Рецензии

Дени Вильнёв давно стал любимчиком зрителей. После успеха «Пленницы», «Убийцы», и недооценённого «Врага», режиссер решил порадовать нас чем-то новым.

«Прибытие»- отличный sci-fi фильм, который придется по вкусу как и киноманам, так и обычным зрителям. Можно сказать, что Вильнёву удалось снять фильм в хороших традициях научной фантастики.

В фильме прослеживается стилевые черты характерные для режиссёра. Присутствие интересных отсылок и аллегорий, которые умело расставлены в фильме, придают вишенку фильму. Так же, можно заметить схожесть с «Сикарио», в особенности в съемке, хоть и операторскую работу в этот раз провёл новый для фильмов Вильнёва Брэдфорд Янг. Местами у меня были флешбеки к «Врагу».

Фильм расскажет нам о приземление на планету 12 семечкообразных космических кораблях и о том, как люди нанимают переговорщиков для осуществления контакта с НЛО. Американцы нанимают полиглота-филолога (Эми Адамс) и ученного (Джереми Реннер),чтобы спасти мир(ну хоть уже не Уиллис).

Адамс отыграла великолепно, у неё была довольно сложная роль, с которой она более чем справилась, так что ждём номинацию на оскар. Реннер получил подходящую для себя роль, учёный-задрот — идеальный персонаж для Реннера, который почему-то постоянно играет героев. Нехватило Стулбарга, который так и не раскрыл свой невероятный актерский потенциал.

Если вы ждёте от фильма привычных для такого жанра, боевых действий и конфликтов, то этого не будет. Но стоит отметить, что фильм нагоняет довольно неплохой саспенс. Невероятная музыка Йохана Йоханнссона, доводящая до мурашек, отличная съёмка, крупные планы, в комплекте с отличной расстановкой сцен придают отличную атмосферу фильму.

Главной проблематикой фильма можно же назвать дефицит коммуникаций между людьми. Через призму мировой катастрофы, режиссёр хочет показать нам, что через общение, взаимопонимание мы можем достичь мира. Тема довольно актуальная на данный момент. Возможно эта примитивность главной идеи и делает «Прибытие» немного слабоватым, несоответствующими масштабу фильма. Хотя сценарий, основанный на повести Теда Чана, довольно интересный.

Не хватило международного накала, мне показалось, что недостаточно показали обеспокоенность населения прилётом инопланетян. Порой ты и правда веришь, что в мир на гране коллапса, мирового кризиса, но потом зритель попадает на базу исследования космического корабля, где все выглядит таким мирным, что ты забываешь про все мировые проблемы.

Понравились флешбеки в фильме. Вставленные видения героини Адамс, украсили стилистику фильма. «Прибытие» оставляет после себя много вопросов.

Среди минусов, стоит отметить то, что не были раскрыты другие персонажи. По сути, весь фильм крутиться вокруг Эми Адамс. Вильнёв слишком заигрывается с общением Адамс и гептоподов, и это немного огорчает.

В целом, Вильнёв как всегда приятно удивил, отличная картинка и прекрасная Эми Адамс. Фильм точно успешный, но довольно не однозначный. Пока вы читаете эту рецензию, где-то кусаете кулаки Нолана и пытается осознать, что он посмотрел.

8 из 10

С пылу с жару прямиком из кинотеатра с переполняющими эмоциями — рецензия! О таких фильмах хочется писать и писать, внутри всё бурлит и выплёскивается наружу!!! И первое с чего хотелось бы начать…

НАС ОБМАНУЛИ!!! Да да, именно обманули, так как трейлер обещал очередной инопланетный экшен с дорогими картинками и актёрами, ожидания от которых было совсем не то, что я увидел на экране… Поэтому всех кто прочтёт, просьба не тратить деньги на кино, это достаточно серьёзная околоинопланетная драма с божественной операторской работой, ПРОСТО АДОВЕЙШИМ САУНДТРЕКОМ от которого волосы на дыбы вставали весь фильм, сложным, муторным, нудным и прям таки ОЧЕНЬ медленно развивающимся сюжетом… так что народ, если вы не искушенный безумный фанат Sci-Fi как я, даже близко не подходите к кинотеатру, вам мой совет.

