Рецензии

Мрачный дождливый пейзаж города, погрязшего в мусоре и наводненного аномально огромными крысами. Причем мусор, как и крысы, здесь не только буквально заполняют грязные улицы нищего Богом забытого 'мегаполиса' - они здесь живут в умах общества, которое более чем на половину состоит из сволочей, которые если не лично издеваются и поглощают более слабых, то, как минимум, не мешают подонкам, которые этим занимаются ради собственного удовольствия. Это действительно отвратный город грехов и двуличных лжецов, где доверять нельзя никому, а само общество делится на богатых эгоистов и нищих неудачников, с чьим мнением не считается никто. Это действительно наихудший образ антиутопического города Америки восьмидесятых, города, которому действительно нужен Бэтмен. Но пока что город находит лишь своего заслуженного злодея, потому что именно этот город его и породил.

Уж сколько кинокомиксов искушенный киноман не видел, но одного не отнять - на территории развлекательного кино с Marvel DC конкурировать не может, зато в нише серьезного супергеройского кино удивляет все больше и больше. И речь не только о рискованных 'Хранителях' или ставшей эталоном жанра трилогии Кристофера Нолана - речь уже о первой картине, целиком и полностью посвященной самому харизматичному и яркому злодею комиксов - 'Джокер' (Joker, 2019), которому вполне заслуженно предрекают успех на грядущем 'Оскаре' и культовый статус.

Почему-то именно вселенная Бэтмена становится материалом, на основе которого получаются самые сильные экранизации комиксов, претендующие на звание серьезного, глубокого кино, полноценного произведения искусства со всеми необходимыми атрибутами. Нолан уже трижды это доказывал своими работами в данном поле, неожиданно выстрелил и Тодд Филлипс - его новая работа едва ли может назваться комикс-блокбастером, какие мы знаем и смотрим. Даже рядом с криминальными драмами Нолана это кино смотрится несколько странно - этот психологический триллер чувствует себя более комфортно с такими лентами, как 'Таксист' (к которому отсылается не только участием Роберта Де Ниро в ярком второплановом образе, но и стилизацией под кино 80-х, а так же общим антуражем Америки той эпохи и т.д.), 'Машинист' и 'Американский психопат'. В некотором роде фильм напоминает и 'Ганнибал: начало' - мы видим культового и всемирно известного суперзлодея, не каррикатурно желающего завоевать весь мир и т.д., а больного человека, который таит в себе неумолимое и неизвестное зло, которое все-таки высвобождается. Насколько зло это глубоко, и куда оно заведет антогониста (протогонистов здесь нет) неизвестно. Это объединяет Джокера с Лектером - зритель видит, насколько тяжелая жизнь предшествует 'преображению' персонажа, но даже испытывает определенное сочувствие персонажу. Пока затравленный герой не превращается в монстра, всю дьявольщину которого миру лишь предстоит постичь.

Это постепенное схождение с ума изобразить реалистично и увлекательно тяжело, но Филлипсу и команде это удается - кроме вышеупомянутых картин напоминает 'Бойцовский клуб' и 'Черного лебедя'. Но постепенное очернение героя, его помешательство и зло, которое он выплескивает на угнетавший его мир, изобразить должен в первую очередь актер, и Хоакин Феникс, в отличие от того же Гаспара Ульеля из 'Ганнибала', справляется со своей задачей на сто процентов.

Про Феникса уже много было сказано, он действительно один из лучших артистов Голливуда, привыкший браться за сложные образы и выжимать из них максимум, поэтому кандидатура действительно успешная для такого героя. Сразу стоит оговориться, что Леджеровского клоуна он не превосходит, но именно он вместе с остальной командой (которая выступает сильной поддержкой артисту) уводит персонажа максимально далеко от комикс-блокбастеров, в сторону большого глубокого и нетрадиционного кино. Его Джокер - это не только жертва системы, но и натуральный маньяк-убийца, психопат, который совершенно не похож на обитателей всеми знакомых книжек с картинками. Это существо, которое действительно могло существовать в реальном мире, и это действительно пугает. Нам показывают не персонажа комиксов, а жуткого серийного убийцу, история которого всего лишь основана на комиксах (в частности, есть переклички с 'Убийственной шуткой'), но реалистична до мурашек по коже.

