Рецензии

Я узнала об этом фильме случайно — наткнулась на рецензии, когда что-то искала в Google. Сначала посмотрела сцену, которой фильм обязан зрительским вниманием, потом — всё остальное.

Ничего такого уж страшно-мрачно-тяжелого в этой ленте нет — разве что мерзкое дилетантское убийство (смотреть противно, не спорю) и не совсем честный по отношению к зрителю режиссёрский ход — «низкие частоты». Впрочем, последнее мне очень понравилось.

Фильм грязный. Не только своей порнухой-чернухой — целиком. Эротические сцены и плоский эпизод с лежанием на зеленой травке под классическую музыку (стесняюсь предположить, что творилось в гробу с написавшим её Бетховеном) — не создают контраста.

Нам показаны разные уровни пустой бессмысленной жизни. Более мягкий и более жесткий. В итоге жесткий доминирует. Резко обрывается жизнь, где можно легко оправлять основные и не основные инстинкты.

- Думаешь, тебе всё можно… потому что ты красивая?
- В тюрьме резинки не выдают — без СПИДа не вернешься!

Вот так. Да и время разрушает всё. Но когда смотришь, что именно в данном случае оно разрушило — ощущения трагедии нет. Немного жаль тех, кому адресованы фразы чужого для них мира, но… Фильм настолько пропитан извращениями и тупым обывательским развратом, что красные огни подземного перехода смотрятся почти изюминкой. Недаром за изнасилованием следуют побои — при такой атмосфере и персонажах, это просто необходимо, что бы вызвать сочувствие. Ведь больно и страшно, когда бьют, да ещё так — бывает всякому.

В «Необратимости» показаны две стороны животной жизни. Сначала (вернее, в конце) более или менее милая, потом — сами знаете, какая. Первая — не идиллия, вторая — не трагедия. Это просто проявления разных, но стоящих наравне инстинктов.

В персонажах слишком мало человеческого. Нет ощущения их неприкосновенности, глубины отношений, здравых мыслей, интересных увлечений — хотя бы чего-нибудь. Конечно, их жизнь могла бы цвести сиренью, тусовками и совокуплениями ещё долгое время, но так не случилось. Бывает. Не вижу здесь глубоких мыслей — одни прописные истины.

Итак, оценка… За идею, «низкие частоты», эксперимент со временем, сбежавшего наблюдателя и зловещие красные огни перехода:

5 из 10

Пожалуй, лента произвела на меня одно из самых противоречивых впечатлений, что я испытывал за все время, проведенное у экрана. Я никак не могу разобрать поток мыслей, вызванных этой в какой-то степени психоделической, но в то же время вызывающе реалистичной драмой. Что это? Осуждение ряда чрезмерно жестких сцен, эквивалентов которых я, так, навскидку, и не припомню. Или же мне нравится оригинальность подачи сюжета, который сам по себе не отличается сверхнагруженностью? Но стоило Гаспару Ноэ воспользоваться киномагией и повернуть время вспять, как общая картина вырисовывается в гораздо более глубоких оттенках, ей сразу же придается более осмысленный и философский окрас. И пусть необратимость хода времени, этой неуловимой эфемерной субстанции, показан в столь трагическом, жестком, порой нелицеприятном ключе, все же так остро прочувствовать невозможность что-то исправить, создай Ноэ картину иного формата, зрителю бы вряд ли удалось.

Одна из причин, по которой не удается сложить о ленте однозначного и непоколебимого умозаключения (а таких причин несколько), это визуальная составляющая произведения. Если рассматривать «Необратимость» как художественное творение, то однозначно можно заявить, что степень качества картины и ее оригинальности сложно переоценить. Но (куда без него, без этого навязчивого и врожденного «но»), практически невозможно абстрагироваться от «человеческого», от внутреннего неприятия ряда событий и сцен, показанных на экране, невозможно заглушить негодование от лицезрения аморальных проявлений человеческой сущности, особенно учитывая тот факт, что неугодные восприятию сцены показаны невероятно «красочно» и реалистично. В то же время, мой внутренний клон, который приемлет многое и с любопытством, украдкой желает взглянуть на все осуждаемое и непотребное (а живет он в большинстве из нас, но скрывается в разной степени успешно), не позволяет отвести взгляд от демонстрируемых низменных проявлений человеческой сущности. Одно из таких внутренних противоречий возникло во время сцены изнасилования, которая с одной стороны, вызывает бурные негативные эмоции, такие как гнев, негодование и омерзение, но в то же время, осознавая вымышленность происходящего на экране в данном конкретном случае, невольно ловишь себя на мысли, что в какой-то момент кол-во тестостерона в крови превысило норму. Что это? Это смущает и походит на некое моральное уродство, но что поделать, я больше чем уверен, что подобное проявление внутренней аморальности ждет большинство зрителей мужского пола, бывших или будущих свидетелей данной сцены.

