Рецензии

Ключевой сценой фильма является изнасилование. Его нам и показывают сразу, как только начинается фильм. И тут у меня первые претензии. Признаюсь честно, я люблю смотреть фильмы с сюжетом «жертва – обидчик», но считаю, что в подобных фильмах всё должно быть снято качественно, натурально, чтобы у зрителя не было ни малейшего сомнения в реалистичности происходящего на экране. К таким фильмам я могу отнести «Я плюю на ваши могилы», «Необратимость», «Последний дом слева». Но изнасилование в фильме «Elle» не выдерживает никакой критики: и насильник какой-то неуклюжий тюлень скорострел, и жертва – вовсе не жертва, а какая-то мазохистка или просто любительница хардкора «пожёстче». Дальше – больше. Вместо того чтобы лихо закрутить тему с попыткой вычислить насильника, зрителя топят в так называемой «бытовухе» – второстепенных событиях, за которыми теряется нить центрального сюжета и становится уже совершенно всё равно, кто там кого и зачем отчпокал. Насильника я вычислил сразу, хоть могу поклясться, что Шерлоком меня не назвать. Так что, если вы не совсем профан без интуиции, интриги в этом не будет.

Фильм называется «Она», и актриса Изабель Юппер сыграла ЕЁ просто великолепно. В свои 63 года (на момент съёмок) она всё ещё выглядела сексуально и вызывала желание (это просто фантастика и, наверное, лучший комплимент который может услышать женщина). Но её потрясающая актёрская игра теряется на фоне невзрачного скучного сюжета, применимого разве что в долгих сериалах, и то за такое от зрителя можно получить «помидором в экран».

Конечно, можно удариться в психоанализ и начать размышлять: а что движет главной героиней? почему она ведёт себя так, а не иначе?.. наверное, корень проблемы в её детстве (ведь, мозгоправы всегда и во всём винят детство), а тут как кстати репортаж про её отца – серийного убийцу и психа… поэтому и главная героиня лояльно относится к маньяку? Ларчик то просто открывался… какая банальщина и стереотипное мышление: если отец псих, то и дочка обязательно с отклонениями. Ну да, конечно. А у здоровых людей типа психи не рождаются. Не знаю насчёт сатиры на буржуазию… я предполагаю, что людей с сексуальными девиациями хватает в любом сословии и классе, в любой прослойке общества (хотя, подобных исследований никто не проводил и статистику никто не вёл).

Закончить хочу фразой главной героини: это плохо, это как болезнь – снимать подобное кино, которое интригует, затягивает в начале, но разочаровывает в середине и в конце... которое растворяет внимание зрителя в несущественных событиях, ведь их зачастую не интересно смотреть. Старайтесь лучше, господа французы.

P.S.: только из-за Юппер впечатления от фильма остались нейтральными, а не отрицательными. Вот так, актриса может «вытащить» на себе весь фильм.

5 из 10

Фильм «Она» — история о психологических травмах и последствиях их игнорирования.

Голландский режиссер Пол Верховен, известный аудитории во многих амплуа (от эротической драмы до научной фантастики), в своём очередном фильме рассказывает нам о важности самопознания и необходимости компромисса с людьми, так сильно не похожими на нас самих.

Главная героиня Мишель (актриса — Изабель Юппер) — погрязшая в богемской рутине руководитель фирмы по разработке компьютерных игр. Её друзья — это и мужья её подруг, и, одновременно — её любовники. Её сын — неустроенный в жизни молодой человек, полностью подчинённый воле своей девушки. Жизнь Мишель — это подавление. Подавление старых обид — на родителей, на бывших мужчин. Одиночество и внутренняя пустота на фоне дорого устроенного дома является метафорой режиссера — внешняя красота при внутреннем опустошении. Всё, что держит главную героиню на жизненном «плаву» — это интересная работа и потенциальные интриги с неверными мужьями своих подруг

Отсутствие эмоциональной близости, неумение совмещать социальные роли руководителя, подруги и дочери, как результат — потеря взаимопонимания и контакта с близкими людьми. Что может поменяться в её жизни? Морщины уже дали о себе знать, единственная сильная привязанность — домашний кот.

