Рецензии

С удивительно легкой, воздушной, руки прокатчики назвали фильм 'Под покровом ночи', хотя 'Ночные животные\звери\твари', то бишь дословный перевод, вполне себе нормальный вариант. А если нормальный - зачем выдумывать другой? Но это очень символично - в российском прокате лента получила такой же клишированный заголовок, как и она сама.

Да, я буду нещадно ругать этот фильм, и не потому что он из рук вон плох, а потому что слишком много внимания ему уделено, слишком много надежд автор сей рецензии возложил на него, купившись на хорошую прессу, хороший рейтинг.

Вообще, придется выражаться абстрактно и размыто, т. к. есть риск 'засветить', заспойлерить и без того до боли предсказуемый сюжет.

К сюжету, собственно, больше всего претензий, потому что он даже не соткан, а наскоро, на коленке да кое как склеен, скомкан из всевозможных штампов и клише. Когда замечаешь первый-второй, думаешь - ну как же так, такой фильмы, такие актеры, такое многообещающее начало. А вот ближе к финалу даже нет сил удивляться или возмущаться.

На самом деле история, поданная якобы интересно, нетривиально, сама по себе абсурдна. Знаете, сюжет в сюжете, эта рамочная конструкция - сложный подход, нужно очень даже постараться, чтобы он себя оправдал, чтобы потом не ругали за дешевую попытку, пардон, выпендриться. Но мы имеем дело с дизайнером, чего еще мы ждем?

И основная история с дешевейшими, натужными мотивами разлук, сожалений об этих разлуках и вдруг вновь вспыхнувших чувствах, и история из этой самой книги, где главный герой сталкивается с беспощадно шаблонным злом и так же беспощадно шаблонно с ним разбирается - просто насмешка, издевательство над зрителем, которому с первым кадров заявляют претензии на нечто необычное, нетривиальное, амбициозное. Признаться, увидев эти самые первые кадры, я уже обрадовался, настроился таки на настоящее интеллектуальное, ну или хотя бы неформатное, авторское, кино, а получил?

У меня вопрос к создателям - вы снимали в каком жанре, что донести хотели и на какие эмоции зрителя рассчитывали? Кажется, что во всех трех случаях ответы будет один. ВСЕ. Снимали обо всем, рассказывали и показывали по-всякому.

И никто не спорит - актеры постарались, крупных планов много, дерганьям мускулов на лице веришь. Картинка и музыка - тоже хороши: ну к обертке вопрос изначально быть не могло - фильм-то снимал тот самый... вездесущий и все (якобы) могущий.

Но, знаете, если вся эта эффектная картинка с интерьерами, задницами, туалетными бумажками - так, для моментального эффекта. то давайте хотя бы дадим этому другое название. Кино тут нет. Большой смысл? Не стоит так увлекаться его поиском там, где шансов на его обнаружение просто нет. Уважайте себя.

С учетом стараний актеров, операторской работы, музыки и действительно хорошей завязки совсем низкий балл поставить не могу. А хотелось бы. Уж слишком велико разочарование. Уж больно жестоко обошлись создатели фильма, первая половина которого так хороша, а вторая - в еще большой степени нелепа.

6 из 10

Когда выходила из зала, в голове крутилась только одна мысль: «я ничего не поняла». Фильм как будто бы остановился на самом развороте событий. Это так странно, когда всё понравилось, но ничего не понятно.

Сейчас мы привыкли, что нам везде и в фильмах, и в книгах, всё разжевывают. Уже очень мало интриги, открытых концовок. Мы знаем, что должно быть вступление, кульминация, ну и обязательно развязка. Пусть туда добавят и экшена, и мудрую мысль. Обязательно мораль. Ну и красивую картинку. Вот и готов фильм, которому будем ставить оценку выше среднего.

