Рецензии

Честно говоря, видя на экране надпись «Фонд Кино», начинаешь бояться — а ну как вылезет внезапно Сарик Андреасян, как испортит всё разумное-доброе-вечное, на что вы начали было надеяться. Хотя, опять же, не знаю ни одного живого человека, кто ходил бы на Андреасяна в кино, но говорят, они существуют. Так и тут — посмотрели трейлер «Дуэлянта», потом второй, — и возникла мысль: «ну где подвох-то?». Вроде должно быть кино с уклоном в историчность, со славными костюмами и декорациями, да и актеры, кажется (о боже!), играют.

Пошли в кино — а подвоха, друзья, и не было. Опечатки были, недоработки, но подвоха — не было.

Российский кинематограф заявляет о себе чем-то… хорошим. Пытается подняться с колен, на которые его поставили многочисленные выхлопы от Enjoy Movies, Крыжовниковы, диссиденты Comedy Club и прочие желающие, но не умеющие делать зрителю хорошо.

«Дуэлянт», по крайней мере, ориентирован на то, что зритель не дурак. Он не пытается развлечь, оставив зрителя в итоге с пустышкой — наоборот, фильм поднимает этические вопросы. Конечно, не экзистенциального характера, а такие, на которые взрослый образованный человек себе давно ответил, но все же.

Историзм. 1860 год, правит Александр II, скоро отмена крепостного права. В каком состоянии находится дворянство? Правильно, клонится к закату. Посмотрите, по какому поводу эти юные господа хватаются за пистолеты — да почти по любому. А почему? Потому что мало за кем из них стоит серьезное понимание, что такое — быть дворянином. Так, отголоски прошлого. Они уже одной ногой в капитализме; в следующем году потеряют своих крестьян; Гриневицкий уже родился и через двадцать лет всем покажет, что такое революционное дворянство.

Петербург в фильме красив умопомрачительно; друзья рассказывают, что видели съемки на набережной. Реквизит чудесный, все эти лошадки, кареты — и в то же время дождь и слякоть не позволяют забыть, что мы в Северной столице.

Персонажи. Герои первого плана — неувядающая классика, герой и злодей, оба совершенно отмороженные, с настолько травматичным взрослением, что оно объясняет половину мотивов. Герои второго плана — любовницы и возлюбленные (как прекрасна великая княгиня!), помощники, каждый с какой-то своей изюминкой. Герои третьего плана — даже те, которые с одной репликой — невероятно верибельные и живые.

Нельзя не отметить факт: героиня Хлыниной с самого своего появления раздражала неимоверно. Это девица, которая не понимает ничего (you know nothing, John Snow), лезет куда попало, много думает о себе, но чисто по-дворянски и по-девически готова драматично отдаваться и влюбляться. Нет, это не сюжетный провал. Это героиня своего времени, даже очень. И она правда раздражает — как персонаж, а не потому что плохо сыграна. И это ценно, на самом деле.

То, что юные дворяне (вы вспомните Тучкова! «Вы застрелили секунданта?» Залогиньтесь, Капитан Очевидность! Ан нет, парень просто не понимал, куда он пришел и что с ним может там случиться).

Доктор, зашивающий Яковлева, и продавец оружия — мои любимые ребята. Казалось бы, парой фраз отыграны, но как хороши!

Сюжет. Вот тут-то, на самом деле, грабли и посыпались. Первая половина фильма чудо как хороша, в ней есть интрига, мотивация, все такое. Но стоило герою и злодею увидеть друг друга в лицо, а наивной девице — вмешаться, как завертелось. Даже монтаж стал очень странным, словно поспешным, а к концу так и вовсе осталось впечатление, что несколько сцен вырезали овечьими ножницами, чтобы уместить любовную линию в хронометраж.

И это при том, что любовная линия не очень-то. Вот ее бы вырезать, а взамен бы рассказали, что ли, откуда у Яковлева татуировка.

При всем этом, все равно понравилось, как показали финальный поединок. Не превратили в перестрелку, а ведь могли бы (да, я до самого конца ждала подвоха).

Если бы такого кино стало больше, наши наверняка научились бы его делать лучше.

