Рецензии

Не так страшен чёрт, как его малютка

Состоятельная парижанка Мишель Леблан владеет крупной компанией по разработке видеоигр для взрослых. После развода с мужем и женитьбы сына она живёт одна в большом доме, который в её отсутствии охраняет ленивый домашний кот. Но охранник из кота, как вы наверно догадываетесь, не самый лучший. Вот почему однажды в дом Мишель вламывается непрошенный гость в маске, который бесцеремонно насилует хозяйку и вдобавок оставляет многочисленные следы побоев на теле. Однако это надругательство вроде как не оставляет глубокого следа в душе жертвы.

Припудрив носик, Мишель уже на следующий день отправляется, как ни в чем не бывало, на службу — руководить производством своей адской кухни, обслуживающей зависимость многочисленных геймеров, как раз ожидающих выпуска очередной брутально-порнографической игрушки. И всё же секс по принуждению пробуждает в Мишель давнюю психотравму, связанную с её детством и отцом — серийным убийцей, отбывающим пожизненное заключение. И кроме того теперь в каждом знакомом мужчине Мишель начинает видеть своего недавнего насильника. Она надеется вычислить его, но совсем не для того, чтобы отправить за решетку…

Эта кичево-трэшевая история после реализации вполне могла обернуться полным провалом для 78-летнего Верхувена, который после долгого периода простоя рисковал впасть в характерный старческий маразм, накрывающий в этом возрасте даже очень хороших в прошлом режиссёров, вдруг будто теряющих связь с реальностью. Однако голландец, несмотря на десятилетие полузабвения, восстал, аки Феникс из пепла. Как Бунюэль, он снял в преклонном возрасте не просто бодрое и искрометное, но ещё и по-хорошему злое кино — бескомпромиссную сатиру на нравы, царящие в современном обществе.

Многим казалось, что Верхувен уже давно исчерпал потенциал той творческой ярости, которая некогда вывела его в число лидеров мировой режиссуры. Он и так пребывал на авансцене достаточно долго, шумно заявив о себе страстными и безрассудными «Турецкими сладостями» ещё в 1973-м году, а затем, перебравшись в Голливуд, ещё два десятка лет наводил шорох на фабрике Грёз, заставляя тамошних толстосумов раскошеливаться на его всё более дорогие и амбициозные проекты. Пока не обжёгся на «Шоу-гёлз»…

Изабель Юппер в то же самое время стабильно гнула свою линию, оставаясь на виду в образе ведущей актрисы французского кино, которой лучше всего удавались роли девиантного характера. Чётко обозначив вектор своих творческих пристрастий в «Пианистке» Михаэля Ханеке, она одновременно сделала ту роль своей визитной карточкой, хотя не раз после этого пыталась либо кардинально поменять амплуа («8 женщин»), либо ещё более усилить парафилическую деструктивность своих героинь («Моя мать»).

Её труды не пропали напрасно: спустя 15 лет после роли преподавательницы музыки Венской консерватории заезжий голландец завлёк 63-летнюю француженку в проект, в котором талант актрисы заиграл новыми красками и неожиданными оттенками. Больше того, именно за эту роль Юппер получила едва ли не рекордное для себя количество призов и номинаций. Её Мишель (не побоюсь оккультного пафоса) — это посланница Ада. Она обслуживает потребности геймеров — анонимной массы потребителей, что предпочитают виртуальный мир миру реальному.

Сама она пребывает в мире, избавленном от стыда. В мире, где все молодятся, даже на пороге смерти, как, например, мать Мишель, собравшаяся замуж за любовника, вполне годящегося ей во внуки. В этой насквозь циничной среде, изнасилование предстаёт не патологией и извращением, а скорее приключением сексуального характера, которое Мишель не прочь продолжить. Главная геймерша относится ко всему происходящему с ней, как к подобию виртуальной игры, и пытается постичь правила этой игры, чтобы сделать её управляемой.

В этой истории, замаскированной под пошловатый детектив, как в хорошем пироге обнаруживаешь по мере разжёвывания несколько содержательных слоёв, пропитанных чувственной влагой исполнительницы и интеллектуальным жаром постановщика. Всякий раз Юппер ухитряется передать не конкретную эмоцию, а «амбивалентную двусмысленность» реакций героини. И здесь это доведено до абсолюта. Поэтому всё время пребываешь в некотором недоумении относительно главного персонажа, силясь понять, что же с ней происходит на самом деле.