Что касается подбора актеров, то только относительно этого момента можно высказаться однозначно и с уверенностью. Дуэт Касселя и Белуччи не впервой радует зрителя своей сыгранностью и прекрасной сочетаемостью на экране. Сколько бы ни потребовалось времени на представление в этих ролях других действующих лиц, на ум не приходит никто, кто смог бы красочней показать и прочувствовать события нам проиллюстрированные.

В общем и целом, ни просмотрев киноленту, ни пытаясь разложить и упорядочить в голове впечатления от просмотра, ни пытаясь по-возможности внятно описать увиденное сейчас, мне все же не удается с большой долей уверенности заявить, нравится мне это кино или нет. Лишь одно определенно — увиденное вряд ли сотрется из памяти.

Впервые посмотрела фильм, в котором настолько гармонично соединены музыкальное сопровождение, операторская работа и монтаж.

Однако столь целостная картина разбавлена совершенно банальным сценарием, который сам по себе вряд ли привлёк бы внимание искушённого зрителя, а тем более взял приз Каннского кинофестиваля. Что делает режиссёр? Приглашает на главные роли именитых актёров, ранее снявшихся у него в «Добермане», добавляет сцены тяжёлого насилия с целью заставить зрителя о них заговорить.

История (которая, как вы помните, раскручивается из конца в начало) начинается с того, что Алекс и её непутёвый мужчина Маркус отправляются на вечеринку. Маркус с самого начала предстаёт перед нами не с лучшей стороны: он не стесняется взять деньги из кошелька любимой женщины, справить нужду прямо в раковину на кухне при посторонних женщинах, потребляет белый порошок, запивая его спиртным, и не прочь позаигрывать с дамами, подстрекая к этому и своего безвольного друга Пьера.

Не выдерживая поведения своего любимого свинтуса, Алекс в гордом одиночестве покидает вечеринку с намерением поймать такси и уехать домой.

Каждый герой в этой истории расплачивается за свои собственные пороки — кто-то за гордость и самонадеянность, кто-то за бесконтрольную вспыльчивость, а кто-то за привычку идти на поводу.

Пресловутая сцена с огнетушителем (который возник из ниоткуда) выглядит не столько натуралистично (из-за большого количества спецэффектов), сколько нелепо. Люди с отсутствующим выражением лица наблюдают за происходящим, словно за цирковым представлением, не удосуживаясь в него вмешаться, а в конце обалдело улыбаются (может, там все под кайфом?)

Главный герой этой истории — камера, которая то бесстыдно любуется обнажённой парой, то подглядывает за толпой извращенцев в гей-клубе, от этой камеры не ускользнёт ни малейшая деталь. Она заставляет восхищаться не тем, что она показывает, но самой собой.

В целом фильм вызывает противоречивые чувства, но даже не потому, что в нём возвышенное идёт рука об руку с низменным.

Сознательно пытаясь шокировать, эпатировать и отвратить зрителя, Гаспар Ноэ превращает саму идею своей картины в фарс.

Честно говоря, в моём случае попытка не удалась. Месье Гаспар, в следующий раз берите топор.

6 из 10

Как только садишься смотреть какое-либо растиражированное кино, всегда ожидаешь увидеть что-то выдающееся или даже шокирующее. По крайней мере, рекламная кампания фильма Гаспара Ноэ «Необратимость» явно работала в этом ключе. И из зала зрители выбегали, не выдержав обрушившейся на них жестокости, и все рецензии на фильм обещают культурный шок. Я сразу же хочу опровергнуть все эти досужие домыслы — «Необратимость» представляет собой средней руки фильм с большой претензией на невероятный арт-хаус, который должен долго-долго не отпускать зрителя.

