Рецензии

Оц-тоц первертоц, бабушка здорова,
Оц-тоц первертоц, кушает компот,
Оц-тоц первертоц, и мечтает снова
Оц-тоц первертоц, пережить налёт.

Такое, значит: режиссер Пол Верховен, Золотой глобус, Франция, Изабель Юппер. Триллер. Драма. Вопросы будут? По-моему, все предельно ясно — гарантировано много секса, извращений, насилия, и пр. Но… Юппер уж на седьмом десятке — что будем продавать? И тут хваленая эпатажность изменяет авторам и они кокЭтливо выдают Юппер за 49-летнюю. 49 и 63 — несколько разный возраст. Скажете, не придираться? Почему же? Хочешь эпатировать и смешить — иди до конца, 63 — это ведь куда нетрадиционней чем 49.

Ладно, вернемся к сюжету, а там — изнасилование с нанесением телесных повреждений. Какие эмоции, по-вашему, будет испытывать пережившая подобное насилие жертва? Уточню, — не просто жертва, а жертва из фильма Верховена. Из фильма обладателя Золотого Глобуса. Жертва в исполнении Изабель Юппер. Жертва испытывает… Испытывает жертва…

Разумеется, чувство глубокого удовлетворения. Что ж еще.

Для приличия, конечно, изобразит нечто вроде озабоченности, и желания отомстить, впрочем, не особенно рьяно… (Привет российскому «Портрету в сумерках», кстати.)

И так практически весь фильм: если твоя мамаша древняя старуха — значит выходит замуж за юного альфонса-жеребца, если папаша ревностный католик — значит маньяк, если папаша маньяк — дочка с придурью, если тинейджеры — значит мечтают трахнуть начальницу 60+, если подружки — значит лесбиянки, если подружкин муж — значит любовник, если твоя соседка ревностная католичка — значит ты должна залезть ее мужу в штаны… Здесь и кроется слабое место фильма — предсказуемость пошлости. Стоит только вспомнить кто режиссер и кто актриса — и самые «смелые» и шокирующие смысловые повороты можно предсказать безошибочно. Все эти ходы уже давно стали общими местами для маститого провокатора Верховена и нимфоманки с пятидесятилетним стажем Изабель Юппер.

Впрочем, фильм все же не глуп, не скучен, визуально безупречен, при всей комичности не лишен драматизма и, по-своему, талантлив. Верховен и Юппер — безусловные звезды. Уходящей эпохи. Но то ли эпоха уходит слишком долго, то ли на смену ей ничего не приходит, только все это скромное обаяние буржуазии за последние пятьдесят лет как-то утратило былую скромность и приобрело какую-то нездоровую навязчивость застарелого маразма.

Неспокойные времена обычно сопровождаются всплеском сексуальных патологий. И не только сексуальных. Отблеск, который отбрасывает стиль жизни главной героини — гораздо масштабнее. Этот фильм вскрывает суть и корни явления, следствием которого является происходящее на наших глазах в континентальной Европе. Это вам и толпы мигрантов, садящихся на шею власти, это и попустительство этой самой власти, и жёсткий криминал… Помяните моё слово, пройдет всего несколько лет и старушка Европа легализует инцест и педофилию. Имя этому явлению — политкорректность.

Изибель Юппер — гениальная актриса! Она умеет показать надлом души. Именно благодаря ее игре происходящее на экране воспринимается как травма и ее последствия, а не как нечто, от чего нужно тактично и стыдливо отвернуться под лозунгом «личное дело каждого» или вознести как лозунг над головой «да! свободе сексуальных извращений».

Вообще все, происходящее на экране — страшно и отдает гнильцой. Я не понимаю этой «цивилизованной» привычки дружить домами после развода. В этом смысле сцена рождественских посиделок — просто апофеоз политкорректности: все наполнено лицемерием. Внутреннее презрение, цинизм и показная благопристойность. Героиня Юппер — человек, желающий всеми управлять и все контролировать: жизнь взрослого сына, бывшего мужа, чуднОй престарелой матери… Это желание делает из нее расчетливую стерву. Но оно же помогает ей и успешно реализоваться в карьере. Но контролировать удается не все. И даже жертва из нее получилась не типичная. Кажется, что эту женщину ничто не может сломать, удивить, смутить или напугать. Но, может, это от того, что она уже сломалась. И сама прекрасно знает, когда и как это произошло.

