Рецензии

Писать или не писать? Все это время со дня премьеры я обдумывал этот вопрос. Почему нет? Меня удивляет общественная ситуация и резонанс во мнениях. Причем, что более удивительно — мнениях порой одних и тех же людей, которые меняются в угоду кому? Трендам? Политике? Или просто в сторону мнений «перебезчиков», которые закупорились в собственных панцирях, и изо всех сил не желают видеть очевидное, и бояться стать «непопулярными» отстаивая свое мнение? Мне казалось, те интимные истины открывшиеся после киносеанса, не должны мешаться со мнением таких людей, поскольку затеряются как однажды сказал Рой Батти: «Затеряются во времени, как слезы в дожде» Впервые испытав такой букет эмоций как: потрясение, шок, трепет, страх, радость, даже где-то моральный экстаз от кино я все же понял, что промолчать не смогу. Многое было сказано о фильме, как и критиками, так и зрителями. И каковыми бы ни были эти мнения доподлинно ясно лишь одно — эта картина никого не оставила равнодушными к ней.

Визуал/картинка/постановка/режиссура

Сомневаться в том, что этими аспектами картины занимались исконно творческие люди, от кончиков ног до кончиков пальцев рук, т. е. профессионалы своего дела — будет только идиот. Камера, намертво приклеена к каждому кадру, показывая: полностью, четко, размеренно каждую деталь так, что хочется останавливать видео ряд, для того, чтобы рассмотреть все подробно. С первых же секунд нам четко дают понять на какой киносеанс Вы пришли. Первая сцена (без спойлеров, она присутствовала в трейлере), когда Артур (наш будущий Джокер), наносит грим клоуна и натягивает себе улыбку на лицо пальцами рук, показывает — кинокомикс? Вы пришли на супергеройский фильм? Блокбастер? — забудьте, это я бы без преувеличения назвал психологической драмой с элементами ужасов. Но не тех где показывают монстров из сказок. Здесь монстры вполне реальные, и более того, здесь они самые страшные на свете — это люди…

Тод Филипс ранее снял трилогию «Мальчишника в Вегасе» и можно ли было подумать, что именно он снимет подобное. Я не мог в это поверить пока не увидел. Пусть в «Джокере» и присутствуют элементы, заимствованные из комиксов, но Филипс применил их так тонко, что они узнаваемы только лишь фанатами. А для других зрителей это будет кино никак не обязывающее Вас знать долгую предысторию персонажа или его интерпретацию в графических романах. Иными словами это кино для всех, за исключением лиц не подходящих под возрастной рейтинга 18+, который я бы лично увеличил до 21+, настолько оно откровенно, и дело отнюдь не в эротике, как можно было бы подумать. Здесь присутствует куда более пугающая откровенность. И будьте уверены, не стоит вести на него своих детей. Категорически! А ведь я видел своими глазами родителей, взявших своих отпрысков на сеансы. Тут и говорить нечего…

Костюмы, окружение или сам Готэм — никогда еще не выглядевший на больших экранах столь тягостно и давяще на его жителей — поражает воображение и дух. Ты своим нутром ощущаешь эту безнадежность коей пропитано все вокруг. Мои ладони покрылись холодной испариной практически сразу, и я ощутил на себе эту «магию» кино, для которой абсолютно не нужны 250млн. бюджеты, 3D, 4D, дополненная реальность и прочее. Все реалистично и натурально. Ты будто находишься там, в этом городе пороков и беззакония, где ты можешь только и мечтать о лучшей жизни…

Музыка

Этот элемент фильма достоин отдельного упоминания. Композитор создал звучания абсолютно не типичные для подобных картин. Резкие струнные звуки пробирающие до костей, заставляющие Вас кожей чувствовать все то, что Вы ощутили разумом. В какой то момент мне начало казаться, что я сижу на самом страшном фильме ужасов виденном мною, поскольку музыка поглощает целиком и выбрасывает Вас обратно, но уже с настроем который не собьется вплоть до окончательных титров. Поразительное мастерство. Давно я не получал такого удовольствия от саундтрека. Говорить бесполезно, надо слушать.

