Рецензии

Удивительно, но факт. Когда я пошел в кинотеатр на Вавилон Новой Эры, там шла именно режиссерская версия. Фильм отличный, на высшем уровне. Я даже удивился, за что его так ругают.

Затем я посмотрел версию для проката. Отстой полный. Все более или менее философские места били похабно вырезаны. С целью глубокий, наполненный смыслом фильм о мрачном будущем превратить в блокбастер типа Крепкого Орешка. Например, вырезана красивая сцена с олененком, которого Вин Дизель встречает в лесу. Или сцена в начале фильма со сном главного героя. Сцена потасовки в подводной лодке была урезана препохабно. Это еще не все. Мало того что киностудия урезала смысловые места, она еще и вставила пару идиотских моментов, которые смотрятся, как … на лбу. В режиссерской версии, например, отсутствует совершенно лишняя перестрелка на шоссе в конце фильма, к примеру. Концовки фильма в режиссерской и прокатной версиях разнятся как небо и земля. Недаром Матье Кассовиц катил бочку на киностудию за то что та испохабила хороший фильм.

Короче. Фильм классный. Но только не смотрите версию для попкорноедов. Найдите режиссерскую где-нибудь в Интернете.

Итого (я имею в виду неиспохабленный оригинал).

9 из 10

Особая признательность режиссеру за сцену с заброшенным домиком в лесу в конце фильма. Сцена очень красивая, достойна учебников.

Для московского обозревателя всё едино: что Новая Сибирь, что Новая Сербия. Кто разберёт это захолустье? И в самом деле, действие фильма происходит не в столице (см. Обзор «Афиши»)

Неплохой фильм в своём жанре: динамичный и ненавязчивый сюжет, который смотрится на одном дыхании. Все трюки идут по экрану как бы мимоходом, по-французски: паркур и перестрелки, драки и погони, ракеты и взрывы — вот они есть, и вот — их уже нет. Сюжет несётся дальше, не застревая ни на каких технических деталях. Совсем не так, как в голливудских фильмах, давящих из каждого спецэффекта столько минуто-долларов, сколько нужно, чтобы зритель прочувствовал каждый цент, истраченный на билет.

Есть интересные находки — мятая бумажная карта, которая вдруг оказывается сверхтонким жидкокристаллическим дисплеем; доминирующая самка женщина нашего постиндустриального мира, холодная и истеричная одновременно (Рамплинг) — как будто типичный персонаж, но в серьёзных фильмах такие до сих пор не попадались; голос за кадром, который дополняет скупые реплики главного героя (Дизель) — то, чего ему до сих пор не хватало; русскую татуировку «СЛОН»; козы в казахском монорельсе; бегущие надписи на нью-йоркских такси «говорим по-английски, русски, японски» — видимо, всё, что осталось от мира после очередной мировой войны; тигры в клетке из садовой сетки-рабицы — потому что не настоящие, и т. д.

Превосходно передан дух Югославии и атмосфера России 90х — несколькими штрихами и лицом Депардьё. Удивительно точно, но без длиннот и нравоучений, схвачена политический центр современного мира — страна, которая преуспела от всех мировых войн; страна, которая в любой точке планеты заказывает свою музыку

Все знают Вин Дизеля, женщины хотят его, мужчины хотят быть им. Но, скорее, даже не самим актёром, а одним из его главных персонажей, и в этом Дизелево проклятие. А как же иначе, если при исполнении любой роли получается Риддик, правда с небольшими девиациями. То детей нянчит, то стремглав удирает от фараонов на дорогой тачке, но это всё тот же лысый и харизматичный любитель сворачивать шеи и глумиться над плохими дядьками.

В этот раз Риддика обрядили в тряпьё, натёрли изнутри водкой и изваляли в грязи. В общем, сделали настоящего крутого наёмника из Восточной Европы, с простым именем Туроп. По закону жанра, только такой парень может спасти мир и привести человечество к процветанию. И удивляться нечему, он ведь лишь инструмент, а потому и смотрится непразднично, зато дело делает, пулю держит, соплей не распускает, лица бьёт с удовольствием. Смотреть на него особенно приятно на фоне недурных спецэффектов.