В итоге я аплодирую стоя Дени Вильнёву — режиссёру картины, а Брэдфорду Янгу (оператору) готов прям сейчас вручить оскар, была бы моя воля, хотя в действительности крупных планов в фильме слегка перебор и только за это я понизил картине оценку до 9,5 из 10. Но в остальном…

Тех кто хотя бы как то знаком с лингвистикой или в работе имеет понятия «трудности перевода» или просто работает переговорщиком, как я например, это картина точно затянет, такого видения «Прибытия» до этого момента не было в кинематографе.

Приятно, кстати, было увидеть на большом экране нашего старого друга Фореста Уитакера в роли полковника США, а уж Джереми Реннера не в образе «Hawkeye»-я (Соколиного глаза) я вообще уже и не помню, и наша прекрасная знакомая Эми Адамс в роли НЕ «Лойс Лэйн» — «Человек из стали» тоже было порядком интересно наблюдать, ведь вся картина построена вокруг неё, персонаж её достаточно сложный и мне например не полюбился, однако это не делает её игру менее колоритной.

В общем, довольно спойлеров!!! Кино — ФАНАТСКОЕ, для искушённых любителей Sci-fi, знаков, текстов и т. д. Я прям таки на 7-м небе от просмотра. Оценка 9,5

P.S. И если всё же, вы, после прочтения данного бессмысленного текста решили сходить в кино на экшен с пришельцами, избавьте, пожалуйста, мир от оценок типа: «Унылое га… но», «Заснул…», «Отстой» и т. д.

До просмотра фильма мне не нравилось, что название сменили с «История твоей жизни» на «Прибытие». Но после просмотра всё встало на свои места. Это — не экранизация. А теперь подробнее:

В рассказе: основная идея — разное восприятие вселенной людьми (последовательно) и гептаподами (одновременно) вследствие кардинальных различий в письменности. Важный момент — различие восприятия объясняется на примере преломления света.

В фильме: Никаких объяснений. Язык представлен какими-то Кружочками. Наверняка, чтобы не напрягать художников-создателей эффектов.

// В целом, идея не плоха, но в реальности такое вряд ли случится, фантастика же

В рассказе: Хорошо написаны части из «воспоминаний» Луизы о дочери.

В фильме: Меньше половины из них вошло в фильм.

// Могли бы уделить больше экранного времени

В рассказе: -

В фильме: Реакция людей на прибытие. Большая часть в стиле — Вы кто такие, мы вас не звали, идите на…

// На эту часть уделено больше трети времени фильма

В рассказе: не особо акцентировалось участие военных в разговорах с гептаподами.

В фильме: подробнейшим образом показаны отношения между учеными и военными.

// Еще треть фильма — герои едут\идут\летят на «корабли»

Вывод: Время в фильме уделено не тем вещам, из-за которых возникает желание перечитать рассказ. Сюжет и та увлекательная часть книги, в которой описывается процесс изучения чужеродного языка, в фильме рассказывается закадровым голосом(!) за пару минут(!). Зато есть время на длинные планы и политику.

Рассказ занимает менее ста страниц, читается легко и на одном дыхании. Фильм же чрезмерно затянут.

Итог: Это — не экранизация. Как отдельный фильм с отдельным названием — 5 или 6 баллов.

Весьма неоднозначное мнение у меня о данном фильме, после его просмотра. Это весьма специфическая картина, на любителя (мое личное субъективное мнение), здесь нет динамики, вся хронология протекает в умеренном спокойно темпе, отсутствует какое либо разнообразие чего либо в принципе, единственная интрига фильма «Зачем инопланетяне прибыли на Землю» и предполагаемые флешбеки главной героини, которые начинают очень часто нас посещать примерно с середины фильма. Зритель, как правило у каждого жанра свой, и безусловно здесь его не миновать, хотя кто-то может сказать «галиматья», и я так все же не считаю, но… вопросы и недопонимания у меня остались.

12 неизвестных ранее земной цивилизации, космических кораблей, внезапно, появившись из неоткуда, приземляются в разных уголках нашей планеты. Визуально сродни обтекаемым эллипсам, они замерают в нескольких метрах от земли и… бездействуют. Так проходят минуты, часы, дни. Конечно за все это время, армия и ученные разных стран, обеспокоенные таким внезапным появлением иноземных гостей, окружают данные зоны и пытаются наладить контакт с неизведанным. Благо в каждом таком корабле (?), каждые 18 часов открывается некий шлюз, через который можно попасть во внутрь. Наши ученные спешат попасть во внутрь, где перед нами предстает весьма скудный дизайн корабля. Длинный темный коридор без каких-либо дверей, в конце которого находится комната с защитным экраном, за которым находится неизведанное помещение наполненное белым светом и дымом. За этим барьером в недосягаемости для человека, появляются некие семиногие кальмары (как бы инопланетяне), которые пытаются войти в словесный контакт с местным населением, но земляне ни чего не понимают по кольмарье, так как те изъясняются неким поскрипываением и похрюкиванием, неизвестным до селе языком для человека.