Хоакин Феникс/Джокер/актерская игра

Во первых и сразу. Не сравнивайте его с игрой Хита Леджера в «Темном Рыцаре». Это изначально глупо и неверная постановка вопроса, касательно игры Хоакина Феникса и его визуализацией Джокера. Хит Леджер — подарил уникальный образ оставшийся с нами навсегда в абсолютно противоположном жанре кино. Феникс же показал нечто абсолютно иное. То что я увидел — меня сразило наповал. Я не могу до сих пор поверить в то, что можно так преображаться для экрана. Я теперь понимаю, что не могу осознать какое же это искусство — играть роль. И говоря все это я сумбурно описываю лишь вступление фильма. Его завязка, развязка, конец — это самая мощная претензия на Оскар за последние годы в исполнении Феникса. Хоть Оскар и утратил статус «доверенного» лица и очевидно на премии Хоакина обойдут стороной (предчувствие?), я не думая отдал бы приз за лучшую мужскую роль Фениксу. Он перевоплощается на экране постоянно. Он эволюционирует. Он меняется изнутри, и ты проходишь с ним весь этот увлекательный и трудный путь. Его движения, его манеры, его «перевоплощение» в Джокера — это определенно нечто удивительное настолько, что кинематограф я думаю увидит еще не скоро.

Я и ранее знал, что Феникс актер с большой буквы. Но теперь я говорю о нем как о Маэстро. Браво Хоакин, это блистательная игра.

Это кино нужно смотреть с пустой головой, поскольку уйдешь ты уже переполненный доверху. Эстетика в каждом кадре, насилие граничащее с красотой и ужасом происходящего, идет в купе с юмором и иронической пародией на общество в целом. Это кино не руководство к действию. Это кино как призыв о любви и заботе о своих ближних, ведь если мы не будем заботиться друг о друге, поддерживать и любить, мы рискуем лишиться самого дорогого. Мы сами того не замечая уродуем все вокруг своим безразличием и ненавистью. Пусть «Джокер» будет в наших умах как демотиватор к нашему бездействию и халатности. Пусть он так и останется лишь темной мыслью, которая угасает и теряется во времени, а мы лишь будем становиться лучше и строить прекрасный мир вокруг. Пусть он будет лишь страшной сказкой, и мы будем пересматривать его с мыслями о том, что в «нашей» реальности, такого не случиться никогда, ведь в первую очередь — этого не допустим мы с Вами. Пускай сентиментально, но именно такие чувства породил во мне этот кино шедевр, а никак ни ужасны и негатив, о которых судачат уже «переобувшиеся» критики…

Моя оценка данному творению искусства — превосходно, незабываемо, невероятно, умопомрачительно и далее без лишних слов…

С момента выхода фильма «Темный рыцарь» и трагической смерти исполнителя Джокера Хита Леджера прошло 11 лет, и все это время Джокер не выходил из памяти зрителя, оставив след в массовой культуре. Образ Джокера не оставлял в покое, он словно джинн, запертый в лампе, бился и ждал своего освобождения. Роковой уход Леджера сделал невозможным возвращение этого образа, это породило целый вакуум, который долгое время преследовал зрителя, пока наконец не был заполнен Тоддом Филлипсом. Да, во многом благодаря именно «Темному рыцарю» новый Джокер обязан своему успеху. И другого объяснения этого феномена нет.

Новый Джокер мне весьма напомнил фильм «Машинист», во многом благодаря которому зажглась звезда Кристиана Бэйла, возможно лучшего пока что Бэтмана в истории кино. Ведь по слухам, именно благодаря Машинисту Кристофер Нолан заметил Бэйла и сделал его новым Темным рыцарем. Это словно судьбоносная связь обоих фильмов — болезненная худоба и безумие машиниста Бэйла напоминает худобу и безумие Хоакина Феникса.

После просмотра фильма, я поймал себя на мысли, а что, если бы психологические драмы вроде «Машиниста» или «Таксиста» являлись предысториями раскрученных злодеев из комиксов. Вероятность их успеха была бы определенно выше. В этом плане можно упрекнуть режиссера в нечестном приеме, он словно пользуясь успехом коммерческого шедевра от Нолана подсунул нам обычную горькую драму в яркой обертке и получил свои овации. Но все обвинения можно снять, учитывая, что Филлипс сделал новое направление в жанре и определенно оставит серьезный след в нашей культуре.