Вот плюсы-то и поисчерпались. Атмосфера картины убога именно тем, чем должна была зацепить. Контрастом между сербской грязью и заморским хайтеком. Вышло неестественно мультяшно. Сразу видно, что режиссёр француз, а они неизбежно привносят свой колорит, даже если он во вред. Нечто подобное было в «Чужом 4». Также замечу, Жерар Депардье явно лишний в «Вавилоне», но его не обвинишь, жить-то надо на что-то. Спутницы нашего героя тоже талантами не блещут, но от них и не ожидалось особого мастерства. Сюжет же явно писали за гамбургер и колу, настолько он притянут за уши, хотя можно было бы показать неплохую антиутопию. Расписывать не буду, дабы сохранить хоть капельку интереса к фильму.

В итоге, мог бы получиться отличный киберпанк, но недотянули, вместо хромированного прочного стержня, который должен был держать на себе этот противоречивый мир будущего, мы получили пыхтящую и скрипящую, обмотанную изолентой груду мусора.

За зрелищность и сурового мужика Вин Дизеля

5 из 10

«Вавилон Н. Э.» относится к тем фильмам, которые весьма интересно смотреть, они не забываются при появлении финальных титров, они по-своему интересны. Но есть одно «но». Помимо всего выше перечисленного, после просмотра остаёшься сидеть в кресле перед экраном и задаёшься вопросом «Не понял, а в чём вообще смысл?». С этим фильмом та же проблема. В нём есть достаточно много интересных и запоминающихся вещей, красивых и ярких сцен, но абсолютно неясна идея фильма, в чём его смысл, что хотел режиссёр этим всем сказать зрителю.

Не скажу, что сюжет банален и предсказуем, но и чего-то нового и захватывающего в нём тоже нет. Смотрится фильм довольно живо и с интересом, харизма Дизеля, его напор и брутальность, неплохая атмосфера общества и мира, опустившегося на дно в следствие падения системы, дольно хорошие декорации и неплохие визуальные эффекты держат у экрана. Но чем ближе подходит фильм к концу, тем больше у зрителя возникает вопросов и тем меньше на них даются ответы. Это является основной проблемой фильма — мешанина и неразбериха. Сначала всё просто — перед нами приключенческий экшен, наш герой Туроп обязан доставить «посылку» в виде загадочной девушки Авроры и её наставницы из какого-то тысячелетнего храма в Узбекистане в Нью Йорк, на пути у наших героев будут возникать трудности и с ними придётся справляться. Но когда начинаются выступления Авроры как то предвидение взрыва на вокзале или истерия на подлодке, ставшая причиной неполадок на время, мы видим, что здесь что-то неладное. Дополнительно сгущает краски наставница Авроры, повествуя Туропу про особенность и исключительность его спутницы. Хорошо, примем это как интригу. Но когда в финальной перестрелке Аврора, которая спадала в припадки при любом виде насилия шла между наёмника, одним шлепком ладошкой отбрасывала всех в стороны и приняла на себя удар ракеты — тут всё стало плохо. Что к чему — неясно абсолютно. С бухты-барахты перед нами предстаёт отец девушки, рассказывает о том, что она была создана искусственно в ходе какого-то эксперимента, при чём тогда какие-то сверх способности? Что за одержимая старуха, помешанная на идее великого чуда, несущая какой-то религиозный бред в стиле сектанских проповедников? Кто вообще такая Аврора, какова её миссия, что она должна сделать, для чего вообще она была создана? Конец фильма наваливает на зрителя уйму вопросов, не давая никакого пояснения. А когда ещё в режиссёрской концовке фильма на ровном месте Аврора с Туропом и двумя детьми разных рас (учитывая, что у Авроры было непорочное зачатие) вообще превращает мозг в кашу. Это такая идея толерантности? Обычная прокатная концовка тоже ни чем не лучше. Весьма зрелищный и интересный футуристический боевик в итоге превратили в какое-то подобие «Дитя человеческого», только в отличие от последнего, смысл, идея, мораль и задумка которого были понятны и ясны, «Вавилон Н. Э.» обрастает какой-то мутной и фантасмагоричной маской, тщетно пытаясь выразить какой-то известный одному лишь Кассовицу потаенный глубинный смысл и абстрактную ложную анти утопичную философию, в итоге не справляясь ни с одной из задач.

Напрягло при просмотре очередное одержимое желание сделать восточную Европу центром вселенского зла, показав сплошную разруху, а Запад, естественно, блещет в огнях неона и купается в оргазме своего превосходства. Это уже надоело до горя, честно.

