Рецензии

Посмотрев трейлер, ожидал от фильма большего. А получил в итоге странное сочетание отличной злободневной антиутопии с совершенно бредовым, извините, сюжетом. Контраст между ними столь разителен, что их стоит рассмотреть отдельно.

Атмосфера.

Изрядная часть действия проходит в России. «Клюква» присутствует в огромных количествах. Даже белых медведей не забыли, ну а про такие «мелочи», как толпы оборванцев на заснеженных улицах и перевозящую их подводную лодку, даже говорить нечего.

Тем не менее, атмосфера недалёкого и крайне жестокого будущего передана неплохо: вылизанная стерильность по одну сторону океана и беспросветная нищета по другую, практически непреодолимая граница между этими мирами, террор и насилие, вошедшие в привычку, вездесущие технологии, контролирующие каждый шаг — всё это создаёт устрашающе узнаваемую картину.

Сценарий

Первая и большая часть фильма не блещет оригинальностью. Наёмник Туроп переправляет некую девушку из степей Средней Азии в Нью-Йорк, а кто-то, разумеется, стремится этому воспрепятствовать. Затем, когда наконец выясняется, где зарыта собака, сюжет теряет всякую логику. Видимо, создатели фильма сначала придумали завязку и кульминационный бой, которые действительно сняты с любовью, а затем уже за уши притянули к ним вымученное объяснение, прикрыв белые нитки религиозными аллюзиями.

7 из 10

Наверное, сейчас уже не найдёшь такого киномана, который не знает, кто такой Вин Дизель. Высокий, харизматичный, накаченный мужик за свои пятнадцат лет карьеры успел набрать себе немало толп поклонников, благодоря фильмам «Форсаж», «Чёрная дыра», «Лысый нянька: Спецзадание» и «Три икса». В 2008 году Дизель снялся всего в одном фильме — «Вавилон Н. Э». И именно благодоря этому актёру, а так же своей прекрасной атмосфере фильм вышел весьма и весьма неплохим!

Итак, недалёкое будущее. На дворе бесчинствует гражданская война. Бывалый наёмник Туроп, побывавший в самых «горячих» точках Земли, и успевший уже заработать себе репутацию террориста в Америке, живёт в Новой Сербии, наедине с самим собой. Неожиданно в его жизнь врывается «бывший знакомый», главарь мафии Горский, который просит Туропа переправить за океан девушку, в течении шести дней. Награда — полмиллиона, и «мы в расчёте». Естественно, наёмник соглашается.

С сюжетом у «Вавилона» как-то странно. С одной стороны, у него есть парочка неожиданных поворотов, но вот финальные эпизоды загубили подчистую. Либо это намёк на сиквел, либо намёк на то, что фантазия у Матьё Кассовиц к концу фильма совсем иссякла.

У драк и боевых сцен тоже есть минус — вид сьёмок. Мне комбинированные сьёмки мало чем нравятся, а их тут немало (исключение — драка Дизеля и Жерома Ле Баннера — она действительно, самая лучшая в фильме). С перестрелками тоже самое. Да и взрывы иногда смотрятся чересчур «компьютерно».

Но вот во всём остальном «Вавилон Н. Э» прекрасен. На первом месте здесь — актёрская игра. Дизель, разумеется, как всегда на высоте — спокойный опытный наёмник из него вышел классный. Хорошо сыграли и Жерар Депардье, Мишель Йео, Мелани Тьерри, Ламбер Вильсон. Отлично подобрана музыка — каждый трэк хорош сам по себе (кроме сцены с вертолётом и машиной — хор, звучащий над спящим городом, над которым «гордо» летит вертолёт с прицепленной к нему машиной — смотриться это куда как смешно).

Но ещё один большой плюс у фильма — это его атмосфера. В самом начале фильма очень хорошо создан потрёпанный революцией городок, в котором торгуют всем, чем только можно, в основном — оружием. Так же, когда Туроп попадает в Нью-Йорк, очень хорошо заметно отличие от его прошлого места обитания.

