Рецензии

Фильм стоит смотреть только ради того, чтобы очередной раз убедиться, что Николсон отличный актер с потрясающей негодяйской харизмой, и чтобы узнать насколько две очаровательные девочки в небесно голубых платьях могут вас напугать.

Истеричный вид жены раздражал значительную часть фильма, аутичного паренька жалко с самого начала, сам не знаю почему, а Джек с самого начала создает впечатления грубого эгоистичного алкаша, у которого странно что вообще есть семья и его помешательство не вызывает особого удивления.

Значительная часть хронометража потрачена на безмолвные картины отеля, видимо с целью создания мрачной и мистической атмосферы.

Книгу не читал, поэтому буду руководствоваться своей фантазией. Так вот. Если бы режиссер взамен вышеописанных безмолвных сцен потратил бы полчаса хронометража на пролог о семейной жизни, драма помешательства воспринималась бы значительно глубже. Представьте, что первую половину фильма повествуется, как Джек, добрый, любящий, заботливый семьянин и талантливый писатель, иногда любящий выпить, работает учителем, чтобы свести концы с концами, Дэнни веселый озорной мальчишка, ну и мама там чего-нибудь). И вот Джэку выпадает шанс жить не зная нужды, получить за это деньги и возможность поработать над романом. Ну а дальше уже сам фильм собственно.

Согласитесь эффект помешательства отца и апатия мальчугана был бы гораздо более эффектным.

4 из 10

Сказать, что фильм шикарен — не сказать ничего. Давно у меня кино не вызывало такого интереса и эмоций. С первых секунд, я прикипел к экрану, это был гипноз сознания в лучших традициях Кашпировского.

Меня всегда удивлял тот факт, что некоторые актеры созданы для конкретной роли. Джек Николсон сыграл божественно, именно он создал «Сияние»- кино, которое мы знаем и любим уже более 30 лет.

Современные фильмы ужасов — это кровавые жуткие истории, которые вызывают только отвращение. 90 минут человека режут на части, рубят, подают страшным пыткам… Тебе нравятся подобные «шедевры»? ну-ну..

Но в моем представлении фильм ужасов это когда становится страшно, от одной мысли, слова, дуновение ветра, таким я могу назвать «Сияние».

Хочу отдельно отметить музыкальное сопровождение… музыка потрясающая, пугающая, мурашки по коже, и только один вопрос,«А что будет дальше?»

Фильм повествует о том, как обычный человек превращается в зверя способного на убийство. Атмосфера нагнетается великолепно, здесь Кубрик затронул психологию. Достаточно вспомнить кровавое цунами, маленьких девочек или 237 номер гостиницы, дверь пугат Дэнни но в то-же время вызывает смертельный интерес.

Сплошная работа, никакого безделья, бедняга Джек не знает веселья.

Главный герой должен жить с женой и маленьким сыном 5 месяцев в горах почти в полном одиночестве. Как тут не тронутся мозгами? Что может быть страшнее, чем обезумевший Джек Николсон с топором в руках. Он пугает больше чем, любое приведения. «Его безумные глаза смотрели на жену, дыра в двери, ведущую в ванную комнату была достаточно большая, чтобы он мог видеть свою жертву, которая была в не себя от страха»... Финал, который заставляет поднапрячь мозги, оставляет зрителя с широко открытым ртом, для подальших размышлений — достойный наивысшей похвалы!

Итог: роман Стивена Кинга, фильм Стенли Кубрика, прекрасная игра Джека Николсона = «Сияние».. . гремучая смесь!

Приятного просмотра, господа!

Сегодня мне хотелось бы поговорить о замечательном фильме «Сияние», снятом по одноименному роману Стивена Кинга Стэнли Кубриком. В кратце сюжет картины состоит в следующем: героя Джека Николсона нанимают в качестве смотрителя отеля. Он приезжает с семьей — женой и сыном — в «Оверлук» (так называется отель), где должен провести 6 месяцев. Сперва все идет гладко, однако из-за длительной изоляции Джек Торренс (так зовут героя) постепенно начинает сходить с ума. И в конечном итоге он окончательно теряет рассудок и решает зарубить свою семью топором.

Вышедший в 1980 году, фильм получил много негативных отзывов, как со стороны критиков, так и со стороны зрителей. Но прошло, ни больше, ни меньше, 31 год, и те, кто еще вчера пренебрежительно отзывался о «Сиянии», считая его недостаточно страшным, сегодня рукоплещут и называют фильм чуть ли не самым лучшим хоррором за всю историю. И я не могу не согласиться с данным утверждением.