Нет, так не пойдет. Пол Верховен не согласен — он вообще никогда не согласен. Он привык проверять на прочность устоявшиеся стереотипы. Вы даёте ему 100 000 00$ на экшен, а он снимает сатиру («Звёздный десант»), выделяете 40 000 000$ на эротическую драму, а получаете порцию издевательств («Шоугёлз»). Голландец остаётся верен себе, а, потому, Исправлению — быть!

Так как героиня отказывается от рефлексии и попыток разорвать «гордиев узел» своей путаницы, состоящей из секса, двуличия, компьютерных игр и кота, Пол Верховен идёт на риск. И что дальше?

Вы думаете, она предпринимает попытки отстоять достоинство? Или идёт в полицию? Нет. Она идёт на работу. Невидимая стена между героиней и реальностью — чувствами других людей, оказывается настолько сильной, что привычная рутина даёт ей надежду на восприятие насилия над собой, как на поломку машины.

Отказ от исследования своих проблем и выяснения личности преступника — две стороны одной медали. Упорство, с которым героиня Юппер игнорирует собственные проблемы, оборачивается для неё неестественной тягой к своему обидчику. Сама того не понимая, Мишель всего лишь встречает такого же травмированного человека, как и она. Их связь — это отношения двух очень похожих людей. Он — лечит себя насилием над другими, она — довольствуется разрушением чужих отношений и подавлением желаний других.

Два очень больных человека утоляют свою жажду крови, не замечая очевидного для себя выхода. Решение их проблем — вокруг них. У него — верная, красивая и любящая жена, едва ли знающая о темной стороне супруга, у неё — сын, которому очень нужна поддержка и доброта матери на сложном этапе формирования мужчины.

Главные герои оказываются в ловушке современного постмодернизма. Разве у них есть проблемы? Профессия, окружение и прочие титулы среднестатистических европейцев демотивируют героев заниматься самоанализом. Их пороки расцветают по ночам и в спальных комнатах — пока никто не видит. Разоблачение — их самый большой страх. Прекрасные на вид, изуродованные внутри.

Как ни странно, Верховен продолжает верить в возможность исправления (как и в «Шоугёлз»). Паралич воли — это не про голландца. Режиссер ломает своих героев, заставляет их через боль и потери, наконец, одуматься и попытаться спастись. Это испытание выдерживают не все. Неудача за неудачей, стресс сменяется стрессом, и вот уже лакмусовая бумажка внешней красоты жизни героини не выдерживает раздвоения сознания.

Изменение становится неизбежным, иначе трагедии в жизни главной героини происходили бы вновь и вновь. Потеряв одного родного человека, героиня понимает, что на очереди — следующий.

Постепенно голландец подводит нас к волнующей его тематике религиозности. В фильме несколько раз затрагивается вопрос веры в Бога как способа преодоления экзистенциальных проблем. Сам Верховен — автор книги «Иисус из Назарета», уже снимает следующую картину — «Святая дева», которая расскажет нам о жизни монахини Бенедетты Карлини в XVII в.

Покинув Голливуд в 2000 году, Верховен, наконец, возвращается к своим европейским истокам и погружается с головой в интимный психологизм. В фильме «Она» можно найти тематические отсылки к предыдущим культовым фильмам Пола — отчужденность от общества характерна для героя «Робокопа», сексуальные извращения и эмоциональная холодность — на эту тему Верховен снял «Шоугёлз». Но в Америке Верховену никогда не давали полноценной свободы. Возвращение в Европу — и Пол расходится на полную катушку.

Номинация на «Оскар» («Лучшая женская роль»), «Гойя», «Сезар», два «Золотых глобуса», «Сатурн» — всю эту коллекцию заслуженно собирает «Она».

8 из 10!

Случайно узнала об этом фильме и даже не ожидала, что он произведёт на меня такое впечатление. Если вы интересуетесь психологией, любите анализировать людей на предмет «нормальности» и препврировать мотивы их поступков, вам точно сюда!

И пока вы будете приходить в себя после открывающей сцены, скажу вам, что практически каждый последующий эпизод или диалог вызывает вопрос: что за треш происходит в жизни Мишель и её окружения и куда это всех их приведёт?