Итог: Не идеальный, но хорошо сделанный боевик-фантастика-приключение, который заслуживает твёрдой

8 из 10

Если честно признаться, то большое количество негативных отзывов об этом фильме долго и упорно отклоняли меня от его просмотра. Но тихим воскресным вечером делать было нечего, и я уселся перед экраном телевизора, настроившись на просмотр средненького американского боевичка. Наверное поэтому фильм застал меня врасплох. Я в очередной раз убедился, что нельзя полностью доверять чужому мнению. Вавилон Н. Э. оказался вполне смотрибельным произведением киноиндустрии. Спецэффекты оказались качественно сделанными, но сказывается их малое количество, как и небольшое количество экшн сцен. Хороший актёрский состав, но сыграл он средне. Запомнились только героини Мишель Йео и Шарлотты Рэмплинг с её нервной походкой. Диалоги не тупы и не клонят в сон. В них есть даже некоторый глубокий смысл, как и во всём фильме. Хочется отметить также неплохую операторскую работу и хорошие декорации. Съёмочной группе удалось показать яркий контраст между разрухой на постсоветском пространстве и процветанием Америки. Единственное, что попортило моё впечатление от просмотра — это провалы сюжета. Если бы не они, то возможно получился бы хороший фильм о мире будущего, наполненный философским смыслом. А так только

7 из 10



И ещё один момент, ставшийся мне не понятен: надо ли было приглашать Давида Белля для постановки сцены паркура, которая совершенно не запоминается и проскальзывает мимо глаз?

Я смотрела вавилон, находясь на каникулах в штатах. Я не фанатка Вина Дизеля, просто был свободный вечер, а русские друзья сказали, что этот фильм меня позабавит.

И правда в начале фильма, увидев такие знакомые дома (как будто фильм снимали в моем родном городе) я почти прыгала и хлопала в ладоши, восторженно слушала русскую речь (в нашем переводе ее как-то легко затерли, а на самом деле Туроп не раз говорит по-русски) и рассматривала татуировку с надписью «слон» на руке Дизеля.

Но когда по улицам псевдо России поехали танки и военные вышагивали с автоматами наперевес, руки зачесались врезать режиссеру. Возникло ощущение фильма о стране третьего мира, о какой-нибудь Нигерии, где страшные грязные люди мрут как мухи. Думайте что хотите, но это реально информационная война! Война Америки против России. Особенно когда герои попадают в Канаду, где пятизвездочные отели, огоньки и все чики-чики. Вот такой контраст.

После такого сравнения было абсолютно не до сюжета. По режиссеру этого фильма плачет огромный кирпич

«Спасти планету. Зачем? Жизнь — простая штука: убивай, или будешь убит. Кодекс победителя — мой кодекс. Все было так, пока однажды я не оказался перед выбором — изменить что-то, или отойти в сторону. В этот день я кое-что понял. Жаль, что это был день, когда я умер», — говорит лысый татуированный наёмник по имени Туроп (Вин Дизель), в то время как мимо него пролетает самонаводящаяся ракета.

Монтажная склейка. За 6 дней до этого. В не столь отдалённом будущем в месте под названием Новая Сибирь мерзкий тип в бронетранспортёре, он же глава наёмного спецназа Горский (Жерар Депардье) предлагает бывшему наёмнику Туропу сделку: американский паспорт в обмен на услугу. Туропу надо доставить одну симпатичную молодую блондинку — Аврору (Мелани Тьерри) — в Нью-Йорк, который, по всей видимости, и является Вавилоном нашей эры. То, что с девушкой не всё в порядке становится понятно, после того, как она начинает предсказывать будущее и говорить на разных языках. Однако, масштаб и историческое значение происходящих событий до последнего момента не осознает похоже никто. Кроме, пожалуй, главной настоятельницы (Шарлотта Рэмплинг) какой-то новой, ещё одной дико перспективной религии.

Французский актёр Матье Кассовиц, сев в режиссёрское кресло, в своё время начал очень даже бодро: за вторую ленту — девятиминутную короткометражку — он в Каннах получил Золотую пальмовую ветвь в номинации «Надежда французского кино», а за второй полнометражный фильм «Ненависть» — ветку за лучшую режиссуру. После Кассовиц снял крепкий детектив «Багровые реки» и отправился в личное паломничество в Голливуд. Первой его работой на американской почве был психотриллер «Готика» с Холли Берри в главной роли. «Готика», как известно, провалилась в прокате, и Кассовиц замолчал на 5 лет. Оказывается почти всё это время он снимал антиутопический боевик «Вавилон н. э.» по книге Мориса Дантека «Дети Вавилона». Что же, откровенно говоря, этот пятилетний труд поражает воображение.

