Рецензии

Прочитав когда-то книгу просто на одном дыхании, прекрасно помня тогдашние свои ощущения и понимая, что снять это не-воз-мож-но, фильм смотреть категорически не хотела. Но дочь вытащила в кинотеатр. Одной ей было страшно.

Не скажу, что я осталась в восторге, но… Фильм не удивил, но всё же был интересен. И я увидела совсем не то, что ожидала.

Красивый фильм… как ни странно. Такой отталкивающей и одновременно притягательной красотой. Почти сепийная палитра, масса мелких, но занятных деталей, бесконечная череда всё новых и новых ощущений… Кажется, что фильм, как и книга, просто соткан из ощущений, и ощущений, вполне осязаемых… По мне, так даже язык книги сохранён. На другом уровне и другими приёмами, но, тем не менее, ощущения… опять ощущения… те же. Такие вещи очень трудно переносить на экран. У Тыквера вполне получилось. И это завораживает.

Только боюсь, что это фильм не для всех. Тем, кто настроен на конкретику, когда чётко и ясно кто кого за что и почему, такое кино будет непонятным, неинтересным, нудными и даже неприятным. Очень многие не понимают и не принимают такой непривычной глазу и уму красоты. Это фильм — фантом, фильм — ощущение. Это надо хотеть чувствовать.

9 из 10

Пожалуй, это был один из редких разов, когда фильм настолько меня затягивал, что окружающая действительность переставала существовать. Когда эмоции сменяли одна другую с бешеной скоростью: отвращение, негодование, жалость, восхищение, сострадание… Недоумение и в то же время какое-то извращённое понимание и разделение взглядов Жана-Батиста.

Бен Уишоу сыграл замечательно. Хотя, пожалуй, больше всего меня привлекли его глаза — глаза Гренуя. Глаза замкнутого человека, проживающего всю жизнь внутри себя. Глаза скрытного интроверта. Глаза остро страдающего парня, за всю свою жизнь, полную лишений, так и не познавшего ласки и человеческого тепла. Так и не испытавшего нежности любви. Так и не научившегося любить. В этом взгляде были и тоска по чему-то неизведанному и скорбь по утраченному прошлому. По тому, что могло бы быть, но не произошло.

И уже не было презрения и брезгливости к этому герою. Осталась лишь жалость. Наверное, потому, что душевное состояние героя, когда его боготворят, но по сути до него никому нет дела, знакомо многим. Наверное, потому, что любой человек когда-нибудь слышит звон разбитого стекла утраченных иллюзий…

Что бы ни говорили, для меня экранизация неотделима от произведения. И если она мне понравилась, до дальше я буду воспринимать их как единое целое. Я уже не смогу абстрагироваться.
Вот поэтому я с особым трепетом отношусь к фильму Тома Тыквера. Что мне понравилось — так это в первую очередь то, что сценарий не очень далеко отходит от оригинала, что Тыквер не поступился идеей ради, возможно, пущей зрелищности, как это делают многие режиссеры, снимающие экранизации.

Во-вторых, фильм хорош тем, что он восполнил в моем сознании некоторую нехватку именно зрительного впечатления, создал в нем картинку, которая заворожила меня окончательно, только усилив мою любовь к книге Зюскинда. Фильм великолепен: актеры идеально подходят на свои роли, Алан Рикман блистает всеми гранями своего беспредельного таланта. Костюмы, декорации — все это делает фильм практически шедевром.

Чего я не понимала никогда, так это почему Гренуя называют чудовищем. Ведь он убивал без злобы, его целью не было причинить боль и насладиться страданием. Он — гений, а гений может убить ради высшей идеи. Другой вопрос, что он мог сколотить состояние с помощью своего таланта, жениться на любой ароматной девушке и получать удовольствие от ее живого запаха долгие годы. Но надо понимать, что это не просто мелочный человек, который стремится к богатству, у него совершенно отличающийся от других мир, в котором нет места общепринятым ценностям. Это не в его натуре, он хотел непременно присвоить аромат. Но убивал он без ненужной жестокости, жертвы не успевали даже испугаться.

И книга, и одноименный фильм — живое доказательство бессилия Бога перед божественной властью земного гения. Зюскинд и Тыквер показали нам целый мир глазами сверхчеловека. Это даже лучше «Преступления и наказания», потому что в «Парфюмере» гений остался гением, он не сломался, не потерял свою индивидуальную сущность, не изменил себе и своей идее. Неважно, испытывал ли он когда-нибудь чувство сострадания, неважно, были ли у него зачатки совести. Он и так слишком много принес миру. Когда тебе дается такой беспрецедентный дар, ты просто не можешь принять от природы еще и замечательные человеческие качества.

