Рецензии

Вымывание из общественного понятийного аппарата религиозной этики именно в виде необсуждаемых, неотрефлексированных, буквально воспринимаемых догматов имеет одним из своих неизбежных побочных эффектов ползучий, всё растворяющий, всё разлагающий моральный релятивизм. Когда преступление, не осознаваемое жертвой как таковое, постепенно перестаёт считаться преступлением, любые нравственные ограничения снимаются по взаимному уговору, и милосердие — в довлатовском смысле самопотакания и примата удовольствия над честностью, ясностью, прозрачностью — становится бесконечно выше скучной, всюду жмущей справедливости. Оставшись наедине с самими собой, без ярого всевидящего ока в небеси, люди начинают парадоксально пересматривать на понижение даже не прегрешения свои — в этом им сроду не мешали никакие догматы — но проступки и злодеяния, жертвами которых они стали. Так ли важно, с кем girl-friend прижила записанного твоим младенца? — главное, чтобы оставалась при тебе, живым и тёплым оправданием твоей неприкаянности. Зачем рвать связи с подругой на том лишь хлипком основании, что подруга спит с твоим мужем? — ведь дружбе сроку — вся жизнь, и цена ей — совместный, прибыльный, по одиночке неподъёмный бизнес. Стоит ли поднимать гвалт и полицейский гевалт, если к тебе ворвались в дом и изнасиловали? — ведь покалечить-то не покалечили, ничем не заразили, а тоскливое течение одинокой жизни небезынтересно нарушили, добавили в неё перцу и других терпких и пряных специй. Наконец, само смертоубийство — так ли оно немыслимо-непредставимо, если ты сам жаждешь, сам ищешь смерти?…

Поль Верховен, режиссер, парадоксально позиционирующий себя самым одержимо-религиозным деятелем современного нам Голливуда, всю жизнь вынашивающий замысел снять жизнь Христа, начинающуюся — да, именно так, традиционным верховенским изнасилованием, позже покрытым метафорой Благовещения, очень любит цитировать в своих статьях и интервью Блейка, Вечносущее его Евангелие: «Антихрист, льстивый Иисус, //Мог угодить на всякий вкус, // Не возмущал бы синагог, // Не гнал торговцев за порог// И, кроткий, как ручной осел, //Кайафы милость бы обрел. // Бог не писал в своей скрижали,// Чтобы себя мы унижали». Христианство Верховена, утраченное Западом, резко враждебно ставшей ныне всеобщей тенденции обменивать собственную личностную целостность, неприкосновенность перед чужими грешными хотелками — на эмоциональный и душевный комфорт. Его пострадавший — вне зависимости от того, страдает ли он субъективно от совершённого над ним насилия — обязан принять на себя и нести собственное страдание. Чтобы не страдали другие, чтобы зло не превращалось в заурядность, чтобы ценностей незыблемая шкала продолжала определять человеческую жизнь.

Искушениями героини Юппер, сатанински несущей за собой жутковатый шлейф сыгранного за долгую актёрскую биографию бесчеловечья, нелюди, нежити — становятся как раз ловушки душноватой гуманности, нежными, но липкими щупальцами вовлекающие её — в покупку квартиры заведомо и навсегда непутёвому сыну, карьерную помощь бывшему мужу, амбициозному лузеру, снисходительность по отношению к старческой похотливости матери, клиентки профессиональных жиголо, участие по отношению к дряхлому отцу в тюрьме, сидящему за страшную, никаким объяснениям не поддающуюся серию убийств… Юпер, как всегда — символ эпохи, той, в которой высшей добротой и человечностью становится твёрдость в признании греха грехом, зла — злом, милость же, мягкосердечие, благодать приняты на вооружение лукавым. Потому что нетопырь родится серый из души, лишённой веры. А вере сейчас нужны камни, не кисель.

Синопсис: женщину насилуют в собственном доме. Она встает, прибирается. Затем решает найти насильника, но в мыслях у нее нет мести. Тогда что?

