Рецензии

Жизнь людей, испещренная невзгодами и тяготами, проблемами и житейским бытом напоминает порой унылую раздробленную и потертую временем лачугу. Бывает, что мы заходим в тупик и все, что может вывести нас из западни и вернуть нам равновесие это надежда. Надежда на лучшую долю.

В жизни наемника Туропа все обстояло именно так: убийства, насилие, страх смерти, сопровождающийся бессонными ночами с пистолетом в руках. По утрам жареный кролик, а дальше по программе. Он жил в сущем кошмаре под названием Новая Сербия. Но как и свойственно любому мрачному сюжету, в тоннеле загорается свет. Для Туропа олицетворением этого света стала Аврора, не то человек, не то робот. В общем, пакет, который он должен был доставить в Америку, как особо ценный груз. (Я бы даже сказал с пометкой «fragile»).

Дальнейшее развитие сюжета уже отчасти предрешенного законами синематографа, сталкивает компанию и со злобными террористами, и с тоталитарной сектой Раэлитов, которая претендует на эту девушку.

Для Туропа это была надежда. У него в кармане лежал очередной «мультипаспорт» — дорога в счастливую жизнь. За девчонку ему пообещал круглую сумму. Но шанс вновь насладиться радостями жизни был нарушен пониманием того, что он делает. Именно в тот момент он перестал быть просто охранником-почтальоном, везущим груз услужливым хозяевам. Туроп понял, что он мужчина, решивший завязать с бесчеловечным ремеслом, и женщины, которых он взял под свое крыло стали символом его духовного освобождения. Его крест превратился в крылья.

Фильм «Вавилон нашей эры» наталкивает нас на мысли не столько о глобальном потеплении и уж тем более не об «антиамериканизмах», которыми дышит кинопленка. Хотя именно такие фильмы, выпускаемые Западом, где показаны разрушенные государства-побратимы и подталкивают обывателя на противоамериканские рельсы.

Это кино рассказывает о силе исцеления надеждой, которая способна противостоять тучам грешного мира, сгущающимся над человеком. Но если эта надежда помножена на силу и непоколебимость героя, она способна стать путеводной звездой для всего человечества.

«Вавилон нашей эры» снят все же по канонам Голливуда. Спецэффекты на высшем уровне, звездные актеры, великолепная работа кинооператоров. Но есть еще одна маленькая добавочка, ингредиент, которым западные кинодеятели редко пользуются. Я уверен, вы и сами уже догадались. Для тех, кто не понял, даю подсказку: про эту «изюминку» Аркадий Исаакович Райкин в свое время сказал, «вот это и есть волшебная сила искусства»!

Если догадались, к чему я клоню — можете тихо поаппладировать сами себе.

Фильм оставил неоднозначные впечатления, но в целом понравился. В том числе — и впервые увиденные нотки драматической(!) игры Вин Дизеля, чего не ожидал ну совсем.

Из прочих достоинств, раз уж заговорил:
1)операторская работа ;
2) игра основных актеров;
3) графика.

Из недостатков: большинство отзывов о фильме — видимо, я со своим мнением останусь в меньшинстве.

Тем, кому лень читать дальше, скажу сразу:
1) фильм стоит посмотреть,
2) оценка — скажем, 8.

А теперь хочется очень подробно поговорить о двух аспектах, вызвавших у меня наибольшее несовпадение моего мнения с преобладающим большинством прочтенных отзывов.

Сюжет/сценарий:
Сюжет — это, то, что (здесь я соглашусь с большинством отзывов) вызвало наибольшее число пререканий, так как: во-первых, географические неточности и слабое, видимо, представление сценаристов о логистике и прочих областях, связанных с маршрутизацией, действительно придают передвижениям героев фильма по миру некую неубедительность и алогичность; во-вторых, некоторые несуразности и недоработки (вроде горящих на улице фонарей на фоне полностью обесточенного города; при том, что за пять минут до этого герой Вин Дизеля вполне уютно чувствовал себя в квартире с работающими светом) все таки действительно оставляют чувство некоторой неудовлетворенности.

