Рецензии

В последние года кинотеатры завалены поделками, которые иначе как «пустыми» назвать я не могу. Такие фильмы напоминают подарок, на упаковку которого потратили столько денег, что сама вещь внутри — сущая дешёвая безделица. Да ещё и приблизительно такая же, которая уже есть.

С кино похожая история: вроде бы сюжет написан небанальный, свежий, но если откинуть мелочи, забыть имена героев и наплевать на общий антураж, то тут и там лезут смутные сомнения, что где-то подобное ты уже смотрел. Просто вместо, скажем, Ахиллеса на сцене теперь выступает супермен. И рассказывает всю ту же героическую историю. И становится обидно.

Впрочем, на этом крик души по кино в целом я закончу и перейду, наконец, к баранам, то есть к сути. Угораздило меня сходить на «Ледокол». Вообще, фильмы с афиши я выбираю весьма прицельно, стараясь не упускать важного, но и не выкидывать свои кровные на что попало. И отечественный пересказ живой истории относится по всем пунктам к первому, о чём чуть ниже. Наши часто делают, как умеют, зато не гонят блокбастер за блокбастером, лишь бы срубить бабла только за парк аттракционов для тех, кому не важно что, лишь бы смешно и графики побольше.

И пусть закидают меня попкорном, но я действительно считаю, что русское кино живее всех живых, потому что вкладывает смысл в каждую картину, и каждую же делает индивидуальной. И «Ледокол» в этом плане даже сделал ещё несколько шагов вперёд. Он рассказал эмоциональную историю спасения, банальную местами, но всё ещё свою, без копий, и рассказал её, надо признать, действительно красиво.

К визуальной части нареканий, удивительно, но почти нет. А вот что касается остального, то тут, как там говорят, «русская душа» раскрылась в полной мере и написала драму, которую мы могём, даже если не хотим. И это отличает «Ледокол» от голливудского ширпотреба — содержание важнее упаковки. Вот за что я по-настоящему люблю российское кино.

Но для меня эта премьера стала важной именно потому, что было интересно, получится ли и у наших снять, что называется, зрелищно и масштабно. Получилось ли? Определённо. Осталось ли при этом непустое содержание, такое родное и берущее за душу по самое небалуй? Осталось. Поэтому, убрав несколько баллов за некоторую банальность, с чистым сердцем ставлю фильму заслуженную «восемь».

«Капитан г*вно и старпом г*вно» — «Это хорошо Федя, значит, не потонем»

Посмотрев фильм Ледокол, я с чувством патриотизма (а не с иронией, как в случае с Защитниками, и прочей «андреасянщиной») вспомнил что на дворе год российского кино.

Краткое содержание вы прочтёте и сами, отмечу то, что меня восхитило:

1) Фильм удивительно цельный, и лаконичный. Процентов на 90. В нём люди — это действительно люди, а не болванчики, «сюжетные болтики». Есть прекрасные характерно-стереотипные персонажи, в духе повара, или штурмана, и даже они выглядят не фальшиво. «Верю, трепешшу»

В фильме нет априори добрых или злых персонажей, каждый получает шанс побыть и плохим и хорошим, каждый получает шанс на искупление. При том, что фильм довольно добрый по сути своей, первые же 10 минут говорят нам о том, что ледовитый океан — место не склонное к шуткам и легкомыслию. После этой сцены фильм держит в напряжении за героев.

2) От этого фильма прямо-таки веет духом времени. Грамотно использованные свитеры с оленями, шапки-петушки, колготки и утюги в коммуналке, Горбачёв, повар-осетин и штурман-украинец, всё это создаёт очень милый и приятный сердцу каждого жителя пост-советского пространства колорит. А уж использование в фильме песен Виктора Цоя вообще крайне точечно и гениально.

3) Кастинг, операторская работы и картинка в целом не вызвали во мне никаких подозрений, а значит автоматически засчитываем успех.

Хомерики(это режиссёр, если что), смог в 2016 году снять фильм, в лучших традициях кинематографа советского союза — красивый, натуралистичный, с юмором, трагедией, и неизгладимым героизмом, оптимизмом, и верой в светлое будущее.

