Рецензии

Любите ли вы мужчин в масках, и обтягивающих трико так, как люблю их я? Любите ли вы их раздвоенные, фаллические подбородки, пронзительные взгляды стальных глаз, мощные полукружья челюстей? Нет? Не любите? Черт! Здесь мы с вами совпадаем. Я их ненавижу. Ненавижу их тупую прямолинейность, чугунную мораль, желание осчастливить всё человечество, против его воли… А ещё, они (по непонятной причине) носят трусы поверх одежды! Это неудобно, это негигиенично, это вредно для мужского здоровья, и… на этом хватит.

Тодд Филипс — прекрасный сомелье. Он взял всем известные ингридиенты (замшелые фрейдистские бредни о детской травме, тяжелом детстве, страдания Руперта Папкина и Трэйвиса Бикла, и прочую галиматью), перемешал, обернул это в блестящую обертку супергеройского кино, и снял экзистенциальную драму. Большую часть фильма, Артур Флек пытается ответить на вопрос: Существую ли я? После того, как на этот вопрос был двн утвердительный ответ (меня начали замечать!), логичной выглядит постановка следующего вопроса: Тварь я дрожащая, или… Конечно же тварь! Даже не сомневайся, Артур! И прав ты не имеешь. Ты живёшь в атомизированном обществе, где люди существуют по принципу:Человек человеку крыса. Не зря нам несколько раз говорят о нашествии «гигантских крыс», а в сладенькой сцене убийства Уэйнов, крыски весело бегут на заднем плане.

Ну, и ладно. И чем вызван такой ажиотаж? Фильм обвиняют в излишней жестокости? В истории мизантропа — зоофила Джона Уика, главный герой, в отместку за смерть любимой собачки, накосил (в третьей части) 164 трупа! Где вы гуманисты? Ау! Почему никто этим не возмущен, и не обеспокоен? Ответ прост. «Джон Уик» — прекрасное в своей глупости кино. Тупое и прямолинейное. Чистый энтертеймент. Посмотрел, и забыл. А вот «Джокер» ставит неудобные вопросы. Справедливо ли устроен наш мир? А не засранцы ли, те люди, которые ворочают большими деньгами? А имеют ли они право жить? Если мир имеет меня каждый день, могу ли я отыметь его в ответ? Хитроумный Тодд Филипс ласково шепчет тебе на ухо, — имеешь! Имеешь полное право! Миллионы таких же униженных, как и ты, поддержат тебя. Ты станешь их кумиром! Правда, скорее всего посмертно, но это уже неважно…

Если всё действительно так, то этот фильм опасен. Он призывает к бунту против системы, к насилию, как средству решения своих проблем. Хотелось бы ошибаться, но неизбежно появление подражателей, восстанавливающих справедливость, подобно Артуру. Вот только никакого бунта здесь нет. Жирный, буржуазный режиссер Филлипс, автор похабных комедий, снял фильм — обманку. Вы внимательно смотрели? Вы уверены в том, что все происходящее в фильме — правда? Такая же правда, как любовь Артура и Софи? Такая же, как приход Артура на шоу Мюррея в качестве зрителя? Филлипс разбросал по полотну фильма множество деталей — подсказок, которые позволяют предположить, что всё в нём происходящее — шутка Джокера (внимательно смотрите финал). Как говаривал Уильям: жизнь это сказка в пересказе дурака, она полна трескучих слов, и ничего не значит.

Всё это не отменяет актерских талантов Феникса. Я уже слышу восторженный визг, — уау, он такой секси! Он отвратителен. Заячья губа, поваленный частокол обломанных зубов, обтянутый кожей, словно у рептилии, костяк. Первую половину фильма Артур — жалкая, раздавленная жизнью, полусогнутая фигура. Он с трудом передвигает ноги. Какой контраст он составляет с тем, кто приходит на шоу Мюррея! Танцевальная легкость движений, изящество, спокойствие, и уверенность в себе. Омерзительность становится своеобразной формой обаяния. Не зря у каждого реального маньяка есть свои фанаты. Западный масс — культ любит, холит и лелеет маньяков (утонченный Лектер, ароматный Парфюмер, неуловимый Зодиак), но ведь это же просто совпадение, правда?