А вот к вопросу о Юго-Восточной Европе и Азиатском регионе (вкупе с Россией) в качестве эпицентра терроризма и социально-экономического упадка… На мой взгляд — это один из наиболее вероятных сценариев будущего, учитывая современную геополитическую ситуацию и неуемное стремление сильных мира сего (страны Ц. Европы и США) все-таки подчинить, вывести из сферы мирового влияния Россию и братьев славян с их непредсказуемым, свободолюбивым славянским менталитетом. Который, к слову, пугает не нашего человека и не поддается никакому оправданию с точки зрения западной философии, выстроенной на симулякрах, масс-медиа и корпорациях. Последнее, кстати, относится и к самолету, показанному на весь кадр с брендом «Coca Cola». Уж не знаю: то ли в отделе маркетинга компании сидят неглубоко глядящие специалисты (что, думается, свойственно для США: дальше, чем картинка TV и лежащая на виду марка нового бренда, им и не надо видеть — этого вполне достаточно для самовоспроизводства), то ли режиссер все таки не глуп и сказал одной из ведущих компаний-корпораций мира, что он о ней думает (поясню позже, рассказывая об идее).

Промежуточный p.s.
1) Единственно малопонятным в сюжете остался ответ на вопрос, а что в будущем происходит с Японией и странами Центральной и Северной Европы? Надеюсь, что в источнике сценария — оригинальной книге — есть ответ на этот вопрос.
2) маленькие точности — в духе того, что:
2.1. при развитии терроризма и анархии лучше всего будет житься имеющим доступ к военным фондам (обхаянный всеми эпизод с русской подлодкой);
2.2. генная инженерия — это все-таки наше будущее, противиться которому (эпизод противостояния религиозного ордена и достижений врача на поприще генной; эпизод с тиграми) нет смысла, но задуматься о тенденциях развития очень даже стоит;
- очень трогают…

В целом, о сюжете — с присущими ему небольшими неточностями (что свойственно 99% фильмов последних 10—15 лет), будучи выстроенным на базе довольно неплохой, как я себе ее представляю, книги, сюжет фильма является экстраполяцией одной из вероятностей нашего будущего. Хочется надеяться — не самой вероятной экстраполяцией (Бог их знает, всех этих ни на что не годных ООН, пугающе озабоченных мировым влиянием и созданным ими же терроризмом США и бессмысленно поддакивающий ЕС, недальновидно посадивший свою экономику на иглу доллара).

Идея фильма:
Скажу сразу: все эти мысли о созданной по шаблону тематике вроде будущей разрухи везде, кроме США, и чуде, которое должно спасти весь мир; или банальное США молодцы, Россия плохо, а Вин Дизель супер-герой — все это, в общем-то, даже не возникло в моей голове при просмотре фильма. Слишком поверхностно, глупо для европейского режиссера и слишком оно не для этого фильма. Да и нет здесь этого, если это здесь не искать предвзято. Чай не «Человек-паук» и не «Армагеддон» какой на экране.

Опять-таки, на мой взгляд, этот фильм довольно успешно показывает следующую проблематику:
1) вероятное будущее (неприглядное, хочется отметить), имеющее место быть в случае, если амбиции и глупость США, поддерживаемые финансовой и энергетической зависимостью ЕС и могущие привести к необратимым последствиям, не будут остановлены мировым сообществом;
2) вероятное будущее (неприглядное, хочется отметить), имеющее место быть в случае, если не будет разрешен конфликт с религиозной подоплекой, имеющей в основе своей, с одной стороны, никуда не исчезнувшее стремление ислама все таки расширить сферу своего влияния за счет более глубокого проникновения в страны Европы, с другой — не появившееся у стран-апонентов искреннее желание отыскать компромисс — пункт 2) может привести к негативу пункта 1);
3) и, наконец, основное — возможность/угроза перехода власти к организации (группе лиц), которая способна объединить в себе религию и корпоративность с целью окончательного превращения человека в стадного представителя биомассы, помещенного в уютную для него среду, в уютности которой он убежден, будучи уже не способным мыслить самостоятельно.

