Рецензии

Новый фильм по комиксам DC предлагает нам посмотреть на историю одного из ключевых персонажей издательства под новым углом. Вместо истории о вечном противнике Бэтмена в контексте его борьбы с героем в маске, нам показывают путь становления злодея через призму растущего социального напряжения в Готэме.

По большому счёту новый фильм — бенефис Хоакина Феникса. Из персонажа его руками и руками сценаристов вырос в прямом смысле неуравновешенный клоун. Клоун, который на всех уровнях своего существования пытается казаться оптимистом и быть весёлым, но в то же время скрывая внутри боль и одержимость. С другой стороны, даже в печали, панике и других негативных состояниях неудержимый смех его вечный друг — у Артура Флэка (так здесь зовут Джокера) редкое психическое заболевание. И как итог, основной мотив всего фильма — это понять, когда Артур действительно рад и смеётся, а когда за улыбкой и смехом прячется невыносимая боль. И это не шутка, с развитием персонажа мы всё больше и больше теряемся в его эмоциях, в их истинном смысле… Даже прошлые сцены искажаются.

Здешний Джокер далеко не безумец (классический образ), не гениальный планировщий в личине безумца (Джокер из Тёмного рыцаря Нолана), он просто случайный человек. Человек, у которого за рядом событий, продиктованных экономической, социальной, личностной обстановкой, выходит случайный поступок, который выплёскивает всю напряжённость общества. Он ни в коем случае не актер происходящих событий, лишь случайный винтик, один из миллионов, который вдруг сломался, выкрутился и обрушил всю конструкцию.

На этом фоне стоит понять, что можно бесконечно менять всё окружение — ничего толком не поменяется. Нам не особо нужно называть того миллионера Брюсом Уэйном, помещать события в Готэм или даже звать на роль ведущего вечернего шоу Роберта Де Ниро… И это, наверное, главный парадокс фильма. Всё кроме главного героя настолько легко меняется и переставляется, что не очень понятно, а почему он вдруг Джокер, а это предыстория Бэтмена… Хотя главному герою всё же комфортнее быть Джокером. Но те кто видел фильм, прекрасно поняли, что главный герой не Джокер, он тот, кого сделали Джокером как символом усталости общества, который всё равно остаётся никем.

Просто хитрые продюсеры взяли историю сломанного винтика системы, взяли наиболее подходящего персонажа, яркого актёра и сделали своеобразную альтернативную вселенную про Бэтмена, где появление Бэтмена очень маловероятно. И ключевая проблема здесь наверное не в том, что история недостаточно сильная, хоть она и закручена «по-Скорсезовски», но серьёзно недокручена. Проблема, наверное, в том, насколько тут всё можно поменять, не потеряв толком нечего. И выходит, что удовольствие от просмотра есть, но после не очень тянет посмотреть фильм ещё раз…

Лицо счастливым не стало даже спустя семь часов после выхода из кинотеатра.

«Джокер» Тодда Филлипса — это абсолютно новый взгляд на самого известного злодея вселенной DC. Парадокс, но сравнивать Феникса с Леджером (а вот с Лето было наоборот) мыслей даже не возникало. На протяжении двух часов зритель ни на секунду не расстается с главным героем. И это прекрасно. Хоакин Феникс прекрасен. Ему сопереживаешь, его не осуждаешь, ему хочется помочь. Это уже не новость, но, на мой взгляд, Оскар этот парень с зелеными волосами и клоунским гримом заслужил.

Совместно с прекрасной операторской работой Лоуренса Шера и потрясающим саундом Хильдур Гуднадоттир (которая запомнилась по напряженному музыкальному сопровождению сериала «Чернобыль»), Тодду Филлипсу удалось создать шедевр, атмосферный, глубокий, настоящий. Сильные диалоги, динамичный сюжет, завораживающие крупные планы Артура — этот фильм по праву может претендовать на звание лучшего в этом году.

Такие картины заставляют думать. На темы социальные, политические, нравственные. Когда ты становишься на сторону «зла» как такового для «нормального общества». Когда сопереживаешь герою отрицательному (хотя кто на самом деле отрицательный, а кто нет, вопрос субъективный).

Кино, которое заставляет тебя выпасть из реальности на все время хронометража, к просмотру обязательно. «Джокер» именно такое кино.

