Рецензии

Любите ли вы Пуаро, так как люблю его я?

Если да, тогда этот фильм — для вас. Не часто нас балуют экранизациями Агаты Кристи на большом экране. А здесь еще и цветник из актеров такой собрался, что даже глазам больно — Джонни Депп и Пенелопа Крус, Мишель Пфайффер и Джуди Денч. И много кто еще.

Можно по-разному относиться к режиссерскому дарованию Кеннета Браны, но факт — он определенно не из пугливых. Экранизировать не самый захватывающий роман Кристи, да еще и сыграть роль, которую давно и успешно поделили между собой великолепные Питер Устинов и Дэвид Суше — очень смело. Вальяжный, хитрющий Пуаро Устинова и маленький гениальный Пуаро Суше навсегда в наших сердцах. И Брана сильно рисковал, пытаясь составить им конкуренцию.

Но риск, как известно, дело благородное и вместе с пышноусым Пуаро — Кеннетом Браной мы отправляемся в путешествие из Стамбула в Париж на знаменитом Восточном экспрессе.

Сюжет всем почитателям творчества Кристи знаком давно и перессказывать его не буду. Расскажу о своих впечатлениях.

Шикарный антураж. Работа оператора впечатляет — от пейзажей за окном поезда невозможно оторвать глаз. Горы под снежными шапками, белые равнины и красоты Константинополя — здесь есть на что посмотреть.

Интерьер поезда продуман до мелочей. Благодаря этому, происходит полное погружение в атмосферу и кажется, будто лично присутствуешь в вагоне экспресса, наблюдаешь за происходящим. Это безусловно огромный плюс картины.

Очень понравилась музыкальное сопровождение. Все было к месту и в тему.

Сама история отыграна тоже неплохо. Если честно, при всей моей огромной любви к мисс Кристи «Убийство в Восточном экспрессе» — далеко не самое интересное у нее произведение. На мой, конечно, вкус. Мне не хватает обоснования, да и вся история слишком напоминает трагифарс.

Но смотреть увлекательно. Интересно наблюдать за героями — такие они все разные и самобытные. Брана, конечно же, внес некую изюминку в привычное трактование персонажей. Ведь старушка Кристи ведать не ведала о политкорректности и в ее произведении — ах, какой пассаж! — не было ни одного афроамериканца. Пришлось бедному режиссеру исправлять эту оплошность за нерадивой писательницей.

А если серьезно — все были хороши, но времени раскрыться у них практически не было. За исключением разве что самого Пуаро и героини Мишель Пфайффер. Она, кстати, была великолепна.

А в целом, как мне кажется фильм может понравиться тому, кто читал роман и смотрел многочисленные его экранизации. Тогда можно наслаждаться приятными мелочами, не задаваясь вопросами о сюжете. У всех остальных же будет много недоумения, потому как раскрывать все зачем и почему режиссер не считает нужным.

Но поклонники маленького бельгийца с чудными усами и гениальными серыми клеточками наверняка получат удовольствие.

8 из 10

Я мало знаком с творчеством Агаты Кристи наверно поэтому фильм вызвал у меня дикий восторг, оставил много пищи для размышлений, заставил задуматься о многом. Однако я конечно понимаю тех кто наизусть знает книгу и знал что и как будет происходить в фильме от и до.

Картину я ждал по нескольким причинам. Во-первых, было интересно посмотреть на эту захватывающую историю, так как трейлер был многообещающим. Во-вторых, в картине очень звёздный состав, очень хотелось посмотреть на игру каждого из них.

То, что я увидел в развязке шокировало меня похлеще, чем в фильмах ужасов, с одной стороны увиденное показывает наше общество, которое весьма своеобразное, с другой стороны на фильм можно смотреть и под другим углом. Фильм понравился и с технической составляющей и с детективной, и одна составляющая и другая очень понравилась.

Мне очень понравился поезд Восточный Экспресс, насколько он был шикарен, какой он удобный и красивый, ни раз и ни два хотелось побывать в нём, настолько он был шикарен, что на какой-то момент я забыл, что это детектив, хотелось просто насладиться им ещё и ещё.

