Рецензии

Ранее с творчеством этого режиссера я не была знакома, да и если честно для меня это не самое главное при выборе фильма для просмотра. Особых ожиданий не было, грела разве что любовь к Джилленхолу, ну и симпатия к трейлеру.

Что осталось для меня непонятным- так это начало. Ну зачем? Что хотел этим выразить автор? Пожалуй эти вопросы возникнут в голове у каждого зрителя («боже, что происходит? я точно пришёл на тот фильм???»). На этот счёт у меня есть некоторые предположения: либо это виденье современного искусства автором, либо это отношение к искусству- как к роду своей деятельности — главной героини картины.

А ведь работа, которая хоть и дала Сьюзан мощный материальный фундамент, статус, связи и всё о чём, казалось бы, можно только мечтать, давно перестала вдохновлять её, как и муж, даже не пытающийся скрывать хладнокровие и абсолютное равнодушие к своей женщине. Героиню охватывает состояние давящей грусти и безысходности — об этом говорят как бессонные ночи, так и проникновенные, но печальные глаза Эми Адамс (которая, к слову, сыграла блестяще, как и весь остальной актерский состав). Но вот, в один день ей приходит посылка от бывшего мужа, при распаковке которой она режет себе палец — и ведь не случайно. То что лежит внутри напомнит ей о старых ранах — о прошлом, о минувших ошибках. Внутри упаковки её ждёт письмо и книга, написанная для неё и посвященная ей. Зритель наблюдает, по мере прочтения рукописи Сьюзан, листок за листком, захватывающую параллель между написанным — выдуманным миром и прошлой жизнью героини, которая то и дело заставляет ощутить былое в красках и в красках о содеянном сожалеть. События книги показаны ярко, динамично- в жанре триллера.

Прекрасный финал заставит вас уйти в себя и хорошенько погрузиться в размышления, позволит «додумать» картину.

Очень красивое, чувственное кино, охватывающее множество тем — измена, месть, любовь, слабость, трусость — это лишь малая часть. Каждый обязательно выделит для себя то, что ему особенно важно или актуально.

Судя по названию вы, как я думаю, смогли понять как сильно впечатлил меня этот фильм. Я вышла из зала кинотеатра, но ощущение было такое, что я ещё «где-то там», мои мысли были ПОЛНОСТЬЮ о фильме, я больше не могла и не хотела думать ни о чём другом! Учтите, я сама по себе человек не очень впечатлительный, но это действительно ВАУ.

9 из 10

Первый фильм Тома Форда «Одинокий мужчина» я смотрела относительно недавно. И если там мощное начало, но сдавшаяся концовка, то в «Под покровом ночи» в точности наоборот. Но все-таки, если сравнивать первый фильм впечатляет больше… но сейчас не об этом.

Фильм начинается с очень странной сцены. К которой не понятно как относится. Конечно если подумать можно сказать, что она символизирует что-нибудь… А если не думать, то это удивляет и обескураживает даже самого неискушенного зрителя. В остальном же сценарий не плох. Со смыслом, и не затянут, хотя есть и достаточно скучные сцены. И превосходная концовка, в том плане, что зрителю дается выбор додумать самому. В «Одиноком мужчине» было много акцентов на деталях, здесь это также присутствует, но в основном акценты сделаны на лицах, что очень красиво. Атмосферу фильма прекрасно поддерживают музыка и различные звуки, например бьющееся сердце, выстрел, и даже просто тишина звучит по особенному. К названию прикапываться не хочу, они оба звучат хорошо, и передают смысл. После просмотра фильм оставляет хорошие впечатления, и как бы наполняет чувством жизни.

Большой плюс фильма — превосходный актерский состав. Каждый на своём месте. Эми Адамс выворачивает наизнанку душу героини, и зритель как будто понимал о чем она думает. Я с ней особо много фильмов не видела, помню по роли Лоис Лэйн, и здесь она доказала, что может быть не только подружкой Супермена. Аарон Тейлор-Джонсон, наверное мало кто мог представить, как парнишка из Пипца может быть таким плохим и наверное даже безумным, а он может. Джейк Джилленхол, играет такого мужчину-тряпку, все эмоции переданы прекрасно, вот только казалось, что он вроде как настоящий мужчина, и его поведение вызывало сомнения, и наверное это из-за бороды, она все-таки ассоциируется больше с таким неким брутальным мужиком. Собственно в «Зодиаке» он играл приближенного по характеру персонажа и там верилось больше, что он является таким. Также все остальные актеры, подобраны хорошо, и все сделано на достаточно высоком уровне.

