Рецензии

Я ждал это кино. Даже не зная одноименный роман, даже не подозревая о существовании фильма. Потому что здесь, в «Парфюмере» есть то, что я, и, не сомневаюсь, многие другие, так долго искали в кинематографе — ответ на самый сложный вопрос нашего существования, ответ на вопрос о смысле нашей жизни.

Восприятие фильма во многом зависит от веры зрителя. От того, как он относиться к праведности. Поэтому, если вы убеждённый верующий, вряд ли вы получите такое удовлетворение от фильма, как, например, атеисты, к которым я причисляю и самого себя.

Это другое отношение к жизни и смерти, это стертая грань между хорошим и плохим, необходимым и запрещенным. Это попытка выбраться из бессмысленной схемы «Учился, Работал, Сдох», попытка найти себя, несмотря ни на какие преграды и запреты. Это попытка ЖИТЬ.

Будучи студенткой (это было до выхода на экраны фильма) мы из рук в руки передавали книгу Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» и взахлеб зачитывались ей. Я могла написать сочинение про этого злого гения, про эту жертву жизни.

Сейчас уже не смогу высказать того, что накопилось тогда, но могу сказать однозначно одно: фильм рядом не стоит с книгой. Не получилось выразить всего того, что было в книге.

Не получилось показать гениальности парфюмера, остается просто не понятно: зачем он убивал, зачем он собирал эти ароматы несчастных девушек.

Убийство для парфюмера не было убийством в том нравственном смысле, в котором его понимает обычный человек. Для него это был лишь способ заполучить то прекрасное, что он видел в людях — их ароматы. А больше он ничего в людях и не видел. Что для него в таком случае стоила жизнь? Ничего. Поэтому судить его с моральной точки зрения обывателя — невозможно. Про это и книга — про его гениальность.

Я ничего подобного в фильме не увидела.
Книга — да, фильм — нет.

Кем может стать человек, появившийся на свет в самом «зловонном», «вонючем» и мерзком месте страны? Кем может стать человек, чья перспектива в младенчестве — быть «сваленным лопатой в реку вместе с рыбьими потрохами»? И наконец, кем может стать человек обреченный на презрение, угнетение и одиночество? Возможно, Жан — Батистом Гренуем.

«Парфюмер. История одного убийцы» — это случай, когда название во многом предопределяет концепцию всего сюжета и отношения автора к центральному персонажу. Отношение Зюскинда к Греную сводится к освещению «самой отвратительной фигуры 18 века». Тыкверт же раскрывает Жана-Батиста ни как невменяемого маньяка — одиночку, приносящего жертвы своему врожденному инстинкту, а именно как «самого гениального» человека той эпохи, служившего чудесному и неуловимому царству запахов.

С первых же кадров, режиссер со всей педантичностью и скрупулезностью воссоздает всю отвратительную и мерзкую атмосферу, царившую в низах французского общества 18 века. Надо сказать, что именно с реалистичным отображением того периода истории съемочная бригада справилась на пять с плюсом. На протяжении всего фильма не перестает возникать ощущение, что ты вместе с главным героем ходишь по мрачным закоулкам, контактируешь с сомнительными людьми и самое главное, обоняешь восхитительные и ароматные запахи окружающего мира.

Однако главным вопросом, которым я задавался на протяжении просмотра картины и после ее окончания, оставался вопрос, связанный с определением личности Гренуя: кто он, безжалостный убийца, идущий на все ради удовлетворения своих похотей или же жертва своего дара, гений, отвергнутый окружающими, униженный и непонятый, пытающийся воплотить в жизнь свои творения?

Как ни странно, однозначного ответа на этот сакраментальный вопрос я не нашел. Причина в противоречивости самого Жана-Батиста и его деяний. С одной стороны, безусловно, не поддается оправданию его безжалостные убийства молодых девушек, еще не познавших всех прелестей жизни. Но с другой стороны мы понимаем, что Гренуй не обычный человек, что он стоит несколько выше наших земных предрассудков и оценивает ее исключительно через призму свои обонятельных ощущений и чувств. В связи с этим, право оценки его действий остается за каждым из нас.