Характерный для Юппер «минималисткий стиль» исполнения, когда физиономия актрисы вроде бы мало что выражает, перефокусирует всё внимание на внутреннее проживание, которое в данном случае призвано отразить кардинальное преображение Мишель — из жертвы в чудовище. Эта метаморфоза триумфально отыграна актрисой, которая вряд ли бы вытащила все эти нюансы без помощи режиссёра, неожиданно представшего здесь не склонным к эпатажу парвеню, а мудрецом, уже узнавшим про наш мир нечто такое, о чём мы ещё даже не догадываемся…

Может быть, только Пол Верховен способен открыть фильм процессом изнасилования. И продолжить следующей сценой, где жертва изнасилования Мишель (Изабель Юппер) спокойно протирает одутловатое от побоев лицо, скучно убирается в квартире, поднимает телефон и заказывает ужин. Открывающие сцены картины «Она» являются лишь началом сумасшедшего и волнующего опыта, который приобретёт зритель после просмотра фильма.

Начнем с того, что «Она» буквально переполнена символами. Сексуальное насилие часто используется в качестве отправной точки сюжета; есть несколько фильмов, которые сосредоточены на последствиях изнасилования. И «Она» как раз из такой категории. Несмотря на скучное повествование, в картине постоянно что-то происходит и это что-то вращается, как правило, вокруг Мишель. Мир главной героини развивается через несколько сюжетных линий: будь то взаимоотношения Мишель со своим сыном — недалеким бездельником или тонкости жизни ботоксной мамаши с молоденьким альфонсом. Но основное внимание «Она» уделяет личной и профессиональной жизни героини Юппер после изнасилования. Мишель скрывает факты от полиции, покупает оружие для самообороны, проводит расследование для поиска возможных подозреваемых. Способна ли дамочка на убийство? Человек находится в экстремальной ситуации и из-за надвигающейся паранойи путает тёмные фантазии с реальностью. Наблюдать за этим, как минимум, интересно.

«Она» является, скорее, не чистокровным детективным романсом (личность насильника раскроют где-то к середине фильма), а, скорее, чёрной комедией в духе макабра. «Она» можно охарактеризовать эксцентричной комедией нравов, в которой куча хорошо одетых парижан собираются на званные ужины, но каждый имеет свой тёмный секрет. При этом в картине присутствуют возмутительные элементы психологического триллера и изучения противоречивого персонажа. И сам факт того, что в картине особое внимание уделяется сатире на средний класс и великовозрастных оболтусов (очень часто в «Она» можно проследить мысль, что к 50 годам у человеческого сознания стираются границы, в том числе и сексуальные), красноречиво показывает всю проработанность как главной героини, так и второстепенных персонажей. Все герои картины (даже мелькающий на заднем плане Папа Римский) действительно важны для повествования. Причем важны сами персонажи, а не их индивидуальные фантазии или жестокие действия. Они формируют собой мир, в котором правит месть Мишель. В конце концов все поступки Мишель представляют собой лишь реакцию на поведение окружающих.

По актерской игре. Множество маститых актрис отказывались от роли Мишель, едва прочитав сценарий. Полагаю, что в Голливуде просто нет женщины, способной передать характер героини. Весь фильм основан на чрезвычайно сложной и харизматической актерской игре Юппер. Думаю, это лучшая роль в её карьере, она смогла затмить даже «Пианистку».

Кстати, Пол Верховен в интервью по поводу фильма явно продемонстрировал, что он получил удовольствие от брезгливой реакции отдельной публики. Полагаю, это и было основной задачей нового проекта Верховена — не желание понравиться аудитории, а, скорее, постоянно держать зрителя в состоянии дискомфорта. Также, я отметил, что при описании своего творения маститый режиссер постоянно употребляет такие слова, как «противоречивый» и «неудобный». Думаю, эти слова лучшего всего характеризуют этот глубоко тревожащий фильм. Но я бы добавил ещё одно слово — «провокационный». Интригующий французский триллер, который подойдет не всём.

7 из 10

А вообще, болел я за наикрутейшую Изабель Юппер. Мои киновыходные на днях завершила картина «Она» ветерана Пауля Верхувена, автора того самого «Основного Инстинкта».

Конечно, Эмма Стоун мне тоже безумно импонирует, но ее ванильная Мия все же уступает жесткой стервозной фэм-фаталь, энергичной и хладнокровной бабушки Мишель, мастерски сыгранной неувядающей Юппер (ее мы любим прежде всего за старлетку-тетушку из «Восьми Женщин» Озона).