Сама история Джокера показала, какой рывок сделала индустрия кино в качестве проработки образов. Если раньше, во времена «Убийственной шутки» было достаточно бросить злодея в кислоту, чтобы вызвать его безумие, то теперь мы видим, как неплохой в общем-то человек под градом обрушившихся на него проблем делает шаг ко злу, не видя иного выхода. Артур Флек по человечески хочет радоваться жизни, любить и быть счастливым, но окружающий его мир в этом плане не дает ему ни единого шанса. Мать героя научила его смеяться, тогда когда ему хотелось лишь рыдать от отчаяния. Дьявол Джокера будится после того, как он становится точкой кипения социума. Флек взрывает себя и общество, бурлящее от негодования от проблем кризисного Готэма.

Вполне уместно сравнение Джокера с Уолтером Уайтом, героем «Во всех тяжких». Оба персонажа проходят путь от добропорядочного гражданина к злодею. В этом отношении Уолтер конечно более детально проходил стадии «озверения» с различными колебаниями, сомнениями, как и попытками все искупить. Трансформация Джокера происходит более молниеносно, и возможно по другому здесь никак, иначе драма бы значительно растянулась.

Антиподом Джокера становится отец Бэтмана — Томас Уэйн. В этой истории Уэйн словно олицетворяет бездушную к судьбам людей систему, он олицетворяет ту «капиталистическую» прослойку, которая обрекла город на кризис, и не желает все исправить. Многие зрители увидели Уэйна как злодея, но я считаю это не так. Мы увидели лишь отрицательную сторону детали, тогда как положительную сторону мы видели глазами юного Бэтмана в других экранизациях. Томас Уэйн явно не плохой человек, не исключено, что как мэр он бы спас город. Но он совершает много ошибок, назвав избирателей клоунами и запустив резонанс. Он проявляет равнодушие к нуждавшемуся в помощи Флеку, и определенная карма настигает его в финале.

Другие герои фильма вполне дополняют тот фон безумия, мира, в котором существует Джокер и отчасти мы сами. Как оказалось, мрачная драма в мире комиксов дает свое удивительное послевкусие, и поэтому оценка

10 из 10

Писать или не писать? Почему нет? Меня удивляет общественная ситуация и резонанс во мнениях. Причем, что более удивительно — мнениях порой одних и тех же людей, которые меняются в угоду кому? Трендам? Политике? Или просто в сторону мнений глупцов, которые закупорились в собственных панцирях, и изо всех сил не желают видеть очевидное? В общем я, выйдя из кинозала, уже был готов написать большую статью, а не просто рецензию. Но потом меня посетила мысль, что мои личные ощущения должны остаться со мной, и мне абсолютно не хочется ими делиться. Впервые я испытал такое после просмотра. Потрясение, шок, трепет, страх, радость, даже где-то моральный экстаз… Весь этот букет прибывал со мной пару недель со дня просмотра. Многое было сказано о фильме, как и критиками, так и зрителями. И каковыми бы ни были эти мнения доподлинно ясно лишь одно — эта картина никого не оставила равнодушными к ней. Как бы я не противился желанию сохранить свои мысли при себе, руки сами печатают этот текст и остановиться я попросту не могу.

Визуал/картинка/постановка/режиссура

Сомневаться в том, что этими аспектами картины занимались исконно творческие люди, от кончиков ног до кончиков пальцев рук, т. е. профессионалы своего дела — будет только идиот. Камера, намертво приклеена к каждому кадру, показывая: полностью, четко, размеренно каждую деталь так, что хочется останавливать видео ряд, для того, чтобы рассмотреть все подробно. С первых же секунд нам четко дают понять на какой киносеанс Вы пришли. Первая сцена (без спойлеров, она присутствовала в трейлере), когда Артур (наш будущий Джокер), наносит грим клоуна и натягивает себе улыбку на лицо пальцами рук, показывает — кинокомикс? Вы пришли на супергеройский фильм? Блокбастер? — забудьте, это я бы без преувеличения назвал психологической драмой с элементами ужасов. Но не тех где показывают монстров из сказок. Здесь монстры вполне реальные, и более того, здесь они самые страшные на свете — это люди…

Тод Филипс (режиссер), ранее снял трилогию «Мальчишника в Вегасе» и можно ли было подумать, что именно он снимет подобное. Я не мог в это поверить пока не увидел. Пусть в «Джокере» и присутствуют элементы, заимствованные из комиксов, но Филипс применил их так тонко, что они узнаваемы только лишь фанатами. А для других зрителей это будет кино никак не обязывающее Вас знать долгую предысторию персонажа или его интерпретацию в графических романах. Иными словами это кино для всех, за исключением лиц не подходящих под возрастной рейтинга 18+, который я бы лично увеличил до 21+, настолько оно откровенно, и дело отнюдь не в эротике, как можно было бы подумать. Здесь присутствует куда более пугающая откровенность. И будьте уверены не стоит вести на него своих детей. Категорически! А ведь я видел своими глазами недалеких родителей, взявших своих отпрысков на сеансы. Тут и говорить нечего…