«Джокер» — фильм о легендарном злодее комиксов DC, рассказывающий историю его происхождения. Здесь Джокера зовут Артур Флек, и он живёт со своей мамой в бедном районе Готема, подрабатывая аниматором в костюме клоуна, и мечтая однажды стать известным стендап комиком.

Картина никак не связана с другими фильмами издательства и студии «Warner Bros.». Лента является психологическим триллером американского кинорежиссёра Тодда Филлипса, снятым по его сценарию, написанному в сотрудничестве со Скотом Сильвером. Также, со слов самого Филлипса, фильм был вдохновлён «Таксистом», «Королём Комедии» и «Бешеным быком» Мартина Скорсезе, частично основываясь на комиксе «Batman: The Killing Joke». Премьера состоялась 31 августа на 76-ом Венецианском кинофестивале, где картина заполучила главный приз — «Золотого льва».

Своей новой лентой режиссёр «Мальчишника в Вегасе» с головой погружается в вопросы человеческой психики. Безусловно, этому способствует и личность самого Джокера. Благо персонаж, как никто другой располагает к изучению данной проблематики. Через призму характера и пути ментального развития главного героя Тодд Филлипс обнажает множественные пороки людского общества, противопоставляя ему собственное отражение в лице глубоко одинокого и несчастного человека. Такого человека, которым может стать любой, осознай он то, что ему больше нечего терять.

В работе Филлипса отчётливо прослеживается идея антитезы индивидуума и системы, неспособной этого индивидуума ни понять, ни, тем более, принять. Максимально детально подходя к изучению темы, режиссёр успешно показывает, как общественная незаинтересованность в конкретном человеке и пренебрежительное к нему отношение со стороны отдельных людей могут, сами того не осознавая, породить настоящего монстра.

Вместе с тем Филлипс демонстрирует, как принятие собственного Я в условиях терзающего душевного мрака даёт волю настоящим чувствам и привносит в жизнь совершенно иные краски. Потому что в глубине эта картина, в первую очередь, о столкновении с самим собой и о борьбе с собственными демонами. Эта картина о саморазвитии через самообретение. Пускай и не то, на которое стоит ровняться.

Режиссёр очень тонко работает с художественными образами в ленте. Подавляющее большинство смыслов картины и аспектов изменения главного героя поданы исключительно через работу с визуальным нарративом. Например, лестница, по которой Флек угрюмо поднимался в начале, но одухотворённо спускался в конце, исполняя эффектный танец, символизирует ничто иное, как избавление от тяжёлого груза условностей жизни в попытках подстроиться под законы безжалостного общества и окончательное принятие себя.

Филлипс работает с природой персонажа на мета-уровне. Джокер в видении режиссёра — это не суперзлодей. Он ни разу не гений преступного мира. Джокер — это жалкий, подавленный человек. Элементарная погрешность, на которую просто не сразу обратили внимание. И именно этот факт делает его живым и предельно реалистичным героем. Настолько реалистичным, что становится страшно от мысли о том, что таких «Джокеров» на улице может ходить не один десяток.

Сущность персонажа заключается в тотальном хаосе. Джокер может быть кем и чем угодно. Не существует ни определённой версии его происхождения, у него нет и быть не может чёткой мотивации, его действия невозможно предугадать. Он сам является хаосом, и привносит хаос в общество. Джокер всегда предстаёт катализатором, несущим новый мировой порядок. Ведь Джокер — не определённая фигура. Он — идея. И режиссёр подчёркивает это, ставя под сомнение абсолютно каждый момент его биографии.

Поэтому и для зрителей, и для самого Джокера остаётся загадкой, происходили ли события с ним, показанные в фильме в реальности, или же всё это было только плодом его больной фантазии в стенах лечебницы Аркхэм. В плане раскрытия не просто главного героя, а именно его природы и смысла существования в культуре Тодд Филлипс проделал невероятную работу.