Благодаря таким фильмам, русскому кинематографу — жить и здравствовать.

Ледокол — честно, ничего не знал о нём за ранее, нас с женой позвали на него родители. Изначально не хотел идти, Российский фильм и все дела. Посмотрел трейлер, вроде бы неплохо и решил пойти.

Начало, откровенно говоря, плохое. Непонятно что происходит — ледокол: от куда, куда и зачем плывёт. Вот тебе столкновение с айсбергом сразу, которое неплохо поставлено. Я думал, что это столкновение будет главным действом, а тут сразу решили его показать. Вот вам сразу сюжетная линия с женой капитана. Вот вам сразу заговоры и интриги. Одним словом — решили всё с самого начала вывалить на зрителя, а он пусть себе разбирается, что и как.

Но пройдя ужасное начало, далее идёт — хороший, Российский, с отличными актёрами, затянутый и глупыми ситуациями — фильм. Честно, вообще не хочется ругать «Ледокол», так как в наше время на фоне «Жених» и прочего дерьма от «Comedy» — хорошие Российские фильмы можно по пальцам пересчитать, а «Ледокол» хороший фильм. Да затянуто — ненужные сюжетные линии, которые что-то хотят рассказать, а заканчиваются ничем. Да есть глупые ситуации — человек тонет, а я постою и ещё полчаса, подумаю и только потом пойду его спасать. Но есть также — отличные актёры, которые не снимаются во всём подряд и воспринимаются «свежо». Есть отличные спецэффекты с постановкой и хорошо нарисованный айсберг. Сюжет и история неплохи, если конечно убрать всё теже сюжетные линии и оставить только историю про команду и ледокол — смотрится отлично.

«Ледокол» — это хороший фильм, наш фильм. Смотреть его не стыдно, а совсем наоборот. Без зазрения совести могу сказать — один из лучший Российских фильмов в этом году. Ну, простите — хороших фильмов у нас выходит три, четыре за год и поэтому он один из лучших. Не пожалел потраченных денег. Если хотите посмотреть хороший фильм — можно идти.

Отличный российский фильм! Приятно это осознавать, ведь совсем не часто российское кино оставляет хорошее послевкусие. В этот раз получилось.

Фильм мне очень понравился. Вопросы конечно есть, но в целом понравилось.

Фильм казался не просто блокбастером, а крепкой драмой, хорошо разыгранной актерами. Актеры подобраны крайне удачно. Отдельно запомнились Петр Федоров, Александр Паль, Сергей Пускепалис и Виталий Хаев.

Сюжет, основанный на реальных событиях о 133 днях ледового плена, в котором находился экипаж судна «Михаил Сомов» (так оно называлось на самом деле) по большей части вопросов не вызывает, разве что некоторые персонажи оказались нераскрытым и в первую очередь я имею ввиду жен моряков. С другой стороны они обе аккуратно вписались в сюжет и их короткие истории закончились счастливо. Что же касается мужской части персонажей — их очень много, но все довольно интересные. Очень понравился персонаж Виталия Хаева, с его акцентом и харизмой, которые добавляли комичности на протяжении всего фильма.

Что касается драмы — все очень интересно, есть за что и кого переживать. Тут и переживания за тех, кто оказался за бортом и за судьбу экипажа в целом и развитие персонажей в условиях чрезвычайной ситуации и конечно любовь, пускай и маленькими порциями поданная.

В остальных элементах фильм тоже хорош — компьютерная визуализация, качественная операторская работа, саундтрек и удачно переданная атмосфера 80-х.

Я опасался, что фильм окажется пафосным, пустым и набитым slow motion,но как оказалось, зря опасался.

Достойная отечественная картина, которую я рекомендую у просмотру, на твердые 7 из 10.

Николай Хомерики, один из самых известных у нас в узких кругах режиссеров, решил попробовать себя в принципиально новом жанре и снял фильм-катастрофу. Получилось интересно: «Ледокол» очень старается выдать себя за очередной современный блокбастер по голливудским лекалам, но в итоге все равно выходит яркое авторское кино, которое могли снять только у нас.