Костюмы, окружение или сам Готэм — никогда еще не выглядевший на больших экранах столь тягостно и давяще на его жителей — поражает воображение и дух. Ты своим нутром ощущаешь эту безнадежность коей пропитано все вокруг. Мои ладони покрылись холодной испариной практически сразу, и я ощутил на себе эту «магию» кино, для которой абсолютно не нужны 250млн. бюджеты, 3D, 4D, дополненная реальность и прочее. Все реалистично и натурально. Ты будто находишься там, в этом городе пороков и беззакония, где ты можешь только и мечтать о лучшей жизни…

Музыка

Этот аспект фильма достоин отдельного упоминания. Композитор создал звучания абсолютно не типичные для подобных картин. Резкие струнные звуки пробирающие до костей, заставляющие Вас кожей чувствовать все то, что Вы ощутили разумом. В какой то момент мне начало казаться, что я сижу на самом страшном фильме ужасов виденном мною, поскольку музыка поглощает и выдает Вас обратно, но уже с настроем который не собьется вплоть до окончательных титров. Поразительное мастерство. Давно я не получал такого удовольствия от саундтрека. Говорить бесполезно, надо слушать. На картинке ниже указан композитор. Не буду писать его имя на русском во избежание ошибок.

Хоакин Феникс/Джокер/актерская игра

Во первых и сразу. Не сравнивайте его с игрой Хита Леджера в «Темном Рыцаре». Это изначально глупо и неверная постановка вопроса, касательно игры Хоакина Феникса и его визуализацией Джокера. Хит Леджер — подарил уникальный образ оставшийся с нами навсегда, в абсолютно противоположном жанре кино. Феникс же показал нечто абсолютно иное. То что я увидел — меня сразило сразу. Я не могу до сих пор поверить в то, что можно так преображаться для экрана. Я теперь понимаю, что не могу осознать какое же это искусство — играть роль. И говоря все это я сумбурно описываю лишь вступление фильма. Его завязка, развязка, конец — это самая мощная претензия на Оскар за последние годы в исполнении Феникса. Хоть Оскар и прогнил изнутри и давно ассоциируется у меня с «помойкой», я не думая отдал бы все премии за лучшую мужскую роль Хоакину. Он перевоплощается на экране постоянно. Он эволюционирует. Он меняется изнутри, и ты проходишь с ним весь этот увлекательный и трудный путь. Его движения, его манеры, его «перевоплощение» в Джокера — это определенно нечто удивительное настолько, что кинематограф я думаю увидит еще не скоро. Я и ранее знал, что Феникс актер с большой буквы. Но теперь я говорю о нем как о Маэстро. Браво Хоакин, это блистательная игра.

Это кино нужно смотреть с пустой головой, поскольку уйдешь ты уже переполненный доверху. Эстетика в каждом кадре, насилие граничащее с красотой и ужасом происходящего, идет в купе с юмором и иронической пародией на общество в целом. Это кино не руководство к действию. Это кино как призыв о любви и заботе о своих ближних, ведь если мы не будем заботиться друг о друге, поддерживать и любить, мы рискуем лишиться самого дорогого. Мы сами того не замечая уродуем все вокруг своим безразличием и ненавистью. Пусть «Джокер» будет в наших умах как демотиватор к нашему бездействию и халатности. Пусть он так и останется лишь темной мыслью, которая угасает и теряется во времени, а мы лишь будем становиться лучше и строить прекрасный мир вокруг. Пусть он будет лишь страшной сказкой, и мы будем пересматривать его с мыслями о том, что в «нашей» реальности, такого не случиться никогда, ведь в первую очередь — этого не допустим мы с Вами.

Итак, фильм «Джокер», снятый Тоддом Филлипсом, режиссером, который отметился неплохими комедиями: «Мальчишник в Вегасе», «Впритык» и прочими, получился хорошим. Как это хорошим? Не отличным? Не великолепным? Не лучшим фильмом года и не новым культовым и значимым для кинематографа шедевром? Мой ответ — нет.