8 из 10

Дуэлянт — это повесть о чести. Но за честью стоят деньги. Эти два понятия перемешались, и к ним прильнула еще и любовь. Странное сочетание, да? Для нашего времени в этом трезубце провисает честь, в то время провисали деньги. Но всегда эти понятия были, есть и будут, а особенно любовь, которая заставляет человека делать те вещи, которые он не сделал бы на «светлую» голову.

Фильм Дуэлянт повествует о неком Яковлеве, которого прозвали «машина смерти». Он убивает, ему платят. У Яковлева достаточно длинная и интересная судьба, которая сподвигнула его идти по тому пути, по которому он идет. Но совершенно случайно на его пути встает человек, который отнял у него все. И он начинает мстить.

Алексей Мизгирев и все его команда создали настоящий северный «город грехов». Северная столица в этом фильме шикарная и передает все ее величие, природу и гнетущее чувство. В фильме показано все, и дождь, который практически постоянно идет, и грязь, которая всегда под ногами после пройденного дождя, а если дождь идет практически всегда, то и грязь всегда, и красота улиц, мостов, церквей, переулков и домов. Я, как житель этого города, наконец-то увидел в фильме тот Санкт-Петербург, каким он является на самом деле.

В фильме Алексея Мизгирева было бы все идеально, если бы не одна ложка дёгтя или две… Первая ложка дёгтя, которая является самая главная — это любовная линия. Вторая — это актер Петр Федоров. Про Федорова порассуждаем слегка ниже, а сейчас пойдет речь о любовной линии. Любовная линия фильма, это самый сложный вопрос для российских сценаристов. В западных фильмах эта проблема тоже встречается, но реже, т. к. видимо наловчились снимать. А вот у нас сценаристы идут по пути: создал основной сюжет, а потом «впихнул» любовную линию. Иногда описанный метод срабатывает, а иногда нет. В этом фильме любовная линия скорее не удалась, чем удалась. Она очень слаба прописана была в сценарии, что вылились в не очень приятный образ главной героини.

Дворянин Яковлев. Он же «машина смерти».

Яковлев — это сильный человек со сломанной судьбой. Ты не хочешь ему сопереживать, но понимаешь его. Тебе понятен каждый его поступок или шаг. Петр Федоров создал образ, но сыграл ли он? И вот в этом весь вопрос. Нужны ли были эмоции в этом фильме? Или, если взять во внимание обряд людей, которые спасли Яколвлева, то эмоций у главного героя по сути не должно быть. Петр Федоров отлично сыграл образ, но на оценку «удовлетворительно» сыграл, как актер.

Граф Беклемишев.

Такие люди, как Беклемишев, всегда были и всегда будут. Им все равно на моральные устои. Для них нету ничего запрещенного, как нету черты, за которую люди не могут перейти. У них есть цель, и к этой цели они идут. И им нету разницы кто и как встанут на их пути. Владимир Машков в очередном фильме доказал, что он один из самых гениальных актеров современного российского кинематографа. И самое интересное, что ему все равно кого играть. В одном фильме он может сыграть правильного летчика с принципами, а в другом через полгода сыграть графа, который в грош не ставит жизнь людей. И в том и в другом фильме он будет убедителен и виртуозно справиться со своей ролью, а заодно покажет потенциально будущим приемникам, как нужно играть.

Марфа Тучкова

Наивная девушка, которая пытается быть кем-то. В обществе Марфа Тучкова показывает, что она имеет хоть какой-то вес, но ей очень легко манипулируют. Типичная избалованная девушка, которая бежит к тому, кто может либо помочь, либо сильнее. На первый взгляд Юлия Хлынина сыграла средненько. Не провалила — это точно, но вот сильно не запомнилась. В этом фильме она очень изменилась. Первый и единственный раз (до этой роли) я ее видел в фильме «Все и сразу», где она намного лучше вжилась в роль. В нынешней роли ей не хватало чего-то. Юлии Хлыниной с очень большим натягом можно поставить за эту роль хорошо, как говорят преподаватели: с закрытыми глазами.

Второстепенные роли.