Детективная составляющая мне пришлась по вкусу, было очень интересно наблюдать за Пуаро, как он идет к разгадке, как он опрашивает всех пассажиров, и чем в итоге всё заканчивается.

После просмотра этого фильма вспомнилось, что самый страшный зверь-это человек, по этому фильму можно сказать, что это так и есть.

Крайне был удивлен, когда узнал, что режиссёром этого фильма стал Кеннет Брана, он же сыграл главную роль в фильме, однако режиссура по мне получилась потрясающей, теперь буду знать, что он не только интересный актёр, но и неплохой режиссёр.

Очень понравилось начало фильма, то как Эркюль Пуаро расследует преступление, очень большая харизма у него его, и умеет видеть людей насквозь, видит, то что не видят другие, и умеет предугадывать события. Хотя конечно любит себя очень сильно.

Музыка Патрика Дойла просто потрясающая, особенно в развязке трогает до слёз, когда смотрел все эти флешбеки с пониманием, что же случилось на самом деле музыка подчёркивала происходящее на большом экране.

Нет ничего отвратительнее убийства для меня- Джон Крамер

Мотивация этого убийства понятна, однако для меня было очень отвратительно смотреть на то как разделывались с жертвой, было это в состоянии ярости или ещё как, оправдания нет для меня. Однако то как это было снято и показано мне понравилось, когда Пуаро спросил, где же совесть, а ему отвечают она захоронена- это очень похоже на нашу действительность сейчас.

Мне понравился фильм не только историей, не только потрясающей игрой актёров, а тем, что наша действительность именно такая, люди- это звери, которые живут инстинктами и живут ради своей потребности и ненавидят боль, не имеют ценить жизнь, и нет терпения.

Кеннет Брана, сыграл просто потрясающе, своей игрой заставлял обращать на него внимание, классные у него мыли монологи и диалоги. Понравился его стиль расследования и не только.

Пенелопа Крус, сыграла очень интересно, рад его появлению на экране в этом детективе, внесла свой вклад в этот классный фильм.

Уиллем Дефо, очень был рад появлению этого шикарного актёра в этом проекте. Отлично манипулировал какое-то время. Но улыбка его гоблинская временами проявлялась. Отличная роль.

Джонни Депп, самая странная роль, что я видел у Джонни, он тут не похож на себя привычного, не шутит, редко улыбается, но его герой очень интересен, с одной стороны весьма агрессивный и злобный. С другой стороны встреча его с героиней Мишель Пфайффер была изюминкой этого фильма, и их диалог был шикарен.

Мишель Пфайффер, насколько она потрясающая, да она давно уже немолода, но как же она играет потрясающе, смотрел на её игру с большим наслаждением, в свои 59 лет она может играть лучше многих популярных актрис, просто шикарна была в своей роли.

Убийство в Восточном Экспрессе- это довольно интересная детективная история, в которой я увидел много общего с нашей современной действительностью, было немало весёлого от Пуаро, однако развязка конечно шокирует.

10 из 10

P.S. — А вы кто такой?
— Я Эркюль Пуаро и пожалуй я самый лучший детектив в мире

Агату Кристи не любить нельзя. Хороший детектив на то и хороший: автор должен предоставить читателю серию улик, с помощью которых он сам может сделать предположение, догадаться, кто убийца. И Кристи всегда позволяла своему читателю раскрыть убийство вместе с Пуаро, Мисс Марпл и другими персонажами своих историй. А вот в плохом детективе виновным будет непонятно кто. Он появится из ниоткуда. Экранизация» Убийства в Восточном экспрессе» именно плохой детектив.

Я прочла книгу за 4 месяца до выхода фильма в прокат. И прочтение ее до самого конца было лишь формальностью, потому что Кристи дает огромное количество подсказок. Самостоятельно не вычислить виновного в середине повествования просто невозможно!

Что мы получаем в фильме? Красивая картинка — бесспорно! Шикарный актерский состав — сколько угодно! Но сюжет достаточно сумбурен, Эркюль Пуаро приходит к каким-то фактам, но не всегда объясняет, как это пришло ему в голову, откуда он это взял. Мало-мальски приличных улик зрителю не предоставляют, а на осознание имеющихся просто не хватает времени. Да и напряжения как такового в фильме нет даже за секунду до разоблачения виновного.