Мнение: Это мой фаворит. Безоговорочная высшая строчка. Во-первых, это стиль. Неповторимый, приглушенно-изящный, настоящий французский стиль, без которого этот фильм выглядел, откровенно говоря, грязно. Во-вторых, это бесподобный сюжет и игра Изабель Юппер (я ее запомнила, как героиню перевоплощений из фильма «Восемь женщин»). Сюжет мог придумать и закрутить, и раскрутить, и не потерять интерес зрителей, только гений. Запутанно, но по-другому не скажешь. А Изабель Юппер! Это же неповторимо. Ее выражения, ее взгляд, ее чуть выступающая верхняя губа — кто бы мог вообще подумать, что этой Женщине 63 года! Опять же, французский шарм и стиль. И снова, как и в «Детстве лидера» — драма, темное прошлое, не дающее нормально существовать в настоящем. Тайные пороки, страсти, ненависть и желание. Что может быть интереснее? Фильм очень современный, очень открытый, если смотреть внимательно. Он снят в светлых тонах, в которых встречаются темные люди. И это завораживает.

Вердикт: к просмотру обязателен. Томным барышням не беспокоиться — фильм не для слабонервных. Кто сказал, что шедевры должны быть сладкими?

Сложно спорить с тем, насколько огромный вклад на мировой кинематограф совершил своим творчеством именитый голландский режиссер Пол Верховен. Собственно как и переоценить неописуемое качество его работ. Начиная с классического эротического триллера «Основной инстинкт» и заканчивая жестким стебом над обществом в лице фантастического боевика «Звездный десант». Учитывая же то, что за последний десяток лет режиссер снял лишь две картины, априори обратило внимание на данное произведение режиссера. В прочем, абсолютно не напрасно.

Приятно осознавать, что даже спустя столько лет режиссер картины Пол Верховен оказывается верен своему авторскому видению, режиссерскому почерку и даже чувству юмору. Отсюда и не удивительно, что вместо очередного мейнстримовского триллера, мы получаем очередную сатиру и стёб от великого голландского режиссера. Но на этот раз, над самим жанром в принципе.

Казалось бы, фильм априори обладает практически всем, чем только должен обладать рядовой остросюжетный триллер. Начиная с атмосферы полной тяжести, напряжения и чувства тревоги, а также заканчивая рядовыми сюжетными ходами. Однако умело орудуя всеми этими инструментами, на протяжении всей ленты режиссер картины Пол Верховен неоднократно уводит их в абсолютно ином и не менее неожиданном направлении.

Будь это рядовой остросюжетный триллер, мы бы получили очередной сегмент франшизы «Я плюю на ваши могилы». Картина Пола Верховена же, представляет собой нечто куда более не простое, неоднозначное и спорное. Оказавшись жертвой жестокого изнасилования, главная героиня ленты, не только «не бьёт тревогу», но и впервые в своей жизни чувствует себя свободной. Свободной от многочисленных оков, предрассудков и общественного мнения навязанного шокирующим поступком её отца. Став катализатором всех экранных событий, само изнасилование легко отходит на второй план и смещает акцент в абсолютно иную сторону.

Когда развивая на экране параллельно сразу несколько сюжетных линий сразу нескольких персонажей, Верховен пытается в полной мере раскрыть всю глубину характера главной героини, а также отвлечь зрителя от самого главного — неожиданного появления насильника с целью получить «добавку». Собственно как и этого ожидает сама Мишель, которая находится в непрерывном ожидании неожиданного появления насильника и нужды в нем, как в новом смысле своей жизни. Пусть не столь жизненно и реалистично с точки зрения неадекватности поведения и мотивации главной героини, но ведь это Пол Верховен и о какой адекватности может быть речь при такой больной (в хорошем смысле слова) фантазии самого режиссера.

Безусловно главной движущей силой картины является легенда и ветеран французского кинематографа Изабель Юппер, которая с легкостью выдала одну из самых сильнейших работ в своем творчестве. Поражая тем, с какой легкостью Юппер удалось раскрыть на экране столь неоднозначный, спорный, глубокий и не стереотипный образ. При этом, растворившись в нём полностью. Не удивительно, что на фоне столь мощнейшей игры, все остальные актеры легко сводятся до уровня массовки и не воспринимаются с индивидуальной точки зрения..

7 из 10

Она — это очередная сатирическая провокация от скандального и гениального режиссера Пола Верховена. Абсолютно «неправильный» остросюжетный триллер, которая обладая всеми традиционными инструментами жанра, представляет собой нечто куда более интригующее, сложное, неоднозначное и противоречивое.

Ох, уж эта Изабель Юппер со своими неоднозначными, и полными противоречий персонажами. Сложно к этой актрисе проявить равнодушие, еще сложней любить ее или ненавидеть. Как можно ненавидеть истинного профессионала своего дела? Бесстрашную, яркую, харизматичную и невероятно талантливую женщину? В то же время играет она на нервах так, что порой хочется запустить в нее чем-то тяжелым.