Ровно половину (если не больше) картины делает Изабель Юппер, чья героиня просто покоряет своей слегка психопатической и отрешённой выдержкой. Женщина, которая умеет поставить любую ситуацию в нужную именно ей позу. Кажется, я даже немного влюбилась.

Фильм очень захватывающий, живой, неоднозначный, искристый, немного оглушающий и имеющий фирменный аромат французского кино.

Надеюсь, вам придётся по вкусу.

8 из 10

Фильм напомнил во многом «Черную книгу» этого же режиссера, хотя и совершенно о другом. Пол Верховен продолжает в своей уникальной манере препарировать темные уголки человеческой души и демонстрировать скелеты в шкафах. Фильм — вроде как триллер, но это триллер, где темнее всего не то, что происходит на экране, а то, что недосказанно и творится в человеческих головах «за кадром». При том триллер нельзя назвать психологическим — иначе это был бы уже не Пол Верховен; темная сторона души тут не выпячивается напоказ и не создает основу повествования, а скорее, выглядит как тени, которые отбрасывают слова и поступки, пусть даже и порочные. И эти тени как раз и создают атмосферу загадочной недосказанности, делая фильм чем-то существенно бОльшим, чем обычный триллер.

8 из 10

Фильм держал в напряжении сначала и до самого последнего эпизода. Благодаря его детективной линии, благодаря игре Изабель Юппер, от того, что он красив, элегантен, тонок, эротичен. Все вместе.

Фильм сложный, героиню окружают проблемы, каждая из которых может сломить человека, тем более человека «с израненной душой», если вспомнить ее детскую травму. Здесь этого не происходит. Напротив, Мишель выходит победителем из всех сюжетных катаклизмов. Непонятно, откуда она черпает силы. К концу фильма не только Мишель приходит в норму, но и все вокруг так, или иначе упорядочивается. Не зря у фильма такое название — все крутится вокруг Нее. Сильная, смелая, умная женщина.

Религиозная линия фильма своеобразно представлена. Она показана в фильме подчеркнуто лицемерно — деревянные статуи к Рождеству, слушание мессы во время вечеринки, осведомленность жены — святоши о «проделках» своего мужа. Да и папа героини тоже как -то связан с темой религиозности — рисовал крестики на лбу у детей. Тема прописана тонким и, порой, обрывающимся пунктиром. Выглядит, как издевка над католической церковью.

Мишель и ее поступки очень противоречивы. То ли она действительно ведет себя искренне (в эпизоде с подругой), то ли поступает так в отместку подруге за ее как-бы семейное благополучие. Кажется, что в признании героини не столько искренности, сколько желания напакостить, отомстить «счастливой» парочке. По отношению к своему насильнику Мишель явно испытывает «нежные» чувства и верит, что отношения между ними могут вырасти во что-то здоровое, но настораживает ее вопрос: что ты чувствовал? как тебе было? зачем ты это делаешь? Ощущение, что от насильника ей нужно что-то другое, что Мишель его использует для того, чтобы понять мотивы поступка ее отца. Режиссер, как будто, играет двойственностью ее поступков: может так, а может и совсем иначе.

Сложность фильма и поступков действующих лиц во многом объясняются вообще сложностью жизни и поступками людей. Мы не всегда до конца искренни и честны перед собой, и транслируем во вне лишь свою версию происходящего, а мотивы могут быть самыми разными и, порой, до конца не осознаваемыми нами самими.

9 из 10

У меня есть такое мнение, что американское кино является «отрыжкой» европейского кинематографа. Европейские фильмы глубже проработаны, характеры героев лучше прорисованы. Отдельной «историей» для меня является французское кино. Оно обладает определенным аутентичным характером.

Под конец 2016 года я открыл для себя фильм «Она» Пола Верховена. Ничего подобного этому творению я еще не видел. Это то мне и понравилось.

Главная героиня — это настоящий шедевр великого мастера. Это не только заслуга актрисы Изабель Юппер, так и сценаристов и режиссера. Для меня, по крайней мере, это абсолютно оригинальный и неклишированный персонаж.