Один из самых лучших переводчиков и ученных по изучению языков, Америки — Люси вступает с ними в контакт, но так и не добившись обоюдного языкового понимания, она решает найти взаимосвязь в письменности, и путем долгих расшифровок ей это удается. И так, теперь у меня возникают вопросы. Сверх цивилизация кальмаров, приходит в наш мир с одной единственной целью (мы её уже знаем, так как посмотрели данный фильм), и для достижения этой цели, им требуется вступить с нами в контакт и как можно быстрее, но они этого делать в принципе и не собираются, как мы видим. Они просто приземляются и бездействуют. Т. е. для осуществления ихних целей, мы — люди, сами, на свой страх и риск проникаем к ним в корабль. Дальше другая беда. Мы не понимаем друг друга и опять таки люди сами должны изучить все возможные пути, что бы понять их и донести им свое решение и задать самый главный вопрос «для чего вы здесь?». При всем этом, такой метод инопланетян приводит к тому, что уже одна из стран нашей планеты — Китай, намеревается уничтожить незваных гостей и по сути они правы, т. е. цель прибытия кальмаров тут же подвешивается на волоске. При всем этом, данные существа мыслят и общаются не взирая на пространство и время, их корабль может исчезать в пространстве, что говорит о высоких технологиях и высоком прогрессе их разума, тогда почему всё настолько примитивно, хотя бы относительно кораблей и дизайна? Что это за комната с белым дымом вообще?

Я понимаю, я рассуждаю с точки зрения человеческой культуры и нынешнего понимания технологий, что возможно у инопланетян устроенно все не так как у нас и даже близко не похоже, но всё же настоящих фактов их присутствия пока что запечатлено не было, а то что показано в картине «прибытие» — дело рук человека и конечно же фантазии человека, а значит, каждому моему вопросу должно быть логическое обьяснение. Так же я немного недопонял сюжетную линию с дочкой. О чем она повествовала? что от судьбы не уйдешь? или о том, что как бы там ни было, надо принимать свою судьбу такой какой она есть? Ну и в общем о фильме. На мой субъективный взгляд, это не шедевр и здесь нет чего то сверх выдающегося, но в фильме есть повествование, смысл, картина пытается что-то донести до зрителя и это я уважаю. Понравилась драматическая линия фильма и музыка написанная к нему.

7 из 10

Доктор Луиза Бэнкс (Эми Адамс) — профессор в области лингвистики, которая помогала американским военным с переводами с фарси. Вот почему именно она была выбрана для налаживания контакта с новыми, внеземными формами жизни. 12 неопознанных летающих объектов появились в разных уголках планеты, что сильно напугало людей во всех странах. С физической и математической точки зрения описать данное явление выпало физику Йену Донелли (Джереми Реннер). Вместе двум ученым и армии США под командованием полковника Уэбера (Форест Уитакер) предстоит наладить контакт с пришельцами и получить от них ответ на главный вопрос — Зачем они здесь?

Денни Вильнев продолжает тему мрачных и загадочных фильмов. После «Убийцы» и «Пленниц», режиссер заинтересовался темой иноземных вторжений и фантастики. Но за всей фантастикой, происходящей в фильме, спрятаны и вполне реальные эмоции и чувства. Быстротечность времени порой понятна не всем, а иногда человек готов много раз переживать горе, чтобы хоть немного до этого быть счастливым…

Динамики в фильме немного, очень интригующее начало и неожиданный финал, а вот середина довольно статична, событий не очень много. С одной стороны, это делает фильм несколько скучным, не хватает экшна, с другой — это его изюминка, держащая интригу. Плюс в том, что до мелочей прописаны повадки пришельцев, как более разумные существа, они скорее обучают нас, чем берут знания от нас.

