Рецензии

Не хочется ругать эту, довольно точную и визуально эффектную экранизацию, но жаль упущенных богатейших возможностей снять по настоящему талантливое стильное кино по одному из самых впечатляющих романов Агаты Кристи при участии звездного актерского состава и приличного бюджета.

Самой большой ошибкой, на мой взгляд, является исполнение режиссером главной роли. В результате режиссер Кеннет Брана не справился с созданием напряженной атмосферы распутывания сложносоставного преступления в замкнутом пространстве, а актер Кеннет Брана, лишенный непредвзятого режиссерского контроля, неоправданно перетягивал одеяло на свой персонаж и перегружал свою игру чувством собственной важности.

В итоге фильму не хватает ярких, проработанных персонажей, которые могли бы заставить сопереживать драматичному сюжету, да и собственно драматизм ощущается в основном благодаря самой истории, а не искусной работе режиссера, сценаристов и актеров. Зато присутствует явный избыток неуклюжих реверансов во все стороны, которые могли бы повысить универсальность восприятия зрителем — от модной толерантности до элементов мелодрамы, комедии, экшна, и слишком нарочитого пафоса в финале, выглядящего искусственно при подлинной трагичности описываемых событий.

Но в общем, все это небезынтересно смотрится — впечатляющая история; красивые виды и эффектные кадры панорам; костюмы и детали, создающие атмосферу времени, хоть и не слишком аутентичную; известные актеры, пусть и не блеснувшие в этом фильме, но соответствующие качественной постановке.

Фильм, думаю, особенно понравится тем, кто не читал романа. Еще более тем кто вообще не знаком со стилем Агаты Кристи и с более удачными экранизациями ее работ.

Что авторы сего фильма хотели сказать? Чем удивить зрителя? Как преподнести классический сюжет?

К сожалению, они пошли по самому простому и топорному пути. Полностью оставить сюжет, но при этом переделать персонажей ради… ради самой переделки…

1) Зачем по сюжету нужен доктор-негр??? Доктор-негр в произведениях Агаты Кристи, без комментариев.

2) Зачем в сюжет вплели тему расизма и равноправия?

3) Брана — это не Эркюль Пуаро, скорее постаревший Шерлок.

4) Эркюль Пуаро — бегает, прыгает, дерется, учавствует в перестрелках, туп как пробка. Спасибо, в следующем ремейке, он будет уже наверное накаченным латиносом гомосексуалистом…

5) Депп — ретчетт… полный ноль, никакого раскрытия героя, не отвращения, ни злобы, ни страха… полный нуль.

6) Пфайффер — очень хороша

7) Дефо — 2 монолога в сторону… нуль

Тем кто хотел увидить нового Суше, игру серых клеточек, симбиоз мощного актерского состава в камерных условиях, дедукцию, логику — будете разочарованы.

Тем, кто не смотрел Пуаро с Суше, не читал книгу… Может понравится.

Уже несколько последних десятилетий бытует мнение, что книга всегда лучше фильма. Как бы то ни было, сложно разрушить такой стереотип. И «Экспресс» в очередной раз его только подтверждает.

Не нахожу ничего умнее, чем просто рассматривать эту картину отдельно от творчества Агаты Кристи, иначе весь первый час хочется поскорее развязку, попкорн или спать. Герои и ситуации либо вообще поверхностны, либо, наоборот, много домыслов режиссёра.

Кто читал, быстро понимает, что передача сюжета — провал, и можно смело переходить к более приятным вещам.

Финал, титры… и именно безупречный саундтрек виртуозно перебирает струны души. Тонко, нежно, пронизывающе. Ну, а как же иначе, если это «Never forget»?:) Исключительное удовольствие доставляет картинка. Настолько живая. Смешно, но в моей памяти оставили свой отпечаток даже кадры, когда просто поезд мчит вдоль склонов гор и холмов. Казалось бы, что в этом особенного?!