И P. S. Прости, Билл, ты не лучший клоун в этом году.

10 из 10

Джокера ждал давно, еще с моментов первых тизеров. Было крайне интересно посмотреть на адаптацию 'изнутри' одного из самых хайповых злодеев вселенной DC, знакомого с детства.

До сеанса старался как можно больше абстрагироваться от всевозможных отзывов тех, кто уже посмотрел картину, чтобы составить свое, максимально субъективное мнение.

Если фильм кому-то не понравился по причине 'игры одного актера', растянутости, скучности и т. п - то вы просто 'ничего не поняли', как говорит Никита Михалков.

Данная картина - сугубо художественный взгляд, не претендующая ни на какую-то бы ни было каноничность относительно уже устоявшей вселенной. Это просто видение художника, которым он делится, раскрывая перед нами злодея. как нынче модно, 'изнутри'. И, на мой взгляд, Джокер, как драматический персонаж, получился куда более завершенным, чем 'Веном' с симпатичнейшим Томом Харди. И получилось это именно по причине того, что нам по кирпичикам в течение всего хронометража строят персонажа, погружают в атмосферу коррумпированного Готэма, страдающего от социального расслоение (ничего не напоминает аллегория?) между богатыми и бедными, которые в глаза первых если не быдло, то просто 'клоуны'.

Игра Хоакина Феникса вжимает в кресло с первых секунд его появления. Ты сразу начинаешь верить в то, что перед тобой в общем-то неплохой человек, страдающий физиологическим расстройством. И это самое расстройство из пост-травматичесского синдрома скатывается в самое настоящее девиантное поведение.

В свое время я потреблял продукты вселенной DC много и часто - начиная от старого доброго мультсериала 'Бэтмен' по СТС, заканчивая шедевральными играми на консолях про Темного Рыцаря. И мне был интересен Джокер, как персонаж. В какой-то момент меня удовлетворило Нолановское объяснение про 'дикого пса, который бежит за машиной'. И картина Тодда Филипса супер-гармонично дорисовала этот образ 'носителя хаоса' со всеми деталями.

После просмотра 'Джокера' не остается никаких вопросов из серии 'а почему это так'.

И еще раз, хотелось бы для себя отметить блестящую игру Феникса, чью эволюцию из всеми забитой куколки в прекрасную в своем безумии бабочку мы наблюдаем.

Однозначно оскароносный фильм, если не за режиссерскую работу, то за актерскую игру точно.

Рекомендовано к просмотру!

10 из 10

Джокер. Безумный психопат и извечный враг Темного рыцаря Готэма. Казалось бы, что один не может сосуществовать без другого. Каждое новое киновоплощение Бэтмена обязательно обзаводится собственным Джокером. Популярность безумного клоуна настолько велика, что любое его появление в кино – событие, заслуживающее особого внимания. Особенно после череды первоклассных образов злодея, созданных несравненным Джеком Николсоном или покойным ныне Хитом Леджером. Джокер – это культовый образ, злая пародия на общество, которое его порождает. Вероятно, поэтому персонаж так часто стал появляться в кино в различных воплощениях, каждый раз демонстрируя новые грани своей сумасшедшей харизмы.

Снимать сольный фильм о злодее, где не присутствовал бы Бэтмен, многим казалось сомнительной задумкой. Однако в комиксах, откуда Джокер к нам пожаловал, есть уйма потрясающих историй, где Джокер был центральным персонажем, без участия Бэтмена или с его минимальным присутствием в истории. Даже уже ставшая классикой «Убийственная шутка» выезжает во многом за счет шального обаяния клоуна, а в истории Брайана Азарелло «Джокер» читателю и вовсе предлагают увидеть готэмского подонка глазами его приспешника. И никакого Бэтмена!

