Рецензии

Смотрела фильм в первую очередь из-за режиссера. Я думаю это далеко не самый удачный его фильм, а вернее вовсе неудачный в какой-то мере. Но я не могу сказать, что фильм плохой или мне жаль потраченного времени на его просмотр. Вовсе нет.

«Реальный» кусок сыгран просто гениально, Хью Джекман вырос в моих глазах до небывалых высот. Рэйчел Вайс тоже молодчина. А чего стоит музыка в этом фильме? Да только ради нее уже можно рекомендовать фильм к просмотру. Задевает за живое, задевает какие-то струны запрятанные глубоко внутри, музыка, прекрасная до боли.

Но вот 2 других кусочка не очень то порадовали. Да — красивая картинка, да — вечные вопросы, да — заставляет задуматься. В чем же проблема: Даррен Аронофски взялся за слишком сложную тему. Я думаю, он пытался ее раскрыть как мог и в итоге то ли сам запутался то ли еще что. Ведь несмотря на мое глубочайшее уважение к этом режиссеру, он не Бог, и я не думаю, что ему открыты все тайны мироздания.

Может быть именно поэтому его следующий и, по моему мнению куда более удачный фильм, Рестлер — такой простой, Простой до банальности, И до банальности гениальный.

Попросту говоря: режиссер взялся за слишком сложную тему и перемудрил.

7 из 10

Очень много слышала про этот фильм, поэтому приступить к просмотру было очень страшно- знала точно, что он воздействует сразу на все чувства, заставляет думать, прошибает душу. Однако, давно я не видела такого качественного кино, которое оставляет столько вопросов после себя. Это произведение невозможно будет полностью разгадать никогда. Здесь можно находить только новые и новые грани, мотивы, ответы. На мой взгляд, фильм Аронофски даже не возможно смотреть как простое кино, глазами- вы сами не заметите, как фильм обратит ваше сознание внутрь вас самих, соотнося с метафорами на экране. Фильм будет скучен для тех, кто собрался «просто посмотреть кино известного режиссера», но таких найдется немного.

Я бы не назвала этот фильм шедевром. Каждый человек, видевший этот фильм, находит только свое и, на мой взгляд, однозначной оценки этого фильма нет и быть не может. Весь вопрос в том, как вы его воспринимаете и что для себя извлекаете. Точно так же никто не может оценить красочность и фантазийность вашего сна, потому что он только ваш.

Для меня этот фильм стал и о любви, и о бессмертии, и о нравственном прозрении. Однако, на мой взгляд, главной мыслью фильма стала идея о том, насколько ценна и прекрасна жизнь, жизнь с любимым человеком, но если все же он уходит, то смерть не является концом, а лишь началом чего то нового.

Цените каждое мгновение с близкими, любимыми. Будьте внимательны к ним, иначе потом может стать слишком поздно. Именно они наше Дерево Жизни.

Естественно, фильм «Фонтан» надо смотреть не один и не два раза. Я думаю, его лучше смотреть на разных возрастных участках нашей жизни. С течением времени мы обретает бОльшую мудрость, и этот фильм даст нам возможность новых открытий нашей души. Это фильм об обретении мудрости и он будет актуален и полезен во все времена. Даррену Аронофски, как он и хотел, удалось создать фильм, который выдержит испытания временем.

P.S. Об этом фильме можно писать бесконечно, разбирая его на составляющие, но лучше, как уже говорили, один раз увидеть и почувствовать!

Это творения Дарена Арнофски я посмотрела буквально несколько минут назад. Мои чувства не успели ещё остыть, а щёки высохнуть. Да я плакала, может потому что я прочувствовала эту картину насквозь. Так я ещё не проникала в кино, я не представляла, что можно так глубоко с помощью картины копнуть в моё мировоззрение. Ответы на многие сложные вопросы я нашла. Я многое поняла, чего раньше просто не замечала. Теперь эти вещи я чувствую сердцем. Душа восполнилась. Сложно понять смысл многих вещей, происходящих в этом фильме, но главное просто расслабится и доверится течению истории, а уж актёры, да и сам режиссер помогут вам разобраться во всем. Главное не бояться и тогда можно будет легко постичь, недосягаемые, на первый взгляд, вещи.