Игру исполнителей главных ролей можно охарактеризовать как отличную. Любимый Дастин Хоффман как обычно не подражаем, Бен Уишоу идеально воплотил в себе особенности парфюмера, один только его взгляд заставляет содрогнуться.

В итоге, оригинальный сюжет, мастерство режиссера, прекрасная игра актерского состава определили совершенно объективный успех картины и поставили ее в когорту лучших творений киноиндустрии.

Цитата: Человек, принадлежавший к самым гениальным и самым отвратительным фигурам той эпохи. Его звали Жан-Батист Гренуй. И если это имя ныне предано забвению, то лишь потому, что его феноменальные способности ограничивались сферой, не оставляющей следов в истории.

Об этом фильме говорить можно долго, но все это будут не критические замечания к фильму, а впечатления от сюжета. Также долго можно говорить о книге, которую я прочитала за сутки до просмотра фильма.

Сюжет формирует предвзятое отношение к фильму, ломает твою подготовленность к критике, — ты видишь только Жана-Батиста Гренуя и историю его Преступления. Его жизни, которая была одновременно чудом и страшным преступлением.

Бен Уишоу прекрасно справился со своей ролью. Не по себе становится, даже когда он просто молча смотрит в кадр.

Алан Рикман, Дастин Хоффман замечательно вписались во французскую атмосферу фильма.

Редко так бывает, но претензий нет ни к чему в кадре.

По силе впечатления — 9 баллов.

Красивый, зрелищный и невероятно сильный по энергетике фильм. Если сравнивать экранизацию с произведением Зюскинда, то фильм получился более гуманным нежели книга. Поступки жестокие и во многом необъяснимые в книге, в фильме вполне ясны и имеют свою трактовку, свое объяснение. Если по книге свое первое убийство Гренуй совершил преднамеренно, то в фильме у него это произошло грубо говоря случайно.

Да и внешне главный герой отличается от образа из книги. Совершенно обычный, ничуть не отталкивающий, в какой-то мере даже симпатичный молодой человек, вместо горбатого, покрытого шрамами от перенесенной в детстве сибирской язвы, абсолютно неприятного человека.

Конец фильма намного мягче книжного конца — без подробностей и толкования «исчезновения» Гренуя.

Даже страшные убийства Гренуя невероятным образом объяснены — он творит гениальный аромат, самый удивительный запах на Земле.

Приятно парадовала работа Бена Уишоу — не приставшее, новое лицо, но тем неменее очень органично и правильно сыгранная роль.

Свою лепту в создание общего впечатления от фильма внес неповторимый Дастин Хоффман — он добавил в образ Бальдини нотку юмора, но она на столько тонка, что это не переходит в разряд просто юмора, а скорее находится на грани трагического и комического.

Самое удивительное, что создателям удалось передать самое главное. Им удалось передать запах фильма. Когда его смотришь, о действительно слышишь запахи. Восхитительно! Отличный фильм снятый по одной из самых поразительных книг современности!

Запах стал его грехом.

Запах- это основная составляющая нашей жизни. Вся наша жизнь наполнена сотнями различных запахов. Едва различимых и слишком приторных, сладких и тошнотворных, грубых и мягких. Все они наполняют нашу жизнь, делая её полноценной и не скучной. Разве когда мы чувствуем запах шоколада мы не предвкушаем, как сейчас насладимся этим ароматным лакомством? Разве когда мы чувствуем тошнотворный запах протухшей рыбы мы не закрываем нос, вздрагивая от отвращения? Запах позволяет нашей фантазии играть, в игру под названием угадай, чем сейчас пахнет!

Гренуй обрёл чудесный дар чувствовать едва слышимые запахи. И за этот дар он должен был расплачиваться своей одержимостью. Одержимостью к созданию великолепного запаха. Запаха, который изменит мир и перевернёт его собственную судьбу. Этот дар стал его грехом и помощником в убийствах.