В фильме много спецэффектов, но все они связаны больше с физическими явлениями, визуальный ряд очень хорош. На протяжении всей картины звучит тревожная музыка, ведь человечество в растерянности…

Весь фильм не уставал удивляться актерским способностям Эми Адамс. Она, с одной стороны, персонаж очень печальный и замкнутый, но, с другой стороны, в ней прослеживается очень много внутренней энергии и силы бороться со всеми трудностями в жизни. Думаю, положительный результат фильм во многом связан с ее игрой. Джереми Реннера в кадре не так много, но он вполне неплохо справился с ролью ученого, довольно неуклюжего, но очаровывающего своей непосредственностью. Нельзя не отметить оскароносного Фореста Уитакера, именно образы военных ему удаются особенно хорошо.

Непростой для понимания, довольно статичный, «Прибытие» заслуживает внимания широкой аудитории. Не помню, чтобы в кино кто-то заставлял внеземные формы жизни учить английский. Ради того, чтобы увидеть, как это делает Эми Адамс, определенно, стоит идти в кино.

7 из 10

Бывают фильмы, построенные на одной идее, которую оборачивают в любопытную оболочку визуальной игры. Посредством грамотного монтажа, операторской работы и сценарной проработке до зрителя в удобной и увлекательной форме доносят основную идею, в определённый момент повествования накрывающую сознание на манер взрыва сверхновой звезды. Но такие фильмы редкость — картина Дени Вильнёва «Прибытие» по мотивам научно-фантастической повести Теда Чана «История твоей жизни» — к сожалению, не стала подобной редкостью.

В двенадцати точках планеты появляются инопланетные объекты продолговатой формы. В совершенном безмолвии они, тем не менее, провоцируют панику у населения, в то время как человечество объединяет усилия, чтобы разгадать загадку их появления и цель их прибытия. Армия США призывает доктора Луизу Бэнкс и физика Йэна Доннели, чтобы те в кратчайшие сроки разобрались в намерениях инопланетян.

Главную героиню — доктора-лингвиста Луизу Бэнкс сыграла Эми Адамс, знакомую по фильмам «Боец», «Она», «Большие глаза», «Афера по-американски». Её героиня — доктор Луиза Бэнкс — замкнутый персонаж. Изо дня в день она преподаёт в университете, рассказывая студентам об истории и особенностях иностранных языков, и даже прибытие инопланетных объектов не отвлекает её от похода в пустую аудиторию. Фильм — в первую очередь это её история — наполненная снами и воспоминаниями о её дочери и ушедшем муже. В картине она единственный более-менее проработанный персонаж, в чём во многом заслуга актрисы — видно, что старается, видно, что пропустила через себя трагедию главной героини.

Джереми Реннер («Миссия невыполнима: Племя изгоев», «Охотники на ведьм», «Эволюция Борна») играет коллегу Луизы по изучению пришельцев — физика Йэна Доннели. В отличии от Луизы Бэнкс его персонаж крайне плоский и практически не влияет на развитие сюжета. В добавок, актёрская игра у него получилась не выразительная — весь фильм актёр ходит примерно с одним и тем же выражением лица, слабо меняющимся по ходу повествования.

Форест Уитакер («Взвод», «Телефонная будка», «Пес-призрак: Путь самурая») предстал в образе полковника Вебера, совершившего вербовку лингвиста Луизы Бэнкс и обеспечивающего взаимодействие между группой учёных и высшим руководством. Собственно, на этом роль Фореста заканчивается — весь фильм он предстаёт безыдейным гонцом между твёрдолобым начальством, которое хочет знать лишь цель прибытия инопланетян, и группой учёных, поставленных в узкие временные и психологические рамки для решения задач взаимодействия.

Повествование подаётся крайне рвано — картинка скачет между воспоминаниями главной героини и происходящем в настоящем времени взаимодействием с инопланетянами.

Сами пришельцы получились любопытными. По меньшей мере за ними интересно наблюдать — необычный дизайн и метод взаимодействия и людьми. Оставив попытки изучить устный язык пришельцев, главная героиня делает акцент на изучении письменности, что как метод взаимодействия даёт результат и двигает сюжет вперёд. В фильме удалось передать тонкую атмосферу кайфа взаимодействия с внеземной цивилизацией. Оставив в стороне условности с непродолжительными сеансами каждые восемнадцать часов, можно проследить за размеренным прогрессом освоения человеком инопланетной письменности.