8 из 10

Хоть эта рецензия и отрицательная. За чудесный образ Эркюля Пуаро, отличающийся от всех предыдущих, за любимых Кеннета Брану и Уиллема Дефо, за невероятных красот поезд, оказаться в котором, наверно, теперь мечтает каждый, и за любимую историю, для которой шутка «убийца садовник, приятного просмотра» не актуальна.

«Убийство в Восточном экспрессе» Кеннета Брана является яркой иллюстрацией трудностей съемки римейков популярных и признанных картин. Пересъемка столь широко известной детективной истории изначально казалось какой-то неоправданной авантюрой. Однако трейлер и привлеченный актерский состав вселяли надежду на то, что с новой экранизацией знаменитого романа Агаты Кристи всё сложится удачно. К сожалению, не сложилось… Не могу сказать, что фильм категорически не понравился. Картина заслуживает просмотра, хотя и имеет ряд существенных недостатков.

Главная характеристика фильма — «излишество». Излишество во всем, обусловленное, прежде всего, желанием авторов привнести что-то новое в классическую детективную историю, осовременить ее, одновременно дистанцировавшись от предшествующих экранизаций.

Логично рассудив, что новый образ знаменитого сыщика обречен на сравнение с каноническими типажами созданными Дэвидом Суше, Питером Устиновым и Альбертом Финни, Кеннет Брана решил сделать своего Пуаро принципиально другим. Тюнингованному сыщику достался яркий моложавый образ с пышными усами, дизайнерские шмотки, и невнятный характер, слабо напоминающий героя книги. В противовес флегматику Суше и эксцентричным сангвиникам Устинову-Финни, Пуаро в трактовке Брана — странный меланхолик, имеющий склонность к чрезмерной театральности поведения. Перфекционизм героя подается им как чудачество, граничащее с психосоциальными отклонениями, эмоцио довлеет над рацио. Безусловно, такой образ имеет право на существование, однако он явно диссонирует с разворачивающейся в картине историей. Да и чего греха таить, целостность образа до конца так и не выдерживается. Взять хотя бы периодически случающиеся с героем приступы мачизма. К сожалению, не удалось Брана раскрыть и главную драму героя. Пафосные финальные сцены, явно отсылающие к более аскетичной (на мой взгляд лучшей, из имеющихся на данный момент) экранизации с Дэвидом Суше в главной роли, по сравнению с вдохновляющим первоисточником выглядят искусственно. В сериальной версии Дэвид Суше драму Пуаро, судьбой поставленного в непростое положение выбора между долгом и справедливостью, раскрыл блестяще.

Видимо, понимая, что двухчасовая детективная камерная история, разворачивающаяся в ограниченном пространстве и преимущественно состоящая из диалогов, перевалив «экватор» вполне может наскучить избалованному экшеном современному зрителю, авторы фильма эту потребность в динамике стараются всячески удовлетворить. В повествование вводятся погони, драки, перестрелки, поножовщина, отсутствующие в первоисточнике события. Взгляд зрителя ласкает первоклассный визуальный ряд (с этим в картине, стоит признать, все хорошо), дорогие и чуждые детективному жанру спецэффекты. Дабы зрителю не стало душно в натопленных шикарных купе первого класса, действие периодически переносится на улицу. Такие сцены всегда красивы, но, к сожалению, причины данного переноса локации понятны, потому кажутся необязательными.

На фоне всех этих излишеств сама детективная история как-то теряется, становится второстепенной. Весь фильм не оставляет ощущение сумбура. Не выправляет ситуацию, а, скорее даже наоборот, ее немного усугубляет потрясающий звездный актерский состав. Нет, играют все замечательно. Вот только такая плотность «звезд» на квадратный метр вагона Восточного экспресса, на мой взгляд уже избыточна, внимание рассеивается.