Сюжетная линия:

Иззи сильно больна, в её головном мозге найдена опухоль. Ей страшно, но со временем страх проходит, он испаряется. Теперь не страшно умереть, ведь её душа нашла гармонию. Но её муж пытается найти противоядие. Он дни напролет проводит в лаборатории, его горе поедает его и не дает ему понять, того чего хочет его жена. То, что она пытается ему сказать. Том не видит смысла проводить отведенное время с женой, он пытается сделать хоть что-то, чтобы она жила. Но Иззи понимает, что смерть это лишь ворота для бессмертной жизни…

Актёрская игра:

Хью Джекман давно один из моих любимых актёров, его я не могу судить превратно, возможно меня кто-нибудь осудит. В этой картине я его открыла в новой грани, я пережила с его героем массу всего. Моё сердце извивалось от боли. Оно рыдало вместе с ним. Столько ненависти в его лице я ещё никогда не видела, его глаза передавали все страдания, которые испытывал его герой.

Раньше я мало следила за Рейчел Вайнс, я почти не видела её ролей. Эта роль открыла для меня Рейчел, как девушку на первый взгляд разгаданную, но когда вы попытаетесь её прочитать натолкнётесь на море шифров и загадок. Её глаза открывали мне правду, они мне помогли понять эту картину. Вся чистота её лица передалась и мне. Передались все чувства.

Спецэффекты:

Шабальба очень эффектно оформлен. Я поверила, в это, я поверила огненным краскам, поверила в дерево жизни. Спецэффекты помогли ярко пережить всю историю. Они подчеркнули неповторимость этой истории. Кадр где герой кончиком пальца касается до дерева я никогда не забуду, волоски кроны тянулись к коже так же, как и палец к древу. Очень красиво.

Впечатления:

Как вы уже поняли, фильм произвел на меня массу впечатлений, в большем количестве положительных. Эта картина поистине достойна вашего внимания, редко встретишь, столько жизни в полутора часах кино. В ней много размышлений о смерти, но без смерти нет и жизни, так же, как и наоборот.

P.S. Главное достичь гармонии.

10 из 10

Загадочно даже само ощущение, когда вот уже фильм закончился, идут титры и пора выключать проигрыватель, а ты сидишь, молча уставившись в монитор, и не можешь поверить, что ты только что это смотрел.

После «Фонтана» было именно такое, когда не хочется возвращаться к обыденной жизни, как к чему-то пошлому после оторванности от будней.

И сюжет здесь, в общем-то, не причем. Да и что такое сюжет? Последовательно связанные события, и только. В этом же фильме есть больше, в нем умелыми режиссерскими руками завуалирована истина. В нем есть осознание. Осознание себя как части природы, осознание себя, как чего-то большего, чем просто человек. Я все сильнее ощущаю себя на пути к пантеизму, и этот фильм значимый шаг.

В «Фонтане» есть философия, есть загадка. Есть что-то хватающее тебя за печень и выворачивающее наизнанку. По мере просмотра, начиная связывать события, пытаешься понять для кого эта смерть? Для дерева? Для галактики? Для жизни? Именно для жизни, что-то сродное моим рассуждениям в детстве о том, что, если после радости горе, а после горя радость, значит после жизни смерть, а после смерти жизнь.

И еще. Кадры, от которых просто не оторвать глаз. Сцены, где они вдвоем сняты необыкновенно нежно, но и мелодрамой не заканчивается. Испанская история своей жестокостью унимает вкус сладости. А сцены с деревом ведут к тайне, которую, казалось бы, вот-вот разгадаешь. Но новые события фильма- это всего лишь новые события фильма, они не дают ответ, они могут лишь расширить его границы.

Удачно переплетение трех линий главным образом потому, что лично мне эти резкие переходы от одного действия к другому позволили уловить какую-то общую эмоцию и остаться в ней до конца фильма. И вот еще что, я сразу поняла, что он должен будет пойти с ней, не отмахнуться, а взять за руку и пойти, пока в их силах быть вместе, ведь счастье так быстротечно. И вот уже ее могила, снег, кругом пустота и тишина, как и бывает, когда рядом смерть. Но и смерть — это не все. Остается что-то недопонятое, и известно лишь то, что они будут вместе. На это направлены все силы природы, вся жизнь, которой главный герой противопоставляет слепую науку.

Фильм надо прочувствовать, он достоин того, чтобы стать одним из любимых.

Все хвалят, восторгаются…

Актеры восхитительны, музыка тоже, красивая картинка.

В фильме параллельно развиваются три сюжета… чем-то связанных.

Муж пытается найти лекарство, чтобы спасти умирающую жену. Трогательно. Боль. Безысходность.