Первая заявка на «победу» — фраза-рефрен «время разрушает всё». И что же, скажите на милость, время разрушает? Всё разрушает не время, не обстоятельства, а сами люди. Фильм «Необратимость», кстати, как раз об этом. Учитывая все показанный события, фразу про время стоило вычеркнуть вовсе, потому как она абсолютно не оправданна.

Вторая заявка — фильм представлен в виде инверсии от конца к началу. Господин Ноэ тем самым решил попретендовать на пресловутую уникальность, что также неоправданно и выставляет историю, рассказанную в фильме еще в более глупом свете. Насмотревшись Тарантино можно много чего придумать, конечно. Кто-то и Гитлера теперь хочет расстрелять.

Третья заявка (пожалуй, самая оправдавшая себя) — ставка на актеров. Супружеская пара, Моника Белуччи и Венсан Кассель, действительно хорошо играет, но от этого мало что меняется.

Про сам сюжет хочется сказать, что он нелеп. Если хотите, то можем взять на себя функцию времени и «разрушить всё». Смотрите: женщина говорит мужчине, что возможно беременна. Он уходит с её кошельком в магазин, а она тем временем подтверждает свое предположение. Но все равно идет на вечеринку со своим нынешним и бывшим бойфрендами. И все бы ничего, но она же женщина, ей важно психануть — она уходит с вечеринки, а её дружок, знающий, что подруга возможно в положении, не спешит провожать её. Действительно зачем? Но у подружки явные проблемы с логикой, потому что будучи уверенной в своем положении идет зачем-то в темный подземный переход, да еще и в неблагополучном квартале. Интересно, а кого она там ожидала встретить? История из серии «не ходите дети в Африку гулять». Чем все закончится вы, полагаю, уже знаете или слышали. Добавлю только, что её возлюбленный вместо того, чтобы поинтересоваться здоровьем любимой, бежит пробивать голову местным отморозкам. Это, по мнению господина Ноэ, его проявление любви и заботы. А, может, во всем виновато время, которое всё разрушает?

Гаспар Ноэ напрасно не признает Кшиштофа Кесьлевского, ибо у него есть чему получиться. Например, тому, как показать необратимость и необратимость судьбы. По поводу заявления Венсана Касселя, что Ноэ — новый Пазолини могу сказать, что оно абсолютно не оправдано, ибо у Пазолини таких ляпов в сюжете на моей памяти не было. Да и в области режиссуры выдающийся итальянец был на порядок выше.

Что касается впечатления от фильма «Необратимость», то это разочарование. Фильм явно не соответствует легенде, созданной вокруг него. История глупа и несостоятельна. Можно разве что выделить работу оператора. А в общем и целом ради интереса можно посмотреть этот фильм, чтобы знать, что это за чудо киноискусства. А от себя пожелаю вам смотреть хорошее кино и не тратить время на бессмысленные заявки на оригинальные идеи.

Спасибо за внимание!

Необратимость

«Необратимость» — фильм, принесший мировую славу его режиссеру Гаспару Ноэ. Родившийся в Аргентине постановщик, до «Необратимости» был известен лишь по паре короткометражек, да полнометражному «Один против всех». Дебют получился настоящей одой ненависти и злобе, щедро приправленной насилием, убийствами и даже инцестом. Предельно мрачный и минималистический видеоряд хоть и мало кому пришелся по душе, зато послужил хорошей разминкой для Ноэ, перед его полновесным выходом на сцену, который состоялся в 2002 году, как раз таки с «Необратимостью». В центре повествования снова оказалась грязная и отвратительная история, на этот раз, влюбленной пары, Маркуса (Кассель) и Алекс (Беллучи). После ссоры в ночном клубе, Алекс уходит домой, а по пути оказывается изнасилована в подземном переходе неким отморозком, по прозвищу Солитер. Обезумевший от горя Маркус, решает, во что бы то ни стало, отомстить за любимую.