Далекий от жанра кинокомиксов режиссер Тод Филиппс, назначенный руководить съемкой сольной картины о происхождении Джокера, как признается, и не планировал снимать кинокомикс в своем привычном виде. Вдохновляясь работами Мартина Скорсезе, Филиппс предпочел в максимально реалистичном ключе показать внутренний мир персонажа, который сталкивается с жестоким и несправедливым обществом Готэма, еще не оказавшимся под крылом своего мрачного защитника. Сам Джокер неоднократно пропагандировал философию, согласно которой достаточно одного по-настоящему плохого дня для того, чтобы человек сломался и сошел с ума. Джокер Филиппса – невротик Артур Флек (Хоакин Феникс) - переживает не один такой плохой день. Вся его жизнь состоит из сплошной чередой плохих и очень плохих дней и полного отчуждения социумом. У него унизительная работа, к которой он пытается относиться творчески, лицемерные коллеги, больная мать и неврологическое расстройство, вынуждающее его поддаваться приступам неконтролируемого смеха, что так же не способствует взаимопониманию с окружением. Артур хочет стать стендап-комиком, записывает удачные, по его мнению, шутки и грезит о славе, но все мечты героя разбиваются о суровую действительность. И только когда в руки Артура попадает пистолет, а терпение достигает критического предела, неуклюжий неудачник со странным смехом трансформируется в нечто новое, что положит начало новой эре в истории Готэма.

Пожалуй, «Джокер» Тодда Филиппса самый анти-комиксовый кинокомикс, который только можно представить во всем многообразии фильмов в данном жанре сегодня. Это жестокая социальная драма, в которой почти нет места оптимизму и добродетели, и всё, включая город и его общество, имеет темную сторону. Артур Флек здесь предстает наивным мечтателем, который из загнанной жертвы по воле обстоятельств превращается в хладнокровного социопата с огнестрелом и извращенным представлением о том, какая должна быть хорошая шутка. Мир жесток к Артуру, и Артур становится жестоким по отношению к миру, хотя и двигается в бездну скорее по воле случая, нежели осознанно. Одни опрометчивые действия порождают другие и так далее, пока Готэм не оказывается в огне анархии, символом которой становится один безумный клоун.

Хоакин Феникс бесспорно прекрасен в образе, даже беря во внимание, что к каноничному облику клоуна он прибегает фактически к финалу. Но вся игра этого талантливейшего актера выстроена таким образом, что даже без костюма, грима и зеленых волос персонаж Феникса воспринимается, как больная сломленная личность. Мы видели множество воплощений Джокера на экране, но лишь Феникс придал ему человечности и понятной мотивации. При этом Джокер Феникса не ощущается тем самым гением зла, который будет отравлять жизнь Бэтмену в будущем. Напротив, очень может быть, что Артур Флек – первообраз, который вдохновит будущего Джокера. И исходя из этого предположения, персонаж Феникса воспринимается этаким архетипом, у которого могут быть разные лица, но неизменна суть.

Отдельной похвалы заслуживает визуальный ряд и атмосфера. Четкие выверенные кадры, каждый из которых буквально просится в фоторамку и нарочито гротескный стиль 80-х, демонстрирующий начало упадка славного города Готэма и его стремительное падение в темноту беззакония. Готэм вообще принято показывать мрачным и негостеприимным, но Филиппс умудряется объяснить подобную природу города, не ударяясь в мистику. Дело, всего-навсего, в забастовке мусорщиков. Казалось бы, рядовая ситуация, но заваленные мусором улицы приводят к общественным волнениям, а там стоит лишь поднести спичку, как полыхнет. Джокер Феникса тот самый социальный катализатор, дающий людям вектор их недовольства.

Сказать, что Тодд Филиппс снял великий фильм не получается при всем желании. У него есть свои недостатки, вроде общей сценарной несбалансированности, однако, это достойная и сильная человеческая драма, которая непременно займет обособленное место в жанре кинокомиксов, просто потому, что едва ли скоро мы увидим что-то настолько же необычное и яркое на тему, в которой, казалось бы, уже всё было сказано.