Итак, в тандеме Верховен/Юппер выходит жесткая, почти стерильная, но при этом возмутительно сумбурная драма про насилие, отношение жертвы и насильника (кто есть кто), «молодое» старое поколение и воспетые французские свободные нравы в отношении любви, секса и тому подобных взрослых тем. Конечно, Оскар будет не Оскаром, если бы европейскому кино дали одну из основных наград. Ну и ладно, у Стоун тоже немало других замечательных ролей. А «Она» итак щеголяет номинациями и наградами таких крупных премий, как Канны, Сезар, Гойя и Золотой глобус.

8 из 10

Естественно, за Юппер и ее широкий актерский диапазон под маской хладнокровной сучки, брезгливо избавляющейся от праха матери в почти случайно попавшуюся реку, но при этом не брезгующей насилиями вожделенного соседа.

Фильм «Она»-это новый психологический триллер от культового режиссёра Пола Верховена.

С самого начала фильма нам показывают что главную героиню жестоко насилуют. И как бы по уму, надо идти и писать заявление в полицию, но она почему то решает всё «спустить на тормозах» и ничего не предпринимает.

Она-богата, успешна и одинока. Она высказывает родным и близким в лицо неприятные вещи. Она цинична. И да, она женщина, мать и вот вот станет бабушкой.

Работая директором в фирме по созданию игр, её жизнь сама постепенно становится игрой и порой она уже не видит граней между тем что дозволено и нет.

Фильм местами затянут, но на общую картинку это особо не влияет. Отдельно хочется отметить актёрскую игру. Она здесь на высоте.

Ну и конечно же Изабель Юппер. В свои 63 года, она выглядит просто потрясающе.

8 из 10

Она… Если у Спайка Джонза в его фильме 2013 года — это бездушная, но виртуозно имитирующая человеческие чувства операционная система, то у Пола Верховена — циничная и жестокая, лишенная человечности общественная мораль.

Впрочем, без современных технологий тут тоже не обошлось. Главная героиня картины Мишель Леблан (Изабель Юппер), дама сильная, успешная и самодостаточная, возглавляет компанию, производящую жесткие видеоигры — и относится к насилию на экране без лишних сантиментов, прагматично его монетизируя. Она и сама не прочь поиграть в БДСМ, и в то же время готова устроить самосуд над насильником, не обращаясь к помощи полиции.

Презирая слабаков и неудачников, Она безжалостно ломает людей из своего окружения, которые ей не подчиняются, не вписываются в рамки узких представлений о том, как должно и как нельзя себя вести. Это престарелая мать, решившая выскочить замуж за альфонса, сын-тряпка, который обожает свою стерву-жену и искренне верит, будто темнокожий пасынок — его собственный ребенок, и др. Верховен, балансируя на грани дозволенного, показывает этих персонажей такими, какими их видит общественная мораль, а мы покупаемся на эту уловку, заглатываем крючок — и сами пытаемся уложить всех неправильных людей в некое прокрустово ложе.

И как тут не вспомнить о родном отце героини — уничтожившем всех своих соседей маньяке, ужасном монстре, образ которого невольно вызывает ассоциации с фашизмом, вершившим расправу над всеми «иными». К слову, «правильная» дочь настолько люто-бешено ненавидит недостойного родителя, что даже ему, не выдержав этой ненависти, не остается ничего, как «только пойти и повеситься». Вот такой горький, саркастический юмор от Верховена, который, зло высмеивая свою героиню, представляет ее без прикрас и уж конечно не питает не ее счет никаких особенных иллюзий.

10 из 10

Однажды утром владелицу крупной компании по разработке компьютерных игр Мишель Леблан в её собственном доме грубо насилует неизвестный мужчина в лыжной маске. На удивление Мишель воспринимает произошедшее достаточно спокойно, не обращается в полицию и даже стремится каким-нибудь образом самостоятельно разузнать имя нападавшего, плохо понимая, к чему это может привести.

Прочитав в сети несколько десятков рецензий на этот фильм, я так и не нашёл в них того, что увидел в картине сам. Многие резонно пишут, что в своей новой ленте Пол Верхувен в привычной для себя манере вынес приговор современному обществу, обнажил его скрытые пороки и потаённые желания, очертил круг, как сексуальных, так и просто социальных девиаций, и продемонстрировал всю глубину падения моральных нравов. Со всеми этим выводами я согласен, однако, я не готов грести всех людей под одну гребёнку и заходить слишком далеко в скороспелых выводах. Всё-таки, на мой личный взгляд, фильм «Она» это картина о слабости в самых разных её проявлениях. Но тот факт, что все герои этой ленты — слабые люди, не делает безусловно слабыми вообще всех представителей человеческой расы.