Снятый в контексте превосходной картины Альфонса Куарона «Дитя человеческое» этот фильм, правда, не обладает достоинствами «Дитя», но имеет свой, персональный ряд достоинств. Это, прежде всего, актёр Вин Дизель, которому так идёт сниматься в боевиках и дешёвой фантастике (не путать с фантастической дешёвкой!), что я, например, его «Чёрную дыру» считаю лучшей его работой. Дизелю, кстати, уже приходилось играть роль опекуна в «Лысом няньке: Спецзадании», но там, стоит отметить, она носила комедийный характер. Здесь же всё более серьёзно, так как Кассовиц в «Вавилоне н. э.» делает большую ставку на натурализм: реальность с экрана смотрится не менее реальной, чем в жизни. Да и мир, нарисованный французским режиссёром с его волчьим законом «убей или будь убитым», выглядит не совсем уж невозможным нашим ближайшим будущим.

Метафору же «Вавилона-Нью-Йорка» (которая в оригинальном названии книги звучит ещё прозрачнее) надо понимать в буквальном смысле: всё смешалось, как и в доме Облонских, в этом крупнейшем из городов. Но не только языки, а культуры, религии. Кассовиц, кстати, в этом фильме выступает скорее не философом (глубокую философию в его картине надо искать только с помощью мощной лупы), а лириком, романистом — не даром ведь он посвятил ленту своим дочерям. На духовных переживаниях Вина Дизеля (которые, заметим, иногда выглядят вполне искренними) сделан акцент гораздо больший, нежели на рождении нового мессии или возможном Конце Света.

Хотя сам режиссёр, опять же, говорит, что остался недоволён конечным монтажём картины, сославшись на произвол прокатчиков. Поэтому мы, наверное, так до конца и не поймём, что же Кассовиц по-настоящему хотел сказать своим произведением. Если только когда-нибудь не выйдет режиссёрская версия, разумеется.

Интересная судьба сложилась у фильма Вавилон н. э. Дело в том, что создатели фильма видимо, хотели угодить всем зрителям, а в итоге он оказался ни кому не нужен. Да я конечно слышал историю о том, что режиссеру не дали сделать фильм таким, каким он хотел, в результате чего картина мягко говоря не вышла такой хорошей. На самом деле я испытываю сомнения на счёт того, что дойдя фильм к нам в том виде, в каком и желал Матьё Крассовиц, мы были бы довольны качеством этой ленты. Но, то, что досталось нам после жёсткой цензуры продюсеров, явно не тянет на одобрение. Как говорил Матьё Крассовиц его заставили убрать все драматические отступления, оставив только экшен, дабы привлечь большее количество зрителей, и соответственно срубить побольше денег. Я как-то прочитал, интересное мнение одного человека по этой картине, которое, на мой взгляд, очень правильное в этой ситуации. Он выразился так: мол, продюсеры решили сделать фильм понятным каждому дебилу, и в итоге фильм получился дебильный. Да простят меня цензоры, но эта фраза на самом деле к месту. Как не странно я долго не мог определиться с оценкой этого фильма. Я пересматривал его несколько раз в надежде найти хоть что-нибудь приятное, но это довольно сложно. Хоть с одной стороны отношение к этому фильм у меня отнюдь не с уважение, с другой всё же он как то привлекает к себе. У него так сказать был большой потенциал, и картина действительно могла получиться неплохой, но не вышло.