В результате не случилось самого главного, что могло бы поспособствовать лучшему восприятию фильма: в условиях, когда значительная часть зрительской аудитории изначально обладает сакральным знанием «кто убийца», весь кайф от просмотра заключается именно в деталях расследования, раскрытии психологии поведения его участников. Не случайно говорят, что хороший детектив надо пересматривать дважды: первый, когда не знаешь концовку; второй, когда развязка известна и ты смотришь на действие глазами осведомленного человека, лучше понимая и смакуя логику расследования. Увы, за всеми излишествами в фильме Брана этих деталей не видно.

Ни для кого не секрет, какой вклад в детективную литературу внесла Агата Кристи со своим великим бельгийским сыщиком Пуаро, сразу нашедшим поклонников и любителей по всему миру. Соперник Холмса, он ничуть не уступал в расследовании громких и скандальных дел и заслужил народную любовь, несмотря на некую самовлюбленность и самоуверенность (в хорошем смысле этого слова). От того количество экранизированных книг не сосчитать, а актеров, поочередно примерявших образ Пуаро, и подавно.

Так мы получаем очередную экранизацию — «Убийство в восточном экспрессе» Кеннета Браны, который примерил усы… — Пуаро ли? — и нескромно присвоил себе главную роль в этой замысловатой истории. Точнее, такой она должна была быть.

Фешенебельный поезд. Один прославленный сыщик, волею судьбы оказавшийся в нужном месте в нужное время и 13 пассажиров, подозреваемых в убийстве. Так гласит слоган: «Под подозрением каждый». И все, казалось бы верно, в книге и правда под подозрением был каждый. Но, что же с фильмом?

«-Прошу прощения, месье Пуаро, но я не совсем вас понимаю.

— Я сам себя не понимаю, — ответил сыщик. — Я, понимаете ли, вообще перестал что-либо понимать, и это меня беспокоит».

Строчки из книги отчаянно пытаются объяснить мое отношению к фильму. Смотрю я на экран и ловлю себя на мысли, что тоже не понимаю, а что, собственно, происходит?

Вот мы, утомленные ожиданием премьеры, подводками к самому действию, наконец, стали свидетелями убийства (да простит меня красавец Депп!). И в этот самый момент, когда от повествователя, автора, сценариста, режиссера — впрочем, называйте, как хотите — зритель ждет расследования, того самого, как у Агаты, со всеми его уликами, слепыми догадками и дорогами, ведущими в тупик, подозрительностью каждого пассажира, ключами к разгадке, мы видим… сумбур. Да, такой вот обыкновенный сумбур, где Пуаро вскользь опрашивает то одного, то другого подозреваемого, совершенно упуская от еще не вникшего в процесс зрителя те детали, на которые делала упор автор. Фразы, нелепо брошенные в диалоге, ускользают мимо ушей. Улики, найденные при убийстве, также беспорядочно объясняются, словно время бежит с неистовой скоростью, а актерам нужно успеть рассказать историю найденного кимоно, платка и щеточки для трубки ровно за 10 секунд.

И потом, утрированные образы некоторых героев и авторские вкрапления в виде драк и перестрелок вызывали у зрителя не восторг, а недоумение. Ведь, в целом, они не несли никакой важной смысловой нагрузки (не говоря уже о том, что в оригинале все с почтительностью и уважением относились к сыщику и сдували с него пылинки), тогда зачем? Стоили ли эти минуты псевдо-боевика отнятого времени для сильной, драматической развязки, с подчеркиваю, открытой концовкой, как в книге?

Для меня нет, увы. Все вышло очень скомкано, совсем не в духе театрализованного представления Пуаро в книгах. Зритель, не читавший, не успевает толком ни познакомиться с персонажами, ни проникнуться к ним особыми чувствами, ни подозревать кого-то. Все как-то… поверхностно.

Середина фильма и вовсе показалось нудной. Детектив не должен быть таким. Он должен держать в напряжении все время. Но я понимаю, сложно снять процесс опроса свидетелей интересно. Хотя, был бы это Гай Риччи, вопрос бы так и не стоял, правда же?

