Рецензии

Фонтан — это ещё одно необычайное творение, как по мне, великого режиссера Дарена Аранофски! Только этот человек способен снимать такие шедевры! Этот фильм приподымает всем нам занавес, именуемый смертью, занавес за которым находится безызвестность, холод и, в большей степени, страх! Но благодаря таланту создателей Фонтана мы можем с вами переступить через эту грань, и суметь познать жизнь после жизни сквозь призму экрана! Это шедевр!

11 из 10

Знаете, не мне дано услышать музыку в живописи. Абстракционизм, модернизм, супрематизм — это безумно красиво, ярко и сочно, но объяснять мне эту симфонию красок все равно, что объяснять глухому, как поют птицы.

Для меня всегда важнее была музыка кино. Причем не в банальном понимании звуковая дорожка, песня из фильма, саундтрек, а именно комплексное сочетание режиссерской работы, игры актеров, таланта дизайнеров и прочего, что составляет вместе целостную картину, ради которой мы с замиранием сердца усаживаемся у экранов или в зале кинотеатра, либо же плюемся и чертыхаемся после просмотра.

У меня не самый изысканный вкус — в моей личной внутренней галерее и запасниках соседствуют самые разные фильмы, словно застывшие картинки, с которых я иногда смахиваю пыль и прокручиваю в голове заново. Проходные американские комедии здесь вполне могут мирно уживаться с работами европейских мэтров, не вызывая никакого культурного диссонанса.

«Фонтан» Дарена Аронофски идет абсолютно вне любых категорий, существовавших до сих пор. Режиссер умудрился практически на пальцах донести до зрителя вечность. А ее нельзя ограничить рамками «хорошо», «плохо», «добро», «зло», оную вообще никак нельзя охарактеризовать.

И абсолютно не важно, что будет увидено и услышано на самом деле — синкретизм философских идей христианства, буддизма и верований майя; прекрасная игра Хью Джекмана, полностью реализовавшего здесь свой актерский талант либо же музыка Клинта Манселла, доказавшего, что вовсе не обязательно таскать из фильма в фильм свои чуть измененные мелодии.

«Фонтан» можно рассматривать как заключительную часть трилогии, начатую фильмами «Пи» и «Реквием по мечте». Парадоксально, но на уровне идеи миры математического безумия «Пи», страшной безысходности «Реквиема» и вечности «Фонтана» составляют собой единое целое, существующее здесь и сейчас.

Аронофски, словно преданный своему делу школьный педагог, стирает с сознания, как с доски, все записанное на нем до него, и уже нельзя и не надо ставить ни пробел, ни запятую безумиеобыденностьгениальность вчерасегоднязавтра.

«Фонтан» следует поместить в надежное культурное хранилище под стеклянный колпак, рядом повесить молоток с табличкой «Разбить, когда осознаете». Точка, Вселенная — да какая, в сущности, разница, когда звучит музыка вечности?

Есть определённое кино, оно как… ну простите мне забитую фразу, но оно как глоток свежего воздуха. Оно как откровение. Есть такое кино. Оно вот тут лежит рядом со мной, дорогое, но зато в приличном DVD издании. Смотрелось оно вчера ночью. Остаток ночи оно пересматривалось в голове. До сих пор фильм фонтанирует (простите за невольный каламбур) в памяти образами, эмоциями.

Я, честно говоря, кроме «Реквиема по мечте» ничего у Аронофски не смотрела. И я понятия не имела, что можно ожидать от этого фильма. В принципе — и никто не мог ожидать от него то, что он даёт. Те, кто читал рецензии перед тем как смотреть «Фонтан» — немедленно забудьте всё, что вы читали. Потому что вы увидите СВОЮ историю. Каждый увидит свою историю.

Странно, но после просмотра (и до сих пор) не могу отделаться от аналогий с «Мастером и Маргаритой». Может из-за некоторой композиционной схожести, может из-за той же многослойности, что и в романе Булгакова.

Знаете, в тех полутора часах, что идёт фильм есть как минимум (как МИНИМУМ!!!) один плюс — на какое-то мгновение перестаёшь бояться смерти.