После просмотра «Под покровом ночи» я, наконец-то, словила кайф от потока мысли. Мне нравилось самой докопаться до сути фильма. Зачем нам его показали, что автор хотел рассказать. И, знаете, так было гораздо увлекательнее, чем узнать всё сразу. А прелесть такого искусства в том, что каждому открывается своя тайна!

Сюжет фильма крутится вокруг двух людей. Сьюзен и Эдвард — бывшие муж и жена. С их развода прошло девятнадцать лет. Всё это время они не общались. И тут Эдвард присылает бывшей возлюбленной свою рукопись. На какие мысли наведёт её прочитанная история? Что она поймёт?

Нам очень повезло, что Том Форд не только режиссер, но и дизайнер. С самого первого кадра мы попадаем в его мир. Титры ошеломляют своей эксцентричностью. Меня они, если быть честной, ввели в ступор. На экране были голые, танцующие женщины, страдающие ожирением. И, знаете, это было превосходно! Искусство -такая вещь, которую не всегда можно понять. Но ты точно знаешь, какие эмоции оно у тебя вызывает. Это было дико, страстно, смело, безумно, ярко, глубоко и ужасно красиво. Мне так понравилось, что вся эта картинка сначала вводит тебя в транс, а уже после фильма ты начинаешь понимать, что именно означал каждый кадр.

Помимо дико-прекрасного искусства нам показали интересный мир персонажей. Я вообще очень люблю, когда история не похожа на то, что я видела раньше. И здесь совершенно обычный разлад в отношениях перерастает во что-то большее.

Мы не всегда осознаем, какую боль причиняем человеку, когда решаем всё бросить. Когда уходим от него. Сьюзен и не подозревала, с чем оставила своего близкого человека. Творческие люди очень тяжело переносят такие удары. Эта рукопись поражает своей эмоциональностью и автобиографичностью.

Скажу сразу, что уловила связь между жизнью и книгой уже позже. Чувствовала, что-то есть, но не сразу удалось понять.

Месть. Она двигала Эдвардом всю жизнь. История, что он посвятил Сьюзен на бумаге, ужасна. На главного героя нападают преступники. В одно мгновение он лишается и жены, и дочери. Герой никак не может понять, как всё это произошло. Боль съедает его изнутри. Он должен убить тех, кто лишил его жизни. Он должен отомстить.

Когда только книга начинается, зрителя вводит в заблуждение мысль, что книга основана на реальных событиях. Так и есть. Но здесь нужно копнуть глубже. Эдвард писал книгу о себе, он был главным героем. Вот только Сьюзен в книге далеко не его жена. Именно она лишила его семьи. Именно она указала на его слабость. Именно она убила в нём радость жизни, поселив в голове только одну мысль. Отомстить!

Получилось ли у него? Думаю, да. Стало ли ему легче? Нет, ведь его жизнь потеряла всякий смысл.

Я рада, что увидела этот фильм. Нам показали удивительную историю. Такую красивую, тонкую, глубокую, ошеломляющую, душераздирающую. Помимо идеи здесь прекрасное наполнение. Актёры — просто ах! До безумства понравилась Эми Адамс. Джейка Джиллинхола до этого видела не так много, но он всегда поражает своими эмоциями. И удивил Аарон Тейлор-Джонсон. Злодеев играть не каждому к лицу, а у него получилось превосходно!

Это нужно смотреть!

Вторая работа дизайнера/режиссёра Тома Форда «Под покровом ночи» (Ночные животные) стал приятным глотком свежего кино. Фильм состоит из многих метафор, которые воспринимаются каждым человеком по-разному. Конечно, если зритель хочет вдумываться и складывать множественный пазл из кусочков большой картины. В итоге у каждого должна получиться своё представление, в зависимости от пройденной жизненной дороги. Этот фильм точно подходит к вышеописанному.

Писатель Эдвард Шеффилд передаёт свой новый роман бывшей жене Сьюзен. В ней он описывает, абсолютно в скрытой форме, но понятной для них обоих, события их совместной жизни. Всё это происходит на фоне критических отношений в личной жизни Сьюзен. Кризис на работе, равнодушный и изменяющий муж вгоняют в депрессию. А произведение становится неким горьким бальзамом, который одновременно ранит, и, вместе с тем, даёт надежду на лучшее.