Какую картину мы видим в начале фильма? На главную героиню нападает неизвестный и насилует ее. Как должна повести себя обычная среднестатистическая женщина? Написать заявление в полицию, впасть в депрессию, закрыться в себе, возможно спиться или даже наложить на себя руки т. д. Что делает Мишель? Ничего подобного. Конечно, она заявила в полицию, но создается такое ощущение, что как будто с ней ничего особенного не произошло. Ужасное в глазах другой женщины событие воспринимается ею индифферентно.

В чем же дело? Дело в жизненном опыте. Ее ничем не удивишь. История, которая произошла в детстве с ее отцом, перевернула ее внутренний мир. Мишель и ее папа «прославились на всю страну». Редкий человек не знает ее.

Да, и помимо этого в жизни творится бедлам. Так, что нет времени на досаду и терзания. Она сама решает найти насильника. И находит его. Вот тут то и происходит неожиданный поворот.

Фильм гениален. Игра Изабель Юппер бесподобна и достойна Оскара. Хотя Оскар отделался номинацией, но Золотой глобус ее настиг. Верховен доказал все, что у него есть ее порох в пороховницах и он по-прежнему крутой режиссер. Это не могут испортить ни прошедшие годы и ни провал «Шоу Гёрлз» в былые времена. Его работы опережали время. Его рано списывать со счетов.

В целом, для меня это один из лучших фильм последних лет.

10 из 10

ЕЕ отец оскорбился, когда родители детей квартала попросили прекратить крестить лбы их чадам. Она — некогда девочка, с сенсационной фотографии, покрытая пеплом рядом со своим психом-отцом. Возможно оттуда и весь абсурд ее взрослой жизни, пропитанный запахом пожара того страшного дня.

Белая кожа и рыжие волосы, нимфоманка, эстетка и, конечно же бунтарка за 50… И в начале кажется, что абсурдна лишь ОНА. Сын — дурачок, бывший муж — наивный неудачник, невестка — истеричная хабалка, мать — престарелая нимфоманка и это только представители ее семьи. Друзья, соседи, коллеги, то представляются гуманистами, то монстрами, то кибер-монстрами. Вопросы о нормах постоянно задаются в фильме, под фон католического рождества и возни религиозных соседей. Пережить кошмар и продолжать жить, будто ничего не случилось, как человек или как человек-монстр. Участвовать в кошмаре принужденно или добровольно, означает ли быть человеком или монстром? Выйти замуж за молодого альфонса в 80, насиловать женщин, будучи молодым и красивым трейдером, спать с мужем лучшей подруги, завести ребенка от чернокожего друга семьи. Все проявления абсурда, кажется, совсем не удивляют Мишель, она не боится правды. Каждый ведет свой собственный психологический бой, который проявляется в виде неподобающего поведения, преступлений. Иногда их останавливают те, кто совсем казалось бы без кожи. В конце неискушенность бьет крайнюю степень искушенности, монстр в реальной жизни бьет кибер-монстра, дети бьют родителей… Победители стоят на пьедестале и знают, что будут биты новыми демонами, единственно, что остается — продолжать закатывать вечеринки и выстраивать свой быт.

Все люди с израненной душой — нескучные люди. Все люди с израненной душой — хамелеоны. Все люди планеты — люди с израненной душой. Излом души творит чудеса, абсурд, сенсации, формирует общественное мнение. Изломанные души раздают регалии, вершат историю, навешивают ярлыки и заставляет подражать, а иногда убивать себя… других, плодят себе подобных.

Идеальной жизни не существует. Кибер-игра «Охота за монстрами» продолжается и выносит нас всех на новый уровень, вперед к новым монстрам, где жизнь кажется пародией на жизнь. Достать своего демона и посмотреть ему в глаза, содрать с него маску и убить, а затем приняться за следующего, как в новостной хронике про серийного убийцу, как в видео-игре, как во сне… Это и есть абсурд из киноленты нашей жизни, страшиться, которого не нужно.

Борьба с пародией вокруг себя — самое бессмысленное занятие, борьба со своим монстрами — наивысшая форма свободы. Попадание в 10. Страшная правда становится обычной правдой, если о ней рассказывать со смехом, запивая французским коньяком.