Лично я смотря трейлер ожидала масштабный триллер, тут он вроде не особо то и есть. Некоторые сцены которые в трейлере выглядят напряженными, на самом деле имеют драматический подтекст. Фильм нельзя назвать шедевром, но он хорош. В нем хорошая философская составляющая, что-то лежит на поверхности, над чем-то, при желании, можно подумать. А вот смотреть или нет, я сказать не могу. Если только при большом желании, ради актёров или философских вопросов. Потому что, это не совсем такой фильм, который запросто можно советовать всем подряд.

7 из 10

«Под покровом ночи» — это новый фильм Тома Форда, с Джейком Джилленхолом в главной роли. Оригинальное название «Ночные животные» прокатчики брать не стали. Понятно почему — звучит как название документалки про животных. Правда, и «Под покровом ночи» звучит так же. Более того, я нашел три фильма о разных тварях (койотах, например) с таким же названием.

И вот, под покровом ночи (глупо же такое кино смотреть днем) выходишь из кинозала и задаешься вопросом: а что же об этом фильме можно написать?

Пересказать содержание фильма? О чем этот фильм? Сложный вопрос.

Если коротко — это арт-хаус на тему любви и насилия.

В фильме переплетены как минимум две истории. Этот прием называется «принцип шкатулки», мизанабим, буквально — «помещение в бездну». Прием заключется в том, что нам показывают рассказ в рассказе или фильм в фильме.

Одна — история любви главной героини и ее первого мужа, писателя, вторая — написанная этим писателем история мести.

В плане режиссуры мне моментально вспомнились Дэвид Линч и Михаэль Ханеке. Единственное — у фильма вполне заслуженный рейтинг 18+. Здесь достаточно жестоких сцен и насилия. Я бы сказал, что Том Форд сознательно и умело показывает нам ту бездну, которая может открыться в каждом из нас.

Визуально фильм сделан просто безупречно. Каждый кадр — хоть вставляй в рамочку.

Отдельного внимания достойны первые минуты фильма. Было слышно, как зрители хором поперхнулись поп-кормом.

Что интересно — в фильме начисто отсутствует ирония. Здесь правит бал трагедия. Иногда музыка это излишне усиливает. Посмотреть, несомненно стоит.

Том Форд — знаменитость: режиссер запрещенной рекламы и создатель нишевой парфюмерии, добавим к этому его творчество в знаменитых домах моды и создание собственного сверхузнаваемого брэнда,- и вот мир наблюдает принцип «талантливый человек талантлив во всем» в действии.

«Под покровом ночи» («Ночные создания» — в оригинале) — второй по счету фильм Форда, который фактически знаменует завершение киногода и заставляет киноманов ждать восьмое число декабря почти так же, как тридцать первое…

Знаменитый стиль, гениальный композитор, актеры со множеством наград — со стороны может показаться, что дело именно в картинке. Но — нет. Не в ней.

Учитывая работу, проделанную режиссером (и сценаристом в одном лице), тщательный подбор буквально каждой отдельной единицы для съемок, сотрудничество с теми, кто полностью разделяет взгляды и вкусы, длительный монтаж,- можно сделать вывод, что Форд жаждал изобразить нечто большее, чем просто экранизацию книги «Тони и Сюзан» — и смог получить ленту, которой остался доволен. Кстати, картина получила гран-при жюри Международного кинофестиваля в Венеции в этом году.

Перед нами предстает успешная и несчастная Сюзан, когда-то давно изменившая свою жизнь, чтобы получить то, что теперь имеет.

Однако не все прошлое остается в прошлом,- главная героиня получает рукопись романа от своего бывшего мужа Эдварда, с которым не виделась буквально пару десятков лет.

Читая вместе с Сюзан книгу, мы наблюдаем сюжет в сюжете, посредством которого раскрывается суть переживаний Эдварда, испытанных им при расставании с женой. Как оказалось, книга описывала довольно мрачную историю, возвращающую Сюзан в прошлое, заставляющую вспомнить, как и почему происходили некоторые вещи.

