Рецензии

Я ходил на этот фильм 3 раза, и с каждым разом Артур Флек, в исполнении блистательного Хоакина Феникса, мне нравился все больше и больше. Забудьте все что вы видели до этого. В истории кино такого еще не было. Здесь зло и добро поменялись местами. Этот фильм - оправдание насилия. Но кто сказал что насилие это плохо? 'Комедия - субъективна' - сказал Джокер, равно как и добро, зло - это не объективные понятия. Положительный ли персонаж Джокер? Да. Без сомнения. Все что он делает, он делает потому, что иначе не может. Это не зло, это способ выживания. И если для выживания необходимо убивать - нужно убивать, иначе убьют тебя. Не физически, так морально. С огромным наслаждением я наблюдал над трансформацией Артура Флека - психически больного, слабого, глубоко несчастного, неуверенного в себе человека, в цельную, уверенную, сильную личность, которая знает чего хочет. Разве не в этом смысл жизни? Собрать себя по кусочкам, во что-то большее. Фильм именно об этом. А также о том, что все относительно. Проскальзывает и социальная тематика - пропасть между богатыми и бедными, равнодушие, моральное разложение всех слоев населения. Все так, как и в реальности, этот фильм особенно актуален для нашей страны. И он наглядно показывает, к чему все это приведет. Блестящий фильм, прекрасная драма, невероятно сильное и цельное кино. Высшая оценка, без всяких скидок. Браво.

10 из 10

Сходили на фильм разношёрстной компанией, где каждому нравятся разные жанры, режиссеры и так далее. После просмотра обсудили, и оказалось, что впечатления в целом совпадают.

Итак, на мой взгляд, «Джокер» — крепкое, хорошее кино, при этом не заслуживающее «Оскара» по главным номинациям. Разве что Хоакин Феникс мог бы получить «лучшего актёра», ведь сыграл-то он действительно великолепно. С первого же кадра, где грустный клон Артур с ненавистью растягивает рот в улыбке, а тушь течет по щеке точно слеза, мне стало ясно, что играть Феникс будет как в последний раз. Болезненный смех, загадочные пассы, выпирающие ребра и струящаяся пластика тела — актёр проделал титаническую работу. Восхищаюсь им.

И это один из трёх столпов, на котором держится картина: впечатляющий образ главного героя, и проклятие жизни, каждый день раздающей ему плевки да тумаки. Ближе ко второй половине фильма мне физически больно было смотреть на страдания Артура. Так показать безмолвный крик и рвущуюся наружу истерзанную душу в скупом однообразии сцен нужно уметь.

Два других столпа картины — два лейтмотива, подпирающие всю историю. Первый лейтмотив заимствован из графической новеллы Алана Мура «Убийственная шутка» и звучит он так: «Иногда один плохой день — единственное, что отделяет нормального человека от злодея или психопата». В кинокартине лейтмотив заострён тем фактом, что «плохой день» для Артура — естественный фон жизни. Все его дни плохие. С самого начала он сломан, и зритель лишь, затаив дыхание, наблюдает, как раскручивается волчок психоза, превращающего несчастного больного человека в чудовище.

Второй лейтмотив утверждает, что общество само воспроизводит монстров. Но этот слой кинокартины я считаю слабым. Фильм «Джокер» как модный дизайнерский табурет-треножник с одной подпиленной опорой, из-за которой вся конструкция оказывается слегка неустойчивой.

За весь фильм складываются две-три ситуации, когда «общество» унижает или причиняет физическую боль Артуру напрямую. «Общество» взято в кавычки потому, что в каждой ситуации зло и несправедливость персонифицированы: пьяные парни в метро, известный шоумен, подлый коллега. Общественное же зло показано просто, едва ли не карикатурно. Например, в фильме есть сцена, где элита Готэма в здании театра с удовольствием смотрит старый чаплинский черно-белый фильм, в то время как за стенами бушуют замордованные неравенством пролетарии.

Хочется упомянуть ещё два момента. Почему киноделы никак не отпустят «ориджин» Бэтмена? Даже кинокомиксы из противоположного лагеря давно уже отстранились от печальной кончины дяди Бэна, а тут нам в очередной раз показывают сцену убийства Томаса и Марты Уэйн на глазах малолетнего сына. Пожалуйста, покуда вы не придумали, как интересно раскрыть эту сцену, оставьте её в покое. Надоела.

Второй момент подарил сугубо положительные эмоции. С финальными титрами люди двинулись прочь из зала, и кто-то наступил кому-то на ногу. Тут же послышалось взволнованное «Ох, простите!» и не менее тревожное «Нет, что Вы, я сам виноват!». А мой друг, усмехнувшись, отметил: «А ведь этот фильм способен сделать людей более вежливыми и внимательными друг к другу!».

