Рецензии

После просмотра фильма «Фонтан», возникло несколько мыслей:

Хотел ли что-нибудь Даррен Аронофски сказать своим новым фильмом про жизнь?

Не припоминаю фильмов… (если только мне сейчас не скажут… «а как же»?), в которых бы искали эликсир бессмертия ради любимой женщины и родной страны. Тем более Испании (обычно в роли матери выступает Америка) Таких фильмов я не знал, до «Фонтана».

Сам фильм «Фонтан», показался не законченным, как и книга «Фонтан», как и порой, чья-то, внезапно, оборвавшаяся жизнь.

Есть такое выражение: »жизнь бьёт фонтаном». Фонтан — неиссякаемая сила чего-нибудь, обильное, непрекращающееся проявление чего-нибудь. В этом, как мне показалось, заключается само название фильма.

Выражение, которое заставило задуматься: «Смерть это болезнь, которую надо лечить, как болезнь. И, я найду лекарство от этой болезни».

Отдаю должное красоте фильма.

Сок, вытекающий из Древа жизни был белой жидкостью. Мне показалось — это сходство с мужской спермой, которая по своей природе даёт жизнь.

Треугольник, образованный звёздами на небе, напомнил мне знак, который обычно вешают на женском туалете. Внутри треугольника была звезда «Шатьба». Главная героиня говорит: при распаде этой звезды, она даёт жизнь новым звёздам. Как женщины, внутри которых находятся дети, рождают жизнь. При этом распад бесконечен, каждая новая жизнь, даёт жизнь новым жизням.

Королева Испании говорит конкистадору: «возьму это кольцо, чтобы помнить о своём задании». В наше время кольцо на пальце мужчины обозначает, что он женат. Мужчина, тем временем смотря на кольцо помнит свой мужской долг перед браком. Главный герой теряет кольцо и начинает выбивает себе татуировки в виде колец, которые есть у деревьев, они называются кольцами, по кольцам в поперечном разрезе ствола узнают возраст дерева, чем их больше, тем дерево старше.

1. Желчь

При слове фонтан я вижу тугую струю воды, стреляющую в небо, ощущаю на лице прохладную влажную пыль, а если повезет — замечаю клочок радуги. В первую очередь — это буйство и напор жидкостей, и уже потом архитектурный объект, какой бы квадратно-каменной могилой для воды они не был (не всем же фонтанам повезло быть Треви).

Лишь атрофией образного мышления можно объяснить решение русских локализаторов остановиться на первом значении английского «fountain», а не на втором, подразумевающим источник. Ассоциации мгновенно приобретают глубину Марианской впадины: источник жизни, источник силы, источник знаний, источник смерти, начало и конец… Все то, о чем пытается говорить Аронофски не задорно фонтанируя, а просачиваясь тягучей струйкой меж несдвигаемых глыб мозговых полушарий.

Жизнь и смерть, их фатальная взаимосвязь, любовь, судьба, вечность, жертва. Очень многое втиснуто в очень малое: глиняная густота философских идей умножается сложностью композиции, составленной из трех не пересекающихся, а взаимно дополняющих сюжетных линий. Дерзкий по глобальности замысел, вызов «Малхолланд Драйву» по части скрытых значений и недосказанности.

В процессе втискивания Вселенной в 96 минут экранного времени, за кадром осталась важная сюжетная подробность. Встретил в сети расхожую подачу фабулы: «действие параллельно развивается в настоящем времени, 2500-м и 1500-м годах». Насчет нашего времени и конкистадоров — понятно. Но откуда вдруг 26-й век? Где о нем, о будущем, говорится в фильме? Главный герой растит дерево и предается медитации в прозрачной сфере, на фоне золотых пульсаций вечности. Он последний человек на Земле? Почему выжил именно он? Что же произошло с миром?

Раз уж этот визуальный ряд стал визитной карточкой фильма, а сюжетная ветка — главной смысловой перегрузкой, я (зритель) имею право получить хотя бы намек. Кстати, на сайте режиссера некоторое время даже действовал унизительный раздел Fontain comments. Мне повезло его не застать.