Актерский состав, разумеется, здесь нельзя обойти стороной. Перечисление имён просто потрясает! Столько звёзд первой величины! Просто вау! Однако, боюсь, на этом и делался акцент. Агата Кристи + актёры = лучшая приманка. Покруче там всякого мёда будет! Идёшь ради одного, а получаешь совсем иное… Другое дело, если ты вообще ничего не ожидал, с книгой не знаком, а вот качественная съёмка — твоё больное место. Тогда да, смело занимай очередь в кассу! В противном случае рекомендую хорошенько подумать.

Вердикт моего расследования:

7 довольных детективов из 10.

P.S.: не забывайте, что на некоторые фильмы можно не ходить в кино, а просто дождаться их выхода в сети:)

7 из 10

Конечно, можно понять почему эта книга шедевр, и достаточно близкая экранизация этой книги вызывает столь много интереса к этому много известному произведению. Ведь там подымаются такие вопросы как мораль поведения людей, в частности вопросы: «насколько мы готовы быть людьми, или все же мы больше звери?», «готовы ли люди научиться прощать?», «коллективная ответственность и возмездие», «отмщение как снятие вины за прежде всего, вину собственной несостоятельности». В общем достаточно глубинные вопросы восприятия мира для человека в целом. И да фильм снят хорошо: картинка сочная как на современных камерах от Самсунг?, все так и сверкает, костюмы, пролетающие пейзажи за окном шикарного поезда. В котором едут компания столь блистательных актеров. Ну, видимо, на этом и заканчивается прелести этого произведения. Все остальное — сценарий, логика поведения героев, как и они сами, их полнота и натуральность, как, и история в целом, выглядят не более чем распухший аппендицит на теле современного общества и морали.

Скажите честно, сколько вы можете себе представить людей, которые готовы годами жить мыслью об обидчике, только и делая что раздумывая над тем как бы поквитаться? На сколько надо быть не в себе, чтобы что бы все свое время посветить выслеживанию кого то и мести ему? Заслуживают ли одобрения действия людей, которые живут жизнь, всей сутью которой, главным смыслом, является ненависть, злоба и жажда возмездия? Вот все эти вопросы вы сможете обдумать еще раз и убедиться в том на сколько можно в погоне за уникальностью сюжета, напридумывать белиберды.

Однако возвращаясь к фильму, можно сказать, что сюжет скачет уж больно быстро и не ясен сам процесс развития расследования. Человек с усами просто делает отгадки из воздуха, его просто «озаряет» информацией с помощью которой он связывает нити. И из-за этого фильм выглядит не интересным. Нет хода мысли, что собственно и привлекает в детективах, + опять же, режиссер пытается выжать слезы и сочувствие при помощи музыки и кадров к людям и истории, которые совершенно не заслуживают этого. В целом как и сам фильм не заслуживает хорошей оценки. Возможно 100 лет тому назад это было более близко и понятно людям, однако сейчас это выглядит просто каким-то фарсом и чрезмерно кровожадным восприятием реальности различных групп людей, которые действуют не разумно а порой даже противоестественно.

5 из 10

Очень качественный костюмированный фильм-сказка для взрослых. Как раз та история, которая всегда будет классической и которая не попадает под когорту «да об этом уже сто раз снимали». Да, и что? Не значит же, что, например, у «Войны и Мира» должна быть только одна экранизация и всё, табу.

Если по сути, то это даже не материалистичный детектив, а, скорее, притча, обернутая в жанровую обёртку. Только безумец воскликнет, что показанное — чистой воды выдумка и такое даже в самых фантастичных обстоятельствах не сможет быть правдой. И да, и нет! Это действительно история о человечестве, о том, чего оно стоит на самом деле, есть ли у него будущее (даже так, да), и, в конце концов, есть ли преступления, которые можно оправдать и фактически закрыть на них глаза или закон обязан быть слепым и равным для всех?

Поразительно и то, что именно в «экспрессе» невероятно прагматичный, да что уж, самый циничный человек в мире Эркюль Пуаро оказался настолько загнан в угол во всех смыслах, что не может однозначно дать ответы.

7 из 10

Экранизация бессмертного произведения Агаты Кристи в купе с таким количеством именитых актёров не могло пройти без должного внимания зрителя. Кеннет Брана снявший новую версию фильма в главной роли с собой любимым подарил нам новую, весьма интересную версия Эркюля Пуаро.

