Рецензии

Ремейк ремейков в современной интерпретации выдался очень качественным и интригующим. Богатый актёрский состав оправдывает себя, поэтому помимо захватывающей истории можно насладиться звёздами.

Нас знакомят с прославленным детективом, для разогрева подкидывают одно дельце, дабы мы вникли в суть, узнали персонажа, распробовали дедукцию. И раскрытие преступления веет нотками Шерлока Холмса. Чувствуется детективная этика. Разбавляя героя юмором и потрясающей логигой, а далее у нас «Восточный экспресс».

Музыка нагнетает, и начинается шоу. Из названия уже понятно, что произойдёт в поезде, но для начала немного игры на нервах зрителей. Каждый член вагона таит тайну. Потихоньку при помощи главного детектива нам преподносят каждого члена, в общей суматохе, одни знакомые приятели, другие компанией передвигаются. Юмор вполне в рамках общей интриги. Ничего не предвещает беды, остаётся приятное ожидание и наслаждение актёрским талантом. Но происходит неизбежное, и… сценарий, адаптированный из книги, может выиграть время. Ведь поезд движется, а для раскрытия дела не хватит времени.

Фильм великолепно скрывает истинные сущности, поэтому из 13 пассажиров — все до единого попадают под подозрение. Ух! Обстановка накаляется. Картина напоминает «Омерзительную восьмёрку» Тарантино, и в то же время пестрит дедукцией «Шерлока» от МакГигана. Благодаря великолепно поставленному методу детектива, каждый подозреваемый открывает «скелеты в шкафу». Умело, когда подозрения падают то на одного, то на другого. Ты вместе с правосудием ищешь разгадку. Вроде бы одна нить ведёт к этому человеку, но в самый важный момент появляется алиби, далее теория рушится, и начинаются новые поиски убийцы.

А как стойко стоят герои. Разные личности, с неприязнью к одним и с любовью к другим. Поди догадайся, что это правда, а не злой умысел. Допрос приводит к новым фактам, а тем временем происходит ещё одно событие. Впечатляет, как главный герой сомневается в своих навыках, как уже винит себя, потому что только стоит выйти на след убийцы, как тут же возникают непредвиденные обстоятельства, бросающие тень на другого человека. Но кто же это может быть? Фраза к 13 героям с доводом, что убийца среди них, позволяет наблюдать за реакцией всех. Умелый оператор специально сделал первый план, чтобы мы с вами видели глазами детектива.

Когда кажется, что разгадка близка, когда ты с волнением ждёшь вывода, внезапно заявляется герой, взявший на себя вину. Но это, чёрт возьми, не он. Вот в таком темпе сценарий приводит к финалу, чтобы в конце разоблачить убийцу. И вы ни за что не догадаетесь, кто это. Браво!

Смогли сохранить интригу до финала, без провисаний и ляпов. Красивые пейзажи, харизматичные герои и самое запутанное расследование в карьере детектива.

Блестяще исполнил роль Кеннет Брана, который является и режиссёром картины. Это вам уже не молоденький Златопуст Локонс из «Гарри Поттера», это шикарное исполнение невероятно солидной роли. Поначалу, благодаря гриму, персонаж больше напоминал Мартина Фримана, особенно роль Джона Ватсона в рождественском эпизоде. Да я и не сразу узнал его, только потому, что знаю каст картины, стал приглядываться. Далее мой любимый Джонни Депп. Шикарный, эпичный и мужественный. Пенелопа Крус не сильно впечатлила, но, чёрт возьми, она гармонично вписалась в звёздный букет на площадке. Забавный образ Уиллема Дефо навсегда останется в памяти. Джуди Денч сыграла неприятную особу, но ей уже такие роли больше к лицу. Джош Гад — у меня всё ещё стоит его образ геюшки из «Красавицы и чудовища», но в «Восточном экспрессе» он также создавал определённый тон. Мишель Пфайффер — время над ней не властно (я знаю, что бросаю вызов гримёрам), но грация и стиль актрисы позволили насладиться её обществом. Дэйзи Ридли, кажется, стала более… щекастой (видать, Силу пробудила).

