Рецензии

После похода в кино на «Дуэлянта» чувства остались смешанные. С одной стороны, несмотря на внушительное количество минусов, фильм оказался лучше, чем «Экипаж» (зачёркнуто) я ожидала. Шедевром кинематографа, конечно, не назовёшь («Искусство по-прежнему в большом долгу!») но смотрится увлекательно, за два часа я не заскучала. С другой — воспринимать его всерьёз и ждать достоверности не представляется возможным.

Это не историческое кино ни в коем случае, это шоу. Картинка красивая, гг байроничен, правда чуточку излишне уныл. Все эти картинные эффектные позы, красивые чёрные-пречёрные костюмы и подчёркнутая готичность локаций делают фильм похожим на комикс, хотя, строго говоря, он является калькой на фильмы про киллеров с тонкой душой, скрытой под ледяной коркой цинизма толщиной в палец. И если вы чувствуете, что что-то не так, когда герой врывается к посреднику с требованием открыть имя заказчика, или кого-то впечатывают мордой в пол в лучших традициях криминальных боевиков, нужно просто представить актёров в современной одежде и декорациях, и всё сразу встаёт на свои места и становится понятно, откуда ноги растут.

В фильме много подлецов, героев-функций, изрядно своеобразные представления о чести и методах её восстановления, несколько запутанная интрига, кусающая себя за хвост. Но мне не хватило моментов переосмысления, герои меняют отношение друг к другу как-то внезапно, просто переключаясь по мере надобности.

Отдельно хочется коснуться интимной сцены, вызвавшей бурную реакцию у многих.

Её ругали, мол, она смешная и в ней нет нежности. Всё так. Ну, нежности и не должно было быть, я считаю. Это не история любви Я. и М. Они не шли к этим отношениям, это была спонтанная страсть, порождённая вовсе не любовью. И начиналось всё очень даже неплохо, может быть это вообще единственная сильная сцена во всём фильме: герой рассказывает нечто трагическое и очень личное, открывается, кается в том, какой страшный груз вины носит на себе, практически выворачивается наизнанку, не выдержав, закрывает лицо руками, и героиня, сопереживая, кладёт руку ему на голову. Это момент прощения и принятия. Он действительно впечатлил меня. И я понимаю, почему это всё перерастает в возбуждение и секс, мне это видится вполне ок с точки зрения моих представлений о психологии. Но дальше следует внезапное суетливое долгое копошение в складках платья, потом стремительное ыть-ыть-ыть и всё. Всё как-то очень нелепо, но лица при этом у участников трагические. Это не секс, это именно что Акт Соития. М. выглядит как жертва изнасилования, и от этого становится как-то неловко. Затем немного взаимного отфутболивания в духе «Иди к чёрту!» — «Нет, ты сам иди на чёрту!», ну да милые бранятся, только тешатся.

Развязка быстрая и настолько простая, что кажется, давно бы так, в чём проблема-то, зачем было нужно вот это всё. После всего герои едут в карете и вдруг оказывается, что Я. ранен, но молчит, зараза, геройствует. Не в первый, кстати, раз, не знаю, что это за принцип у него такой. И вот они оба перемазаны в крови, оба лыбятся и выглядят как два счастливых вампира. На этом хэппи-энд. Если Я. не истечет кровью по дороге домой, конечно.

А единственный во всей этой истории хороший мальчик конечно погибает по закону жанра.

На фильм «Дуэлянт» я пошел от безысходности, ибо в кинотеатре это был единственный ближайший сеанс. Я до последней минуты рекламы не верил, что мне этот фильм понравится. Хотя, признаюсь честно, трейлер меня чуть-чуть подкупил.

Сразу скажу, что «Дуэлянта» можно было снять плохо. Очень плохо. Приключенческий фильм в антураже России середины 19 века можно было испортить как угодно. Но, к моему удивлению, картина была сделана очень хорошо. Первое, что приходит в голову: в ней нет ничего лишнего.

