Рецензии

«Убийство в Восточном экспрессе» неожиданно, но отсмотрено. Сам я думал посмотреть его не в кинотеатре, но надо было составить компанию корешу. Не пожалел, что сходил (не на «Лигу справедливости» же было идти), но, подумав, я понял, что понравилось не так, как хотелось.

На «Восточном экспрессе» происходит убийство одного из пассажиров, а сам поезд угодил под лавину. Все 13 пассажиров вагона, в котором произошло убийство, под подозрением. Прославленный сыщик Эркюль Пуаро, который находился в поезде, берётся раскрыть это дело.

Я не читал книгу Агаты Кристи (это можно исправить) и не смотрел прошлые адаптации. То есть, я есть чучмек, который не знал всех подробностей этой истории. Как я понял, основная претензия к фильму была в том, что он слишком повторяет книгу и не вносит ничего нового после прошлых экранизаций. С одной стороны, в этом суть адаптации- перенести страницы книги на большой экран. Но с другой, если книга действительно такая же как фильм, то какие-то изменения можно было бы внести, ибо фильм затянут и местами скучен. Почти 2 часа есть много, можно было бы и за полтора управиться без лишних сцен (неужели фильму так была необходима сцена погони?). Интерес есть, желание узнать, что будет, тоже на месте, финальный твист был неожиданным, но это не отменяет сказанного выше. Плюс о некоторых личностях, причастных к преступлению, я сразу догадывался. Персонажей немало, и их пытаются раскрыть, но ни за кого переживать вообще не хочется. Да и кроме Пуаро я никого вспомнить не могу. Разве что чёрных было немало. Привет толерантности?

Актёры собрались в фильме знатные: Кеннет Брана (наш любимый Златопуст Локонс ещё и срежиссировал этот фильм), Мишель Пфайффер, Джуди Денч, Пенелопа Крус, Уиллем Дефо, Джонни Депп (правда он единственный выглядел с пустым выражением лица, да и его самого в фильме мало. Неудивительно, если учесть, как у него сейчас дела идут). Вроде все на своих местах и отыгрывают свои роли, но не вносят большого интереса к их персонажам, да и выглядят весьма театрально (как и весь фильм).

Отдельно отмечу красивые костюмы, декорации и локации (хотя спецэффекты были слишком заметы) и усы Пуаро, которые местами выглядели фальшиво, но, в целом, притягивали внимание и были хороши (круче усы только у Якубовича и Доктора Эггмана). А музыка просто есть. Не бесит, но и не цепляет.

«Убийство в Восточном экспрессе» есть неплохой фильм, который вполне можно глянуть на досуге. Мне было интересно, но не так сильно, как хотелось бы, да и особо эмоций не осталось после просмотра. А пока пойду надеяться, что мне приснятся усы Эркюля Пуаро.

Взять и убить! Убить всё обаяние герметичного детектива, напрочь!

Понапихать туда неоправданного экшена, вот просто — чтобы было! (Вecause I CAN!)

Собрать всех звездейших звёзд — от новозажегшихся до именитых — тупо, чтобы они полюбовались на усищи главного героя.

Что за фрики эти персонажи?? Брюс Ли — Дракула — Нуриев в одном лице вместо манерного графа-дипломата Андрени, серьёзно?!?

Арбетнот мало, что стал врачом, так ещё и снайпером, так ещё и темнокожим (как вы хотели — политкорректность! куда ж без неё, родимой).

Зачем понадобились эти новшества, повлекшие за собой совершенно лишние изменения, утяжелившие сценарий? Вкусы Браны-постановщика лежат в сфере классики, в первую очередь, связаны с творчеством Шекспира. Неужели, Бране покоя не дают лавры Гая Ричи, и то, как легко, играючи, он перелопачивает старые и старинные истории, наделяя замшелые образы классических персонажей новым дыханием? Но, чтобы так уметь — надо быть Гаем Ричи.

Так что вернемся в «Восточный экспресс».

Плюсы здесь, однозначно, есть, но это именно отдельные плюсы, никак не связывающие последовательность кадров в единое и хорошее произведение киноискусства.