Сама экранизация романа получилась насыщенной, жёсткой и напряжённой. Из этой истории вполне можно было выпускать отдельный фильм-триллер с добавлением в сценарий дополнительных элементов. А так получилось настоящее кинопроизведение, над которым стоит подумать, и, главное, от этого зритель должен получить истинное удовольствие.

Наиболее ярким для меня персонажем стал герой Аарона Тейлора-Джонсона, который сыграл безумного преступника. Чем больше ненависти вызывает к себе антигерой, тем больше я восхваляю сыгравшего его актёра.

Своей харизмой выделяется Майкл Шеннон, также идеально вписавшийся в свою роль. Две звезды — Эми Адамс и Джейк Джилленхол сыграли хорошо и, благодаря ним зрителей фильма наверняка будет больше.

Также в фильме играет Айла Фишер, которая очень похожа на Эми Адамс. Видимо это тоже определённый элемент картины Тома Форда.

Фильм обязателен к просмотру зрителям, которые любят вдумчиво наблюдать за происходящим и додумывать над открытым финалом.

Кстати, не пугайтесь вступительным титрам. Или же закройте глаза на 2 минуты и наслаждайтесь музыкой. Не стоит забывать, что фильм создавал художник. И сделал он это со вкусом к прекрасному.

К сожалению, не смотрела предыдущий фильм Тома Форда «Одинокий мужчина»,поэтому не могу сравнить, но вскоре наверстаю упущенное.

Хотелось бы начать со сценографии. Фильм очень красивый, на мой взгляд. Из Эми Адамс сделали просто картинку! Да и всё и все вокруг неё и её якобы идеальной жизни красиво, даже самое отвратительное на первый взгляд постепенно становится гармоничным и по-настоящему красивым, нас в этом убеждает всё окружающее в фильме. Но как и подобает жанру, всё это лишь красивая обертка, а внутри конфетка гнилая. Нравы и попытка вечно быть на коне удручают. На месте героини мне бы тоже хотелось сбежать из этого мира, но, к сожалению выбор сделан и приходится расплачиваться за свои ошибки молодости, жить автопилотом.

Под покровом ночи героиню Эми Адамс накрывает прошлое, которое уже не исправить. А финал, на мой взгляд, заставляет задуматься, что это на самом деле: изысканная месть, попытка что-то доказать или последний крик души?

И кто теперь сильный, а кто — слабый?

Я хочу, чтобы зрители подумали о людях в их жизни. Самое важное — это найти людей, которые значат что-то для вас и не отпускать их. Мой фильм — история о том, что может произойти с вами, когда позволяете им исчезнуть из вашей жизни. Для меня счастье заключено в супруге, в нашем 4-летнем ребенке, в людях, которые значат многое. Это и есть самое значимое для меня». (Том Форд)

-Привет, любезный Друг, вот мы и снова в нашем мистическом кинотеатре…-моя ладонь потянулась вперед и почувствовала теплый импульс от нежного прикосновения

Заботливо приготовленный морс, билет и вкусные конфеты, еще больше располагали к просмотру Картины, от которой остались ощущения абсурдного_абсолюта, плавности линий, тонкости цвета и живой человеческой Души, постоянно жаждущей Любви и часто делающей «поворот не туда».

Ночные животные (nocturnal animals) или как наши кинобизнесмены обозвали «Под покровом ночи», начали свое шествие на большом экране весьма провокационно, уже первые три минуты и можно понять степень «зрелости» аудитории в зале.

Эта картина, сплошная метафора, река путешествующая, переливающаяся и заходящая в тупик, пристально построенных дамб от рук человеческих.

Форд, художник, получивший в дар, чувство максимальной гармонии цвета/музыки/форм, снимает свой второй фильм, также чудесно, как и «Одинокого мужчину».