И на этом казалось-бы и все, но не тут то было. «Необратимость» на деле оказывается куда более хитрее и изобретательней, чем может показаться сначала, не в пример тому же «Одному против всех». И дело даже не в позаимствованном Ноэ из «Помни» Кристофера Нолана, стиле изложения событий, развивающихся в обратную сторону. Такой прием, безусловно, привлекает внимание и заставляет усердней следить за происходящим на экране, но уже через несколько сцен, он не то чтобы приедается, но воспринимается уже как должное. Главное отличие «Необратимости» от «Одного против всех» и заодно та деталь, которая заставляет принимать происходящее в «Необратимости» ближе к сердцу — это его действующие лица. В «Одном против всех» главным героем Ноэ сделал Томаса — грязного ублюдка, погрязшего в одиночестве и ненависти, и не вызывающего у зрителя ни капли сочувствия. А помещая в центр повествования «Необратимости» историю влюбленной пары, Ноэ с легкостью играет на эмоциях аудитории, которая не может не сопереживать столь человечным персонажам. И пусть то, что устраивает Маркус, в попытках отомстить за любимую, жестоко, да и, по сути, глупо, любовь — то чувство, что им движет, сближает его со зрителем и выставляет его поступки в оправдательном, кроваво-красном цвете страсти. Любовно-идиллические сцены, на которых заканчивается фильм, это впечатление лишь усиливают. Учитывая, что зритель, в отличие от безмятежных героев, знает, что им предстоит пережить, жалость к персонажам уже начинает зашкаливать. Прибавьте к этому эффект от контраста между стилистикой, в которых сняты завершение фильма и его начало, а так же, от смены их местами, и Ноэ представляется уже не столько режиссером, сколько желчным манипулятором людскими чувствами.

При этом, натуралистичность и звериная жестокость действия — по прежнему его визитная карточка. Семиминутная сцена изнасилования, как и сцена с огнетушителем в гей-клубе, стали уже легендарно-культовыми страшилками, среди любителей, как кино пожестче, так и кино в принципе. Ценность же «Необратимости», как фильма художественного, от них не только не падает, а еще и возрастает. У Ноэ получилось то, что вообще делают редко, а успешнее, и того реже. Он совместил свою «чернушную» и человеконенавистническую стилистику с популярными мотивами, да так, чтобы большинство еще и осталось довольно. При этом, конечно, немала и та часть зрителей, которую Ноэ таки спровоцировал своими огнетушителями и изнасилованиями на гневные отзывы. Но и тут режиссер вышел победителем. Ведь без этих отзывов, антураж «Необратимости», фильма циничного, культового и мастерски сделанного, ни за что не был бы полным.

Двое обезумевших мужчины вламываются в стены одного из подпольных гей-клубов «Кишка» и ищут одного типа по кличке Солитер. Причины для ненависти у них есть, ибо именно этот человек пару часов назад жестоко изнасиловал их общую подругу Анну. У нее были отношения с обоими, но сейчас она просто хотела приятно провести время на вечеринке в знакомой компании, где она чувствовала бы себя уверенно и раскованно. Далее сюжет развивается в обратном направлении и показывает жизнь всех трех действующих лиц до события, которое колоссальным образом изменило их судьбы…

Скандальная, жестокая и депрессивная. Именно эти слова приходят на ум, когда речь заходит об этой нашумевшей ленте Гаспара Ноэ. В «Необратимости» есть все то, что так хорошо умеет делать этот знатный провокатор, для которого нет запретных тем или границ откровенности. Все его работы, так или иначе, умели вскружить голову одной только своей подачей. Этот фильм исключением не стал, ибо первые минут пятнадцать меня буквально начало укачивать от головокружительных полетов камеры. Да и не было ясного осознания происходящего, так как для меня все выглядело как обычный набор плохо отснятых сцен садомазохистского характера. Правда, через некоторое количество времени, я полностью погрузился в суть творящегося на экране и даже проникся основной концепцией.

Вообще, пусть «Необратимость» и выглядит иной раз круче любого тошнотворного аттракциона в парке развлечений, но лично на меня, кино произвело неизгладимое впечатление. И дело не только в неприкрытом показе откровенной жестокости и насилия, а еще и в увлекательной истории, которую даже можно считать вполне оригинальной. Но широкую известность эта картина получила все же благодаря скандальным сценам. Чего только стоит поразительно ужасный эпизод с изнасилованием главной героини, который длится почти десять минут. А ведь камера в это время никуда не двигается и остается в статичном положении, оставляя зрителя наедине с насильником и его жертвой, переживающей в этот момент нестерпимую боль.