Гренуй и так прошел через многие страдания и лишения, его судьба была тяжелой, он с лихвой заплатил за свою исключительность. Он был одним из примечательнейших созданий природы. Не ему задумываться о справедливости. Он может позволить себе жестокость. Я испытываю безмерное уважение к человеку, всю свою жизнь положившему на следование своему Пути. Это произведение о жизни сверхчеловека. Он — «море, в котором потонет наше великое презрение».

10 из 10

Игра актеров замечательна, Бен Уишоу точно попал в образ молчаливого, преимущественного общающегося с запахами «человека». Его неуклюжесть, косноязычие, пугливый, трусливый, виноватый, иногда со страшным блеском взгляд как нельзя более точно подошли.

Кэролин Херферт, сыгравшая девушку со сливами, притягивает своей простотой и обаянием. Она тоже немногословна, вряд ли грамотна, но поражает своей искренностью и доверчивостью.

Рэйчел Херд-Вуд, хоть и проронила за весь фильм всего несколько слов, тоже запомнилась. Детская непосредственность, скромность и вместе с тем пьянящая красота, обаяние, которое выделяет ее из толпы…

Толпа, надо сказать, довольно пугающая. Пожалуй все персонажи, показанные в фильме помимо Лауры, Гренуя, отца Лауры выглядят дикими, кажется, у них совершенно отсутствует все человеческое. Ими правят инстинкты, животные страсти, они не думают, не рассуждают, не живут. Они существуют, борясь когтями — зубами за свое существование и за добычу. Неужели в то время были такие люди? Неужели такими были все? Я в этом усомнилась.

Впечатлила операторская работа. Необычные ракурсы съемки, приемы, фрагментарность. Крупные планы просто на высоте!

Не знаю, что там говорят о запахах, которые чувствуются, я мало почувствовала, но, все равно, завороженно наблюдала за всем этим, словно находясь под гипнозом.

Стоит отметить замечательный саундтрек, в точку подходящий ко всем эпизодам. Особенно завораживает музыка Meeting Laura, не то мелодия, не то песня, что-то такое эфемерное, чудесное, не поддающееся описаниям. Соединенные вместе шедевральная картина и музыка просто уносят далеко от реальности, и когда смотришь, то веришь, что эта девушка, неважно, что ее зовут Лаура, неважно, кто она такая, — самое прекрасное, что есть на свете.

Замечательный фильм, к которому хочется возвращаться раз за разом.

10 из 10

Потрясающий фильм! Многие говорят, что после просмотра стали принюхиваться ко всему. За собой такого не заметила.

А вот картинка произвела глубокое впечатление! Красивейшие пейзажи, ужаснейшие улицы Парижа, прекраснейшие женщины. Камера фиксирует детали и заставляет наслаждаться.

Как всегда блистает Алан Рикман. Его благородная внешность просто создана для костюмированных исторических фильмов.

Дастин Хоффман — талантище — гениально исполнил свою роль.

Бен Уишоу, хотя я и видела его впервые, восхищает и устрашает своим образом.

И, конечно же, не было бы этого зрелища без режиссёра Тома Тыквера, оператора Фрэнка Грибе и художников, потому что именно их глазами мы видим всё действо.

Огромная благодарность всем создателям картины! Браво!!!

10 из 10

Когда я посмотрела фильм «Парфюмер…», я была в восторге. Красивые кадры, каждый вставляй в рамку — картина, многие актеры замечательны (особенно отец). Просто шедевр. Мне так понравился фильм, что я откладывала месяц свои невеликие сбережения, чтобы купить книгу. Я купила книгу…

Язык заворожил меня не меньше, чем картины фильма. Честно говоря, редко встретишь так красиво написанную книгу. Но что-то не давало покоя. Картинка фильма и книги расплывались и не сходились воедино. Я еще раз пересмотрела фильм и перечитала книгу. Возможно, это лично мой женский взгляд, но я поняла идею этого фильма, что в конце Гренуй жертвует собой, потому что убил единственную, в ком был заинтересован (во всех смыслах) и вообще, в течение всего фильма Гренуй это такой жалкий гений, которого жалко. Убийца? Девушки предстают лишь вводе капель как образы, а как люди — лишь марионетки. Даже помню подумалось — а так ли плохо умереть, так как они — ведь в смерти они стали шедевром, чем явно не стали бы в жизни. Ну да оставим, скользкую тему философии…

Я перечитала книгу… И во второй раз я уловила некое дуновение аромата над страницами. Запах гнили, грязи и разложения. Запах тлена. Все герои книги катонные игрушки с ничтожными потребностями и бездуховной жизнью. Отец из любящего превратился в практичного барышника, который не успел выгодно «продать» дочь замуж. Сама дочка как символ пустой и насквозь безликий — ни одной фразы не отдано ей — она лишь аромат. И прочие герои не лучше.