Создателям удалось правдоподобно показать сложности взаимодействия людей друг с другом на контрасте с освоением контакта с пришельцами. Смешное дело, что общаться с инопланетянами оказывается проще, чем с людьми! Вокруг каждого из 12 объектов формируется исследовательская база, но её представители не торопятся делиться с соседями результатами своих изысканий, что в конечном итоге и ведёт к довольно предсказуемому конфликту.

Несмотря на множество наград, полученных оригинальной повестью «История твоей жизни», сложно упускать из виду недостатки сценария. Во-первых, фильм щеголяет слабыми диалогами. Общение между персонажами сводится к констатации демонстрируемых фактов и редко выходит за пределы визуальных образов («Я сниму скафандр, чтобы они меня видели» — снимает скафандр, чтобы они её видели). Во-вторых, мотивационная составляющая крайне слаба — доктор-лингвист Луиза Бэнкс подходит для миссии контакта с пришельцами, потому что у неё есть допуск к секретной информации, и она знает более одного варианта перевода слов. «Это ваш единственный шанс поработать с нами» — говорит ей полковник Вебер и направляется к выходу. Нашёл чем угрожать — это ж ты пришёл к ней в кабинет, это тебе нужна её помощь, а не наоборот! Наконец, главный сюжетный поворот раскрывает главный сюжетный недостаток — описанная способность пришельцев ставит под сомнение весь процесс изучения их письменности.

Дени Вильнёв выдал типичный для себя фильм — теми же проблемами щеголяли фильмы «Пленницы» и «Враг». Развитие событий происходит крайне медленно, много загадочных и молчаливых сцен, крупных планов главной героини, терзаемой своими воспоминаниями, много любопытного визуального материала, и, наконец, один неожиданный сюжетный поворот, заставляющий яростно переосмысливать происходящее на экране. С другой стороны, актёрская игра редко поднимается на уровень выше среднего, примитивные диалоги и разваливающееся на части повествование. «Прибытие» обещало быть умной фантастикой с упором на человеческие отношения, а получилось странное безыдейное светопреставление на фоне любопытно выглядящих пришельцев, рисующих круги на стекле.

6 из 10

Тема межвидового общения, рассказанная столь поэтично, возвышенно и красиво, редкий гость на экранах последнее время. Медитативный, открывающий огромные внутренние пространства даже в тесных помещениях и при крупных планах, фильм атмосферно и структурно построен по принципу движения морской волны, которая принося новые смыслы и эмоции, отступает, частично смывая оставленное предыдущими волнами, но добавляет новые фрагменты в общую мозаику. Эта удивительная цикличность позволяет картине складываться в сотканное из миллиона идей и слов послание вроде того, что оставили прибывшие пришельцы людям. После выдающегося «Интерстеллара» Нолана, этот фильм, пожалуй, еще одно движение вперед в философии космоса.

При этом, режиссер Дени Вильнёв, положив в основу «лингвистическую» повесть Теда Чана, снял свой фильм, имея в виду огромную историю кинофантастики Земли, где уже побывал чудесный «ET», случились «Близкие контакты третьей степени», которые крайне выразительно охарактеризовали себя в «Районе N9», а потом и в разразившейся «Войне миров». Не обязательно в таком порядке, но это неважно. Важен сам тренд взаимоотношений с этими самими «контактами». Практически все они высчитываются по формуле «Враг мой».

Вильнев, не отвергая этой формулы, просто меняет полюс — его интересуют не пришельцы — они лишь огромные, похожие на кальмаров, тени в белом тумане, которым по земной традиции дали симпатичные имена Страшила и Дровосек, но их появление на Земле — это повод показать, что же такое человечество, и давая ему возможность «отразиться» в «зеркалах», через которые пришельцы пытаются установить контакт, увидеть свои страхи. Действительно, эти отражения пугает больше, чем любой пришелец из Космоса, потому что люди, создавшие себе столько языков, так и не научились разговаривать друг с другом, а даже разговаривая, не понимают и не слышат ничего, что не соответствует их картине мира.