Кто-то уже на этом моменте перестанет это читать, это их право, а для тех, кто действительно хочет разобраться в интереснейшей ситуации, возникшей вокруг этого фильма, далее мы попробуем увидеть корень всех зол.

После просмотра Джокер оставил у меня приятное послевкусие, но одновременно с этим и очень странное чувство непонимания того, как относиться к этому фильму, которое всё никак не уходило. И вот я прочитал несколько десятков рецензий, негативных из которых было всего 2%, сходил на фильм во второй раз и кажется понял, что не так. Откуда это странное чувство того, что ты будто пришел на ужин с друзьями в дорогой и очень престижный ресторан, который все нахваливают, а все блюда там оказались не настоящие, а сделанные из пластика, словно муляжи. Небольшая деконструкция. Джокер — это продукт постмодернизма, который связывает в себе множество различных форм, образов, фильмов и отсылок. И, к сожалению, это не тот случай, когда целое получается больше суммы, входящих в него членов. Фильм претендует на то, чтобы быть всем подряд: остросоциальной драмой, личностной драмой, политической сатирой, фильмом в супергеройском сеттинге. Но, как ни прискорбно, по сути ничем из этого он полностью не является, он не дотягивает до действительно хороших произведений, положенных в его основу. В фильме легко читаются, не просто отсылки, а целые пласты заимствований из картин Мартина Скорсезе «Таксист» и «Король комедии», Финчеровского Бойцовского клуба, доходящих до копирования некоторых сцен и персонажей. Оммажи на Леджера тоже бросаются в глаза, но не сильно и скорее радуют глаз, чем наоборот. Что останется от фильма, если убрать всё это? Хоакин Феникс, круто танцующий под невероятно мощный и великолепный саундтрек.

Все эти не очень приятные слова, я вынужден писать, хотя и не очень хочу. Я чувствую необходимость противопоставить что-то всеобщему безумию, охватившему общественность, которая превозносит Джокера до статуса культового кино, которая говорит не умолкая о том, какой это идеальный фильм, но это не так. Джокера уж точно нельзя назвать новым Таксистом 2019-го года. Таксиста сделало культовым время и то культурное наследие и влияние, которое после него осталось, а Джокера сумасшедший маркетинг, блогеры и журналисты ещё до премьеры.

Думаю, что плюсы этого фильма вы и сами увидели и по достоинству оценили.

1. Отличная игра Феникса и Роберта Де Ниро, которым каждый в силу своих красноречивых возможностей может петь дифирамбы. Но чем она лучше игры того же Леонардо ДиКаприо в новом фильме Тарантино ну совсем непонятно. (Это о том, что многие в один голос уже отдали Оскар за актерскую игру Фениксу)

2. Новый и непривычно глубокий взгляд на такого культового персонажа массовой культуры. Это могла быть отличная интеграция в киновселенную DC, но, к сожалению, в неё он не войдет.

3. Достойная операторская работа. Я не буду расписывать все более или менее очевидные приёмы, которые были использованы, но заинтересованных могу отправить на видео с портала DTF, посвященное этому.

4. Саундтрек, пожалуй, западает в душу больше всего. Я говорю как о использованных, уже давно ставших культовыми, песнях, так и о композициях написанных специально для фильма. Всё на высшем уровне.

Как я уже говорил, фильм оставляет после себя приятное послевкусие, он на голову выше большинства из того, что сейчас с удовольствием потребляет публика. Надеюсь, что тенденция снимать что-то большее чем простой Марвеловский сериал продолжится, возможно именно этот фильм сможет стать нашим спасательным кругом от обесценивания массового кино как искусства, а может и не стать, время покажет.

8 из 10

Всем привет! На самом деле, вселенная DC меня не привлекает совершенно, поскольку я не являюсь поклонником комиксов. На фильм «Джокер» я шёл, как на самостоятельную драму, увидев трейлер данной картины.

Судя по всему, мы должны были увидеть историю становления главного героя, что было спровоцировано несовершенством окружающего мира. Увы, трагедии я тут не увидел! Да, Артур сталкивается с трудностями, но разве не подобные моменты переживает каждый из нас? Неужели каждый несчастный человек становится Джокером? Пожалуй, нет, но у Хоакина есть оправдание — он душевно болен и не может полностью контролировать свои действия.

Феникс прекрасен в образе Джокера, он подал его максимально человечным, способным влюбить в себя зрителя. Как можно после этого фильма любить Бетмена? Мы все живём среди подобной грязи, мы все страдаем в той или иной степени! Джокер очень близок большинству наших соотечественников!