Наверное первое что действительно стоит отметить так это красоту фильма. Пейзажи показанные на экране завораживают и цепляют внимание зрителя, будь то жаркий Египет или заснеженная Югославия. Наблюдать за действием фильма на фоне столь прекрасных декораций по-настоящему приятно.

Кроме того «камерная» атмосфера повествования, большая часть которого, как это не удивительно, происходит в поезде снята на высшем уровне. Всё выглядит невероятно красиво и атмосферно.

Не будучи знакомой с первоисточником, я могу сказать, что фильм интересный, хотя и немного фантастический. Режиссёр попытался отобразить в сюжете и комедию, и драму, и детектив тем самым отступив от намерения снять «классический английский детектив». Но самое поразительное, что всё увиденное смотрелось вполне органично и даже удивительные усы детектива казавшиеся смешными в трейлере, в процессе просмотра сошлись с этим новым образом.

Многое здесь зависело от актёрской игры, и здесь должное стоит отдать Кеннету Брана, Мишель Пфайфер и конечно же Джонни Деппу, для которого экспресс стал настоящим возвращением. Его герой, мошейник, обаятельный злодей и жертва цепляет с первого появления на экране.

Картина вышла достаточно динамичной; первые двадцать минут больше похожу на театральную постановку (всему виной чересчур переигрывающий с эмоциональностью месье Бук) далее следует завязка и сбор фактов, удивление, гипотезы опровергающие друг друга и шокирующая развязка которая с одной стороны логична, а с другой ну уж слишком невероятна.

В любом случае, «Восточный экспресс» это хорошая картина для прекрасного вечера. И пускай он не стал сенсацией, режиссёр определённо заслуживает аплодисменты за смелость. Фильм балансируя между жанрами не может встать в один ряд с «великими детективными историями», но он определённо заслуживает зрительского внимания.

Сейчас будет долгое вступление — прошу меня простить, накипело.

Мы живём в эпоху визуализации. Ещё никогда «погоня за картинкой» не была столь тотальной и столь безудержной, как сегодня. Визуальная составляющая стала главенствующей во всех сферах жизни. Развитие технологий и их массовая доступность, полагаю, сыграли в этом процессе решающую роль, впрочем, причина не только в этом.

Проявления этой общей тенденции заметить не сложно. Но ярче всего она отразилась в тех сферах, которые изначально были связаны с визуальной стороной — на телевидении и в кинематографе. Опять же, на помощь приходят продвинутые технологии, помогающие вполне реалистично изобразить то, о чем наши предшественники и не помышляли. Грандиозные пейзажи, фантастические создания, головокружительные спецэффекты — то без чего сегодня широкоэкранное кино уже не мыслимо.

Конечно, все это радует глаз, щекочет нервы и будоражит мозг… Беда в том, что в погоне за внешней стороной мы все больше упускаем внутреннюю составляющую. Смысл, идея, атмосфера, душа… Все то, что всегда считалось главным, основным, подлинным в искусстве, в людях, в жизни — сегодня теряется за роскошным фасадом.

Помните, старые детективные ленты, 70-х-80-х годов? Вряд ли они могли порадовать нас сногсшибательным визуальным рядом. Но мы восхищались тем, как актерам удается воплотить характеры персонажей, с интересом следили за ходом расследования, пытаясь вычислить убийцу, проникались духом эпохи…

И вот — современная экранизация классического детективного романа… Какой размах! Какие съёмки! Какие пейзажи! Снежная лавина, сходящая на кажущийся игрушечным на фоне бескрайних гор поезд — просто великолепна… Есть в фильме и ещё целый ряд впечатляющих кадров. А что за ними? Да ничего…