Действительно, хорошее кино, которое не отпускает зрителя ни на минуту, позволяя принимать участие в общем деле. Шокированный финал и прекрасные актёры подарят приятное чувство удовлетворённости.

Убийство в Восточном Экспрессе

Всё начинается со сцены представления Пуаро в тёмных тонах из-за его дерзкого поведения, что сразу отталкивает, если вы прочитали хоть одну книгу о его делах. Но довольно быстро выясняется, что Эркуль настоящий джентельмен и никогда без необходимости бы так себя не повёл.

Далее действо довольно быстро перемещается в экспресс, почти не раскрыв красочный Стамбул начала прошлого века и персонажей, которые будут спутниками с нашим главным героем, но в защиту нужно сказать, что по ходу главной части расследования все зацепки и улики попадают во внимание сильнее, чем в самом детективе.

Фильм очень красочный и притягательный, за счет необычной ситуации и антуража той эпохи. Роль главного героя, скорее всего, досталась из-за нужного образа, а не таланта, хотя, может быть, это грех дублежа.

В заключение, если вы не читали именно эту историю, или забыли финал, то картина точно будет интересной и достойна похода в кино.

8 из 10

Восточный экспресс — знаменитый поезд, который с 1883 года доставляет людей по маршруту Стамбул-Париж, а из Парижа в Лондон. Именно об одной такой поездке и рассказано в данном фильме. Фешенебельный экспресс могли позволить себе только состоятельные и уважаемые люди. Убийство, произошедшее в одном из вагонов поезда потрясло всех его пассажиров. А тут еще и непогода не позволила поезду продолжить маршрут. Находящиеся в панике попутчики не знают, что им делать, ведь с ними в поезде убийца, возможно, будут новые жертвы. Однако, по счастливой случайности в поезде оказывается знаменитый сыщик Эркюль Пуаро (Кеннет Брана). Именно ему предстоит распутать это непростое дело.

Снимать фильмы по таким известным произведениям всегда непросто, череда негативных отзывов от поклонников книги, в любом случае, не обойдет стороной. Кеннет Брана взял на себя ответственность не только снять картину, но и сыграть в ней главную роль. Выдержать дух времени у него получилось, а вот держать зрителя в напряжении весь фильм — не очень. Мне кажется, что недостатком послужило большое количество героев, которых сложно раскрыть за хронометраж фильма, причем все актеры довольно именитые, сложно им было сыграться между собой…

Фильм интересно смотреть с точки зрения воссоздания образов — грим, прически, костюмы, манеры, которые стараются донести до нас актеры. Музыкальное сопровождение наводит на тревожные мысли, которые воплощены в картине.

Если взять актерскую составляющую, то она очень мощная. Пожалуй, главное ее преимущество, но и недостаток (о котором я писал выше). Джонни Депп великолепно сыграл своего героя, связанного с криминалом. Его герой напомнил мне Джонни в картине «Джонни Д.» 2009 года. Экспрессивная Пенелопа Крус в роли набожной гувернантки запомнилась в этой роли. Уиллем Дефо с прекрасным букетом акцентов, Джуди Денч с ее королевскими амбициями (не зря она недавно сыграла королеву Викторию) великолепно смотрелись в кадре. Мишель Пфайффер была как всегда загадочна и прекрасна. Для меня Пуаро — это Дэвид Суше, но и образ Кеннета Браны я тоже принял.

Данная экранизация определенно заслуживает положительного отзыва. Плохо о ней действительно не скажешь, но и поразительного эффекта она не производит. Хочется сказать спасибо создателям, за то, что и в XXI веке они обращаются к литературной классике, которая, как мне кажется, вечна.