Сразу чувствуется аккуратный подход режиссёра (хотя ранее он отметился немногочисленными средненькими работами). Все актеры находятся на своих местах и играют качественно. Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Сергей Гармаш всегда хорошо исполняли свои роли, от чего в «Дуэлянте» они органично вписались в картину сюжета.

Кстати, о сюжете. Мне понравилось, как в этой истории очень тонко разворачивается тайна главного героя. Здесь нет пошлого и жирного намека на какую-то магию или богоизбранность. На протяжении всего фильма зритель задается вопросом, что же делает его неуязвимым. С одной стороны шаманка наложила на него какое-то алеутское колдунство. Но во время дуэли мы видим обычные меткие выстрелы. Да и когда пули попадают в героя, тот истекает кровью, как обычный человек. Так что же делает его таким уникальным: магия, предназначение или обычная баллистика? Сценарист тонкой нитью проводит этот вопрос через весь фильм и оставляет зрителя с ним.

Некоторые критики негативно отозвались о питерском антураже — дескать, все напоминает какой-то стимпанк. Честно говоря, что-что, а исторические декорации и костюмы у нас в кинематографе, слава богу, еще могут воспроизводить. Видимо, чуланы с реквизитом «Адмирала» и «Сибирского цирюльника» еще не разворовали. Хочу, кстати, отметить качественную работу над диалогами. Сегодня многие исторические фильмы (особенно западные) сильно страдают тем, что персонажи в них используют современную речь и даже сленг. В «Дуэлянте» этой досадной ошибки нет — кажется, словно все герои сошли со страниц Пушкина и Лермонтова.

Хотя были и совершенно лишние сцены в фильме. Например, страстная любовь главного героя и юной княжны в карете посреди питерского проспекта или эротичный план обнаженного тела актрисы, гордо покидающей спальню дуэлянта. Нет, оператор, конечно, талант! Но мне кажется, уже пора избавляться от многолетнего штампа обязательных постельных сцен. Если по сюжету героям и суждено забраться в кровать, то можно это показать украдкой и через какие-то символы. Зритель — не дурак, сам все поймет.

Как вы понимаете, «Дуэлянтом» я остался доволен. На фоне всех унылых попыток равняться на голливудский стандарт, этот фильм является примером, как можно снимать свое хорошее отечественно и современное кино.

«Дуэлянт» оказался очень спорным фильмом, хотя, казалось бы, все понятно и с сюжетом, и с идеей, и с режиссурой. Однако после просмотра остается много вопросов, связанных с уместностью сцен, саундтреком, женскими образами и скомканностью финала, который не выглядел бы таким скомканным, если бы после середины сценарий не начал скакать аки резвый конь.

Сразу — что хорошо. Во-первых, все мужские персонажи получились необычайно сильными и внушительными. Злодей хрестоматиен, но этот персонаж ловко меняет маски, впрочем, убежденный в правомерности своих действий; ГлавГерой Яковлев не является абсолютно хорошим человеком, но он в своем праве мести, а пути к ее свершению могут быть какими угодно. Басаргин высокомерен, Тучков наивен, Барон циничен, и все это сверх меры. И ни один из образов не повторяется. Очень сильное впечатление произвел камердинер Яковлева в исполнении Юрия Кузнецова — небольшая роль, но, возможно, самая надрывная и печальная.

Во-вторых, образ Петербурга в фильме. Мрачный и суровый, в нем действительно есть что-то от Лондона из первого «Шерлока Холмса» Ричи, но только на поверхности. Внутри нет неприглядности и полутеней, где можно затаиться. тут все у всех на виду, и спрятаться можно только в самом себе, питая собственное двуличие. Атмосфера выдержана в относительном неоготическом стиле… уж не знаю, насколько здесь это к месту. Но мне понравилось. В-третьих, мистика, которую выделили в особый момент; при всей простоте причин, побудивших Яковлева искать справедливости определенным образом, без своей «неуязвимости» ему было бы крайне трудно хотя бы просто выживать. Да и смотрится все вместе интереснее.