Помимо самого Феникса, явно претендующего на Оскар, и вышеупомянутого Де Ниро, порадовала милым личиком сексуальная Зази Битц, в героиню которой влюблен главный герой, а так же Бретт Каллен в каррикатурной роли богатого высокопоставленного говнюка Томаса Уэйна (не обычный взгляд на персонажа) - образ, который Каллен повторяет из фильма в фильм. Стоит повториться, что по сути своей, это кино все-таки бенефис Феникса, но другого ожидать и нельзя было.

Мощный саундтрек с депрессивными композициями, красивая операторская работа, стильная игра со светофильтрами (насыщенная картинка с мрачными полутонами, отражающими безумие центрального персонажа) - все это в совокупности с мощнейшей актерской игрой главной звезды проекта превращает 'Джокера' в самобытное кино, ничего общего с комикс-жанром не имеющее. Даже непонятно, как в таком мире даже теоретически может существовать Бэтмен.

Поражающий своим реализмом психологический триллер с налетом хоррора, бережно снятый по основным канонам и законам самых мрачных представителей жанра, втаптывающий кинокомикс как жанр в землю и в очередной раз позволяющий своему главному лицу показать еще более глубокий смысл и значение творчества, которые мы знаем под термином 'актерская игра'.

10 из 10

'Джокер' - фильм-призыв, (в котором, правда, нет ни йоты призыва к чему-то), фильм-толчок, фильм-проверка. Он призывает и толкает замереть на пару минут, и призадуматься, проверить, нет ли в твоей жизни кого-то вроде Артура Флека, нет ли никого, кто страдает и нуждается в помощи, но получает в ответ лишь пинки (а может, даже и ты его невзначай, неосознанно, пинаешь).

Если Нолан когда-то снял супергеройское зрелище с претензией на глубокий социальный смысл, 'Джокер' - не про комиксы и уж, конечно, здесь нет супергероя, который наведёт порядок. 'Джокер' про болезнь, про усталость, про то, что иногда мир бывает необоснованно жесток, а со стороны всем кажется, что всё так и должно быть. Социальный комментарий без нравоучительного тона. И морали тоже никакой, нет здесь заботливо разжеванных категорий 'плохой' и 'хороший', 'так делать' - 'так не делать'. Есть люди, есть город, тонущий в грязи, есть клоун, что стоит с дурацкой табличкой посреди улицы. Клоуна бьют здесь и бьют там, иногда ногами, иногда равнодушием, иногда швыряют в него горькую, невыносимую правду и уходят, не предлагая никакой руки помощи. Потому что не обязаны, потому что не хотят, их можно понять, простить - не всегда.

События фиксируются с беспристрастной остротой хирургического скальпеля, который вскрывает нарывы и выпускает гной, чтобы стало чисто, скальпель не принимает ничьей стороны. И так получается, что и зритель тоже не делает этого. Просто наблюдает, а вывод сделает для себя потом. Это почти опасный подход к подаче истории.

На Артура Флека порой тяжело и страшно смотреть (то, что он - актер Хоакин Феникс, забывается на первой трети фильма), хочется прикрыть глаза и не подглядывать за его танцевальными ужимками, невероятно грациозными, словно пришедшими из комиксов, где Джокер любил показушничать, но предназначенными отнюдь не нам, мы будто смотрим в замочную скважину. Страшно - в моменты, где он из неуклюжего паренька превращается в какого-то крупного хищника с острыми зубами, и уже знаешь, что будет дальше, а все вокруг него - нет, для всех вокруг он всегда безобидный неудачник. Смех, с которого фильм начинается и которым продолжается, не весёлый и не грустный - ужасающий, это видеть и слышать мучительно и почти неловко, будто этот кошмар происходит с нами.

Артура жаль, а потом - не жаль. А потом снова жаль, но уже как-то по-другому, будто жалеешь самого себя и чуть-чуть этого стыдишься.