7 из 10

Не читала роман, т. к. никогда не увлекалась детективами, а сейчас очень хочется прочесть этот, даже зная финал истории. Не смотрела других экранизаций, возможно поэтому мне фильм понравился и, соответственно, держал в напряжении до финала, т. к. «убийца — садовник» — в поезде вряд ли правильное решение.

Мне понравилось все: остроумные фразы усатого детектива, его умеренное самолюбование, накладка для усов во время сна, продуманные диалоги всех героев, актеры, которые подобраны на роли безупречно, атмосфера в поезде, интерьеры и мелочи, создающие эту самую атмосферу.

Я верила каждому герою безоговорочно и в моменты расследования, и в моменты раскрытия преступления.

Восхищалась Джонни Деппом — элегантный, завораживающий, Джуди Денч — величественная и шикарная дама, и каждый актер — идеален для своей роли.

Случайно попав в кинотеатр в обед, просмотр этого фильма доставил эстетическое удовольствие и ничего не выбивалось из повествования истории.

Предполагаю, что многое из книги в фильме упущено или упрощено, или изменено, но это — фильм, и это неизбежно при экранизациях.

Советую к просмотру всем, кому просто нужно расслабиться и насладиться хорошим, качественным кино.

7 из 10

Перед походом в кино волновалась — вдруг, несмотря на актерский состав, фильм меня разочарует. Может быть, лучше было бы прочитать сначала книгу? К большому моему удивлению, прочтя большое количество книг Агаты Кристи, именно это произведение от меня ускользнуло.

Но обстоятельства сложились, что в кино мы приехали именно на этот сеанс, и на чтение книги времени уже не оставалось.

Первый страх — не принять душой непривычный образ Пуаро. Но своим глубоким, уверенным и одновременно спокойным взглядом актёр (и, как выяснилось, режиссёр фильма) заставил поверить в то, что мсье Пуаро выглядит именно так.

Второй страх, что знакомые не по одному десятку картин актеры будут тащить за собой шлейф предыдущих ролей, чем сильно отвлекут от сюжета. Но и этот страх был побежден актерским мастерством.

И третье — боязнь раскрыть преступление раньше Эркюля Пуаро, и просидеть остаток фильма зная исход, разочаровавшись в том, что режиссер не смог сохранить тайну.

А он смог! И продержал в неведении ровно столько, сколько это требовалось.

В век переполненности кино и сериального контента детективами с сомнительной репутацией и экспериментальными методами, старый добрые сыщики смотрятся не только гораздо привычнее, но и фундаментальнее. Поэтому, конечно, «Убийство в Восточном экспрессе» (2017) Кеннета Брана ожидалось и предвкушалось и киноманами, и пуароманами и просто эстетами, ценящими стиль во всем.

В этом последнем все мы не ошиблись: фильм впечатляет своей красотой и выверенностью, и хотя порой она кажется слишком уж упаковочной, тем не менее картина в целом радует и смотрится на одном дыхании. Здесь впечатляют первые же кадры: монументальная сцена в Иерусалиме у Стены плача сообщает всему происходящему легкий налет экзотики и смутной ближневосточной тоски. Далее события переносят нас в Стамбул, который тоже показан весьма специфично и невероятно эстетично. Отдельная тема визуального ряда – декорации поезда: очень грамотно передано ощущение роскоши и тесноты. В такое замкнутое пространство, временно зависшее над снежной пропастью, и хочется попасть, и в то же время жутковато себе такое представить.