Во-первых, вечер с детективом Агаты Кристи — это всегда хорошо. Спасибо хоть за определённую популяризацию творчества! Судя по отзывам на КП страсть сколько людей и слышать не слышали ни о Королеве детектива, ни об этом конкретном романе, и финал для них был ну вот чисто открытием и откровением! Завидую белой завистью — это прям, как исполнение недостижимой мечты: «стереть память и прочитать заново».

Во-вторых, крепкий, местами отличнейший, каст: некоторые вещи хоть ты тресни — ну никак не испортить. И, если Мишель Пфайффер на этот раз повезло, и ей хотя бы было, где развернуться, пусть даже в половину её таланта, то большинству других, не менее талантливых и просто одаренных актеров просто нечего было играть! Печаль!

В-третьих, и, в-четвёртых, сразу: операторка чудесная и отличная работа всей художественной части: декораторы, костюмеры, гримеры — это всё выше всяких похвал! Заглавный герой — поезд — действительно равноправный персонаж. Брана заглядывается на него со всех ракурсов, ну точь-в-точь, как Кэмерон. (Помню, его журили, мол, «Титаником» любуется: со всех-всех сторон показал под разными углами и снаружи, и внутри везде, от котельных и трюмов до «вороньего гнезда» с впередсмотрящими, раз стопицот облетел вокруг! А что ж и не показать, зря что ли деньги на постройку потрачены?!) И с «Восточным экспрессом» ровно то же самое, только, как пишут, реальных моделей поезда было построено аж две. Ах да, ведь ещё же мощнейщий и колоритнейший мост (грех не устроить там зрелищную погоню, и неважно, зачем: красота, виды захватывающие — это аргумент!) Поезд, конечно, красавчик, но почему в нем только один вход-выход??? Получается, только, чтобы Пуаро там прогуливался, попутно показывая все красоты чуда железнодорожной техники: вначале прошел через весь состав, заодно познакомился с героями и местом действия, в финале — тут, как планировалось, эпичность должна была просто зашкаливать! Ах, я опять сбиваюсь на минусы, ну уж никак не разделить: снято всё супер-мастерски, но ЗАЧЕМ? С какой-такой художественной целью — большой вопрос! И без ответа((Карпаты в снегу, поезд в пути, железная дорога по горам — пейзажи красоты невероятнейшей! Ещё большой плюс: ракурс съемки временами выбран ооочень необычно! Как, например, сцена с вскрытым купе Рэтчетта — вот это действительно, находка!

Хотя, как же без ответа, есть ответ, зачем всё снималось: ради Кеннета Браны, зачем же ещё?! К сожалению, от книжного образа Брана-Пуаро на 100% перенял лишь одну немаловажную черту: самовлюбленность (скорее даже, она Бране, как человеку, да и как любому актёру, изначально была присуща). Ладно бы эта была та самовлюбленность, что подстегивает самолюбие, заставляя разрешать неразрешимые загадки. Но Пуаро-Брана занял собой экран и чуть ли не всё экранное время лишь из-за непомерного, через край, самолюбования. Заслонил собой всех остальных героев, постоянно оставляя их в тени как бы гениального таланта Пуаро, а, как режиссёр, даже не заметил, что не дает каждому персонажу раскрыться в должной степени, так что, финальная аллюзия на «Тайную вечерю» вообще неоправданна и совершенно искусственно притянута сюда «ради красного словца», то бишь, эффектного кадра.

В итоге, у Кеннета Браны большое будущее — романов, рассказов и пьес у Кристи преогромное множество! Вот отличная идея: можно взять и сразу убить всю изюминку в «Убийстве Роджера Экройда»!! Вперёд! — главное, побольше экшена, зритель оценит!

5 из 10

Давненько уже, пожалуй, не затягивал так фильм, не пролетал на одном дыхании. Последним таким для меня был, думаю, недавний «Бегущий по лезвию», но то представитель другого жанра с совсем иного рода претензиями. А «Убийство в Восточном экспрессе» - это классический ретро-детектив, выглядящий красиво и современно, но все же не настроенный ломать каноны жанра, изобретать новый стиль или иное прочтение.