Помнится, феномен «Малхолланд Драйв» заключался (и заключается) в том, что в игру со сном и явью более-менее внимательный зритель въезжал сразу. Интересовали расставленные силки деталей, их взаимодействие и тайные значения. Только когда зрительское любопытство достигло размеров Башни Дубаи и уперлось шпилем Линчу в копчик, режиссер выложил в сеть свои версии (кстати, не исчерпывающие). В случае с «Источником» неразрешимые вопросы возникают уже на уровне элементарного понимания развития сюжета. Скорое появление комментариев Аронофски — оправдание из чувства вины.

Не оставляя надежды решить для себя вопрос с будущим, чтобы дальше адекватно воспринимать происходящее, я пришел к выводу: или моя внимательность предательски иссякла, или нет там никакого будущего. Я вижу мир, живущий по уже установленным автором законам, и сообразно им развивающийся: жадно упившись молочным соком Дерева жизни, конкистадор потешно пялится в камеру (как пялятся, когда кричат «Н-е-е-т», брызгая бутафорскими слезами) и возносится в небо. Он оказывается ВНЕ времени, в некоем ином измерении. Сферический лифт медленно приближает его к освобождению от бесконечной цепи земных перерождений, а меня — к нектару.

2. Нектар

Как бы я не сомневался в сфере, предполагая, будто она — мыльный пузырь, Аронофски профессионал. С первых сцен я с восторгом отметил — он буквально приручил свет. Весь фильм видится тускло освещенным коридором подземелья. Иногда приходится напряженно вглядываться в темноту впереди, чтоб разобрать не то что выражение лица, а даже фигуру. Свет обостряет ощущение таинственности и поиска. Вооружившись подаренной режиссером свечкой с хрупким пламенем, медленно крадешься сквозь сумрак, навстречу неизведанному. Всего несколько раз — трижды, если быть точным — Аронофски позволяет свету влиться в воды «Источника». Сначала в момент прощания конкситадора с королевой.

- …я буду твоей Евой, — говорит она ему, и волна света распахивает двери. Восково-желтое лицо королевы становится воздушно-белым, почти прозрачным. Нечеловечески чистая красота, ввергающая в заблуждение.

Следующие два момент неразрывно связаны со смертью Изабеллы. Если бы я вдруг сошел с ума от снобизма и задался целью составить свой список лучших сцен в кино, обязательно бы добавил туда эту из «Источника». Да, полнокровная Изабелла до последнего экранного вздоха не выглядит смертельно больной, но я готов проглотить комки недочетов образа за одно единственное мгновение. Когда Крео еще отказывается поверить в смерть жены, делая искусственное дыхание, тонкая, прозрачная нить слюны вдруг соединяет их губы.

Так выглядит надежда.

Стоит нити порваться, и под кожу пробирается холодная ясность — все кончено, оставь ее.

Следующая сцена — похороны, как и предыдущая в больнице ослепляет своей белизной. Предположу, так Аронофски в «Источнике» видит смерть: у нее нет черных одежд. На этом портрете она прозрачна, как воздух, светла, как опустевший день, которому нет конца, бела, как стерильный кафель операционной. Белое лицо Евы уже не кажется таким прекрасным. Вот оно, заблуждение. На конкистадора смотрит не королева, а сама смерть. Как говорится: до скорой встречи… в лаборатории.

3. Лаборатория

Анализируя пробы Желчи и Нектара, прислушиваясь к себе, понимаю: Желчь не перебьет пряной горечью пыльцовую сладость Нектара, а Нектар не подсластит Желчи. Смешиваясь, они образуют третью жидкость — с необъяснимым цветом и неуловимым вкусом. Оттенков больше, чем могут определить мои вкусовые рецепторы, а значит — вкуса нет вовсе.

Я смотрел фильм без отторжения. Более того, с интересом. Но после просмотра возникло (точнее сказать, набухло до предела и взорвалось) острое понимание губительного надрыва, с которым режиссер реализовал свой замысел. Вместо того, чтобы говорить ПРОСТО, с чистотой горного источника, весь фильм мне усердно ПЫТАЛИСЬ что-то сказать, изощренно втолковать что-то, что в вязком струении образов и смыслов осталось недостаточно сильным, чтобы подняться со дна источника и пропеть мантру катарсиса. Так оно там и осталось — задохнувшейся песней ослабленной жизни.