8,5 из 10

Признаюсь, долго ждал выхода этого фильма. Интриговала необычная для комикс-муви постановка, независимая студия у руля проекта и главный персонаж в исполнении Хоакина Феникса. Но при просмотре полного погружения достичь не удалось — да, история цепляет, сопереживаешь главному герою, несмотря на его злодеяния. Музыка и операторская работа на высоте, Хоакин блестяще вживается в роль больного улыбкой клоуна. — Но вот какой-то глубины фильму не хватает- не раскрывается до конца персонаж — всё затмевается анархически-багровыми всплесками фонтанов крови и зловеще-безумной джокерской улыбкой. Да — круто, атмосферно, захватывающе! — Но вместе с тем кино вселяет пустоту и некоторую степень отвращения к капиталистическому миру. Возможно этого добивались создатели фильма. В целом очень даже годное кино, близкое к арт-хаусу. Интересно как будет развиваться джокерская тема в будущем. Ждём продолжения)

Еще с момента выхода трейлера «Джокер» игрой Хоакина Феникса определил поход на премьеру. Ожидания были высокими, и становились выше от новостей из-за океана о реакции критиков и первых зрителей.

И вот премьера… после которой хотелось кричать и петь восхваляющие оды сценаристам, режиссерам, композиторам и конечно же Фениксу.

Не буду вдаваться в честности сюжета, расскажу лишь о том, почему у меня остались такие яркие и глубокие впечатления после просмотра.

Джокер — это глубочайший посыл современникам, который досконально характеризует сложившуюся ситуацию в обществе. Вы только обратите внимание на социальную обстановку в фильме, да она полностью отражает современную, реальную картину мира и даже, в частности, нашей страны. У нас что не забастовок, нет множества людей, которые еле сводят концы с концами, не закрывают доступную медицину, не соболезнуют по гибели своих богатых собратьев, называя это трагедией всея Руси, разве нам не запрещают все больше и больше, разве не смотрят спустя рукава на трагедии простых граждан (насилие, убийство, лишение всего нажитого), так как это слишком мелко для этих состоявшихся ТОПменеджеров. Этот фильм — сигнал всем, как простым людям, так и богатеям, творящим, создающим все это безумие в обществе, что общество на грани катастрофы и оно вот вот взорвется… и для этого ему не хватает только Джокера, того, у которого отняли абсолютно все в этой жизни.

Отдельно хочется сказать о Хоакине Фениксе. Его работа восхитительна. Он доказал, что является великим актером. Глядя на него на протяжение всего фильма даже кадра не было сказать — «не верю». То какую работу он провел при подготовке к этой роли, те лишения и испытания, на которые он пошел — восхищают. Это минимум номинация на Оскар.

Подводя итог можно добавить, что DC взяла удивительный и неожиданный реванш у Marvel и что DC перевела истории комиксов на новый уровень взрослого кино и сделала это с блеском.

P.S.: Для тех, кто будет сравнивать Джокеров Лэджера и Феникса. Этого нельзя делать, это два шедевра двух потрясающих актеров. Ровно как нельзя сравнивать картины «Мадонны» Леонардо ДаВинчи, Рафаэля Санти, Сандро Боттичели, Филипо Липпи и других великих художников.

9 из 10

Громкий смех заливает тусклую комнату, хотя ничего смешного не происходит. На загримированном лице смеющегося зловещая улыбка. Да вот только зрителям отчего-то не весело. С каждой минутой смех лишь усиливается. Но то, что это признаки редкой болезни и что неконтролируемые удушающие приступы хохота — это такая реакция организма на сильный стресс — понятно не сразу. Его худое костлявое тело скручивается в какую-то невероятную акробатическую петлю. Постепенно на наших глазах рождается преступник, террорист, принц, народный герой. А за окном шумит утопающий в горах мусора, оккупированный гигантскими крысами Готэм. В воздухе витает предчувствие надвигающейся беды. Приготовьтесь — будет жутко.

Смеющийся — никто иной, как Артур Флек (Хоакин Феникс), клоун-любитель, страдающий психическим расстройством (результат детской травмы). Хотя, на первый взгляд, всё вроде бы не так серьёзно, чтобы изолировать неуклюжего клоуна от общества и запирать его, скажем, в местной лечебнице Аркхэм. Кто-то ошибочно посчитал, что прописать курс сильнодействующих лекарств и периодических посещений психиатра будет вполне достаточно. И теперь Артур живёт жизнью обычного человека: ходит на работу в рекламное агенство «Ха-ха» (костюм клоуна — это, по сути, его униформа), а вечера коротает в компании своей престарелой матушки, которая зовёт любимого сына «Хэппи» и наказывает ему, что, мол, всегда нужно улыбаться и «делать счастливое лицо». Вот только в этом городе с такими принципами долго не протянешь. И после череды неприятных встреч и разочарований до Артура наконец доходит: обществу не нужны жалкие клоуны — обществу нужны решительные злодеи.