В картине «Она», Изабель сразу же предстает в роли жертвы. Нам показывают, как ее героиню Мишель, беспардонно насилуют, и она, как ни в чем не бывало, поднимается с пола, собирает мусор, и идет в ванную. Она не сообщит в полицию, ибо в данном контексте у нее срабатывает травма детства. Ее психика была нарушена отцом. Серийным убийцей, и священником в одном лице. Ее фото в 10тилетнем возрасте возле сожжённых улик стало известно всему миру. Да, еще и эту травму частенько задевают чем-то острым, поэтому приходится полагаться на свои силы, с целью обеспечения себе защиты и поимки мерзавца. На это указывает тот факт, что Мишель покупает топорик, учится стрелять, запасается лучшим перцовым балончиком.

Изощренная игра жертвы и насильника, которая обязательно будет продемонстрирована, отходит на второй план, на первый план выходит личность жертвы, ее жизнь, и ее отношение к этой самой жизни. Врагов у нее много, как и просто завистников, и ненавистников. Но, сожрать себя и выплюнуть она не даст. Во-первых, она женщина не простая. Она стерва, карьеристка,(причем, не ощущается страсти к самой карьере. Карьера лишь способ продемонстрировать свою власть, непобедимость и успешность) в ней немало подлости и жестокости, в самом истинном смысле этого слова. Но, именно эти качества плюс социопатия помогали ей выжить в течение всей жизни. А как еще? Ведь столь каменная и сильная женщина никогда не получала истинной любви и поддержки. Поэтому, все это ей заменил ей секс, холодный расчет, власть, и беспощадность в достижении намеченных целей. С другой стороны. Как бы она смогла забыть о жутких экстремальных ситуациях, если бы не переживала их хладнокровно, и даже с улыбкой?

Лучшая защита это нападение. Несмотря на возраст, от Мишель так и веет эротизмом, сексуальностью и харизмой. Но, все же возраст берет свое, в первую очередь психологически. Поэтапно, нас шокирует, что Мишель относится двояко к своему изнасилованию. Непобедимая, и бесстрашная, она начинает провоцировать насильника, и поддаваться. В принципе, она относится двояко ко всему, что происходит в ее жизни.

С какой стороны ни посмотри, она жертва и сама в то же время и насильник. Жертва бывшего мужа, которого гнетет кризис среднего возраста, но, которым она все еще ловко манипулирует, напоминая об его ошибках. Жертва сына, который то ли глуп, то ли просто очень не похож на нее. Но, в то же время она его терзает, больно бьет за «слабости», и беспощадно может унизить. Жертва мужа лучшей подруги, которому нужен от нее лишь секс. А что ей нужно от него? Да то же самое. И наконец, жертва неизвестного насильника, но она же и провокатор. И наконец, она насильник. Она прекрасно понимает, что что-то ее роднит с этим мерзавцем. Ведь она тоже далеко не идеал. Она терзает, бьет, насилует беспощадно самых близких, и любящих ее людей. Только делает она это морально, а не физически. И все из-за детской травмы. Жестокость порождает жестокость.

Картина не зря называется «Она». Ибо это ее личность, ее страхи, и странности мы будем тщательно исследовать на протяжении всего повествования, и каждый сделает вывод для себя сам.

Лично для меня картина «Она», это негативная повесть о жизни, рассказанная языком сатиры, детектива, триллера. Это Изабель Юппер, которая в свои за 50, не боится все еще представать в роли соблазнительниц и сложных, сексуальных мадам, которые порой привлекают и интригуют куда сильней, чем некоторые смазливые и молодые актрисы. Еще я считаю, что сильная женщина вроде Мишель способна вдохновить зрителя не поддаваться панике, и спокойно, с хладнокровной улыбкой переживать разные невзгоды, от которых многие бы уже лежали в психиатрической больнице.

Какой отвратительный салат с оливками(с) Цитата из фильма.

Пол Верховен-летучий голландец мирового кино: Нидерланды-США-Нидерланды, ставивший мировые блокбастеры, выпустил фильм на родине кинематографа. Картина была на представительном мировом кинофестивале и заслужила хорошие отклики в прессе. Признаюсь, что посмотрел, поскольку фильм заявлен в таком жанре, как триллер, о чём намекает и кинопостер.