Так много мыслей рождает этот фильм! Большое спасибо авторам за это! Мне пока даже трудно в них разобраться и выстроить картину моего отношения к увиденному. Но посмотреть стОило.

PS: Верховен вернулся на круги своя.

Наконец-то, посмотрел этот фильм. Картина вызывает смешанные чувства. Не буду спойлить, о чем и как, но первую сцену опишу. Серый кот смотрит, как насилуют его хозяйку, главную героиню (Изабель Юппер).

Фильм рассказывает о падении нравственности и морали, о пороках, которые лояльно воспринимаются нашими современниками. Насилием и извращенным сексуальным вкусом сегодня никого не удивишь. И, наверное, это самая главная мысль картины.

Мишель, в исполнении Юппер, просто восхитительна! Не буду останавливаться на внешнем виде, хотя костюмеры и визажисты полностью отработали свои кровные, морально Мишель очень сильная женщина, привыкшая справляться со всеми проблемами сама, жестокая, саркастичная, этот характер надолго останется в моей памяти.

Картина пропитана эротизмом и рутинной мрачностью, однако смотрится на одном дыхании.

Этот фильм я посмотрел особенно вовремя, и пусть у меня не возникло желания изменить свою жизнь, переосмыслить в ней что-то, чего, как хотелось бы надеяться, пытается достичь каждый режиссер, выпуская очередную картину, и в особенности, такую картину, но я все же злорадно улыбался в некоторых местах.

Наслаждайтесь, отменный триллер.

8 из 10

Пародия Верховена на Верховена, Юппер — на Юппер

«Она» — очень показательный пример того, как в погоне за попыткой шокировать и вызвать зрителя на якобы откровенный диалог, совершенно ничего не стоит. Полная бессмыслица в сюжете, никому ненужная чехарда с второстепенными героями и пародийная роль Юппер на саму себя в «Пианистке». Лично мне понятно, почему от этой роли отказались все ведущие голливудские актрисы. И дело совершенно не в откровенном сценарии, а в том, насколько пока еще нормален зритель — понравится ли ему полное извращение, которое в современном мире все стремятся оправдать.

В картине «Она» главная героиня вроде как и стремится уйти от прошлого, жить нормальной жизнью и придерживаться хоть каких-то ценностей, но видимо от себя еще никому не удавалось сбежать…

Ненависть к отцу, поведение матери, собственные семейные неудачи, понимание того, что сын вырос совсем несамостоятельным человеком, неспособным, в отличие от главной героини, принять собственное решение. Героиня Юппер, окруженная сбродом, лишь отдаленно напоминающим мужчин, нуждается в каком-то проявлении силы…и каким образом она находит эту силу?…

Верховен, у которого тоже видимо проблемы с выражением эротизма, пытается повторить успех своего же «Основного инстинкта», но безуспешно. Ни один нормальный зритель не поймет то, что хотел бы сказать режиссер.

5 из 10

Имя Пола Верховена достаточно хорошо знакомо зрителям, но если спросить о чём же повествуют его ленты, то тут мнения разделятся. Кто то вспомнить крупные голливудские блокбастеры в которых было показано насколько же безрадостным автор видит наше будущее. Другие припомнят исторические ленты показывающие фрагменты истории его страны в непривычном ключе. Ну а кто то и вовсе припомнит что начинал режиссёр с бытовых и максимально реалистичных фильмов. Но все эти категории зрителей сойдутся в одном Верховен всегда умел поднимать неудобные темы и с возрастом это его умение только крепло.

Вот и Она попытка проанализировать как наше нездоровое общество в целом, так и особо агрессивных тараканов наполняющих сознание главных героев. Практически каждый герой этого фильма психические болен, их всех что то гнетёт, но в социуме где важны внешние признаки успеха все они оказываются неплохо устроенными. И не важно ни отсутствие даже намёка на моральные принципы, ни застарелые фобии, ни сломанная психика. Пока у человека есть положение в обществе всё это сойдёт за лёгкие причуды.

