Рецензии

Безумно жалко после просмотра фильма мне стало бедный Казахстан, который стал какой-то демонической мишенью для американских кинематографистов. До «Вавилона» на экране уже встречались жестокие казахские диктаторы, сумасшедшие казахские террористы. Почему умы американцев заклинило на этой одной из самых стабильно существующих стран в постсоветском пространстве для меня так и остается загадкой. Видимо, стереотипные образы вечно пьяных русских в медвежьих шкурах и диких необразованных казахов, укоренившиеся в результате не сильно глубокой умственной деятельности некоторых американских граждан в период холодной войны, до сих пор в США остаются актуальными.

Ну да ладно, подобное обстоятельство своей развеселой клюквенностью хоть слегка и покоробило, но, в принципе, не имело решающего значения для моей оценки «Вавилона Н. Э.», поскольку это можно было списать на развивающийся стереотипами американский менталитет, а в титрах был указан Вин Дизель, что, априори, предвещало динамичный экшэн, драйв в каждом сюжетном отрезке.

Однако, мои ожидания не подтвердились. Фильм, в итоге, так и не доказал свою определенную и строгую причастность к какому-либо жанру. Для футуристического боевика картина оказалась явно обделена динамичностью, для киберпанкового триллера явно не хватило стилизованного оформления картинки, хотя претензии были, но почти каждая из этих визуальных претензий содержала штамп и не была оригинальной. Сам сюжет оказался довольно прямолинейным и не искушенным, а его изложение сухим и не содержащим никакой мало-мальски захватывающей интриги.

Образ, созданный Вином Дизелем, конечно, как всегда легко узнаваем — крутой парень с нестираемой наглой ухмылкой на лице, который в воде не горит и в огне не тонет. Однако, мне показалось, что Дизель играет роль с некоторым напрягом, без особой удали и его новый Риддик в итоге оказался не завершенным героем, сырым персонажем с не раскрытым потенциалом, который особо не засел в моей памяти.

Что касается Жерара Депардье, сыгравшего микроскопическую роль казахского преступного авторитета со странной фамилией Горский (опять у наших «западных партнеров» не получилось придумать более или менее правдоподобную русскую или казахскую фамилию), то он уж точно оказался в не в своей тарелке. Актер, который воспринимается зрителем как герой первого плана, создающий яркие и разносторонние образы, выглядел в своем эпизоде совершенно убого.

Старания Маттье Кассовица, пытавшегося создать стильное и яркое кино, заметны и не позволяют мне ставить фильму оценку ниже 6 баллов. У каждого мастера может не получиться полотно, пусть он хоть трижды гениален и на то есть разные причины. В любом случае «Вавилон Н. Э.» определенно не поделка и не проходное кино.

6, 5 из 10.

О фильме «Вавилон Н. Э.» прочитала давно и как поклонница Вина Дизеля с большим нетерпением ждала его премьеры! Сам фильм меня порадовал, несмотря на нелестные отзывы самого режиссера. Сюжет в отличии от многих боевиков действительно со смыслом!

Новый мир предстает перед зрителем жутко депрессивным, злым, с обилием насилия и терроризма! Особенно поражает роль России: пьющая и голодная страна, даже не отдаленно напоминающая Союз, огромное количество беженцев, пытающихся уехать из страны, при этом это не так то просто! Люди просто сжирают друг друга! И в этом злом мире живет прекрасная и чистая девушка, которая создана для того, чтобы изменить этот мир, для того, чтобы породить сверхчеловека! Люди просто перестали эволюционировать, стали друг другу волками! Вот в таком мире ей предстоит переправиться из тихого монастыряв Богом забытом месте в Нью-Йорк… и кто, как не Вин Дизель в рои наемника Туропа защитит ее! Дизель прекрасно сыграл свою роль! Он как всегда классный, сильный, а в этом фильме еще и брутальный мужчина! С таким и на край света можно!

В целом фильм получился содержательный, даже несмотря на некоторые недоработки!