Это очень депрессивное кино. Самая настоящая трагедия. Однако в гнетущей атмосфере мрака, полностью обволакивающего мир ленты, режиссёр находит немного места и для комедии. Ведь, как когда-то сказал немецкий писатель Герхард Бранстнер: «Трагичное без юмора — лишь печальное».

Филлипс искусственно создаёт комедию внутри картины и комедия эта направлена больше на самого героя, нежели на зрителя. Его Джокер старается найти в юморе спасение от всепоглощающей душевной тьмы и безнадёжности жизни. Ровным счётом, как и он сам, зритель не может понять, как он должен реагировать на происходящее вокруг. Вследствие чего и по ту, и по эту сторону экрана порой возникают судорожные смешки в тех моментах, где смеха не может быть в принципе.

Со слов режиссёра, этим фильмом он решил защитить жанр комедии. Который по его мнению больше не работает, так как авторы боятся задеть кого-то своими шутками. «Как по мне, комедии объединяет то, что они неуважительны. И я задумался, как создать что-то неуважительное, но при этом не комедию. Так и появилась идея картины. Я хотел взять мир комиксов и перевернуть его с ног на голову» — сказал в интервью режиссёр.

Но сценарная работа режиссёра с личностью Джокера мало чего бы стоила, если бы не нашлось актёра, который бы смог достойно воплотить на экране образ главного психопата Готема. Хоакин Феникс оказался именно тем актёром, которому это удалось идеально. Джокер Феникса получился совершенно неповторимым. Все его ужимки, движения тела, мимика, холодящий душу смех — всё бесподобно. Его герою веришь, проникаешься его историей и сопереживаешь. Феникс не играет. Он живёт в образе.

Выглядит фильм также хорошо, как и звучит. Операторская работа Лоуренса Шера, который не скупится на обильное использование крупных планов с интересными ракурсами, и музыка Хильдур Гуднадоттир работают в полнейшей синергии, создавая вязкую атмосферу безысходности и отчаяния.

Исландский композитор ещё в «Чернобыле» от HBO доказала, что её музыка способна разрывать душу и давить на психику. Здесь она не изменяет своему вкусу. А игра на контрасте с лёгкими песнями того же Фрэнка Синатры или Джимми Дюрранте придаёт композициям Хильдур ещё больший художественный вес.

«Джокер» — это настоящее кино-событие. Потрясающий фильм, пропитанный духом образцового кинематографа старой школы. Отличный пример того, как стоит снимать самобытное кино по комиксам. Безусловно, это один из главных претендентов на звание «Фильм года», достойный уже считаться современной классикой.

Тодд Филлипс создал что-то большее, чем просто фильм о суперзлодее. Он предоставил на суд публике глубоко философское кино-эссе о деструктивном самопознании в холодном и суровом мире, полном трагичного одиночества. Филлипс вывел персонажа Джокера на совершенно новый уровень, возведя его личность, как идею всеобщего хаоса в абсолют, сделав банальную случайность движущей силой всего, что происходит в фильме.

Этой картиной режиссёр прямым текстом сказал о том, что в мире безжалостной комедии всегда будет тлеть огонёк искренней трагедии. Как и о том, что зачастую, сама трагедия в том и состоит, что её никто не замечает. Но с этим, увы, ничего не поделаешь. Ведь такова жизнь.

9 из 10

Когда берешься экранизировать такого культового персонажа, как Джокер, всегда найдутся те, кому не понравится новая версия, но кажется, эта трактовка персонажа близка к идеальной. Кто-то будет напрасно сравнивать его с Хитом Леджером, или другими актерами, примерявшими на себя клоунский наряд, но мало кто может опровергнуть, что это самый приземленный, суровый и мрачный образ из всех.