Вот с чем не прогадали, так это с актерами, которых взяли на второстепенные роли. Сергей Гармаш, Юрий Колокольников, Юрий Кузнецов, да и многие другие актеры сыграли безупречно свои роли. Особенно порадовал — это Юрий Кузнецов, который у меня всегда ассоциировался с Петренко из Улиц разбитых фонарей. С этого фильма я иного мнения об этом актере. Юрий Колокольников идеально смотреться в образах к фильмам о XIX веке. Помню его еще с роли Грушницкого в экранизации Героя нашего времени. А Сергей Гармаш сыграл, как обычно, без единого нарекания. Оказывается, что он может играть не только советских людей, но и людей, рожденных в XIX веке.

Завершу свою рецензию тем, что скажу свои пожелания. Первое, желаю, чтобы этот фильм окупился. Понятно, что это невозможно, т. к. наш народ тугодумы и идут на фильмы, где можно поржать и пожрать попкорн. Второе, даже если не окупиться фильм, то я надеюсь, что Алексей Мизгирев не опустит руки и продолжит снимать игровое кино для массовых зрителей. Очень жду от Алексея Мизгирева фильма Девятая, который перенесет обратно в Петербург XIX века. Третье, ходите на российские фильмы, т. к. для того, чтобы наши режиссёры и сценаристы начали делать хорошие фильмы нужны хорошие деньги, а если фильмы постоянно не окупаются, то кто захочет вкладываться в потенциально провальный фильм? Вот сейчас говорят, что 750 миллионов рублей — это большой бюджет фильма. Давайте пересчитаем его в доллары, и мы получаем около 12—13 миллионов долларов. Эта сумма на западе окупается за один уикенд, а если берем большой фильм, то эта сумма равна гонорару одного актера. А у нас за два уикенда в кассе этого фильма 286 миллионов рублей. Жалкий у нас народ. Все говорят, что у нас нету кинематографа, но никто не понимает, что нужно покупать билеты, чтобы он когда-то появился.

Фильм Дуэлянт от Алексея Мизгирева не является лучшим фильмом последнего времени, но он точно входит в десяток лучших картин последних лет 5—10. Но при этом этот фильм лучший по визуальному ряду. Сходите на этот фильм. Это относиться особенно к тем, кто хочет увидеть настоящий Санкт-Петербург, кто хочет насладиться игрой Владимира Машкова и увидеть лучший визуальный ряд в истории российского кинематографа.

Потрясающее и интригующее описание фильма — но (увы!) разочарование при просмотре!

Самое большое разочарование в «Дуэлянте» — его «историчность»… История в этом фильме, если и есть, то ее, как говорится, кот наплакал. Непонятные и неисторические костюмы, такие же странные декорации. Петербург — да, красивый и величественный, но никак не Петербург 19 века. А сюжет уж совсем не вписывается в реалии Российской империи. «Дуэлянт» — скорее фантазия на тему российской истории, но никак не исторический фильм. Вообще считаю большой ошибкой создателей так точно обозначать место и время действия (вплоть до конкретного года). Время условно-историческое было бы гораздо уместнее. Не так нелепо смотрелись бы многие вещи. Секс в карете, например, — этот эпизод просто «рука-лицо». Оставлю без комментариев.

«Дуэлянт» напомнил мне «Престиж» Нолана и «Иллюзиониста» Бергера: сплошные интриги, мистификации и подтексты, сюжет на грани реальности и магии. Но если в этих картинах, как правило, все логично и оправданно, но здесь зачастую «притянуто за уши». Такое ощущение, что создавалось кино примерно так: «Ага, здесь вот типа напряженная сцена, пустим-ка мы туману… А здесь тоска и боль — надо дождь! Да и вообще, больше дождя, больше! Пусть всегда идет дождь! И полумрак, и мрачные тени на лицах, и долгие паузы между слов — соберем все штампы, которые знаем, в одном кадре! Вдруг зрители не догадаются, что мы им хотели сказать».

К середине фильма бесконечный и ненатуральный дождь уже начинает раздражать. А еще больше начинает раздражать многозначительное и тяжеловесное поведение героев: каждое слово и каждый взгляд на 350 подтекстов. Под непрекращающуюся тревожную и напряженную музыку. Понятно, что эти вещи — режиссерский прием для всей картины. Задачу он свою выполняет — фильм более чем атмосферный! Но, по-моему, с этой мрачной и тяжелой атмосферой перебор.