Поэтому логично, что главной «подложкой» истории становится языковая матрица общения, которая всегда возникает как основа любого межличностного контакта или конфликта. Разработанная профессором-лингвистом Луизой Бэнкс для понимания языка, а значит и цели визита появившихся существ, она (матрица) становится шагом вперед, сделанным как в прямом, так и в переносном смысле, разрывая тем самым порочный круг условной войны. Язык общения впервые представлен на экране как живое, фактурное, контурное создание, дающее возможность протянуть руку и осязать его. Язык, в котором слово «орудие» не синоним «оружия», а «дар знания», и это знание дает возможность «повернуть глаза зрачками в душу», переосмыслить не только свое мировоззрение, но и перестать видеть свою жизнь как линейную историю времени, найдя в ней возможность в будущем сказать в нужный момент нужные слова, не изменяв при этом ни слова.

Режиссер, поднимая философские и интеллектуальные слои истории, вынуждает пережить это знание вместе с Луизой, ощутить возможное проклятие и благословение полученного ей «орудия», и, глядя на таящие в небе инопланетные «зеркала» почти сожалеть о том, что это фантастика, и нет никого, кто бы извне решился бы на такой дар. Поэтому в данном случае, щедрым Дровосеком из космоса выступает сам фильм, давая возможность осознать и потом и правильно сформулировать вопрос, обращенный к внезапному гостю, и главное, наконец, услышать его ответ.

10 из 10

Сай-фай. Грубое обозначение жанра «научная фантастика». В котором люди определённой профессии пытаются понять, какого черта здесь происходит, и дать этому логическое объяснение. Обычно такие проекты требуют грамотного эмоционального подхода, который способен разбавить сюжет. Но действовать надо очень осторожно, иначе есть шанс скатиться в сопли и напрочь забыть, что же ты хотел сказать своим фильмом. Слава всевышнему, у Вильнёва с этим проблем не возникло.

Такая довольно банальная завязка, как первое в истории явление инопланетян к нам на планету, сама по себе тема щепетильная. Она требует детальной сюжетной проработки, которая убедит зрителя в происходящем и сможет максимально четко отразить, каким получится этот «первый контакт».

Выстраивая повествование не только с акцентом на 12-ти кораблях, приземлившихся по всему миру, но и уделяя время эмоциональному фону героев, в частности истории жизни одной женщины, познавшей горе утраты, «Прибытие» трансформируется из шаблонной фантастики в умное, чувственное и серьезное кино, где инопланетяне только данность. Героиня Адамс не переживает из-за пришельцев, её все также волнуют собственные внутренние терзания. А само понимание происходящего приходит к ней только после того, как она первый раз поднимается на борт межпланетной «семечки».

Продолжая правильно нагнетать в повествовании, перед нами оголяют нервы главных героев, развивая их и позволяя действовать внутри сюжета. Тут вам и одинокий ученый, не сумевший найти ту единственную ввиду своих загонов. И вояка, который боится не только работать не по уставу, но и самих инопланетян. И, естественно, высокие чины, не способные понять всю глубину происходящего. Плюс, есть и немного напыщенные моменты, как допустим движуха с молодыми солдатами. Но подается она настолько просто, без излишеств, что совсем не режет глаз и не выбивается из общего тона повествования.

Конечно, обилие флэшбэков в середине может смутить и озадачить, мол, а это случаем не сеанс «Интерстеллара»? Но по факту все оказывается не таким однозначным. Если расписывать более подробно, то я рискую подпортить вам кайф от просмотра, но те, кто уже видели фильм, поймут о чем я.

За счет долгих крупных планов, саспенса, ощутимого с первых нот фильма, и довольно глубокого внутреннего мира героев, Вильнёв умело уходит от всех клише блокбастера, выдавая грамотный сай-фай, не лишенный души. А реализм самой истории, без всех этих осточертевших взрывов, беспорядочной пальбы, и смехотворных угроз гуманоидов, приобретает документальные черты. Все это создает тот самый сеттинг, который является большой необходимостью для подобных проектов.

Интересно, что за счет столкновения интересов, Вильнёв сумел вывести повествование на другой, более масштабный уровень, а глобализировав конфликт, сработать на максимальное количество аудитории. Он не хочет сосредотачиваться на пришельцах. Ему важно другое.

«Прибытие» — это кино о народе. Не каком-то конкретном, нет. О нас с вами. О том, что порой, являясь очень похожими, мы банально не слышим друг друга (отсюда и выбор профессии Адамс). Мы стремимся действовать так, как хочется нам, отчасти демонстрируя свой эгоизм. И, что самое ужасное, побороть это, прийти к какому-то консенсусу не всегда получается будучи обычным человеком, без каких-либо способностей. Но это не печальная констатация факта. Это, скорее призыв к действию, к пробуждению обычных людей к диалогу

10 из 10

Посмотрели с мамой «Прибытие» Дэни Вильнёва.