8 из 10

Уже с первых минут фильма становится ясно: авторы этой истории сумели выбраться из-под влияния комиксо-киношного архетипа и сделали шедевр. Джокер Хоакина Феникса легко и изящно снимает сморщившуюся кожурку жестокого социопата, наполняя знакомый зрителю (и\или фанату комиксов) образ смыслами и глубиной. Здесь он — «маленький» человек, становящийся антигероем, а в итоге — нашедший себя. По-настоящему.

Готэм оживает вместе с человечным исполнением роли Хоакином Фениксом (сыграл бесподобно, чего уж тут). Теперь этот город — универсалия: да, он западный, американский, но социальная проблематика «Джокера» актуальна и будет понятна зрителю даже российской глубинки (тот случай, когда не обязательно читать «Елтышевых» — включенный в просмотр, я не мог отделаться от мысли, что эта история могла произойти хоть в Чикаго, хоть на окраине Абакана, в Твери или в Астрахани). Как бы сказать без спойлеров? Общими словами в самый раз: социальная стигматизация, людское лицемерие, «помощь» коллег по работе, а также скелеты в шкафу «близких» — все эти темы тут есть. Ах, да, забыл еще одну: пресловутая «оптимизация». Ну как же она не может быть понятна россиянину, получающему (или получавшему) помощь от социальных служб?

Жил-был чувак. Ухаживал за больной матерью. Работал комиком. Любил веселить детей (хоть в транспорте, хоть в больнице). А потом...

Кино начинается со сценария, а с прописанностью истории, психологизмом и неожиданными (в т. ч. не-вымученными) сюжетными поворотами тут все в порядке. Для любителей интеллектуальной жвачки тоже есть где разгуляться: «где правда? Так значит, папа Бэтмена — тот еще мудила?». Эти задумки возникают в сознании при просмотре, поднимая наружу пласт вопросов, куда более значимых.

...Вопрос, который задаст зрителям шоу (Роберт Де Ниро в роли ведущего меня немало удивил, скажу я вам!) комик Артур Флек, многое объясняет. Но главное, что здесь Джокер — не просто харизматично-стебовый изверг-интеллектуал (прости, старина Хит), а человек, осознавший свою самость (а если хотите пафоса, то, освободившийся от лживого фарса жизни). И мы, как зрители, видим, что Флек стал Джокером-героем далеко не сразу (мимика и актерская пластичность Joaquin Феникса нам тут в помощь).

Есть фильмы, в которых целостность картины создается каждой деталью в кадре (и в звуковом оформлении) ленты. Тодду Филлипсу удалось снять именно такое кино. Здесь важно все: свет и цвет, саундтрек (в т. ч. композиции девушки, подарившей нам музыку к сериалу ChernobylHBO) и шутки, тексты газетных вырезок, строчки из дневника и из истории болезни, реплики эпизодических персонажей, раздающиеся где-то на фоне. Мелочей, как в хорошей литературе (да и в жизни тоже), нет.

А комикс... Иногда цветные картинки это просто рамка. Рефрейминг создателям проекта удался. И даже когда «маленький человек-антигерой» вырастает в «героя-Джокера», возвращаясь к каноничному изображению, история психически нездорового Артура Флека продолжает обновляться. Под конец (СПОЙЛЕР) изящно замиряясь с «Темным Рыцарем» Кристофера Нолана.

10 и 10

Наконец-то состоялась долгожданная премьера киноленты 'Джокер'. Честно, я от этого фильма ничего не ожидал. Ведь этой картине на стадии разработки и утвержденному кастингу, предвещали провал. О Боги, как же все эти люди ошибались. Фильм от начала и до конца просто великолепен. Несмотря на свою неспешность, фильм было интересно смотреть. Видеоряд просто шикарен. Игра Хоакина Феникса безупречна. Оскар ему надо дать. Да и фильму тоже. Я не буду сравнивать Хоакина Феникса и Хита Леджера. Ибо они сыграли лучших Джокеров в рамках своих киновселенных. Вот только Джокер Джареда Лето нервно курит и задыхается в сторонке. Несмотря на обилие других актёров, этот фильм является игрой одного актёра. Хоакин с гордо поднятой головой и прямой грудью, несёт на себе весь фильм. А все остальные в этой картине просто декорации. Благодаря которым раскрывается весь Origin персонажа. Фильм представляет из себя очень мощную, суровую, депрессивную картину. В которой рассказывается история о человеке с несколькими психическими расстройствами. И о жизни этого человека в развязанном обществе. Его никто не замечал, издевались над ним, но стоило переступить черту, как вдруг он стал идолом для этого общества, стал заметен. 