Этот фильм — один из тех, после которого хочется поразмыслить. В первую очередь о том, насколько общество бывает жестоким к тем, кто отличается от нас, о том, как часто нам гораздо проще переступить через проблему человека, чем помочь ему, о том, как банальные шутки, кажущиеся смешными, на самом деле могут жестоко ранить адресата, и о том, насколько же ты все-таки одинок в этом мире. Причем подано это все не через банальные «пожалейки», фильму удается заставить тебя сопереживать такому негодяю, как Джокер. С самых первых кадров ты попадаешь в мир Артура Флека — проходишь с ним по грязным неприветливым улочкам Готэма, проезжаешь в этих, разрисованных граффити, вагонах метро, живешь в этих ужасных условиях, каждый день сталкиваешься с несправедливостью окружающего мира, атмосфера в фильме настолько великолепно выстроена, что ты словно сосед Джокера или даже непосредственный участник событий. Даже зная, кем наш герой должен стать к концу фильма, ты не можешь ему не сопереживать, и тут стоит сказать большое спасибо атмосфере фильма и актерской игре Хоакина Феникса.

Все, что нужно сказать о его игре в этом фильме, это то, что она прекрасна и заслуживает Оскара. Великолепная мимика, смех, движения, эмоции, которые вызывает его адаптация, делают эту версию Джокера одной из самых запоминающихся и поразительно приземленной к нашим реалиям.

Великолепная музыка Хильдур Гуднадоттир шикарно дополняет мрачную атмосферу фильма, а от многих композиций мурашки пробегают по телу.

Кто-то ругает фильм за излишнюю жестокость, находятся даже люди, которые усматривают в этом фильме оправдание терроризму. Конечно, это абсурд. Единственное, что пугает в этом фильме — насколько реалистично показана жестокость, и мысль о том, как мало нужно для того, чтобы подтолкнуть нездорового человека к превращению в хладнокровного убийцу.

Если Вы не ждете от Джокера новых Мстителей или подобного кинокомикса, к которым мы все уже успели привыкнуть, эта история скорее всего Вам понравится. Это в первую очередь потрясающая драма и трагедия одного человека.

Остросоциальная драма «Джокер» Тодда Филлипса с элементами психологического триллера и социопатичным главным героем — кино спорное. Это стало понятно уже после премьеры в Венеции. Часть критиков посчитала, что фильм вызовет сочувствие к массовым убийцам, и его будет опасно показывать в кино. До выхода «Джокера» в прокат Warner Bros. всеми правдами и неправдами пыталась доказать, что не романтизирует героя и не одобряет его действия. Но все же первые дни проката «Джокера» прошли на фоне опасений полиции и усиления безопасности в кинотеатрах. В США испугались повторения массового убийства, которое произошло на сеансе «Тёмного рыцаря» в 2012 году. Тогда в СМИ разошёлся слух будто стрелок называл себя Джокером.

«Джокер» резюмирует простую мысль, что недостаток эмпатии создает условия для подобных отклонений и способен любого человека подтолкнуть к крайности — это напоминает одну из работ Мартина Скорсезе «Таксист». Режиссёр Тодд Филлипс сделал умный ход, стилизовав картину под атмосферу криминальной драмы уровня классических гангстерских лент этого мэтра кино. А внутрь фильма поместил историю об одиночестве конкретного человека в обществе.

Перед нами Артур Флек — он работает клоуном и мечтает стать звездой стендапа. С виду Артур добродушный парень, который просто мечтает выступать на публике, рассказывать шутки, дарить людям улыбку. Но, к сожалению, с детства его мучают приступы неконтролируемого смеха, которые случаются с ним везде, куда бы он ни отправлялся. И в мрачном мире Готэма люди не способны относиться к худощавому и жалкому комику с пониманием, каждый встречный отвешивает клоуну пинка, плюет на него, издевается, а в лучшем случае просто избегает и шарахается. Бытие, как известно, определяет сознание — постепенно в этом неудачнике пробуждаются ненависть и злоба, таблетки от депрессии перестают действовать, и вся накопившаяся в нем темнота начинает проявляться на окружающих.