Перед съёмочной командой стояла всё же одна первоначальная проблема снять фильм так, чтобы зритель мог себе представить хотя бы маленькую долю запахов, которую чувствовал Гренуй. В книге такое обоняние было чуть легче выразить благодаря возможности словесного описания различных форм запахов. Здесь же стояла задача показать картинку без описания и при этом дать зрителю как бы окунуться в мир запахов Гренуя. На мой взгляд, эта задача была выполнена на все 100%. Всё удалось, как никогда превосходно запахи словно вылетали из экрана, заполняя комнату то зловонием, то невероятно сладостным ароматом. Признаюсь, я порой даже невольно морщилась не столько от увиденного на экране, сколько от представления о запахе сего «продукта».

Окунаясь в мир, где балом правит обоняние невозможно не вспомнить о человеке, который является его невольным слугой. Гренуй одновременно откровенен и замкнут. Не возможно представить, что твориться в его душе, но при этом ты точно знаешь, что чтобы там не происходило это непременно сводиться к ощущениям запахов. Он вызывает симпатии своим наивным и простым поведением, но при этом безжалостно отталкивает хладнокровием, с которым он убивает своих жертв. Гренуй — это человек носящий маску, но при этом никогда не скрывающий своего лица.

Хочется отметить только одно «Парфюмер» великолепный фильм о просмотре, которого вы не пожалеете.

Аромат для него был всем. Всю жизнь он посвятил опознаванию различных запахов и был в этом деле самым лучшим — лучше всех на свете. Но его дарование превратилось в одержимость, и стал он убийцей преследующий единственную цель…

Не для кого уже не секрет, что практически все «кино-мощности» нашего времени не знали, как поступить с книгой Патрика Зюскинда. Обломали зубы такие мастера как Милош Форман, Тим Бартон и даже Ридли Скотт. Мартин Скорсезе не знал, как снять адаптацию «Парфюмера» и, в конце концов, Стэнли Кубрик сказал, что книга не экранизируема. Немецкий режиссер Том Тыквер доказал обратное — он снял внушающее величественное кино, где подробно изучена сущность запахов, где раскрываются эссенции кино-мастерства. Он смог снять фильм об одном из человеческих восприятий — обоняние. К этому можно добавить такой внушительный факт, что при внимательном просмотре парфюмера ваш мозг может навязать на некоторое время «внюхиваться в окружающие запахи».

Эта история о человеке, у которого только одна, но уникальная способность. Эта история о создании эфирных запахов и она отражена в реальном лице в реальном мире, только одно но — это лицо обладает божественной властью. У Жана-Батиста Гренуя совершенное обоняние. Он может распознать или учуять запах чего-угодно за несколько километров, анализировать его и помещать в свою безграничную память. У него необузданная нужда отведать все запахи света, прочувствовать их. И вот однажды появляется один запах, который превосходит по силе все остальные — запах зрелой женщины, который он тут же хочет сохранить на веки, но не может и не знает, как этого достичь.

Благодаря хорошей картинке и звуку «парфюмер» смог изобразить визуально то, что кинематограф еще не делал до сих пор — показать запах. А было достаточно, чтобы Том Тыквер повторно показывал в крупном плане нос главного героя, а в колонках до нас доносился звук «внюхивания и вынюхивания», как мы сами начали бы ощущать запахи вокруг себя, которые бы до этого и не заметили. Это собственно совсем просто, но итог говорит сам за себя.

С главным фигурантом Жаном-Батистом мы встречаемся сразу с его рождения в самом грязном и вонючем месте Европы. Тыквер в начале нам быстро показывает, рассказывает, что из себя представляет Франция 18 века, какое это грязное место и какие жирные у всех волосы и что личная гигиена здесь отсутствует. Постепенно по ходу дела, меняется визуальный стиль, как только Гренуй смещается на юг Франции. Из грязного Парижа мы перемещаемся в цветущий край с миловидными картинками. Здесь и происходят самые грозные вещи.

Том Тыквер очень интересно работает с различными жанрами в рамках одного фильма. Парфюмер начинается просто как зрелищная картинка, и постепенно, переходит в смертоносный триллер с сумасшедшим убийцей в главной роли. К этому еще можно добавить небольшую детективную линию и почти документальный рассказ о приготовлении духов.