Камера только и снимает Хоакина Феникса с разных ракурсов, чтобы продемонстрировать его безупречную мимику, движения и тот самый бесконтрольный смех, который всем своим видом говорит 'Убейте меня'. Конечно этот фильм проводит параллели с современным миром. И некоторые впечатлительные люди могут принять близко к сердцу и увидеть в этом призыв к действиям. Как это было в 2012 году на премьере фильма 'Бэтмен: Возрождение легенды' в городе Орора. Тогда 24 летний Джеймс Холмс вошёл в кинотеатр через аварийный выход в одежде спецназа и начал расстреливать людей из винтовки, ружья и пистолета. Позже выяснилось, что у этого человека было психическое расстройство. Конечно и лента 'Джокер' не осталась без внимания. В некоторых зарубежных кинотеатрах патрулировала полиция во избежании преступной деятельности по отношению к зрителям. Я надеюсь, что ничего не помешает этому фильму получить заветный Оскар. 

«Джокер» отлично снят с точки зрения операторской работы, это правда. И Феникс отыграл роль на высшем уровне — это тоже правда. На этом достоинства фильма заканчиваются. Главная претензия к создателям фильма «Джокер»: это не Джокер. Артур Флек — психически больной мужчина, с нездоровой худобой на грани дистрофии, живущий с престарелой мамой и работающий детским аниматором… думаете, это только завязка сюжета? Как бы не так, это и есть суть картины, все два часа мы наблюдаем за тем, как жестокий мир унижает Артура, а Артур это терпит. Но однажды у Артура появляется револьвер — и из безобидного дурачка он превращается в дурачка с оружием. Проблема в том, что Артур не вызывает эмпатии, у него нет даже «злодейской» харизмы — это просто неудачник с неприятной внешностью. Фильм можно было назвать, например: «Дурачок с пистолетом», или «Худший стендапер мира» — как угодно, но только не «Джокер». Потому что Джокера в фильме нет, а есть один неприятный душевнобольной, который начал стрелять в людей — и в этом вся суть, и никакого другого смысла тут нет. Не стоит пытаться читать между строк в плохом романе, не стоит искать Джокера в фильме об аниматоре с психическими отклонениями.

Этот фильм сравнивают с «Таксистом» Скорцезе — но стоит ли? В «Таксисте» был сильный герой, а в «Джокере» — больной анорексик, которому нужен медицинский уход. Как вишенка на торте — обратный расизм в картине: все положительные персонажи — афроамериканцы (психолог, соседка Артура и работник архива), а все отрицательные персонажи — белые.

Так стоит ли смотреть этот фильм? Только если вы поклонник Хоакина Феникса. Хотели фильм про Джокера? Закройте глаза… и он скажет вам: «Why so serious?»

6 из 10

Готэм, похожий на Нью-Йорк 1980-х годов. Полчища «суперкрыс», которые наводнили город. Безработица, напряжённость жителей. По телевидению транслируются новости о решении местного миллиардера Томаса Уэйна баллотироваться в мэры города. Он говорит о том, что это исправит все проблемы города и неосторожно называет весь бедный сегмент жителей Готэма клоунами, которые не смогли добиться того, чего смог он. В ответ бедные жители собирают акции у мэрии. Знакомо? Не суть.

В такой атмосфере где-то в центре города, в жилом доме, где постоянно не работает лифт, живёт обычный парень со своей мамой. Мама его очень любит и постоянно твердит ему с самого детства, что он рождён улыбаться и нести людям добро и радость. Парень работает клоуном-аниматором. Днём, в клоунском гриме и реквизите, он улыбается и танцует на оживлённой улице, рекламируя что-то. Но вот задорные подростки отбирают у него плакат, ломают об его же голову и избивают в подворотне. Уже вечером он находится на очередном приёме у психотерапевта, которая читает его дневник и останавливается на фразе «Надеюсь в моей смерти будет больше смысла, чем в жизни».

После, уже дома, после принятия многочисленных медикаментов, он с матерью смотрит комедийное шоу Мюррэя Франклина (Роберт Де Ниро), на котором когда-нибудь мечтает оказаться сам. И так изо дня в день. Знакомьтесь, его зовут Артур Флек (Хоакин Феникс), он мечтает стать стэнд-ап комиком и страдает психическим расстройством, которое в моменты напряжения вызывает приступы неконтролируемого смеха. За это общество его отвергает, реагирует на поведение негативно и часто крайне агрессивно. Артур носит с собой карточку, в которой описан его недуг. Он передаёт её свидетелям своих приступов. Но это не помогает.