Музыка. Странно после всего сказанного говорить о ней, но эта музыка! Есть что-то в ней, что создает эффект присутствия, она тревожная и живая, она звучит в голове Артура и звучит у нас в голове, и Хоакин Феникс (Артур Флек, Джокер, неудачливый клоун, больной ублюдок) здесь музыкален, как чёрт.

Что сказать в итоге?

Фильм показывает гипертрофированную картину того, что может произойти, если никому, ни государству, ни обществу, нет дела до своей единицы - человека. Нет до него дела и отдельным людям, прохожим, соседям, родным. Но прав ли тот, кто страдает, в бунте против тех, кто не страдает и чужого страданья предпочитает не замечать? Мы скажем: 'Нет, ведь он посягает на нашу безопасность' и спрячем его с глаз долой, в больницу, в тюрьму, куда-то еще. Там помогут. Помощь почему-то частенько приходит в последний момент, когда она уже не нужна и вообще как помощь не рассматривается...

Я в название вынесла известную поговорку, но со знаком вопроса. Так вот, кажется, его не должно там быть, но какая-то доля идиотического оптимизма говорит мне: пусть это остаётся под сомнением.

Готэм(Нью-Йорк), стилистика конца 70-ых-начала 80-ых, приемственнось с фильмами Скорсезе, один из самых популярных и интересных персонажей комиксов, великолепный актёр, мрачные тона фильма. Согласитесь, потрясающие входные данные для того, чтобы получилось многогранное, глубокое, прекрасное кино. Получилось ли? Видимо да, судя по реакции зрителей, критиков и жюри Венецианского кинофестиваля (впервые фильм по комиксу попал в конкурс фестиваля авторского кино и сходу победил). Что же, давайте разбираться.

Идея байопика о Джокере - вариант беспроигрышный с точки зрения студийных боссов. Касса и почитание многочисленных фанатов комиксов этому фильму обеспечены заранее, главное грамотно подобрать актера, режиссера, сценаристов, провести масштабную маркетинговую кампанию и дело почти сделано. С актером попали на 100%, Хоакин Феникс один из самых недооцененных мастеров современности, рад что он наконец поучаствовал в проекте такого масштаба. Не будем подробно останавливаться на его игре, просто скажем что она была именно на том уровне, на котором ты и ждёшь перфоманс от Хоакина. А вот по поводу режиссера начинают возникать первые вопросы. И на это место приглашают режиссера таких шедевров, как 'Мальчишник в Вегасе' и 'Парни со стволами'. Тодд филлипс, интересное решение. Однако здесь и кроется главное, это ни разу не авторское кино, а великолепно проработанный шаг за шагом продюссерский проект. Точно такой же, как все фильмы Марвел. Поэтому у меня возникало ощущение, что фильм сделан будто по шаблону, он стерильный, неживой, все следующие шаги угадывались моментально, ни одного любопытного режиссёрского решения, ты знаешь как будет это снято, ты знаешь, что произойдет сейчас. Вот здесь побили, тут уволили и сейчас он сорвётся и даст отпор ухх! Опять же не будем подробно на этом останавливаться, можно долго это разбирать. Филлипс прекрасно справился со своей задачей, сделав почти идеальную стилизацию, если учесть что это его первый опыт в драматическом жанре.

После просмотра у меня было ощущение фальшивости и лицемерия. Выверенный, вылизанный, продюссерский проект нам подали под соусом смелого авторского кино. Простую историю психа и неудачника в конце заворачивают в некий анархисткий манифест. Джокер своими действиями провоцируют волну протестов против богатых. Но постойте, разве Джокер про это? Разве он сталкивает людей с разным имущественном цензом и заставляет униженных и оскорбленных восстать против ненавистных богачей? В тёмном рыцаре Джокер был воплощением инфернальности, анархии в глобальном смысле, животного начала в каждом человеке, он внушал ужас абсолютно во всех и стремился показать мир без лицемерных (как ему кажется) атрибутов. Что мы видим в этом фильме? Создатели решили сыграть на популярной во все времена теме различия между богатыми и бедными, абсолютно дешёвый и популистский приём, который смотрится особенно смешно и лицемерно от голливудской студии. Джокер воплощение хаоса? Нет, судя по этому фильму он некий идол тупого левого восстания. Великие режиссеры французской новой волны были одними из лидеров протестов 68 года во Франции. В их фильмах есть искренность, переживания по этому поводу и это выглядит правдиво.