Raul Duke

Нет, не подумайте, ничего плохого в реквиемах нет, обычно это довольно красивая музыка… До просмотра «Фонтана» я была знакома лишь с одной работой Даррена Аронофски. Да, именно с «Реквиемом по мечте». Но если последний впечатляет в основном за счет своей эффектности (согласитесь, все-таки о том, что наркотики длительного счастья нам не принесут, а за кратковременную эйфорию придется дорого (не в материальном смысле) платить, вдалбливают нам с самого детства, поэтому лишь эмоциональность и умелые эффекты делают фильм заметным), то в «Фонтане» на ряду с эффектностью и эмоциональностью (только Джекман умеет так красиво плакать) стоит еще и весьма незаурядный смысл.

Откровенно говоря, я ждала банальной концовки — вот она, та самая искра, которая заставляет этот фильм загореться. Не будет вам вечной жизни и банальной концовки. Кроме того, очень интересно и сюжетное построение фильма… переплетение времен, реальности и вымысла, а возможно даже — реальности и реальности.

Все это создает поистине незабываемый эффект. Кроме того, признаюсь вам честно, я крайне неравнодушна к Хью Джекману, что сделало для меня фильм еще более привлекательным, у него великолепно получается играть несчастных, но сильных мужчин (простите мне юношеский перфекционизм, ну нравятся мне такие).

Рейчел Вайс просто великолепна. До этого я видела ее лишь в фильме «Константин», который не дает особой возможности судить о ее таланте. В «Фонтане» же несомненно, она была просто прекрасна. Я думаю, что тема смерти и жизни всегда будет актуальна для нас-людей, и Аронофски дал нам прекрасную возможность рассмотреть ее с еще одной точки зрения… Может быть не так уж и страшно, что над твоей могилой прозвучит реквием, может быть не удостоиться его никогда гораздо страшнее…

Прекрасный, красивый, эмоциональный, живописный…

Давно не испытывала такого удовольствия от просмотра кино, именно удовольствия. Несомненно — это не масс. культ. Но те кто хочет получить не просто фильм для души, но и для мозгов, вам сюда!

Думаю не имеет смысла обращать к сюжету, достаточно запутанному, и как прочитала в некоторых рецензия, «полного нагромаждений»,но наверно если бы сюжет не был столь ветииват, не думаю, что фильм держал бы в напряжении 1,5 часа. Тема, достаточно знакомая и известная в мировой культуре, тема-бессмертия, которая лейтмотивом проходит через тройную сюжетную линнию.

Поиски «священного грааль», только Грааль это состояние души, соединения человека с Богом, то есть найти Грааль значит достичь просветления. То здесь герой ищет свой грааль — бессмертия, тогда как вечная жизнь начинается там где заканчивается жизнь. Символика, образы, поддтекст……. здорово, насколько граммотно, не банально, выполненна работа Аронофски.

«Фонтан».., вечный поток жизни!

10 из 10. ВЕЛИКОЛЕПНО!

Великолепная по исполнению драматическая картина Даррена Аранофски, которая поднимает следующие вопросы: «что такое смерть?» и «как относиться к смерти?». На основе этих вопросов строится впечатление о фильме. Причем настолько разнообразное, что каждый человек видит этот глубокий фильм со своей стороны. В этом и заключается гениальность. По ходу картины режиссер как бы выдает множество кусочков мозаики, из которых уже сам зритель составляет общую картину… ну а парочка оставшихся кусочков — это есть то, что зритель сам домысливает в конце фильма и позже.

Идея ленты кроется в общей тематике о жизни и смерти в разные эпохи, неразрывно связанные с одними и теми же людьми. Главные актеры — одни и те же на протяжении всего фильма. Это Хью Джекман и великолепная Рэйчел Вайс (в этом фильме превзошла себя во всем). Сделано так специально, чтобы скрепить общую картину из-за хаотичности эпизодов, дабы не создать у смотрящего кашу в голове.