«все шлак, мой дорогой, все шлак»

В плавных «фордовских» метафорах, зритель может увидеть шарады которые разгадывать интересно, так как любая такая шарада имеет непосредственное отношение к Тебе Читатель, если ты, конечно, не совсем дегенерат, повернутый на бабле и…

Чуткий Джейк, который Джилленхол, говорит правду, он не врет зрителю, он настоящий..

Альтерэго его героя, разбросанные по темным дорогам Западного Техаса, внушают ужас, одновременно будоража теневые стороны собственной Души.

«Женщины Леонардо» который (#davinci) — Мадонны… спящие или умершие — им так тяжело найти другую роль в нашем мире грез и жертв.

И много… много осколков… идеальных представлений о жизни, тусклых и мертвых стереотипов, которые заполнили нас…. все это взял и «написал» Форд в своих «ночных животных».

Потрясающая картина.

-и че, это все, конеец??? — разочарованно взвизгнула искушЕнная или укушенная недопублика в зале, увидев «зэ энд» на экране

-Это только начало… — подумала я, бережно протянув ладонь вперед…

Второй фильм дизайнера Тома Форда оказался более многослойный чем его прошлая работа «Одинокий мужчина», а главная тема остается все той же — человеческие эмоции. Тут прошлое и вымысел постоянно переплетается с настоящим, объясняя поступки главных героев. Зрителю лишь остается внимательно следить и делать выводы.

Главная героиня Эми Адамс — успешная женщина, у нее красивый и богатый муж, дом с окнами во всю стену. Она художник и в самом начале фильма с успехом прогремела ее новая выставка, но в разговоре со своей подругой звучит фраза: «у меня есть всё, я не имею права быть несчастной». Объяснить причину несчастья берет на себя режиссер, он флешбеками проносит зрителя через ключевые моменты в жизни главной героини. Неверные решения, ложные пророки, отрицание собственных эмоций. Можно закрыть глаза и убедить себя в чем угодно, но рано или поздно осознание больной реальности приходит ко всем. Таким событием для героини Эми Адамс является книга, которую написал ее бывший муж и отправил ей первой, чтобы она причитала. Книга окунает ее в прошлое, и тут она ломается, начиная переосмысливать свою жизни, свои нынешние отношения с мужем и родителями. Это то что она хотела? Повествование с этого момента может показаться запутанным, самое главное продолжать внимательно смотреть, благо Том Форд снабдил фильм настолько прекрасным видеорядом, что оторвать взгляд от экрана невозможно. Режиссер через героиню Эми Адамс разговаривает со зрителем, а не повествует о сюжете и смысле картины.

У каждой истории есть две версии.

Герой Джейка Джилленхола так и не появился в настоящем, он присутствует на экране в своей двадцатилетней версии и вымышленной. Он писатель, а писатели пишут в первую очередь о себе. Его книга и является метафорой, эдакой «второй версией» ко всей истории больных отношений с его бывшей супругой Эми Адамс. Вольная фантазия на тему как могло бы быть и как все стало. В своей книге он пытается дать ответ на вопрос: «кто же виноват?», а не как я справился с кризисом расставания. И обвиняет он только себя, винит в этом всем свою трусость и не щадит себя ни в чем. У каждой истории есть две версии и объективными они бывают крайне редко. Но все же режиссер через героя Джейка пытается дать понять зрителю, что никто не виноват и смысла искать возмездия нет. Люди ошибаются и видеть свои ошибки не всегда получается сразу, чтобы на них учится. В данном случае понадобилось двадцать лет и целая рукопись.

В семейной жизни нет победителей или проигравших, только время расставляет все на свои места. Финал фильма прекрасное тому подтверждение, некоторым он покажется недосказанным. Том Форд обрушивает черный экран на зрителя именно в тот момент, когда вопросов остается много, но эти вопросы скорее у главной героини и зрителей, чем у режиссера, который уже все сказал.