Можно вспомнить и начало, в котором герои продвигаются по коридорам клуба для извращенцев нетрадиционной ориентации. На экране то и дело мелькают голые мужские задницы и пенисы, одетые в большинстве своем в кожаные накидки. Плюс ко всему, далее идет не менее известная сцена с огнетушителем, которым одному из посетителей заведения раскалывают череп. Это, вкупе с вращающейся в произвольном направлении камерой, создает некий эффект психологического воздействия, за которым иногда становится невыносимо наблюдать. Но это, как позже выясняется, является одной из основных фишек, ведь в дальнейшем повествовании, камера будет вести себя все спокойнее и спокойнее, в конце концов и вовсе прекратив резкие выпады. Ноэ таким образом попросту нагнетал атмосферу и пытался передать все безумие, которое творилось в самом начале. И у него это прекрасно получилось.

Нельзя не упомянуть о чересчур депрессивной и мрачной стилистике, которая может зарядить негативом даже самых отъявленных оптимистов. После просмотра подобного зрелища хочется увидеть что-то доброе и милое, что сможет опровергнуть вложенную создателями идею о всемирно необратимой несправедливости. Экстремальные события, лично мне, запомнились надолго и хоть у фильма есть еще множество различных художественных достоинств, вспоминаться будет только это. Что еще можно похвалить, так это необычный способ повествования «наоборот», хотя этот прием уже ранее использовался известными режиссерами (например, у Нолана в «Помни»). Но здесь он смотрелся как-то иначе и добавлял добрую долю интриги. Да и благодаря этому эффекту, закончилось все вроде как на веселой ноте. Правда, ощущение это весьма ложное и осознание этого приходит вслед за финальными титрами, которые кстати показаны… в самом начале.

Здорово отыграли и актеры, которым во время съемок наверняка приходилось делать дикие вещи. Досталось очаровательной Монике Беллуччи, которая показала что умеет не только правильно преподносить себя как женщина, но еще и имеет актерский талант. Одна из самых сексапильных актрис планеты абсолютно не стеснялась показывать свое обнаженное тело на камеру. Более откровенные сцены с ее участием, были разве что в также нашумевшей «Малене». Великолепен был и Венсан Кассель, побывавший здесь и веселым, и безумным, и отчаянным, и нежным, и таким же обнаженным, как и супруга. Сыграл на очень высоком уровне и в очередной раз показал всю свою многогранность.

В общем, «Необратимость» способна удивить всех любителей кино не только обильным показом провокационных сцен насилия и всего прилагающегося, но и мозговыносительной подачей. Фильм выстроен и снят очень необычно, а операторская работа в первых сценах заставит человека даже с крепким вестибулярным аппаратом иногда отворачиваться от экрана. Несмотря на это, лента вышла замечательной. Лично я после просмотра был не только шокирован, но и приятно удивлен. Посему, оценка увиденному такова, а именно:

9 из 10

С самого начала, с той фразы «Время разрушает все».. стало понятно, что фильм с претензией на философию, на необычность и оригинальность. Не люблю, когда это столь явно выражено. Ладно, режиссер, зарабатывай свои деньги.

Примечательна нестандартная съемка вечно дергающейся, кружащейся и хаосно движущейся камеры, от чего первые моменты фильма, где главный герой ищет насильника в клубе кажутся утомительными; сама постановка сюжета из конца в начало — тоже что-то такое.. эдакое, необычное. Тем не менее, смотреть все равно интересно.

Я бы могла сказать, что фильм хорош несомненно, но для меня по крайней мере было бы это утверждение странным в силу присутствия здесь «чудеснейшей» сцены насилия. Моника сыграла и их тандем с Касселем вышел достойным. Да и в принципе фильм оказался до безумия реалистичным от чего на душе сначала мерзостно, а потом мимимишно приятно, по мере продвижения сюжета.

Самое главное помнить: это может случиться с каждым.

Милые девушки берегите себя.

Фильм «Необратимость» — необычный… и этой «фишкой» он притягивает к себе внимание, вызывая нездоровое любопытство досмотреть его до конца. Хотя некоторые сцены все же не рекомендую смотреть с очень восприимчивой и ранимой психикой. Эти сцены отмечены в описании фильма, как бы авторы заранее предупреждают, ограничивая себя от отвественности.