Хочу, во-первых, похвалить подбор актеров. Притом что персонажей в фильме много даже для блокбастера, ни один не пропадает, ни один не кажется проходным, даже если у него полторы реплики. Удивительно, но ярче всех оказались не Петр Федоров и Сергей Пускепалис, которые вроде как должны блистать, а персонажи скорее второстепенные и даже комические — Алексей Барабаш в роли подлеца-старпома или Александр Паль в роли горе-поэта.

При этом мне не очень понравилось, что Виталию Хаеву пришлось ломать комедию с нелепым акцентом, его персонаж заслуживал большего, на мой взгляд. Да и единственная во всем фильме фраза Александра Яценко оказалась слишком предсказуемой.

Во-вторых, очень хочется похвалить режиссуру. Понятно, что Хомерики постоянно чувствовал ограниченность своих возможностей, все-таки мы не в Штатах. Но получилось в итоге и скромно, и симпатично. И даже сцены-аттракционы вроде встречи со свирепым морским котиком («смотрите, у нас есть морской котик!») или полетов на маленьком грязном вертолете достаточно уместны и не вызывают особых вопросов. При этом в «Ледоколе» вообще полно изобретательных сцен — взять хотя бы роскошную экспозицию в самом начале.

В-третьих, «Ледокол» — фильм стильный. Не могу назвать себя поклонницей советских восьмидесятых, но всегда приятно, когда атмосфера эпохи воссоздана так, что хочется почитать о ней побольше.

Главной же проблемой Хомерики оказался, как это часто бывает, сценарий. Его авторы попытались сделать все и сразу, охватить несколько историй, в том числе почти не связанных с событиями на судне, а в результате нагородили лишнего. Возможно, это просто заявка на многосерийную телеверсию, у нас такое случается часто. Но мне кажется, от многих сцен и даже целых персонажей «Ледокол» вполне можно было избавить. И тем не менее, опыт «блокбастера от автора „Сердца бумеранга“ можно признать удавшимся.

Прежде чем критиковать фильм, хотелось бы отметить его несомненные достоинства. Современный отечественный кинематограф как айсберг во льдах начинает продвигаться в сторону лучших (без иронии) традиций советского кино. Теплая обстановка, человечность, доброта и бескорыстность — то, чего нам давно не хватало и то, к чему мы потихоньку возвращаемся. Человечность многих героев, «бриллиантовая рука», «время есть, а денег нет», «морской бой» умиляют, радуют и заставляют людей постарше вспомнить юность и то, какими мы были и то, какими мы, увы, уже никогда не станем. Но, к сожалению, на этом достоинства фильма заканчиваются, и мы начинаем дрейфовать между скучными картинами, полуконфликтами и откровенно глупыми поступками. То мягкотелый капитан неумело пытается спасти одного, рискуя жизнью семидесяти, то он же лезет проверить движение айсберга и сам чуть не погибает; то суровый авторитарный капитан, следуя приказу, заставляет всех на 130 дней залечь на дно вместо того, чтобы продолжить движение или попросить помощи.

Женские роли на суше прорисованы крайне спонтанно и непонятно. Совершенно неясно, почему жена мягкотелого капитана то разводится с ним, то спешит к нему на помощь и непонятно, почему жена сурового отказывается рожать в больнице и сбегает на такси от доктора.

Совершенно инородной в контексте картины выглядит перестройка. Концовка: 1985 г, Горбачев смотрит на нас с полосы газеты, никого не сажают за самоуправство. Ура. Как бы в подтверждение этой неувязки звучат красно-желтые дни. Ведь мы — заядлые киноманы, прекрасно помним, что эта песня стала одной из последних песен Виктора, записанная, если не ошибаюсь, в 1990 г., но никак не в 1985.

Гораздо интереснее сюжет смотрелся бы, если бы конфликт вышел за рамки ледокола. Как защищались бы герои, как вышли бы из сложившейся ситуации. Вот там бы и был драматизм, а уж потом и перестройка — если идея состояла именно в ней. Если бы автор придерживался советской концепции, то сцену с Горбачевым следовало вырезать целиком. А так половинчатая концовка получилась — не вашим и не нашим.

Из фильмов схожей водно-драматической тематики хотел бы посоветовать Das Boot. Вот там реальный леденящий душу драматизм.