Эта история о том, как власть предержащим плевать на находящихся за чертой бедности и как безразличие уничтожает изнутри суть одного индивида, превращая его жизнь в череду ошибок. И главный герой — Артур Флек — здесь одиозная фигура, которая имеет мало общего с терроризмом. Он просто не может найти своё место в мегаполисе и получает от агрессивно настроенного мира удар за ударом, пока не осознаёт, что пришло время ударить в ответ. А обильная жесткость, за которые ленту успели раскритиковать, — всего лишь иллюстрация фразы о том, что «ненависть порождает ненависть, насилие порождает насилие, и жестокость порождает жестокость в раскручивающейся спирали всеобщего разрушения».

Образ этого Джокера действительно тревожащий, вызывающий сочувствие и отталкивающий одновременно. Сыгравший его Хоакин Феникс достоин высших похвал. Его физическая трансформация, язык тела, тяжелые глаза, и, наконец, безумно красивый спазматический смех (этой отличительной черте героя он добавил надрывистую болезненность и горечь) — все это говорит о персонаже больше, чем вся тщательно прописанная предыстория. Он создал образ, не только завершенный сам по себе, но еще и чувствующийся органично в кадре, в фильме, постоянно пульсирующий как артерия, перекачивающий в зрителя эмоции и мысли героя, атмосферу и ощущения истории. Так сыграть психическое расстройство нужно очень постараться.

«Что сложнее — здоровому актеру изображать безумие или психопату выдавать себя за здорового?» Ф. Тилье

Здесь вы погружаетесь в шкуру глубоко больного человека, в его страдания, в его поломанное мировосприятие, в его мир, в котором даже простые вещи становятся очень сложными и проблемными. В этой шкуре до боли неуютно и мучительно.

«Джокер» — это блестяще снятое и феноменально красивое кино. Операторская работа, сюжет, драма, саундтрек и вся постановка фильма в целом — это глоток свежего воздуха и как после многочисленных кинокомиксов, выходящих ежегодно, так и во всей индустрии кино. Хоть это и тягучая и беспросветно мрачная драма о больном человеке в ещё более больном городе, но в напряжении эта картина держит от первой до последней минуты хронометража. И посмотрев, испытываешь странную смесь грусти, печали и морального удовлетворения.

В этом году уже третий режиссер крайне удачно переквалифицировался из комедийного в драматического. Сначала Питэр Фаррэлли с «Зеленой книгой» (и Оскар получить и нормальную история гея-негра рассказать), потом Крэйг Мэйзин с «Чернобылем» (более пропагандонской клюквы я еще не видел, не зря это самый залайканый зрителями сериал), а теперь и Тодд Филлипс после Мальчишников и Боратов удивил мир экранизацией «Джокера» (пока дело ограничивается главной наградой Венецианского кинофестиваля — «Золотым львом»).

«Джокер» — это социальная драма о становлении самого опасного преступника-психопата из вселенной DC. НО! Это не экранизация комикса как таковая. Перед походом в кино стоит абстрагироваться от всех предыдущих фильмов DC: Бэтмэнов, Супермэнов и уж тем более Аквамэнов и Шазамов. Тут нет магии, пришельцев и лучших в мире детективов, тут есть город Готэм, клоун Артур Флек, считающий себя стэндапером, и окружающая ужасающая действительность, то есть Артура можно заменить на Брайана, Уэйнов — на Смитов, а Готэм — на Воображляндию, и фильм ничего не потеряет.

Кстати, в конце сеанса девушка из зала спросила подругу «А где Бэтмэн?», хотя темного рыцаря показали раз 5, просто не в костюме летучей мыши (сюрприз-сюрприз), так что не стоит как-то готовиться к просмотру «Джокера», просто идешь на социальную драму о том, как забитый парень с психическими расстройствами Артур под давлением общества становится королем криминального мира.