Параллельно мы наблюдаем за развитием (казалось бы) основного сюжета, который на самом деле является отчасти лишь декорацией истории Эдварда…

Музыка, сопровождающая зрителя в ходе просмотра, заставляет с болью в сердце сожалеть о прошлом, к которому мы не имеем отношения,- принадлежащего человеку, которого мы не знаем…

А монтаж, операторская работа и работа костюмера не позволяют отвлечься от сюжетного повествования: на экране перед нами единая цельная история без шероховатостей и «склеек».

***

Все готовятся к высокопарным словам о том, что данная лента — произведение искусства… Ведь, как правило, зритель ждет «экшена», крови и зрелищ, масштабных разрушений или прочих развлекающих (и завлекающих) спецэффектов, по которым и судит об увиденном на экране. Но это просто «хороший фильм» — снятый качественно и без недочетов. Ведь, по большей части, мы забываем, что изначально кинематограф есть один из видов искусства — а не аттракцион, и просто «хорошие фильмы» выходят на экраны лишь несколько раз в год. Остается только проникнуться — и наслаждаться, отключив все возможные коммуникаторы.

9 из 10

С самых первых кадров кинофильма, а именно видеозаставки в стиле полотен Рубенса и Тициана, вы спросите себя: «Что я смотрю?» Не пугайтесь и напомните себе, что Том Форд не так давно стал кинорежиссером, и значительное время был частью модной индустрии. В 1990 году он попал в модный дом Gucci, а через 15 лет создал собственный модный бренд — «Tom Ford».

Кинодебютом именитого дизайнера стала картина «Одинокий мужчина» с Колином Фертом и Джулианой Мур в 2009 году. Фильм получил множество положительных отзывов кинокритиков, награды Венецианского кинофестиваля и Британской Киноакадемии. За роль гомосексуалиста Джорджа, тяжело переживающего потерю любимого мужчины, Колин Ферт был номинирован на Оскар.

«Под покровом ночи»: сюжет

За основу сюжета «Под покровом ночи» взят роман Остина Райта «Тони и Сьюзен». Это история о женщине-карьеристке Сьюзен, пребывающей в состоянии депрессии, которую нарушает (или усугубляет) присланный бывшим мужем роман. Они расстались 19 лет назад, он был ее первой любовью. И вот, Эдвард присылает свой роман, который посвятил ей. На протяжении всего фильма мы наблюдаем, как проводится параллель между событиями в книге, которую она читает, и отношениями с бывшим мужем девятнадцатилетней давности.

Можно увидеть как начинались их отношениями и как погасли. При этом, в своем романе, Эдвард показывает Сьюзен, что он винит себя и понимает, почему потерял ее.

Характерные черты фильмов Тома Форда

И хотя Том Форд создал всего два фильма, в том числе и «Nocturnal Animals» (Под покровом ночи), можно заметить некие черты сходства между ними, выделяющие кинокартины этого режиссера. Благодаря им можно понять, чего ожидать от новой драмы этого режиссера.

Идея содомии

Начнем с того, что под содомией в современном обществе понимают разные вещи. Кто-то относит к этому понятию различного рода гомосексуальные контакты, а кто-то, например, сношения с животными. Существует мнение, что набирает обороты так называемая «идеология содомии», за счет которой всячески пропагандируется гомосексуализм. Люди, распространяющие основные ее каноны, придерживаются мысли, что гомосексуализм не только следует пропагандировать, но и проявлять к его сторонникам уважение.

Несмотря на то, что россияне относятся к этой идее скептически, в либеральном американском обществе гомосексуализм уже давно стал нормой. Поэтому неудивительно, что подобная идеология ярко проявляется и в кинематографе — в том числе и фильмах Форда.