У нас стали часто делать масштабные, дорогие фильмы, каждый из которых становится событием и собирает миллионы. «Сталинград», «Экипаж», скоро вот «Викинг» выйдет. Нередко они получаются на самом деле неплохими, но в них как правило не хватает человечности, что ли. И чем живее спецэффекты, тем более деревянными получаются герои и сценарий.

«Ледокол» — еще один в ряду фильмов-событий, которыми богата осень 2016 года. Но в отличие от многих своих товарищей по большим бюджетам и звездным актерским составам он пропитан какой-то кинематографичностью, которая обязательно должна быть в хорошем фильме и которой лишены плохие. И эта загадочная субстанция связывает воедино полдюжины сюжетных линий и дюжину персонажей, спрессовывает несколько месяцев полярного дрейфа в два часа и заставляет вызывает по отношению к «Ледоколу» большую человеческую симпатию.

Собственно, именно об этом пишут все рецензенты — о том, как по-доброму режиссер показывает каждого своего героя, даже отрицательных, о том, с каким вниманием он относится к деталям человеческих отношений и человеческого быта. Постепенно на судне сгущается атмосфера страха, гнева, непонимания, начинаются конфликты и даже драки. Но в памяти все равно больше остается какая-то походная атмосфера — с песнями под гитару, шутками из всенародно любимых фильмов, свитерами в звездочку, смешными шапками.

Благодаря этому не хочется думать, а как оно было на самом деле (я почитала — не так), о том, почему один-единственный айсберг, встреченный несколько месяцев назад, вдруг снова вырастает перед несчастным ледоколом, о том наконец, почему героиня Анны Михалковой сбегает из больницы (самый тревожный для меня вопрос, я правда не поняла).

«Ледокол» получился скорее созерцательным, но это его только красит. Он сильно напоминает «Метро», которое делали те же люди и которое открыло для многих жанр «русского блокбастера с человеческим лицом». Только лучше.

О морских приключениях в целом (вместо пролога)

О сколько же захватывающих сюжетов нам подарили моря и океаны. Без Панамского канала, и Магеланова пролива единственной дорогой из Атлантики в Тихий океан был путь вокруг мыса Горн — между молотом и наковальней. Слева вечные льды Антарктиды, справа острые как бритва Скалы, сзади и впереди вечные шторма ревущих сороковых широт. Чуть позже в Индийском океане разгорались по истине захватывающие чайные гонки клиперов, устраиваемые Ост-Индской компанией. Чтобы доставить чай из Китая в Англию быстрее других, капитаны судов использовали ветра и океанские течения. Еще позже: борьба за голубую ленту Атлантики, погубившая, кстати, Титаник… А одиночные трансатлантические плавания, а эпоха великих географических открытий, освоение северного морского пути. Словом сюжетов для фильмов много. Читай, вдохновляйся, иди и снимай. Но нет… забугорные киноделы пилят очередную серию приключений Джека Воробья. А вот наши киношники решили снять фильм Ледокол… по реальным событиям.

Впечатления от просмотра

Задачей любого фильма-катастрофы является заставить зрителя переживать за судьбу персонажей, и с этим картина справляется на «отлично». При этом сюжет выстроен так, что по мере повествования несколько раз меняется отношение к героям истории, и вне зависимости от оценки их действий хочется, чтобы выжили все. Словом эмоциональная составляющая — это одна из самых сильных сторон фильма.

Персонажи (как главные, так и второстепенные) раскрыты почти все. Здесь не будет главного героя — умника и супермена, как это любят показывать в своих фильмах супостаты (Разлом Сан-Андреас, к примеру). Здесь есть обычные люди со своими страхами и тараканами в голове, которым надо придумывать вместе выход из сложившейся ситуации. Отдельных дифирамбов заслуживает боцман. Уж больно колоритный получился мужик. И хоть он и представляет собой сборище всех стереотипных представлений о боцманах, от этого он не перестает быть (на мой взгляд) главной фишкой этого фильма. Словом персонажи — это еще одна сильная сторона фильма. И есть еще в запасе много-много чего хорошего можно сказать про данную картину но…

Ложка дегтя.