Флек прекрасен в своём безумии, он делает зло, но не слишком заботится об этом, помыслы главного героя праведны и чисты. Он просто оказался не в то время, не в том месте. Артур — это возмездие, справедливое и беспощадное, в логике ему не откажешь.

Не могу назвать данную ленту шедевром, но на добротную драму он, определённо, тянет! Порой во время просмотра я смеялся, Флек поднимает понятие юмора на новый уровень!

7 из 10

К написанию рецензии на «Джокера» Тодда Филлипса я шла долго и с неохотой. За это время уже сходила на нового Аллена и пересмотрела кучу старых фильмов. Между тем, такое отношение имеет свое объяснение.

Вокруг этой картины случилось глобальное столкновение одновременно хайпа и антихайпа (позволю себе использовать эту терминологию). Из всех утюгов до выхода «Джокера» в прокат мы слышали о том, что это «фильм года», «бриллиант», «гениальный фильм о злодее», «оскароносная роль Феникса» и т. д. и т. п. Я тоже была сбита этой волной рекламы с толку.

Напряжение вокруг фильма накалялось и вот результат: в Венеции «Джокер» берет золотого льва как нечего делать (?). Публика, затаив дыхание, ждет шедевр в прокате и каждый получит свой кусочек гениальности от яркого торта Филлипса.

День-Икс настал. Прошла даже первая неделя проката. Социальные сети, как после наводнения, кишат скриншотами «Джокера», бесконечными сравнениями персонажей Леджера и Феникса, мемами и прочим восторженным шумом. Где скрыться от него? Сколько еще это продлится? Это был все еще прилив хайпа.

Казалось пройдет достаточно времени и эта волна столкнется обо что-то твердое и непоколебимое, разобьется в дребезги, разлетится на тысячи слов ни о чем. Знаки подают и сами кинокритики, их статьи несмотря на «максимально положительную» реакцию на «Джокера», все же больше выглядят как речь в защиту, нежели как констатация факта (см. «Апелляция паяца: Антон Долин защищает фильм «Джокер»). Дойдя до точки кипения, как это обычно случается, интернет наполнился отрицательными обзорами, которые уж точно не сыграли на руку репутации фильма. Освещая как всю картину целиком, так и ее детали, рецензии метко и резко подмечали претенциозность картины и закос под интеллектуальный триллер о маленьком человеке в стиле Достоевского. Зрители, которым не слишком понравился фильм, выдохнули с облегчением. Началась эпоха антихайпа.

Что же мы получили в итоге? Половину киноманов, твердо убежденных, что на меньшее чем гениальность этот фильм не согласен. При этом, занимательный факт, гениальность в данном случае подтверждается получением золотой статуэтки, что уж точно не находится ни в каких зависимостях друг с другом. Другая часть убеждена, что ее надули. Вот так и живем.

Теперь, танцуя на пепле, можно сделать и пару трезвых выводов. Фильм, безусловно, красивый. Сочетание цветов погружает в атмосферу грязного и жестокого Готэма. Игра Феникса, несмотря на внешний антураж, не слишком убедительна: смех звенел то ли слишком часто, то ли ненатурально. Но он занимал весь кадр и внимание: Джокер был центром вселенной на эти пару часов. Крупные планы, мимика Хоакина, дымка и ареол мистики — цепляют и попадают в самое сердце.

Сюжет изначально ставит вас в неловкое положение, заставляя ежиться в кресле от жестокости и несправедливости мира. Вместо того, чтобы встать и замахать руками Артуру Флеку (Джокеру) с предложением помощи, вы завороженно смотрите в экран, как свидетель чего-то ужасного, но тем не менее привлекательного. Ряд последних сцен и развязка — тому подтверждение. Отбросив все заимствования из других фильмов (сейчас не об этом), зрителю «Джокер», несомненно, показался сильным и уникальным. Он заставляет увидеть (может и утрированно) проблемы общества через призму отдельной личности. А это уже очень большая работа.

7 из 10

Отличный фильм — просто супер. Фильм про чувака, который сошел с ума. Но это не Джокер.

Это не Джокер вселенной DC. Это чувак, который одевается как он. Смеется как он, но никогда не будет им и им не являлся.

Это первая рецензия на какой-либо фильм. Поэтому все равно, как на нее ответят или отреагируют. Потому что этот фильм, это пляска на костях!!!