В первую очередь, о чём стоит сказать, так это о том, что фильм снят не по комиксам и кинокомиксом не является. В каноне комиксов DC не существует истории Джокера. Фильм Тодда Филлипса — это тяжёлое, мрачное, депрессивное, драматичное и самостоятельное произведение на тему того, как безразличие, озлобленность общества и система унижения богатых над бедными трансформируют отдельного человека в Джокера. Фильм снят максимально реалистично, без какого-либо намёка на супергероику. Трилогия Кристофера Нолана, уступите, пожалуйста, место. Кто, как не режиссёр комедий мог снять такой фильм? Ведь все помнят, что комики как никто лучше видят и ощущают обратную/реальную сторону жизни. Достаточно вспомнить только Джима Керри.

Несмотря на участие в главных ролях Роберта Де Ниро и Зази Битц, строго говоря, Джокер — это театр одного актёра, где мастерство Хоакина Феникса достигает невиданных масштабов. Феникс проделал колоссальную работу, чтобы вжиться в роль человека, который неизбежно станет Джокером и символом сопротивления. Едва ли кто-то из существующих актёров сможет так убедительно показать одним выражением лица одновременно неконтролируемый смех, за которым открывается отчаяние и боль, как это сделал Феникс. Кроме того, Феникс и Филлипс для фильма придумали несколько видов смеха, которые изменяются согласно степени трансформации Артура. От тяжёлого рока до освобождения.

Особую роль играет в фильме саундтрек прямиком из Исландии под авторством Хильды Гуднадоттир. Слушая около пяти лет назад её сольные виолончельные работы, я даже не думал, что в скором времени она станет композитором сериалов и фильмов высокого пошиба. Но мы немного отошли от темы. Итак, музыкальные полотна Хильды — это виолончель, ударные и духовые, обладающие довольно тяжёлым и напряжённым звучанием. Они как нельзя точно взаимопроникают в повествовательную структуру фильма. Как итог получаются довольно сильные эпизоды с точки зрения постановки, операторской работы и конечно же содержания. По словам Хильды, создавая саундтрек к фильму, она «по-настоящему сочувствовала» Джокеру и осталась под сильным впечатлением от его трагичной истории. Это было достигнуто благодаря тому, что Филлипс отправил ей уже полностью готовый сценарий, отчего она знала весь лейтмотив фильма и могла свободно с ним работать.

Но кроме музыки внешней, огромную роль в фильме играет музыка внутренняя, которая играет в голове Артура. Когда он её слышит, начинает танцевать. Феникс превратил эти танцы в настоящий пластический перформанс. По началу движения дистрофичного тела неестественные, аляповатые, но по мере прохождения критических точек трансформации и освобождения, движения становятся уверенными и сильными. Сильными настолько, что кажется само пространство вторит движениям Артура и делает их мощнее. Степень трансформации также можно отслеживать по цветам фильма. Они по отношению к танцам являют собой некоторую оппозицию. Если фильм начинается с ярких красно-жёлто-синих тонов, то к концу они становятся тусклыми и грязными.

Также в фильме можно заметить реминисценции на фильмы Мартина Скорсезе, главными героями которых были надломленные одиночки. Здесь даже есть несколько интерпретаций сцен «Таксиста» 1976 года. Любители комиксов про Бэтмена будут удивлены, находя на просторах фильма пасхалки на некоторые серии.

Есть ли у фильма минусы? Если не придираться сильно к покрытому старческой плесенью архетипу униженных и оскорблённых, то нет. Кому стоит смотреть? Каждому, кто не является воинствующим ортодоксальным любителем комиксов. Стоит ли смотреть? Если главный приз 76-го Венецианского кинофестиваля и восьмиминутные аплодисменты в положении стоя после окончания показа для вас не показатель, то что тогда?

Перед рецензией на сам фильм хочу немного отвлечься о том, что нам вообще известно про серийных убийц. Ну а известно, что вы практически не найдете ни одного убийцу, у которого было нормальное детство, не было психических проблем, социопатии, фетишей и т.д.. Проще говоря любой маньяк отличается от нормальных людей и каждого не принимает общество. Другое дело, что психопат на то и психопат, что он живет и борется с этим. Просто один сможет завести семью, найти работу и попытаться раствориться в социуме, а у другого есть триггер, когда его переклинивает и он начинает убивать. Обычно этим триггером становятся унижения, неудачи с девушками, насилие в семье, неумение заводить друзей, ну или просто бесконечные больные фантазии, который психопат решает все-таки воплотить в жизнь. В общем это все к чему? Да просто к тому, что я сейчас пересказал любую книжку по психологии убийц, а также основную идею 'Джокера'.