Картина вырисовывается конечно неприглядная, но в чём то может и честная. Хотя наблюдать за жизнью этих людей порой очень неприятно. Но что меня действительно смутило так это выбор актрисы на роль главной героини. Нет Изабель Юппер играет замечательно, но это не спасает от того факта что актриса значительно старше своей героини. Поэтому все восторги и заигрывания мужских персонажей с ней выглядят абсолютно неестественно.

Одно можно сказать точно этот фильм не из тех что оставляют зрителя равнодушным, он может вызвать возмущение, может искренне не понравится, а может напротив вызвать бурные восторги, но в любом исходе он достучится до зрителя.

7 из 10

Фильм Пола Верховена, «Она», снятый по роману Филиппа Джиана «Ох …».

Фильм о скрытых фобиях человеческих, о ранах душевных, о борьбе с внешним, /миром/ и внутренним, /миром/, о природе человеческой и животной, и исходя из этого о моральном и аморальном, и не только.

Пол Верховен голландский и американский культовый режиссёр. Начинал карьеру на телевидении, снимал короткометражки. Первые же полнометражные фильмы привели зрителя в состояние культурного шока. Работал в Европе, потом в Америке, потом снова в Европе. Первый получил приз «Золотая малина» за «Шоугёрлз».

Филипп Джиан довольно плодотворный французский писатель, /выпускает по два романа в год/, на сегодняшний день их 20. Книги Джиана экранизируют, а его самого считают «самым непредсказуемым писателем Франции».

Что до фильма, скажу сразу, фильм непростой, есть в нём над чем подумать, есть что соотнести со своим миропониманием и жизненным опытом.

Вначале маленькое предисловие:

Жестокое изнасилование, за которым равнодушно наблюдает жирный кот. С точки зрения кота, ничего страшного не происходит, ничего необычного, чистая физиология не более …

И маленький синопсис:

Мишель Леблан, /Изабель Юппер/, вполне успешная женщина, /лет где-то за пятьдесят/ владелец студии по разработке компьютерных игр, у неё взрослый сын и,… масса проблем, /как впрочем, у любого человека/.

Лучшая подруга, совладелица студии компьютерных игр, Анна, /Анн Консиньи/. Её муж, по совместительству любовник Мишель, Робер, /Кристиан Бержель/. И бывший муж Мишель, непризнанный писатель Ришар, /Шарль Берлинг/, у которого новая симпатия. Соседка Ребекка с мухами в голове, /Вирджиния Ребекка/ и её привлекательный и богатенький муж, банкир Патрик, /Лоран Лафитт/. А ещё сын, /Йонас Блоке/, с которым Мишель никак не может найти общий язык, беременная жена сына. Мать Мишель, /Жюдит Магр/ у которой роман с молодым альфонсом, и уголовник отец, осуждённый за массовое убийство, совершённое много лет назад в присутствии тогда ещё десятилетней Мишель. И ещё много разных людей, /ну прямо вавилонское столпотворение/.

И именно, она Мишель стала жертвой насилия, но вместо того, чтоб заявить в полицию, /коей по понятным причинам не доверяет/, не очень то расстроившись принимает решение сама найти насильника.

И несколько мыслей по поводу:

Фильм заявлен, как драма и триллер, /комедия об изнасиловании/, но дальнейшее действие более укладывается в определение фарса, /в свете духовной трансформации/.

Поступки Мишель не укладываются ни в какие рамки. Она у себя на уме, а что у неё на уме, тёмный лес. Да, она хочет отомстить обидчику. Но кто обидчик. Её застарелые обиды на окружающих идут с прошлого и проецируются на настоящее. Проецируется на тех, кто пытается её поддержать, на друзей, на близких и всех, всех, всех. Она пытается сама себе доказать, что не лишний человек на этом свете.

Почему так случается в нашем мире, что человек чувствует себя лишним. В качестве объяснения нам предлагают историю с детской психологической травмой, последствия которой проявляются в зрелом возрасте. Только история эта с двойным дном, с тройной моралью и совсем не о том чего ждёт зритель.