Не понравился, как обычно, саундтрек. Опять одна мелодия на все драматические сцены, одна — на экшеновые. И только в финале вроде что-то проклюнулось. Второй минус, который очень сильно подпортил логичное развитие событий и даже вогнал в ступор, — эротическая сцена. Настолько она там не вовремя и ни к месту, что создается впечатление, что о ней просто забыли, а потом пришлось ее впихивать уж хоть куда-нибудь. Вот в конце она была бы гораздо уместнее, причем, в сокращенном виде. Я совсем не имею в виду, что романтические чувства излишни, но изображать княжну настолько безнравственной и разнузданной особой было крайне нелепо.

Кстати о княжне — персонаж абсолютно никакой. Ей недостает силы, чтобы соответствовать имиджу эмансипантки, а также мягкости и чувственности, которая присуща ее возрасту. Вся эта барышня какая-то механическая и неестественная. А уж о великой княгине и говорить тошно: увидев ее, я не поняла сначала, кто это вообще. Да, не была она интеллектуалкой, но и слабоумной она тоже не была. А эти шашни с Беклемишевым, хотя она любила своего мужа до конца жизни, кажутся надуманными. Странное отношение к ней придворных дам и господ, манера речи тоже вряд ли соответствуют действительности. В фильме этот персонаж в таком качестве явно лишний.

Могу сказать, что «Дуэлянт» — работа хорошая, опять с некоторыми ляпами, но вполне интересная и достойная внимания. Есть, конечно, вещи, которые наши киноделы исправить никак не хотят и переносят из раза в раз в новые картины, но будем надеяться. Вода камень точит.

8 из 10

Сложно оценивать такие фильмы. Да, действительно видно, что поработали над образом Петербурга 19 века и получилось очень красиво. Тут не поспоришь, понравилось. Кареты, дожди, лодочки, что-то строящееся на дальнем плане. Знаете, чем-то напомнило Гая Ричи и его Лондон в Шерлоке Холмсе. Очень сильный и красивый второй план. При всей этой красоте, есть ещё оригинальная идея, посвятить не одну сцену, а весь фильм дуэли — закону чести. И преподнести этот закон чести, как ремесло на котором можно зарабатывать. Очень хорошая идея.

А вот дальше идёт наполнение фильма — образы и развитие — сюжет. И здесь вас ждёт разочарование. Цвет этого фильма — серый. То есть вовлечённость зрителя отсутствует напрочь. История напоминает чем-то картину Брайана Хелгеленда «История рыцаря», но только если из этого фильма (История рыцаря) убрать все моменты дружбы, сентиментальные моменты, развитие темы любви, уничтожить путь становления героя — достижение цели посредством рыцарских турниров, убрать все элементы комедии и исключить особенность персонажей. Вот тогда на выходе получится Дуэлянт — фильм робот, где не раскрывают ни образы героев, ни каких-либо чувств. Вот вам штамп подлеца, вот вам штамп человека чести, вот вам штамп любовной истории. Как по мне, здесь даже нельзя говорить, что это мейнстримное кино. В мейнстримных фильмах при всей избитости жанра, всё равно проскакивают некоторые оригинальные сцены, что-то не такое как у всех, пусть даже на пару минут, в дуэлянте и этого нет. Это выглядит как какое-то домашнее задание, как тренировка или оттачивание мастерства, повторение перед экзаменом, но нельзя же так тренироваться в фильме с бюджетом в 725 000 000 рублей. Плюс ко всему обидно, ведь это 19 век. Золотой век русской литературы. Да, я понимаю, что Дуэлянт — попытка повтора голливудского кино. Но не понимаю, почему нельзя было поискать черточки характера русского дворянства в Толстом, Достоевском, Пушкине, Лермонтове, которые могли бы сочетаться с законами голливудского кино? Которые оживили бы эти образы ? Вместо этого на протяжение всего фильма видна одна черта главного героя — хладнокровность. Стоит ли удивляться, что хладнокровность остаётся и у зрителя после просмотра этого фильма.