Казалось бы, присутствие в фильме целого сонма голливудских звёзд, уже должно было обеспечить ему успех… Видимо, именно так рассуждал режиссер картины. Но не сложилось. Надо сказать, что практически все прославленные оскароносцы играют здесь кое-как, как будто не дотягивая. В итоге ни один из характеров не кажется интересным. Героине Мишель Пфайффер не хватает эксцентричности. Джонни Депп вне своего любимого амплуа тронутого чудака выглядит скучным и блеклым (хотя в образе такого мерзавца, как Рэтчетт, было где разгуляться). Сексуальная Пенелопа Круз с накачанными губами явно не похожа на аскетичную проповедницу…

Главный герой — месье Пуаро, на роль которого режиссер утвердил себя любимого, лично у меня симпатии не вызвал. Слишком много усов, слишком мало обаяния. Претензии есть практически ко всем персонажам. Почему доктор Артбэтнот оказался негром? Почему жених горничной Армстронгов — дряхлый старикашка, а владелец железнодорожной компании — молодой хлыщ, снимающий проституток? Но больше всех убил персонаж, сыгранный украинским танцором Полуниным. Аристократ и дипломат, не умеющий держать себя в руках и устраивающий по каждому поводу тупой мордобой? Кто это придумал?

Понятно, что все эти режиссерские «находки» — дань времени, заигрывание с современной зрительской массой, привыкшей к экшену и шуткам ниже пояса. Но, боюсь, старушка Агата от такого «прочтения» перевернулась в гробу.

Ну и о том, что всё-таки понравилось. Начальный эпизод с расследованием дела о похищенной реликвии был вполне забавен, я ожидал, что в таком же лёгком и ярком ключе будет сделан и весь фильм. Но все свелось к какой-то унылой тягомотине. Ну и отчасти порадовал финал с аллюзией на «Тайную вечерю» и подробным разъяснением ху из ху. Но в целом фильм это не спасло.

Итак — перед нами очередная киноподелка эпохи визуализации, когда картинка красивая, размах есть, а по сути — одна пустота. Также как в какой-нибудь современной силиконовой красотке.

5 из 10

На «Убийстве в Восточном экспрессе» был полный зал. Это порадовало меня едва ли не больше самого фильма.

Вообще, Кеннет Брана мне очень симпатичен — как англичанин и как перфекционист (в нашем случае это едва ли не синонимы). Мне нравятся его шекспировские постановки, а недавняя «Золушка» вообще выше всяких похвал.

Конечно, трудно было ожидать, что его Пуаро будет маленьким яйцеголовым бельгийцем с нелепыми усиками. Брана-режиссер снимает с эпическим широкоформатным размахом и его Пуаро полностью оправдывает транскрипцию своего имени Hercule (Геркулес), что в самом фильме настойчиво подчеркивается.

Еще здесь потрясающей красоты панорамы Стамбула и Балкан, отточенные крупные планы, выразительные и явно не случайные мизансцены и ракурсы. И великолепный подбор актеров конечно же.

Вначале режиссер изобретательно показал зрителям их всех - одним непрерывным кадром, когда Пуаро садится в поезд. В финале фильма все они, двенадцать в ряд, предстают перед нами (и перед героем) в статичной, почти классической, мизансцене (почти как на «Тайной вечере»), остроумно оправданной и стилистически замыкающей пролог у стены плача в Иерусалиме, где три представителя мировых религий беззащитны перед обвинениями толпы, пока не появится он, замечающий первые следы подступающего хаоса в мире древнего порядка.

Да, знатока и любителя Агаты Кристи этот пролог мог бы шокировать. Но, сверяя фильм с каноническим текстом мы отметим еще более шокирующую деталь — действие романа «Убийство в Восточном экспрессе» начинается в сирийском Алеппо. А завершается (и это в фильме акцентировано явно не случайно) на станции Брод. Напомню — граница Боснии и Хорватии, места кровопролитных боев «последней европейской войны».

Замысел Браны становится еще понятнее, когда понимаешь, что роль Шона Коннери из «канонического» фильма 74-го года здесь играет чернокожий актер, агент Пинкертона теперь представляется австрийским профессором с сомнительными националистическими взглядами (Уильям Дефо, конечно, убедителен в обоих ипостасях), героиня Пенелопы Крус — носит испанское имя Пилар Эстравадос из другого романа о Пуаро.