Что самое для меня удивительное, что я так до сих пор многое и не понял в сюжете. Может этот фильм, так напрягает мой мозг, что при его просмотре я отупеваю? Но всё же я склонен предполагать (надеется), что со мной то, как раз в порядке. А над фильмом не помешало бы поработать. Сюжет пытается быть серьёзным с каким-то глубоким смыслом, но этого совсем не видно. Ты, конечно, переживаешь, и сочувствуешь в этой картине и, немного так скажем, страшишься не перспективного будущего, но это настолько обычно и не продуманно подано зрителю, что не о каких либо серьёзных переживаниях речи и быть не может, вот здесь бы не помешали бы то драматическое акцентирование, которого так желал режиссер. Вообще весь сюжет заставляет зрителя поверить, что это довольно интересно, и необычно, но именно поверить, потому как на самом деле это совсем не интересно, и наоборот монотонно и просто глупо. Тебе действительно любопытно, что будет дальше, какая следующая сцена, но когда ты узнаёшь, понимаешь что это совсем не то, что должно было быть. Причём надо сказать ничего нового здесь вы не увидите. Мир будущего погряз в энтропии. Кругом происходят теракты, какие-то вспышки вирусной эпидемии. На нашей планете царит беззаконие и выживает, конечно, сильнейший. А герой Вина Дизеля Туроп как водится один из таких — в прошлом первоклассный наёмник, которого ужасы войны настолько достали, что он отошёл от дел, но опять не нет, не ради спасения мира (хоть что-то необычное) а ради кругленькой суммы денег и тихой спокойной жизни берётся за ещё одно дело. Его работа состоит в том, что бы переправить некую симпатичную девушку (уже поняли, что в конце фильма они поладят между собой) в Соединённые Штаты Америки. Конечно же, самую великую страну, где сохранились мир и порядок (кто бы сомневался).

Разумеется, в ходе этого путешествия, мы узнаём кое, какие детали о нашей таинственной Авроре, которую всеми силами опекает Вин Дизель, и лишь в конце нам рассказывают как всё на самом деле, причём в лучших традициях Lost, то есть к двум ответам дают ещё десяток вопросов. А всё это действие разбавляется так хвалёным зрелищным экшеном. Если бы здесь присутствовали хотя бы что то иное, например на уровне созданные любовные отношения между Авророй и Туропом, или были бы отступления на раскрытие характеров героев их прошлой жизни, скажем нелёгкой судьбе героя Вина Дизеля, если присутствовали бы в сценарий парочка побочных тем, тогда возможно это сыграло бы свою роль. А так просто порой этот фильм откровенно скучно смотреть. Если вы надеетесь на сносящие мозг спецэффекты, или зрелищные потасовки, можете уже разочароваться. Эффектности происходящего тут не хватает. Кажется, как может быть неинтересна сцена, где десятки людей карабкаются на подводную лодку, которая уже начинает погружаться, или неужто можно заскучать, когда на экране погоня на снегоходах вместе с самолётами, эффектно, но почему-то не эффективно стреляющими ракетами. Да, как не удивительно это не то, чтобы совсем не впечатляет, но и не производит такого эффекта, как хотелось бы. Мало того, что пресловутого хорошего экшена не так и много так ещё и то, что есть, умудрились испортить, хотя конечно не испортить, но представить далеко не эталоном, разве что концовка в этом плане удалась. Но всё же Майкла Бэя явно в этом фильме не хватает. Все эти драйвовые моменты, скорее шаблоны известны нам уже давно. Кстати портит зачастую всю картину неправильный выбор ракурса съёмки, причём это касается и спокойных сцен. Удивительно, но коротенькие моменты, где действие переносятся в палатку, в которой герои отдыхают после ралли на снегу и эпизодик с Туропом, только вышедшим из душа и Авророй видно скучающей от безделья запоминаются намного сильнее, чем побегушки с Вином Дизелем. Что также нельзя похвалить, так это актёрскую игру. И если Вин Дизель как всегда неплох, хоть и иногда его игра далека от совершенства, и Мишель Йео в принципе тоже не вызывает нареканий, то Мелани Тьерри в роли Авроры иногда сильно расстраивает. Опять же нельзя сказать, что это настолько плохо, но и похвалить не за что.

Ну как сказать? Этот фильм явно сырой и не доделанный, и что скрывать на фоне других фильмов в жанре откровенно слабоватый. Не знаю, на что надеялись люди, которые им занимались, может на имя Вина Дизеля, но, так или иначе, картина еле отбила свой небольшой по современным меркам бюджет. Хотя всё же, как бы я его не критиковал, я понимаю, что этот фильм не так плох, как многие другие, и если постараться из него могло бы выйти что-то на уровень выше. Но не вышло. В итоге мы имеем несъедобный продукт, который возможно некоторые гурманы единицы и оценят, но любителям качественного кино лучше пропустить этот фильм, и вы не только ничего не потеряет, но и получите два часа свободного времени.