Опять-таки, к слову о самолете (обещал ведь…) с брендом «Coca Cola» — в свете вышесказанного в пункте 3) компания выставлена не в лучшем свете и не в рекламных целях, а скорее — как один из источников будущей угрозы, как один из потенциальных Завоевателей. А США с их развитыми корпорациями и экспансионистской внешней политикой — как наиболее вероятный эпицентр появления такой организации. О механизме того, как в стане корпорации можно сделать религиозного идола для зомбированных посредством масс-медиа народных масс, можно довольно увлекательно и с пользой для себя прочесть, к примеру, у Чака Паланика в его книге «Уцелевший».

В общем и целом, об идее — будучи, видимо, не увиденной многими, пожелавшими здесь высказаться, идея фильма довольно, думается, однозначно указывает на угрозу возникновения корпорации в идеальном (читай — США с их живущей головой в телеэкранах биомассой) обществе, стремящейся в силу вечного желания власти к подчинению человечества посредством одурманивания людей посредством гремучей смеси масс-медиа и религии.

Как итог:
все, кто понял, о чем я, и согласен — во Владивосток, под лед! Нам здесь нестабильные элементы, адекватно оценивающие реальность и не умеющие своим бессознательным поведением обеспечить воспроизводство замкнувшейся на себе системы, не нужны.

Действия крепнущей России на Северном Кавказе и мировой арене заставляют Запад признать возрождение гиганта и открыть, наконец, свое истинное лицо, сбросив с него маску лицемерного демократического либерала и обнаружив под ним дергающееся лицо параноидального неврастеника, откровенно боящегося России, даже не столько России сколько мифов о ней.

В приступе именно таких припадков западные режиссеры начинают выливать на экраны свои представления о России и славянском мире, облекая их в макабрические мыслеформы. Первым в постмиллениумном пространстве эту тему затронул Эли Рот своим утонченным «Хостелом», Матье Кассавиц решил продолжить его дело, но в новом ключе.

Фильм «Вавилон н.э.» невозможно воспринимать как целостное кинопроизведение, так как по сути сюжета в нем не много. Это как раз тот случай, когда все сброшенные в фильм ингредиенты крутого блокбастера не переплавляются в цельное произведение как в плавильном котле, а образуют собой салат из несовместимых ингредиентов. Прелесть любого кинотворения и творения вообще – что там всего должно быть в меру. А господин Кассавиц решил, что универсальный рецепт любого блокбастера это взрывы, драки, погони и убийства каждые 5 минут. Все бы ничего, но соусом ко всему должен служить некий смысл. А вот со смыслом-то как раз туго. Кто такая Аврора и почему она абсолютно здорова? Зачем ее всем подряд спасать? Кто такие эти бесчисленные спасатели? При чем здесь орден ноэлитов? Короче, как в известном анекдоте «кто здесь?».

Так как собственно смысла в фильме немного, но образов России в Западном представлении как раз хватает. Тут все тоже самое – мы звери, господа. У нас хаос, разруха, чернь, преступность, государство уничтожающее всех и вся, полицейский беспредел. Государство расстреливает своих граждан, сбрасывает на них бактериологические бомбы и тд.

Образы, эксплуатируемые при этом настолько поражают своей разлюли-малиновостью, что даже удивляешься – как будто со времен конца 80-х мы для Запада застыли на месте. У нас подводная лодка с красной звездой всплывает прямо у города и народ как на автобусе в ней едет до нужной остановки, причем не успевших расстреливают. Исключительно для выделения нашей зверской натуры.
А машина, на которой едет бедняга Туроп? Это же Чайка, где вы ее выкопали в будущем? И главное зачем? А как он в машине обнаруживает бутылку водки «Столичная»! Дорогой ты мой режиссер, чтоб ты знал «Столичная» в России вообще не продается, ибо это сугубо экспортный бренд, и Туроп при все желании не смог бы его отведать. А под какую музыку все это происходит? Ну чисто сталинские военные марши. Я даже был удивлен как это Туроп просто наемник, а не дважды орденоносец Ордена Красного Знамени и Ордена Ленина. Они были бы в тему. Жерар Депардье, на него больно смотреть, когда он пытается делать распальцовки и говорить «я – вор в законе, я реальный пацан». Фуфел ты, дружище, после такого. Это я исключительно режиссеру.