Начнем с того, что Том Форд, как это не редко присуще дизайнерам, является открытым геем. Он состоит в браке с мужчиной, с которым растит детей. Поэтому, возможно и не специально, но идея о том, что в подобных отношениях нет ничего странного, всегда мелькает в его картинах. В центре сюжета «Одинокого мужчины» находятся взаимоотношения гомосексуалистов, их переживания и взгляды на мир. И хотя в основу сюжета кинокартины «Под покровом ночи» заложена связь мужчины и женщины, если быть точным — чувства женщины, без затрагивания темы гомосексуализма не обошлось. Мы часто узнаем о том, что очередной актер был замечен с другим мужчиной, хотя у него есть законная супруга. И после этого задаемся вопросом: «Как женщина может жить с мужчиной, зная, что он — гей»? В своей новой картине Форд попытался ответить на этот вопрос за счет одной из героинь фильма, сделав это довольно мягко и галантно.

Ценитель рыжих нимф

В своей дебютной кинокартине именитый дизайнер и режиссер показал любовь и душевную слабость к обладательницам рыжей копны волос, выбрав на роль близкой подруги и дружеской опоры «одинокого мужчины» эффектную актрису — Джулиану Мур.

Во втором фильме Форд решил не мелочиться, поэтому в картине «Под покровом ночи» представил нам сразу четырех огненных нимф, с Эми Адамс в главной роли.

Главная роль в фильме не случайно досталась актрисе, недавно покорившей нас игрой в фильме «Прибытие«. В интервью для журнала GQ Форд отметил, что «она -почти единственная актриса, способная играть только глазами». Ну, раз почти, то видимо еще были кандидатуры, и возможно именно цвет ее волос сделал свое дело.

Хотя, чего греха таить, Адамс — бриллиант американского кинематографа. Настолько жгучей, сильной, но в то же время ранимой она предстала перед нами в фильме Форда. Карьеристка, которая недовольна проделанной ею работой, к тому же вводящей ее в состояние уныния и депрессии. Такой облик совершенно не ассоциируется с ее образом странноватой и нежной лингвистки в «Прибытии». На протяжении просмотра было невозможно оторвать от нее взгляда. Она действительно общалась глазами: особенно во время совместных романтических сцен с актером Джейком Джилленхолом.

Еще одна актриса — рыжая бестия, знакомая нам по фильмам «Шопоголик», «Иллюзия обмана» и «Шпионы по соседству«- предстала перед нами в абсолютно новом для нее образе в фильме Тома Форда. Айла Фишер сыграла очень драматичную (что для нее несвойственно) роль — мать, всеми силами защищающую свою дочь. Это абсолютно обновленная Айла. Айла, которая плачет, а не смеется. Айла, которую хочется защитить.

Слабые и ранимые мужчины

В фильмах Форда мужчины — слабые существа, способные совершать ошибки. Для него свойственно показывать их ранимость и переживания. Рак, смерть любимого человека, бессмысленное существование — от этого страдают мужские персонажи его драм. На этот раз роль пережившего трагедию мужчины досталась Джейку Джилленхолу. Он известен по фильмам «Горбатая гора», за который был номинирован на Оскар, «Исходный код » и «Зодиак». В драме «Под покровом ночи» он, фактически, играет две роли — бывшего мужа Сьюзен и главного героя книги, которую она читает. В этой картине виден актерский «диапазон» Джилленхола. За 2 часа кинопоказа он показал гнев, счастье, уныние, влюбленность, жажду отмщения и страх. Сильная роль сильного актера.

Роскошные декорации

Своеобразной чертой фильмов Тома Форда стала шикарная обстановка. Красивые пейзажи, богатые виллы, дорогие машины. Да-да, все это есть. Но что за ними скрывается? Грусть и тоска их обладателей. Его герои будто кричат нам с экранов: «Красивая жизнь — не синоним «счастливая». И этот фильм — тому доказательство.

Обернитесь! Посмотрите, что вы имеете и задайте главный вопрос: «Это делает вас счастливым? А что сделает?» Ответив на него, сделайте все, чтобы не потерять хотя бы шанс это счастье заполучить.