В эстетическую концепцию фильма можно было бы включить и актерский состав фильма: безусловно, сверхзвездный и весьма впечатляющий, но и очень красивый. Слоган фильма гласит: «Под подозрением каждый», но с таким же успехом можно было бы сказать, что и под режиссерским прицелом каждый. На любом из них можно было бы построить концепцию фильма, выведя его на передний план, но гроссмейстерский прием Кенетта Брана состоит как раз в том, чтобы каждый из них смог оставаться в тени до тех пор, пока не наступит время его сольной партии. Режиссер сумел гармонично осчетать таких титанов как Джуди Денч, Дерек Джекоби и Уиллем Дефо с артистами следующего поколения (Джонни Депп, Пенелопа Крус, Мишель Пфайпфер) и молодыми и не примелькавшимися еще лицами (Сергей Полунин, Том Бейтман, Дейзи Ридли). И прекрасно удается использовать любую особенность артиста как еще один оттенок в палитре: утративший былую форму и погрязший в скандалах Джонни Депп идеально смотрится в образе негодяя Россетти, а постаревшая Мишель Пфайпфер – в роли отчаявшейся и утратившей смысл жизни женщины, выдающей себя за охотницей на мужчин.

Пожалуй, самым слабым звеном в этой цепочке образов становится сам Кеннет Брана в образе Эркюля Пуаро: то ли он не справился одновременно с задачей актера и режиссера, то ли не вытянул соперничества с маститыми Давидом Суше и Питером Устиновым. Несколько утрированные усы величайшего детектива задают некий комический вектор, но надо отдать должное создателям, в дальнейшем это направление не развивается: Пуаро элегантен, сосредоточен, вдумчив и уместен. Пожалуй, именно это слово наилучшим образом определяет специфику и актерского состава фильма, и его художественного оформления: каждый из артистов уместен и в показанной эпохе, и в этом коллективе. И все эффектные моменты (например, с зависшим над пропастью составом) не смотрятся анахронизмом.

«Убийство в Восточном экспрессе» создает напряжение, в котором распознаешь эстетическую радость, ведь одна только визуальная сторона фильма вряд ли удержит наше внимание. Создателям картины удалось сохранить детективную интригу даже несмотря на то, что роман Агаты Кристи уже давно является хрестоматийным в своем жанре и, казалось бы, сюжет до мелочей известен. Поэтому, наверно, просмотр фильм так приятен, и оставляет приятное послевкусие, ради которого хочется еще раз окунуться в атмосферу настоящего детектива и чисто английского убийства.

Детективный триллер Кеннета Браны можно смело заносить в список разочарований и разбитых надежд. Он привлекал своим звёздным кастом ( еще бы, в нем задействованы такие мастодонты кинематографа как Уиллем Дефо, Мишель Пффайфер, Джонни Депп и др. Смысла всех перечислять нет, вы и сами можете ознакомиться с этим списком) и яркими трейлерами. Но, как и в большинстве случаев фильм повторил судьбу многих своих предшественников, став очередным подтверждением мнения о том, что громкий актерский состав еще не гарант хорошего кино.

'Убийство в восточном экспрессе' - без преувеличения самый загадочный роман Агаты Кристи. И подходить к работе над его экранизацией нужно было ответственно. Была сделана качественная попытка перенести частицу гениальности писательницы и сюда, может не все удалось, но за старание стоит похвалить. Картина во всем следует за первоисточником ни на шаг, не отходя от канона, поэтому поклонники оригинального произведения могут выдыхать. Кеннет Брана взвалил на себя двойную ответственность, выступив в качестве создателя и исполнителя титульной роли одновременно. И так уж вышло, намеренно ли нет, что сценарий вращается вокруг фигуры его героя - бельгийского следопыта Эркюля Пуаро. Что не вызвало бы негатива, поделись он вниманием с остальными, а не веди он себя как последний эгоист. Брана все внимание фокусирует на своем герое, который впервые за свою долгую практику раскрытия преступлений, пожалуй, впервые сталкивается с трудностями. Чтобы сделать его фрустрацию более явственной на фоне более интересных событий, в начало врезали эпизод в Иерусалиме. Сначала кажется, что путешествие на Святую землю здесь не к селу не к городу, однако позднее понимаешь, что его задачей было показать внешний контраст двух человеческих состояний и их противоречивость. Там нам представляют совсем другого Пуаро нежели в злосчастном поезде: самоуверенного бесстрашного и на удивление привередливого.