«Нездоровое» любопытство здесь объясняется тем, что еле сдерживая рвотные позывы в ходе просмотра некоторых эпизодов и особенностей кадров, от которых в прямом смысле кружится голова — все равно хочется фильм досмотреть до конца. А точнее — до начала… с чего все началось?

Отмечу, что фильм у меня вызвал и отрицательные эмоции, учитывая неприятные и до ужаса натуралистические сцены насилия и убийства. Но картине поставлен высокий балл.

Во-первых, этот фильм очень запоминающийся. Правда, на второй просмотр не соглашусь. Но каждый эпизод (их 13) четко и по порядку отложились в голове. Хоть и сюжет построен нестандартных ходом: с конца в начало, с настояшего в прошлое — но в этом и есть суть (идея), название которой «необратимость».

Во-вторых, актерский состав фильма. Здесь мои личные предпочтения сыграли существенную роль, так как обожаю пару Моники Беллучи и Венсант Касселя. И по моему мнению, они здесь сыграли самих себя, своих реальные отношения. Возможно поэтому многими отмечен низкий уровень игры актеров.

Фильм «Необратимость» можно назвать арт-хаусной лентой. Глубокой философии, как того ждешь от арт-хаусных лент, не стоит искать. Эта картина больше рассчитана на эмоциональное возбуждение. Начинается показ с отвратительных сцен, вызывающих брезгливость и тошноту. Заканчивается очень красивой сценой, как и положено обычному фильму с хэппиэндом, но наряду с восторгом осознаешь, что именно так все начиналось, а заканчивается то в итоге для всех всё плохо. Вот она — необратимость и время, которое разрушает все… Идея тут общеизвестная, но преподнесена зретелю здесь в жесткой и прямолинейной форме — о том, что время находится в постоянном движении, и повернуть назад его нельзя, соотвественно за каждым поступком следуют последствия, которые безвозвратны, как и само время.

8 из 10

В возрасте четырнадцати лет любой думающий человек задается главным экзистенциальным вопросом: «Зачем мы живем?» — а в дальнейшем, миновав половое созревание, конфликт отцов и детей, пути выбора веры и определения норм морали, он себя либо находит, либо не находит. И даже последнее, несмотря на кажущуюся безысходность, не так уж плохо: можно не найти себя и ответы на некоторые вопросы, но найти нечто, возможно, более существенное, например, любовь. Самым страшным, бесспорно, является сильнейшая степень безысходности — остаться в своих четырнадцати навсегда, как это, похоже, случилось с кинорежиссером Гаспаром Ноэ. Зачастую прежние суждения кажутся людям глупыми, а порой и вовсе поверхностными. Так вот эта поверхностность и является главным критерием нахождения в возрасте четырнадцати лет.

«Время разрушает все». С Гаспаром Ноэ нельзя не согласиться, но этот вывод, как правило, делаемый человеком еще в начале своей жизни, режиссер пытается выдать в своем фильме за нечто новое, доселе никем не испытанное и не узнанное. Вот только проблема фильма под громчайшим названием «Необратимость» заключается в том, что тезис этот, так называемые подтекст и мораль не просто притянуты за уши — они небрежно приклеены при помощи клея-карандаша, коим в данном случае является монтаж, рассказывающий зрителю историю порционно. Из еще более-менее терпимого конца (и то терпимым он становится, когда зритель узнает, кем являются два главных героя) в совершенно невнятное начало.

А что, собственно, на выходе представляет собой фильм Ноэ? Затертая до черных дыр история о мести за изнасилование, которая лишь историей и остается ввиду дважды повторенной сентенции о времени и отсутствия в фильме чего бы то ни было еще. Признаться, даже история могла быть интересна подана, однако… После вечеринки пышногрудая девушка в полупрозрачном платье решила пойти ночью домой одна, да еще и через безлюдный переход, а, увидев там ссору пьяного мужчины и вульгарно одетой женщины, решила вмешаться. Силой слова и полупрозрачного платья. Ночью. В пустом переходе. Одна. Феноменальная логика Гаспара Ноэ не знает границ. Мужчина решил, пользуясь случаем и бранясь, изнасиловать девушку, а Гаспар Ноэ — положить камеру на пол на восемь минут и сходить по своим делам.