Лысый Томи (…или Конкистадор) летающий в шарике с Деревом никак не вписывается в мое воображение, зачем он там? Почему? Что это? Наказание? Та самая вечная жизнь, о которой он мечтал? Почему он кричит на Иззи (…королеву Испании) и обнимает это Дерево?

Понял ли Томми, что смерть — это не конец света? Не ясно, ведь последнее, что он сказал о смерти «Смерть — это болезнь».

Фильм интересен, но это не гениальное творение… лично для меня.

Всегда очень сложно нащупать эту границу — в какой момент необычное, сложное и необъяснимое путём простого физического контакта и последующего логического оценивания несёт в себе какую-ту ценность, истину, а в какой на самом деле является лишь красиво завуалированной претенциозной пустотой. «Фонтан» определённо балансирует где-то в шагах от этой границы. Вопрос только, по которую её сторону.

Чёткости и ясности в фильме нет, всё остаётся на постижение самому. Поднимаются лишь не имеющие простых и очевидных ответов извечные вопросы — любовь, смерть, страх. Причём раскрываются достаточно неоднозначно. И полтора часа нас водят по переулкам и скрытым уголкам душ двух героев. И (ведь намеренно?!) запутывают. И в итоге не оставляет ощущение, что именно этого и хотят добиться — хотят запутать как можно больше, ведь именно это ощущение — ощущение неспособности до конца осознать происходящее, увиденное или услышанное — именно оно чаще всего приводит к сознанию соприкосновения с чем-то важным, серьёзным, великим. Часто ложному сознанию.

«Фонтан» оставляет очень сильное эмоциональное впечатление. Это безусловно. Когда плёнка заканчивается, ещё довольно долго не удаётся спокойно и ровно вздохнуть. Он давит. Вроде бы ни первый и ни последний давящий фильм. Только почему-то в случае с ним это пугает. Страх. Вот что осталось после просмотра этого фильма. И поэтому настойчиво кажется, что что-то не так. Будто нам рассказали не ту историю. Будто вместо того, чтобы навести порядок, разрушили и то малое, что, казалось, было аккуратно разложено по полочкам. Почему такая жуткая, пробирающая до самого мозга костей жадность и жестокость в глазах конкистадора, под пером Томаса наконец оказавшегося у Древа Жизни и вкусившего его сок? Зачем эта пугающая фраза, брошенная главным героем на похоронах жены — смерть — это болезнь, которую нужно излечить? Она звучит, как приговор. И монах-астронавт, летящий к звезде, чтобы возродиться к новой жизни? Почему все они так бояться смерти? Почему они все так стремятся к бессмертию в его физическом понимании? Неужели именно в этом и видели истину — что физическое бессмертие это способ побороть смерть?

Или всё же? Или всё дело в смотрящем, и на самом деле за громоздкими визуальными эффектами, различными декорациями, сложным повествованием скрывается как раз обратное увиденному мною. И может вся проблема лишь в неумении читать знаки, разложенные автором. Только вот в чём дело — нет, я согласна смотреть красиво сделанные, визуально интересные фильмы, но вот если на самом деле есть что сказать, зачем запутывать всё до такой степени, что начинает казаться, что всё это лишь красивый маскарад для того чтобы с умным лицом скрыть, что сказать на самом деле нечего?

Я верю

Никогда не думала, что назову фильм Даррена Аронофски в числе своих любимых. Нет, я, конечно же, отдаю должное мозголомности его «Пи», жесткой мощи культового «Реквиема по мечте» и драматичной зрелищности «Рестлера». Но «должное» — это ведь не любовь. Не пробуждал во мне киноязык Даррена восхищения, глубокого понимания и сопереживания. Осознание значимости картин и талантливости режиссера были, а вот ощущения «своего» кино не возникало. Не грело, не вдохновляло, не сжимало в тиски сердце, не гнало по коже табун мурашек, не будоражило кровь, не застревало ржавым гвоздем в мозгах… Но это было до просмотра его «Фонтана» (на самом деле, название фильма корректнее было бы перевести как «Источник»).

Том и Иззи Крео. Хью Джекман и Рейчел Вайс. Он любит ее. Она любит его. Он — ученый, врач. Она — умирает. Он страдает, борется, творит. Она ждет, пишет книгу, верит. Он неистово бьется за ее жизнь. Она знает, что это бесполезно. Он истерзан. Она спокойна. Он ищет источник вечной жизни. Она его уже нашла. Он творит. Она верит. Он проигрывает. Она умирает. Он не может смириться и продолжает творить. Он находит источник. Он верит… Том и Иззи Крео. «Крео» с латыни переводится как «я творю», с испанского — «я верю».