Сильнейший звездный актерский состав «Убийства» оказывается важнейшей составляющей его успеха. Талантливые, узнаваемые и опытные актеры как никто умеют перевоплощаться в создаваемый образ, не тянут одеяло на себя, и все вместе создают интересную и захватывающую историю. Ни разу, взглянув на Джонни Деппа или Мишель Пфайффер, я не видела актеров, но видела их образы и роли, и это касается каждого в актерском составе. Отдельное мастерство перевоплощения – Кеннет Брана, то есть великий сыщик Эркюль Пуаро. Трейлер, призванный познакомить с его образом потенциального зрителя, мог натолкнуть на мысль, что он комичен, может, неуклюж, но фильм разрушает такое убеждение. Пуаро ироничен, чудаковат, но невероятно прозорлив и умен, так что иногда кажется, что шикарные усы – лишь отвлекающий маневр для потенциального подозреваемого.

Возвращаясь к фильму, хочется отметить его грамотную структуру. Зритель втягивается в эту историю постепенно, вместе с этим непонятно куда и зачем бегущим мальчишкой, вместе с невероятно выразительной мелодией, которая заставляет отметить, что саундтрек здесь восхитителен, ведь в начале картины еще обращаешь внимание на такие вещи. Зритель должен узнать сыщика, и он узнает о нем сразу главное: странные манеры, любовь к совершенству, невероятный острый ум и умение предвосхищать события. Все эти сцены не занимают много времени, но, посмотрев их, уже понятно, кто перед нами, и что за фильм мы смотрим. Восточный экспресс появляется не резко, но естественно, да и все события на его борту развиваются в том же размеренном темпе, который позволяет как познакомиться со всеми героями, так и не заскучать: чувство меры авторам не изменило ни разу.

Восточный экспресс как место действия очень ограничивает количество локаций, где могут происходить события, но авторам это не мешает: здесь есть и грамотно вписанные воспоминания, и невероятные пейзажи за окном. Но главное: мысль Пуаро, его маленькие открытия, его разговоры с пассажирами настолько увлекают, что небольшое пространство поезда становится целой вселенной. А уж костюмы, украшения, в которые одеты герои, способны привлечь внимание зрителя, даже если ему, вопреки всему, вдруг станет скучно.

Ну а самое увлекательное происходит и вовсе не на экране, а в воображении зрителя. Да, здесь есть немногочисленные флеш-бэки, но их небольшое число позволяет каждому зрителю самому сформировать свое представление о происходящем, о героях, об их поступках, об их прошлом. Это совершенно книжный эффект: когда вы читаете книгу, перед вашим мысленным взором пролетают события. Так и здесь: когда Пуаро рассказывает, включается то самое воображение, а кадры на экране призваны его оживить, а не заменить. Удивительный и редкий эффект.

«Убийство в Восточном экспрессе» так и стало бы одним из ряда многочисленных фильмов, использующих знаменитое название, если бы не было столь эстетским. Каждая сцена, каждая нота, каждый костюм, даже элементы макияжа – это продуманный шаг, который создает визуальное оформление фильма. Если Восточный экспресс едет, то обязательно с живописно вырывающимися из трубы паровоза клубами дыма на фоне заснеженных пейзажей как на открытке, окна в поезде покрываются восхитительными снежными узорами, а погода за окном – устойчиво и почти ощутимо морозная, создающая определенно чуть ли не рождественское настроение. Образы героев прописаны с удивительным вниманием: так, миссионерка появляется перед нами часто с будто заплаканными глазами, старая строгая графиня одета богато с непременной собачкой и с надменно поджатыми губами, а стареющая красивая вдова всегда в костюмах, шляпках, но будто чуть не в себе. Каждый персонаж имеет свое лицо и актерски, и внешне, так, что перепутать героев, забыть, кто есть кто, невозможно, а это огромное достижение, ведь часто создатели фильмов способны запутать зрителя, представляя в два раза меньшее количество персонажей. «Убийство в Восточном экспрессе» как редкий, удивительный деликатес, на который хочется бесконечно любоваться, но, попробовав, зритель получает еще большее наслаждение от его вкуса.

Безусловно, эта потрясающая классическая картина, снятая с удивительной любовью, ностальгией получилась одним из главных открытий года. Авторам удалось соблюсти столь сложный баланс между современностью и историей. Удалось не потерять нить расследования, удалось позволить каждому из звездных актеров создать уникальный образ, но не затмить друг друга. Получилось невероятно. Это стоит смотреть, любоваться, наслаждаться.