Но самый ужасный Жан-Батист Гренуй. Он меньше чем человек. Он насекомое, он клещ на теле средневековой Франции. Он убивал чтобы доказать что он бог. И он никогда не любил, потому что рожден был ненавидеть. И умер он, осознав, что любовь ему не нужна. Так как сам он не способен на маломальски человеческие чувства.

Фильм вдохновил, книга убила. Фильм пахнет лучше…

Начать хочу с одного момента. Я прочитала эту потрясающую и будоражущую сознание книгу Патрика Зюскинда, когда мне было 12 лет. А было это за 5 лет до экранизации сего произведения. Так вот на тот момент я увидела идею всего текста очень чётко. Яснее было просто некуда.

Потом, по прошествии 5и лет я посмотрела фильм. Как бы более корректно выразиться? В общем, если бы не конец (где рассказчик говорит, что Жану-Батисту-Греную не хватало любви) я бы честно поставила 9 из 10. Но после такого каверкания идеи книги я не могу ставить оценку, выше тройки, ибо почему автор описывает главного героя, как нечто мерзкое и не выказывает ему никакой симпатии? Если позволите, я отвечу — потому что он никогда бы не изменился! Ни-ког-да!

Он родился уже таким, и умер таким же. И целью его жизни была власть — абсолютная власть, а не какая-то там любовь (прошу меня простить)! И книга по мне так описывала ситуацию таких «необычных» людей, которые, понимая, что отличаются, хотят только власти, а в итоге погибают, потому как не дано Исключительным и Неповторимым захватить этот мир. Еще короче — идея состояла в том, чтобы показать что наш мир только для нормальных (читай обычных) людей. И другие здесь просто не выживут…

Том Тыквер действительно красавчик. Ведь он не побоялся, что будут сравнивать, будут подкапываться в каждом кадре.

«Парфюмер» из тех книг, которые экранизировать сложно. Армия поклонников Зюскинда велика. Но фильм вышел, прогремел. Я склоняюсь в сторону тех, кому он понравился. Спорить можно до хрипоты о том, как можно было и нужно было передавать запахи и ароматы. Те, кто книгу не читал (такие есть) жаловались, что не очень поняли фильм.

Скажу им в ответ одно: читайте больше. А потом пересмотрите фильм ещё раз. Очень, очень сложно оценивать работу над фильмом. Ведь его создатели сделали, казалось бы, невозможное.

Пролог.
Зрители делятся на две группы: те, кто читал книгу (они обычно занимаются геометрией и рисуют в процессе просмотра разные параллели), и остальные (эти просто смотрят кино).

Кино — как сказка. Не дали эту сказку снять ни Кубрику, ни Скорсезе. Нефик. Кто знает, каким бы мог получиться человек-нос в других руках, но тот факт, что шумихи вокруг него создали больше чем достаточно (далеко ездить не нужно — на Петровке из «Парфюмера» можно мозаику собирать), вызывал вполне обоснованные подозрения — а стоит ли?..

Оказалось, что стоит. По крайней мере, всем, кто книгу не читал. Все старания создателей фильма налицо — начиная, к примеру, со вполне логичного ковыряния камерой в носу главного героя и заканчивая мега-актом всеобщей любви. Благодаря такому серьёзному подходу к работе фильм затягивает. Начинаются необратимые процессы. Ради них, в принципе, и смотришь кино.

Судьба Жан-Батиста Гренуя становится настолько понятной и близкой, что становишься неравнодушным к происходящему, и постепенно чувствуешь, как вот-вот расшатается маятник внутри тебя. Когда это происходит, уже начинаешь думать мыслями, заложенными фундаментом в основу повествования Зюскинда, воплощённого в кино.

Постепенно передаётся мышление самого писателя, что говорит об одном — фокус удался. Мелодии, идеально сочетаясь с сочной картинкой, заставляют медитировать над сюжетом, полностью отключившись от внешнего мира. И только отдельные пиликанья мобильных телефонов «избранных» (а это уже отдельная тема) нарушают гармонию, вызывая в голове всё ту же привычную фразу с окончанием из трёх букв.