Есть однако еще кое-что. Пуаро весь фильм вызывал жалость. И пусть, он, как бесстрашный Геркулес, противостоял «опасным пассажирам поезда 123» (читай Восточного экспресса), и ловко управлялся со своей тростью, показав, какая это незаменимая вещь в жизни любого сыщика, сценаристы попытались раскрыть нам тонкую душевную натуру Эркюля со всеми сомнениями, болями в сердце и нравственным выбором. Мне, как человеку не привыкшему видеть его обмякшим и сомневающимся в себе, это воспринять удалось не сразу, но, увидев дорожки слез на щеках рядом сидевшей дамы, я поняла, для чего весь этот сумбур предназначался. Уклон на гиперболизированную драматичность, акцент на нравственном, на сложном, но важном. Можно ли избежать наказания за жестокое убийство, если оно заслуженно? Принять и отпустить или мучиться денно и нощно о содеянном? Этими вопросами задаются не сами преступники, но и в первую очередь сам сыщик. И в его томной внутренней борьбе познается какая никакая, но истина. Посему перед зрителем не открытая концовка, как в книге, а вполне жирная точка на завершении загадочной, драматической истории 13 пассажиров. И предстает она в виде «Тайной вечери» и в попытке самопожертвования Пуаро (да, несколько религиозных отсылок в фильме имеются). Вот только это не вернет благоразумие и справедливость не восторжествует, а поезд… поезд так и промчится до Европы, окровавленный и холодный.

Однако, не все трагично и печально.

Актерский состав приятен глазу — возбужденный убийством Бук в исполнении Тома Бейтмана, Дэйзи Ридли в роли Мэри Дебенхем, Джонни Депп в роли жертвы Рэтчетта, и такой не типичный, не яйцеголовый, не темноволосый, с усами на пол лица Эркюль Пуаро Кеннета Браны, который имеет место быть в современном представлении выдержанного джентльмена-сыщика с серыми, как туман, глазами. Декорации, съемка, костюмы и, конечно, пейзажи оставили приятное эстетическое послевкусие — стильно и утонченно.

Подводя итоги, можно сказать так: это хорошая драма, но не самый удачно-снятый детектив с точки зрения сюжетной линии. Не раскрыто, не довели. Не было «вау», но очень хотелось.

7 из 10

За любовь к детективу, Пуаро и Агате, а также за попытку воспроизведения такой истории.

По какой-то загадочно-необъяснимой причине, на моём литературном пути встречалась только экранизированная Агата Кристи, в то время как Конан Дойла доводилось почитать даже в оригинале. Не исключением стал и прошлый четверг, когда мы отправились на премьеру «Убийства в Восточном экспрессе».

Пока те, кто читал книгу, или же смотрел первую версию фильма 1974 года, будут докапываться до расхождений в бумаге и плёнке, с вашего позволения я порассуждаю абстрактно.

Если кино — это всё же картинка, то с неё и стоит начать. Она превосходна. Даже если всё за пределами поезда было нарисовано (ну какая-то часть точно была), во внимании неуклонно остаются богемные образы того времени, когда мужчины выглядели мужчинами, а женщины — женщинами.

Детектив? Да. При том, что если догадаться, кто же всё таки убийца, можно раньше Эркуля Пуаро, то как он, персонаж Кеннета Брана, сохраняет безупречную форму своих великолепных усов во время сна — остаётся неразрешимой загадкой вплоть до самого момента изображения девайса истинного ламбер-сексуала.

Я не знаю, по каким критериям оценивают картины кинокритики, но мне достаточно уцепиться хотя бы за одну идею, чтобы счесть фильм годным. И обычно эта идея скрыта от поверхностных взглядов, которые выискивают сюжетные дыры, связи с кинофондами и различного рода несоответсвия.

И всё чаще этой идеей для меня становится человек, со всей его несовершенностью, скрывающейся за идеальным образом героя. Пуаро — раб своего таланта, этого эксцентричного перфекционизма и неукоснительной веры в закон, под влиянием которых даже «лучший сыщик на свете» может проявить слабость.