«И изгнал Адама, и поставил на востоке у сада Едемского Херувима
и пламенный меч обращающийся, чтобы охранять путь к дереву жизни».
Книга Бытия 3:24.

Давайте, наконец, признаем: говоря о беспощадной «машине мэйнстрима» и зрителях, не оценивших нечеловеческую красоту и всю ценность данного фильма, как о главных причинам кассового провала «Фонтана» (в правильном переводе — «Источник», но не будем о наболевшем) — все мы немного лукавим. И хоть для многих причина просмотра фильма заключалось исключительно в уважении к автору шокирующего «Реквиема по мечте», «Фонтан» был изначально обречен на забвение и одиночество «непризнанного шедевра», который надо просмотреть каждому сквозь силу, ничего не понять кроме как «наворочено ого-го», а после благополучно забыть.

По крайней мере, в Инете я еще не встречал ни одного толкового обзора, а 80% зрителей и вовсе не въехали в тему. «Фонтан» неимоверно сложен: он скован одной брацкой цепью полусимволов-полунамеков, образная структура богата и разнообразна. Лично меня фильм запутал аж на 2 недели, по крайней мере, мне было довольно сложно разобраться в режиссерском замысле и во всех этих сюжетных тонкостях. И поскольку за данный обзор я сел с опозданием на месяц (все кто хотел — уже давно посмотрели), то не испугаюсь пересказать весь фильм и провести детальный анализ оного. Хотя в данном случае основная линия сюжета достаточно проста и прогнозируема еще со времен полностью проспойлерного трейлера — её изложение сильно не испортит ситуацию.

АБСТРАКЦИИ.

Начнем с того, что по замыслу создателей, действие фильма развивается параллельно и оно аккуратно подвешено на трех сюжетных нитях (прошлое, настоящее, будущее). Теперь введем персонажей и схематично обрисуем сюжет.

Абстракция 1 — 2000 год, наши дни. Талантливый ученый Томми Крео (Хью Джекман с непролазной гривой черных, как смоль, жестких волос) все свое время отдает науке, чтобы попытаться найти лекарство, дарующее бессмертие, для его умирающей жены Иззи (Рейчел Вайз). Но она, постепенно изо дня в день, теряя контактными рецепторами ощущения, восприятие окружающего мира, уже чувствует приближение тяжелого, ревущего на месте поезда где-то впереди. Она готова к смерти, но единственного, чего не хочет терять до последнего мгновения — любви Тома, который в безумном отчаянии, забыв о простом человеческом внимании, буквально одержим своей идеей. В попытке поделиться своими мыслями с ним, Иззи пишет книгу, адаптируя свои переживания и мечты в рассказ, который как раз и дает вторую нить «Фонтана».

Абстракция 2 — 1500 год, Новый Свет. История развивается вокруг мужественного конкистадора Томаса (Хью Джекмана с агрессивной «растительностью» на лице), который с дьявольской усмешкой взирает на свою неописуемой красоты королеву Изабель (сияющая Рейчел Вайз). По сюжету в королевстве когда-то все было мило, спокойно и прекрасно, но сейчас над короной нависла невидимая угроза — и теперь на поиски Древа Жизни конкистадор должен отправиться на границу со страной майя, где по легенде и находится источник вечной молодости. Причем, чтобы преданному войну в его долгом походе не удалось отхватить реальности как свободной воли, королева дарует ему кольцо — знак мощной энергии и просто, чтобы помнил.

Абстракция 3 — 2500, космос. Экшон происходит в далекой туманности. «Лысый астронавт» Джекман, чтобы постигнуть законы мироздания, в огромном пузыре с Деревом Жизни на борту погружается в вязкий кисель некого золотистого облака вокруг умирающей звезды, о которой ему однажды прекрасным вечером поведала Иззи и рассказала, что душа после ее смерти окажется именно там.

СИМВОЛЫ.