9 из 10

Скажу честно: Агату Кристи я никогда не читала, поэтому и «Убийство в Восточном экспрессе» могу оценить только как самостоятельный фильм, а не как экранизацию. Мой муж, прочитавший все книги про Пуаро, сразу сказал, что внешне Кеннет Брана ну никак не похож на невысокого бельгийца, описанного в романах, и точное попадание было всего одно — Дэвид Суше. Я же, темная и отсталая, сериала с Дэвидом Суше тоже не смотрела, поэтому шла в кино не за сравнениями и сопоставлениями.

Шла я на этот фильм и не ради актеров, хотя актерский состав весь так и переливается именами: Пенелопа Крус, Джонни Депп, Мишель Пфайффер… Когда так много имен, начинаешь невольно переживать, не окажется ли фильм всего лишь пустышкой в красивой обертке.

Я же шла в кино за атмосферой. Мне хотелось атмосферного вязкого, неторопливого и бесконечно эстетичного детектива.

Мои опасения были напрасны. Все то, что я хотела получить от фильма, я получила.

Сама Агата Кристи ни раз говорила о том, что в детективе не должно быть жестокости, что это в первую очередь — рассказ с моралью.

«Убийство в восточном экспрессе» — это тоже кино с моралью, с диалектикой души, и главное в сценарии — не убийство, не его расследование, не трагедия одной семьи, перевернувшая судьбы десятка человек, а нравственный путь, который проходит Пуаро от убеждения в том, что в мире есть только хорошее и плохое, до признания того, что иногда справедливость находится все-таки где-то между добром и злом.

Фильм очень плавный, очень логичный и очень неторопливый. Экшена вы не получите, но зато получите очень много эстетического удовольствия и красивых диалогов. Снято очень красиво! Цветокоррекция придает всей картинке именно тот необходимый для атмосферы английский лоск.

Ну а что касается актеров, так по мне каждый на своем месте. Особенно бесподобна Мишель Пфайффер в роли главной мстительницы (но не злодейки).

Ну а что касается Пуаро, то, возможно, он не такой, как в книгах, но чертовски привлекателен. Детектив должен нравится женщинам, и чисто по-женски могу сказать, что Кеннет Брана все-таки обаятельнее Дэвида Суше (да простят меня истинные ценители сериала про Пуаро).

В общем мы получили колоссальное удовольствие. А вечером я нашла себе несколько книг Агаты Кристи. Пора восполнять пробелы

7 из 10

Немного противоречивые чувства вызывает картина текущего года. В первую очередь глаза так и бросаются на шикарные «тараканьи» усища Пуаро. А футляр для них — вообще шик!

Актерский состав, конечно, вызывает уважение, однако, игра главного персонажа не совсем впечатляет и от этого смазывается эффект от всей труппы. Не то. Не хватает сопереживания. Не слишком правдивая игра. Жаль.

Сюжет от оригинальной книги слегка изменен, добавлено больше лирики (по мне, так абсолютно лишней) и замашек сыщика а-ля Шерлок Холмс в исполнении Камбербэтча: «Я крутой и мне все по плечу». Конечно, он и в книге заносчив, но не на столько.

Из плюсов: неплохая музыка, красивые пейзажи. Вот пожалуй и все.

Посмотреть стоит, хотя бы для сравнения. Но повторного желания посмотреть не возникает, по крайней мере, у меня.

5 из 10

Он вам не Геркулес

Думаю, можно считать удачей случай, когда идешь в кино на экранизацию настолько раскрученного детектива, как «Убийство в Восточном экспрессе», избежав при этом столкновения с романом и его ранними постановками. Ты предвкушаешь полное погружение в магический мир загадок, дедукции и интриг, и помочь тебе в этом должен потрясающий актерский состав, дорогие костюмы, декорации и возможности современных технологий. И как-то очень некомфортно становится от осознания, что кино не работает, а более того, раздражает.