Фильм Тодда Филлипса это по сути двухчасовое мусоливание одной и той же мысли, что не сам человек решает стать злодеем, а общество сподвигает его на такой шаг. И тут сразу хочется спросить: 'Серьезно?! Джокер настолько банальный персонаж, что вы его так раскрыли, рассказав эту простую истину?' Не, конечно я свечку не держал, все может быть, но куда делась его действительно хорошее и циничное чувство юмора, куда делать харизма, которая заставляет видеть не только монстра, но и в какой-то мере болеть за него. Где остроумный выход из любой ситуации? Где стержень, который помогает ему в одиночку творить все, что он захочет и держать весь город в страхе? Он после титров почитал книжки по самосовершенствованию, прошел курс 'Бизнес-молодости' и стал благодаря этому суперзлодеем? Как по мне Джокер Филлипса не готов к тем вещам, который творил его герой из комиксов, он просто слишком морально слаб для этого. По сути его уровень это устроить бойню, как американские школьники, которых унижали 5 лет подряд, а потом присесть на пожизненный и сходить с ума в тюрьме все оставшееся время. Так может тогда это не тот Джокер? Может это просто альтернативный персонаж, с тем же именем, из той же вселенной, но проживший совсем другой путь? И может его даже и не стоило называть Джокером? И сразу отвечу: да, так и есть. И героя Хоакина Феникса по итогу можно заменить почти любым психопатом с искалеченной судьбой, тяжелым детством и отвергнутым обществом. Хотите, поменяйте декорации и назовите это все 'Гитлер', хотите перенесите в другой город и расскажите историю Эда Кемпера, ну или вообще снимите спин-офф 'Игры Престолов' под названием 'Рамси Болтон'. В общем вариантов куча, где можно рассказать такую же историю как человек постепенно становился безжалостным убийцей почти по одним и тем же причинам.

И если рассматривать 'Джокера' просто как драму об искалеченной судьбе обычного человека, то сразу можно найти много плюсов. Да, сама история банальна, но она действительно тщательно прописана и очень качественно снято. Мы можем увидеть каждый шаг как в главном герои эмоции все сильнее переполняют здравый смысл и как ему все тяжелее становится заставлять себя просто плыть по течению. В принципе мы с самого начала уже видим все недуги Артура Флека. И нельзя сказать, что его персонаж сильно меняется на протяжении фильма. Скорей просто весь негатив в нем возрастает все больше и больше. И если в начале он смеется по сути из-за болезни и стесняется этого, то постепенно практически начинает считать это своей отличительной чертой. Его тяга к насилию перерастает из ударов по мусору в убийства людей, социофобия становится социопатией, попытки прославиться чем-то хорошим, заканчиваются решением стать звездой всего криминала города. Т. е. это не история как хороший человек вдруг стал плохим, а скорей как общество заставило его сублимировать свои отклонения только в уничтожение, а не созидание. И Хоакин Феникс действительно отлично справился с этой ролью потерянного человека, который нашел себя благодаря насилию. Тут можно только поаплодировать. Также в фильме отлично подобрана музыка, которая постепенно все больше закручивает зрителя в этот водоворот безумия, где вроде даже веселые песни начинают звучать зловеще. Проделана огромная работа оператора, монтажера, хореографа, художников и вообще всей съемочной группы. Т. е. с технической и эстетической точки зрения очень тяжело хоть к чему-то придраться.

Но кино это все-таки не только про картинку, звук, сюжет и игру актеров. Кино это единое целое, где сделав один неверный шаг можно убить всю магию. И как по мне все плюсы перечеркивает именно решение назвать эту картину 'Джокер'.

7 из 10

Я очень давно ждал этот фильм. Точную дату сказать не смогу, но как только о нём стало известно, я считал каждую секунду, чтоб его не пропустить. 'Джокер' меня просто впечатал в стену или стул, вот что я могу сказать про него. Я, честно говоря, не ожидал, что выйдет настолько хорошо. Я был уверен, что фильм будет отличный, но не настолько. Сейчас разложим всё по полочкам.

Первое, что меня напрягало это сам режиссёр. Он в жизни ни разу не снял стоящий триллер, драму или криминал. Поэтому я очень переживал, что Тодд Филлипс может из Джокера сделать шутника, добрейшего души человека. Но слава Богу такого не случилось, и Тодд Филлипс просто меня обрадовал и удивил, показав себя разносторонним режиссёром. Универсалом, иными словами.

Оценивать 'Джокера' мы будем по таким критериям, как: сюжет, актёрская игра, soundtrack и специальный критерий Джокер.