Джоке — это один из самых культовых и кумирных антигероеев вселенной DC. Человек без сверхспособностей, который ставит в недоумение ГОТЭМ и Летучую Мышь своей гениальностью, умением чувствовать ситуацию людей.

Одним словом злой гений. А тут обиженный, капризный мальчик, которого обижали и он сошел с ума — потому что его били и его обманывала мама. А еще у него не было чувство Юмора… КАРЛ!

Поэтому если вы хотите увидеть настоящего ДЖОКЕРА, где «NOT RULES JUST GAME» — это Хит Леджер. Это персонаж, который олицетворял и будет символом этого злого парня, который часто вставил в неудобное положение ГОТЭМ со всеми его «героями»!

Блин, как-то не складно получилось. Нет, отличная игра актера, режиссура, и музыка и тд. Но не круто, когда под соусом того, что это конкретный персонаж — тебе продают какую-то фигню.

Ужасно, когда идя по моде, новым политическим веяньям и чтобы никого не оскорбить пускается под откос история, которой несколько десятков лет.

Ну КОММОН, есть же комиксы фильмы, как можно было снять это? Когда история не та.

А как же тогда виденье? Да пожалуйста! Просто есть герои, которых люди уже знают. Зачем снимать фигню, которая не соответствует образу?

Я смеюсь, не потому что мне больно от того, что у меня внутри, а потому что у меня заболевание? Серьезно? Мама меня не любила и жила с чуваком, которой меня бил и проломил голову и поэтому я смеюсь… Где изюмина? Зачем тебе это? Тут все по-настоящему!

А может Капитан Америка спасает мир не потому что он такой весь правильный — а потому что ему мама сшила не те трусы в детстве и они ему передавили, что-то? А что? Это виденье — мое ощущение того как было. Я творец! Зато так не как у всех…

Каждый может фантазировать и мечтать. Но есть то во что верят и видят все.

В общем если подводить итог — КЛАССНЫЙ ФИЛЬМ! Но это фильм не про того Джокера, которого мы знаем и любим — это просто другой чувак, похожий на него.

Отточенное, плавное и гармоничное погружение в безрадостную пучину, обрамленное идеальным саундом, как хорошо настроенный свет, помогает блистать игре Хоакина Феникса во всей красе.

Его Артур в отчаянии заходит так далеко в поисках прекрасного, что находит его в самом неподходящем месте: приступе психопатии. Вывернутость наизнанку морали становится тем самым недостающим звеном на пути к гармонии. Но гармония одного не обещает гармонии всех остальных. Один импульсивный поступок становится последней недостающей шестеренкой, идеально подходящей, позволяющей завестись бульдозеру, сгребающему город в разогретую топку, где поджидает инфантильный разрушающий максимализм. И происходит это под аккомпанемент разваливающегося рассудка Артура, наслаждающегося видимой им прелестью хаоса и уничтожения.

Никакой философии, умных мыслей или содержательных монологов, лишь двухчасовое сползание в устрашающее и безвозвратное безумие под приступы смеха вместо воплей ужаса.

Кино ли это по коммиксу? Достаточно ли харизматичен главный герой для злобного лидера? Ответы на эти вопросы лежат за пределами данного метра, отделяя его от привычного жанра геройского кино.

Хотя о чем это я?

Было ли что-то за пределами больного разума? Или из реального, только мимолетный фрагмент Артура в больнице и финальная сцена? Не смешная шутка, да и бородатая, зато рассказали интересно.

Наконец-то свершилось.

Я ждала этот фильм с момента выхода трейлера (кажется, это было летом). И уже тогда было понятно, что нас ждёт не очередное супергеройское кино, нет, здесь нечто большее. Начиная с первых минут, музыка задаёт мрачноватый, драматичный тон. Мы следим за жизнью Артура Флека, за его превращением (как мне показалось, весьма символично он поднимался по лестнице, а затем словно, претерпев изменения, спустился обратно совершенно другим). Готэм все такой же мрачный, его жители заметно расслоились, в воздухе уже начинает звенеть, не хватает только пускового механизма. Но здесь нет хороших и плохих, героев и злодеев, здесь сама реальность. И если и есть нечто злое, то оно в системе, которая перемалывает и выбрасывает на обочину таких как Артур. «Худшее свойство психического заболевания состоит в том, что люди ожидают, что вы будете вести себя так, будто у вас его нет,' — пишет в своем дневнике Артур.