У Браны получился очень живой, человечный образ. Главный герой переменчив, как любой смертный, и этой естественностью подкупает, то словцо острое пустит, то начнет предаваться рассуждением на 'вечные' темы, философствуя, что есть зло и добро, где найти правосудие, в общем, вы поняли. Посредством метода отборного синтеза и прочих многосложных творческих манипуляций на свет родился собственный беспрецедентный персонаж, собранный из портретов других именитых сыщиков. В образе Брановского Пуаро видится настоящий манерный джентльмен, в котором сочетается непередаваемая харизма и большой ум, из которого ведрами сочится английский юмор, делающий серьезную, в общем, картину местами даже забавной. В привнесении в фильм легкости обладателю грандиозных закрученных усов интенсивно оказывают поддержку попутчики, в которых время от времени просыпается желание пообщаться. В диалогах между героями больше обращаешь внимание не на то, о чем говорят, а как они это делают. Такие простые 'рядовые' естественные вещи помогают прочувствовать дух эпохи, представить жизнь и быт людей того времени. Художники по костюмам и окружению потрудились на славу. Дух недалекой старины ощущается в каждой мельчайшей детали и передается как вербально, посредством речи, так и зрительно через моду, костюмы или интерьер. Каждый из упомянутых элементов в союзе друг с другом составляет иллюзию поездки в духе назад в прошлое и позволяет ненадолго унестись в прошлый век. Стоит подчеркнуть наличие эфемерного баланса. Что при наличии комичных моментов происходящее все же не скатывается в дешевый фарс. Все смешки остаются за бортом, стоит лишь одному из пассажиров покинуть грешную землю.

Операторская работа просто бесподобна. Фильм способен подарить подлинное эстетическое удовольствие киноманам, ценящих эффектные планы. Помимо восхитительного роскошного внутреннего убранства поезда зрителю откроются живописнейшие виды на леса и горы, которые сопровождают поезд на всем его маршруте. Сцены с природой немного вносят разнообразие, дают глазам развеяться переключится, предлагают взглянуть на что- то более приятное, нежели узкие коридоры вагонов.

Картина позиционировала себя как детектив, и трейлеры подавали все так будто это непреложная истина. Но не обманывайтесь, ибо это не так. В лучшем случае это триллер с детективными замашками. Для того, чтобы гордо называться детективом ему не хватает затянутости. Здесь все происходит неприлично быстро. Что мы понимаем под детективным кино? Кратенькую предысторию, затянутое основное действие с последующим раскрытием деталей, способствующих пролитию света на тайну, длительными скрупулезными допросами, вглядыванием в каждую непримечательную деталь и развязку, то есть объявление имени убийцы, схватка с ним. Но в 'Восточном экспрессе' все происходит настолько молниеносно и динамично, что от тех же допросов, не успеваешь получить истинного удовольствия и сделать прогноз, мысленно огласив имя виновного. За лётом мысли режиссера просто не успеваешь. Только пытаешься усвоить вал свалившейся на твою голову как гром среди ясного неба информации, как вдруг детектив уже выносит свой вердикт. Зачем бежать впереди паровоза? О проработке персонажей нечего и говорить, если даже запомнить имена некоторых из них не представляется возможным. Все как-то скомкано, поверхностно неаккуратно и непропорционально.

Кроме Пуаро Больше всех запомнилась обаятельная игра Мишель Пффайфер, которой досталась партия богатой вдовы. Выделяется и Джонни Депп сверлящий холодным гангстерским взглядом. Приятное впечатление оставила восходящая звезда 'Звездных войн' Дейзи Ридли в роли гувернантки, хорош и Джош Гад в образе жуликоватого секретаря. На Денч, Дефо и Круз и остальных времени будто бы пожалели. Незавидное положение, в которое 'Экспресс' по собственной глупости загнал сам себя, не спасает даже неожиданная концовка и трогательный эпилог.