Что не понравилось: не хватило реализма. Я не специалист и не полярник, но поведение айсберга в фильме кажется более чем фантастическим.

Персонажи раскрыты почти все… не хватило неких пояснений в любовной линии истории. Такое ощущение, что на этапе монтажа пару-тройку сцен связанных со взаимоотношениями главного героя и его жены просто выкинули. Также бросается в глаза слишком явная 3D графика. Тот самый пресловутый айсберг наспех нарисован на компе и вставлен в фильм. В некоторых моментах бросается в глаза и модель ледокола. Хотя со вторым не так очевидно, как с первым.

Итог.

Фильм получился хорошим. Но не таким запоминающимся как «Красная палатка». Кто не смотрел советскую ленту с Шоном Коннери — рекомендую. Чуть-чуть реалистичности всё же не хватило, но и не такая явная фантастика, как в случае с фильмом «Экипаж». В сравнении с летчиками экипаж ледокола выглядит более очеловеченным, а потому и сердце ёкает чаще. Словом создатели фильма большие молодцы, но стремиться есть куда.

В октябре на экраны «выплыл» фильм, который лично я ждала с нетерпением. О «Ледоколе» на Кинопоиске неоднократно упоминали и писали целые статьи — подогревали интерес. Создатели ссылались на реальную историю, которая произошла с ледоколом «Михаил Сомов».

Итак, что мы знаем об этом корабле? Строго говоря, «Сомов» был не ледоколом, а транспортным судном ледокольного типа и с завидной регулярностью попадал в ледовые передряги. Самым известным стал рейс, когда в марте 1985 г. ледокол, забравший полярную экспедицию со станции «Русская», застрял во льдах. Спустя месяц полярников и часть команды эвакуировали вертолётами на «Павла Корчагина» и отправили домой. Дрейф остальных продолжался 133 дня. При этом капитан Валентин Родченко продолжал командовать все время, никто не отстранял его от должности. Только в июле (а в южном полушарии это уже глубокая зима и полярная ночь) смог подойти более мощный «Владивосток» и обколоть лед. Спасательной экспедицией руководил Артур Чилингаров, за что получил звание Героя.

Но, прочитав эти факты, на время просмотра фильма о них можно забыть. Авторы подчеркивали, что они снимали не историческую хронику, а совершенно самостоятельную историю «по мотивам». Об этом говорит и то, что изменили названия кораблей и имена персонажей — например, Родченко стал Севченко, а Чилингаров превратился в Манугарова.

И фильм получился! В плюс создателям можно поставить очень приличный визуальный ряд и психологическую правдоподобность. И пусть, как мы знаем, в реальности все происходило совсем не так. Вероятно, сначала команда пыталась освободиться собственными силами, а молодежь воспринимала это как приключение, о котором можно будет с гордостью вспомнить. Участники рейса 1977 года рассказывали, как пытались протопить лед проволокой под током, взорвать его, проломить якорем и т. п. Пусть не было айсберга, пусть не менялся капитан. Но от драматизма, как мне кажется, «Ледокол» как художественное произведение только выигрывает.

Фильм, пожалуй, не о конкретном случае, а об атмосфере той эпохи. Мы видим персонажей, некоторые из которых могли бы показаться стандартными типажами — вот строгий капитан, вот старпом — поборник буквы устава и служебной иерархии, а вот творческая личность, поклонник группы «Кино». Но они не кажутся шаблонными и плоскими, потому что нет ни однозначно положительных, ни однозначно отрицательных героев. Главное — взаимоотношения между людьми, как они преодолевают препятствия и возникающие проблемы.

Тем, кто желает проникнуться духом советских антарктических экспедиций, очень советую прочитать «Ледовую книгу» Ю. Смуула — об экспедиции 1957 — 1958 гг. Автор вел дневник, где легко и с некоторым юмором описывал повседневную жизнь — как люди разгружали корабль, обустраивали станции, проводили научные исследования, летали, вели мотопоезда вглубь континента, куда не ступала нога человека… Одним словом, они просто работали, без пафоса и высоких речей. При этом случались и трагедии — об этом в книге тоже есть… «Ледокол» тоже сохранил этот дух «привычного подвига», которому не нужна патетика. Пусть и не «Красная палатка», но хороший фильм.