Причём «слабость», как и «сила» не бывают ни универсальными, ни всеобъемлющими. Каждый слаб по-своему и в чём-то конкретном. Кто-то, как героиня Мишель, не может забыть своего прошлого и при первой возможности цепляется за довольно необычный выход из замкнутого круга «дом — работа — любовник», кто-то проявляет слабость в стремлении к показному «дешёвому» насилию, кто-то слаб в своей неверности супруге, кто-то не может управлять своим гневом, кто-то бессистемно и бездумно уповает на свою веру, кто-то не может справиться с критикой, кто-то — с процессом старения, а кто-то, как сын Мишель, просто «тряпка». Пол Верхувен, ничуть того не стесняясь, намекает своему зрителю, что более или менее каждый первый в этом мире в чём-то слаб. И я не могу с ним спорить, потому что это действительно так. Просто само понятие слабости может быть подвергнуто разумной градации. Быть настолько неуверенным и закомплексованным моральным уродом, чтобы насиловать женщин — это одно, а, к примеру, не уметь дать отпор хамоватой продавщице — это, согласитесь, совсем другое. Так что я бы не стал относиться к диагнозам Пола Верхувена слишком серьёзно.

Конечно, говоря о фильме «Она», нельзя не отметить актёрского таланта Изабель Юппер, которой на секундочку уже 63 года, чего, конечно, по этой роли совершенно точно не скажешь. Её актёрская смелость может соперничать только с её же артистическим талантом, и образ Мишель, находящийся на грани между закомплексованной женщиной и неистовой агрессивной фурией, Юппер, безусловно, удался. Хорошо, что жюри премии Оскар всё-таки внесли эту актрису в пятёрку лучших, несмотря на бюрократические препоны, вставшие между самой лентой и категорией «Лучший фильм на иностранном языке».

Одним словом, «Она» — это весьма хороший фильм с безусловной жемчужиной в лице Изабель Юппер, с внутренним содержанием которого, впрочем, я не могу согласиться на все сто процентов. Однако это не даёт мне повода утверждать, что Пол Верхувен не является талантливым автором со своей строгой жизненной позицией, которую можно и должно уважать.

8 из 10

Про хороший фильм легко рассказать просто. Про что фильм «Она»? Да про одну бабу. У которой все в жизни плохо. Абсолютно все. Папа — натуральный маньяк. Мама на старости лет рехнулась окончательно и собралась замуж за молодого альфонса. Бывший муж — тряпка. Взрослый сын — весь в отца. Да и еще подобрал девку, у которой ребенок явно не от него, плюс татуха с чужим мужским именем на сиське. Любовник — муж лучшей подруги, полный козел — и наслаждается этим. У самой подруги лесбийские наклонности и блудливый взгляд. На работе молодые подчиненные считают ее тупой богатой сукой — и издеваются как могут. Вот такая жизнь. Так ко всему прочему еще и изнасиловали.

И что же делает тетка? Да ничего особенного. Что-то сама разрулила как могла, что-то само разрулилось. На работе даден результат, мужу помогла, сына пригрела. Жизнь продолжается. Правда, не для всех, но тем не менее.

Поначалу смотреть довольно тяжело и неприятно. И дело даже не в изнасиловании немолодой, мягко говоря, главной героини, с чего фильм собственно начинается. Дальше все не лучше, пусть и не столь эпатажно. На протяжении всей картины малоприятные люди делают малоприятные вещи. И как-то не сильно переживают по поводу своей малоприятности.

Холод и небрежно прикрытая злоба. Безжизненный мир, где агрессии радуются: значит, кому-то на тебя не наплевать. Так мертвенно- бесчеловечно — и так обыденно узнаваемо, что пробирает дрожь и все время хочется выключить и забыть. Но смотришь и повторяешь себе: это не Ханеке и не Ларс фон Триер, это Верховен, все будет хорошо. И все равно весь фильм балансируешь между: «да что ж вы, люди, с собой делаете!» и «так вам, скотам, и надо!»