Несмотря на свой 30-тилетний возраст «Сияние» и сегодня внушает волнение и страх. С самого начала, буквально с первых минут просмотра, картина заряжает тревогой, и это состояние сохраняется на всем протяжении фильма. Причем что немаловажно, как мне кажется, в «Сиянии» совершенно отсутствует так называемый «эффект «бу»» (когда зрителя пугают чем-то неожиданным, к примеру, убийца вдруг выпрыгивает из-за угла), который сегодня повсеместно применяется практически в любом триллере или хорроре. Состояние тревоги рождается исключительно благодаря самой атмосфере фильма, поддерживаемой и визуальными тонами, и пробирающим до дрожи музыкальным сопровождением, которое очень сильно напоминает знаменитые темы Хичкока.

Также нельзя обойти стороной и Джека Николсона. Я соглашусь с мнением Стивена Кинга о том, что Николсон с самого начала производит впечатление безумца, однако сегодня уже невозможно представить кого-либо другого в роли мистера Торренса, кто также умело и безупречно смог бы сыграть плавный и естественный переход от нормальности до полного психического расстройства, как это сделал Николсон.

Так, я рассказала о достоинствах картины, теперь хотелось бы обратить внимание и на недочеты и ляпы, которые не обошли стороной и работу Кубрика. Так среди прочих можно выделить ошибки монтажа. В эпизоде, когда Дик Хэллоран показывает Венди и Дэнни холодильную камеру, герои заходят внутрь из одного помещения, а выходят уже из другого. А в одном из эпизодов, когда Джек топором вышибает дверь комнаты, можно заметить, что с небольшим перерывом показаны две совершенно одинаковые сцены. Также можно упомянуть беспроводной работающий телевизор и удивительные переключатели, которые то появляются, то исчезают как по мановению волшебной палочки. Есть и другие ляпы, но я не стану их все здесь перечислять. Тем более, что они незначительны, и их даже не замечаешь при просмотре фильма.

Если же говорить о более существенных вещах, то хочется упомянуть Шелли Дювалл. Честно признаюсь, сперва актриса мне не очень понравилась. Она казалась зажатой и закрытой, в связи с чем возникало легкое подозрение на неубедительность и неестественность игры. Однако по мере развития сюжета, то ли я просто привыкла к ней, то ли Дювалл действительно стала играть лучше, но к концу фильма она раздражала меня уже не так сильно, и более того даже появился намек на симпатию.

Известно, что помимо «Сияния» Кубрика был снят также и многосерийный фильм, вышедший в 1997 году. К сожалению, я его не видела, поэтому сравнивать их не берусь. Скажу только, что считаю версию Кубрика одним из лучших триллеров за все время кинематографа, и я объясню почему.

Во-первых, хотя этот фильм и не является уникальным в своей тематике, но воплощение идеи безуслово на высоте и практически идеально. Во-вторых, Кубрик отказался от идеи использования спецэффектов в своем фильме, справедливо полагая, что они лишь испортят картину (и я очень рада, что он принял это решение). Таким образом Кубрику приходилось добиваться нужного эффекта, шлифуя и доводя до совершенства работу всей съёмочной команды. И в итоге этих усилий получился потрясающий триллер, все эмоции и чувства при просмотре которого достигаются, исключительно благодаря натурализму и естествественности происходящего на экране. В-третьих, прошло уже 30 лет, а «Сияние» остается актуальным и по сей день. Это может прозвучать смело, но, думаю, многие со мной согласятся, что эта картина существует вне времени. Уверена, и через 10 и через 20 лет она будет вызывать те же чувства, что и сейчас. Фильм стал классикой своего жанра; его ставят в пример, на него ссылаются в более поздних фильмах. Даже сегодня его горячо обсуждают. И это замечательно.

Конечно, фильм не идеален. Он не совершенен. И где-то даже странный. В нем имеются свои огрехи, но они имеются в каждом фильме. Лично для меня «Сияние» всегда останется одним из тех фильмов, последних фильмов, которые натуральны и не содержат в себе посторонних примесей в виде спецэффектов. И именно поэтому я хочу, чтобы вы его посмотрели. Может, вы его полюбите. Может даже, он вам не понравится. Но посмотреть его надо, чтобы увидеть КАК раньше снимали, и каким было кино еще 30 лет назад. Поверьте мне, это того стоит.

9 из 10

Легендарный режиссёр Стенли Кубрик, снявший за свою жизнь не мало удивительных, и в то же время весьма непонятных большинству фильмов решил взяться за романы Стивена Кинга. Из небольшой (по меркам 1980 года) коллекций писателя Кубрик выбрал «Сияние», и решил попробовать экранизировать этот необычный роман. И, несмотря на то, что экранизация мало схожа с романом, она по сей день считается одной из лучших экранизаций известного «короля ужасов».