Яркая работа, эстетический идеальная, затрагивающая очень важную тему — хаотичность человеческой жизни. Надеюсь следующей работы Тома Форда не придется ждать 7 лет, так как этому человеку явно есть что сказать.

Приход зимы знаменует о наступлении показов фильмов, которые практически всегда номинируются на Оскара. С Декабря по день награждения статуэткой российские кинотеатры заполнены интереснейшими фильмами. И фильм Тома Форда Под покровом ночи не стало исключением. Я уверен, что парочку номинаций этот фильм получит, а вот выиграет или нет, будет зависит от конкурентов.

Фильм Тома форда рассказывает историю любви, предательства, жестокости и полной потери смысла жизни. Этот фильм страшный, но не как хоррор, а как фильм, который цепляет за душу теми мыслями, которых человек биться больше всего. Фильм Под покровом ночи — это фильм о самых дальних страхах, которые всплывают в голове «под покровом ночи»: потеря родных, предательство, одиночество, разлука, потеря смысла жизни, измена и убийство. И эти все термины встречаются в этом фильме и обыгрываются двумя главными героями — Эдвардом и Сьюзен. Эдвард является чутким и интересным романтиком, который видит смысл своей жизни до определенного поворотного момента, но и эта трагедия не сломала его, как писателя, а Сьюзен грустная, не уверенная в себе девушка, которая не определилась со своей целью и смыслом жизни.

Кроме самих человеческих факторов, в фильме можно заметить отсылки к размышлению о современном искусстве. Сравнение, которое было показано в начале фильма и парочку экспозиций в середине, является лучшим троллингом современного искусства и современных тенденций. Все современное искусство было показано таким, какое она на самом деле есть и чем является для большинства людей.

Сам сюжет крутиться вокруг двух людей у которых даже спустя два десятка лет не угасла любовь друг к другу, но при этом у обоих есть вторые семьи, которые в последствии они потеряют. В сюжетной линии, которая повествует о трагедии Эдварда, появляется еще один интересный персонаж — брутальный полицейский, который готов переступить закон, который не работает, чтобы наказать преступников.

Концовка фильма в стиле Кристофера Нолана. Том Форд дает подумать, что же будет дальше. А была ли эта трагедия, которая описывается в книги? Или все это действие является местью за вещь, которую не прощают? Все это остается под большим вопросом. И, знаете, в этом главный плюс фильма Под покровом ночи, т. к. зритель сам должен решить, что является правдой, а что вымыслом. Фильмы для этого и должны создавать, чтобы люди включали голову, а не просто смеялись, поедая попкорн, а когда он заканчивался шли за добавкой.

Помимо смысловой подоплеки, в фильме очень интересный актерский состав. В очередной раз подтвердилось мое мнение, что Джейк Джилленхол является одним из лучших актеров современного Голливуда. Он сыграл уже множество героев, и каждый из них не является копией предыдущего. Фактически, Джилленхол испытывает себя в разных психологических ролях. Он феноменально показал человека, который пережил описанную в фильме трагедию. Главная женская роль досталась Эми Адамс. Актрису спас только макияж, который был наложен под стать главной героине. А вот ее игра заставляет желать лучшего. Эми Адамс пытается, но на этом все заканчивается. Ее эмоциональный диапазон в фильме настолько скудный, что не всегда понимаешь, где она расстроена, а где влюблена. Возможно, это объясняется тем, что она должна быть постоянно грустной, как выразился герой Джейка Джилленхола. Вот с этим она справилась, но опять же грусть ей придал макияж. А вот Майкла Шеннона я для себя раскрыл в новом свете. Я весь фильм вспоминал, где я его недавно видел, но потом вспомнил. И это сыграло свою роль в моей оценке. Первый и единственный фильм с ним, который я видел, является Человек из стали, и по нему Шеннон вообще не воспринимался, как актера, а в фильме Под покровом ночи он очень хорошо сыграл решительного и умного полицейского, который готов перешагнуть через «написанный» закон, но лишь бы преступник понес наказание, которое соизмеримо с его преступлением.