«Вавилон Н. Э.» — это перенесенный на экраны роман Мориса Дантека «Дети Вавилона» об антиутопичном мире, где каждый, пытается выживать, как может. В этой реальности не жалеют слабых и выживают лишь сильнейшие, такие как Туроп (Вин Дизель), который спит с пистолетом под подушкой. «Ни друзей, ни семьи, ни будущего», так живет не только он, но и миллионы людей по всей Восточной Европе.

Мощное начало фильма с изображением разрушенной Сербии обнадеживало, но по мере продвижения сюжета и углубления философской составляющей картины, стало ясно, что под всей Восточной Европой авторы фильма понимают антиутопическую Россию, в тоже время явно изображая будущее в виде худших пережитков постсоветского времени.

По-другому, лично я, этого понять не могу. Русская паленая водка, музыка в стиле «и Ленин такой молодой и юный октябрь впереди», разбитый Ми-8, стоящий на площади, подводная лодка почему-то с красной звездой (и это далекое будущее, сейчас то такие уже и не встретишь, разве что на старинных фотографиях) и тому подобные излюбленные фишки из так горячо любимого американцами советского времени. Ну хотя бы в коей то веки, слова по-русски типа «вокзал» написаны правильно и не исковерканы.

Все это не казалось бы таким смешным и глупым, а порой и просто хамским изображением (так как в чем-то здесь есть и всегда была доля правды, несмотря на все наши патриотические чувства), если бы в последствии на контрасте нам не показали цветущую, яркую, красивую и дорогую Америку. А вообще, есть множество фильмов на подобную тематику с изображением России в виде помойки, где в принципе, если на это не обращать внимание, можно было получить удовольствие от просмотра. Здесь же, даже если сильно не загоняться этой темой, а просто смотреть фильм, такого ощущения не складывается.

Хотя самое начало и располагало к просмотру, под мощное и забойное музыкальное сопровождение (вообще саундтрек, наравне с как обычно харизматичным Дизелем, по-видимому, стали украшением всего фильма), но вскоре, явные сценарные промахи и даже невнятно поданный экшен, убивают все удовольствие от просмотра.

Обещанный антиутопичный приключенческий боевик не получился таким, каким он должен был быть и каким его хотели увидеть поклонники, посмотрев трейлер фильма. Слишком многое надо отбросить и слишком многому надо дать поблажку в этой картине, чтобы она понравилась. И несмотря на то, что кино в целом смотрится неплохо, но я просто не представляю себе, во что превратил бы немного доработанную эту историю тот же Альфонсо Куарон! (Пойду лучше пересмотрю «Дитя человеческое»).

Есть ли среди любителей фантастики киноманы незнакомые с фильмами о Риддике, с Вином Дизелем в главной роли? Думается таких, просто не найдется. «Бешеный» успех фильмов, совершенно естественным образом получил продолжение в серии одноименных компьютерных игр, которые озвучивал сам Дизель. Поэтому от фильма Матьё Кассовица «Вавилон Н. Э.», ожидал, ну по крайней мере, чего-то cногсшибательного… К сожалению, я ошибался…

Да и критики не особо лестно отозвались о первоисточнике «Дети Вавилона», романе Мориса Дантека (простите, не удосужился прочитать), по которому снят фильм. Суть которого, заключается в сопровождении наемником Торопом (Дизель), по заданию некого влиятельного господина Горского (Депардье) молоденькой девушки Авроры из русского монастыря в Америку. Изрядно распотрошив, как говорят, роман, экранизаторы попытались снять полноценный блокбастер. Но то ли от того, что большинство съемок происходило в России, то ли от того, что они часто прерывались, а бюджет рос, рожденное «детище», получилось просто провальным боевиком, с мелкими «штрихами» фантастики и с этаким философско-религиозным «началом…