К просмотру однозначно рекомендуется —

8 из 10

Практика приглашать в большое продюсерское кино представитей малотиражной, однокопийной, артхаусной ниши отнюдь не нова. Поэтому выбор Игоря Толстунова, продюсировавшего уже порадовшего зрителей этой осенью «Монаха и беса», остановился на мастере неспешного метра Николае Хомерики не случайно. Возникший в итоге этого альянса «Ледокол» можно рассматривать как попытку создания блокбастера, который опирается на герметичность событий ленты и ее рукотворную метафизику. Хомерики удалось организовать в «Ледоколе» именно пространство, особый мир моряков и бородачей-полярников, существующий в пассивном сопротивлении и ожидании спасения с Большой Земли. Будут правы те, кто не назовет «Ледокол» фильмом-катастрофой, по жанру эта лента больше напоминает крепкую производственную драму.

В картине присутствует тот удивительный, сложно воспроизводимый сейчас элемент, по которому ностальгируют сейчас все любители советского кино. В «Ледоколе» есть та душевность, за которую герои фильма готовы смотреть раз за разом в долгом плавании «Бриллиантовую руку». Для фильма о зажатом во льдах корабле, «основанного на реальных событиях», душевность — большая роскошь, которая моментально переводит «Ледокол» в сферу экзистенций, странных поступков, иррационального гуманизма и отсутствия откровенных записных злодеев (фарсово сыгранный чин КГБ не в счет). Из-за этого динамика фильма — это динамика драмы замкнутого пространства судна, льдов, безмолвия и перегруженности по самую ватерлинию персонажами. Даже предметы быта и интерьера окунают нас в советское прошлое перед недолгой горбачевской перестройкой и позволяют считывать то время на уровне кубика Рубика или календаря с Пугачевой.

Кастинг актеров «Ледокола» — великолепен. Противостоящая на уровне мировоззрений пара Петров (Пётр Фёдоров) — Севченко (Сергей Пускепалис), графоман-киноман Кукушкин (Александр Паль), трогательный любитель выпить Цимбалистый (Александр Яценко), ставший решающим голосом сюжета, в обрамлении мучимого жаждой власти старпома (Алексей Барабаш) и намеренно гуторящего на мове боцмана Банника (Виталий Хаев). Массовка из свитерно-бородатых мужчин неопределенного возраста. Введенные по стандарту сюжета жены в далеких Ленинграде и Москве. Летчики из совсем не дружественной высокоширотной капстраны, обнаруживающие зачем-то безмолвно дрейфующий «Михаил Громов» как корабль-призрак.

В фильме Хомерики нет каких-либо знаковых персонажей. Даже взлом в виде появившихся на «Громове» закручивателя управленческих гаек Севченко и адепта ленинградского Рок-клуба Кукушкина не добавляет сюжетного хода «Ледоколу». Занимательный дрейф погружает в легкий саспенс, попытки совместных музицирований, корабельный бунт. Удивительно, но режиссеру удается показать визуально достоверно в «Ледоколе» советских людей, чуждых индивидуализма по своей природе и готовых 133 дня жить надеждой. Герои фильма находят в себе силы оставаться порядочными людьми в очень непорядочной действительности голода и лишений.

Как фильм «Ледокол» интересен больше своей напряженной созерцательностью в белых тонах, чем надуманным конфликтом между двумя капитанами. В этом заслуга камеры Федора Лясса, уже сталкивавшимся с «советским» материалом на сериале «Оттепель». Очевидных слабых мест у «Ледокола» три — отсутствие адекватных натурных съемок, не самый ловкий компьютерный драмсбейрг ледяной горы Семен Семеныч и алогичная женская линия фильма, иллюстрирующая отношения в стадии постоянно завышенного гормонального фона. Подспудно лента после просмотра оставляет ощущение чего-то полузабытого, доброго и теплого как мамин пирог в детстве по праздникам. Ностальгию нельзя купить, ей можно только предаваться и желательно в компании экранно хорошо знакомых порядочных людей.

7 из 10