При этом я всегда удивляюсь скаредности западных режиссеров – снимаете вы фильм про Россию, так пригласите в консультанты хоть одного русского! Например в сцене боя Туропа и некоего урода в стеклянной клетке на анонсе написано «Fight/борьба». У нас знаете ли борьбой называется нечто совершенно иное, но это так пустяки. Особенно позабавил слезоточивый рассказ Туропа о своем доме на кедровой алее. Ну естественно русские вообще все живут в домах и кедры у них там растут аллеями просто. Я даже скажу откуда возник этот образ – наложение американского видения жизни, только америкосские клены заменили на патриотичные кедры, но аллею все же оставили, чтобы зритель не удивлялся.

Что же касается самого Вина Дизеля, то растерял он как-то свою маскулинность. Он временами умилен, а временами забавен, но не тянет он в этом фильме на злобного убивца. Хотя и хочет им казаться. Он русский – это многое объясняет.

За такие фильмы режиссеров, я считаю, стоит награждать. Железным крестом с дубовыми листьями. А потом к стенке их! К стенке!

Скажу сразу — Кассовиц меня опять разочаровал. Честно говоря, что этот фильм из себя представляет, я понял уже после первой сцены — не вру. С одной стороны Вин Дизель под какой-то рэп бьёт чьё-то лицо — просто радость для любителей боевиков, а с другой стороны это настолько уже всё надоело, столько режиссёров прошлось по таким моментам. Кое-кто удачно, а кое-кто — нет. Кассовиц относится к последним. Об этом тем более обиднее говорить, так как дальше обстановка лучше не делается.

Вообще вспоминая этот фильм, на ум приходят только минусы: бывший заключенный, который питается исключительно мясом кролика с вином и не забывает помолиться перед трапезой, идиотские ямакаси-воришки, нанятые отцом главной героини, сюжет об идеальном человеке, спойлер в сюжете про грубого дядьку, который влюбляется в тупую девку, после того, как орёт на неё полфильма, но особенно раздражают постановка экшена.

Я так понял, Кассовиц не умеет делать этого. Драки не впечатляют, они не понятны. Режиссёр пытался выехать за счёт монтажа, но ничего не вышло, уж слишком это бросается в глаза. А спецэффекты, которые представлены в фильме, можно пронаблюдать в трейлере.

В общем, фильм некудышний. Матье пытался сделать что-то умное, моральное, динамическое — не получилось. Всё это, я уверяю вас, мы видели раньше в более лучших проявлениях. Хотя, если поискать в этом фильме светлые моменты, то, для меня, их там ровно два: карта главного героя и боец в ночном клубе: честно, я прям поверил, что смысл его жизни в постоянной драке.

P.S. Кстати о наколке СЛОН, которая, согласно воровскому жаргону, может означать: с любимым одним навеки; смерть легавым от ножа, с (малых) лет одни несчастья, сердце любит одну навеки — интересно какой смысл до нас хотел донести режиссёр

P.P.S. Опять нас надули с помощью трейлера, он лучше, чем фильм.

P.P.S.S. И самое непонятное во всей этой клюкве — это Дизель. Пропускать стопроцентные проекты-хиты из-за малых гонораров ради таких вот фильмов — это неразумно. Но это моё мнение, которое я не хочу никому навязывать.

Краткие впечатления после просмотра: Вин Дизель всё ещё хорош в образе мужлана, спасающего мир. Мелани Тьерри симпатично выглядит на экране. Мишель Йео вновь не опустилась ниже определённой планки.