'Убийству' не хватило размеренности повествования и тонкости психологических моментов, делающих детектив, собственно, детективом.( прошу прощения за тавтологию). В целом фильм неплох, но не совсем то, чего ожидал. Он красивый, стильный, увлекательный, хотя поклонники классического 'убийца в этой комнате' вряд ли останутся полностью удовлетворены.

6,5 из 10

Что ж, сразу скажу, что «Восточный экспресс» Кеннета Браны неизбежное сравнение с фильмом Сидни Люмета 40-летней давности, на мой взгляд, проиграл по большинству позиций.

Лучше у ирландского режиссера получилась лишь картинка. Неплохим на две трети вышел и кастинг, но даже там, где актеров подобрали удачно, он, за исключением двух-трех персонажей, нигде не выстрелил в силу крайне слабого сценария и режиссуры чуть выше среднего.

К кому не придерешься, так это к художникам и ответственным за звуко- и спецэффекты. Тут они старались как могли, и их усилия дали результат. Декорации продуманы до мелочей и радуют глаз. Великолепен сам Восточный экспресс, хорошо сняты пейзажи и панорамы. Интерьеры поезда, костюмы, прически, аксессуары, детали быта и этикета тех времен — у этой картины есть все основания рассчитывать на номинации самых престижных премий грядущего наградного сезона, включая «Оскар», И наверное, кто знает, — даже в парочке выиграть.

Но удивительно, что при всем при этом полного погружения в 30-ые не получается. Есть конечно, на то и объективные причины. Через 40 лет ощутить и сыграть эпоху, ее современников все же проще, чем по прошествии 80-ти. В 70-ые у актеров, задействованных у Люмета, с ней была живая, свежая связь через родителей, которые могли поделиться своими наблюдениями и воспоминаниями. До 2010-ых, чтобы делиться ими уже со внуками и правнуками, дожили, увы, далеко не все, и это была уже «связь через посредников», поэтому «поймать» героя 30-ых было непросто и именитым актерам, каковых в «Восточном экспрессе» Браны большинство.

Однако главной причиной тут все же считаю слабый сценарий, не позволивший раскрыться в полной мере большинству героев.

А теперь — конкретно по основным персоналиям. Эркюль Пуаро у Кеннета Браны внешне безупречен: костюмчик сидит, манеры отточены, а о его импозантных усах не сказал только ленивый. Однако уже по ходу просмотра не покидало ощущение, что пышные усы — не более, чем отвлекающий маневр, а за внешним лоском не заметно ни большого ума «наверное, лучшего детектива в мире», ни напряженной работы мысли в этой голове с такими шикарными усищами. Плюс еще совершенно лишняя, как по мне, сюжетная линия с его дамой сердца, вылившаяся у умилительное созерцание фотопортрета любимой (?). Да, в сравнении с ним, Альберт Финни в фильме 1974 года выглядел не так эффектно, но там были на месте и характер, и ум, и эксцентричность бельгийского детектива на службе Английской короны. Брана же в своем Пуаро, очевидно сделал ставку на внешность — и проиграл. И то, что Кеннет в фильме старательно следует за камерой пытаясь находиться в кадре почти постоянно, ситуации почти не спасает. Хотя, справедливости ради, пара хороших сцен у него есть, и одна из них, финальная, исполнена практически безупречно.

Вторым проколом после собственной персоны и Браны стал Джонни Депп в роли Рэтчетта. Возраст персонажей в этом романе Агаты Кристи играет не последнюю роль, и Джонни в свои пятьдесят с хвостиком еще слабовато ассоциируется с человеком под 70, каким описан у Кристи Рэтчетт. Визави Деппа Ричарду Уидмарку, исполнявшему эту роль у Люмета, на момент съемок было шестьдесят — тоже не точное попадание, однако все же «теплее», чем у Джонни. Но главное, что Депп, судя по кадрам с его героем, отнесся у проекту если и не как к халтурке, то явно как к проходному, поэтому сильно не напрягался. Когда он действительно выкладывается перед камерой, это сразу видно, но «Убийство в Восточном экспрессе» — явно не тот случай.