Осознавая, что основная часть зрителей будет видеть в персонаже джокера себя, создатели пошли на этот дешёвый прием. Сыграть на настроении многих людей, которые так или иначе недовольны своей жизнью и, спекулируя на этой теме, доехали аж до Золотого льва в Венеции.

Ничего выдающегося в 'Джокере' я не увидел. Это просто качественный продукт крупной студии, который обречён стать культовым.

С самого начала было понятно, что 'Джокер' Тодда Филлипса не имеет ничего общего с Джокером, все промо-материалы, все интервью указывали на то, что сольник самого известного комиксного злодея не будет кинокомиксом, да и сам персонаж не будет собой. Не знаю, для чего я все же решила ознакомиться с этой картиной - но вот я здесь, натягиваю вместо улыбки оскал и готовлюсь получать 'минусы' своей рецензии, как человек, плотно знакомый с миром комиксов и не желающий наблюдать за претенциозными проектами, берущие громкие брендовые имена для раскрутки.

Итак, это Артур Флек - это не Джокер, и никогда им не станет. Тодд Филлипс снял двухчасовую социальную драму, да и черт бы с ней, если бы название у нее было не 'Джокер', а, скажем, 'Клоун', но нет. Раз уж берешься показывать ориджин культового персонажа, который как раз славится отсутствием такого, то будь добр соблюдать законы той вселенной, в которую ты влезаешь. Но зачем настоящим творцам придерживаться чего-то, что было создано десятилетия назад, верно?

Как я уже сказала, Артур Флек это не Джокер. Это больной человек, униженный и оскорбленный, но при этом жаждущий внимания и одобрения от тех, кого он так ненавидит. И это в какой-то мере забавно. Ничего принципиально нового фильм не рассказывает, это классическая история маленького человека, которого злое общество превращает в монстра. И что начинается? Правильно, 'фак сосаети' и прочая борьба с системой. Браво.

Есть, конечно, за что 'Клоуна' можно похвалить (называть этот фильм 'Джокер' я категорически отказываюсь). Это, во-первых, актерский состав, а во-вторых, музыкальное сопровождение. И если со вторым все понятно, то с первым нужно сделать одно уточнение - огромное уважение вызывает Хоакин Феникс, который выдал просто бесподобный перфоманс.

Конечно, в 'Клоуне' присутствуют элементы оригинальной вселенной DC. Узнаваемые имена, вплетенные в повествование события 'Убийственной шутки' и даже жирнющая отсылка к 'Возвращению Темного рыцаря', в которой я на долю секунды увидела того самого Джокера, но все это не работает по большей части. Не работает, потому что это изначально картина, оторванная от комиксов, она существует в вакууме, сама по себе.

Но даже если отбросить тему комиксов, Артур Флек - это фрик, который на фоне многочисленных проблем с психикой и болезненной жаждой внимания неожиданно для себя самого стал символом революции, обретя желаемую славу. Мораль лежит на поверхности, никакой глубины фильм не предлагает, разве что вы страдаете от синдрома поиска глубинного смысла, все заложенные идеи так или иначе поднимались в массовой культуре уже множество раз. Фильм не шокирует, потому что современный зритель чего только не видел, он не вводит в прострацию, потому что существуют психологические триллеры куда более тяжелые и по содержанию, и по настроению, он просто проходит мимо, мало что оставляя после себя.

Никакой убийственной шутки не будет, Джокер не расскажет свой анекдот, расходитесь.