А вот Маттье Кассовиц не впечатлил. Мало того, что оригинал Дантека был безбожно переделан (недаром картина называется «Вавилон Н. Э.», а не «Дети Вавилона», как у писателя), так ещё у француза и компании не вышло собственно захватывающей истории. Сюжетная линия предсказуема; «Нео в юбке» далеко не так интересен. Бюджет ленты не большой, что предопределило не очень высокий уровень спецэффектов (или небольшое число качественных спецэффектов). Хотя нужная атмосфера в картине чувствуется, а некоторые сцены определённо запомнились: эпизод с подводной лодкой; сцены паркура, поставленные Давидом Беллем («13 район»); первые мгновения киноленты, когда Туроп (Вин Дизель) под «жёсткую» хип-хоп композицию шествует по разрушенному городу.

Очень жаль, что такой непопулярный в последнее время жанр как «киберпанк» не смог обрести второго дыхания (а не помог ему, напомню, и выход культовой «Матрицы»).

Хотя в целом, кино получилось добротное. Как раз на

6 из 10

Пошел на этот фильм ради того, что бы увидеть Вина Дизеля, который и на этот раз не разочаровал, буквально вытащив фильм на своих «харизматичных» плечах. Жаль только, что был дублированный перевод, приглушенный, хриповатый голос актера всетаки я считаю одним из его достоинств.

Теперь о фильме:

- первое, что начинает раздрожать — это Казахстан с его пятиэтажками непригодными для жизни и разбитыми дорогами, превратившийся в рассадник террористов, наемников и торговцев оружием. На протяжении всего путешествия главных героев по просторам бывшего Союза, взору предстает лишь воцарившаяся хаос, анархия, мородерство, прибавте к этому террористический акт в толпе, вездесущих беженцев (по фильму предстающих как пушечное мясо) и голодных детей на улице, бегущих за машинами с криками: «Я хочу в Америку».

Последнее, что меня убило — это эпизод с подводной лодкой. Как противовес нашиму быту в нелегком будущем, предстает Нью-Йорк, который, несмотря на Апокалипсис, умудряется развиваться и радовать глаз своим совершенством на сколько это возможно. Даже такой крутой мачо с пофигистическим насторением, как главный герой, стремиться к спокойной жизни в этом прекрасном городе. Я так понял, кроме Америки, в будущем безнадега.

- Не понравились мне и боевые сцены, касающиеся рукоприкладства: камера берет слишком крупный план под неудачные ракурсы, кадры слишком быстро меняют друг друга, как итог временами не успеваешь прослеживать действия героя, да и попросту теряешь его из вида. Всякие примочки типо замедления пуль и всевозможных ракет уже не впечатляет (я, лично, вдоволь «наелся» этой фигни в «Особо опасен»).

- Что касается сюжета, то иначе как бредом из пальца и не назовешь. Со странами СССР допустим все ясно — по фильму иначе как геноцидом всех этих отморозков, насиляющих нашу землю, не исправить, но вот бытность Америки с ее развивающейся экономикой и ограждением от второсортного мира неупровляем анархистов летающими тарелками, в которой все люди счастливы и ждут пришествия Иеговы, ставит под вопрос появления на этот свет усовершенствованных людей (попросту не все так плохо для подобных кординальных методов).

Тем более из той мути, что происходила на экране сменяя сюжетную линию, как рваные перчатки, созданной что бы просветить нас о происходящим, лично я понял, что эта сверх расса что-то типо клонов, или совершеннх компьютеров — вобщем не люди, а лишь подобие, рождаемое, чтобы вытиснить человечество, как наиболее слабый вид. И человек (мало того великий ум) создает это ради мнимого спасения мира, хотя по логике это лишь породит очередную волну насилия, которая закончится истреблением. Думаю, что даже такой одержимый «овощ», как живущий на таблетках и капельницах недобитый Горским, ученый, по прозвищу «Отец» мог предугадать последствия, а не тупо крякнуть за идею. Вобщем по сюжету у меня много вопросов возникло, излогать их все я не вижу смысла. Если режиссер хотел провести в фильме драматическую линию, то он ее точно не дотянул. Забудьте о сопереживании героям, их попросту не раскрыли до конца.