Если рассматривать сюжет непоследовательно, в основе этого детектива лежит весьма мрачная и жуткая трагедия некой семьи, и она непосредственно связана с убийством одного из пассажиров поезда. Знаменитый сыщик вынужден взяться за раскрытие дела и изучить каждого пассажира, чтобы вычислить убийцу. Причем, каждому из подозреваемых вроде бы есть что скрывать.

Возможно, на словах это звучит интригующе или драматично, но на деле — увы, нет, потому что в ходе повествования зрителю, не знакомому с первоисточником, не дают возможности это ощутить и прочувствовать, ибо события развиваются со скоростью мчащегося Восточного экспресса. Ключевая история, вокруг которой все строится, возникает спонтанно, быстро проговаривается через флешбек, при этом в ней фигурирует куча действующих лиц, которые не запоминаешь и которым не придаешь должного внимания, в результате прошлое и настоящее сгребается в кучу. Факты, на которых строится расследование, как правило, выглядят надуманно и возникают внезапно, словно из воздуха в нем же растворяются, а за ними следуют новые.

Практически все действо разворачивается внутри поезда или около него, в довольно узком кругу совершенно статичных героев. У них нет бэкграунда, лишь род деятельности с одной двумя характерными чертами, типа темнокожего доктора, рассудительной гувернантки, одинокой выпивающей дамы бальзаковского возраста, надменной княгини и т. д. И в конце ничего не изменяется: хоть мы и узнаем о персонажах больше, они так и остаются нераскрытыми и в них нет жизни. Актеры, не играют, а рисуются и карикатурничают.

То же касается и окружения, которое смотрится искусственно. Кроме основной локации нам показывают еще парочку, но лично у меня создалось ощущение отсутствия мира вне того, что попадает в кадр, и даже отрисованые на компьютере задники или сложные операторские решения не добавляют реализма.

Картина выглядит довольно сухо и постановочно, нет атмосферы тайны, заговора, интриги, наэлектризованности, выразительных взглядов, этой самой детективной изюминки, все в лоб и без любви к творчеству Агаты Кристи. Не спасает юмор, он чаще всего несмелый и неуместный. Катастрофически не хватает деталей везде: ни уху, ни глазу не за что уцепиться, не над чем порассуждать, создается ощущение непроработанности и, простите, халтуры. Одно дело, когда криворукий режиссер замахивается на классику, берет первоисточник и коверкает его своим виденьем; другое дело, когда драматург с опытом берет знаменитое произведение, в надежде на то, что оно все само за него сделает. Шах и мат, Кеннет Брана.

Надеюсь, продолжения не будет, хоть многочисленные отсылки назойливо об этом намекают.

Честно — у меня чешутся руки организовать в Сети подписную кампанию за то, чтобы запретить Кеннету Бране снимать кино на веки вечные. У меня давно уже возникали смутные сомнения, что парень — самовлюбленный fraud, обожающий себя любимого до дрожи и потому занимающий себя исключительно в главных ролях — кажется, во всех фильмах, которые он снял как режиссер), и после вот этого «шефдёвра» я окончательно в этом убедился. Ума не приложу, каким образом в этом кошмаре оказались замешаны такие великолепные актеры, как сэр Дерек Джакоби и дама Джуди Денч.

Пролог — полностью придуманный, ибо у Кристи нет ничего подобного — уже задает атмосферу фильма: что-то вроде рождественского капустника, серьезно относиться к которому не стоит (эта история обмера двух яиц всмятку, «вступ» в лошадиное дерьмо сначала одной ногой, а потом — уже намеренно — другой; мсье Бук, который к тому же директор поезда, выглядит — да и ведет себя — как обычный джетсеттер; из полковника Арбетнотта сделали доктора, к тому же поменяли ему цвет кожи — это чтобы, значить, поучаствовать в борьбе за расовое равноправие!, — Хардмана сделали расистом (не было этого у Кристи, не было!), графа Андрени каким-то каратистом и т. д. Сюда же можно отнести жутко прикольные ракурсы (при обнаружении трупа — которого мы, кстати, видим лишь много позже, а при обнаружении вынуждены смотреть на муравьиное мельтешение трех затылков и скороговоркой описание, что они там видят — круто! Эйзенштейн!; а места допроса отдельных персонажей? Вокруг снег, мисс Дебенхем в шубе (кстати, Киру Найтли я никак не могу представить в роли гувернантки Дейзи Армстронг, но это не удивительно: единственный, кто во всем этом капустнике выглядит натурально — это Дерек Джакоби в роли Мастермана) — а Пуаро — который у Кристи боится малейшего сквозняка! — на морозе! в одном костюме! спокойно ее допрашивает!)