Когда-то видный деятель российского левого движения Алексей Цветков озаглавил свое предисловие к первому тому «Антологии анархизма и левого радикализма» «Джокер и Пингвин», рассматривая героев комиксов и фильмов Тима Бертона о Бэтмене как антисистемных революционеров, в то время как сам Человек-Летучая мышь воспринимался автором предисловия как агент буржуазной системы и защитник ее статуса кво (благо, что сам Брюс Вэйн – еще и миллионер). Спустя годы Кристофер Нолан в «Темном рыцаре» усилиями Хита Леджера (неужели они читали Цветкова!) развил эту интерпретацию образа Джокера в самостоятельный и полнокровный образ. Скорая загадочная смерть Леджера превратила его понимание образа Джокера почти в культ, сравнимый с Гаем Фоксом – эмблемой антиглобализма из ленты братьев Вачовски «V значит вендетта».

И вот теперь перед нами – генезис Джокера как личности, углубление и развитие тех тенденций, которые были впервые намечены в «Темном рыцаре». Однако, романтизировать и возвеличить этого комиксового злодея режиссер вовсе не собирался, хотя и возложил вину на его формирование на общество. Картина Филлипса неожиданно для Голливуда очень психологична, мрачна, атмосферна и интертекстуальна, она не имеет ничего общего с пафосными супергеройскими боевиками последних лет, потому что образ Джокера показана без этического противовеса. Мы видим постепенное формирование из психа-неудачника не много не мало лидера революции информационной эры.

По Филлипсу, формула революции в наше время – это психическая болезнь тех, кто становится ее лидерами, помноженная на равнодушие общества и эстетизацию зла. Цветков сравнил Джокера с интеллектуалом-ситуационистом, имея в виду его стремление к насилию, поданному как эпатажный художественный жест (вспомним как в первом «Бэтмене» Бертона Джокер устраивает перфоманс с разбрасыванием денег). У Джокера в исполнении Хоакина Феникса нет никаких интеллектуальных стремлений, зато есть психическое расстройство вкупе с обидой на мир за свой маргинальный статус.

Действительно, как бы не мнили себя лидерами революций интеллектуалы, как бы не считали они пролетариат движущей силой социальных потрясений, именно люмпены, маргиналы, отщепенцы всех мастей и не в последнюю очередь криминальные элементы – главный материал всех революций, то есть те, кому нечего терять. В то время как рабочие зачастую реализует свой протестный потенциал в легальных формах митингов и забастовок, маргиналы идут до конца. Филлипс показывает героя Феникса жертвой каждодневного насилия и унижений, порой навязчиво педалируя его душевную ненормальность: так ли уж это важно, когда обществу в принципе не нужны артистичные люди. Даже если у них и нет таланта.

В то же время в картине Филлипса, как и в недавнем триумфаторе Канн «Паразитах», есть отчетливый крен в сторону защиты буржуазного миропорядка (вспомним, речь Уэйна по телевидению): посягающие на него суть неудачники и больные, завидующие успеху других. Этот вывод мог бы казаться наивным, если бы не был тонким пропагандистским намеком на неполноценность всех антибужуазных сил. Конечно, Джокер у Филлипса – не законченный злодей, он злодей вынужденный, сформированный тем миром, в котором он живет, но он – не только жертва, но и палач.

Цитаты из «Заводного апельсина», «Таксиста» и не в последнюю очередь «Короля комедии» (у которого заимствована линия не только линия комик-мэтр – комик-дилетант, но сам Де Ниро) делают «Джокера» фильмом, сделанным по канонам «Нового Голливуда» (ручная камера, многочисленные сцены на улицах и в реальных интерьерах), а не современной «фабрики грез». Продуманность режиссуры, ее профессионализм странны для режиссера коммерческих картин, потому неудивительно, что ее оценило Венецианское жюри как большое художественное достижение. Эмоционально подавляющий саундтрек (мастерски использованный) вкупе с игрой Феникса на грани растворения в образе, драматургически умело выстроенный сценарий складываются в единое целое при минимуме голливудских клише.

«Джокер» Тодда Филлипса – это размышление о том, как формируется мятеж, восстание, революция, о том, кто становится их лидерами и по какой причине. Нам всегда кажется, что за социальными потрясениями стоят рациональные причины (борьба за средства производства, например, или перераспределение капитала), однако, подспудно ими движет настойчивое желание хаоса, жажда выброса иррационального у тех, кому нечего терять, маргинализированных миром жертв равнодушия и безразличия, чью тягу к насилию, конечно, нельзя ничем оправдать.