Гений из мира высокой моды, элегантный джентльмен, изысканный шоу-мен, дизайнер и немножечко скандалист... Все эти титулы до недавнего времени описывало образ Тома Форда, бывшего креативного директора дома Gucci, решившего добавить ко всем своим многочисленным талантам звание маститого драматического постановщика, пронизывающего тонкие нити души и терзающего эмоциональный накал с изяществом восторженного художника, забирающего и вместе с тем дарящего надежду. При этом Том Форд никогда не опускается до низменных, физиологических мотивов, излагая свои мысли целой гаммой ярких эмоциональных переживаний, умноженных на органично подобранный актерский состав, завсегда состоящий из неслучайных личностей. Первый опыт Форда по части режиссуры произошел в 2009 году, когда он выпустил в прокат 'Одинокого мужчину', заново открывшего талант Колина Ферта, который, казалось, показал нам уже все, на что был способен. Выждав необходимую паузу, дабы окончить дела в прочих сферах своей многоликой деятельности, том Форд вновь возвращается на съемочную площадку, дабы экранизировать роман Остина Райта 'Ночные животные', опрометчиво озаглавленные в отечественном прокате как 'Под покровом ночи'. Узрев в первоисточнике неоднозначный, задумчивый и несомненный интеллектуальный посыл с проблесками излюбленного Фордом эпатажа, постановщик с особым рвением готовил экранизацию к премьере и сумел второй раз покорить критиков и зрителей отменной работой мастера, до сих пор не знающего, что же такое провал.

Довольно забавно читать роман, в некотором роде описывающий твою собственную жизнь... Отложив листочки в сторону, Сьюзен Морроу (Эми Адамс) в мыслях возвращается в прошлое, и вспоминает давно утраченный брак с некогда возлюбленным и желанным Эдвардом (Джейк Джилленхол), так и не осознавшим, что такое семья и как за нее стоит бороться. Или наоборот он осознал, и на самом сама Сьюзен была на права?! На эти вопросы и постарается ответить книга-признание автора, вложившего в литературную основу своего творения неизвестные откровения, некогда родившиеся в семейной обиходе. Пролистывая одну страницу за другой Сьюзен заново узнает человека, с которым когда-то познала любовь и ненависть, а заодно и раскрывает саму себя с неизведанного ракурса, осознавая то, что ее поступки далеко не всегда носили обоснованный характер и во всех семейных бедах не был виноват один только Эдвард, безуспешно пытавшийся поймать постоянно ускользающее вдохновение. Возможно, Сьюзен стоило быть более благосклонной к фантазиям мужа и кто знает, к чему приведут ее поступки сейчас, когда роман написан и Эдвард завершил дело, о котором так мечтал...

Понятия любви, верности, измены, одиночества, боли и понимания могут быть описаны по разному. Это зависит от того, кто ведет разговор и какой философией оперирует. Том Форд, следующий за путеводной ниточкой сюжета Остина Райта, поднимает на поверхность многие вопросы касательно семейной жизни, о которых большинство из нас предпочитает не упоминать, или говорить о них лишь раздраженными намеками. Каждому из нас несмотря на выбранную жизненную позицию как в обществе, так и в родном доме с близкими людьми, невероятно сложно признаться в собственной неправоте. Нет ничего проще, чем обвинить того, кто находится напротив, во всех смертных грехах, не замечая при этом личное несовершенство, приводящее к ряду непримиримых противоречий. Но вместе с тем как точно знать, что вашим личным мнением не манипулируют и не заставляют принять заведомо неверное решение там, где вы проявляете истинное благоразумие?! Том Форд рассуждает об этом невероятно плавно и поразительно аккуратно при том, что его лента бросается от одной крайности к другой, меняя жанры, словно дизайнерские перчатки от Gucci, сменяя тональность юмора на слезы и наоборот.

И вновь Том Форд не изменил себе, выбрав идеальных исполнителей на предложенные роли. Эми Адамс постепенно становится незаменимой актрисой в современном Голливуде, крепко удерживая возрастную нишу женских героинь слегка за 40. Наблюдая за работой актрисы в данном фильме, ловишь себя на осознании того, что роль Сьюзен Морроу будто написана специально для нее - вот насколько уверенно Адамс смотрится в предложенном образе. Немного грустная, усталая от эмоциональных перипетий немолодая, но и далеко не старая женщина пытается наконец-то разобраться в сложных хитросплетениях судьбы, выбравшей ее в качестве некоего садистского эксперимента. И чем дальше заходит в чтении романа героиня Адамс, тем отчетливей понимает то, что правда в наше время понятие относительное, и ее можно искать на протяжении десятилетий и так и не найти. Под стать таланту Эми Адамс предстал пред нами и Джейк Джилленхол, для которого работа с Томом Фордом стала еще одним творческим вызовом, проигрыш в коем абсолютно неприемлем. Джилленхолу довелось сыграть сразу две роли, с разными характерными особенностями и скрытыми особенностями, однако и без лишнего пояснения понятно, что они являют собой две половинки единого целого, сложного и непонятного, пытающегося соединиться воедино на самой последней странице перед безвестностью...