На самом деле: лента далеко не триллер, и не совсем драма, где-то сатира на скромное обаяние французского, сиречь европейского среднего класса. Однако, картина смотрится не занудно, вполне живенько пролетают два с небольшим часа. Но, что-то не сходится, разножанровая палитра напоминает оригинальный, но не самый удачный салат, герои, особенно, мужчины не вызывают симпатии, хотя женщинам тоже достаётся. На мой взгляд: главная героиня, не смотря на её детские и взрослые хождения по мукам, порядочная стерва, психопатка и манипулятор, но это скорее поле анализа для психиатра средней степени. Белокурая Жози, подружка сына главной героини-психопатка явная. Несколько нераскрыта, загадочна, осталась ревностная католичка Ребекка (Виржини Эфира), кстати в фильме есть, как антиклерикальные пассажи, так и сатира в сторону толерантности, а в целом-ни о чём. Хотел поставить фильму нейтральную оценку, если бы не Изабель Юппер: актриса демонстрирует высший пилотаж, доказывая, что она одна из лучших лицедеев Старого Света. Женщина, живущая в тени детской травмы, испытывающая и в зрелом возрасте наезды, да, что там, насилие и угрозу жизни, стойко держащая удар и умело манипулирующая противниками, да и просто, близкими людьми: лучшая подруга, почти родственница, любовник, изображающий мачо, интеллектуал, бывший муж. Нарочно не пишу о финале, чтобы не отпугнуть от какой-никакой интриги триллера. Кстати, по фильму говорится, что преступления Леблана произощли 39 лет назад, его дочери было 10 лет, если я не ошибся-то Юппер играет 49-летнюю бабушку (актрисе за 60) при чём этот диссонанс не очень напрягает: актриса выступает смутным и явным объектом желания. Полагаю, что Изабель было бы не интересно играть триллер в чистом виде. Со своей ролью она справилась, фильму же

6 из 10

Я старалась, я правда старалась найти в этом фильме художественный смысл. Художник, своим творением, пытается до нас донести свое внутреннее восприятие или внешнее, понимание той или иной психологической формы. Это творение не вызвало у меня никаких эмоций. Не так давно я посмотрела «Необратимость»(с Моникой Белуччи). Более гадкого, мерзкого и садистского фильма я не смотрела в своей жизни. Фильм «Она» Пола Верховена не тронул ни одну чувствительную струну, не затронул и мои темные стороны. Абсолютное ничто… после просмотра. Да и последний час фильма я уже смотрела в перемотке.

Актеры. Изабелль Юппер (Мишель). Гениально сыграно. Стареющая от черного сердца внутри, и видящая все во круг в черных и серых красках, не допускающая любви в своей жизни и в жизни окружающих ее близких. Этакий дьявол на женских ножках. По-моему, только когда ее насиловали, она выражала свою чувствительность. Злыми и жестокими не рождаются ими становятся. Одной из премудростей, которых научила меня жизнь — это возможность начать все с белого листа.

Моя оценка однозначно низкая.

Спасибо, Изабелль, за блистательную игру!!!

2 из 10

Изабель Юппер одна из моих самых, самых любимых французских актрис кино и театра. Она гениальная актриса и настоящих мастер своего дела. Мне не сложно похвалить ее лишний раз, ведь я обожаю ее и люблю смотреть, как она играет. Юппер актриса самых сложных, противоречивых ролей. Она играет чаще всего в авторском кино, и в блокбастерах Вы ее не увидите. Для меня мадам Изабель Юппер входит в список пяти самых лучших актрис всех времен и народов.

Пол Верховен подарил мне с детства фильмы которые я люблю. Такие например, как «Вспомнить все», «Невидимка» и «Звездный десант». Нельзя забывать про его культовый фильм «Основной инстинкт». Верховен замечательный режиссер, и я его ценю и уважаю.

Когда я узнал о создании данного, нового фильма, то с большим предвкушением ждал его выхода. Те, кто ценят Юппер и восхищаются ее игрой в «Пианистке», те кто ценят «Основной инстинкт» Верховена, уже знают, чего ожидать от фильма «Она». Красивый постер, интригующий трейлер, загадочная история. Очень хотелось посмотреть скорее этот фильм, и я с большим удовольствием сходил на его премьеру 22 сентября у нас в России.