Мы пытаемся реализоваться в мире, и пытаемся взять от жизни всё. И вроде чего-то добиваемся, и наши успехи растут, да морального удовлетворения нет. Иными словами, нет счастья в жизни.

Где-то что-то мешает стройной системе наших жизненных ценностей. Что-то внутри, в мозгах, в душе, где-то глубоко-глубоко, что-то, о чём хотелось забыть. Это что-то на уровне подсознания руководит нашими поступками, нашими мыслями, нашим будущим. И несмотря на то, что прошлого нет, /ну разве, что в воспоминаниях, да в вариантах альтернативного развития ситуации/, для нас наше прошлое важно.

Нам важно убить виртуального орка, /не зря же Мишель занимается компьютерными играми/, ну убьём, а потом окажется, что это и не орк вовсе, а друг твой лучший и убил ты его не виртуально, а реально. Без крови, одним словом, но убил по-настоящему и переиграть эту игру нельзя, потому, что это не игра была, а твоя жизнь. И не игрок ты, а просто несчастный человек, не сумевший правильно своей жизнью распорядиться.

Но это ещё не всё, за сим продолжим.

Когда-то, /давно ли, недавно/, мир показал нам свою тупую силу. С того времени мы окрепли, набрались ума, жизненного опыта и усомнились в правильности мировых законов. Мы решили, что можно жить, по личным понятиям, добра, справедливости, да мало ещё чего. И вот, мы живём по личным понятиям, а жизнь. И не клеится точнее, клеится, но не так, как мы это понимаем. И та самая история, нет счастья в жизни.

Нет, и не будет, пока не поймёшь, что.

Всё что происходит с нами, /на сколь б это б ни было ужасно/, с точки зрения, /времени, вечности, мироустройства, Господа Бога, Истины/, не представляет собой ничего страшного, ничего необычного, это та же чистая физиология, /по меркам мирозданья/.

Этот мир никогда не будет жить по нашим понятиям.

Хочешь быть счастлив, учись прощать, учись забывать плохое, учись по настоящему любить, учись радоваться жизни. Ибо пока ты жив это возможно.

Это ещё возможно.

Пол Верховен в своем режиссерском творении «Она» переходит от бардака и хаоса к спокойствию и порядку, но, кажется переусердствует. У его героини слишком много личных проблем, да еще и какой-то маньяк врывается в ее дом, избивает ее и насилует. Но это только начало фильма, все остальные проблемы будут раскрываться позже. Проблемы и психологические травмы, связанные с родителями, проблемы с мужем и коллегами на работе, проблемы с сыном и его новой невестой. Отчего же все это? Верховен отвечает нам: она просто запуталась в себе. Хотя, с другой стороны, возможно у людей возраста главной героини и правда столько проблем?

Несмотря на все вышеописанное, фильм будет смотреться легко, а местами сможет даже рассмешить. Не смутит и еще одна мысль Верховена, которую он изложил ярко: в возрасте пятидесяти-семидесяти лет все нормы морали сотрутся. Все герои, как окажется, уже друг другу поизменяли, изменять они будут и в кадре, так что готовьтесь лицезреть обветшалые морщинистые прелести участников сего действа. Правда, все эти измены перейдут на первый план, перекрывая собой мысль о наведении порядка в голове, но в конце она, героиня Юппер, скажет пару фраз и придет к логичным выводам, рассмотрев жизнь своей матери и все станет на свои места. Все, кроме целостного восприятия нами сюжета.

«Она» — драма с примесью юмора и триллера о нелегком переосмыслении себя и своего окружения шестидесятилетней женщиной, которая покажет нам некоторые человеческие пороки и грязные похоти, но отнесется к ним довольно лояльно, особенно для нашего времени, поэтому не пробьет на нужные эмоции.