Казалось бы, душещипательная, но банальная история. Но как небанально рассказал ее Аронофски! На десятой минуте просмотра мою чувствительную душу послали в нокаут, где она благополучно провалялась еще дня три. Мое сердце умелой рукой режиссера было нарезано на бефстроганов, посолено-поперчено и безжалостно оставлено пускать соки. Ресницы моих глаз будто прилепили скотчем к векам — чтобы не моргнуть и не пропустить ни секунды из этого фантастически-завораживающего действа. Мои уши никогда не слышали столь дивных звуков, которые лишь бесчувственные люди смогут назвать «саундтреком». И только мой амазонисто-несентиментальный, закаленный фильмами о несчастных детях и собаках мозг поначалу отчаянно сопротивлялся, уверяя нокаутированную душу, что это лишь грамотно спланированная кинематографическая провокация. Но вскоре и он сдался, к концу фильма исступленно взвыв, словно бездомный пес в подворотне.

Признаюсь честно: я не все поняла в этой истории. С трактовкой некоторых философских положений я бы поспорила. Местами было уж слишком загадочно, мистично и запутанно. Но над многими эпизодами и словами я думаю до сих пор, постоянно находя в них что-то незначительное, но очень важное. Сильнейшие эмоции не смогли притупить ни время, ни десятки других просмотренных фильмов. Медитирующий и рыдающий Хью Джекман навечно врезался в мои память и сетчатку. Это лучшая его роль. И это не обсуждается. А музыка Клинта Мэнселла, кажется, записалась где-то на подкорке и исподволь звучит-журчит светлыми водами Источника Вдохновения…

Для меня «Фонтан» Даррена Аронофски — талантливое, сложное, очень грустное, сумасшедше красивое и душевное кино о Любви — главном (а может, и единственном) источнике жизненной Силы человека. Поэтому я верю, что такое кино снимается не просто так. Я верю, что истинная Любовь бессмертна. Я верю Даррену, Хью и Рейчел. Я верю…

10 из 10

«Фонтан» — яркая доминанта режиссерской деятельности Арофановски, которая не могла не впасть в душу заядлого кинолюба завзятым куборем, поселившись в ней навечно.

Вечность — отдельная нотка космогонической мелодии картины, которая и воспринимается то немо по сути, так же непостижимо, как и меланхолические периоды жизни героя Джекмана. Озаривши ослепительной вспышкой, Арофановски, как стопроцентный режиссер для избранных, наделил зрителей новым взглядом на проблему Жизни и Смерти. Колеся по всем эпохам, бежит витком спирали мыслительный поток, тем самым подталкивая на громкое «нет» вечной жизни.

«Фонтан» — настоящая гипнотизирующая философская притча, для всеобъемлющей широты и полноты которой использовались разные временные участки: горячо преданный своей королеве конкистадор, созерцающий единение души в своей космо-оболочке, отшельник и, в конце концов, нынешний любящий ученый. Склеив пожелтевшие страницы видеоряда, мы наблюдаем блистательную историю во всей ее глубокой красоте. Укутавшись туманом, впадаем в анабиоз, заглядывая дальнейшее развитие сюжета.

Фильм — непритворно отъявленная стартовая площадка. Чуть погодя, ты оторван от земли и мыслишь какую-то важную категорию, совершенно ограждающую от обыкновенной реальности. Ты дерево, испускающее живительные соки, рвущаяся чрез ступню избранного фиалка, холодная шишка, или же неприступный шар, ласкающий просторы вселенной, неважно, главное, что ты залит цементной жижей и полнокровно абстрагирован, что есть киноискусство в лучшем смысле слова.

Исправно нахлестывая ипохондрию, аутичная музыкальная подборка Клинта Манселла оказывает крышесносящее воздействие. Она живо дополняет главную тематику, вводя слушателя в юдоль печали и плача, а так же, повествует вторичным слоем о чем-то еще, на что по идее тебя не хватает. Безупречно.

Тишина…

Наш безрассветный герой спешит по тротуару, правда что, его выбивает из колеи чуть не сбившая машина… И вот опять включены все жизненные сенсоры, подоспела пора к пробуждению и холодному графину ко лбу. Наверняка его спешка включала в себя нечто большее, чем просто вовремя. Это же очередной шанс, размытая в перспективе мысль — черпать большим ведром то, что пока еще живо… или живо вечно. Кто бы посмел завалить толщами снега родное? Смерть. Потому любовь Арофановски — мечта, обращенная в вечность, что в своем роде, неизбывно прекрасно.