Модный арт-хаус? Нет же, самый настоящий мейнстрим, эксплуатирующий донельзя популярные гомосексуализм и половую распущенность (она здесь выражена в форме диалога, который персонажи ведут в метро). И вроде бы все это в серьезном смысле банально, но когда фильм заканчивается, а Ноэ, очевидно, чтобы зритель не забыл, еще раз сообщает, что «время разрушает все», создается ощущение, что все это было либо неудавшейся черной комедией, либо очень глупым анекдотом. И нет смысла узнавать, чем закончится (начнется) фильм, достаточно досмотреть минуты до сороковой-пятидесятой, чтобы перестать испытывать к персонажам хоть какое-то чувство сострадания, потому что образы героев попросту не работают — работает здесь лишь сносный монтаж.

Но вернемся к пресловутым четырнадцати годам. Помимо поверхностности мышления, как известно, именно в тот период происходит половое созревание человека, и, если проанализировать интересы подростков данного возраста, можно увидеть, что большинству из них интересны так называемые «запретные» темы (к которым, чего уж там, традиционный секс давно не относится): изнасилование, гомосексуализм, мастурбация, оральный и анальный виды секса. Не трудно догадаться, что все вышеперечисленное в достатке присутствует в фильме «застрявшего» в своих четырнадцати Гаспара Ноэ. Но беда не в наличии, беда в дешевой провокации и комичном эпатаже — все эти элементы являются для Ноэ скорее самоцелью, чем средствами. Достаточно лишь осмыслить происходящее на экране, чтобы понять — режиссер снимает фильм отчасти ради демонстрации разного рода чернухи. Все это нарочно. В подтверждение этого факта свидетельствуют и гей-клуб, который называется не иначе, как «Прямая кишка», и зачем-то восемь минут изнасилования, и минет на вечеринке, который в кадре совершенно не к месту, и, наконец, сам Гаспар Ноэ, себя удовлетворяющий.

При всем том, некоторые, в том числе исполнительница главной женской роли Моника Белуччи, сравнивают «Необратимость» с известнейшим образцом контркультуры «Сало, или 120 дней Содома» великого итальянца Пьера Паоло Пазолини, что совершенно некорректно, поскольку классический фильм явился беспощадной критикой фашизма и старшего поколения, отрицающего желание молодежи жить. Что, помимо бедного времени, критикует Ноэ? Ничего, если не сказать, что насильников, что будет так же, как и «мораль», бессовестно притянуто за уши.

Потому, если сравнивать, то понимать, что Пазолини, снимая свой фильм, сочувствовал молодым и порицал стареющих, а «Необратимость» Гаспара Ноэ является лишь открыткой борющимся с половым созреванием подросткам от одного из них. И, пожалуй, у фильма есть мораль. Умейте взрослеть!

Сколько споров, дискуссий было и есть по поводу этого фильма. Как мне кажется, зрители этого фильма делятся на два типа: кому он придётся по душе и приведёт в полный восторг и кому станет плохо во время просмотра этой кинокартины, кто предпочтёт выключить в самом начале. Я отношу себя к первой категории.

Сколько в современном кинематографе есть фильмов — плохих, хороших. Гениальные появляются на небосклоне киноиндустрии всё реже, а зачастую это и вовсе пустышки. Но зато имеется обилие псевдоинтеллектуальных картин, в которых хипстеры умудряются находить глубокий философский смысл. Этот же фильм уникален — таково в нём все: от концепции повествования до актерской игры.

События показываются зрителю задом наперёд от чего ощущение безысходности и беспомощности обостряется до предела. Я не стану раскрывать сейчас сюжет, скажу лишь одно — это надо увидеть и почувствовать.

Актеры отыграли свои роли отлично, хотя, по моему, это очень слабо сказано.

Моника Беллуччи — прекрасная, элегантная, сколько жалости она вызывала к себе во время мерзкой сцены насилия. Её героиня всегда показывалась с ракурса немного с боку, что не позволяло зрителя заглянуть ей в глаза, но, не смотря на это, её образ врезался мне в память надолго, оставив массу смешанных чувств.

О чём этот фильм? Об этом говорит его название.

Как быстро всякие надежды, чувства, прекрасное сменяется безысходностью. Надо учиться ценить все бесценные минуты нашей жизни, время, проведённое с любимыми. Ведь в этом мире невероятное количество факторов, в первую очередь человеческих, способных затопить маленькие островки надежды и радости в нашей жизни…

7 из 10