Да будет он проклят и осужден на муки! Закройте книгу, звоните в колокола, погасите свечу! Аминь.

Вот уж не думал, что кино на такое способно. Но то, что снял Пол Верховен на этот раз, — честно говоря, меня потрясло. Чем же? Вроде бы банальная история, экранизированная многими мэтрами кино. Так чем же она может потрясти?

Ну… начнём с того, что у фильма практически отсутствует внятный жанр. Это и социодрама, и психодрама, и эротриллер, и даже лёгкий детектив. Все эти жанры — словно пересёкшиеся линии жизни главной героини — француженки Мишель. Эта история о довольно-таки примечательной и противоречивой мадам, которая вроде и бы и счастлива, и несчастна одновременно, всем открытая и в то же время замкнутая, улыбчивая и слезливая, гордая и податливая, жестокосердная и любвеобильная. Но вот что её отличает от всех других — эта независимая и свободная женщина умеет распоряжаться как своей независимостью, так и своей свободой. Однажды ей пришлось столкнуться с откровенным криминалом в отношении себя, но сумела ловко распорядиться последствиями.

Кто же «Она»? Не женщина-вамп (отнюдь), не куртизанка, даже не бизнес-леди. Эта женщина, умеющая созидать собственное бытие. Жить по шаблонам и в то же время использовать их для своих целей, любить и ненавидеть одновременно, и использовать, опять-таки в своих целях, любовь и ненависть с выгодой для себя.

Это фильм, в сущности, одной актрисы. Естественно, что Верховен присматривался к кандидаткам на роль Мишель. Отбор был тщательным. Насколько удачным — не могу сказать. Юппер Играла. Справилась ли она с ролью? Сложно ответить, невозможно сравнить, а кинопробы нам не покажут. Может, вдвойне лучше бы сыграли Стоун, Кидман или Мур… Может быть… Но это не столь важно.

Главное, что перед нами — весьма вкусная история, эпизод из жизни великолепной, содержательной, во всех отношениях обаятельной парижанки… Но… Если бы всё так было идеально — фильма бы не вышло, и мы бы два часа лицезрели слюнявую и мыльную оперу. А ведь что-то должно и отталкивать от героини. И это тоже есть.

Смотрите, настоящие ценители хорошего кино, не пожалеете.

Я не понимала этот фильм все 2 часа, что он шел, и продолжаю не понимать сейчас, когда он уже закончился, а я сижу у ноутбука и набираю текст. То, что написано в синопсисе — это неправда, это фильм не о француженке, которая ищет своего насильника. Это фильм о.. . и вот тут начинается непонимание, слишком много Верховен смешал в этом триллере:

1) Фильм о сексе, не о любви, а о плотской ее составляющей. Секс — как мерило человеческой подлости, где не стыдно переспать с мужем подруги, зная, что это причинит ей боль. Верховен возвращается и к другому аспекту секса — к дивиациям, которые не принято обсуждать в обществе. Насильник главной героини — психически неуравновешенный тип, для которого секс без насилия не имеет никакой ценности, но если вдуматься, то такие же психически неуравновешенные и главная героиня, которая сознательно идем ему навстречу, и ее друзья, которые закрывают глаза на эту ситуацию, и те, кто знает насильника и его пристрастия, и сознательно закрывает на них глаза.

2) Фильм о травмах, которые невозможно затянуть со временем. Если ребенок в детстве видит то, с чем столкнулась главная героиня, то чтобы не происходило в ее жизни и как бы она не пряталась от прошлого, окончательно его выбросить точно не получится.

3) Фильм о выборе, выборе друзей, любовников, личного пути, памяти и т. д. Каждый следующий поступок определяется поступком предыдущим и очень часто, можно исправить всю ситуацию в целом, просто сделав шаг в нужном направлении, но, как мы видим на примере главных героев, это далеко не так просто.