Потом не понятен татуаж Туропа, намалевали всё, что пришло в голову, какие-то несвязные между собой рисунки и ещё наколка «СЛОН» на руке, чего ж тогда на плече не написали «Солнечный Магадан», для колорита? Вообще неясен персонаж Мишель Йео, то, что она владеет восточными единоборствами мы и так прекрасно знаем, но кто она вообще такая в самом фильме и зачем — непонятно. Про Аврору вообще бесполезно что-то писать и думать — накрутили, навертели, сами, наверное, и не поняли, что и к чему. Что делает в фильме Депардье — для меня был шок увидеть его и так с не самым мелким носом, так его ещё больше облепили гримом, сделав конкретного неандертальца. Кого играла Шарлотта Рэмплинг — тоже непонятно, человека или робота? Потому что несколько раз нам чётко показали, как машинально она двигается и говорит, проходит какие-то восстановительные процедуры. В чём её роль, на чём основано её желание получить Аврору, с какой целью? Только одни лишь вопросы и вопросы. Дизель — Дизель, он и в Африке, и в Сербии, и в Казахстане и в Нью Йорке Дизель. Непоколебимый, неразговорчивый, брутальный, супер крутой и бессмертный лысый терминатор.

Наверное единственное, что больше всего запомнилось и понравилось в фильме — сцена с беженцами и подлодкой, действительно зрелищное и сильное место в фильме. А так, чем ближе к концу, тем больше путаницы и неразберихи.

Что хотел сказать режиссёр этим фильмом, что хотел показать, идею чего он хотел воплотить — загадка. Что значит название относительно самого фильма, метафора это или алегория — тоже непонятно, лишь очередное нагнетание видимости глубокого смысла, которого нет. Интересно узнать, что и сколько вырезали из изначального фильма, и изменило бы это понимание происходящего? Я смотрел и прокатную версию и дополненню, отличаются только концовки, но смысл от этого не меняется. Если появится полная почти трёх часовая режиссёрская версия, я бы посмотрел ещё раз.

Непонятный, неясный, в чём-то вторичный и очень мутный псевдо идейный фильм, по большому счёту не о чём. Но спасают некоторые моменты, на которых фильм и держится.

7 из 10

Сразу признаюсь ожидал от фильма любой постапокалиптической утопии, но утопии, замешанной на евгенике, естественном отборе не ожидал.

В фильме нет ни одной человеческой мысли или чувства, которое не было бы извращено до неузнаваемости. Причем здесь нет заявленной эволюции вида, а есть голая деградация, хотя если бы в фильме хотя бы намекнули, что девушка вынашивает некое подобие антихриста или что-то в этом духе — все более или менее встало бы на места — сгущающийся хаос, деградация человека, жажда обновления, но не внутреннего, а внешнего, и максимально внешнего — кибервоплощение. Это как если бы Нео не проснулся, а загрузился в еще одну матрицу. Соответственно приходит великий инквизитор и наводит чистоту и порядок. Но вместо этого мы видим невнятные рассуждения о человечестве и его спасении. Странно, что этот фильм не входит в число запрещенных, хотя быть может именно по причине своей непробиваемой тупости, трудно воспринять там что-либо всерьез.

Это по смыслу. А по форме — актеров нет, сюжет ультраневнятен, вопросов по ходу фильма лучше не задавать вообще, картинка и спецэффекты — очень средне.

Вывод: не тратьте время или посмотрите с целью иллюстрации печального диагноза человеку.

Мне понравился фильм! Хочется писать, говорить, кричать именно это в противовес всем отрицательным отзывам. Вот не понимаю, зачем ждать от фильма, который рассчитан на развлекаловку, каких-то глубинных смыслов? Этот фильм — мужицкий фильм, и главная его мысль в том, что мужик готов бить и убивать за женщину, к которой запитал симпатию.

* Актёры

Актёры подобраны хорошо, мне понравилось, как все они вместе смотрелись на экране. Мелани Тьерри — разговор отдельный. Не просто девушка — ангел во плоти.

* Сюжет

Скудноват, конечно, но фильму развлекающему запутанность только мешает. А так здесь всё просто — этот хороший, тот — плохой.

* Саунд и звук

По моему скромному мнению, лучший звук — тот, который не раздражает. Это именно тот случай.

В целом фильм хорош:

8 из 10

Очередной фильм и очередная рецензия! На этот раз поговорим о боевике, снятом по антиутопическому роману Мориса Дантека «Дети Вавилона». И тут сразу нужно вставить одно уточнение. Самому читать данное произведение не приходилось, поэтому о сходстве или несходстве книги и фильма сказать ничего конкретного лично от себя не смогу. Но если верить словам самого режиссера, то от книги взято совсем немного: лишь самая основа произведения. Все остальное является плодом фантазий создателей ленты.