Кеннет Брана развивает ключевую для Агаты Кристи метафору Североамериканских Штатов как плавильного котла. В современном глобальном мире постмодерна вообще нет никаких границ, и Геркулес-Пуаро становится защитником вселенской гармонии и порядка (на его пути эпизод на Балканах - лишь случайная остановка между Иерусалимом и Египтом). Но сколь угодно справедливая месть не может восстановить порядок и не принесет гармонии, если за ней не последует примирения с собой. Так же как разум не заменит сердца.

«Желаю вам обрести покой. Всем нам», - говорит Пуаро, прощаясь.

Продолжения не планируется. Кеннет Брана сказал все.

Теперь можно пересматривать.

Снять экранизацию знаменитого романа Агаты Кристи, который читали практически все, чей сюжет, а главное, развязку, сложно забыть даже в склерозном тумане угасающей памяти, который имеет в прошлом известные кинопостановки – это, конечно, смелый поступок. Чтобы зритель, даже если он настроен скептически, остался довольным, режиссёр подобрал для фильма компанию знаменитых актёров, их имена вы можете прочитать в выходных данных картины (увы, Джонни Депп недолго продержится на экране, именно он будет в этой версии «Восточного экспресса» исполнять роль убитого злодея), а роль Пуаро Кеннет Брана приберёг для самого себя.

Я отправилась в кинотеатр, взяв с собой для дегустации сюжетной интриги того редкого человека, который Агату Кристи вообще никогда не читал и даже наших родных «Десять негритят» не смотрел. Человек по просмотре сказал, что нагромождение случайных совпадений, разумеется, изначально ему казалось подозрительным, но развязка всё равно была неожиданной.

Что совпадений избыток – тут я соглашусь, но они и в романе присутствуют, только там они продуманно и аккуратно разбавлены отвлекающими манёврами: флэшбэками, авторским текстом и прочими хитростями литературной композиции. А тут – они плотно спрессованы и потому бросаются в глаза, вопреки задуманному. Понятное дело, киноформат не может себе позволить таких вольностей, как литературный первоисточник. Но в целом баланс соблюдён, и тайну для несведущего зрителя удаётся сохранить до финала, хотя этот момент всё равно остаётся в фильме уязвимым.

Но вот что хорошо, помимо звёздного состава, способного спасти даже завалящий, а не гениальный сюжет Агаты Кристи, так это роскошная картинка: прекрасные пейзажи из окон поезда (Брана позаботился окружить вагоны экранами, по которым двигалось изображение, снятое с настоящего поезда), великолепно воссозданный интерьер купейного вагона первой трети 20 века, кажущийся таким хрупким железнодорожный виадук в Динарском нагорье. «У нас Восточный экспресс получился даже лучше, чем оригинал. Поражает то, с каким тщанием художники подошли к созданию этой декорации», - рассказал Джош Гад о своём впечатлении от экстерьера созданного художниками вагона после поездки на настоящем Восточном экспрессе.

Персонажи все получились, яркие, выпуклые, хотя по хронометражу каждый имел не так уж много времени (кроме, разумеется, самого Браны в роли Пуаро), чтобы раскрыть своего героя. Джонни Деппа, я уже говорила, в картине обидно мало, но и его персонаж, несомненно, запоминающийся и характерный. Сам Пуаро хорош, хотя мне казалось, что он должен быть маленьким и кругленьким, не потому, что таков привычный образ Дэвида Суше в многолетнем сериале по произведениям Агаты Кристи, а потому, что он таким и был описан писательницей. Впрочем, за это не поручусь. В общем, Пуаро Браны – это высокий элегантный чудаковатый усталый и чем-то опечаленный (похоже, слишком большим количеством всевозможных неустройств и отсутствия симметрии в мире) джентльмен бельгийского происхождения с весьма характерными усами… Сказать, что это усы шикарные – значит, ничего не сказать. Таким усам позавидовал бы Будённый. Главная деталь внешнего вида Пуаро получилась классной.