Мне понравилось, что Тодд Филлипс буквально за 5 минут раскрывает линию психических расстройств, на раскручивание которых Финчеры и Шьямаланы тратят по несколько часов. В очередной раз удивила игра прекрасного Хоакина Феникса: эти ужимки, неуместный смех, дурацкие танцы, черт, как же это крипово… Браво!

Но куда лучше у Тодда получилось показать изнанку лощенной супергеройки, окунуть зрителя в реальные проблемы прогнивающего Готэма, взглянуть на надменных миллиардеров и лицемерных шоумэнов с самого днища социальной лестницы, а потом столкнуть два этих мира.

Это не типичная история типичного антигероя. Это не отряд самоубийц, которые спасают мир от самих себя, пока нормальные супергерои заняты более важными делами, это не Дэдпул, который валит пачками других плохишей, поп-культурно шутит каждые 5 секунд и ломает 4 стену, нет, здесь мы наблюдаем за становлением реального отморозка и действиями реального убийцы, но по-настоящему с самого начала ленты сопереживаем этому больному ублюдку, видя все обстоятельства изнутри. При просмотре поймал себя на мысли, что морально поддерживаю Артура, когда он в очередной раз вышибает мозги очередному хорошему парню… Браво!

Надеюсь у студийных боссов хватит ума завершить эту историю на столь высокой ноте и не делать сиквелов, приквелов или трилогий… хотя я бы посмотрел, черт побери!

По факту Тодд Филлипс сделал для киновселенной DC даже больше, чем Кристофер Нолан со своими темными рыцарями. Он не просто разжевал, но и в рот положил студийным боссам очевидное уже с десяток лет направление, в котором им стоило работать все эти годы. Надеюсь ДИСИ уже встанут на собственный путь и перестанут оглядываться на Марвел, подзалюбили Мэри Сью в трусах поверх лосинок. Держу пальчики за нового бэтмэна в исполнении Роберта Паттинсона, надеюсь это будет действительно Дэтэктив Камикс.

ПС: если идти на это кино, как на попкорновый блокбастер, не высидишь и получаса! Хотя, если читать текст выше хотя бы по диагонали, то это очевидно. Бери билеты на ночной сеанс, чтобы в зале не было малышни, они своим чавканьем и побегушками на посцать испортят все впечатления.

Спойлер: по факту «Джокер» — это смесь фильмов Мартина Скорсэзэ «Таксист» и «Король комедии», обернутая в фантик супергероики… браво!

«Крошка сын к отцу пришёл,
и спросила кроха:
- Что такое хорошо
и что такое плохо?»

Стереотипы… Банальности… Условности… Наш мир погряз в них, а мы в буквальном смысле слова тонем в них с самого рождения! Что есть стереотип и когда их используют? Люди обращаются к ним, дабы не утруждать себя дополнительными размышлениями. Когда же им удаётся отыскать подтверждение своим мыслям в поведении окружающих, они ещё сильнее убеждаются в истинности собственных или коллективных умозаключений. Иными словами, стереотипное мышление не что иное, как определенная замена мыслительной деятельности.

С детства мы слышим от родителей/друзей/близких:

«Мужчины не плачут»

«Снег белый, а сажа чёрная»

«Коты милые, а крысы отвратительны»

«Солнечный день — хороший день, дождливый — плохой»

и прочая, прочая…

Но ведь наш мир не двумерная модель, и хотя бы иногда нам необходимо заглядывать за непонятно кем установленные рамки. Никто не говорит, что там априори хорошо, но понимать, что там что-то есть необходимо каждому из нас… На мой взгляд, фильм «Джокер» как раз об этом.

Каждый из нас существует в своём мире, в своих сокровенных мечтах и грёзах. Каждый видит мир по-своему, но при этом мы живём по определённым (читай — стереотипным) законам, далеко не всегда приемля тех, кто хоть чуточку отклоняется от оных. Наша жизнь банальна, наше мышление однобоко, наши действия предсказуемы. С подачи незнакомой дикторши, вещаемой из телевизионного ящика, мы пожалеем неизвестных нам подонков, но при этом с лёгкостью переступим через соседа, лежащего в лифте. После череды чудовищных обманов, мы продолжаем верить речам чиновников, а не пытаемся призвать их к ответу за клевету!..