Встречайте Мишель. Она обеспеченная, респектабельная женщина, вполне успешна и владеет компании по разработке разнообразных видеоигр. Героиня в разводе, и у нее есть взрослый сын. Она любовница мужа своей лучшей подруги. Однажды, Мишель избивает и насилует незнакомец в маске в ее собственном доме. Это событие переворачивает ее жизнь сверх на голову, и начинается череда событий. Изнасилование пробуждает тайные мысли о ее ненавистном отце (серийном убийце), который сидит пожизненно в тюрьме. Мишель начинает видеть насильника в каждом мужчине, с кем сталкивается, в ней просыпаются опасные желания…

Потрясающий фильм. В нем все и жутко психологично, и напряженно, и драматично, и есть привкус комедии, и эротики, и взрыва эмоций, скелетов в шкафу. Зритель переживает самую разнообразную волну эмоций, смотря этот фильм. Досматривая его до конца, понимаешь, что со временем его можно оценить снова. Это заслуга Верховена. Его «Она» получилась одним из лучших и ярких фильмов ни только этого года, но и всего десятилетия.

Смотря эту картину, мне не приходила ни одна актриса в голову кроме Юппер, кто могла так шикарно и провокационно сыграть эту роль. Эта была исключительно роль Изабель Юппер, как будто для нее и писался сценарий. Весь остальной актерский состав был весьма удачным, и каждый был на своем месте. Было здорово! Признаться честно, давно не было такого интересного и непростого фильма. Пол Верховен вернулся в большое кино и сделал это эффектно.

Данная кинокартина не для большого зрителя, ее смогут до конца оценить не все. Она интеллектуальна и горяча, с двойным дном и хорошим вкусом на кино, с потрясающей актерской игрой и дальновидной рукой режиссера. Перед нами «хорошее кино» действительно отличное, и я получил удовольствие от просмотра. Спасибо.

«Она» — волнующий, драматический триллер 2016 года и подарок от талантливого режиссера Верховена. Его кино окутывает темными тайнами, ставит в неловкость, гипнотизирует, как будто бы открывает шкатулку с секретами и пороками внутри нас. Кинокартина очень многогранна, и зрителям с хорошим вкусом на кино к просмотру рекомендую.

«Стыд — недостаточно сильное чувство, чтобы хоть от чего-то нас удержать, поверь мне.»(с) Мишель. (Изабель Юппер).

Приятного просмотра!

9 из 10

Ни любви, ни тоски, на жалости, этими словами можно смело подчеркнуть новое творение режиссера Пола Верховена, человека подарившего нам ранее восхитительный «Основной инстинкт» откровенный «Шоугелз» брутального «Робокопа,' и чудо анти утопию «Вспомнить все». Кажется что фильм «Она» это вовсе не фильм Пола Верховена, так как не показать в данном фильме ничего это еще нужно постараться, ведь какой-либо мысли фильм не предлагает, более того, сгущает тучи и наводит на какую-то осеннюю хандру. Уловить сюжетную мысль не так уж просто, так как зацепить глаз попросту практически нечем, фильм, начавшись страданиями главной героини этими же соплями и заканчивается, подводя зрителя к неминуемому финалу.

Она(Мишель), оставленная, забытая всеми, страдающая целыми днями от своих проблем, которой порой становиться скучно, от размеренной жизни в ее большом доме, где кроме ее кота никто ее не ждет, ее сын, который давно живет своей жизнью, а в это время приходит нежданный гость, который врывается в ее жизнь как гром среди ясного неба, но как оказалось, она не прочь такого вторжения, заигравшись в свою игру (Мишель) не до конца осознавая, что творит, все больше втягивается в эту глупую авантюру, где на грани фола балансируя между реальностью и вымыслом порой, не осознавая своих поступков.

Верховен снял кино не для всех, это видно, может даже больше для себя, хотя смысл, ведь собранный им винегрет особо ни с чем не рифмуется. Показанная здесь история (Мишель) выглядит, где то даже до боли банально, где каждый получил чего хотел и за каждые поступки придется все равно рано или поздно отвечать, кто-то скажет, что так ей и нужно, кто-то будет соболезновать, кто-то просто ничего в этом не увидит и забудет через пару минут. От Пола Верховена, явно ожидаешь какой-то магии кино, так как все его фильмы по своему обладают неким шармом, страстью, любовью, но в новом его творении, к сожалению, нет ничего примечательного глазу, в историю (Мишель) вериться с натяжкой, а под конец сопереживать вовсе не хочется, так как взаимоотношения здесь построены наигранно и глупо, да и постельные сцены не спасают общую картину, в которых нет какой-либо энергии и страсти, а только старческие завывания под мелодичный саундтрек.