Сюжет: Сюжет сразу преподносит нас сюрпризы с первых минут. Мы привыкли видеть такую связь DC + Джокер = Бэтмен. В этом же фильме шаблоны были просто разорваны. Нам говорится про некого Артура Флека. Обычный человек, который пытается вжиться в этот мир и общество. Но жизнь, каждый раз, подсовывает ему палки под колёса, на которых он уже устал спотыкаться. Так в один день он решил просто изменить свою жизнь. Всем известный «один неудачный день». Передача чувств главного героя зрителю просто сделана на максимально качественном уровне. Я большой поклонник DC, и я знаю, кто такой Джокер, я знаю, что за ужасные вещи он будет делать, но я реально сочувствую ему. Я, честно говоря, сам не понимал, как это возможно, но для этого просто нужны ровные руки и голова на плечах, оказывается не так сложно. Готэм XIX века также был передан просто изумительно, нет слов. Главное же, это сам сюжет, то как героя постепенно раскрывают. Имеется логическая цепочка, причинно - следственная связь, другими словами. Тебе иногда кажется, что ты смотришь детектив, почему? Потому что в фильме очень много сюжетных поворотов, куча сюжетных линий. Все они проработаны просто до мелочи. Например, сюжетная линия Артура и Софи, то как там всё обернулось просто заставило мои глаза раскрыться в размере полной луны. Насколько это было качественно сделано, просто не передать словами. Ты сам к середине ощущаешь себя психом, так как Джокер просто играется с твоим разумом, ты не понимаешь, что реальность, а что больная выдумка Джокера. Ты сам начинаешь смеяться из-за шуток Джокера, его смех автоматически передаётся тебе. Он будто с тобой играется, вот такие у меня были ощущения. А эта концовка просто гениальна. И до сих пор ведутся споры выдумка это или реальность. Не знаю, как ещё описать этот критерий, он просто шикарен.

Актёрская игра: Это просто высший класс. Я всегда знал, что Хоакин Феникс гениальнейший актёр, но я не ожидал, что настолько. Не люблю говорить о покинувших нас, но Хоакин Феникс, как по мне, переплюнул великого Хита Леджера. Джокер Хита Леджера тащил своей харизмой, он не внушал в тебя тот ужас, который в тебя внушали комиксы с участием Джокера и мультфильмы. Джокер Хоакина Феникса просто был бомбой замедленного действия. Ты реально его боялся, ты не знал, что можно от него ожидать. Он просто секунду назад мог тебе улыбаться в лицо, а секундой позже вонзить в шею нож и размазать твою черепную коробку о каменную стену. Этот Джокер просто вселял в тебя страх. Здесь чувствовалась вот эта нотка триллера, называющаяся suspense. Остальные актёры также себя показали шикарно, но на фоне Джокера остальные просто меркли. Дело в том, что тут по сути было два героя. Первый герой, это сам гениальный Артур Флек, а второй герой — это жители Готэма. Это очень сложно описать, но тут реально дело идёт между этими двумя субъектами. Всё это в совокупности даёт очень странные ощущения, но какие же они замечательные, согревающие тебя изнутри в эту прохладную московскую погоду. Поэтому данный критерий также сделан на высоком уровне. И, надеюсь, Хоакин Феникс получит за эту роль Оскара, он это заслужил.

Soundrack: Музыкальное сопровождение и так к напряжённой обстановке добавляло ещё большей напряжённости и криповости. Эти его сцены, где Артур Флек сам с собой танцует под жуткую музыку, просто вселяют в тебя ещё больший страх. Поэтому музыкальное сопровождение, что для DC абсолютно нормально ничего нового, мне очень понравилось, так как она была неотъемлемой частью фильма. Стоит отдать должное Хильдур Гуднадоттир.

Джокер: Это для меня самый лучший Джокер, который мог быть. Это точно самый тёмный и жуткий Джокер из тех, которых мы смотрели. Я могу поверить, что этот Джокер мог сделать такое с Барбарой, с одним из Робинов, а также с остальными. Я не мог поверить, что Джокер Хита Леджера, Джареда Лето или Джека Николсона способны на вот эти все ужасные поступки. Когда я сидел в кинотеатре, я лично видел, как некоторые просто закрывали свои глаза и прижимались к своим парням или друзьям, когда этот Джокер совершал дикие поступки. Я просто был в шоке от этих 18+ сцен. И это не постельные сцены, а сцены реальных жестоких убийств, которые демонстрировались во всей красе. Этот смех Джокера, который прямо перекочевал из мультфильмов и игр. Смех Хита Леджера был другим, тоже отличным, но другим. Также нельзя пройти мимо трансформации Артура Флека у тебя на глазах. Всё это реально даёт тебе очень большие впечатления, что придраться не к чему. Я взглянул на Джокера абсолютно по новой, спасибо Хоакину Фениксу и Тодду Филлипсу за эти новые впечатления.