только за самого Вина могу поставить + 8, за сам фильм… но вот больше нельзя, поэтому

10 из 10

После столь долгих ожиданий даже не верится, что «вот именно сейчас» ты сидишь напротив огромного экрана кинотеатра с потрясающим звуком и смотришь «Вавилон Н. Э.» Ну да ладно, оставим банальности вступления и перейдем сразу к делу.

Известно, что для самого Вина Дизеля этот фильм был очень значимым, так как он относится к той группе актеров, которые любят пробовать себя в разных жанрах. Провал «Хроник Риддика» позволил по-новому взглянуть на вещи. Хотя мне всегда казалось, что роли в фантастических боевиках — его конек. Так вот, в фильме он сыграл одну из лучших своих ролей, удачно совместив образ «огромного медведя» (а в фильме он именно на него и похож, если сравнивать его размеры с остальными персонажами) с образом опытного и умного наемника с довольно интересной точкой зрения на окружающую действительность и на все человечество в частности.

Вообще, если говорить объективно, фильм производит определенное впечатление. Картина антиутопического будущего (глобальное потепление, нехватка воды, терроризм) выше всяких похвал, особенно если обратить внимание на сегодняшние глобальные проблемы. Интересные режиссерские находки, к примеру — сцены паркура в ночном клубе, подводная лодка. И, конечно же, философская основа фильма.

Но, как бы это не было прискорбно, в фильме есть минус — продолжительность. Все-таки продюсеры совершили очень большую ошибку — порезав фильм. Так и незаконченная история, да и довольно банальный для такого развития сюжета конец оставляют определенный отпечаток. А если еще приплюсовать незаконченную, но очень интересную линию с персонажем Верховной Жрицы в исполнении невероятно харизматичной Шарлотты Рэмплинг, так вообще хочется рыдать.

В первую очередь «Вавилон Нашей Эры» это философия жизни, и уже в десятую или сотую очередь это экшн. Надо отдать должное режиссеру. Человек подаривший миру философско-нежную «Амели» и головокружительный «Пятый элемент» не мог не оправдать надежд.
«Вавилон» получился постапокалиптичным созданием обезумевшего человечества с философией «Дитя человеческого» и отголосками «Сталкера» Андрея Тарковского — визуальный ряд фильма достоин просто медали за новизну!

Вид России будущего. Жизнь в трущобах, отголоски СССР, намеки на тоталитаризм, отсутствие управления, терроризм, мертвая земля — невозможно оторвать взгляд, это завораживает и вызывает восторг.

По части экшена фильм никакой. Убогие сцены драк и трясущейся камерой, непонятно зачем приглашенная Мишель Йео. Вин дизель никогда не отличался интеллектуальностью актерского мастерства — актер, не смогший в финале выдавить из себя даже одну слезу. И только Мелани Тьерри достойно выкрутилась из рамок сценария. 70 миллионов — это очень большие деньги, чтобы умудриться не снять две сцены боев…

Но надо заметить, что фильм, как порождение всего не голливудского, просто обречен стать экземпляром на который все, тыкая пальцем, будут говорить — посмотрите! как свежо снято, как нестандартно, как ново. Не хочется подводить сухие итоги, но по визуальной своей составляющей фильм обыграл самого себя по части философии и драйва.

7 из 10

'Babylon A.D.', мягко говоря, не оправдал ожиданий. В нем, конечно, есть свое трехкопеечное обаяние и начищенная лысина Дизеля, но в общем, положа руку на сердце, не этот фильм ждали полгода. Причем очень-очень хотелось полюбить футуристический боевичок от режиссера Кассовица - чем больше он терпел неудач в Голливуде, тем больше ему симпатизировали, к слову - но не судьба. Лично я честно сдался на эпизоде с подводной советской лодкой, а белый флаг окончательно выбросил, когда героиня Мелани Тьерри (наполовину Лилу из «Пятого элемента», наполовину Оракул из «Минорити репорт») входит в комнатку и с невозмутимой интонацией 16-летней девчонки, страдающей бешенством матки, говорит: 'Я беременна, двойняшками'. И в этот момент кино сразу рушится на миллион корпускулов.