Увы, оказывается, это все было всерьез — судя по дальнейшим сценам (при разоблачении, и тех событиях, что им предшествовали, вроде попытки Арбетнотта застрелить Пуаро, фразы Пуаро «Убейте меня, потому что я молчать не буду!», долгая-долгая сцена убийства под духоподъемную музыку (Патрик Дойл кино вообще не смотрел? Либо это опять такой прием, чтобы подчеркнуть несерьезность всего происходящего?), ну и кульминация — песенка а-ля финал Титаника во время финальных титров.

В помойку, забыть как страшный сон.

p.s. Пуаро прямо из Брода был срочно вызван на расследование убийства, совершенного «на Ниле»??? Не в Египте, а прямо «на Ниле»? Готовится очередное надругательство над классическим романом Агаты Кристи?

P.P.S. Плохой ремейк — это надругательство не только над оригинальным произведением, но и еще над теми фильмами, что были до них. Этот вот — как раз такое надругательство над блестящей экранизацией Сидни Люмета 1974 года (в роли Пуаро Алберт Финни, с участием Лорин Баколл, Ингрид Бергман, Ричарда Видмарка, Майкла Йорка, Шона Коннери, Ванессы Редгрейв, Уэнди Хиллер, Колина Блейкли, Денниса Хилли, Жана-Пьера Касселя и др.) и над относительно неплохой ТВ-версией с Дэвидом Суше (хотя она тоже…)

Не дай Б. Брана сделает что-то подобное со «Смертью на Ниле.

У классического детектива есть немало достойных обличий, однако одно из них занимает особый неоспоримый статус. Имя ему — Агата Кристи. Самая известная писательница Британии пришла к написанию своего первого романа-головоломки в довольно-таки зрелом возрасте. Задумав поместить в центр истории эксцентричного бельгийского сыщика Эркюля Пуаро, Кристи отдала ему на растерзание таинственное происшествие в Стайлз, которое требовало к себе пристальное внимание к самым пустяковым мелочам и несущественным оговоркам, так как в ином случае преступление никогда бы не настигло праведное наказание. Весьма лестные критические отзывы, а также благосклонность читательской аудитории вдохновили Агату Кристи к дальнейшей работе, которую она незамедлительно принялась исполнять. Благодаря неуемному энтузиазму писательницы из-под ее пера, или же печатной машинки вышло целых 60 детективных романов, не считая сопутствующих основному творчеству произведений. Придумав целый ряд примечательных сыщиков, включая мисс Марпл и полковника Рейса, Кристи тем не менее не забывала о своем любимчике Пуаро, который продолжал радовать аудиторию своим коронным поведением и кристально чистым рассудком, способным распутать даже самое гиблое дело. В 1934 году незабвенный Пуаро вновь проник на страницы романа, озаглавленного «Восточным экспрессом», и тем самым завоевал абсолютно заслуженный титул первого сыщика среди равных. Публика восприняла интригующее разговорное приключение в составе элегантного рейса Стамбул-Британия с изрядной долей энтузиазма, в то время как некоторые журналисты ополчились на Кристи, считая ее роман написанным слишком поспешно и поверхностно. Однако ни одна едкая колкость не способна сравниться с культурным наследием «Восточного экспресса», прошедшего проверку временем и подарившего нам классику детективного жанра, в коей могут сравниться далеко немногие произведения даже от самых признанных мэтров литературы.