Таким образом, «Джокер» — это реальный шедевр, который, даст Бог, станет канонической версией в будущем и первым кирпичиком в новой киновселенной DC. Фильм как мгновение просто прошёл через меня, я эти 2 часа не почувствовал. Давно меня от фильмов такого типажа не цепляло. Я категорически не рекомендую брать на этот фильм детей меньше 18 лет. Это очень жестокое кино, от которого даже бросало в страх взрослых людей в самом зале. И этот фильм реально может повлиять на неподготовленную молодую психику, так как Джокер прямо проникает в твою голову, без шуток абсолютно. Единственное, почему я не могу поставить 10 баллов, потому что вряд ли Артур Флек войдёт в основную киновселенную DC, в которой заправлять баллом будет Джаред Лето. И к концу спасибо, что не сделали из Джокера толерантного гражданина.

9 из 10

Я/Мы Артур Флек. Артуров Флеков много, гениальным Джокером способен стать один. Не бывает психически здоровых гениев, а за каждым шедевром стоит целый набор отклонений и фобий. Совершив акт физической или моральной агрессии в отношении кажущегося слабым, странным, иным, мы запускаем триггеры, приводящие к результатам, губительным как для жертвы, так и для мнимого героя конфликта, калифа на час. Главным злодеем в 'Джокере' является не одноименный герой, он лишь воплощение аутоиммунной реакции на жестокость в отношении его. Главное зло в фильме - это город и общество, игнорирующие начинающего комика и его природу. Город, сокращающий даже социальную службу, где герой Хоакина Феникса пытается получать психологическую помощь и таблетки, обречён. Одним из самым страшных моментов фильма является тот, когда герой фильма спрашивает социального работника: 'И где же мне теперь получать таблетки?'. Лишившись таблеток и освободившись от клетки медикаментозных ограничений, человек, который пытался всю жизнь нести добро и улыбки окружающему его социуму, станет самым страшным проклятием города. 'Теперь мне гораздо лучше', - говорит он коллегам и мы видим эти кровавые результаты 'улучшения'. Город создаст монстра, который его уничтожит.

Артур Флек за 2 часа экранного времени совершает эволюцию от человека, ненавидящего себя и старающегося стать незаметным, растворяясь в серости окружающего Готема, до тёмного героя, который принял своё безумие и сделал его главным оружием, вдохновляя других превращать реальный мир в хаос. Хаос, в котором ему комфортно. Атлант действительно расправляет плечи. Ему не нужны деньги и слава, всё, что он хочет - это видеть мир, который не принял его, в огне. Всю жизнь к нему относились жестоко и в какой-то момент он просто разворачивает зеркало в своей дешёвой гримёрной в обратную сторону, чтобы все - от коллег по цеху до телевизионного кумира - получили равную долю заслуженного. Это не жестокость насилия, а лишь восстановление справедливости в том воплощении, которое доступно Джокеру.

'Такова жизнь', - сообщает в конце каждой своей программе кумир Артура Флека, лживый напыщенный телеведущий ток-шоу в исполнении Роберта Де Ниро. Жизнь действительна такова, решает Джокер и обрушивает всю мощь былых обид и унижений на город, жители которого никогда не воспринимали его всерьёз. Отдельно стоит отметить саундтрек картины, который создала исландская виолончелистка и композитор Хильдур Гуднадоттир, известная нам по музыке к 'Чернобылю'. Использование техники игры на струнных sul ponticello позволило нам полностью погрузиться в гнетущий мир сходящего или восходящего к глубинам безумия Джокера.

- Вы спрашиваете меня, есть ли у меня негативные мысли?
- Всё, что у меня есть, это негативные мысли.

Снимать фильмы о психах ужасно трудно. Ещё труднее делать приквелы такими, чтобы они не были высосаны из пальца. Ведь как просто было бы наваять обычный грязный боевик про тупого отморозка, которому, может, и досаждали когда-то условные одноклассники, но он, в общем, и просто по природе гнида достаточно редкостная и гад достаточно ползучий, чтобы без всяких видимых причин ненавидеть всё (с)сущее. И вот отыскал бы этот ирод набор грима разноцветного, намазал бы себе на харю да и нажил бы себе пожизненного антипода в лице Брюса Уэйна просто потому, что случайно пришил бы его предков среди тысяч остальных. Глянули бы мы на эту пустую браваду да и пошли бы прочь избавляться от колы и попкорна естественным путём, понимая, что последняя пара часов была нам нужна для одного лишь ленивого отдыха наших грузных задниц.

Но нет.