Половина фильма — это грамотно поставленный сюжет. Вторая половина — удачно подобранная музыка. Как и для Реквиема писал ее Клинт Мэнселл и она не подчеркивает, а именно дополняет фильм. Вообще я считаю, что талант Даррена Аранофски заключается не только в постановке столь глубокой и насыщенной ленты, сколь в создании общей грани между картинкой и тем, кто ее смотрит. Как раз то, в чем «плавают» сегодня многие российские режиссеры. Фильм смотрится легко и красиво, не запутанный, не скучный, по ходу дела он лишь приподнимает важные темы не углубляясь в густые дебри. Многие пишут, что как и все фильмы Аранофски, этот фильм надо смотреть только накуренному или бухим, что в корне не так. Вы пробежитесь глазами по экрану как нож по маслу и рискуете вообще ничего не понять, а уж тонкости смысла, выстроенные по фрагментам в общую цепочку и подавно.

Фильм старается в каждом эпизоде донести до нас нечто важное. Мы ищем бессмертие в лечение эпухолей (ученые в фильме), на далеких туманностях (древние майя), но бессмертие лежит внутри нас, в познании себя и любви к ближним. Вот что так близко и очевидно, и не устареет никогда. К концу фильма автор ставит вопрос — а зачем вообще бороться со смертью? Зачем искать бессмертие и какое то спасение? Все это неизбежно, гораздо важнее то, что любой из нас может остаться вечно живым для любого человека. Как девушка Иззи пыталась убедить Томаса в том, что смерть не конец, что они всегда будут вместе, так и автор, показывает нам насколько утопична картина вечной жизни и завышена картина страха перед смертью. Вечное рядом, то что любимо и дорого гораздо ближе чем кажется… это не надо искать в мечтах, на далеких континентах или звездах. Это надо просто понять и сберечь!

Резюме: (Великолепный фильм, как раз тот вариант, который можно и нужно пересматривать хоть сто раз для общего развития. Кинокартина, созданная не для общей аудитории, но для общего познания важных вопросов. Тем, кто привык воспринимать фильм не только как зрелище, но и как пищу для ума — смотреть обязательно стоит, а также скачать и послушать саундтрек к этому фильму. Однако, если вы забиты жизненными проблемами, подорожанием хлеба и бензина, семейными или рабочими перегрузами, настоятельно рекомендую от просмотра отказаться. Это не тот, фильм что подарит вам кровь, спецэффекты и море смеха… Впечатления от него строятся на составлении общей картины увиденного на экране, а многим из нас это непонятно, трудно или вообще не нужно).

9,5 из 10

По этому фильму можно проверять уровень интеллекта знакомых. Я был приятно удивлен, когда обнаружил, что 70% моих знакомых, которым я посоветовал посмотреть этот фильм, испытали такой же культурный шок, как и я. (разумеется в хорошем смысле слова). От тех же, кто сказал, что это заумная ерунда я и не ждал ничего другого. Но надо отдать им должное за то, что они хотя бы его посмотрели.

Да, этот фильм не для массового потребителя. Для этой категории зрителя существует много другого. Вот кстати уважаемый Реквием по мечте тоже подходит в категорию фильмов для массового потребителя, и, хоть и оставил впечатления, но в виде неприятного осадка на душе, хотя фильм безусловно хороший. А вот Фонтан (кстати название The Fountain в русскоязычной версии видно те же массовые потребители перевели не корректно) не для всех. Это действительно лучший фильм Аронофски.

Такие фильмы не могут нравиться или не нравиться. Это как Тарковский: либо понимаешь, либо нет.

Можно говорить много громких слов в адрес этого шедевра, но главным останется — уникальный… Эта картина — немой проводник по глубинам души… Наблюдая за тем, как разворачивается сюжетная линия, сознание постепенно приходит в ступор, сердце замирает. Сквозь пространство и время увлекают за собой мужчина и женщина — две родственные души… вечные и непокорные. Их любовь столь сильна, что ни жизнь, ни смерть не властны над ней. Однажды обретя друг друга, они не расстаются, блуждая то в свете, то во тьме… События, чувства героев, их сокровенные желания и мысли переплетаются, складываясь воедино в конце… Словно спектр жизней соединяется в один луч — бессмертие — и проходит сквозь призму — истину, сгорая в ней…

Философский трактат, взгляд на прошлое, настоящее и будущее — все это вы найдете здесь. Быть может откроете новые грани в самом себе… Понять этот фильм мало — его нужно прочувствовать. На одном дыхании пролетело время, но эмоции после увиденного долго не покидали. Насладитесь творением, которое заслуживает высшей оценки!