Фильма Тима Форда Под покровом ночи имеет многогранную смысловую подоплёку. Определенные мысли лежат на поверхности, некоторые будут появляется с развитием сюжета, а к некоторым нужно додуматься самому. Фильм держит постоянно в напряжении, а в одном моменте можно вздрогнуть от неожиданности. И, если описать главных актеров одним словом, то Джейк Джилленхол — феноменальный, Эми Адамс — грустная, а Майкл Шеннон — брутальный. В общем, на фильм можно идти ради того, чтобы включить свой мозг и подумать им, а также ради Джилленхола и Шеннона, но и Адамс, если вы безумный фанат, который готов закрывать глаза, как я закрываю глаза на не очень сильную игру Марго Робби и Меган Фокс.

Один из самых ожидаемых фильмов года «Под покровом ночи» начинается с такой ошеломляющей и будоражащей сцены с нескрываемым присутствием эпатажа, что у меня, бывалого кинозрителя, перехватило дыхание, а в голове зажглась сигнальная лампочка. Представьте себе: в атмосфере разжигающего страсть красного цвета перед неподготовленными глазами раскидывается россыпь волнообразных слоев, нанизанных друг на друга в безобразном порядке. Выпуклые бугры и холмы ничтоже сумняшеся приветствуют зрителей, ничуть не беспокоясь о том, какое впечатление они произведут. Белоснежная поверхность, на которой возлежат вызывающие естественное чувство омерзения изгибы, трясется из стороны в сторону, будто землетрясение началось. Однако кроется в причудливом представлении особенная красота, которую создатель постарался подробно запечатлеть.

«В сущности, это немного волшебная сказка. И они (присутствующие в кадре объекты), словно ведьмы, препроводят вас в неё. В некотором смысле они Валькирии, околдовывающие весь фильм. Было множество различных причин для этой сцены, и в не меньшей степени важна та, которая захватывает публику с самого начала и заинтересовывает её историей». (Том Форд)

Что ж, если первые кадры заставят вас усомниться в работе знаменитого дизайнера, то это наверняка будет ошибочным действием. Том Форд, не понаслышке знающий о важности деталей, представляет на суд настоящий фильм в фильме. Три сюжетных пласта составляют единую идею о том, насколько важно не потерять важного и любимого в жизни человека. Ведь после появления на свет каждый из нас сталкивается не только с радостью и счастьем, но также с горем и обидой. Поразительно, как люди порой не замечают, насколько сильно себя отдают взаимным упрекам и оскорблениям. Помните, как было в «Прибытии»? «Я бы чаще говорил дорогим людям, как сильно люблю их». Любви не присущи лишь страсть с удовольствием. Для двух нашедших друг друга сердец требуется нечто большее, чем банальное признание в любви. «Под покровом ночи» наглядно разбивает ту самую вазу.

«Я хочу, чтобы зрители подумали о людях в их жизни. Самое важное — это найти людей, которые значат что-то для вас и не отпускать их. Мой фильм — история о том, что может произойти с вами, когда позволяете им исчезнуть из вашей жизни. Для меня счастье заключено в супруге, в нашем 4-летнем ребенке, в людях, которые значат многое. Это и есть самое значимое для меня». (Том Форд)

Захватывающей и более интересной частью фильма является та, которая отвечает за роман «Ночные животные». Он, увы, не располагает к легкому и веселому чтению, ибо происходят такие ужасные события, как будто видишь их наяву. Ночь, пустыня, неосвещенная трасса, обычная американская семья и настоящие отморозки без тормозов на пути. Ночное время суток — полная беспросветность в отношениях Эдварда и Сьюзан. Пустыня — огромное расстояние между бывшими супругами. Муж, жена и дочь — нереализованная мечта Эдварда. Жестокие отморозки — страшный поступок Сьюзан. Шериф — увядающая совесть, которую автор хотел бы видеть в женщине. Писатель настолько реалистично передал свои чувства и мысли, что не согласиться с его утверждением невозможно. В фильме было сказано, что все пишут только о себе. Иными словами, за каждой историей обязательно кроется нечто личное.