Продолжая в чём-то традицию грандиозной, помпезной и тяжеловесной бэтмениады Нолана, Тодд Филлипс сделал очень сложное, запредельно неоднозначное, мультисмысловое кино, безостановочно и болезненно цепляющее своей парадоксальностью. Мы наблюдаем самого настоящего душевнобольного, который системе видится скучным серым винтиком, ни капли не важным для её полноформатного развития, а всем остальным – той неугодной, мерзкой, уродливой обезьяной, коей не должно находиться места в прекрасном новом мире, стремящемся укрыть как можно глубже собственные несовершенные проявления. Готэм здесь – никакой не нуарный глянцевый комикс, а самый тривиальный грязный мегаполис с тривиальным за*ранным метро, безумными потными толпами и шайками отборного быдла, ни во что не ставящего ни противоположный пол, ни тех, кто хоть немного выделяется из потока. В таких декорациях поломанная то ли в раннем детстве, то ли ещё до рождения душа Артура Флека разносит каждую обиду и происходящую с ним несправедливость до воистину гротескных масштабов. Это как если бы затюканный школьник, годами трясшийся в бессильной злобе за неумением дать отпор обидчикам, унёс бы эти воспоминания в зрелую жизнь и дошёл бы до воплощения всех своих мстительных мыслишек, но только помноженных с годами на невообразимую запущенность. Неудержимый смех Артура в кризисных ситуациях заставляет проводить постоянные поиски, гадать, до какой степени можно воспринимать его всерьёз, а где лежит та грань, за которой начинается попытка привлечь внимание к испытываемому им бесконечному кошмару. Вероятно, всё, что было ему когда-то нужно – это любовь; но даже если бы её было больше, вряд ли Флеку удалось бы выбраться из опутавших его сетей. Он не сможет воплотить свою мечту стать комиком, потому что лекарства не освобождают его от идиотского гогота, предательски вырывающегося прямо на сцене. Он не сможет построить семью, потому что от него все шарахаются, вследствие чего в его дневник наравне с крайне специфическими авторскими шутками проникают вырезки из эротических журналов, из-за которых от него опять будут шарахаться – и так по замкнутому кругу. У него есть психотерапевт, который работает с ним только потому, что получает зарплату, причём лишь до того момента, пока властям не становится плевать на обоих. И тогда Артур превращается в Джокера и начинает убивать всех, кто, по его мнению, проявил к нему хотя бы малейшее неуважение, не глядя ни на публичность жертвы, ни на положение в обществе. Убивать гневно, отчаянно, или же, наоборот, до неестественной жути хладнокровно – в общем, так, как не получалось, но очень хотелось в сумеречном прошлом. А потом его трагедия, она же (в его сумасшедших глазах) комедия – по сути, исключительно частная – нечаянно оборачивается оглушительной революцией, поражающей огромный город на фоне привычного телевизионно-рекламно-политического вранья и плещущейся через край социальной напряжённости. И Джокер встаёт в её главу, но совсем не стремясь к какому-то мифическому лидерству, а всего лишь расставив все кровавые точки над своими личными больными i. Сочувствовать антигерою перестаёшь в первые минут сорок. Смеяться вместе с ним – ещё раньше.

О том, что роль психопата исполняет Хоакин Феникс, почти забываешь. Его Джокер – отдельная от актёра личность со своим лицом, своим характером, атмосферой. Так сыграть подобного человека может только весьма одарённый артист. Абдулов как-то обмолвился, что если, мол, не знаешь как играть, играй странно и прослывёшь гением; хороший совет, но работает он только в случае с такими, как Джек Воробей, к примеру. Артур Флек не может быть Джеком Воробьём – поэтому Фениксу пришлось не просто слушаться режиссёра, а ещё и откапывать в своих глубинах это злое мятежное существо, чтобы показать зрителю именно его, а не себя. «Джокера» любопытно смотреть не просто сюжетно, а ещё и сценографически, постигая архитектуру этого фильма и режиссёрско-операторских приёмов. Тут не нужны спецэффекты, не нужна фантастика, потому что фантастику, призывая на помощь всё своё мастерство, строит съёмочная группа, а не сценарист. Это крайне не-комиксовое кино, настоящий триллер, чёрный фарс, который выглядит иначе по сравнению и с «Бэтменом и Робином», и с трилогией Нолана. В принципе, удалив из фильма личности Джокера и того человека, который в будущем поклянётся ему непременно отомстить, мы потеряем только нить, связывающую приквел с оригиналом и ремейками. Но вся бездна той человеческой трагедии, которую пережил Феникс, никуда не денется. Так что вывеска «Джокер» – в данном случае просто маркетинговая гарантия, благодаря которой действительно талантливый фильм посмотрит куда больше народу, чем тот, который купился бы на кино о любом другом абстрактном ненормальном.

9 из 10