Я ждала этот фильм с появления слухов и ждала от него многого. Обычно мои завышенные ожидания не оправдываются, но 'Джокер' соответствует им на все сто.

Начну с того, что смело могу заявить: этот фильм - лучшее, что было снято за последние годы. Сразу расправлюсь с баттхертами критиков, моралфагов и прочих недовольных, которые кричат, мол, фильм романтизирует психопатов и насилие, подталкивает к оному, и вообще из-за него сейчас неокрепшие (вне зависимости от возраста) умы пойдут массово убивать. Чушь собачья. Такое впечатление, что каждый голливудский фильм должен быть учебником этики для пятиклашек. Взрослое кино, в конце концов... А искусство? Об искусстве кто-нибудь слышал? Или ему позволено быть только в забитом артхаусе? В общем, отвяньте от 'Джокера' - он вышел великолепным.

В фильме нет ни капли романтизации, в нем есть проникновенная история культового злодея. Романтизация только в голове у смотрящего, и я легко поверю, что эти 'гениальные' критиканы ухитрились найти ее и в череде неудач, и в жизни с мамой до сорока, и в нервической нелепой манере держаться, даже когда уже, казалось бы, Артур, он же Джокер, вошел во вкус. Мой любимый Джокер - это Джокер Хита Леджера из 'Темного рыцаря'. Я бы сказала, он эталонный. Верю ли я, что Джокер Хоакина Феникса смог бы стать Джокером Леджера в итоге? Безусловно.

Основная мысль после просмотра - верю. Этому Джокеру верю. Верю в то, что именно такой человек, прошедший через именно эти события, смог стать тем, кем стал. Вообще огромный респект Хоакину: сыграл он восхитительно.

К сюжету тоже никаких претензий. Захватывающе, интересно, интригующе, периодически до мурашек. У фильма пронизывающая атмосфера и убедительная картинка, раскрывающая главного героя со всех необходимых для целостного образа сторон. К слову, я абсолютно не фанат экранизаций комиксов о супергероях, потому что, как правило, они все сугубо экшн без особого смыслового наполнения. Но 'Темный рыцарь' - шедеврален. И этот 'Джокер' тоже на высоте. Этот 'Джокер' - ни разу не экшн, он самая настоящая драма.

Отдельно отмечу саундтрек, ибо он играет огромную роль в создании атмосферы ленты и просто идеально подчеркивает все, что происходит на экране. Его композитор - та самая Хильдур Гуднадоттир, написавшая музыку к 'Чернобылю'. Безумно талантливая женщина все же.

В общем, однозначно отличное кино. С удовольствием буду пересматривать.

9 из 10

Итак, посмотрел Джокера практически в ближайший выходной после премьеры. Что хочется сказать об этом фильме. Начну с того, что меня лично клоуны всегда пугали. Никогда не видел смешного в их гримасах. Может, это мой стереотип, но мне всегда казалось, что взрослый мужчина, вынужденный развлекать детей в нелепом костюме с накладным носом и огромными башмаками - скорее всего не очень счастливый в глубине души человек. А в случае нашего героя - человек этот оказывается чудовищно, пронзительно несчастным.