Впрочем, Матье Кассовиц (х/ф «Ненависть», приз Канн) активно ругается и всячески поливает грязью студию Fox. Это логично, на самом деле, так себя вести, когда все аналитики уверяют, что у твоего проекта нет абсолютно никаких кассовых перспектив в прокате. С одной стороны, вот-вот француза выгонят из США, о нем скорее всего больше не услышим, так что это последний его шанс заявить о себе и хоть как-то надышаться перед смертью. С другой, всё это очень напоминает кривую успеха Питофа: пока тот снимал капельки пота на носу Депардье, все было отлично у него; стоило приехать в Голливуд и снять 'Женщину-кошку' - остался у разбитого корыта. Отсюда, наверное, следует вывод, что французов вообще нельзя выпускать за границу. Невыездные они, так сказать.

В относительно недалеком и весьма вероятном будущем снова существует двухполярный мир: по одну сторону Берингова пролива — территория хаоса, насилия и террора; по другую — вавилон цивилизации, увенчанный технологиями и рекламой. Невыездной наёмник Туроп прозябает в разгромленной «Новой Сербии», в обшарпанной квартирке с заколоченными окнами и телевизором, беспрерывно вещающим о новых терактах. Он выходит днём, чтобы купить у старушки зайца за 4 рубля, жарит его с луком и только успевает поесть, как дверь его халупы разлетается в куски и его окружают закованные в броню автоматчики, светя лазерными прицелами…
Туроп должен за шесть дней перевезти в Нью-Йорк загадочную девушку-«письмо», в которой — то ли убийственная вирусная бомба, то ли шанс на спасение человечества.

«Вавилон н. э.» — новый европейский долгострой с огромным (по европейским меркам) бюджетом, довольно четко делится на две половины. Первая, в которой действие происходит по эту сторону Берингова пролива, — потрясающе атмосферная, жёсткая, сильная, пробивающая. Вторая — та, что в Америке, — довольно быстро сваливается в такой крупнокалиберный бред, какого я в кино, кажется, в принципе никогда не слышал.

Вы играли в «S.T.A.L.K.E.R.»? Ну да, «самая атмосферная игра 2007 года», у которой вот как раз сейчас вышло долгожданное продолжение — перестрелочное крошево «Чистое небо».

Первая половина «Вавилона-не-э» очень четко иллюстрирует атмосферу того, первого «Сталкера» как стилистикой и антуражем, так и обстановкой необъявленной войны «всех-против-всех». Ни одной хорошей перестрелки так и не происходит — только ревущий взрыв на вокзале, разметавший огромную толпу, — но картины апокалиптического будущего в бывших странах СНГ впечатляют сильнее наскучивших стрельбищ.

Еще поражает саунд: в мире Туропа постоянно что-то орёт, грохочет, за заколоченными окнами то и дело пролетают вертолёты, а колонна бронемашин передвигается в ночи под визжащую музыку из «Адреналина».

Весь этот визуальный и эстетический оргазм продолжается до северного сияния, почти такого же прекрасного, как артистка Мелани Тьерри. Еще там убивают прелестного кролика и цитируют «Волшебника страны Оз»:
- Нет ничего лучше дома.
- Но Канзас уже не тот.

А дальше, знаете, нужно выключать телевизор и представлять себе фильм и мир, в котором Аврора таки оказалась вирусной бомбой, и Туроп её либо убил и сжёг, либо позволил сдетонировать и объединил народности по обе стороны Берингова пролива.

Я бы очень хотел жить в таком мире.

Потому что Канзас уже не тот.