Теперь самое трудное. Поскольку некоторые моменты фильма сложны для осознания: там полно всяких накрученных переживаний, чувств, различных заморочек, знаков судьбы и так далее, то каждый из символов имеет как свое логическое значение, так и свои нестыковки. И если, например, первый кажется слишком плоским, зато второй, который более четко ставит все на свои места, имеет еще больше неясностей. Однако я попробовал провести детальный анализ оных.

Символ N1 — в фильме использовано классическое правило трех попыток. Три параллельных героя и героини, три пирамиды, три времени и т. д.

Символ N2 — двенадцать глав в книге. Это число, соответствующее циклическому обновлению (а также числу золотых яблок Эдемского сада), символизирует центр духовности и путь к истине, который еще предстоит преодолеть герою Джекмана.

Символ N3 — Древо Жизни. За минувшие тысячелетия сложилось так, что многочисленные мифы повествуют о неком гигантском дереве — связующем звене между небом и землей. Оно символизирует лестницу к небу, «ось Мира», связь между Небом (крона), Землей (пень, ствол) и Подземными силами (корни). Бессмертие можно обрести, отведав плод с Древа Жизни, либо выпив влаги, полученной из этого Дерева (иранская хаома).

Символ N4 — Древо Познания. Оно в Эдемском саду является символом «Потерянного Рая», бессмертия, которого лишился человек, потому что утратил первоначальное согласие. Это дерево представляет собой сферу (тот самый пузырь аки космической корабль) сознания действующего — человек поднимается и спускается по природной лестнице, образованной ветками, сообразно собственным возможностям: он должен подвергнуться испытаниям (жрец-джедай с огненным мечом), чтобы вновь обрести Утерянный Рай (возлюбленную Вайз).

Символ N5 — Древо Мудрости. Влезть на это дерево означает вознестись к богам или к высшей реальности, обрести знания посредством выхода за пределы мира. Также это символ Великого Пробуждения, суть Будды (Джекман «летит» в позе лотоса).

Символ N6 — кольцо. Символ вечной любви и верности. А также символ круга — самой идеальной из форм: олицетворяющая одновременно и защиту, и оковы. Потеря кольца, согласно поверьям, означает несчастье. Тут все более-менее стандартно.

Символ N7 — плод каштана. Символ целомудрия, добродетель, побеждающий все соблазны плоти, символизируемые шипами.

СМЫСЛ.

А теперь пришло время высказать собственное мнение о том, что пытался донести этот фильм. Отправная точка — философский вопрос о смысле жизни, мол всему свое время. Смерть, в конечном итоге, неизбежно поджидает каждого из нас — и под наши корни подведут топор: рубанут и забудут. Неудивительно, что во все времена человек стремился нарушить этот баланс. Теперь другая крайность — допустим, вам удалось обрести вечную жизнь, что вы будете делать дальше? Ставлю доллар на то, что привязанность к деньгам и материальные блага с этого момента будут вам по барабану, собственно как и на чувства близких людей, на которые в лучшем случае можно будет разве что смотреть и то сквозь призму своей гордыни. Этот вариант является единственным верным.

Посыл режиссера достаточно прост. У каждого из нас есть свой выбор. Что выбрать — примитивизм человеческого существования или вечную жизнь с мучительным ожиданием конца бесконечной дороги? Великое открытие или потерю близкого человека? Что стоят те чувства, когда ты прознаешь, кто истинный виновник трагедии — что был настолько одержим, что для тебя никого не существовало, а счастье испарилось буквально на глазах?

Насыщенный фильм.

10 из 10

В фильме есть два различных сюжета, которые пересекаются между собой посредством символических представлений людей о жизни. Но оба они сняты с такой невероятной тоской, что во время просмотра мне приходилось считать оставшееся до конца время, чтобы все как можно быстрее кончилось.

Что же касается идеи фильма — несомненно, она глубока, но все же есть более умные фильмы, где рассуждения о жизни не сводятся к символически летающим сферам с человеком или деревом внутри, а мысли не ограничиваются в идеях стремлений людей жить вечно. Философские понятия затронуты, но крайне не эффективно выражены.