Самой известной экранизацией «Восточного экспресса» по праву считается лента режиссера Сидни Люмета, увидевшая свет в 1974 году. Конечно же, мастеру большого экрана было сложно выстроить нечто поразительное на поле, где себя уже проявила во всей красе Агата Кристи, однако Люмет решил компенсировать давно раскрытые читателями сюжетные откровения воистину гениальным актерским составом, призванным удерживать внимание зрителей от начала и до самого конца. Даже самые несущественные роли Люмет отдал знаменитостям, в то время как Эркюль Пуаро щеголял на камеру в обличье Альберта Финни, одного из самых достойных исполнителей своего поколения. Придав картине легкий оттенок театральности, развернутый в шикарных декорациях, режиссер сумел воздать автору романа-первоисточника должное уважение, после которого мало кто из коллег Люмета согласился бы на повторение его подвига. Зрителям пришлось ждать целые десятилетия того, чтобы «Восточный экспресс» снова подошел к перрону и отправился в путь. Для начала его детективная канва просочилась на телевидение, а затем настал черед Кеннета Браны вновь взять бразды правления съемочной площадкой в свои руки и еще раз окунуться в мир Агаты Кристи, который большинство из нас знает досконально, однако нет ничего плохого в том, чтобы ознакомиться с ним еще раз.

Итак, сюжет фильма, получившего название «Убийство в «Восточном экспрессе»», разворачивается в 1934 году и берет свое начало в Стамбуле, где как раз находится прославленный детектив Эркюль Пуаро (Кеннет Брана собственной персоной). Получив место в элитарном поезде, следующем во Францию, сыщик приготовился расслабиться и привести мысли в порядок перед важным расследованием, но как бы ему не хотелось оставить суету позади, она вновь его настигает и заставляет прийти в быстрейшую мозговую готовность. Где-то по среди ночной дороги становится известно, что один из пассажиров поезда погибает, причем не по естественным причинам. А так как поблизости находится Эркюль Пуаро, то значит, что сама судьба требует от него вмешательства и действия без промедлений. Оценивая возможных злоумышленников, сыщик должен составит в своей голове полную картину происходящего, однако на этот раз ему будет не так просто, как раньше. Убийство в «Восточном экспрессе» оказалось максимально запутанным и сложным для бывалого сыщика, о чем он намекнет нам на раз, но при всех затрудняющих обстоятельствах, Пуаро докажет свою профессиональную пригодность, ведь он лучший и с этим при всем желании не поспоришь.

Браться за очередную экранизацию «Восточного экспресса» Кеннету Бране было не менее сложно, чем его Эркюлю Пуара расследовать убийство. Режиссер завсегда чувствует себя отменно при постановке пьес Уильяма Шекспира и прочих знаковых драматургов, однако культовая лента Сидни Люмета поставила столь высокую художественную планку, что ее было практически нереально перескочить. И как ни печально признавать, Бране это не удалось, хотя он видел все ловушки задолго до того, как присел в кресло режиссера данной вариации классического романа. Тем не менее, самому известному почитателю творчества Шекспира по обе стороны океана получилось представить на наше обозрение вполне удобоваримую, находчивую и отчасти даже веселящую картину, способную привить уважение к творчеству Агаты Кристи как несведущей молодежи, так и ценителям совсем иных жанров. Пойдя по стопам Сидни Люмета, Кеннет Брана насытил свою картину обилием примечательных личностей современного кино, включая Джонни Деппа, Мишель Пфайффер, Дейзи Ридли и многих других. Таким образом, как и в случае с картиной 1974 года, «Убийство в «Восточном экспрессе»» 2017-го не дает заскучать аудитории то и дело возникающими в кадре знаменитостями, каждая из которых получает пускай скромную, зато свою особенную минуту славы.

Что касается детективной составляющей картины, то в ней, как и следовало ожидать, нет особой интриги. И беда не в том, что сюжет Агаты Кристи не представляет собой тайны, а в подаче материала режиссером, сумевшим поработать также и над сценарием. Брана целенаправленно изменил часть событий, прописанных Кристи, чтобы привнести в историю элемент неожиданности, но если у писательницы каждая составляющая повествования имела наивысшую ценность для финального приговора, то в представленной ленте большинство элементов приводят к смысловым обвалам. Конечно, далеко не каждый зритель заметит подобные логические пустоты, однако при повторном пересмотре вы рискуете рассмотреть во всех нюансах мелочи, врезающиеся в память и раздражающие восприятие. И тем не менее несмотря на ошибки, допущенные Браной, «Убийство в «Восточном экспрессе»» своего зрителя скорее порадует, нежели разочарует. Создатели смогли воссоздать на экране чарующий визуальный ряд, согревающий зимние морозы мерными глотками теплого чая или кое-чего покрепче. Также не стоит забывать о звездном актерском составе, появившемся в титрах не просто так. Брана не упустил возможности использовать всю харизму своих подопечных и направить ее в услужение своей картине.