- Что касается актерского состава — то, как я уже и сказал выше, Дизель играл привычную для себя роль и выполнил задачу на пять — его персонаж получился самым ярким и привлекает к себе интерес, из-за него хочется смотреть фильм дальше. Печально было видеть Депардье в отведенных ему жалких 15-и минутах. О дамах картины мне говорить не хочется (не понравились).

Приговор: фильм можно посмотреть один раз, при этом лучьше быть поклонником Вина Дизеля), в кинотеатре смотреть не обязательно.

-Это точно! Прежде чем говорить о фильме, хочу добавить, что книга, по которой была поставлена картина, явилась как толчок или искрой, которая дала свет для Матье Кассовица, это книга о «современности» Востока и о будущем Запада, и не повторяющая «Евгения Онегина» или «Фауста», по которым необходимо ставить сцены, да и кто бы хотел увидеть фильм, полностью повторяющий книгу, а сходить на фильм Кассовица, приложившего руку к созданию «Мюнхен: Возмездие» (2005), «Амели» (2001), «Пятый элемент» (1997)?! Вот это Да!

Картина, а именно фантастика, боевик, триллер, приключения?! Да, Да и еще раз Да! Все, кто хотел увидеть это, пришли по адресу. Сразу хочу сказать о первом впечатление от звука — жестко и сердито, выстрел так выстрел, взрыв так взрыв, именно для этого фильма. Немного напомнило серьезные перестрелки в «Короли Улиц», но это боевик, а у нас еще и фантастика. Насмотреться на мир беззакония, беспредельной нищеты и беспредельных возможностей, этого Кассовиц нам подарил достаточно, по крайней мере, мне в таком положении оказаться не захотелось. Как насчет приключений, ну если для кого путешествие с наемником Торопом из глуши на одном конце света в мир будущего на другой было мало?!…

Могучая кучка профессионалов, которая собралась, а именно Вин Дизель (пусть даже те «XXX»), Мишель Йео («Мемуары гейши»), Мелани Тьерри («Легенда о пианисте»), Шарлотта Рэмплинг («Смерть среди айсбергов»), Марк Стронг («Звездная пыль»), ну и конечно Жерар Депардье (писать бесполезно, сами знаете) и после этого, кто-то говорит, что это все Кассовиц наснимал или компания виновата, те у кого, столько за спиной всего оцененного и нам полюбившегося, в провальной картине не снимаются, тем более, что Вин Дизель и Жерар Депардье сами опытные продюсеры и режиcсеры, которые способны оценить работу. Что до Кассовица, обрушившегося с критикой на фильм до его премьеры, то мы такие выходки знаменитых художников уже слышали.

Если хотите посмотреть на наемника Торопа и его «пакет», который он должен перевезти в мире будущего беспредела — в кинотеатры, увидеть это стоит.

«Вавилон н. э.» по книге Мориса Дантека — проект-возвращение. Пример сразу двух персонажей. Приличного в прошлом французского режиссера Маттье Кассовитца («Ненависть», «Багровые реки») и знаменитого лысого экшен-героя Вина Дизеля. Кассовитц испортил свою фильмографию мутной «Готикой», а Дизель вообще полез куда не стоило. В «Лысом няньке» и «Признайте меня виновным» Вин смотрелся крайне нелепо и глупо. И вот снова родная стезя.

Фильм долго откладывали по съемкам, что настораживало. Как выяснилось позже, подозрения оказались далеко ненапрасными. Режиссер рисует нам безрадостную картину недалекого будущего. Первые кадры не могут не радовать — узнавания идут один за другим. Бараки, общаги и гостинки — всего этого у нас навалом в России и сейчас. А вот кролики в будущем дешевые — по 4 рубря (вот бы там продукты закупать впрок, а то мясо нынче дорогое). Как всегда спокойный как танк Вин Дизель с фирменной улыбкой, сводящей с ума миллионы поклонниц и татуировкой «Слон» на руке. Правда, на этот раз, уже сложнее вместить всю его мощную «харизму» в экран (раздобрел ХХХ).