5 из 10

«Дуэлянт» — интригующее и увлекательное кино. Состав актеров — слов нет, сразу вспоминается Пушкин: «Все красавцы удалые… Все равны, как на подбор…» А в центре два столпа — Федоров и Машков — один князь света, другой — тьмы, оба равносильно значимы для сюжета и брутальны. Фильм наглядно иллюстрирует нравы дворянской эпохи, когда северная столица была наводнена немцами, чье «шпреханье» можно было услышать чаще, чем родную речь, а дуэль считалась делом чести. И хоть каждый в наши дни знает о том, как погиб, например, Пушкин, из одной лишь литературы трудно до конца понять, зачем люди рисковали жизнью ради принципа. В этом плане кино дает возможность смотрящему прочувствовать и примерить чужую ситуацию на себя, помогает взглянуть на феномен глазами его современников.

Хоть в «Дуэлянте» и присутствует психологический аспект, главный упор Алексей Мизгирёв делает на фабулу, разматывая клубок начиная где-то с середины. Лишенный титула дворянин Яковлев (настоящая фамилия Колычев) в исполнении Петра Фёдорова пытается всеми правдами и неправдами отомстить заклятому врагу Беклемишеву, но, сам того не ведая, уже долгое время убивает людей на дуэлях по «заказу» последнего. Не обошлось без фантастики: Яковлев — бессмертен. Зрителю представлен классический романтический герой, по-онегиновски томящийся в светском обществе; подобно графу Монте Кристо окутанный ореолом тайны, трагизма и избранности; и «проклятый», точно Дракула. Без Фёдорова-Казановы тоже не обошлось, настолько крепко после «Саранчи» к актеру приклеился образ героя-любовника. И хоть бурный роман Яковлева-Колычева с молодой дворянкой Марфой не испортил кашу маслом, он и не придал ей нового вкуса, так как был подан исключительно фоном. Но это не критично, ведь у мизгирёвской «каши» и без того есть вкус, создаваемый колоритными образами: по-немецки практичным скопидом-импресарио (актер немецкого происхождения Мартин Вуттке как нельзя лучше вписался в эту роль); худосочным аристократом — юным князем Тучковым, совершенно не умеющим драться, и его сестрой, молодой княгиней Марфой; коварным подлецом Беклемишевым с лицом Владимира Машкова; тоскующим Онегиным-Дракулой-Монте Кристо-Яковлевым; и яркими эпизодическими персонажами.

Динамичность картины является одновременно и ее плюсом, и минусом. Порой режиссер, словно кучер хлыстом своих коней, подгоняет события вперед, не давая сценарию возможности развить ту или иную побочную линию, как в случае романа Колычева-Тучковой. Не успела еще состояться кульминационная дуэль всего фильма, как буквально через пару кадров рывком поднимается вуаль интриги, не перед зрителем, для которого на тот момент уже и так было ясно, кто в этом городе «мафия», а перед самими действующими лицами, до сих пор считавшими «белых» — «черными». Где-то за кадром произошли ключевые разоблачения (как будто их уже постфактум пришлось вырезать в целях сокращения хрономентража), и вот Марфа разговаривает с героем Петра Федорова: все понимает, благодарит его и больше не ненавидит. Напрашивался плавный переход, связка, а получился прыжок с парашютом с разбегу и без инструктажа. За кулисами осталось слишком много из прошлого главного героя, чтобы всей душой сопереживать его ситуации (долгая ретроспектива на тему знакомства последнего с алеутами не в счет, так как преследует совсем иную цель). Как ни парадоксально, но именно динамизмом компенсируется недостаток психологизма и как следствие драматизма, допущенный в погоне за острой фабулой. Другими словами, провали Мизгирёв задачу снять захватывающий экшн, не миновать ему гнилых помидоров, но действо получилось увлекательное, а, значит, методы — оправданны. Аплодисменты.