Из одной половины мира, в которой творится беспредел — оружием торгуют прямо на улице, мимо окон пролетают пули, а заправляет всем, разъезжающий в броневике Жерар Депардье со сломанным носом — в другую, где много небоскребов, неоновой рекламы, а командует парадом Шарлотта Рэмплинг с повадками Классической Стервы, надо срочно перевезти девушку. Небритый, покрытый шрамами и татуировками, лысый гигант Ту (о) роп с лицом и манерами Вин Дизеля оказывается лучшией кандидатурой на роль перевозчика-телохранителя. Никому из персонажей (да, кажется, и режиссеру тоже) вся эта затея решительно не нравится, но обстоятельства, понятно, против них…

Да, «Вавилон Н. Э.» — кино неумное. Да, оно не меняет взгляды на жизнь. Да, картинка в фильме — не столько мечта визионера, сколько его кошмар. Но, черт возьми, чего вы ждали от этого фильма? Откровения? Смотрите «Страсти Христовы» или «Сталкера». Красоты? Смотрите фильмы Ким Ки Дука.

Вся штука в том, что Дизель, шагающий мимо хрущевок в дождевике, похож на мамонта — последнего представителя вымершего могучего вида. Вся штука в том, что сколько бы мужчина не пытался жить в мире посреди войны — рядом обязательно найдется девушка, которую надо спасать и ребенок, которого надо уберечь. Вся штука в том, что сколько бы герой нулевых не убеждался, что спасать мир — дело, вобщем-то бессмысленное, а спасать его все равно придется. Просто потому что больше некому.
Дизель, почти не показывавшийся зрителям с «Хроник Риддика», харизматичен, не меньше, чем Брюс Уиллис в лучшие годы.

Депарьде, что-то жующий за пару секунд до гибели и Шарлотта Рэмплинг, чей персонаж вызывает первобытное раздражение, через мгновение ее присутствия на экране, Мишель Йео, в образе монашки-каратистки и огромный мир, где никому нельзя доверять, за каждым углом подстава, а пули и ракеты редко попадают мимо цели… Фильм берет больше своей атмосферой, чем сюжетом или спецэффектами. И на полтора часа в дождливый день легко может стать и другом и откровением и альтернативой бутылки водки.
Можно сколько угодно ругать «Вавилон» за отсутствие ответа на вопрос «А к чему все это затевалось?». Но… Какая разница?

Ведь сколько мир не спасай — завтра последнему герою нулевых придется это делать снова. Всегда найдется девушка или ребенок…

Вот влип.

Давным-давно, много лет до нашей эры Вавилон был красивейшим городом древнего мира, он даже стал столицей великой империи, построенной самим Александром Македонским. Да-да, кроме закатывания истерик (спасибо Колину) парень любил завоёвывать всё, что не попадалось под непарные копыта Буцефала. Город в междуречье сосредоточил в себе всё величие древнего народа, став настоящим символом, окружённым таинством, так до сих пор и непостижимым.

Ничто не вечно — Вавилон был разрушен, а мир вокруг перманентно изменялся под действием глобальных и не очень катаклизмов. И вот, в результате одного из них появились французы, а точнее — Морис Дантек. Бывший панк-рок музыкант хорошо курнул и отбабахал целых 600 страниц постапокалиптического романа. В мир вышла книга «Дети Вавилона», в которой автор попытался интерпретировать древнее представление о городе, как о символе глобальности и безнравственности, выразить своё отношение к угнетающим процессам глобализации. Фантазия писателя покорила талантливого режиссёра Матье Кассовица, решившего снять фильм на основе прочитанного. Матье предпринял попытку уместить толстенный роман в 100 минут киноплёнки. Уместил вроде как. Получилось всё неплохо, но как-то скомкано и неубедительно.

«Вавилон нашей эры» — фантастический боевик, красочно повествующий о недалёком будущем. Человечество пережило, видимо, мировую войну, в результате чего вся планета превратилась в сплошную огневую точку. Казахстан оказался территорией России, а киргизские террористы держали в страхе всё восточное полушарие. Всё-таки хороша была трава. В общем, весёлое время настало. В таких вот исторических обстоятельствах пришлось бороться за мир во всём мире лысому няньке и просто хорошему парню Вину Дизелю, которому было поручено доставить очень важную (кто бы сомневался) для всего человечества девушку за океан.