Итог, «Она», Пола Верховена, фильм, который разочаровал, картина от которой ждешь не любовного романа у окна с бокалом вина, а чего-то давно забытого старого в духе «Инстинкта», напряженного и порочного в одном ключе, и чтобы в руках было не менее ножа для колки льда, так как на другое мы уже просто не рассчитываем, а пока только:

4 из 10

Фильмом «Она» Пол Верховен не просто удивил, а сразил наповал, сняв совершенно «неправильный» триллер, не похожий как на другие триллеры, так и все предыдущие работы самого режиссера, которые довелось видеть до сегодняшнего дня.

Законы жанра даже не курят, а уже рыдают в сторонке. Причем, на первый взгляд, без всяких на то причин. Сюжетные линии, завязки сцен, антураж — все вроде бы по канонам. Но затем, следует невероятный сюжетный вираж — и ты сидишь ошеломленный, пытаясь сообразить: «А что это было?!». Причем соображать надо быстро, потому что на подходе уже новый эпизод с еще более неожиданным исходом. Приспособиться к этому удалось только далеко за половину фильма, тем не менее, и финалом старик Пол смог порядком удивить. Кто-то, возможно, скажет: «Это же черный юмор! Подумаешь!». Как-бы не так! То, что снял Верховен, не походит ни на один классический стеб, это нечто совершенно новое, по крайней в моей копилке кинолюбителя это первый подобный образец: нечто на стыке классического триллера, стильного подтрунивания над его законами, тонкой изящной иронии и острой психологической драмы. Вроде бы сплошь знакомые составляющие, но их сплав у голландского постановщика дал абсолютно нетривиальный результат.

Углубление в сюжетные детали чревато искушением проспойлерить самые вкусные моменты и сюжетные повороты, а это по отношению к зрителю и самому фильму будет неслыханным свинством. Поэтому на этом месте умолкаю и лишь подчеркну, что во время просмотра скучать точно не придется, потому что все банальности, штампы и клише изгнаны из картины сразу и навсегда вместе с нерушимостью законов жанра.

Ну и конечно, Изабель Юппер! Безошибочный выбор! Представить на ее месте кого-то другого невозможно, хотя на недостаток хороших актрис Франции редко когда приходилось жаловаться, хватает их там и сейчас. Однако при всем уважении к другим занятым в проекте актерам (из которых, справедливости ради, не схалтурил никто) фильм удался исключительно присутствию Изабель и сюжетным новациям Верховена. Героиня Юппер сама по себе столь же непредсказуема, как и весь фильм в целом. Там и гордость, и ирония после жизненных разочарований, и комплексы, которые подпитывает пережитая в детстве психологическая травма, и непростые отношения с людьми, включая мать и сына, и необходимость быть сильной в силу своего начальственного статуса, и незащищенность, и потребность во внимании и любви, и редкостная женственность с обаянием в одном флаконе… В общем, в Мишель намешано всего и помногу, так что предсказать ее действия в следующий момент и на перспективу — дело тоже почти безнадежное. Каждый эпизод Юппер отыгрывает так сильно, реалистично и убедительно, что даже если следующая сцена происходит без ее участия, ты еще минуту-другую словно ощущаешь ее незримое присутствие в кадре, настолько сильный отголосок оставляет ее игра. Что называется, роль нашла актрису, а актриса прочувствовала роль.

На этом уже точно все. Для меня «Она», несомненно, станет не только одним из лучших фильмов не только года, но и последних десяти-пятнадцати лет.

10 из 10

Фильм легкий, хотя снят о самых тяжелых вещах. Но это легкость хорошего рассказчика и наблюдателя, а не скептика.

Режиссер не вовлекает зрителя в то, что может его травмировать.

Также нет никаких навязанных эмоций, ни нормальных, ни неестественных. Например, сцены насилия сняты с одной стороны, не так уж пугающе, с другой — это совсем не эротика. Никаких «ударов ниже пояса» по зрителю.

О чем этот фильм?

О страхе, внешнем и внутреннем, победить который можно только идя на него в одиночку и до конца.

В чем причина поступков героев? Режиссер опускает эти вопросы, как несущественные. Каково будет воздаяние? Ответ на это есть, но он дан, скорее, для уравновешивания сюжета.

Тема фильма — как живут «израненные душой» люди, как их тайные желания складываются в паззл со страшной картинкой. Насилие, однажды возникшее в жизни человека, становится его потребностью наряду со всеми другими, даже если они удовлетворяются в полном объеме. Оно, как соус, без которого брать и отдавать — пресно.

Играть в насилие, совершать насилие, быть жертвой насилия. И, наконец, умение удержаться от насилия и сделать его оружием справедливости.

Фильм психологичный, динамичный и никого морализаторства.

10 из 10