«Туалетная сцена была в сценарии, но не в книге, поскольку в ней персонаж Рэй играл в бейсбол. Я подумал, это не кинематографично, таким образом персонаж совсем не раскрывается. Я погуглил. Занялся изучением фото, и нашёл одно, на которой парень восседает на унитазе перед домиком на колесах с пивом в одной руке и с телефоном в другой. Решил добавить в фильм». (Том Форд)

В отличие от «Одинокого мужчины», который очень многое значит для режиссёра-дизайнера, «Под покровом ночи» не выделяется бросающимися в глаза операторскими решениями или интересной цветокоррекцией. Но фильм все равно воспринимается красивым произведением. Во многом сей факт основывается на красивых актёрах и актрисах. Самое яркое впечатление произвел Аарон Тейлор-Джонсон по той простой причине, что отъявленные злодеи всегда запоминаются. Обратите внимание, как он всего лишь тем или иным взглядом отвечал на выкрики героя Джейка Джилленхола. Это шикарно! В фильме чувствуется авторская рука, которая создала хлёсткую интригу, что вряд ли удастся заскучать. А грамотный монтаж не даст заблудиться в разных отрезках. Том Форд — психолог, посредством кино наблюдающий за пациентами и задающий неудобные вопросы зрителям.

8 из 10

Кадры второго фильма Тома Форда стекают в сознании, как капли дождя по стеклу. Настраиваясь на терпкий и изысканный вечерний коктейль в начале, в конце обнаруживаешь себя со стаканом теплого виски, в который намеренно не положили кусочки льда. И послевкусие такое, что хочется немедленно повторить.

Бывают такие фильмы, после которых долго не можешь собраться мыслями и оценить увиденное как бы со стороны. Этот опыт вещь очень личная и индивидуальная. Фильм Форда ошеломляет. Его лихорадочно начинаешь собирать в голове, как пазл, но даже после этого анализ не совсем возможен.

В «Ночных животных» (это название предпочтительнее) нет сюрреализма и вычурности, нет смысловых лабиринтов, нет недосказанности или философских намеков. Нет невероятной красоты «Одинокого мужчины», где каждый кадр хотелось повесить на стену в рамке. И при всем при этом — это, несомненно, один из главных фильмов этого года.

Форд уловил невозможное: он передал двойственность настоящей любви и последствия разрушения этой любви. Когда необратимость становится проклятьем, а смысл жизни иллюзией. Можно сколько угодно убеждать себя, что жизнь успешна и гармонична, но в один из дней придет понимание, что на самом деле однажды свернул не туда. И комфортабельное шоссе, ведущее к морю, оказалось пыльной дорогой в сумрачный лес.

В свои 55, Форд давно не выдумывает велосипед, он нечеловечен и безжалостен к героям своего двойного шедевра и, слава богу, что задумывая две картины, в итоге, сделал одну.

Говорить об актерских работах мне представляется излишним… Об этом напишут другие.

Теперь и не знаешь надо ли всё таки прочитать роман Остина Райта «Тони и Сьюзан»…

Как вывод можно сказать только одно: ошеломляющий, честный и безжалостный фильм от одного из главных законодателей моды и стиля. Ноктюрн в темных тонах, который рано или поздно станет культовым, сыгранный и снятый так, что становится не по себе. И как после этого не задуматься, а сколько истинных чувств и мы сами могли выбросить под проливной дождь.