10 из 10

Что связывает людей на этой земле? Боязнь одиночества, страх перед бесконечностью жизненной дороги, которую придётся пройти, быть может, сострадание к тому, кто слабее? Или же стадное чувство, трубно призывающее держаться вместе, не отвечая, почему. Наверняка, в частных случаях так оно и случается, пусть и немного больно это осознавать, но всё же, всё же… В поисках подходящего слова натыкаешься лишь на… Любовь. Любовь строит мосты, объединяя пропасти, любовь же их и рушит по прошествии времени. Она врывается в сердце и живёт своей жизнью, манипулируя человеком, двигая им, пока желание не перестанет быть таким горячим, таким безрассудным, таким несдержанным. Непредсказуема любовь, но истинна и честна в своих деяниях: разлюбив, она покинет обугленное по краям сердце, не станет врать. Но если чувство сильно и непоколебимо никакими жизненными преградами, то она останется внутри даже переставшего дышать человека. Зачем? Останется, чтобы продолжать связывать. Как и прежде тех, кого не разлучит даже смерть…

Ведь только любовь может противостоять смерти. Остальное — ничто перед ней.

Прошлое.

Всё дурное, всё тёмное, всё вспять. Королева, прекраснейшая из земных женщин, в опасности, а имя её опорочено бесчинствующим инквизитором. Я должен её спасти. Спасти от смерти и раболепного страха. Впрочем, раболепие — привилегия вовсе не этой гордой женщины. Её рука, тёплая и мягкая, легла мне на лоб, но это прикосновение было точно в сердце. С того момента я потерял покой, который некогда пытался обрести. Мне это не удастся. Я хочу быть с ней, точно преданный Адам подле своей прекрасной Евы. И она мне пообещала. Значит, мы будем. Вместе.

Настоящее.

Распахнутое настежь окно, торопливый щебет канарейки, блуждающий по тёмным коридорам морозный воздух. Молодой мужчина с усталыми глазами ищет свою жену, встревожено и несколько раз повторяя её имя. Имя детское и такое… Беззащитное. «Иззи!» — зовёт он, обходя комнату в который раз. А она, босая, сидит на снегу, вглядываясь через телескоп в далёкие мириады звёзд. Романтичная, совершенно прекрасная, она так же восторженно, точно на внеземное создание, смотрит на своего мужа… И во взгляде без требования всяких доказательств читается такая бездна любви и обожания, что на секундочку становится завидно. Но только на секундочку: прекрасная женщина больна. Неизлечимо. И она медленно умирает на глазах своего Томми…

Всё в этой жизни — блажь и суета, в большинстве своём. Когда смерть любимого человека близка, некогда жизненные ценности переворачиваются с ног на голову. Всё меняется, всё… На второй план уходит любимая работа, привычки, устои… Точно сомнамбула бредёшь ты по оживлённой магистрали, полной людей, машин, звуков, жизни. Но не можешь вдохнуть эту жизнь — ты ничего не слышишь, а тело перестаёт ощущать тепло. Ты другой, ты обречённый. Самое невыносимое, что боль ещё даже не поделена, она вся в глазах любимого, вся в нём. А твоё состояние — тупая ярость перед необратимостью, не больше. Но жить и двигаться уже нельзя. Нет желания. Нет направлений. Тупик. Некогда ясно просматривающаяся дорога заметена метелью, что за ней? Обрыв, наверняка.

Но Томми, верный муж, идеальный спутник, он пытается бороться. Ведь он должен спасти свою звёздочку, свой ориентир. Без неё нет ничего — тьма, отчаянье и боль. Жаль, времени мало, а сделать нужно так много… А что, если он не успеет? Не успеет найти лекарство, сказать несказанное, наконец, прочитать книгу возлюбленной, об идеях которой она твердила с таким восторгом.