Бен Уишоу в роли Жана-Батиста практически без слов отлично сыграл свою роль. Дастин Хоффман был своеобразной комической вставкой и Алан Рикман отчаявшийся отец, который старается спасти свою любимую дочь.

«Парфюмер» это история о прирожденном людском желании, мечте к (о) совершенстве, это история о личной выгоде, об искуплении, о «выживании» из общества и желании в него влиться.

Выдающийся фильм.


10 из 10

Мир запахов сложен и почти неуловим. Задача же передать всю гамму этого мира, практически невыполнима. Том Тыквер решил действовать путем ассоциаций. Вонь передается через крупные планы тухлой рыбы и их внутренностей, сочетаясь с грязными и перекошенными лицами людей вокруг. Куда как приятнее пахнут спелые сливы, идеальные по своей форме и лишенные каких-либо пятен. Однако, как уже говорилось выше, все это исключительно ассоциативно.

О запахе «Амура и Психеи» мы можем судить только по выражениям лиц вдохнувших эти духи людей. Впрочем, экранизация, на взгляд человека, не являющегося большим поклонником оригинала, вполне успешна. Разумеется, некоторые куски романа были выкинуты, но в целом режиссер и сценарист достаточно бережно отнеслись к тексту, показывая события именно так, как описывает из Зюскинд. Причем фильм мне понравился больше книги, причина столь сумасшедшей популярности которой мне вовсе непонятна.

Тыквер не такой мизантроп, как Зюскинд, отсюда следует и некоторое очеловечивание главного героя, чьей духовной трагедией режиссер выделил невозможность нормальной любви к нему со стороны других людей, которой ему не хватало (об этом намекает визуальная мечта Жана Батиста во время оргии на площади, где он представляет себя рядом с первой своей жертвой, которая ласково гладит его по шее и щеке; насколько я помню, в романе ничего подобного нет).

Любовь не одно лишь физическое желание, но нечто гораздо большее и сложное, так и оставшееся за пределами понимания главного героя, которого, впрочем, Зюскинд вовсе не считал за человека, называя «насекомым». Тыквер же таковым его не считает, чем и объясняется внешность Жана Батиста в фильме, контрастирующая с его обликом в романе.

В целом же картина вышла достаточно интересной, тем более, как уже было мною отмечено, многие сцены были смягчены ввиду мировоззрения режиссера. Например, уже упомянутая оргия на площади выглядит не столь мерзко и пошло, как она является в книге. Работа оператора дарит множество потрясающих по красоте кадров, а музыкальное сопровождение возвышает все происходящее. Не могу сказать, что игра Бена Уишоу потрясла меня, однако он действительно старался в силу своих, стоит признаться, незаурядных талантов.

Это вполне достойная картина, которая должна прийтись по душе как зрителю, знакомому с книгой, так и незнакомому. В любом случае интересно посмотреть попытку передачи запахов через видеоряд.

8 из 10

Всегда интересно сравнивать экранизацию с первоисточником. И редко случается, когда, к примеру, фильм бывает лучше книги. Должна сказать, что «Парфюмер» стал для меня именно таким исключением.

Я ни в коей мере не хочу принизить достоинства популярнейшего романа П. Зюскинда. Просто замечу, что это книга на любителя. И я себя к этим любителям не причисляю.
Но вернемся к фильму.

«Парфюмер» захватывает с первых кадров. Режиссеру каким-то невообразимым образом удалось передать самое главное в этой картине — ЗАПАХ. Причем любой. Тошнотворную вонь рыбного рынка, сладкий аромат желтых слив, тяжелый запах розового масла и, наверно, даже тот, сверхъестественный, к созданию которого так стремился Гренуй (наверное, каждый почувствовал его по-своему).