Эту социальную, или скорее антисоциальную притчу мог поставить только прирождённый драматург, тонко чувствующий природу внутреннего конфликта человека. Такой гнетущий своей атмосферой фильм мог придумать только спец по заблудшим душам. И именно в таком статусе отныне и навсегда будет пребывать Тодд Филлипс. Режиссёр, подаривший миру трилогию «Мальчишник в Вегасе», ранее в серьёзном драматическом жанре не замеченный, переосмысливает образ одного из ярчайших злодеев американских комиксов. Он предлагает актёру Хоакину Фениксу пройти по тонкому льду и сыграть героя не просто противоречивого, а отрицательного, умалишённого, такого, какие сегодня периодически врываются в наши спокойные будни ужасной новостью об очередном шокирующем расстреле в кафе или газетной статьёй о поножовщине на оживлённой улице.

До сих пор грустный клоун-психопат из готэмских трущоб был лишь провокатором без прошлого, сумасшедшим без собственной истории, преступником без такой важной для создания цельного образа внутренней мотивации. До сих пор Джокер как герой комиксов сосуществовал в обязательной увязке с более сильным Бэтменом, полностью зависел от него и был, что называется, его тенью. Такое «соседство» мешало всестороннему раскрытию потенциально богатого образа, вынуждая талантливых актёров по большей части меркнуть на фоне героя в чёрном костюме.

Да, мы помним самобытные интерпретации Джокера от Джека Николсона и Хита Леджера. Последнего и вовсе наградили статуэткой Оскара, правда, посмертно (актёр не дожил до церемонии награждения буквально несколько месяцев). Не забудем и о романтизированной куражистой версии Джареда Лето. У каждого из этих актёров Джокер вышел по-своему нестандартным, как того и требует образ психопата-одиночки. Казалось бы, коллеги по цеху всё давно уже сказали и на этом образ Джокера можно считать исчерпанным. Но нет. Хоакин Феникс своей продуманной игрой (ощущается длительная физическая и психологическая подготовка актёра к роли) заново изобретает Джокера, вылепливает его из каких-то мелких подробностей, поворотов головы, взмахов руки, эпатажного танца, всё того же жуткого смеха, природа которого находит своё веское и одновременно красивое объяснение.

Но главное, своей картиной Филлипс находит объяснение тому, как Артур Флек стал Джокером. Желая показать длительный процесс трансформации неудачника, отвергнутого обществом, в лидера местной преступности, Филлипс ставит себе и Фениксу сложную художественную задачу — выяснить первопричины разрушения человеческой души, указать на те общественные триггеры, что приводят к внутреннему надлому и, как следствие, к катастрофе.

У Артура психологический надлом происходит на трёх взаимосвязанных уровнях — публичном, профессиональном и глубоко личном. Так, общество Готэм-сити не воспринимает Артура всерьёз. Его клоунский наряд как красная тряпка для быка — каждый норовит вмазать безобидному клоуну, каждый может безнаказанно выместить на нём свою злость. Это раз. Все мечты стать известным стендап-комиком рушатся о язвительные насмешки ведущего вечернего шоу и артуровского кумира Мюррея Франклина (Роберт Де Ниро играет как всегда лениво, но убедительно). Робкая попытка Артура пошутить в микрофон неизменно прерывается его очередным приступом смеха. С такой профдеформацией популярным комиком не станешь. Это два. На личном фронте дела обстоят ещё хуже: друзей у Артура нет, а темнокожая соседка по этажу шугается его и боится, как бы он чего не натворил. Последние надежды на то, что всё обойдётся, улетучиваются с утратой родной матери. Это три.

Своим крышесносным ребутом узнаваемого киногероя Феникс просто берёт и отодвигает все предыдущие прочтения грозы Готэма в сторону. Его Джокер — это крещендо всех более ранних образов, их торжествующая кульминация под такую же торжествующую фоновую виолончель исландки Хильдур Гуднадоттир, написавшую музыку к ещё одной человеческой трагедии этого года — мини-сериалу «Чернобыль».