Допускаю, что не все читали роман Агаты Кристи, поэтому пару слов без явных спойлеров о сюжете – основное дейстие (кроме завязки) происходит в идущем по заснеженной гористой местности Восточном экспрессе. В финале, чтобы разбавить камерность происходящего, действие переносится на природу - в место возле тоннеля, возле которого поезд застрял.

Итак, некий неприятный господин (Джонни Депп), представившийся «лучшему в мире сыщику» Эркюлю Пуаро продавцом произведений искусства, просит у него помощи в защите от преследующих его врагов. Пуаро напрочь отказывается от предложения по причинам, о которых зритель узнает позже. Утром обнаруживается, что неприятный господин мёртв, его убили. Пуаро не хочет заниматься расследованием, но его уговаривают…

Пуаро Браны может понравиться или нет (Пуаро Дэвида Суше далеко не так зрелищен, однако, по духу гораздо ближе к первоисточнику) но в целом экранизация вполне достойная.

8 из 10

Бывает кино. А бывает кино-кино. Это второй случай, когда перевешивают 65-миллиметровая плёнка, потрясающие декорации (не всегда точные), феноменальная работа оператора. Для тех, кто любит форму, а не содержание, — фильм идеально подойдёт.

Когда смотрела этот кинофильм, отчётливо вспомнила, почему в детстве не любила венценосную Агату Кристи, а предпочитала ей Конан-Дойла. Очень незамысловатый сюжет, предсказуемость и вместо чисто английского детектива — чисто женский с массой раздражающих подробностей… Всегда любила хорошую мужскую прозу.

Плюсы. Кеннет Брана хорошо подготовился к съёмкам, выбрал крайне редкий размер плёнки (65 мм), решил все связанные с этим проблемы вплоть до открытия специальной лаборатории по проявке недалеко от Лондона. Мало того, он построил Восточный экспресс, вагоны с раздвигающимися перегородками и съёмным потолком. Это просто сумасшествие… Дух захватывает!

А ещё возвёл великолепные декорации, взять, например, акведук (браво!).

Пригласил звёздную команду актёров. Мишель Пфайффер просто блистала. На фоне остальных Пенелопа Крус была невзрачна и неубедительна.

Понравился великолепный проход Пуаро по всему поезду, снятый одним кадром! Вместе с допросами, со сценами на улице и заключительным кадрами на Восточный экспресс с высоты птичьего полёта. Это шедеврально!

Минусы. Сам Брана снял себя по блату в роли Эркюля. Но это получилось неубедительно. После эстетской игры Девида Суше за это мог взяться только истинный гений. Очень раздражают усы, на которые надо смотреть в театре с галёрки, обладая плохим зрением… На киноэкране это смотрится диковато.

Сценарий не вдохновляет, он старомоден. Ничего нового. Даже нож втыкают в тело бедного Джонни остервенело и 12 раз, как и во всех фильмах и постановках этого произведения. Не удалось в наше полное жестокости время заменить это неким эвфемизмом. Главное, отсутствие динамики и здравого смысла просто вызывают зевоту, особенно в этом эпизоде. Брана дополнил произведение Агаты Кристи дополнительными эпизодами, которые должны были сделать главного героя (Эркюля Пуаро) доминирующим над всеми звёздными актёрами. Он действительно пытался задавить всех. Но не получилось.

Отдельного внимания требует сцена в конце фильма, когда все 12 подозреваемых сидят за длинным столом в туннеле… Конечно, с одной стороны, эта сцена потрясает техническим совершенством постановки кадра, а с другой, кажется неуместной. Она взывает к бэкграунду зрителя. Друг, ты понял? Конечно, все поняли… Именно это и огорчает. Не слишком ли? Не заигрался ли Брана в режиссёра-гения? В общем, сцена с Тайной вечерей была излишней в данном контексте. Понятно, что этическую проблему, стоящую перед сыщиком, Эркюль Пуаро решил блистательно — так, как он и понимал правосудие, что совпало с мнением этих 12-ти человек. Они были всего-навсего помилованными преступниками, связавшими себя кровью, а не учениками Христа.

Все 7 из 10 баллов отдаю исключительно за декорации, визуальный ряд и Мишель Пфайффер.

7 из 10