6 из 10

Детектив не спроста является одним из самых популярных художественных жанров, который будет существовать вечно. Ведь, если просто вспомнить и прикинуть в уме, сколько существует произведений, где некто расследует очередную запутанную криминальную историю, не хватит даже пальцев на руках и ногах у всех солдат китайской армии. Дарья Донцова и ей подобные штампуют романы со скоростью швейной машинки, в каждой стране мира есть не один десяток бесконечных телесериалов, а самый экранизируемый в истории кино персонаж, никто иной, как Шерлок Холмс. Если хотя бы примерно представить себе цифру, выражающую общее количество детективных историй, то может показаться, что они едва ли отстают о числа преступлений, совершаемых в нашей реальной жизни. И среди огромного множества произведений на тему расследований существует несколько таких, которые возымели наибольшую популярность и любовь среди читателей и зрителей, а потому носят гордое звание классики. «Убийство в Восточном экспрессе», как раз, одно из них.

Не будем вдаваться в подробности создания романа великой Агаты Кристи и попытках его интерпретировать на экранах. Не вижу смысла и в прочих исторических справках, которые каждый легко сможет отыскать на просторах Интернета. Ведь здесь у нас конкретный фильм, который заслужил определенное внимание, а значит, и напросился на честное мнение. Мнение тех, кто не только потратил время и деньги на его просмотр, но и не может держать в себе полученные впечатления, превращая их в текст с целью информирования тех, кому это интересно. И еще одно. Исключительно для того, чтобы закончить с формальностями и перейти к конкретным словам о фильме. Режиссер картины Кеннет Брана, он же исполняет роль Эркюля Пуаро — знаменитого сыщика. Кроме него в фильме очутилось довольно много громких и звездных имен от взошедшей на Олимп благодаря «Звездным войнам» Дейзи Ридли, до любимчика Джонни Деппа. На этом все. Сухая информация закончилась, и пришло время для анализа.

«Убийство в Восточном экспрессе» считается одним из самых главных и ярких произведений Агаты Кристи, но я с ним не знаком лично, а если и смотрел когда-то одну из его экранизаций, то давным-давно позабыл о сюжете. Это я к тому, что не знаю, насколько сильно претерпел изменения канон и уж тем более не собираюсь пытаться сравнивать этот амбициозный голливудский проект с первоисточником. Так что оцениваем фильм только как фильм со своим сюжетом, персонажами и прочими составляющими без оглядки назад. Поэтому не жди от меня фраз о том, насколько правильные усы у Пуаро, есть ли здесь некие отсылки к чему-либо и что хуже, фильм или книга. Представим, что у картины нет никакой предыстории. Просто очередной детектив, претендующий на высокие оценки.

Первое, что бросается в глаза и сопровождает зрителя до финальных титров — это карикатурность происходящего. Это совсем не плохо. Просто нужно быть готовым к тому, что все персонажи брызжут чрезмерностью собственных образов, а всю историю от начала и до конца сложно представить в реальности. Это играет положительную роль в создании особой атмосферы, которой пронизана каждая секунда хронометража. Однако на восприятие сюжета и всех его поворотов это сказывается не самым лучшим образом. За что мы любим или не любим детектив? Если нам понравилось, как авторы запутали сыщика вместе с нами, а финальное разоблачение привело в восторг от развязки, то нам нравится эта история. Если в конце нам указывают убийцу, которого мы не смогли сами угадать, то наши глаза расширяются от удивления, а мозг кричит «Уау!!!» А здесь этого не происходит. Почему?

Надо отметить, что сюжет, и правда, запутали очень хорошо. Авторы пользуются множеством проверенных приемов, давая нам ложные наводки, уводя в сторону от истины и складывая картинку постепенно, выдавая по одному кусочку пазла. Распутать эту головоломку полностью практически невозможно. Значит, когда все становится на свои места, это, по идее, должно приводить нас в тот самый восторг, ради которого мы и затеяли поход в кинотеатр. Так по какой причине вместо «Уау!» мозг произносит сухое «А, ну понятно»? Дело в том, что успех детектива зависит не только от фактического наличия неожиданной развязки и непредсказуемого финала. Развязка и финал должны еще быть достаточно умело и красиво поданы. И вот в этой самой подаче создатели должны пользоваться совсем другими приемами, киношными. Такими, как съемка, монтаж и прочими инструментами звуко-визуального восприятия.