8 из 10

В нашей суматошной жизни иногда хочется вырваться из круга повседневных дел и прикоснуться к прекрасному. Вот моя сестра и предложила мне пойти на фильм «Дуэлянт», мол, XIX век, Петербург, дуэли, дворяне, честь, романтика … Как жаль, что мы не почитали отзывы и отправились в кинотеатр с такими ожиданиями. Не скажу, что, ознакомившись с отзывами, мы бы пошли на фильм с более правильным настроем. — Мы бы на него просто не пошли и правильно бы сделали. При постоянном цейтноте было бы лучше потратить это драгоценное время на что угодно, да хотя бы на сон. Но я пообещала сестре, что возмещу нанесенный нам моральный ущерб хотя бы рецензией на Кинопоиске. А обещание — дело чести…

Кстати, о чести. Это понятие проходит через фильм красной нитью, однако ни разу у меня не возникло ощущения, что кто-то из героев действительно человек чести. Возможно, у меня слишком идеалистичные представления о России XIX века, но поверить хотя бы на миг, что она была такой, как в фильме, просто невозможно. То, что мы увидели, выглядит продукцией в жанре альтернативной истории, наподобие «Бесславных ублюдков» Квентина Тарантино. Но ему можно простить такой подход хотя бы за то, что он американец, а как понять подобное надругательство над нашей историей со стороны отечественного режиссера? Согласна, что с такой картиной только и ехать на зарубежные кинофестивали, где с радостью примут образ России, пропитанной пороком, грязью, развратом и прочими гнусностями.

Я не согласна с теми, кто считает, что историческая правдоподобность уместна лишь в документальных фильмах. Если так рассуждать, то почему бы тогда и татуировки героям было не сделать на современный манер, и афроамериканца какого-нибудь впихнуть в действующие лица, чтобы окончательно угодить США? Зачем браться за фильм в исторических декорациях, не изучив то время, хотя бы настолько, чтобы ляпы не бросались в глаза? Опять же, можно с большей готовностью простить огрехи отечественному режиссеру, который снимает кино о зарубежной истории, или зарубежному режиссеру, снимающему фильм об истории России. Но как можно так пренебрежительно относиться к истории своей родной страны? Это вообще не воспринимается как фильм о России. Или же все, что мы раньше читали, видели и знали о ней, было иллюзией.

О сюжете фильма кратко рассказать тем, кто еще фильм не смотрел, сложно, потому что любая фраза будет спойлером. Ибо весь сюжет можно уложить в два предложения, если не в одно. Сценарий до такой степени бездарен, что уже к середине фильма меня начало клонить в сон, несмотря на обилие кровавых сцен. Диалоги примитивны донельзя, фильм изобилует штампами. За некоторые даже как-то неловко делается. Изложение событий какое-то обрывистое и, одновременно, тягомотное. Концовка фильма вообще удивила нелепостью своей подачи. Режиссер постарался нас заинтриговать, но как же по-дурацки выглядела эта его попытка!

Некоторые хвалят фильм за игру актеров. Мне очень нравится, как Владимир Машков сыграл Парфена Рогожина в «Идиоте», поэтому я ждала и здесь блистательной игры. Но, как известно, даже самый лучший актер не спасет бездарный фильм, особенно, если режиссер не дает ему даже возможности совершить такую попытку. Мне кажется, если бы Машкову дали право самому решать, как играть, роль получилась бы более убедительной. Его злодей какой-то ненастоящий, поэтому не вызывает тех эмоций гнева и негодования, какие должен был бы. Если честно, меня даже больше раздражал главный герой, хладнокровно стрелявший в людей, не сделавших ему ничего плохого, а потом хлещущий что-то очень похожее на виски (!) из горла. И это в России XIX века!И неправдоподобно, и ни на какого дворянина он совсем не похож, ни по внешнему виду, ни по поведению. Если бы он после всех невзгод, выпавших на его долю, бросился в море со скалы, это и то было бы больше похоже на поведение настоящего дворянина, чем его поступки. В какой-то миг я даже порадовалась, что его лишили дворянского титула, и вообще — персонаж он на редкость неприятный. Что же касается игры актрис, то она еще более низкого качества, и обе дамы в фильме кажутся такими же уместными, как на корове седло.