И только ближе к концу понимаешь, что смотрел и верил не зря. В этом главное, на мой взгляд, чудо фильма, где со зрителем происходит ровно то же, что с главной героиней. Мы смотрим и верим — и она понемногу находит в себе силы жить, несмотря ни на что, наскребывая по заплеванным углам остатки любви.

Оттого и финал такой болезненно-светлый, как бы к такой ситуации не отнесся при иных обстоятельствах.

«Наибольшая опасность исходит от тебя»

… Такие слова один из героев фильма говорит главной героине в исполненнии потрясающей Изабель Юппер. Французский фильм Верховена, голландца по происхождению, прославившегося больше всего своими американскими картинами, на протяжении 2-х с лишним часов пытается мимикрировать то под черную комедию, то под социальную драму, главная линия вроде как демонстрирует нам триллер. Внезапно тема изнасилования рассматривается чуть ли не с феминистического подхода. Ну и если не забывать, что это Верховен и это французское кино, становится вполне органичной эротика, насилие и тонны сарказма в отношении жизни европейского среднего класса в кадре. Нельзя не отметить работу оператора и композитора фильма, благодаря которой мы получаем самый настоящий саспенс без каких-то откровенно пугающих сцен и атмосферу холодности и безразличия, присущую в принципе почти всем героям картины.

Конечно, режиссер не прогадал с выбором актрисы на главную роль. Кто-то сравнивал эту роль Юппер с ее персонажем в «Пианистке», что не является таким уж внимательным сравнением. Кроме того, что в ленте Ханеке тоже показывается насилие над героиней в исполнении Изабель, общего мало. Фильм Ханеке- об ужасе одиночества и нелюбви. К главной героине сложно проникнуться сочувствием, однако очевидно, что ей приходится переносить страдания на собственном примере. Говоря об «Она», мне не зря захотелось вывести в заголовок данные строки, ведь они прекрасно характеризуют Мишель. Чем дальше смотришь фильм Верховена, тем больше понимаешь, что самое страшное- не незнакомец в маске, врывающийся в твой дом. Не то, что близкий человек может предать. И даже не смерть. А то, как главная героиня реагирует на все это. Она не совершает прямых поступков, но ее слова и эмоции, сопровождающие различные события в ее жизни и жизни окружающих ее людей, пугают. Пугает их прагматичность и прямота. Но не все так однозначно, имеет место и детская психологическая травма, последующий за ней стокгольмский синдром(а может, и не связанный с нею) и вообще отсутствие в фильме какого-либо «морализаторства», присущего голливудским фильмам. Как итог- один из самых обсуждаемых фильмов года, номинации и победы на различных кинофестивалях. Тонкий психологизм без точных ответов всегда порождает споры.

Первая сцена фильма — мы видим кота, красивого серого кота, который с интересом наблюдает за тем, что сейчас происходит с его хозяйкой, а происходит ровно следующее — ее насилуют. Дальше насильник поднимается, подтягивает штаны и уходит в ту дверь, через которую ворвался, чтобы учинить свой насильственный акт. Далее мы видим как наша главная героиня, особо не паникуя, поднимается, собирает осколки и идет принимать ванную. По всей видимости ситуация ее конечно напугала, но чтобы повергла в шок, унизила, растоптала, сломала жизнь? Ну уж нет, наша героиня и собственно весь фильм вообще не об этом…

А о том фильм насколько странно к насилию относится «Она». Честно говоря, я также как и многие недоумевала на протяжении всего фильма, что же с ней не так? Почему такая реакция? По моему если бы она выбросилась в окно, даже такая реакция на изнасилование и избиение показалась бы адекватней, а она просто покупает пару предметов самообороны, мечтает о том, как размозжит насильнику голову какой-нибудь тарелочкой, пытается вычислить подлеца, подозревает всех вокруг и продолжает жить, как ни в чем не бывало.

Но во всем вышеперечисленном и есть вся изюминка фильма, точней в самой героине (о которой я скажу подробней чуть позже). Она настолько сложный и окутанный тайной человек, что с каждой минутой фильма за этим все интересней и интересней наблюдать. Сказать, что у Пола Верховена получился остросюжетный триллер это ничего не сказать, фильм действительно затягивает, а атмосфера и настроение фильма, которое передается буквально через экран и заставляет постоянно быть на чеку просто влюбляет в фильм с первых минут. Меня данная кинолента действительно впечатлила, я однозначно её еще несколько раз пересмотрю.