В итоге хочу сказать, что 'Под покровом ночи', это еще один несомненный триумф Тома Форда и команды, собранной под его началом. Картина получилась настолько многогранной, насколько это было возможно. Форд не устает исследовать тайны человеческой души, представая пред нами уверенным психолог, способным затмить сотни дипломированных специалистов. Отказывать себе в удовольствии просмотра 'Под покровом ночи' просто бессмысленно, и я желаю вам исключительно самого приятного просмотра! Том Форд не перестает приятно удивлять.

9 из 10

Найдите нужный кинозал, пройдите на своё место, откиньте спинку кресла, расслабьтесь, отложите попкорн и приготовьтесь к тому, на что Вы неожиданно для самих себя добровольно пошли. Доктор Том Форд достаёт все необходимые инструменты, надевает едко жёлтые перчатки, поворачивается к Вам как бы свисая над операционным столом и грустно улыбаясь смотрит Вам в самое сердце. То самое сердце, которое он сейчас будет доставать вместе с кишками, печенью, лёгкими и всем всем, что есть у Вас внутри. Вам будет больно так же, как и героям фильма, но Вы непременно захотите досмотреть до конца. Зачем терпеть? Потому что это ново, захватывающе и красиво. Потому что то, что происходит на экране, не укладывается в привычные рамки, хоть и может показаться очевидеым и скучным. Поверьте, Форд залезет в самые закрома и достанет всё то, что Вы так тщательно прячете. И так же легко отпустит: оп и конец! Додумывай сам.

Реабилитационный перид длится пару дней — столько мне понадобилось, чтобы обдумать сюжет и главную мысль и дофантазировать недостающие пазлы.

Мне совсем не хочется раскрывать сюжет, ведь для каждого он свой (так же он есть в описании). Могу только похвалить игру Джейка Джилленхола и Аарона Тейлора Джонсона (особенно за его блестящий Техасский акцент). Очень мощно и чувственно. Также в фильме очень много внимания уделяется светотеням и цветам — всё чутко переплетено с эмоциональным фоном героев. Музыка (или же её полное отсутствие) добавляет драматичности сценам.

Главный минус фильм — всем он точно не будет нравится. А мне понравился.

9 из 10

«Под покровом ночи» предстаёт пред зрителем качественным психологическим триллером. Фильм держит в напряжении и провоцирует эмоциональную реакцию трагическими сплетениями событий повествования. Литературная основа сюжета – роман Остина Райта «Тони и Сьюзен» - гарантирует смысловое содержание фильма. Тогда как актёрские дарования Джейка Джилленхола и Эми Адамс обеспечивают драматическую убедительность, а чутьё и видение дизайнера и кинорежиссёра Тома Форда обеспечивают стиль киноповествования.

Итак, «Nocturnal animals» вполне удался как триллер, но меня интересует другая, а именно психологическая его составляющая, и говорить я буду только о ней. Чтобы передать эту сторону «Под покровом ночи», следует выделить четыре концепта, в осмыслении которых и состоит пафос фильма. Эти концепты суть следующие: смысл жизни, самопознание, сила, любовь. Ядро конфликта между главными персонажами – Сьюзан (Эми Адамс) и её бывшим мужем Эдвардом (Джейк Джилленхол) - составляет столкновение двух мировоззрений. Речь идёт о романтичном и прагматичном взглядах на жизнь. Эдвард ориентируется на художественные ценности, верит в высокие идеалы, ощущает творческое призвание и, в связи с этим, собирается стать писателем. Сьюзан поначалу откликается на идеалистический порыв Эдварда (реализовывать творческие ценности - писать книги) и выходит за него замуж. Но сама для себя предпочитает риску творческой деятельности художника гарантированную обеспеченность функционера от мира искусства (в итоге она становится директором картинной галереи). Сьюзан определяет для себя приоритетными прагматические ценности – финансовую обеспеченность, социальный статус и комфорт. Не решаясь ступить на стезю художника, она также не верит и в творческие способности своего мужа. Но поскольку Эдвард не собирается отказываться от мечты стать писателем ради более прибыльной профессии, Сьюзан уходит от него к бизнесмену. Спустя двадцать лет она получает от бывшего мужа экземпляр нового, ещё не изданного, романа и письмо с приглашением встретиться. Чтение посвящённого ей романа инициирует рефлексию и критическое переосмысление прожитой жизни. Это переосмысление подводит персонажа (а также зрителя) к пониманию того, что творческие ценности выше ценностей прагматических, что романтические идеалы сильнее цинизма и жажды «успеха», столь характерных для современных людей. Понимание подлинных жизненных ценностей запоздало к персонажу из-за недостаточного знания себя. Здесь обозначается проблема самопознания, которая просматривается в эпизодах, когда Сьюзан вспоминает свои разговоры с мужем и с матерью.