Образ, рождённый Фениксом, отзовётся в тысячах одиночек, отвергнутых скупым обществом. Этот тощий задумчивый шут намертво вцепится в ничего не подозревающего зрителя. Парадоксально, но сеющий лишь зло, Джокер Феникса вместо отвращения вызывает сочувствие, вместо неприязни — сострадание, вместо отторжения — участие. Такое под силу не каждому супергерою даже марвеловского калибра. Номинальный злодей вдруг оказывается единственным положительным героем фильма. И в этом ощущается страшный диагноз всему обществу — не только выдуманному, готэмскому, но и современному.

9 из 10

Такого, я думал, уже не снимают. Авторское кино, поданное под видом интересного психологического анализа персонажа комиксов. Звучит заумно? Пожалуй. Но именно что заумным может показаться новый Джокер некоторым современным зрителям. Это не типичный фильм по комиксам. Это не блокбастер и здесь никого не будут пытаться развлечь громкими и пёстрыми драками и спецэффектами. Вместо этого, пестрая жестокость, яркая демонстрация больного изначально человека, которого мало по малу заставляет не то изменить, не то признать свою натуру. И всё это в громкой социальной, моральной и психологической сатире- трагедии под названием'Джокер'. Картину дополняет необычная операторская работа, благодаря которой мы можем видеть одни из самых необычных и эстетически приятных кадров за последнюю пару лет. Изумительная музыка, сочетающая в себе лёгкий известный многим американский джаз и, порой трагическую, порой величественную и пугающую оркестровую музыку входит в симбиоз с сюжетом и видеорядом, становясь частью чего-то большего. Гениальное с гениальной музыкой и гениальной историей. И да, я наверное никогда не дам точного ответа на вопрос: кто сейчас лучший киношный Джокер. Хоакин Феникс - великий актёр, показавший как жалкого и несчастного простака так и пугающего, ужасающего и хаотичного в своих мыслях и поступках психопата так, что ты вроде как и восхищаешься актёрской игрой, но тебе, из-за реалистичности образа или повадок не комфортно моментами смотреть на главного героя картины.

К слову о некомфортности, я слышал, что на официальных каналах этот фильм называют мерзким и неправильным. Не слушайте тех, кто так говорит. Да, в фильме есть сцены насилия (не сексуального) с кровью и жестокостью, да социальная сатира остра и сурова, преправленная алюзиями и наблюдаем мы за прародителем анархии в городе. Но разве это (я больше про последний пункт) не один из признаков настоящего искусства? Когда тебя выводят в ступор, заставляя задумываться, при этом получая удовольствие от произведения? Когда тебя выжимает в кресло (диван) от удивления, негодования и ударившего в голову вопроса: а о чём же это? Или... А что я об этом думаю? Думал ли я вообще об этом? Да, нам показывают мир через призму восприятия злодея, но не это ли, в своё время возвысило Мастера и Маргариту и Фауста? Не слушайте никого и составьте своё мнение. Если вам не нравится обилие крови, психологические копания внутри персонажей, отдающие психоделичностью, возможно вам и не нужно, как вам кажется, идти на это. Однако эти две, способные кого-нибудь отпугнуть, вещи являются лишь двумя из десятков частей данного полотна и вы наверняка найдёте что-то для себя. И даже рядового фаната комиксов данная история может наградить за внимание многими отсылками на историю Бэтмэна и на комикс арки самого безумного клоуна вроде 'Убийственной шутки'.

10 из 10

Тодд Филлипс смог снять мрачную драму в духе раннего Скорсезе, про разбитого, вечно депрессивного человека, мечтающего стать комиком. И это прекрасно.

Да, этот фильм именно об Артуре Флеке, о его тяжёлой, несчастной жизни и принятием себя после окончательного перелома в душе. И не смотря на то, что герой постепенно становится убийцей и злодеем, ему всё равно хочется сопереживать, даже не смотря на его жестокость. Ведь главный антагонист в фильме не Джокер, а город породивший его. Этот город прогнил, социум в нём разложился, люди стали циничны и жестоки друг к другу и именно эта система и создала Джокера и с ней он и борется. Джокер - это своеобразный знак того, что могут сделать люди, если к ним жестоко относиться.