На подыгрыше Вину ассистируют известные актеры Мишель Йео (вообще забывшая дорогу домой), Жерар Депардье (как же ты мог в такое влезть, Жерар?) и Шарлота Рэмплинг (музу Озона вообще жальче всех). Хотя, возможно пенсии во Франции, как и у нас небольшие и приходится подрабатывать в различных халтурках.

Вообще ругать этот фильм очень легко. По сути, мрачная антиутопия Дантека превращена в очередной безмозглый американский боевик, чья основная суть — показать Вина во всей его красе. По десятому разу можно повторить, что Америка тут показано гораздо выигрышнее, чем остальной мир. И вспомнить ляпы, связанные со старой советской подлодкой и с изображением моего родного города Владивостока. По фильму становится понятно, что саммит АТЭС 2012 года прошел для нас неудачно — моста на Русский и через бухту Золотой рог замечено не было, жизнь в городе ужасна и мрачна.

А обратить внимание в фильме стоит вот на что. Кассовитц после выпуска фильма признавался, что студия не разрешила ему сделать то, что он хотел. Но некоторыми вещами француз гордится. Попробую со стороны зрителя найти эти моменты. Первое: это изображение Европы, где все насмерть переругались и передрались. Изображения Казахстана и Боснии выглядят очень реалистично. Особенно балканской страны, где все еще неспокойно. Второе: новые паспорта по антропометрическим данным (переход на них уже происходит в наше время). И третье: андроиды и новые люди. Вспоминается предсказание прорицательницы Ванги, о появлении людей-зверей. Вполне возможно, что в фильме это яркая аллегория. То, что человечество неуклонно меняется по всем параметрам уже давно доказано учеными.

«Вавилон н. э.» не отличается ярким визионерским стилем Филиппа К. Дика. Американский писатель-фантаст явно маститей Дантека и как правило заглядывал намного дальше по времени. Но по сравнению с тем же «Я-легенда» здесь гораздо больше узнаваний того, что уже сейчас происходит в Европе и у нас. Просто-напросто деньги на фильм нашлись у американских инвесторов, а не у европейских. Отсюда и Вин Дизель и масса взрывов, отвлекающих от основного действа. Которое, если бы было чуть более акцентированное и менее глупое, привлекло бы больше зрителей, не привыкших большими порциями поедать попкорн или мирно спать в кинотеатре, едва завидев очередную американскую поделку. Хотя, я могу и ошибаться по поводу мсье Кассовитца. Решать вам.

Как показывает опыт, в наше время такой жанр как «киберпанк» не пользуется особой популярностью у Голливудских боссов. И каково же было мо удивление, когда некоторое время назад я узнал о грядущей премьере фильма «Вавилон Н. Э.». Но теперь, посмотрев картину, я могу сказать только одно: не впечатлило.

Сложно сказать, с чем это связано: то ли какой-то недоделанный сюжет, выдранный кусками из оригинала под названием «Дети Вавилона», то ли общая компоновка наигранности и неправдоподобности.

Ничего не могу сказать, кино получилось действительно очень атмосферным, во всяком случае, Россия будущего меня очень порадовала своим колоритом и правдоподобностью. Здесь хотя бы нет откровенных косяков с русским текстом, что постоянно маячит в первой половине фильма.

Думаю, что все мы, безусловно, были рады вновь видеть Вина Дизеля на больших экранах наших кинотеатров, особенно с учётом того, что здесь его головы не была гладко выбрита, как в любом другом фильме. Наверняка девушки неоднократно успели попускать слюни по его отлично сложенной фигуре, ведь не даром она так часто мелькала в кадре. Однако чего-то в его игре не хватало, то ли веры в собственную роль и её реализм, то ли просто плохо продуманный персонаж, созданный на основе героя из «Детей Вавилона».