Ночь, предрассветная дымка, красные глаза, нервно теребящие исписанные страницы руки… Нежное и спокойное дыхание любимой, тусклый свет ночника… Кошмарные минуты его жизни, о которых он после будет грустить, ведь рядом была его Иззи. Недописанная глава, подаренные чернильница и перо. Одно к одному, оно не складывалось в рациональную мозаику его существующей жизни, что-то непременно выбивалось, мешая посмотреть на ситуацию по-другому. Он не был мечтателем, он был реалистом. Но ведь именно трезвый взгляд на вещи иногда губит то, что можно было сохранить. Даже в неизбежности есть минуты, которые можно растянуть на часы, только нужно их не проморгать. Не потерять в панической суете…

Томми не пытался, Томми опоздал.

Будущее.

Прозрачная, сотканная из высших, внеземных материй сфера. Всё те же, усталые глаза, разве что морщинок вокруг них стало гораздо больше. Он движется вперёд — в манящую и пугающую неизвестность. Он должен её спасти. Спасти источник своей жизни, прекрасную женщину, оставшуюся лишь в воспоминаниях, которые мучат и отравляют его. Женщина смотрит своим наивным и по-детски растерянным взглядом, а он исступленно кричит на жалкое подобие прошлого. Так мало осталось от его Иззи. Но ведь он должен покончить с этим, он должен её спасти…

Росчерк пера Ароновски легко узнаваем. Буквально с первых кадров. Это и неповторимый ни в коем роде сценарий, и волшебная, буквально парализующая музыка, и гениальность поданного материала в кадре. Суммируя все эти свои задумки, он получает необычайное для зрителя кино. Проникновенное и нежное, глубокое и нешаблонное, эпатажное, но такое робкое… Подходящее для каждого, кто способен сопереживать и любить. Воздействие на зрителя невообразимо по своей силе. И как ему это удаётся? До сих пор не покидает такое чувство, что ты что-то потерял с Томми, что-то умерло и у тебя в груди. С первых минут вокруг грудной клетки кто-то заматывает жгут, с каждой секундой затягивая его всё туже и туже, так, что дышишь через раз и даётся это очень тяжело. Предпочитаешь не дышать — чтобы не чувствовать боли.

Ароновски, взяв Хью Джекмана и Рейчел Уайз на главные роли, не прогадал — получился трепетный, нервный, убедительный союз. И, главное, по актёрской игре — союз равный.

После просмотра задыхалась. От нехватки кислорода в лёгких. От переполнявших меня недосказанностей, эмоций и слов. Это и есть гениальность? По моему мерилу — да. Бесспорная. Совершенная. Грациозная.

Смотреть обязательно.

Так что же связывает людей в этом мире? Мы сами и связываем себя. Обещаниями. Мы любим, но на чём зиждется наша любовь, пока её нельзя проверить? На обручальных кольцах, на страстных клятвах, на словах, готовых сорваться с уголков губ? Я боюсь думать об этом. Я боюсь не выдержать испытаний, которым время подвергло Томми. Я боюсь за нас. Да, за нас с тобой. Жаль, настоящую привязанность и трепет люди распознают только тогда, когда между их обрывами мост сносит ураган, имя которому — отрешённое время.

А ты, ты просто скажи, что сам не сорвёшь наш мост…

Может кому-то и кажется, что фильм, над которым стоит задуматься, его смысл, который можно внять и понять, предназначен для глупых «детей», которые делают вид, что занимаются самокопанием, отыскивая в пустой душе маленькое «я».

Это в корне не верно.

Все кто не захотел понять и утруждать себя — прошли мимо… Каждый второй из этих людей — плюнул в фильм, тем самым раскрыв свою истинную личину.

Так о чем же можно задуматься, просматривая картину, слепящую смыслом, душевными переживаниями, жалостью, болью, любовью, неистовым желанием изменить то, что предначертано самой судьбой, а не твоей рукой и чернильным пером?