Отмечу, во-первых потрясающую атмосферу 'психиатрической клиники', которая сопровождает зрителя при просмотре фильма от начала и до конца. Жизнь жестока к людям, которые 'не как все'. Вот и наш герой, по сути, добрый и ранимый человек, страдающий неконтролируемым смехом, терпит унижения и насмешки. Образ Джокера крайне сложен. В нем и доброта, и и крайняя наивность в желании стать стендап-комиком, и привязанность к больной матери. Люди над ним насмехаются, а он до поры до времени считает, что они смеются по-доброму. В нем же при этом существует и потрясающая жестокость, как ответ на бесконечные страдания, которые он вынужден терпеть от внешнего мира. Судьба иронична, она будто издевается над героем. И снова, в очередной раз, он находит себя лежащим на полу грязного вагона в позе эмбриона, а сверху его тело топчут и пинают чьи-то ноги. А как известно, всему есть свой предел. И вот 'заботливо вложенный' в руки психически нездорового человека одним из 'псевдо-друзей' пистолет идёт в дело. Ирония последствий этого в том, что сам совершенно того не желая, Джокер становится в глазах общества почти что героем, который в маске клоуна вершит справедливость. Еще более иронично то, что слова богача, сказанные о его самом близком человеке, слова, казалось бы, насквозь лживые и жестокие, оказываются правдой. Так мы видим становление скорее не злодея, а психопата. При этом, в отличии от Джокера из Тёмного рыцаря, наш герой жесток последовательно. Он не причиняет зла тому, кто к нему был добр. Правда, таких очень мало. В фильме - так вообще всего один его коллега по работе, карлик, который наверняка и сам часто становится жертвой насмешек и унижений.

Во-вторых, Хоакин Феникс отыграл на 'пять с плюсом'. Ему веришь. Особенно веришь этому жуткому смеху безумца, смеющегося тогда, когда в пору плакать. От персонажа просто на подсознательном уровне исходит неприятие. 'Ты странный, ребята тебя опасаются' - говорит ему директор. И с этим нельзя не согласиться. Не побоюсь сказать, если сравнивать 'Джокера от Феникса' с 'Джокером от Леджера' то нельзя сказать однозначно, кто из них сильнее и психопатичнее.

Предполагаю, что возможно после этой картины возникнет волна негодования артистов клоунады, подобно той, что была после выхода 'Оно'. А это как раз и стало бы довольно ярким индикатором того, что картина удалась. Поживём - увидим!

Отличный фильм, любителям жанра рекомендуется!

9 из 10

Когда кинотеатры завалены огромным количеством попкорновых «блогбастеров», завесу к интеллектуальному кино открыл Тодд Филлипс, известный по таким картинам, как «Впритык» и «Похмелье» (Да, меня трясет от перевода «Мальчишник в Вегасе»).

И если Филлипс в принципе снимал умные фильмы (да, комедии тоже бывают умными), то на этот раз его «Джокер» просто разорвал все шаблоны в край.

После просмотра сразу понимаешь, насколько любишь умное кино, и внутри теплится желание, чтобы не все, но хотя бы еще чуть-чуть фильмов по комиксам были такими настоящими. Живыми.

Даже покоривший миллионы сердец «Логан» не в зачет по сравнению с «Джокером», потому что «Логан», каким бы серьезным он ни был, все равно блогбастер (хороший и серьезный), но рассчитанный на массового зрителя.

В «Джокере» от начала до конца ты попадаешь в атмосферу Готэма. Того Готэма, каким он должен быть. (Правда Warner Bros?) А не те миллионные потуги запусков да перезапусков вселенной DC, что заканчивались сплошными неудачами. (Бэтмен Нолана и Бертона не трогаю, люблю, но там другое).

«Джокер» вышел умным, сильным фильмом с проработанным сценарием и персонажем. Кино откровенно вскрывает гнойники социальных проблем – эгоизма, безразличия, неравенства.

Игра Хоакина Феникса великолепна? Да, так можно сказать, но это все равно ничто, пока не увидишь своими глазами многогранность и мастерство актера. Точнее АКТЕРА. Да, с больших букв будет лучше.

Джокеру Феникса сопереживаешь и еще раз понимаешь сколько вокруг людей, ставшими по воле дрянных обстоятельств не теми, кем им хотелось быть.

Я сильно рад, что впервые историю «безумца» (да или нет?) Джокера перенесли в кино, которое наконец-то можно назвать искусством.

Лично мне хочется снова в кино, чтобы еще раз насладиться красотой, наполняющей картину.

А вообще давайте быть добрее к друг другу.

Smile!

10 из 10

Откровенное, сильное, правдивое, если хотите - честное кино.