4) Фильм о семье, это, наверное, самая сложная тема фильма, потому что показывает далеко не идеальную «голливудскую» семью, где главная проблема — выбор открыток для приглашений на свадьбу. Проблемы этой семьи — намного страшнее, начиная от психологических травм, которые родители наносят детям, заканчивая темой прощения и возвращения в семью

Слишком много важных тем собрано в фильме, что не позволяет понять его сразу и положить на какую либо полку к положительным или отрицательным фильмам. Но он действительно цепляет внимание, хочется следить за героями, ждать развязки, ждать ощущения понимания, которое наступает намного позже финальных титров

6 из 10

Эротический триллер? Комедия об изнасиловании? Драма? Детектив? Почти… Откровенно непристойный, с интеллектуальным сарказмом, цинично и вместе с тем иронично, тонко и красиво ломающий на мелкие кусочки лицемерную мораль современного общества, обнажающий ставшие уже нормальными отклонения от «нормы», напоминающий на поверхности типичную французскую разговорную драму, но, при более глубоком рассмотрении, умный, филигранный, провокационный эротический триллер с детективной интригой и многослойными сюжетными линиями — сие, пожалуй, ближе к реальности.

Это полноценное европейское кино о француженке, столкнувшейся с изнасилованием. В жизни Мишель — обеспеченной парижанки, владеющей вместе с подругой успешной фирмой по созданию видеоигр — много сложного и неприятного: у бывшего мужа, маячащего на горизонте, новая молодая пассия; бестолковый сын, недавно завязавший с травкой, женился на беременной не-факт-что-от-него истеричке; мать с очередным альфонсом; дикий аврал на работе; усталость от нового романа; воспоминания, навеянные происходящей шумихой в прессе, об отце-серийном убийце, что мешают спокойно жить… На фоне всего этого, насильник — не самое страшное.

Эта сильная женщина (а по совместительству — та ещё сука) готова просто выбросить разбитую посуду, сменить замки, сдать анализы и буднично сообщить друзьям за ужином: «Меня изнасиловали. Давайте заказывать». Вот только её насильник постоянно напоминает о себе, не худшим образом, правда, разнообразив её жизнь, ведь в какой-то момент Мишель подключается к его странной, дикой игре, которая ей даже нравится…

Фильм глубокий, наполненный, атмосферный, красивый и дерзкий, скучать решительно некогда, а угадать, чем он закончится, крайне сложно (а вообще, об этом и не думаешь, просто наслаждаешься происходящим). Картина довольно тяжёлая, но вызывает смех (или скорее грустные усмешки), ведь в кризисной ситуации после того, как не дозвонилась до бывшего мужа и любовника, почему бы не попросить о помощи своего насильника, ммм? И это лишь одна из сцен фильма!

Кроме выше обозначенного, фильм обладает ещё несколькими достоинствами.

Во-первых (из-за чего не задумываясь можно сразу смотреть кинокартину) — это блистательная Изабель Юппер. Женщина невероятной красоты, обладающая острым умом, стилем, бесспорным талантом и притягательной харизмой, которая очень органично исполнила главную роль, показав всем, что женщина может быть прекрасна, сексуальна и в то же время не вульгарна, в свои уже за 60 (и решительно невозможно представить на её месте кого-то другого!). То, что она вытворяет на экране — не может оставить равнодушным.

Во-вторых, вопреки моим ожиданиям — это не фильм одного актёра (хотя исполнительница главной роли здесь во главе угла). Персонажей достаточно много и у каждого свой яркий характер. И сыграли их так, что каждому сопереживаешь.

Ну и, конечно же, в третьих, но в не менее важной или заметной степени, — это гениальный режиссёр Пол Верховен, который не часто, но радует нас достойными фильмами. Тем более, что в эротической тематике, он — ас, не меньше, чего только стоят «Основной инстинкт» (вы уже видели ролик с кинопробами Шерон Стоун? Если нет — обязательно посмотрите, это что-то!) и незаслуженно провалившийся в прокате «Шоугёлз». Что он мастерски показал и в этой картине.

Фильм прекрасно снят. Эротичный, тонкий, дерзкий, красивый, лихо обошедший шаблоны, да ещё с необычным, сладко играющим послевкусием (и уже более года как).

Рекомендую всем любителям Изабель Юппер, Пола Верховена, а также ценителям авторского кино.

10 из 10