Конечно же, простому человеку очень сложно изменить мир, и лишь тот, кто потерял всё и увидел изнанку реальности, может бросить вызов себе и всем тем, кто унижал, предавал, проклинал его каждый день, каждый час, каждый миг!.. Джокеру удалось не просто победить себя, ему удалось бросить вызов системе, относящейся к простым людям, как клоунам! А вся глубина гротеска фильма раскрывается в финальных минутах, когда режиссёр показывает, кто в нашем стереотипном мире может пойти против устоявшихся и укоренившихся принципов/правил/взглядов/убеждений.

«Джокер» — это изнанка реальности. Это не просто взгляд на Артура Флека с другой стороны, это повествование о том, КАК мы все живём в этом мире, и ЧТО этот мир делает с нами, но ещё важнее, что он делает с теми, кто не такой как мы!..

«Джокер» — это тёмная версия сказки «Чиполлино», написанная под тоскливо-печальный бас виолончели, «ласкающий» слух зрителя с каждым новым приступом главного героя, который на протяжении всего действа ищет ответ на до боли знакомый всем нам вопрос:

«Что такое хорошо и что такое плохо?»

…и в итоге всё-таки находит его, не переставая смеяться… снова, и снова, и снова…

10 из 10

Однозначно один из лучших фильмов этого года.

Стоит оценить сам подход создателей к данному фильму. Решение, которое они приняли — снимать фильм, упираясь на комиксы, но так, чтобы он не выглядел, как фильм по комиксу — это отличная идея. Снять историю становления всем известного персонажа Джокера — это уже вдвойне отличная и интересная идея. Однако мало иметь отличную идею, нужно умудриться воссоздать её на экране. Кто бы мог подумать, что Тодд Филлипс, режиссёр у которого амплуа — это комедии, встанет у руля такого серьёзного проекта и справится с ним?! Человек, который снял такие комедии, как трилогию «Мальчишника» и «Впритык», умудряется снять «Джокера». Это говорит о его, минимум, высоком профессионализме, максимум о его гениальности.

Изюминкой фильма является то, что он не пытается быть крутым. Точнее Джокер не пытается им быть. Джокер в исполнении Хита Леджера был психическим гением. Хоакин Феникс в этом фильме в первую очередь больной человек. Он никакой не комиксовый Джокер, он тем более никакой не гений, он маленький несчастный больной человек, который взял в руки оружие. Взяв оружие, он начинает себя чувствовать уверенно, чувствует себя важным, чувствует себя так, как не чувствовал себя до этого — он понимает, что является кем-то, понимает на что он способен и в этот момент рождается он…

Ещё одной прекрасной отличительной чертой в фильме, является отсутствие стандартного пафоса в подобных фильмах. Пафос присутствует только в те моменты, когда главный герой ощущает злость или радость и это отлично показано в фильме. Есть сцены, где играет прекрасная музыка, рассказывающая о душевном состоянии главного героя, при котором у зрителя могут сложиться впечатления, что сейчас мы увидим стандартный фильм по комиксу, но этого не случится, потому что в фильме нет суперзлодея Джокера, есть больной и несчастный маленький человек и это история именно о нём, а не о Джокере.

9 из 10

Хочется просто говорить каждому прохожему — иди и посмотри это!

Нужно ли говорить, что фильм получился шедевральным? Это было понятно ещё до начала проката. Но он превзошел все ожидания! Актёрская игра Феникса здесь то, от чего просто невозможно отвести взгляд. Я смотрела с открытым ртом с начала и до самого конца!

Будучи фанаткой Джокера в исполнении Хита Леджера мне несомненно было грустно, и я часто задумывалась о том, как бы мне хотелось, чтобы главную роль в этом фильме исполнил именно он, но в течение фильма я поняла, что за неимением такой возможности, Хоакин однозначно самый лучший вариант!