Мишель Пфайффер и Лорен Бэколл (миссис Хаббард). Тут Брана угадал, трудно отдать предпочтение как-то одной актрисе. Хотя мне кажется, что Лорен попала в образ чуть-чуть точнее, чем Мишель, буквально на миллиметры.

Мэри Дэвэнхем Брана, похоже, считал ключевой фигурой, поскольку в кадре она находится больше всех остальных, не считая самого Пуаро. Дэйзи Ридли — девушка точно небесталанная, и авансы, выданные ей после седьмых «Звездных войн», не назовешь несправедливыми, но до уровня Ванессы Редгрейв, исполнившей роль Мэри в фильме 1974 года, ей еще расти и расти.

Может, я и принял бы выбор режиссера в пользу Сергея Полунина на роль графа Андрени, если бы режиссер точно определился, кого играть Сергею: вспыльчивого мадьяра ил все же более близкий к восточнославянскому типаж? Да и времени у Полунина в кадре маловато Поэтому тут мои симпатии на стороне Майкла Йорка из фильма 1974 года.

Жаклин Биссет у Люмета тоже смотрится на порядок интереснее Люси Бойнтон, сыгравшей эту же героиню у Браны.

Пенелопа Крус и Ингрид Бергман — тут в заочном поединке сошлись действительно две большие актрисы. Тяжело сказать, кто выиграл, но Пенелопе до Ингрид, все же дотянуть не удалось. Как-никак, Бергман — все же легенда и великий талант.

В роли Арбэтнотта Лесли Одом-мл. однозначно проигрывает Шону Коннери. Тягаться со шотландцем, сыгравшем у Люмета роль, стоящую четырех Джеймсов Бондов, изначально было безнадежным занятием.

Единственный случай полного равенства позиций — с ролью княгини Драгомировой. Не распорядись так бездарно режиссер талантом Джуди Денч, ее русская княгиня, пожалуй, даже бы переиграла Уэнди Хиллер.

Однозначно отдаю предпочтение и звезде фильма «Психо» Энтони Перкинсу в роли МакКуина перед Джошем Гадом. Как и в случае с Коннери, это просто несравнимые величины.

В случае с Хильдегард, на мой взгляд, полный паритет: Оливия Колман и Рейчел Робертс сыграли полностью на равных.

А вот Хардманн, стал, наверное, единственным героем, который у Браны получился лучше, чем у Люмета, благодаря выбору актера. Уиллем Дефо, который вообще радует в последние горды меня практически каждой своей ролью, смотрится явно выгоднее Колина Блейкли. Даже при безбожно изуродованных и сокращенных до минимума диалогах.

Итог, если бы Брана не урезал до минимума диалоги, не старался разнообразить сюжет с помощью совершенно ненужного экшена и прочего креатива вроде сцены в Иерусалиме, могло бы получиться зрелище, мало чем уступающее картине Люмета. А так вышла поделка среднего уровня с радующей глаз картинкой и беспомощным сценарием, ошибочно сделавшим ставку на внешние эффекты.

6 из 10

Я из тех, кто прочитал книгу перед просмотром. Можно посмотреть как экранизацию или как отдельный фильм, однако ни так, ни так фильм не радует.

Что в первую очередь должно быть в детективе? По мне это интрига, запутанность, накал, некий саспенс. Так вот, ничего это здесь нет. Все развивается слишком быстро, те кто не читал книгу даже не успевают понимать, кто есть то. Важные детали опускаются, совершенно не понятно как сыщик делает выводы, на чем он основывается? Режиссер все внимание приковывает к себе, не раскрывается персонажи, все они какие-то картонные (только Рэтчетт выглядеть «плохим»).

Нет здесь внимания к деталям, все внимание забрали усы…

Откуда в 30-е годы 20 века в поезде первого класса негр? что это вообще? Американская политкорректность? Он же доктор, он же из детектива почему то превратился в подозреваемого.