Что порадовало в картине, так это работа художников и оператора. Декорации и антураж прекрасны, хоть и не историчны. Все в одном стиле, интересно, необычно, ничто не портит атмосферу и не отвлекает внимания от действия. Столько интересных и нешаблонных ракурсов, браво! Актерский состав — тоже отлично! Было приятно видеть Петра Федорова в большой картине, а не в очередном сериале, тем более что его актерская работа в «Дуэлянте» блестящая! Машков — как всегда на высоте: брутален, хладнокровен, мужественен. А вот исполнительница главной женской роли не впечатлила.

Подведу итог: «псевдоисторичность» перечеркивает все достоинства картины, как ни жаль это говорить. Уже слышала несколько отзывов от подростов в духе «хороший фильм про российскую историю, интересно и познавательно». Понятно, что современно поколение историю почти не знает, но зачем же еще больше искажать и без того бедное о ней представление?!

Сначала хотелось это оставить только в себе, но потом понял, что этим всё же нужно поделиться. Я нечасто хожу в кино, потому как, к сожалению, на широких экранах редко бывают фильмы с настоящим смыслом — но на эту картину я всё же решил пойти. Я говорю о фильме «Дуэлянт». Я ожидал, что это будет сильно и масштабно, но это оказалось чем-то гораздо большим.

Можно говорить о том, что это совершенно новый уровень российского кино, профессионализма, масштаба — но всё же все сравнения излишни, потому как эта вещь стоит особняком. Можно говорить о просто потрясающей проделанной работе всей команды — операторов, костюмеров, гримёров, постановщиков и множества других людей, приложивших свои усилия и самих себя к этому… Это действительно титанический труд, благодаря которому атмосфера полностью затягивает внутрь себя. Но всё равно слова будут излишни. Режиссёр Алексей Мизгирёв со всей командой сделал нечто особенное — и да, несмотря на действительно огромный бюджет, это кино всё же авторское, с важными акцентами, деталями — и, конечно же, смыслом…

Конечно, стоит отметить музыку Игоря Вдовина (это была ещё одна из причин посмотреть фильм, так как Игорь пишет действительно нестандартную разноплановую музыку — как сольно, так и для кино и театра) — она ненавязчивая, но так же создаёт атмосферу и подчёркивает нужные моменты, как и остальные составляющие фильма.

И актёрский состав — абсолютно каждая роль убедительна, каждый на своём месте — начиная от эпизодических, но очень важных роль, и заканчивая Владимиром Машковым и, конечно же, Петром Фёдоровым. Это настоящее проживание истории, пропускание через себя, дающее ей истинную жизнь.

Но это всё технические моменты, заслуга которых, конечно же, неоспорима, но главное в этом фильме — не это. Главное то, что эта картина затрагивает — а затрагивает она множество важных тем, настоящих — в «Дуэлянте» нет ничего лишнего, что бы казалось неестественным. Потому что всё это Жизнь. Этот определённый минимализм вкупе с реалистичностью, порой жестокой, но правдивой, создают настоящий нерв и напряжение, вместе с тем оставляют пространство думать о том самом важном.

И, конечно же, один из главных вопросов — это вопрос чести — в то время, когда все практически забыли значение этого слова, а остальные исказили его до неузнаваемости, манипулируя этим понятием… Всё это настолько точно отображено в фильме… И не важно, что действие фильма происходит в 19-м веке — если тогда находились те, кто понятие чести размывал и использовал в своих целях, то сейчас этот вопрос ещё более актуален, когда истинные Честь и Достоинство практически исключены из современной жизни. Настоящая Честь не в том, чтобы доказывать её перед кем-то, она — внутри самого тебя, и это можно доказать лишь собственными поступками и своей Жизнью.

Этот фильм нужно прочувствовать, и тогда за невероятным масштабом, зрелищностью и мастерством вы увидите нечто большее, гораздо более важное. Просто сходите на этот фильм.