Однако это не единственное достоинство фильма. Бен Уишоу, сыгравший Жана-Батиста Гренуя, создал впечатляющий образ человека со сверхъестественным Даром, абсолютно не понимающего и не принимающего общепринятых моральных ценностей. Когда фильм только вышел в прокат, велись разговоры о том, что Уишоу чисто внешне не подходит на эту роль. Категорически не согласна! Созданная им энергетика важнее любого сходства! Я почувствовала в Уишоу настоящего Гренуя — жестокого, омерзительного и… в каком-то смысле обаятельного. До дрожи обаятельного.

Теперь небольшое замечание: мне не очень понравились намеки на раскаяние Гренуя в заключительной части фильма. Честно сказать, не помню, как это было в книге, но я чувствую в этом эпизоде привкус надуманности, неуместное стремление оправдать Жана-Батиста. Перед кем?

Этот фильм сложно описать. Он, как запах, не поддается классификации. Его обязательно надо СМОТРЕТЬ. Чего и вам желаю.

9 из 10

Давненько нас не баловали хорошими фильмами о маньяках. Звучит банально, но супротив истины порой бессильна даже оригинальность. Высокохудожественная резня собратьев по разуму за всю свою историю не знала мастера более одаренного и одухотворенного, чем Ганнибал Лектер. И парфюмер Жан-Батист Гренуй ему не конкурент — не столь утончен, зараза.

Чересчур одержим, экстраординарно подчинен страстям и, что хуже всего, подвержен разочарованиям. Жизнь для такого индивида — непосильная ноша и сплошное страдание. Но пока ганнибал-каннибал прикидывается монументальным изваянием с одним культовым фильмом и двумя похуже, а впереди роет копытом землю его омоложенная итерация, зрителю вполне сгодится товарищ с размытыми понятиями о добре и зле — без стыда, совести и собственного запаха.

Не будем растекаться мыслию по древу и живописать невероятную сложность переноса первоисточника на большой экран. Все и без того знают, что экранизировать Зюскинда — не самая банальная задачка. К тому же с ней режиссер справился вполне успешно — благо, современному кинематографическому багажу вполне по силам проиллюстрировать запах и создать образное впечатление оного посредством череды насыщенных и пронзительных движущихся картинок. Означенные сцены — этакое топливо фильма — не только задорно и умеючи играют со зрительским воображением, но и подпитывают атмосферу «Парфюмера». За них — челом бьем.

Что до самой истории мосье Гренуя, то она в достаточной мере интересна и увлекательна; в ней нашлось место даже для щекочущей ноздри чертовщинки (подобную инфернальность, впрочем, практикует и Сам Лектер). Правда, повествовательная техника картины проигрывает в сравнении с техникой визуализационной — время от времени для дальнейшего продвижения сюжету требуется голосозакадровый костыль, которого, ей-богу, уж лучше бы не было. И хотя середина фильма заставляет задуматься о природе органичной совместимости гения и злодейства, концовка — грубая и прямолинейная как советская торговля — губит все впечатление.

Вот тогда-то и понимаешь, что страсти главного героя никогда не были твоими. Что желание завоевать всеобщую любовь и неизбежное разочарование из-за недостижимости желаемого никак не желает восприниматься как личная трагедия. Ведь чтобы разглядеть скотскую природу «человека разумного», некоторым достаточно всмотреться в окружающих попристальней, тогда как Гриную пришлось загубить для этого изрядное количество девушек, взойти на эшафот и устроить оргию космических масштабов.

Впрочем, путь убийца-нюхач прошел оригинальный, с этим не поспоришь.
Несомненно, основной аудиторией «Парфюмера» окажутся люди, досконально знакомые с первоисточником.

Уж им-то все «размышления о» — до лампочки имени Ульянова-Ленина. Главное, чтобы суть была передана правильно. И поскольку передасничали люди одаренные и мастеровитые, с сутью проблем не наблюдается. На месте, никуда не делась.
Хотя жаль, искренне жаль, что «Парфюмер» оказался для Тыквера слишком уж священной коровой. И если принюхаться к целлулоиду, то выяснится, что пахнет он Зюскиндом, а не Тыквером. Но хорошо это или плохо — решение строго индивидуального характера.