Если говорить только про кино, жизнь героя Зюскинда кажется историей одного гения. И здесь ещё одно доказательство того, что все гении — безумцы.

Достичь невозможного, открыв секреты основ самого мироздания; создать голыми руками то, что заставит любить и верить; найти формулу счастья и неотступно действовать по этой формуле, даже если придётся убивать; стереть границы между жизнью и смертью, надеясь на чудо, и исправлять всё на своём пути во имя цели — достижения совершенства — всё это и ему подобное приводит к главному вопросу: а не был ли сам Всевышний безумцем?

Ответ ищите сами. А условие к задаче находится в двух-с-хвостиком часах «Парфюмера».

Когда же они всё-таки решились
сделать это, сначала тайком, а потом
совершенно открыто, они не смогли
сдержать ухмылки. Они были
чрезвычайно горды. Они впервые
совершили нечто из любви.
Зюскинд П.
Парфюмер. История одного
убийцы: Роман/Пер. с нем.
Э. В. Венгеровой


Я неслучайно начал с цитаты из романа Патрика Зюскинда. Дело в том, что книга, впервые опубликованная в тысяча девятьсот пятом году, пробуждает какие угодно чувства, но только не любовь. Главному герою невозможно сопереживать: до того мерзостным и уродливым как душой так и телом его изобразил автор. Пусть некоторые моменты в книге немецкого писателя спорны, сюжетные линии затянуты, и не все персонажи выглядят прописанными. Он берёт не этим.

Зюскинду удалось грамотно передать то самое неосязаемое «летучее царство запахов». Кроме того мастерское описание парфюмерных процессов не даёт возможности оторваться от книги. Потому и был бестселлер Зюскинда обделён вниманием кинобратии так долго. Целый двадцать один год потребовался для того, чтобы Том Тыквер взялся перенести «Парфюмер» на экран.

Первое, что бросается в глаза при просмотре киноверсии — Гренуй Тыквера коренным образом отличается от Гренуя Зюскинда. Нет, он всё так же циничен и беспощаден, если такие термины употребимы в его отношении. Но под бдительным оком режиссёра Гренуй приобрёл ранее напрочь отсутствующее в нём качество — он научился любить. Парфюмер в его интерпретации предстаёт перед нами непонятым гением, несчастным романтиком. Тыквер отождествляет себя со своим героем, пытаясь представить его более человечным. Как бы оправдывает злодеяния Гренуя, наделяя того мотивировкой. «Он не такой как все. Он любит, но не получает ничего взамен». У Зюскинда была лишь одна мотивировка главного героя — он хотел создать идеальный запах. Всё. Потому и концовка у писателя выглядит оправданной и логичной, нежели у Тыквера.

Но оставим Гренуя с его носом в покое. Хоть такое перевоплощение героя не всем пришлось по вкусу, оно имеет право на жизнь. Фильм трогает за душу не только жизнеописаниями Гренуя, но и много другим. В первую, это блестящее визуальное воплощение истории. Так как кинематограф пока не в состоянии передавать обонятельные впечатления, нам остаётся любоваться буйством красок на экране. Но «нагрузка» картинки дополнительными цветами и оттенками происходит не от безысходности авторов ленты. Наоборот. Всё оформлено с чувством, с тактом, с расстановкой. Именно такой художественный приём Тыквера вкупе с замечательным саундтреком должен хотя бы отчасти заставить зрителя забыть о «пахнущеё стороне дела».

Отдельно стоит сказать несколько слов об актёрской игре. Бен Уишоу отыграл на пять с плюсом. У парня большое будущее. Он совершенно не затерялся на фоне таких «мастодонтов», как Дастин Хоффман и Алан Рикман, хотя поначалу такие опасения присутствовали. Что касается самого Хоффмана, то с годами актёр всё более отдаёт предпочтение эпизодическим ролям. Но каждое его появление в кадре оставляет свой, безусловно запоминающийся, след в памяти. Не стал исключением и «Парфюмер». Мастер перевоплощения Рикман на сей раз играет роль отца красавицы Лауры, человека железной воли и удивительной расчётливости. И делает он это как всегда великолепно.

Итог: Если вы большой поклонник романа Зюскинда или любите смотреть фильмы с глянцевой картинкой, то картина Тома Тыквера вам почти наверняка придётся по вкусу. Но если, же вы по какой-то причине с оригиналом не ознакомились, то рекомендовать «Парфюмера» я не буду. Тут, как говорят американцы, ситуация «фифти-фифти» — одним понравится, другим нет.