Несправедливо было бы обвинять современное российское кино в отсутствии талантов, сюжетов и проникновенности, но как только заходит речь о чем-то подобном — сразу появляется приставка «арт»-, международные кинофестивали и, как следствие, на местах — пара сеансов в независимых кинотеатрах. «Дуэлянт», как феномен, разрывает этот шаблон, и это только начало удивительно приятных открытий зрителя, привыкшего к стандартному продукту «отечественного коммерческого кино».

«Дуэлянт» — красиво выстроенное кино, подкрепленное талантливыми актерами и большой любовью к самому себе. Уже за вышеперечисленное его очень приятно рассматривать: на ум невольно приходят сравнения то с «Выжившим», то с «Графом Монте-Кристо», то с «Шерлоком», то еще с каким-нибудь случайным фильмом, в котором, вроде было то же, да не то. Здесь, как принято говорить, Петербург Достоевского, только с обратной, гламурной стороны — мрачные готические интерьеры, декорации, и костюмы, которые так красиво смотрятся в дождь.

И, несмотря на то, что во второй части фильма накатывает усталость от беспрерывного тыкания в лицо зрителю револьверами всех мастей, «Дуэлянт» — кино с совершенно четким и понятным ритмом, плотностью кадров и классическим моральным посылом.

Так ставят оценку двоечнику — вроде, и неидеально, и неточности, и шероховатости на месте, но, в целом, — современно, свежо и красиво. А главное — неожиданно и достойно. Поэтому «Дуэлянту» — да.

Новый фильм Алексея Мизгирёва хоть и повествует о событиях 19 века, не является историческим фильмом, скорее — вольной фантазией на тему нравов того времени. Тем не менее, атмосфера и актёрский состав картины увлекает настолько, что зрители, похоже, готовы простить даже такие вольности, как нелепая любовная сцена в карете.

Вернувшийся в Петербург офицер Яковлев (Пётр Фёдоров) за месяц убивает на дуэлях пять человек. Причём лично с ними он даже не знаком. Дело в том, что неимоверно удачливый дворянин, которого никакая пуля не берёт, зарабатывает на жизнь именно участием в дуэлях, которые в 19 веке были в России весьма распространены и даже общественно одобряемы. Существующий дуэльный кодекс позволяет дуэлянтам присылать вместо себя замену — на этом и держится своеобразный бизнес Яковлева. Однако ввязавшись в игру он не подозревает на чьей стороне находится и к чему она может привести.

Сюжет фильма «Дуэлянт» захватывает с первых кадров и, не раз делая резкие повороты, так и не даёт зрителю догадаться к чему же он приведёт. И хотя в его основе лежит довольно избитая фантазия на тему жаждущего мести графа Монте Кристо, наблюдать за действиями главного героя и постепенно открывать для себя подоплёку его поступков весьма интересно. При этом он хоть и вызывает симпатию (построенную скорее на жалости к тяжёлой судьбе и, конечно же, харизме талантливого сыгравшего его актёра), положительным героем Яковлев точно не является. Пытаясь вернуть утраченную честь, сам он совершает немало бесчестных поступков. И зло, по сути, остаётся наказанным другим злом.

Но «Дуэлянт» — это и не о торжестве добра. Это о восстановлении справедливости, которая у каждого своя. А ещё о том, как человек может быть мёртв даже будучи живым и тысячу раз спасённым от смерти.

В целом, фильм оставляет приятное послевкусие и даёт главное — интерес самому узнать правду о происходящих событиях, найти тот самый дуэльный кодекс или почитать о нравах 19 века. Сама картина, конечно, не показывает реальной картинки тех времён (Санкт-Петербург выглядит очень красиво, но весьма стилизовано), а некоторые сцены и вовсе вызывают крайнее недоумение (всё-таки более невнятной любовной линии и доведённой до обсудра постельной сцены (только что выйдя из морга и через минуту после изречений о чести и достоинстве молодые дворяне набрасываются друг на друга прямо посреди оживлённой улицы) я не припомню). Всё это, как и чрезмерная серьёзность фильма, в котором нет места юмору, привело к появлению отрицательных отзывов зрителей и критиков — особенно зарубежных. Тем не менее, фильм оказался весьма интересным и эстетически привлекательным. А благодаря актёрской игре (особенно отмечу Фёдорова и Табакова), он ещё и надолго западает в душу.