Настоящая пошаговая инструкция как сойти с ума — вот краткое описание фильма. Ты слышишь, видишь и чувствуешь каждое изменение в голове главного героя, он заставляет сопереживать, сочувствовать и оправдывать внутри каждый его роковой шаг. Он заставляет любить себя несмотря ни на что. И я полюбила.

Берегите себя и своих близких.

10 из 10

Нужно понимать, что новый «Джокер» абсолютно не похож на все остальные фильмы вселенной комиксов, но скорее всего вас уже об этом знаете, если идёте на него. Если нет, то сюрприз, вас ждет мощнейшая драма, где каждый кадр пропитан невероятным трагизмом. Если проводить параллели между комиксными фильмами, то атмосфера» Джокера» приближена к трилогии Бэтмена Кристофера Нолана. Жутко, мрачно и очень правдоподобно. Но сколько фильмов, столько и Джокеров, согласны?

Это ли не лучший Джокер?

Мы привыкли видеть Джокера харизматичным злодеем, полнейшим социапатом, который легко манипулирует людьми и не знает границ. Но кто-нибудь задумывался, а с чего все началось? Тодд Филлипс углубился в бэкграунд персонажа и представил нам совершенную новую историю. Историю об одиноком, добродушном человеке, который искренне хотел сделать этот мир чуточку счастливее. Историю о том, как может быть жестоко общество и мир, которые буквально сводят тебя сума. История транформации из безобидного аутсайдера в безжалостного убийцу, для которого насилие — это единственный выход.

Да, мы знаем что джокер ненормальный, но нам не показывает насколько он ненормальный и как таким ненормальным он стал. Хоакин феникс проделывает просто генеральную работу и проникает во внутренний мир персонажа на все 100% и показывает нам все эмоции, что чувствовал человек, которого не замечает весь мир. Ни в каких других фильмах, Джокер не вызывал столько отвращения, как в этом фильме, и это действительно заслуживает огромный похвалы. Мы испытываем целый спектр эмоций от жалости до ненависти, от сострадания до ужаса. Феникс гений, не иначе.

Отдельно хотелось бы отметить саунд, который нагнетает атмосферу с каждой сценой и придает максимальный драматизм происходящему.

9 из 10

На днях состоялась премьера одного из самых громких фильмов осени, а пожалуй и этого года — фильма Тодда Филлипса «Джокер». С первых же кадров фильм заставляет человека полностью погрузиться в атмосферу отчаяния и унылости, где у Артура Флека еще остается крохотное место для надежды. Но каждый раз при попытках быть веселее, как завещала ему мать, общество толкает его в глубокую пропасть, откуда Артур уже выберется совершенно иным персонажем.

Джокер — это символ, за которым идут люди нижнего класса, потому что Джокеру не нужны деньги, слава или признание. Джокеру нужно возмездие. В данном фильме этот персонаж выполняет собирательную роль и воплощает в своём образе всю тёмную сторону общества, которая подтолкнула его к становлению жестоким убийцей.

Помимо центрального персонажа, на примере которого показана данная история — фильм выделяет множество других проблем. Превосходство богатых над бедными. Безнаказанность богатых людей. Кому принадлежит власть — элите или простым людям? Каждый сможет так или иначе прочувствовать эту тему, посмотрев картину Филлипса.

Отдельно хотелось бы выделить игру Хоакина Феникса — она бесподобна, актер полностью передал образ антигероя и каждую минуту своей игры обращался к зрителю, в первую очередь, через свой проникновенный взгляд. Феникс полностью прочувствовал эту трудную роль и действительно создал персонажа, которого жизнь очень сильно потрепала.

«Джокер» — это действительно фильм десятилетия, затрагивающий самые острые и самые волнующие проблемы в обществе. Эта картина заставляет задуматься о нравственных и моральных принципах, об обращении с окружающими людьми, ведь каждый из нас способен породить такого «Джокера».