Стоит отметить благодаря кому получился такой уникальный, нервозный Джокер. Хоакин Феникс, кажется роль в фильме была создана для него. Буквально каждое движение, будь то походка или хореография, у Феникса уникальны, он создал по настоящему запоминающийся образ нервозного Джокера. Усиливают блистательную актёрскую игру и хорошая операторская работа и потрясающая музыка, так удачно дополняющая образ главного героя.

Как итог получается отличная драма с хорошим сюжетом, запоминающимся героем и мрачной, давящей атмосферой. Да, у фильма есть огрехи: малочисленные герои из комиксов и несколько слабоватая концовка (спасибо русский дубляж). Но всё это не так значительно, ведь фильм интересен и, как и должно быть в фильме про Джокера создаёт ощущение безумия мира, тем самым давая пищу для размышления: «Это я, или весь мир сошёл с ума?»

Недавно я посмотрел фильм 'Джокер' Тодда Филлипса. Джокер - это тот персонаж, фильм про которого должен был выйти уже давно. Честно, когда вышел первый трейлер, я абсолютно не понимал что это фильм, и в чём его смысл. Я искренне недоумевал зачем Джокеру - фильм. Понимаете, Джокер это тот персонаж настоящую историю которого мы не знаем. В комиксах было несколько историй которые рассказывали его 'историю', но даже они давали понять зрителям что 'это лишь один вариант, из множества других'

Но вот, фильм получает статуэтку на Венецианском кинофестивале и мы начинаем понимать, что нас ждёт нечто неординарное. Перед просмотром, я был абсолютно уверен что в этом 'кинокомиксе' это самих комиксов - не будет почти ничего. Кроме нескольких персонажей и логотипа DC в заставке ничего не будет, но я ошибался. В этом фильме помимо ориджина Джокера (Артура Флека) есть и ориджин самого главного персонажа DC - Тёмного Рыцаря Готэма.

Хочется сказать, что нам рассказывается история не врага Бэтмена, нам повествуют об человеке по имени Артур Флек. Несоциальном, с психологическими заболеваниями человеке, наблюдающимся у психолога, и живущего со своей матерью Пенни Флек. На протяжении фильма персонаж Артура как-бы трансформируется из социально-зажатого человека в того самого клоуна-психопата которого мы знаем под именем... Джокер. Но, я считаю, этот Джокер не просто сильно, он координально отличается от его предыдущей воплощений. И сравнивать его, например с потрясающим Джокером Хита Леджера, я считаю довольно глупым занятием. Общего у этих персонажей - ничего нет, кроме пожалуй псевдонима. Главная звезда этого фильма, это конечно Хоакин Феникс, который блестяще, просто потрясающе справился со своей ролью. Я считаю, что сконцентрироваться именно на Хоакине, как на центральном герое этого фильма - было правильным решением. Это не значит что остальные персонажи - плохие, нет. Тот же самый Робер Де Ниро отлично сыграл харизматичного телеведущего Мюррея Франклина. Остальные персонажи тоже хороши. Но понимаете, на фоне Хоакина и его Джокера, они кажутся сильно ниже в плане проработки и харизмы.

Атмосфера и музыкальное сопровождение в фильме просто потрясающее. При просмотре фильма мне постоянно казалось что здешний Готэм - это Нью-Йорк, что в принципе не удивительно. Сам Готэм и списывался с этого огромного города. Но этот Готэм в отличие например от одноимённого сериала не пытается напугать нас тёмными домами и мрачной атмосферой. Этот Готэм пугает сам по себе, Тодду Филлипсу и не надо было наполнять его мрачными красками и огромным количеством бездомных на улицах. Хочется отметить что есть сцены которые пугают тебя сильнее чем какие-либо современные, хорошие фильмы ужасов. Сцену у Мюррея я вообще считаю лучшей сценой в истории кинокомиксов, так умело накалить обстановку может только профессионал своего дела. Огромная хвала операторам и постановщикам за проделанную работу.

Знаете, этому фильму не надо развлекать зрителей буйством красок, это не фильм аттракцион как например кино от MARVEL. Этот фильм кидает тебя в эту пугающую, напряжённую атмосферу и к концу фильма тебе действительно хочется встать и похлопать тому перфомансу что сотворили Хоакин Феникс и Тодд Филлипс.

10 из 10