Все изложенное ранее совпадает со многими мнениями, которые мне довелось прочитать. Но меня поразило, что, тем не менее, фильм считается красивым, именно с визуальной точки зрения. Не могу с этим согласиться. Не вижу никакой красоты в реках крови, мозгах, забрызгивающих камеру, смачного ковыряния в ране, вырывания зубных протезов и прочей гадости, буквально переполняющей фильм. Ну, прямо фильм из коллекции мистера Секонда из «Человека с бульвара Капуцинов». При этом у того же Тарантино как-то получается сделать и кроваво, и красиво. Но в «Дуэлянте» даже «эротическая» сцена в карете настолько ужасна, что жалко делается бедную актрису, так бесполезно обнажившую свое действительно красивое тело. В этой сцене непонятно почему вспыхнувшей страсти ее героиня выглядела как жертва изнасилования и, если честно, я была даже удивлена, что она не опустила руку и не подняла ее потом окровавленную, чтобы укоризненно продемонстрировать свою потерянную девственность. О том, насколько в принципе неуместна сцена полового акта в карете посреди Петербурга, не сказал, кажется, только ленивый, но я охотно присоединяюсь к этому мнению. Ну, ладно уже бестолково, но было бы хотя бы эстетично! Да и сам Петербург в фильме больше похож на какую-то стилизацию из компьютерной игры, чем на реальный город. Эта отвратительная грязь на улицах и бесконечный ливень, эти странные сооружения на заднем плане, эти помещения, будто из фильмов о вампирах, — все это до крайности уродливо.

Что же в итоге? Сценарий идиотский. Игра актеров никакая. Эстетического наслаждения ноль. Исторической достоверности нет даже близко. Действительно пожалеешь при таком просмотре, что у нас нет цензуры. Подобные фильмы, не побоюсь этого слова, близки к измене Родине. И не надо думать, что я люблю Сталина и Советский Союз. Мне просто неприятно, что Columbia Pictures купила режиссера, который в угоду им плюнул в Россию, создав настолько тупой, безэмоциональный и уродливый лубок.

1 из 10

Хорошая картинка в фильме, цвета передают атмосферу того времени. Машков хорошо смотрится в роли злодея графа Беклемишева, что не скажешь о главном герое самозванце дворянине Яковлеве в исполнении Петра Федорова. Лже дворянин очень скучен и мрачен, постоянно пьет и стреляется за гонорары между запоями. От всех женских ролей так и тянет современностью. Даже костюмы не могут этого скрыть, тем более что их подбор можно оценить на тройку из пяти: платья смотрятся дешево и наскоро сшиты, местами банально неопрятны, что не вяжется с образом дворянства. Роль графини Тучковой, которую исполнила Юлия Хлынина, — сыровата, дворянка получилась простушкой, больше похожей на деревенскую красавицу. Юлия и Петр на протяжении всего фильма не дотягивают по эмоциям, одна и та же кислая мина на лице.

Что касается сюжета — конфликт между героями банален, основная линия достаточно предсказуема. Отдельно хочется отметить сюжетные связки, которые объясняют зрителю происходящее на экране — ощущение, что они сделаны на скорую руку, не особо замарачиваясь на актерской игре и правдоподобности происходящего. Все сюжетные ходы, как будто, не доделаны или натянуты за уши, местами вообще встречаются абсурдные вещи — как, например, неуязвимость героя Петра Федорова.

После просмотра картины складывается впечатление, что ты смотрел не самую хорошую пародию на голливудское кино. С одной стороны неплохо для русского кинематографа, но все же это прошлый век по сравнению с тем, что сейчас делают. Вдобавок, отсутствие достойных саундтреков оставляет его достаточно скучным посредственным кино.