Дальше чернухи Мизгирев не вылез, хоть в этот раз все закончилось хорошо.

Вкратце о фильме:

1) Толстой-Американец ни при чем. Он не прототип, хотя главгерой тоже хорошо стреляет, жил у алеутов и сверкает татуировками.

2) Достоверности тоже нет, это не историческая сага, а чернушный сюр в костюмах на тему XIX века только с замашками блокбастера: с простеньким детективным сюжетом и хеппи-эндом.

Герои картонные, но это почерк Мизгирева. Я подозреваю, он колет что-то актерам перед съемкой в лицо, потому мимика у всех как у Такеши Китано.

В этот раз Мизгерев расщедрился и подарил своим героям способность к подобию связной речи, а не набор из 3—4 реплик, как в своих предыдущих фильмах. Хотя картинку это не сильно оживляет.

Впрочем, «картон» — это особенность сюра в принципе, лишняя психология здесь не нужна, герои лишь символы.

3) Петербург срисован с «Города грехов», Нью-Йорка Скорцезе (из «Банд» в основном). Плюс еще от вестернов есть немного, шрифты на вывесках, по-моему, типично «спагеттьевские».

Плюс, мне показалось, есть немного то ли от Рима из сериального «Спартака», то ли непосредственно от его первоисточника — Рима Р. Скотта.

К сожалению, нарисован шаблонно и эклетично: то льет ливень и работают голые рабы, то лежат грязные снега-болота и лихие люди кого-нибудь режут.

Вся знать, даже главный герой, конечно, живет во дворцах с гигантскими окнами и с солнцем и голубым небом в этих окнах. Хорошая погода в Питере только в этих окнах.

Населяют Питер дворяне-стрелки, продажные чиновники, заезжие проходимцы и рабы.

Кроме как стрелять друг друга и страдать делать здесь нечего.

4) Сюжет тоже стандартен. Система давит человека, человек сопротивляется. Поскольку кино коммерческое, человек побеждает.

5) Мизгерев, человек, хоть и технически грамотный, но вторичный, поэтому много берет у того же Скорцезе, Тарантино, фон Триера и наших «чернушных» режиссеров типа Лунгина.

Подозреваю, что Мизгерев никогда не вылезет из этого мрачного болота и вместе с Лунгиным продолжить клепать подоное кино, если повезет, на государственные деньги, как было с «Конвоем».

Впервые вернувшись из кино мы с супругой не разделили мнение о фильме: ей понравился, мне однозначно нет. Но обо всем по-порядку.

Посмотрев трейлер, я предвкушал окунуться на пару часов в атмосферу дуэлянтской романтики, узнать что-то новое о дуэлях, оружии, нюансах стрельбы, переживать за главного героя, прочувствовать лихо закрученный сюжетный водоворот. Однако сбыться этому, к сожалению, не было суждено.

Первое, что начало резать слух это куцые, нелепые диалоги главного героя — капитана Яковлева. Мне кажется, что в те времена люди были более словоохотливы и более ярко выражали свои эмоции или мысли.

Содержание «хромало» на всех этапах фильма, по его завершению у меня осталось больше вопросов к фильму, чем ответов. Где же сюжетные линии главных героев, откуда они произошли, какие события привели их к нынешнему положению вещей, в чем заключается их неприязнь друг к другу? К середине фильма некая картина стала вырисовываться, но подавалась она скорее как выбросы информации, к этому времени лично я не успел привязаться к героям и начать им сопереживать. Вообще положительных героев в картине я так и не увидел. Даже потрепанный жизнью Яковлев оказывается вовсе не тем, за кого себя выдает, беспробудно пьет, убивает людей за деньги, дает взятки чиновникам и домогается до убитой горем дворянки. Не очень-то позитивный потрет, правда?

Кстати о любовной линии. На мой взгляд ее просто нет. В одном кадре зачем-то просто опорочили честь русской дворянки без продолжения любовной лирики. Наверное просто для галочки: в СССР секса не было, а вот здесь был!