«Вавилон нашей эры» повествует о бывшем наемнике по имени Туроп, которому приходится вернуться к старым делам, заключить сделку с одним влиятельным преступником Горским и по его просьбе (если это можно назвать просьбой) переправить из Восточной Европы в Северную Америку девушку Аврору. Разумеется, сделать это отнюдь не так просто, а сама Аврора не просто какая-то девушка, а весьма странная личность, у которой явно есть какой-то большой секрет, о котором изначально никто говорить Туропу не собирался.

Нынешняя работа француза Маттье Кассовица интересна по одной причине, о которой не замедлю сообщить. Будучи приверженцем европейского кино, которое, как правило, снимается не ради зрелища, а ради чего-то более высокого, все же решил податься в Голливуд и дебютировал там среднесортным триллером «Готика», вышедшим в прокат в 2003 году. И дальше ничего, возможно, не изменилось бы, так как Голливуд с его продюсерским кино диктует свои жесткие правила, и самодеятельность режиссеров не слишком-то приветствует. Но Кассовиц решил остаться и сделать попытку совместить в своем следующем фильме две разные вещи в одну. В связи с этим «Вавилон нашей эры» стал неким гибридом европейского и американского подходов в кино: здесь эффектные перестрелки, драки и погони тесно соседствуют с различными социальными и иными бедствиями, актуальными в рамках любой хорошей антиутопии, представленными здесь на манер научной фантастики, но ею самой не являющимися. Однако очень хорошей антиутопией картину вряд ли назовешь. Да и самой фантастики в ней, если уж говорить точно, почти нет. Она представлена одним персонажем — Авророй, искусственно созданным человеком, получившим компьютерный разум с доступом ко всем человеческим знаниям и готовящимся дать Свету двух сверхлюдей, которые, возможно, станут мессиями и изменят мир.

Вместе с тем, совсем уж плохим фильм тоже не назовешь. Давайте посмотрим, что именно в нем хорошо, а что нет. Итак, нам показывают недалекое будущее Восточной Европы, полное нищеты и разрухи. Это мир трущоб с полуразрушенными пятиэтажками, постоянными перестрелками прямо под окнами жилых домов и бандитскими разборками. Во дворах то здесь, то там стоят танки, принадлежащие непонятно кому: то ли бандитским группировкам, то ли нормальным военным, а оружие можно купить почти на каждом углу за бесценок. Желающие уйти от такой страшной и мрачной жизни идут на еще больший риск, отправляясь на восток и пытаясь пересечь жестко охраняющиеся границы Америки — своеобразного рая на земле, куда хочется попасть всем без исключения.

По велению сюжета герои ленты не задерживаются на восточноевропейской земле и подобно многим устремляются на штурм заокеанской страны. И как только это начинается, картина трансформируется в нечто другое, превращается в типичный голливудский экшн, причем смонтированный рваным мельтешащим образом так, что некоторые моменты смотрятся очень трудно. Особенно это касается эпизода со снегоходами и атакой беспилотного истребителя.

Таким образом, «Вавилон нашей эры» неплох только наполовину, и его стоит смотреть лишь ради первой части, которая визуально красива и пропитана непривычным пока еще для нас антуражем, разбавляя собой обычный боевик. А также ради исполнителя главной роли, вновь выступившего в своем привычном амплуа героя экшна, и, конечно, ради Жерара Депардье, представленного здесь в очень интересном образе мерзкого лидера русской мафии Горского.

Нескучного вам ожидания следующих больших премьер и до встречи в кинотеатрах.

Оценка за фильм в целом: неплохо, удовлетворительно

«- Ты готов за неё умереть?
- Да!
- Почему?
- Ты не поймёшь этого никогда.
- Любовь…? Я знаю, что это.»

Вавилон Н. Э. оставил очень неоднозначные впечатления, но в целом, фильм понравился. Я бы не назвала это кино фантастикой, скорее приключенческим боевиком. Вообщем-то завязка и сценарий весьма интересный, есть из чего лепить. Но сразу хотелось бы коснуться одного аспекта, который подпортил впечатления о фильме. Это сюжет, в котором очень много географических неточностей, да и в целом много недоработок и некоторых несуразностей. Хотя, с другой стороны, мировой коллапс, анархия, которые очень чётко показаны в фильме, это то, к чему мы долго и упорно движемся. Много эффектных трюков и спецэффектов, стрельбы, драк, вообщем — экшн.