Да, это все, что есть в этом фильме: насилие и секс. Разочарование полное. Нет, как триллер в интерьерах царской России — вполне себе смотрибельно, и даже интригующе местами. Но такого отношения к понятию «дворянин» я давно не встречал — здесь оно сведено, по сути, к праву убить первого встречного… Все вывернуто на изнанку. Понятно, что во все времена и в каждом обществе можно найти что угодно. Но зачем этот фильм снят (кроме денег), и о чем он рассказывает зрителю? О том, что царская Россия была вот такой вот квинтэссенцией насилия под прикрытием дворянства?… И понял ли автор сего произведения, кто, или даже что, на самом деле победило? Вопрос риторический, и, как и любое кино, культурный и моральный уровень произведения отражает, в первую очередь, таковой у режиссера. В сухом остатке после двух часов этой ленты чувствуешь, что на тебя вылили кучу грязи, и хочется помыться.

1 из 10

Потому что так относиться к своему народу нельзя.

Эта фраза, первое, что появилось у меня в голове после просмотра фильма.

Потому что именно благодаря стараниям оператора этот фильм вообще можно смотреть хоть с каким то интересом, и он не кажется скучным. Картинка, ракурсы, и в целом атмосфера Петербурга 19-го века в фильме изумительные.

В остальном все хуже.

Сюжет предсказуем и скучноват, я уже не упоминаю про некоторые исторические неточности. Актеры не производят должного впечатления. Петр Федоров в образе главного героя… ну неплох, но ощущение, что так могли сыграть многие, или даже лучше. Главная героиня не запоминается.

И, даже любимый мною Владимир Машков, как-то совсем не выразителен. Режиссура и сценарий на тройку.

Не могу не упомянуть о постельной сцене, про которую уже многие здесь писали. Ну не получается у наших режиссеров красиво снимать подобные сцены. Все как-то неестественно, скомкано, даже можно сказать по-дурацки. Ни страсти, ни нежности, ни какой-либо эротики…

В общем и целом, просмотра фильм достоин. Если брать российские фильмы этого года, то он вполне прилично выглядит. К сожалению, не более… хотя мог.

6 из 10

Совершенно не понимаю вот этих всех разговоров о том, что фестивальный режиссер Мизгирев не справился с блокбастером (точно такие же беседы, подозреваю, будут вестись о Хомерики после выхода «Ледокола»). На мой взгляд, «Дуэлянт» — идеальный фильм по комиксу: не по Marvel, конечно, и даже не по DC — скорее, по Миллеру.

Да, комикса как первоисточника нет. Но все остальное-то есть.

Есть история про несправедливо осужденного героя, чудом выжившего, получившего в дар не то благословение, не то проклятье странной шаманки, и про то, как этот герой упорно пытается вернуть свое честное имя. Имеется также эталонный злодей, убивающий то ради выгоды, то ради забавы. Не обошлось и без прекрасной чистой девы, искренней и порывистой. Все это приправлено дуэлями, трюками с пистолетами, любовными романами и заговорами. Никаким фестивальным кино тут и не пахнет — зато есть все, что необходимо годному развлекательному мейнстриму, снятому с размахом.

Визуально «Дуэлянт» таков, что можно брать раскадровку и рисовать комикс — и получится прекрасный графический роман. Сцены выстроены безупречно и исполнены стиля. Декорации, костюмы — все на высоте. Да, подозреваю, не особо аутентичны, но, безусловно, красивы.

Актеры тоже на уровне. На мой взгляд, образ Яковлева, конечно, был изрядно подпорчен надрывом на грани рыданий, но, по счастью, это было в конце фильма. Большую же часть Федоров мрачен, сдержан и почти готичен, как и полагается быть отечественному Эдмону Дантесу. Зато все остальные прекрасны — и кастинг явно удачный, и играют отлично. Доброе слово можно сказать о каждом, включая даже самые эпизодические роли.

Финал, увы, подпортил впечатление. Побоялись, побоялись выдержать атмосферу фильма до конца, и свели все практически к камину, порхающему в лучах заката. Что ж поделать, законы развлекательного кино — зритель не хочет расстраиваться.

В целом же «Дуэлянт», на мой взгляд, — превосходный исторический блокбастер, удачный во всех отношениях, начиная от сценария и заканчивая декорациями и костюмами.