Лично я концовку угадать не смог, но развязка меня хоть и удивила, но не впечатлила. Все те же сухие «А, ну понятно», вместо заготовленного «Уау!», которым воспользоваться не удалось. При всей прекрасной атмосферности и обилием первоклассных актеров, стоит признать, что та самая сухость преобладает над всеми положительными сторонами фильма, заменяя их сочность на недосоленность. Сухой главный герой. Пуаро получился абсолютно без типажа, без изюминки, без собственной фишки. Он не тянет фильм, как, например, Дауни мл. «Шерлока Холмса». Он не вызывает желание хотеть продолжения, как Камбербэтч в «Шерлоке». Быть может, по канонам Эркюль и должен быть таким сдержанным и безынтересным, но в данном конкретном случае для фильма это на пользу не пошло.

Тебе сейчас может показаться, что все эти претензии ведут к тому, что мною фильм вот-вот будет уничтожен. Но нет. Это хорошее и интересное кино. Но мог быть стать прекрасным и захватывающим. А этого не произошло. И мне кажется, что причина этого не в сценарии, а в том, как его перенесли на экран. И без сомнений, после просмотра этого конкретного фильма ты убеждаешься, что «Убийство в Восточном экспрессе» намного интереснее читать, чем смотреть. Причем, ты понимаешь это, даже если не читал великий роман великой Агаты Кристи.

Что хорошего: Атмосфера, декорации и прочие технические составляющие

Что плохого: Вялый Пуаро, вялая подача пусть неправдоподобной, но хорошей и интересной истории.

Лучший момент: Посадка Пуаро в поезд. Здесь понравилось, опять таки, техническое исполнение с затяжным дублем. Хотя, лучшим моментом обязана была быть развязка.

6 из 10

В 2017 году был снят фильм по роману Агаты Кристи «Убийство в восточном экспрессе». Фильму присущи такие жанры, как драма, детектив и криминал. У фильма был не очень большой бюджет в 50 миллионов долларов. Картину поставил Кеннет Брана. В фильме снималось много известных актёров, как Джонни Дэп, Пенелопа Крус, Уиллем Дефо и множество других мощных актеров.

Сюжет разворачивается в замкнутом пространстве, а именно в поезде, что закручивает интригу. Само название рассказывает нам о сюжете. Великий сыщик по имени Пуарро уезжает в Лондон на поезде, нечего не предвещало беды, но вдруг в «Восточном экспрессе» происходит убийство и ему нужно раскрыть это дело как можно быстрее. Сценарий проработан не на высоком уровне. Есть очень явный и глупые ошибки. Как, например, двенадцать пассажиров смогли занять весь поезд, и это не одна оплошность, таких ошибок просто куча. Даже актерский состав не смог вытянуть этот фильм, хотя глупо играть режиссеру главную роль, ему хотя бы с одной задачей справиться. Операторская работа была хороша: поезд, все его винтики, горы, железнодорожные пути были прекрасно сняты и проработаны. Костюмы героев хорошо детализированы и смотрятся экстравагантно. Как главный герой, Пуарро выглядел смешно и карикатурно, в начале фильма это не сильно заметно, но под конец его концентрированность, правильность, вера в закон просто распадается, как карточный домик. Сюжет просто является абсурдом, особенно смешно выглядит развязка фильма. Так что в итоге мы получаем смешной детектив с глупым сюжетом.

В заключении я хотел бы сказать, что я разочарован. Имея огромный потенциал, фильм просто провалился. Столько хороших актёров. Лично я ожидал увидеть интересный детектив с небольшими элементами триллера. В фильме нет нагнетающей атмосферы, все же фильм должен был акцентировать на это внимание. Если вы со мной не согласны посмотрите например старый фильм 1979 года «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» и сделайте свои выводы. Всё познаётся в сравнении.