В итоге имеем: ограниченность смысла и страшная скука при просмотре. Фильм такого разряда должен быть более умным и конкретным, поэтому данное кино предназначено для романтиков, которые любят абстрактно подумать над смыслом жизни.

2 из 10

Начну с оценки… «Десятка» — однозначно. И как хорошо, что там нет Брэда Питта и Бланшетт. И ничего личного. Они, несомненно, хорошие актёры… только для других ролей и гонораров, что ли…

Кино очень красивое. Визуально, на слух, да и по другим ощущениям тоже.
А смысл — он и есть смысл, ему просто достаточно присутствовать, чтобы было о чём говорить нам здесь. И в «Фонтане» он присутствует. И не хочется заливаться соловьем по поводу родства видеоряда и замысла у Аронофски и Тарковского (а здесь это, кажется, налицо). Получилось здорово.

Актёры. Признаться, всегда неровно дышал к Рэйчел Уайз. Никогда она не подводила меня :) (даже «Мумия» расцвела благодаря ей). Такие как она — наперечёт. А Джекмен… Посмотрел я «Фонтан» и подумал: вот это Росомаха… Хотя он и в «Людях Х» играл отлично и был очень внятен.

А в целом, после фильма осталось особое ощущение, вкус что ли… Достаточный, чтобы отличать его от других фильмов и безошибочно извлекать из памяти. Всё-таки кино должно быть не интеллектуальным, а мудрым и красивым. Разница есть…

Ничего подобного я раньше не видел. Фильм говорит, что жить можно только рядом со смертью, иначе какая же это жизнь. Само название указывает на круговорот, ведь в фонтане вода выплеснувшись уходит в трубы, чтобы снова и снорва взметаться вверх. Мы видим — великие открытия могут расширить рамки настолько, что мы можем увидеть совершенно новый мир и даже войти в него. Не знаю каким бы был фильм с Питтом, может быть всё место занял бы глянец, а может и нет.

10 из 10

Прошлые фильмы Дарена Аранофски являлись своего рода арт-хаусными фильмами. Пи, Реквием по мечте… а Фонтан? Это не продолжение творчества режиссера, это перерождение его творчества! Фонтан совсем другой, это больше чем просто фильм. И это прежде всего кино не авторское и не режиссерское, как подумали бы многие. Это идейное кино! Фонтан — это философская притча, затрагивающая главные вопросы бытия, жизни и смерти, религии, перерождения, отношеня людей и любви… Каждый кадр этой притчи пронизан идеей, каким то вопросом или проблемой! Каждое слово, каждое действие персонажей несет за собой смысл!

Цитаты фильма будут для многих крылатыми: «я стану твоей евой..»,«смерть-это болезнь..»,«я больше не боюсь..»,«Я не умру! не здесь! не сейчас! никогда!» и др. Их можно цитировать, как цитируют, например, Булгакова!

Фонтан-это событие не в мире кино! Это событие в мире культуры, науки и искусства, которое нелзя понять до конца. И со временем которое будет пораждать все новые и новые идеи своего понимания! Нельзя ставить оценку произведению искусства, оно само по себе бесценно!

Фильм просто запал мне в душу. Сначала было очень тяжелое состояние, а потом долго размышляла о жизни, смерти и любви. Люблю, когда фильм оставляет много впечатлений, значит это настоящие кино. Особенно хочу отметить талантливого режиссера Даррена Аронофски. После Реквием по мечте и Фонтана я восхищаюсь им и актеры тоже все на высоте…

Мало фильмов после просмотра, которых мне захотелось бы поставить их заново, что бы ещё раз повторить то очарование каждого кадра, заставляющее считать кино настоящим искусством. «Фонтан» для меня стал именно таким фильмом — странным, пугающим и значимым одновременно. Ароновский не просто снял философскую притчу, но заставил поверить в реальность происходящего, в апокрифичность действа. Картина подобна древнему палимпсесту, под слоями которого скрыто нечто важное, не просто слова, а сама жизнь, переходящая в бесконечность. Жизнь, которая со своей текучестью была мастерски схваченная режиссёром.