Давно уже рухнул «железный занавес», но до сих пор нет-нет, да обратят западные режиссеры свой взор в сторону России, зацепят ее. Можно привести массу примеров от относительно старенькой наивной и жутко политизированой комедии — «Шпионы как мы» до «свежего» «Перевозчика 3». Все бы хорошо, однако как ни странно, такие понятия как «русский», «Россия», у большинства американцев до сих пор ассоциируются — с дремучими лесами, медведями, водкой, постоянно сумрачными личностями, полковниками в ушанках, работающих на космических станциях с гаечными ключами и «бесстыжими» офицерами, распродающими направо и налево ядерное оружие…

Не стал исключением и Вавилон Н. Э…. Грязь, ветхое жилье, костры, рвань, беднота, люди с автоматами, кролик или заяц, купленный Торопом на лотке за 4 рубля (просто умиляет)!? Казахские террористы !?) Русская пассажирская военная подводная лодка!? Что же, далеко шагнула современная фантастика, ДА, «однако» — как говаривает Леонтьев, в одноименной передаче…

И пожалуй, соглашусь с цитатой безымянного коллеги по «цеху»: «В общем, фильм можно посмотреть, но не больше одного раза (кроме фанатов Вина Дизеля)', немного добавив от себя, цитируя финальную фразу, несущую таки смысловую нагрузку и произнесенную в начале фильма — «Жизнь — дерьмо, а в конце подыхаешь. Но случается, что тебе дается второй шанс, что бы все исправить»! Моя оценка, однако —

3 из 10

Трейлер этого фильма собрал все красивые и загадочные моменты. Поэтому, если вы немного доверяете критикам, ограничьтесь трейлером и думайте хорошо о Вине Дизеле еще какое-то время, до следующего фильма.
Критиковать Матьё Кассовица, поставившего «Готику» и «Багровые реки» — дело нелегкое, хотя в качестве актера («Амели», «Пятый элемент» и др.) он мне импонирует намного больше.

Думаю, что после «Вавилона Н. Э.» у Матьё обязательно будет безошибочный и беспочвенный для критики фильм. Но пока все плюсы здесь потянула на себя компьютерная графика и сцена с подлодкой во льдах.

Остальной сюжет — безобразная фантасмагоричная чепуха, в которой хуже всех живется России, Сербии и Казахстану, а от Монголии вообще остался клаптик земли с монастырем. Зато в Нью-Йорке по-прежнему хорошая погода и люминесцентная реклама.

Местами даже смешно от глупости сценария, так что я разочарована.

5 из 10

Наткнулся тут на «Вавилон Н. Э.», фильм, если честно не оправдал надежд (даже очень), получилась пустышка на которую жалко тратить своё время. Конечно, захотелось посмотреть очередной безбашенный боевик с участием Вин Дизеля. По сути своей очень замысловатого сюжета я и не ждал, но тут, не спасла даже огромная харизма этого актера, чтобы отвлечь от пропастей в работе режиссера.

Захотелось высказаться по другому поводу, так сказать не в тему… Пришел к выводам, что запад очень хорошо проводят информационные пропаганды, так изобразить Россию в фильме, даже в будущем, надо иметь большую фантазию. Последние три года выходят боевики западного производства в основном с контекстом борьбы против террористов, это ладно, пускай играют в свою показательную войнушку, но вдруг почему-то появляется русская мафия, русские торговцы оружием, просто плохие парни, но правда тоже русские, почти в каждом фильме напоминают о советском прошлом (в контекстах конечно). И начинает царить разрушение, женщины и дети бегут в разные стороны, пылают огнем дома… но вдруг, откуда не возьмись появляется очередной герой и наказывает плохих парней (утрирую).

Очень заметно влияние фильмов в основном на молодежь, прежде всего запада, чтобы у их подрастающего поколения складывались определенные стереотипы по поводу вообще всех восточных стран, не только России, а мы с радостью смотрим, эти боевики и даже не задумываемся, что во всем мире после просмотра этой кинопленки считают, что у нас полное беззаконье и хаос. Вообще кинотеатр очень хорошее место влияние на людей, в кино ходят семьи, компании друзей или коллег, чтобы отдохнуть, хотя бы раз в месяц точно, и, конечно же, пойдут на какой-нибудь захватывающий экшен, угадаете чьего производства?! Правильно!