3 из 10

«Убийство в „Восточном экспрессе“ самое знаменитое произведение Агаты Кристи. К сожалению, я не смотрел экранизации других произведений Кристи, как и самого «Восточного экспресса 1974 года, от того меня привлёк трейлер готовящейся новой версии экранизации. Очень кстати, не так давно я ознакомился романом, поэтому смогу оценить насколько свежий фильм точно идёт первоисточнику.

А первоисточнику фильм следует достаточно точно, настолько насколько это возможно про экранизации. Радует, что фильм начинается и заканчивается сценами, которые были только упомянуты в книге, например сцена в Иерусалиме позволила показать профессионализм и способность Пуаро просчитывать дальнейшее развитие событий — ведь не просто так же он воткнул трость в щель в стене. Позволили тут и пару вольностей, хотя они не сильно вредят повествованию.

На Геркулесе, простите — Эркюле Пуаро хочу остановится подробней. Сыграл его Кеннет Брана, он же выступил режиссёром фильма. И смею заявить, на мой взгляд это идеальный месье Пуаро. Можно сказать, что они взяли эталонную внешнюю схожесть от Пуаро Альберта Финни, одобренную самой писательницей, и яркий образ, созданный Питером Устиновым, добавив большие пышные усы. В результате Эркюль Пуаро Брана получился обаятельным и запоминающимся, а его французский акцент сразу добавляет ему симпатии. О других актёрах много не скажешь: образ Рэтчетта-Кэссети Джонни Деппа получился убедительным, про Пенелопу Крус ничего не скажу — я её не узнал, а Уильяма Дефо в лицо знаю плохо. Так же понравились дворецкий Мастермен и Сайрус Бердман. В целом, вопросы могут возникнут к различиям в том, какими персонажей представляли читатели произведений Агаты Кристи, и, может быть, отдельно к Арбетноту, который переквалифицировался из полковника в полевого врача. Ещё более странно видеть британского чернокожего врача. Граф Андрени тоже вышел какой-то странный, слишком вспыльчивый по малейшему поводу, что создаёт впечатление не уравновешенного.

На этом все неурядицы заканчиваются. Фильм снят качественно, очень красиво и стильно. В нём присутствует какой-то колорит, который подчёркивается французскими акцентами. Чёрно-белые флэшбеки, удачно дополняют фильм.

Новое «Убийство в „Восточном экспрессе“ может не станет самой лучшей экранизацией романов Агаты Кристи, но просто хорошим фильмом по детективу уже стало. А судя по сборам за судьбу фильма можно не беспокоится, и новой версии „Убийства на Ниле“ с Кеннетом Брана в главной роли не избежать.

8,0 из 10

«Убийство в восточном экспрессе»

Британщина и Итальянское Возрождение

«Британщина» этого сладкого слова достаточно чтобы где то на границе сознания начали всплывать, впечатления, сюжеты, образы. Тут и изящные гостинные, и нарядные джентельмены с прекрасными манерами, и неспешные разговоры, и конечно чай, никакого экшена, страстных сцен и бурных эмоций. И хотя фильм производства США, трепетное отношение к роману первоисточнику помогло команде создать по настоящему «Британский» фильм.

Билеты в кино были куплены из-за усов, и усам этим достаточно уделялось внимания, иначе разочарования было не избежать. И хотя кроме них хватало пикантных подробностей, всему нашлось свое время и место. Большое количество персонажей и деталей привели к эскизности в ленте, весь мир гротеск, пародия самое себя. Как будто все ручки выкручены на максимум. От этого усиливается впечатление значимости каждого момента, слова, жеста их весомости и неслучайности.

Актерский состав я думаю все уже оценили, а имена говорят сами за себя. Но одно имя действительно новое: Сергей Полунин, «плохой мальчик Королевского балета». Так его называли несколько лет назад, а сейчас мы можем полюбоваться его харизмой на большом экране (девочки держитесь за подлокотники…)

Кроме всего это еще и невероятно красивое кино! За каждым кадром стоит огромная работа. Каждый ракурс выверена, каждая деталь продумана. А настоящий визуальный катарсис это развязка, когда все линии сходятся в одну, и предстают перед нами как аллюзия на «Тайную вечерю» да Винчи.