7 из 10

Верховен в этот раз снял кино по-триеровски лукаво. Так и кажется, что он подсматривает за зрителями втихаря, за нашими реакциями на происходящее, наслаждаясь эффектом. Конечно, я смело приписала режиссеру собственное видение, но «смелость города берет», как говорили… Если не для этого, то для чего он женщину миру показал такой — с цельнометаллической сердцевиной под хрупкой оболочкой? Как «закалялась эта сталь» мы можем догадываться в общих чертах, детали Верховен опускает, оставляя на поверхности лишь то, что «кузнецами» были мужчины на первых порах, а дальше творение психологически модифицировалось самостоятельно. И вот уже многократно унижен слабовольный муж, когда-то поднявший на нее руку; растоптан брак любовника, забывшего о том, что сексом занимаются двое; поощрительно обласкан инфантильный сын, которому никогда не стать самодостаточным, обретаясь при маман с гехетти; даже маньяк-отец и тот предпочитает свидание со старухой с косой встрече с дочуркой. Так разве ж слабому насильнику устоять перед ней?.. Она его пережует и выплюнет, не забыв перед этим использовать утилитарно и получить удовольствие. Очень быстро этот ложный детектив снимает «балаклаву» со смазливого биржевика, ищущего острых ощущений вдали от богобоязненной супруги; очень быстро эта ложная драма меняет местами преступника и пострадавшего; очень быстро этот ложный феминистический манифест возвращает все на свои места, показывая, что жертвой была, и что хуже всего, всегда будет ОНА, лишенная своей истинной природы, способная лишь подавлять, но находящаяся в вечном поиске того, кто сможет подавить её саму. Это даже не ролевые игры, не борьба за влияние, в данном случае это болезнь, это, пожалуй — единственная честная фраза, произнесенная на экране, которую нужно понимать буквально.

Любопытно, что совсем недавно в «Служанке» Пак Чхан-Ук прибег к известному эротическому образу с гравюры «Сон жены рыбака» для того чтобы дать понять, что освободившаяся женщина отвергает подобного рода порабощающую мужскую фантазию, так вот Верховен использовал современную версию работы Хокусая, обратившись к жанру тентакли, для того чтобы продемонстрировать, что женщина внутри которой ян заменило инь, как бы парадоксально это не звучало, готова отвечать мужским сексуальным потребностям, страдать от этого и отвечать, не в силах ничего изменить. Согласитесь, любопытная теория от возрастного голландца. Хотя, справедливости ради, в фильме будет один мужчина, которому героиня искренне пожмет руку, и заслужит он это исключительно честностью, прямотой и талантом. Отходя в сторону, нам женщинам, не так и много надо. В фильме есть еще немного о религии, но эта тема не была должным образом раскрыта, так, что говорить о ней не особо интересно. Разумеется, Юппер как всегда восхитительна, смела, раскована, искусна и обречена на сравнение с собой же у Ханеке. Мне кажется, проводить аналогию нет резона, в каком-то смысле актриса продолжила, конечно, тему сексуальных девиаций у оочень взрослой женщины, возникших на почве ненормальных отношений с родителями, но с другой стороны, объявила, что каждый сам холит своего внутреннего монстра.

Она — состоятельная парижанка, владелец крупной компании, мать уже взрослого сына и дочь человека, который когда-то совершил нечто максимально ужасное и непоправимое. На первый взгляд кажется, что у нее все хорошо: достаток, шикарный дом, хорошие друзья, даже с бывшим мужем обошлось без взаимной ненависти спустя столько лет. Но все это лишь внешний лоск, за которым, как часто доводится, скрываются глубокая личностная драма и психологическая травма.

История данного фильма многогранна, она не сосредоточена вокруг одного лишь персонажа, как раз наоборот: Пол Верховен дает зрителю возможность стать наблюдателем сразу нескольких жизней, которые тесно переплетены между собой. Убери одну из них, и сразу какая-то сторона личности героев останется неосвещенной. Вся эта история целостна и рассказывает о людях, для которых нормы и морали не писаны, о людях, чьи души уже отчасти умерли. Но отчего-то осуждать их не хочется.