Кажется, ждать нового Тарковского, Стругацких или Кубрика в научной фантастике придётся долго. А ведь именно эти ассоциации возникали у критиков и у зрителей на «Кинопоиске». На деле — эффект, который можно назвать «эффектом Интерстеллара»: за красивой, проработанной оболочкой псевдофилосовских поисков в русле sci-fi в итоге скрываются «семейные ценности», поданные бесхитростно, чаще всего — в лоб. «Гравитация» Альфонса Куарона, в этом отношении, замечательный пример того, как надо соединять тему «космоса» и «семейных ценностей» — оправданно и с умом. Где оболочка срастается с ядром, а не отслаивается от него (под конец), как в «Интерстелларе» или «Прибытии».

Интересная, но — единственная идея в центре сюжета не оправдывает тех ожиданий, которые были возложены. Перехвалили. Выход за пределы человеческого понимания по-прежнему остаётся предметом роскоши для кинофантастики, центр тяжести снова смещается в область «моего», личного, маленького. Космос — только предлог, и за это немножко обидно. Что же до переворота в финале — видели и мощнее. Но, повторюсь, идея, обыгрывающая и развивающая гипотезу Сепира-Уорффа, очень интересная и красивая. И всё же, её одной катастрофически мало.

Тема контакта — в противовес «Прибытию» — была блестяще раскрыта в фильме Роберта Земекиса «Контакт» по роману Карла Сагана. И пусть Саган несколько оптимистичен в своих догадках, будто мыслящих существ галактики в итоге объединит математика, драматическая история героини Джоди Фостер смотрится гораздо более правдоподобной и интересной, чем история переводчицы Луизы Бэнкс. «Контакт» настолько хорош, что даже неловкий амурный поворот в начале фильма его не портит.

P.S. Стоит заметить, что транслируемый в кинотеатрах ролик «Притяжения» Бондарчука проигрывает практически по всем пунктам «Прибытию» Вильнёва. К сожалению, когда смотришь ролик какого-нибудь фильма Б., (почти) наверняка знаешь, что это будет, как это будет и чем закончится. Чего, конечно, ни в коем случае не скажешь о «Прибытии».

Поэтому, смотрите, но великих откровений не ждите.

7 из 10

В один день на Земле появляются двенадцать объектов явно неземного происхождения. Они зависают в разных точках планеты, всех пугают, но никаких агрессивный действий не предпринимают — и слава богу, поэтому обходится без участия Лиама Хэмсворда и его команды дебиловатых героев, выведенных недавно Роландом Эммерихом на потеху публики. Дэни Вильнёв, режиссер «Прибытия» тешить публику безумным фантастическим боевиком как раз не собирается, вместо этого предлагая аудитории вдумчивое кино, поднимающее на фоне инопланетного визита вечные вопросы жизни и того, как мы к этой самой жизни относимся. Вильнёв получил много авансов от критики и зрителей, которые после «Пленниц» и «Убийцы» назвали его одним из самых перспективных режиссеров современности, и в «Прибытии» он старается все эти авансы оправдать. Для этого берется за основу рассказ Теда Чана «История твоей жизни», хорошие актеры, делается упор на атмосферу картины и не очень банальный посыл зрителям, приправленный незначительным экшеном и тревожными визуальными образами гостей из других миров, прилетевших к нам, чтобы научить нас чему-то. Или уничтожить? Разобраться в этом предстоит лингвисту Луизе Бэнкс (Эми Адамс), которая в компании физика Иана Доннели (Джереми Реннер) пытается установить контакт с визитёрами и наладить с ними общение.