Наверное в первую очередь о философской проблеме «разум — сердце», которая и для этой картины послужила основой и глубоким кладезем чего-то жизненного, духовного и такого тонкого, но в то же время настолько ощутимого… Всем сердцем ты переживаешь, а разум твой лишь повторяет: «Если бы можно было изменить ход этой истории», хотя бы на миллиметр сдвинуть с места написанную строку.

И все было бы иначе…

Так герой разрывается перед выбором разумного и духовного, то что может спасти любимого человека и то, что требуется ему на данный момент, здесь и сейчас, выбором панацеи для тела или для души. Но что нужно хрупкому цветку? Ей не страшно, она не боится, она знает, что сейчас они вместе, а то что будет дальше — только бескрайняя свобода, легкость и осознание, осознание того, зачем идет наш герой, что он ищет и что, в конце концов, найдет.

И это рассуждение, только песчинка из целого океана, которую можно понять, принять и задуматься.

Имя Даррена Аронофски вписали в страницы мирового кинематографа как имя великого режиссера не просто так, и «Фонтан» яркое тому подтверждение. После нашумевшего «Пи» и ставшего поистине культовым «Реквиема по мечте», режиссер берётся за работу над фильмом по собственному сценарию, и не прогадывает. Преодолев все препятствия, уменьшив бюджет вдвое, растеряв по пути Бреда Питта и Кейт Бланшетт как исполнителей главных ролей, фильм всё-таки вышел. Провалившись в прокате, фильм, тем не менее, стал любимым для многих. Несмотря на то, что критики восприняли фильм довольно прохладно, а многие открыто выступают против фильма и его философии, пройти мимо него невозможно, так же как и поставить его в ряд обычных фильмов: равнодушным он не оставит никого.

Это способ Аронофски показать нам свой взгляд на жизнь и смерть, на философские вопросы, которые никогда не давали покоя человечеству. И Аронофски, как настоящий гений кинематографа, делает это мастерски: нет ничего лишнего или лишенного смысла, всё пропитано одной общей идеей. Сотни маленьких подсказок на пути к истине. Даже само название настолько символично, что лучше, мне кажется, выразить его смысл просто невозможно. Фонтан-это символ бесконечности. Одно переходит в другое, но ничто не исчезает бесследно. И даже смерть-не конец, а всего лишь продолжение.

Больше всего меня поразил символизм: он везде, абсолютно во всём, что мы видим, но настолько тонкий и незаметный, что с первого раза его просто невозможно разглядеть. Всё переплетается между собой так тонко, что кажется, эта связь вот-вот разорвётся, но она становится только крепче. Многое не поддаётся здравому смыслу и тогда надо понимать не умом, а сердцем и душой, чем-то внутри нас, чем-то, что и делает нас людьми.

Этот фильм не даёт ответов на свои же вопросы просто так, они не появляются из ниоткуда, но если вы вдумаетесь, то всё станет предельно ясно. Этот фильм не лекция, это лишь подсказка, но осознать всё, о чём в нём говорится, вы должны сами. И если осознаете, то это понимание не исчезнет никуда, оно останется с вами навсегда. Каждый увидит там что-то своё, потому что всему в этом фильме нет однозначного и точного объяснения, но с каждым просмотром вам будет открываться что-то новое. И это самое прекрасное, потому что этот фильм хочется пересматривать снова и снова.

Это нечто большее, чем просто фильм, это что-то, что разрывает тебя на части и снова собирает воедино, но уже с чем-то новым в душе. Диапазон эмоций, который вызывает этот фильм, просто невероятен: невозможно не почувствовать боль главного героя, его борьбу, борьбу с отчаяньем, которое украдкой поселилось в его сердце; невозможно не восхищаться тихим смирением Иззи, её смелостью перед лицом смерти, её улыбкой, когда она знает, что скоро умрёт, и стремлением к гармонии в жизни, к гармонии с собой и миром. Ведь далеко не каждый из нас способен принять смерть так. Не каждый способен понять и принять, не сопротивляясь. Не каждый верит в то, что умирая, он только лишь переходит в другое качество, становится чем-то невесомым, но остаётся.

« -Ты должна быть со мной.

-Я с тобой! Смотри! Я всегда буду с тобой…Обещаю.»