«Не бывает вечной жизни, бывает вечная любовь» — шепчет нам Арофановски. Но у меня и после многочисленного просмотра остались нерешенные вопросы: режиссер выстраивает философскую линию не в лоб, а маскируя яркой, любовной постановкой. Дополнение али все же вуализация ? Неясно.

«Фонтан» — во всей своей красе надрывающий, разжигающий, бередящий душу фильм, воспевающий гимн вечному, о чем все искони позабыли. Это чудный парусник, воздающий трубный глас, уносящий в небывалые промежутки между смертью и чувствами.

Загодя концовка не поддается отчетливой трактовке, но я склоняюсь версии о неосуществимом бессмертии, заключенном в человеческой плоти. Как оказалось, жажда скорейшего вечного действует пагубно, режущие фиалки — нам не шутки. Но в сумме дерзких, преданных, доблестных исканий вырисовывается сочное зерно основной задумки. Источник сил, болезнь ли, вечность или наказание — все поглощено открытым финальным аккордом. Феерически красивое пополнение киношедевров от А. Сущностные связующие нити между человеком и древом жизни, мутная призма, скрывающая реалии, ритмически пульсирующий золотой космос, миф, «смерть как акт творения», сквозящий кинжал майя, красота мироздания в отрешении, исторические триптихи, временные экспозиции, первочеловеки и праотцы, гипнотизация и помутнение рассудка, и апогеем выпад из жизни — Все это «Фонтан».

10 из 10

Даже не знаю с чего начать и как его описать. После просмотра фонтан чувств и эмоций.

Ты словно проваливаешься в фильм, а когда идут финальные титры, хочется вновь очутиться там.

Восхитительная, неземная музыка, которая просто выворачивает душу наизнанку, впрочем как и весь фильм…

А момент с прорастанием Джекмана в землю белыми цветочками оставил на моей психике неслабый отпечаток. А когда он подносил пальцы к дереву, и тончайшие волоски тянулись к нему, у меня становился комок в горле. Момент, где он проводит по дереву и это медленно переходит в кадр, где он проводит рукой по ее телу… он… он… я не знаю. я сейчас посмотрю фильм еще раз.

Весь фильм на одном дыхании. В этом фильме столько любви и боли… избыток чувств, особенно боли. Боль потери… боль безысходности и безвыходности… боль от бездейственности действий… больно… смотришь и чувствуешь как у него все обрывается и разрывается внутри.

Каждый поймет его настолько, насколько сердце позволит. Ведь умирая мы живем в сердцах и памяти близких людей… во всем…

Его трудно оценить. лучше смотреть, смотреть сердцем и душой. Фильм… вот он насквозь просто… мало таких.

10 из 10

Даррен Аронофски — один из тех режиссеров, которые снимают потрясающие картины на мизерный капитал. На первую свою картину он просил у родственников, на все остальные вымаливал у студий. Здесь же, ему дали сразу кучу денег и доверили снимать.

В итоге наш Даррен, пытаясь оправдать надежды студийных бухгалтеров, понапихал туда все, что мог, начиная от туманностей с лысыми мужиками и заканчивая конкистадорами, которые в этом фильме примерно то же самое, что Масяня в «Гамлете».

Смотришь ты на все это безобразие, и становится обидно. Обидно за талант Даррена, обидно за погубленные деньги и кучу времени, на которое ушли съемки и много нервов.

Другая промашка Даррена — дуэт актеров. Ну, ни при каких обстоятельствах нельзя ставить вместе такую актрису, как Рейчел Уайз и такого актера, как Хью Джекман. Они совершенно друг друга убили. Хью своим мачизмом, который из него так и прет, и весьма однообразной и нелепой игрой. А Рейчел дали совсем не ее роль. Мне ее даже стало жалко. А ведь она хорошая актриса! Даже очень хорошая, чтобы играть полумертвую бубнящую жену Росомахи.

И вроде бы все снято хорошо, и куча денег потрачена, и операторы постарались, и музыку сделали красивую, и виды туманностей потрясающие…

Но в душе не заживает дикая обида за то, что Даррен, имея такую совершенно потрясающую идею, мог выдать нам настоящий шедевр (ведь он это умеет), но вместо этого бросил в нас простое зрелищное попсовое кино.

Максимум — 6 из 10