Почему же Сьюзан бросила Эдварда? Она посчитала его слабым, отождествив силу со способностью добиваться в жизни успеха = карьера, деньги, социальный статус. Но верна ли эта формула? В чём состоит сила личности? Сила человека есть способность самоутверждения вопреки всем внешним и внутренним препятствиям. В акте утверждения себя человек реализует свои идеалы и ценности. Таким образом, более существенное подлежит осуществлению, тогда как второстепенное должно этому способствовать. Но что для человека существенно? Финансовое благополучие и статус в обществе или любовь и творческая реализация? Благополучие и статус не самоценны, так как не гарантируют ни счастья, ни осмысленности жизни. Но они должны служить другим целям. Любовь и творчество не только наполняют жизнь человека радостью и смыслом, но и привносят что-то новое, позволяют преодолеть разобщение между людьми. Значит, сильный не тот человек, что добивается карьерных или социальных высот, а тот, кто вопреки всему противостоящему реализует более высокие специфически человеческие ценности. Написание Эдвардом романа есть акт самопознания, утверждение своей жизненной силы и запечатление истории абортированной любви. По словам самого персонажа: «писать – способ бороться со смертью».

Писатели сильны тем что могут сублимировать боль в творчество. И понимают расставание по своему, очень болезненно с полным комплектом помешательств и вариаций. Время подобных людей не лечит, а лишь усугубляет, в некоторых случаях выходит нечто годное. На крайняк нет. Здесь речь о положительном исходе расставания, в плане из внутренней боли вышла книга. Крепкая бытовая драма об анатомии насилия. Нечто вроде соломенных псов с привкусом грязного нуара. Обязательная комбинация, - ночь-семья- рэднеки, вырождается в трагедию жизни главного героя, и вся боль не имеет конца и края. Простой случай, взяло и произошло, и раздавило человека. Аналогично работает механизм разрыва с любимыми людьми, это происходит 'вдруг', и как нож- работает во все стороны. Единственное что в таких случаях спасает, это сублимации.

Это картина боли творческого человека. Я не буду вдаваться прямо таки в размусоливание всех экзистенциальных посылов, отмечу что у гомосексуала режиссера крайне тонкий почерк и умение подчеркнуть такой важный момент как полное одиночество при финансовой независимости. Не в деньгах счастье, ага. Даже элементы традиционного техасского насилия выделены будто модным кутюрье. Нет, Аарон Джонсон натурально вызывает отвращение, при всей своей телесной фактуре, а Джилленхол в амплуа своем и сублимированной версии... Ну скажем так, талантливый талантлив во всем, пусть и играет по факту себя самого. Зато честно. Мне на самом деле больше чем двое вышеперечисленных зашёл Майкл Шеннон, ибо он создал занимательный образ блюстителя закона. Да история крепкая, та что таится внутри. А остальное..

Остальное заставляет восхитится интерпретацией Тома Форда такой штуки как безответная любовь, или кризис отношений, да раскрыл ч размахом, но по моему так и должно быть, в меру напряжённости, и максимум откровенно странных красот, все ради поддержания образов и передачи обстановки, что раскинулась в душе Сьюзан Морроу, тонкий намек, что прошлое не вернуть, а виноватыми за причиненные боль мы будем, всегда, ведь разбитое сердце не имеет срока давности, благо есть надежды.