Момент выстрела убило все окончательно. Ну как так то?

в оригинальной истории детектив сам все понимает, проникся сочувствием, все взвешивает. А здесь… ни то что зритель, даже сам Великий Пуаро не понял что к чему.

Единственно что здесь очень меня порадовало, так это великолепная съемка. Все эти великолепные пейзажи, углы съемок, качество — все отлично!

Попытались смешать 30-е 20 века, с 21 веком. Завлечь зрителя Джонни Деппом и хорошей рекламой. Не получилось, ни то!

5 из 10

Прочитайте книгу.

Ноябрь 2017 года ждала с большим нетерпением: наконец-то должны выйти сразу 2 экранизации нестареющей классики детектива и обе по Агате Кристи. К сожалению фильм 'Скрюченный домишко' в Ростове-на-Дону не показали - фильмы английского производства обычно идут в России ограниченным прокатом - тем большим было ожидание фильма 'Убийство в Восточном экспрессе'. Сильный актерский состав и режиссер, в активе, которого есть сильная театральная поставка 'Макбет' усиливали предвкушение от похода в кинотеатр.

Первые же минуты фильма повергли в шок: замечательная картинка Израиля?! (непонятный отход от оригинальной линии романа, который начинается в Алеппо (Сирия)) и Эркюль Пуаро радостно топчущийся в дерьме для симметрии! Дальнейшее повествование расстроило еще сильнее - сценаристы и режиссер видимо пересмотрели 'Шерлока Холмса' в видении Гая Риччи - ничем иным не могу объяснить поведение 'Эркюля Пуаро' (кавычки поставлены верно, в данном фильме от Пуаро Агаты Кристи остались только усы). Он легко ловит преступника, вставив за 15 минут до поимки трость в отверстие между камнями 'Стены плача', бегает за Маккуином прыгая с железнодорожного моста (видимо представляя себя Джеймсом Бондом). Персонажи оригинального произведения угадываются только по именам, внешне выглядят совсем иначе, ведут себя не так, как описывается у Агаты Кристи. Полковник английской армии почему-то становится негром-доктором, имеющим практику в Англии (в начале 20 века...). Семейная пара дипломатов Андрени превращается в работников балета, почему-то имеющих дипломатическую неприкосновенность. Солидный месье Бук, давний друг Пуаро, превращается в молодого повесу, который шляется по Стамбулу с проститутками. Так и не поняла, какого персонажа играла Пенелопа Крус, на шведку - миссионерку она не похожа! Что сделали с центральным персонажем - Линдой Арден вообще уму непостижимо: в оригинале блестящая актриса великолепно изображает американскую мамашу -квочку, с ее вечной болтовней про детей, внуков и свою собственную интуицию, здесь же просто богатая молодящаяся дама в вечных поисках очередного любовника или мужа - скучно и неинтересно! Остальные актеры (и даже Джуди Денч) не запомнились вообще: невнятные монологи и реакции. Сам Кеннет Брана видимо даже цели не ставил быть похожим на бельгийского детектива... Его вздохи по какой-то Катрин любого, кто читал Агату Кристи просто рассмешат - Пуаро был влюблен в графиню Веру Росакову, что неоднократно подчеркивалось во многих оригинальных романах!

В очередной раз посмотрев на часы (к тому моменту прошло 1,5 часа фильма), я вышла из зала, подавив желание пойти в кассу, чтобы потребовать назад деньги за билет (бесполезное дело).

Мое окончательное мнение: никто из съемочной группы оригинальное произведение вообще не читал, только это может объяснить появление подобной 'экранизации'!

Узнав, что планируется продолжение экранизации романов Агаты Кристи той же группой киноработников, решила предостеречь любителей классического детектива, желающих увидеть хорошую экранизация, написав эту рецензию.

Перефразируя другого мастера детектива (Артур Конан Дойл): 'Если рассудок дорог Вам, держитесь подальше от кинозалов, в которых Голливуд творит очередное черное дело!'

1 из 10