«Прибытие» берёт за основу ту же идею, что была заявлена в рассказе, и это неудивительно, ведь именно она так задевала читателей за живое. К сожалению, гипотеза о том, что язык, на котором ты говоришь и думаешь, влияет на твое миропонимание, ни в рассказе, ни в кино никак особо не раскрыта — и там, и тут она лишь базовая модель, без которой сюжет был бы невозможен. Сложный визуальный язык пришельцев влияет на Луизу самым невероятным образом, но сам способ влияния оставляет много вопросов. Как происходящее в голове может быть связано с пространством-временем? Не бред ли это всё главной героини, внушившей себе ложные воспоминания о своей жизни? Наконец, главный вопрос, который обходят и Чан, и Вильнёв. Луиза — профессиональный лингвист, знает кучу языков, говорит на фарси и китайском. И что? Эта мешанина слов и образов как-то влияет на её восприятие реальности? Фарси заставляет ее думать по другому, а китайский обогащает её жизнь сентиментальными видениями? Нет, чудесной особенностью обладает только язык пришельцев, из-за чего у зрителей в зале остается ощущение, что это просто главная героиня такая одарённая и необычная, типа профессора Икс или других персонажей менее «научной» фантастики. Это небольшой минус сюжета, впрочем, хорошо сглаженный тем эмоциональным посылом, который режиссер и сценаристы припасли на последок. Кстати, если уж совсем честно, то можно показать последние десять минут фильма с их нарезкой «семейной хроники», чтобы зритель понял, чего, собственно, ему хотят донести создатели. Стоило ли на этом фоне городить пришельцев, мировую смуту, поминать через каждые пару минут китайцев? Стоило. Хотя бы ради того, чтобы погрузиться в атмосферу, созданную на экране. Нагнетаемую атмосферу тревоги, загадочности, непонимания, от которой руки трясутся не только у главной героини. Атмосферу фильма, в которой сами пришельцы появляются минут через тридцать, представ перед уже вдоволь издерганным хрониками мирового коллапса зрителем, кусающим ногти в темноте кинозала, постепенно, благодаря стараниям оператора, превращающегося в длинный коридор, ведущий в комнату переговоров. Долгие планы, медленные движения, шикарные панорамные съемки, картинка которых просто затягивает зрителя, невероятные сцены исчезновения космических кораблей…здесь и отсылки к Тарковскому, и к другим гениальным киновизионерам. А вот сцены «воспоминаний» — тут, скорее, угадывается стиль Теренса Малика, проявленный им в фильмах «К чуду» и «Древо жизни». Совершенный видеоряд дополняет музыка Йоханна Йоханнсона — академический минимализм в стиле Арво Пярта неплохо заполняет openning и ending, в в сценах контакта нас ждет такой жуткий dark ambient с голосами инопланетных существ, что его категорически не рекомендуется слушать ночью на качественной аппаратуре (на самом деле, очень рекомендуется).

Отдельно об актерах. Эми Адамс — великолепна, других эпитетов не требуется. Основное внимание камеры и режиссера отдано ей, а она, в свою очередь, полностью отдается зрителям, отыгрывая бездну переживаний. Просто чудо. Реннер тоже неплох, но его герой занят на должности «статиста» главной героини и поводов у Джереми как-то развернутся особенно и нет. Форрест Уитакер? Ну, фильму, безусловно, нужен был бравый военный, с чьей ролью актер и справился.

«Прибытие» — кино, повторюсь, атмосферное, даже медитативное, тот редкий случай, когда напряженное действие ему не совсем на пользу. Есть претензии именно к таким экшен-сценам. Во-первых, надуманная идея взрыва: я уверен, что объект международного значения был бы в реальности окружен таким количеством кордонов, что на него даже иголку без ведома командования нельзя было пронести, хоть в себе, хоть как. Но в нужный режиссеру момент вся линия защиты исчезает и корабль пришельцев превращается в проходной двор. Во-вторых, безумная, абсолютно голливудская сцена со звонком по спутниковому телефону. Мир на грани коллапса, ты готов развязать межгалактическую войну, и тут тебе звонит какая-то сумасшедшая и несет чушь? Правильно, сделаем так, как она скажет. Да Луиза просто гений международных отношений! Дурная сцена, но это всё, на что хватило сценариста, чтобы привести фильм к финалу.

Итак, чего же ждать от «Прибытия»? Если вы настроены на голливудский аттракцион с обилием спецэффектов (инопланетяне же!), то вам не сюда. Если вы заждались умной фантастики, заставляющей не только думать, но и сопереживать, делать выводы и проецировать поступки героев на свою жизнь — то вы абсолютно точно получите от фильма Вильнёва то, чего хотели. Плюс отличную актерскую игру. Это ли не повод прибыть в пункт назначения — кинотеатр, и потратить два часа своей жизни на «Историю твоей жизни»? Да, изначально фильм назывался именно так, но всё решили фокус-группы. Хорошо хоть со всем остальным у них не было разногласий. Отличное кино.