюбленными постель и понимать причину, побудившую искренний и счастливый смех у Алекс. Вместе с тяжестью абсолютной безнадёжности и обреченности остается слишком много «если»… По-настоящему дорогих людей в нашей жизни очень немного, если не сказать совсем мало, а вот вариантов потерять их — слишком много. Беду невозможно предвидеть, но можно хотя бы попытаться предотвратить. Не столько случившееся с Алекс заставляет бывшего бойфренда — тюфяка и мямлю по жизни — Пьера (Дюпонтель) и полную его противоположность, супруга Маркуса (Кассель) за несколько минут превратиться в неконтролируемое зверье, готовое разорвать в клочья всех и каждого, кто станет на их пути, сколько осознание собственного бессилия, осознание того, что, что бы они сейчас не делали, время не повернуть вспять и им никогда не изменить то, что случилось.

Необратимость — самое правильное, самое честное, самое подходящее по смыслу название фильма, которое я когда-либо встречала. Необратимость — это потерянная зрителем часть человеческой сущности за время просмотра этой ленты и изрядно потрепанная нервная система.

«Необратимость» — это фильм, несущий собой лишь мрак и отчаяние сквозь непроглядную тьму человеческой души, жестокость необъяснимых и неоправданных поступков и жестокость вполне объяснимых и оправданных поступков; фильм, не оставляющий даже толики надежды на лучшее, он, как удавка, стянутая до такой степени, при которой вы не задохнётесь, но дышать будет очень больно, и даже сняв которую, помять об ощущениях останется надолго. Поэтому твердо уверенным в своей психической устойчивости можно смотреть. Остальным же — мимо.