Харизматичный актёр вполне органично смотрелся, хотя роль, конечно, для него не нова — таково амплуа мускулистого Дизеля. Ну, а что, не шекспировские трагедии же ему играть! Тем не менее, вторично. Пару Вину составила молодая и, конечно же, симпатичная француженка Мелани Тьерри. Актриса неплохо отыграла: в нужный момент слезу пускала, где-то губки надула, а когда было надо — и вовсе лифчик не надела. Но, к сожалению, это не повлияло на праведное желание зрителя стукнуть её чем — нибудь тяжёлым, чтоб не раздражала.

Начиная знакомство с «Вавилоном нашей эры», можно где-то на окраинах экранной Сербии наткнуться на обрюзгшего, но по-прежнему обаятельного Жерара Депардье, добротно отыгравшего отведённые ему 10 минут. Встреча обернётся хирургически точным попаданием француза в образ. К сожалению, дальше этого дело не пойдёт, и сюжетного развития его герой не получит. Ещё хуже ситуация обстоит с героями Марка Стронга и Шарлоты Рэмплинг, чьё присутствие на экране погоды фильму не делает. К тому же жаль, что большой потенциал многократного чемпиона мира по кикбоксингу, Джерома Ле Банэра вовсе не был раскрыт.

Итак, с актёрами всё понятно, но с сюжетом — отнюдь, нет. Сценарные дыры прорезали киноленту вдоль и поперёк. Видимо, не зря Матье Кассовиц был крайне недоволен действиями студии — производителя, продюсеры которой, по его словам, практически ничего не оставили от первоначальной задумки режиссёра. В результате этого, увиденный «Вавилон» не поразил цельностью повествования — всё действие в фильме предстаёт словно выдранными из контекста эпизодами, неровно стыкующимися друг с другом.

Если же отодвинуть на задний план идеологические посылы, сценарные пробоины и выставить вперёд отличные визуальные эффекты и сопровождающую их адреналиновую музыку, то в «Вавилоне» можно будет разглядеть неплохой фантастический боевик, но не более. Побольше бы действию динамики, логики и хронометража — всё было бы отлично. Может это и есть режиссёрская версия?

7 из 10

Ну что сказать, амбиции были большими, а на деле вышел средненький боевичок, абсолютно лишённый смысла.

Вин Дизель (как всегда лыс и брутален) — украшение фильма. Остальные аспекты данного действа я выделять бы не стал — слишком незапоминающимися они стали для меня.

В кино полно стёбных моментов, чего стоит только одна большая Россия-помойка и благоухающая США, утопающая в куче небоскрёбов с красивыми рекламами. Что тут сказать, американцы в своём духе.

К сожалению, не читал книгу, поэтому сравнивать её с фильмом не берусь.

6,5 из 10

Кассовиц был прав, давая невысокие оценки своему же детищу. Актеры переигрывают, сцены театральны, как в устаревших фильмах с претензией на пафос. Не говоря о том, что экшн-сцены нереалистичны полностью, но это уже мелочи. Ох уж мне эти фильмы по книгам… они бывают разные: бывают потрясающие, бывают невнятные… «Вавилон» из последних. Если бы за всем вышеперечисленным стоял какой-то ясный смысл, я бы переварил картину. Но она и не ответ, и не вопрос (как, к примеру, «Маллхоланд Драйв»).

Я честно пытался уловить некую идею. Но… не вышло. Ну да, мрачное будущее, перенаселение планеты и терроризм. И вот некий ученый делает так, что его девственная дочь беременеет близнецами с компьютеризированным разумом, потому что «машины продолжили эволюционировать, а человечество — нет». Ею хочет завладеть одна религиозная организация с целью, по-видимому, сделать из героини новую деву-Марию, а из близнецов — новых Мессий. Вообще-то, создается ощущение, что в сюжетной подоплеке никакого смысла (по крайней мере, свежего) нет. Эта нагрузка лежит на местном главгерое Туропе (Вин Дизель), и заключается она в выборе. Банально…

Если вы собрались идти на этот фильм, советую вместо него потратить время на просмотр «Дитя человеческого», мысли о котором упорно возникают при просмотре «Вавилона».

5 из 10