Петр Федоров, как актер мне очень импонирует, то в этом фильме он как будто не на своем месте. Его персонаж невнятен, выдернут из контекста. Мне так и осталось не ясным к какому итогу пришел Яковлев? Его жизненной целью была месть или дворянская честь? Остался ли он доволен результатом или все же смерть ничего не решает? После просмотра фильма лично у меня осталось больше вопросов, чем ответов, поэтому оценка

3 из 10

Не каждый месяц наш отечественный кинематограф может порадовать нас, зрителей, качественным кинотворением, особенно для столь скудного периода кинопроката как осень. Но в ряде таких хороших актеров, качественной проработки атмосферы художниками и костюмерами, отличной операторской работой и хорошим сценарием, фильм был просто обязан получится хорошим.

Актерский состав потрясающий, отлично проработаны образы, Пётр Федоров молодое дарование российского кино, которые в последнее время очень часто радует зрителей качественными проектами. Игру Владимира Машкова можно оставить без комментариев, за плечами у этого актера огромный опыт и сыграть подлого и коварного злодей ему не составило труда. Молодая актриса Юлия Хлынина, также потрясающе справилась со своей работой, насколько искренне и откровенно она смогла изобразить свою героиню, можно оценить только посмотрев фильм. Также все задействованные актера отлично справились со своими работами и смогли раскрыть свои образы.

Сюжет фильма весьма необычный, пусть он и о банальной месте, но главная суть фильма раскрывается ближе к концу фильма, от того интрига фильма сохраняется. Было небольшой число слабых моментов в фильме, от чего неподготовленному зрителю будет сложно что-то понять, но их было столь малое количество, что на них просто не хочется заострять внимание.

Видно было насколько тяжким был труд к созданию картины, как ответственно создатели подходили к сотворению картины и насколько высоким, по российским меркам, был бюджет картины. Данному фильму будет очень тяжело окупиться в прокате и скорей всего даже не возможно, из-за слабой маркетинговой программы, от этого становится очень обидно, потому как фильмам подобного жанра, либо уровня, денег из бюджета будет выделяться крайне мало, а кинокартинам вроде «Жених» со Светлаковым или очередные комедии сортирного юмора, на которые народ ходит, деньги выделяться будут, сто процентов.

Смотрите только хорошие фильмы и не скупитесь приносить им деньги.

Был приятно удивлён после просмотра фильма, хотя далеко не все понравилось. Ну, наконец-то русский кинематограф начал показывать достойные для просмотра картины! Герой приезжает в Санкт-Петербург и начинает убивать по заказу, беспощадно и хладнокровно вызывая на дуэли. Кстати в фильме достаточно много жестокости, и это отнюдь не портит его, добавляя максимум реалистичности и, своего рода, яркости данной картине. Город представлен во всей своей красоте, правда не понятно зачем его изобразили слишком дождливым, мрачным и грязным. Возвращаясь обратно к дуэлям: снято отлично, костюмы, декорации, револьверы и прочие атрибуты на высшем уровне, но нет природы. Неужели нельзя было снять несколько моментов в лесу или в поле, добавив снега и алой крови. Этого действительно очень не хватало. Все действия в основном помещениях.

Перейдём к актёрскому составу. На мой взгляд, Петр Фёдоров не подходил по типажу на свою роль. В его глазах не ощущалось всего того, что герой пережил до прибытия в северную столицу. Так и хочется сказать: «Не верю!»

Машков сыграл отлично, ещё следует отметить Франциску Петри, прекрасно вжившуюся в роль великой княгини, Сергея Гармаша, Павла Табакова и Александра Яценко, которому образ дворянина был действительно к лицу. Честно сказать, Юлия Хлынина не раскрылась, как и главный герой, показавшись при этом холодной и бездушной. Однако нельзя не обратить внимания на сцену в карете, добавившую яркую изюминку в кадр.

Подводя итог, с учётом всех минусов, хороший, нестандартный фильм, прекрасно изобразивший эпоху и законы того времени. Побольше бы таких картин про царскую Россию со своей уникальной самобытностью и богатой историей.

7,5 из 10