Фильм весьма многослойный, такая остросоциальная драма с элементами триллера. Порой ловишь себя на мысли, что не можешь понять, где фантазия Джокера, а где реальность.

Хоакин Феникс великолепен, тут без лишних слов.

И да, саундтрек по большей части трагичный, но некоторые бодрые песни вписываются идеально. Так что сделай счастливое лицо.

В приступе беспощадного безумства, сродни тому, что охватывает главного героя картины, Тод Филипс и Хоакин Феникс оставили франшизу DC без своего главного злодея. Ведь подарив миру такого, пускай и пугающего, злодея, они лишили его возможности альтернативы. По заявлениям Хоакина Феникса, он пускай и не исключает возможность продолжения фильма, но совершенно не желает интегрироваться в киновселенную с Бэтменом, Лигой справедливости и тд.

Да, пускай сегодня Супермен или Человек-паук — это условный Гамлет, но вряд ли восхищенная гениальным (да, знаю, что об этом трубят на каждом углу) перевоплощением Хоакина Феникса публика, примет, в ближайшее время, Джокера в каком-либо ином виде. Из этого, пожалуй, и следует, что Джокера в дальнейших блокбастерах DC нам не увидеть как своих ушей. Что косвенно и подтверждается его отсутствием в ближайшем ребуте Мэтта Ривза.

Что же до самого гениального перевоплощения, то мало сказать о чудесных метаморфозах, которым подверг себя Феникс, минус 20 килограмм — вес вполне себе достойный рукопожатия Кристиана Бэйла или Сашы Бортич. В первую очередь, стоит сказать о перевоплощениях происходящих на глазах зрителей. Неудачливый стэндапер, подрабатывающий клоуном, терпящий насмешки коллег по работе, а в довесок побои, непонимание и издевки от всех кто встречается ему на пути, так ведь все это ещё и на фоне психического расстройства заполняет чашу терпения главного героя; и хотелось бы сказать, что переполняет её, но тут куда больше подходит выражение «достигает точки кипения».

Чего Хоакину стоил этот Оскар он расскажет нам в конце февраля. Мы же наблюдая за этими трансформациями будем ещё долго рассказывать друг другу из-за каких сцен у нас бежали мурашки по коже. Где нас пугал его смех, а где этот смех, перемешавшись с плачем, заставлял нас сжалиться над судьбой героя. И как мы все дружно трепетали во время его финального монолога.

Тод Филлипс — мастер комедий +18 проявил себя и как мастер комиксов +18. Перемешав как следует скорсезевские фильмы конца 70-ых и начала 80-ых, добавив туда щепотку образа злодея из комиксов DC и музыкальную часть Вестсайдской истории он получил на выходе один из трёх главных претендентов на Оскар этого года, наряду с тарантиновским «Однажды… в Голливуде» и «Ирландцем» все того же Мартина Скорсезе, с «Королем Комедии» которого так часто перекликается «Джокер».

И, раз уж мы коснулись «Короля Комедии», то не обойдём стороной и то, что персонаж ДеНиро в «Джокере» это будто его же персонаж из фильма Скорсезе, который всё-таки достиг своей мечты и стал ведущим вечернего шоу.

Что умеет DC? Снимать драмы, снимать независимые (от франшизы) фильмы, развязывать авторам руки, задаваться философскими вопросы и показывать зрителю безысходность не марвеловскую, а ту, из которой действительно нет выхода. Трилогия о Темном рыцаре, Хранители или Бэтмен Тима Бертона — удачные подтверждения тому. Что не умеет DC? Снимать как Marvel, обратить сконцентрированную продюсерскую работу в массовый продукт. Ярчайший пример это Лига справедливости, а после упоминания этого фильма, обычно следует фейспалм. Джокер — это тот самый случай, когда DC сняли даже лучше, чем мы могли бы от них ожидать. Это фильм, который на фоне вечного монополизировавшего оптимизма Marvel и Disney, дарит нам некий, пусть и утрированный, но утрированный иначе, альтернативный мир комиксов. Погрязший в забастовках, с улицами, тротуары которого, ломятся от невывезенного мусора, а в воздухе витает зловоние недоверия к власти и отчаяние — вот мир, который нам показывает Филлипс. Нам предстаёт мир, пускай это и мюзикл (об этом нам скажут не только песни, не только регулярные пляски главного героя, но даже и титры), и даже немного Чаплин, но от этого, мир этот не перестаёт быть пугающе реальным.

10 из 10