Выбор на этот фильм пал совершенно случайно после того, как я посмотрела картину Тома Форда «Под покровом ночи» (все-таки название «Nocturnal animals» мне импонирует больше). Оба фильма о взрослых женщинах с тяжелым прошлым, и обе женщины пытаются бежать от него, забыться, каждая это делает по-своему. Однако же героиня Изабель Юппер в конечном итоге решает столкнуться с самой собой лицом к лицу и делает это весьма необычным способом.

Что отличает опытную женщину, повидавшую в этой жизни многое: она гораздо более стойко и холодно воспринимает даже самые ужасные вещи, случающиеся с ней. В картине «Она» мы не увидим, как изнасилование ломает человеческую психику, мы не увидим душевных страданий, литров слёз, моральной дилеммы и последующего «воскрешения», как могло бы быть, если бы главная героиня была лет на двадцать моложе. Она с каким-то любопытством и недоумением воспринимает те вещи, которые происходят. Она не идет в полицию, она не впадает в панику. Она лишь пытается понять причины произошедшего и через эти причины выявить то, что под внешним жизненным лоском было упущено из виду.

Детская травма становится катализатором дальнейшего восприятия жизни. Она не доверяет мужчинам, она позволяет себе заводить интригу с мужем лучшей и единственной подруги. Она легко вертит людьми и буквально по щелчку пальцев вершит судьбы сразу нескольких людей. И ей это нравится. А насилие не всегда бывает только лишь физическим.

Мне понравился финал фильма. Благодаря своему «прозрению» главная героиня дает нечто очень нужное для ее близких. Мужу, сыну, подруге, даже соседке. Нечто важное она дает и себе, но стала ли она другой? Вряд ли. Это была очередная игра, из которой она без особого труда вышла победителем. Умерли родители — жизнь продолжается. Умер еще кто-либо — жизнь все также идет своим чередом. Это реальность, какой бы она ни была, но это так.

Сама картина снята так, что ее интересно смотреть. Составляющая, относящаяся к жанру триллера, не вызывает какого-то ужасного отвращения. Этот фильм показывает историю души человеческой, даже сразу нескольких душ, и каждая из них по-своему грешна, но и по-своему человечна. Одни умеют прощать, другие — говорить правду. Таков и наш мир: неоднородный, неоднозначный, порой жестокий до безумия, но по-другому и быть не может. От всего остального спасёт мастеркард и вера.

Как и многие другие, вышел на этот фильм через список номинантов на Пальмовую ветвь Канн и шорт-лист лучших фильмов года от редакции Кинопоиска. Но ничего, кроме разочарования я не испытал, какое там удовольствие.

В последние годы расплодилось всяких интервью как от метров кинематографа, так и достаточно рядовых личностей, о том, мол, современное кино уже не то, и во всём виноваты экранизации комиксов. Смешно это читать, ей богу. Почти все супергеройские фильмы — боевики-блокбастеры, где ставка делается на спецэффекты, на пафос, никто там и не думал особо про глубокий смысл, такой уж это жанр. Сейчас они в мэйнстриме, но не более того, это далеко не всё, на что способен современный мир кино. Почему же мы тогда не обвиняем в отсутствии глубины боевики Сталлоне, Шварценегера или Чака Норриса — это развлекательные фильмы, там и цели такой не было. Современной молодёжи мы обязаны тем, что блокбастеры о супергероях стали трендом, однако, просто глупо ассоциировать современное киноискусство, в том числе, и его недостатки с этим жанром. Тем более, что и здесь есть качественные работы. Вы что, действительно считаете, что «Хранители» или трилогия Нолана о Бэтмене — это плохие фильмы?

Вот, что действительно удручает, так это якобы великие режиссёры, снимающие якобы великое кино. Уже второе такое попадание в этом году после «Человек-швейцарский нож». Но то вообще была полная дичь, а тут так — лапшички на уши подкинули, и многие с лёгкостью купились. Я считаю, что вот именно такие работы проблема современного кино, т. к. создатели и критики нас уверяют, что мы лицезреем на экране настоящее искусство, а кто не понял — тот невежда, и вообще, управы на вас нет, дураков эдаких. Уффф… как всё запущенно.

А теперь непосредственно к нашему фильму.