Очень порадовало меня появление Жерара Депардье, который сыграл этакого русского криминального авторитета, который имеет кучу денег и, разъезжая на оборудованном под лимузин БТРе, запросто может нанять себе хоть целую армию.

Общий итог такой: этот фильм сложно назвать хорошим или плохим, его можно охарактеризовать как фильм «на любителя». Фильм смотреть определённо стоит, однако ждать от него чего-то оригинального совершенно бессмысленно.

Жанр «киберпанк» в кинематографе большая редкость. Фильмы такого жанра можно пересчитать по пальцам: «Бегущий по лезвию», «Матрица», «Черная дыра». Узнав о появлении «Вавилона» для меня лента стала, чуть ли не самая ожидаемая премьера года.

Дизель, Кассовиц и первоисточник Дантека «Дети Вавилона» — внушали огромное доверие, что перед нами будет как минимум хорошое, качественно кино. Но, к моему большому сожалению, не судьба…

В 1998 году Дантек выпустил свою 3 большую книгу «Дети Вавилона» — о мрачном будущем, где границы между государством и цивилизацией распадаются, а планетой правят коррупция и мафия. Да в фильме она показано, да и то не в лучшем свете, но в книге герою было за 50 лет, разве Дизель похож на 50-летний старикана, вряд ли. И если быть честным, то от первоисточника осталось только крошки (от куда-то появилась монашка — в книге ее в помине не было), остальное рук дела, Кассовица, который переделал практически все от начало до конца, да, ладно, если бы в лучшую сторону. А только ухудшил, (сценарий получился шаблонным, который имеет множество логических дыр и провисаний, фильм так и не может соединиться в один цельный клубок). И опозорив Дантека — не удивительно, что лента стала называться «Вавилон н. э.». Так что если вы решили, что книга ужасна, как и фильм, то это неправда, прочтите книгу и вы меня поймете, что это не так.

Да, сценарий это главная проблема современного кино. Но я не думал, что в век технологического прогресса, может появиться, проблема показать мир будущего — мрачного, жестокого хаоса будущего, который описывал Дантек. Оказывается, есть. И это позор для создателей, потратить 70 мил и показать пару эффектных боев и взрывов — это провал. А где фантазия создателей, создать поистине эффектный и запоминающих, и в тоже время поражающих мир будущего, в который любой зрителей поверит? Конечно, лучше списать находки с «Бегущего по лезвию» Риддли Скота 82 года того тысячелетия снятого всего за 9 мил — да это смешно.

Кто еще расстроил, так это актерский состав, который здесь, мягко говоря, играют посредственно. Ладно, этого можно было ожидать от юной французской актрисы Тьерри, но не как от Мишель Йое и Дизеля. Да, конечно, сценарий не дает раскрыть глубину персонажа, но все-таки не надо так относиться к работе. Дизель, играет крутого парня — ну, сколько можно, каждый фильм одно и тоже. А где эмоции, при каждом убийстве — он как не в чем не бывало, идет дальше убивать, как допустим это видно на лице Форда из того самого «Бегущего». А то кажется перед нами бесчувственная машина для убийств — разве такому персонажу можно переживать и сочувствовать? Да и вообще в последнее время Дизель «сдает» провал за провалом, и между прочим по праву, — а как все хорошо начиналось…

А что в итоге, да ничего стоящего, разве, что драки с Дизелем получились на славу, но их мало для 2 часового фильма, который замахнулся на жанр «киберпанк». Сценарий ужасный (честь и хвала, тот, кто досмотрит этот фильм до конца, не разу не зевнув), режиссура еще хуже, визуальная картинка вообще поражает, своей никчемностью и прибавьте ко всему этому бледные актерские работы.

Вывод: Посмотрите лучше «Бегущий по лезвию» фильму, которому уже за 25 лет, но все еще главному в жанре «киберпанк».