Удивила подборка актёрского состава. Все личности знаменитые и интересные своими ролями. Смешанные национальности придали фильму колоритной окраски. Вин Дизель, естественно, не меняется, а наоборот, остаётся верен своему жанру. Этакий «огромный медведь», с обаятельнейшей улыбкой и хитрым прищуром глаз. Тороп сочетает в себе несочетаемые качества, начиная с мужества и силы, заканчивая нежностью и добротой. Мишель Йео неподрожаемая актриса, в своей красоте и грации кошки. Мелани Тьерри до этого фильма нигде не видела. Роль Авроры ей удалась на славу, идеальное воплощение. Нежная, добрая, решительная девушка, наделённая особым даром. Глаза, полные слёз… очень тонко и чувственно отыграла. Также изумительно подобраны актёры второго плана: Ламбер Уильсон, Шарлотта Рэмплинг (неподражаемая женщина, очень яркая и запоминающаяся), Жерар Депардье.

Фильм об эволюции. В этом кино Вы найдёте всё и в то же время не найдёте ничего. Конец «Вавилона Н. Э.» приятно удивил, видимо нужно ждать продолжения…

To be continued…?

7 из 10

До сих пор не могу понять, как в этой нелепости мог сняться В. Дизель. Не могу понять, что хотели в этом фильме показать его создатели. И, как человек, родившийся и живущий в России, был крайне раздосадован таким дерзким выпадом в сторону моей родины. Но обо всем по порядку:

Абсолютно невразумительный сюжет, с абсолютно дрянной, непродуманной основой и концовкой. Идея о стремлении создания полулюдей, с целью замены человечества, ради блаженного мира во всем мире, сама по себе алогична — мне интересно, как, кроме геноцида, они будут нас заменять?!

Локации, на которых происходят действия, просто умопомрачительны. Россия превращена в сточную канаву всевозможных отбросов и ужасов. Америка являет собой последнее прибежище цивилизации. А я то думал, что холодная война закончилась и такого больше не снимают.

Рукопашные бои сняты отвратительно, постоянные крупные планы в сочетании с быстрым действием приводят к потери понимания, кто кого ударил и вообще где главный герой. Спецэффекты выглядят слабо и не носят никакой новизны.

Из актерского состава выделить некого, кроме В. Дизеля, который сделал плюс ленте своей неподражаемой харизмой. Из-за него хочется смотреть фильм до конца.

Но даже мой любимый актер не заставит меня пересмотреть «это».

Где же там наша огромная, многостродальная родина? Сербию видел, Казахстан тоже, но вот от России там один Владивосток, и то ограниченый местным «развлекательным центром». Это я к тому пишу, что не понятно почему столько слов о плохо показанной России. Бывшие страны СССР теперь отделены от нас, и причислять их к нам вновь было бы ошибкой. Да, Владивосток здесь зона беженцев в США, не лучшая роль для города, но Нью-Йорк и 27 миллионов жителей Большого Яблока тоже не сказка.

Книгу не читал, сравнивать не с чем. Фильм привлёк внимание антиутопичной тематикой, хоть под конец и меняется на псевдорелигиозные разговоры, он всё же понравился. Смотреть на антиутопию, по которой путешевствует Туроп и его «пакет», действительно интересно. Но после смены декораций на Нью-Йорк интерес к их судьбе начинает угасать.

Смотрел обе версии: и кинотеатральную, и режиссёрскую (во всяком случае на 2-дисковом издании фильма она). В первой есть отличная погоня — перестрелка ближе к финалу, во второй её почему-то нет. Остальные различия незначительны. В обоих есть недосказанность в сюжете касательно доктора Даркондье (Ламбер Вильсон). Вообще в фильме хватает загадок, а ответы размыты.

Из актёров известны мне были только Вин Дизель (Туроп), Жерар Депардье (Горский) и Марк Стронг (Фин). Все замечательно исполнили свои роли. Дизель как всегда крутой парень, церемониться не любит, но имеет свой кодекс чести. Депардье воплотил колоритный образ международного бандита просто замечательно. Мелани Тьери и Мишель Йео на их фоне немного теряются и местами переигрывают, персонажи у них своебразные.

Из-за множества вопросов, странного выхода фильма (одно в кино, другое на DVD), но с учётом любимых актёров ставлю

7 из 10.