10 из 10

Предисловие. В самом начале сентября 2016 года американская актриса, обладательница двух премий Золотой Глобус и пятикратная номинантка на премию Оскар, Эми Адамс дважды произвела фурор на красной дорожке в Венеции, появляясь то с Джереми Реннером, то с Томом Фордом. И после двух подряд премьер все остались в восторге от ее актерских работ, что сделало Адамс королевой того фестиваля. Второй фильм показанный на Венецианском МКФ 2016 как раз таки и был «Под покровом ночи».

Общая информация. «Под покровом ночи» (в ориг. «Nocturnal Animals» — «Ночные животные») — второй фильм известного дизайнера, а теперь и режиссера, Тома Форда. Фильм получил третью по значимости премию на Кинофестивале в Венеции в 2016 году — Grand Jury Prize. Фильм уже начал всплывать в только начавших появляться списках номинантов на различные премии наградного сезона — в особенности, высоко оценивают актерские работы.

Структура фильма. Из синопсиса и трейлера фильма можно понять, что повествование будет идти о некой книге, которую Эдвард (Джейк Джилленхол) прислал статной и успешной девушке и, по совместительству, его бывшей жене, Сьюзен (Эми Адамс). При прочтении еще неопубликованной книги, на главную героиню нахлынывают воспоминания, смешанные со страхом, болью и чувством вины. Данный фильм обладает столь любимой мной структурой, когда несколько произведений пресекаются друг с другом, гармонично сплетаясь, раскрывают общую картину происходящего. В настоящем Сьюзен читает рукопись, время от времени вспоминая прошлое, что показано флешбэками. Сюжет читаемой книги интересен сам по себе, но главная его функция это проведение четких параллелей с реальностью главной героини: через призму мы видим отношение ее бывшего мужа к самому себе и к ее провинности. Книжные реалии резко, но со вкусом, сменяются реалиями настоящего, а те на воспоминания — правильный монтаж занимает тут не последнее место.

Тема искусства в фильме. Т. Форд. Том Форд — личность, несомненно, творческая. По фильму видно, что делал его человек имеющий отношение, не только к киноискусству, но и к чему-то столько же прекрасному, но несколько другому. Все сцены, действие которых происходит в картинных галереях, выставочных залах, на светских приемах, сделаны так, что понимаешь — Форд знает, что снимет. Модельер использовал многолетний опыт работы в одной сферы искусства при создании произведения искусства в другой сфере. В фильме присутствовали сцены, которые были сняты именно Фордом-дизайнером, и сняты они им были как будто «для себя».

Тема искусства в фильме. Главные герои. Стоит отметить, что и оба главных героя, Сьюзен и Эдвард, личности тоже глубоко творческие. Она — хозяйка галереи и искусствовед по образованию, он — успешный писатель. На мировосприятии и мироощущении, свойственных для людей этих профессий, и строится сюжет фильма. Ведь такой способ расчетливой мести при помощи литературного источника не используешь против каждого. Книга, тут является оружием специального назначения, которая бьет тонкую натуру Сьюзен в самое сердце, уничтожая ее ментально. Практически всё повествование складывается из каких-то аллюзий, понятий и пересечений двух сюжетных линий.

Достоинства и недостатки. В фильме имеется крепкая режиссура, интересно поданный сюжет, и прекрасные актерские работы. Адамс снова великолепна. Хоть и в недавнем «Прибытии», она показала значительно более сложный образ, тут от ее героини, невозможно оторвать глаз, так божественно она красива. А еще хотелось бы отметить Майкла Шеннона. Прекрасные костюмы (опять-таки годы работы в сфере моды Т. Форда не прошли даром) и декорации, красивые кадры и грамотный монтаж — также огромные плюсы фильма. А вот к минусам можно отнести то, что фильм нереально холодный. Он, как и экспозиции, показанные в нем: элегантный, чуть ли не идеальный, но неживой.

Итог. Новый фильм Форда удался. Это красивый необычный фильм, который лучше не пропускать. Эта кинокартина — представитель современного искусства в широком смысле слова, и она, почти наверняка, оставит после себя глубокое впечатление.