Правда первая – Слепое и безусловное доверие части общества в лице матери главного героя к новостным телеканалам, к тому, что они транслируют и пусть это даже приведет к гибели, люди всё равно верят без оглядки на основной инстинкт, инстинкт самосохранения.

Правда вторая – всеобщая проблема социального неравенства, богаты только 10 % населения, оставшееся большинство вынуждено прозябать в артхаусе обшарпанных квартир и офисов, быть сдавленными отсутствием работы и соответственно средств к существованию, пробираться по узкому тоннелю среди гор мусора. Да к тому же и света в конце тоннеля совсем не видно, как и собственно его конца. Отсюда пренебрежение и вседозволенность тех, у кого больше денег, режиссёр ярко демонстрирует все это на примере служащих с «Уолл-стрит», служащих «крысиного Короля»

Правда третья - это тот фильм, который во многих странах можно смотреть, но снять – значит преступить закон, закон тех, «Кто решает за нас, что плохо, а что хорошо».

И правда четвертая, неразрывно связанная с первыми тремя - мир таков, что так или иначе, по тем или иным причинам, мы все носим маски, маски –клоунов! И тем жестче система, тем реже мы эти маски снимаем. Политики лицемерят, чтобы не раздражать общество, а общество выражает немое лицемерие, чтобы чувствовать себя в безопасности. Грех гордыни и презрения к бедным - повсеместен, грех зависти к богатым - закономерен.

Скажете: «Такова жизнь», а «Готэм Сити» в лице главного героя, Вам ответит: «Черта с два!»

И только надежда на мирный исход нашего существования, не дает мне вставить в конец моего повествования многострадальный, больной, неконтролируемо-истерический смех Джокера, как отражение нашего общества. Одно только то, что такой фильм снят и его не запрещают к показу, дает надежду на излечение! В одном я уверен точно, фильм никого не оставит равнодушным. В связи с тем, что сейчас такое кино особенно актуально, а правда и честное мнение дороже золота, фильм Джокер - шедеврален! Будем здоровы друзья!

Немного о впечатлениях о фильме «Джокер» (без спойлеров):

«Джокер» — просто жемчужина среди фильмов на основе комиксов вселенной DC.

Честно, пошёл на фильм в кино, купившись на невероятно высокий рейтинг, особенно среди американского зрителя. И ни капли не пожалел. Тодд Филлипс, режиссёр картины, снявший «Звезда родилась», «Мальчишник в Вегасе», очень удивил. Это раскрывает настоящий талант творца, умеющего создавать кино в совершенно разных жанрах. Хочется также отметить прекрасную работу оператора (Лоуренс Шер), картинка очень приятна для глаза, с очень понятной цветовой гаммой, которая подчёркивает мрачность Готема и, когда это нужно, яркий образ зарождающегося Джокера, который пока что является просто человеком с психическим заболеванием, которому очень сочувствуешь, понимаешь и хочешь встать на его сторону. Если говорить о саундтреке, то он просто хороший, и очень к месту. А что касается игры Хоакина Феникса — то это просто шедевр. Конечно, неуместно было бы сравнивать его с джокером Хита Леджера, но настолько гениальной игры актёра не так часто встретишь, она явно достойна номинации на Оскар, просто невозможность оторвать взгляд от каждого его движения, диалога и, конечно же, неповторимого смеха, так что, я думаю, что если бы Леджер застал наше время, то он бы обязательно высоко оценил.

Фильм абсолютно не о супергеройстве, а о жизни, о трудностях, о проблемах богатых и бедных, о проблемах людей с глубокой психологической травмой. Фильм оказался под стать моему настроению, в главном персонаже нету неискренности, лицемерия, он честен с собой, с людьми, и не боится быть собой, хоть это и далось ему непросто. Конечно, поведение героя не пример для подражания, но сама концепция того, что человек просто находит себя в этой жизни просто поражает.

Дубляж, к счастью, не разочаровал. Но, конечно, я ещё буду смотреть в оригинале, чтобы полностью насладиться гениальной игрой Феникса. Вердикт: 10 джокеров/из 10, так как пересмотрел фильм бы ещё раз.

Ребятки, те кто сомневался идти или нет — обязательно сходите.