Сам же детектив Пуаро в исполнении все того же Браны выглядит несколько несчастным, запутавшимся в собственных чувствах и стремлениях, тем самым отличаясь от классической версии Агаты Кристи. Но это дань необходимости свежего взгляда, брошенного режиссером на «Восточный экспресс» так, как он того хотел.

7 из 10

Пребывающего в Турции всемирно известного сыщика Эркюля Пуаро обстоятельства вынуждают прибыть в Лондон. И как можно скорее. Поспешное задание, требующее безотлагательного вмешательства, сталкивается с серьезной проблемой: практически все поезда, на которых Пуаро мог бы доехать до Парижа, а уже оттуда до Лондона, переполнены. Спасение приходит лишь в лице случайно оказавшегося неподалеку друга, сумевшего доставить Пуаро в Восточный экспресс и выделить ему купе. Но радоваться сыщику преждевременно, потому что его гениальной голове не даст отдохнуть убийство, случившееся во время пути. Снежная лавина, усугубившая положение, вынуждает людей оказаться взаперти, и в это время Пуаро начнет проводить свое расследование, которое никто другой довести до финальной точки не в состоянии.

Кеннет Брана считается одним из самых плодотворных британских постановщиков, и тем не менее было удивительно видеть его в «Убийстве в Восточном экспрессе». кроме того Брана занял место самого Пуаро, потеснив Дэвида Суше, пребывающего в образе на протяжении последних десятилетий. Благодаря подобному стечению обстоятельств, Брана сумел снять кино так, как считал должным, не оглядываясь на сторонние указки. Но все же у него вышло не все так гладко, как хотелось бы.

В новой экранизации бессмертного романа сохранились практически все вводные данные, известные нам еще со времен первой публикации «Убийства в Восточном экспрессе». Бране же было необходимо оживить сюжет, придать характерам персонажей неких особенностей и показать их с человеческой стороны. Только вышло это далеко не во всех случаях. Порадовали разве что Джонни Депп и Джуди Денч. Все же остальные исполнители отработали хорошо, однако из-за проблем с режиссурой и сценарием не смогли раскрыться так, как мы того заслуживаем.

«Убийство в Восточном экспрессе» раскрывает культовый роман агаты Кристи для более молодого поколения, незнакомого с версией Сидни Люмета, и хотя бы за это Кеннету Бране стоит отпустить благодарность. да, фильм имеет проблемы, закрыть на них глаза не получится. Но актерский состав и великолепный антураж свое дело исполняют. Фильм несмотря ни на что выглядит красиво, и это также аргумент в пользу его просмотра.

6 из 10

Начало было многообещающим, уверенный детектив (сам главный герой), неплохой юмор. Дальше все начинает разочаровывать. Фильм можно описать тремя словами — «притянуто за уши». Сам образ детектива оказался слишком идеальным, аж до тошноты. На это было неприятно смотреть. Когда главный герой, человек у которого есть все, и он еще и обладает сверхразумом. Так он себя и подавал. Даже представился пассажирам в поезде как самый лучший детектив в мире. Как известно подобного рода гении всегда немного не как все, повернутые по своему к остальному миру. Тот же шерлок холмс, тот же Эл и так далее. Но туту все идеально даже его усы. Книга Агаты Кристи по которой эта экраниация, я уверен, хорошая. Тут же не раскрыто получилось очень много моментов. Мотивация того же главного героя, меняется постоянно. Режиссер пытатеся показать что главному герою это противно и он не возьмется за это дело(например), но он берется. И так далее, т. е. сказал одно сделал другое. Не понятно совершенно зачем тогда было показывать, что усатому детективу это не нравится. Можно было бы поберечь время тех кто ходит в кино.

Итог: как мне показалось фильм пытается привлечь зрителя, в большинстве своем, актерским составом. Джонни Депп был как всегда великолепен. Остальные средне.

Я бы не рекомендовал этот фильм к просмотру.

5,5 из 10