Во-первых, если режиссёр Верховен, то жди много эротики, секса и пошлостей. А что будет «во-вторых», уже никого и не интересует. Старая как мир бизнес-модель — секс хорошо продаётся. Вот и Пол Верховен сделал себе имя на такой банальщине, однако, всегда актуальной и ценной как драгметаллы. А критики прямо расхваливают аж до небес — смотрите какая гениальная работа. А, по-моему, пустое сотрясание воздуха. И, если, в своё время, работы, например, Уорхола были также достаточно незамысловаты, однако, по праву являлись новаторскими и эстетически были очень крутыми. То вот «Она» ни чем таким похвалиться не может. Тема с изнасилованием стара, как мир, а попытка обыграть эту историю якобы в новом свете — обман и провокация. Вот именно слова «провокация», «гламур» и «эпатаж» как нельзя лучше описывают современное искусство в целом, и даром, что за этим всем нет ничерта осмысленного.

По описанию кажется, что наша героиня Мишель, подвергшись насилию, решила не идти в полицию, а отомстить обидчику и сейчас начнётся настоящий триллер, игра в кошки-мышки между жертвой и преступником. А фиг вам, и близко не то. Знаете, пусть это и известный киношный шаблон, но он работает, если его грамотно обыграть. Тут даже не «кажется», а можно говорить вполне себе уверенно о том, что главной задачей Верховена было снять парочку сцен сексуально-девиантного характера с Изабель Юппер, а всё остальное, так мишура — надо было что-то состряпать сверху, чтобы в итоге получился фильм.

Поэтому с главной своей задачей Верховен справился, но не более.

Сценарий во многом можно назвать надуманным и примитивным — первую половину фильма я вообще слегка был в замешательстве от просто таки тупых действий главной героини, потом в клуб «тупой и ещё тупее» вошли и остальные участники, во главе с насильником, личность которого, я кстати, разгадал практически сразу. И всё это происходит в достаточно камерной обстановке, никаким триллером тут и не пахнет. Собственно весь сценарий — это ода человеческой глупости, причём «глупой глупости», ничего глубокомысленного здесь нет, вообще! Даже, если отбросить всё и сосредоточиться исключительно на теме секса и насилия, то и тут ничего нового и интересного, так, провокация, действующая на праздные умы. Почему-то мне кажется, что даже Фрейду и его последователям было бы стыдно за примитивизм и топорность, с которым изображены их идеи.

Персонажей можно классифицировать на 3 основных типа: хороший, плохой, противоречивый. Мишель в исполнении Изабель Юппер нельзя отнести ни к одному из них — «ни рыба, ни мясо». Опять же все хвалебные отзывы на этот счёт — сработавшая провокация режиссёра — смотрите-ка! какие смелые сцены насилия мы сняли, с актрисой, которой уже 63 года! Мишель не выглядит, ни сломленной жертвой насилия, ни сильной личностью, жаждущей мести, ни роковой женщиной (это типа что-такое и должно было выйти в итоге). Собственно, все герои страдают инфантильностью, граничащей с идиотизмом. Большинство персонажей нераскрыты, а сцены насилия с Юппер и Лафиттом крайне неубедительны. Во что я поверил, так это в конфликт между сыном Мишель Винсентом и его невестой Жози. Однако эта сюжетная линия, как и прочие побочные конфликты — не что иное как очередной паразитизм, теперь уже на киношном штампе о семейных ссорах. Критики такое любят. К этому можно добавить и то, что череда негативных событий, касающихся главной героини, выглядит искусственно подогнанной. Видна в этом всём наигранность и надуманность сценария. Уж простите, но попахивает обычным телевизионным мылом.

Финал картины очень прост, предсказуем, его можно обвинить в весьма сомнительного качества реалистичности, исходя из того, как развивались события. Более того, никаких полезных жизненных советов нам тоже не дают.

В итоге Пол Верховен не смог показать ничего вразумительного, что соответствует понятию «драма» или «триллер», и, что важно, он и не пытался. Одна из худших работ режиссёра, ни в какое сравнение не идёт с его «Основным инстинктом» и «Шоугёлз».

5 из 10