Хотелось бы в своем отзыве более подробно описать героиню фильма — Мишель. Она великолепна. Мне вообще нравятся фильмы, сюжет которых строится вокруг сильного женского персонажа, но Мишель один из сильнейших персонажей. Да, может быть её отношение к совершенному над ней насилию немного смущает, и в реальной жизни, конечно, такой реакции не будет не у одной женщины, даже самой сильной, но Мишель поражает. Не впадая в панику, она продолжает жить дальше, и обмолвится она о случившимся лишь раз — между прочим, сказав об этом за ужином своим друзьям и в итоге подведет черту под всем этим сказав — здесь нечего обсуждать. На вопрос, почему у Мишель такое отношение к насилию Пол Верховен и команда сценаристов так и не дают однозначного ответа, возможно, это у нее родом из детства (Мишель не простая героиня, семья у нее не простая, в особенности отец), возможно это что-то такое, что есть в самой Мишель почему она так просто к этому относится, но я для себя однозначного ответа не нашла, только версии.

Изабель Юппер просто великолепна. Не устаю восхищаться ей из фильма в фильм. Именно Юппер наделила Мишель такой силой и стойкостью, ведь ей не впервой играть сильных и властных героинь (хотя бы вспомнить Эрику из «Пианистки»). Я знаю, что Пол Верховен хотел вначале снимать эту экранизацию в США и на роль Мишель найти какую-нибудь американскую актрису, но нет, никто лучше Юппер не смог бы воплотить Мишель в жизнь. Да и вообще хотелось бы сказать, о том, что я рада, что этот фильм все-таки производства европейского кинематографа, нежели американского, поэтому в нем чувствуется какая-то особая атмосфера, присущая лишь европейским лентам. Изабель Юппер в который раз влюбляет в себя меня как зрителя и я желаю ей, чтобы победой на Золотом Глобусе её награды за эту роль не закончились, она всех своих номинаций действительно достойна.

Итог: фильм «Она» это потрясающий, остросюжетный, психологический триллер, который возможно вначале вводит в ступор, но потом по мере развития сюжета становится все интересней и интересней, финал для кого-то может показаться неожиданным, поскольку в этом фильме работает правило — подозревать всех. За маской насильника может оказаться абсолютно любой человек. У фильма отличный сценарий, именитый и маститый режиссер, очень талантливая актриса, исполняющая главную роль и захватывающая атмосфера триллера. Поэтому я рекомендую этот фильм всем любителям остросюжетных кинолент, великолепной Изабель Юппер и мастера качественного кино Пола Верховена. Приятного просмотра и спасибо за внимание.

9 из 10

Она — это психологическое кино от Пола Верховена, ветерана проверенных временем нестандартных фильмов, что рассчитаны на взрослую аудиторию. Сюжет напряжённо передаёт повседневность с её нервными порывами и людьми, выполняющими свои функции в огромном городском муравейнике. Но действие было бы не слишком интересным в плане сценария, не включи создатели фильма в повествование близкие современной аудитории стиль и антураж. Молодёжь и любители видеоигр, кроме восхитительной динамики триллер составляющей, будут рады отсылкам к игровой индустрии, в частности французской студии Cyanide — идеально вписывающейся в видение режиссёра, да и просто подходящей к основному месту — Парижу. Главная героиня Мишель (Изабель Юппер) разработчик компьютерных игр, однажды сталкивающаяся со всеми грехами социума. Произошедшее не ломает её стальной и выдержанный характер. Протагонистка закаляется событиями, не теряет самообладания и ведёт специфическое расследование, которое не лишено риска.

Пол Верховен известен режиссурой таких проектов как: Робокоп, Вспомнить всё, Основной инстинкт, Шоугелз, Звездный десант, Невидимка.

Со временем, включается принцип сюжет в сюжете. Вроде и не самый выдающийся материал, с каждой минутой становится всё интереснее и разгоняется так сильно, что загримированная интрига неожиданно выстреливает. Немаловажным фактором являются живые диалоги и персонажи. Диалоги и химия между людьми — реальны, в чём-то просты, философски осмысленные и наталкивающие на размышления о поучительной морали. Лента содержит много жестокости, откровенных сцен, но смотрится легко и потраченное на неё время пролетает незаметно. Темп едет по одной дороге, не сворачивает и не тормозит, оттого и интерес при всех общих составляющих подкупает.

Красивая операторская работа прекрасно сочетается с музыкальным сопровождением, актёрская игра на высоте, а режиссура превосходна — высшая отточенность.

10 из 10