Сюжет в точности повторяет роман: писатель Джек Торренс (его играет Джек Николсон) устраивается смотрителем на зиму в отель «Оверлук». Для него эта работа — способ заработать деньги и найти вдохновение для своего нового романа. Он вместе с семьей переезжает в этот огромный отель, и, казалось бы, настоящая райская жизнь. Но под покровом отеля скрывается его тёмное прошлое, призраки населяют это место и начинаются новые кошмары.

Персонажи и некоторые обрывки из книги — это всё что связывает фильм с книгой. Не ждите здесь дополнительной историй героев (как было в книге). Кубрик своими умелыми руками вырвал буквально 200 страниц из книги, оставив всё самое необходимое. Проще говоря, если вы хотите узнать, что было в книге, рассмотреть её суть, то, пожалуйста, фильм для вас. Если же вы ярый фанат Кинга и страдаете, что полкниги «вырезали», то… всё равно необходимо посмотреть, хотя бы ради того, что здесь хорошего сотворил Кубрик.

Во-первых, атмосфера. Кубрик истинный гений в этом направлений, ни одна из его картин не обходится без должной атмосферы. Огромный, красивый, запутанный отель, атмосфера безысходности происходящего. Отрезанный от всего мира отель открывает настоящий кровавый аттракцион. Опасность за каждым углом, ожидание смерти, кровавые призраки, трупы… Эта напряжённая атмосфера не покинет вас ни на минуту.

Во-вторых, музыка. Напряженная атмосфера — напряжённая музыка. Здесь и говорить нечего.

В-третьих, сцены. Из мистической историй о мрачном отеле, Кубрик сделал настоящий фильм ужасов. Литры крови, расчленённые трупы уже не оставляют сомнений по этому поводу. Другое дело сцены погони Джека за сыном, бал привидений. Эти сцены действительно выполнены хорошо, хоть и изменённые по сравнению с книгой.

Персонажи картины значительно отличаются от тех, что были в романе. Второстепенные, они и в Африке второстепенные, на них не стоит обращать внимания. Здесь идёт речь о семействе Торренсов.

Джек Торренс — любящий отец, пытающийся бросить пить. Вспыльчив, груб, но делающий всё, чтобы стать нормальным. Под влиянием отеля он превращается в настоящего психопата. Такой он был в книге. Здесь же характер Джека частично идентичен, разве что в первой минуте фильма можно сказать, что он настоящий маньяк и без всяких отелей с привидениями.

Венди Торренс (Шелли Дювалл), в отличие от Джека, отличается по-своему. В книге она обычная блондинка, которая никогда не встречалась с трудностями в жизни. В фильме же она похожа на испуганную, ранимую мышь, повидавшую трудности в своей жизни.

Единственный, кто почти в точности похож на своего прототипа из книги — Денни Торренс (Дэнни Ллойд). Тот же образ пятилетнего мальчика, обладающего «сиянием», те же разговоры со своим Альтер-эго «Томми». Разве что, в отличие от книги, его способности сильно упростили.

Актёрская игра — ещё один повод для просмотра этой картины. Джек Николсон идеально вошёл в роль психопата, и сомневаться в этом нет смысла. При этом можно даже выключить из головы мысль, что его образ мало схож с книгой. Шелли Дюваль тоже неплохо справилась со своей ролью, особенно в конце картины. Не далеко ушёл и Денни Ллойд.

В завершении можно сказать: кто бы вы ни были, хоть фанат Кинга, хоть просто любитель ужастиков, не пропускайте эту картину.

Вердикт: Фильм неплох, как экранизация, но хорош как фильм ужасов.

8,0 из 10

«Сияние» — это, во-первых, картина — в духе «Hands resist him» Б. Стоунхэма.

«Сияние» — это, во-вторых, театр. Вся мощь фильма — не в спецэффектах, коими в 80-м году не злоупотребляли, не в шикарной атмосферности даже, а в игре актеров и Актера — Джека Николсона. Именно он, качает» весь фильм, именно его феноменально живая и жуткая актерская игра делает «Сияние» классикой жанров «ужасы» и «психологический триллер».

«Сияние» — это, в-третьих, искусство. Искусство сделать из произведения культового писателя самостоятельное, живущее своей жизнью творение, после просмотра которого не хочется взять и прочесть Кинга (для тех, кто не читал) в первоисточнике — настолько фильм понятен, красив и завершен. Хотя, вопрос, кто более культовый — Кинг или Кубрик — открытый и спорный.

Потому, не будем называть «Сияние» экранизацией, а будем считать его самостоятельным кинопроизведением. Итак, о фильме:

Наивысшей оценки заслуживают:

1. Джек Николсон, о котором уже было сказано, — брутален, еще вполне свеж, отчаянно шизофреничен. Большинство ролей Николсона — весьма яркие и противоречивые, параноидальные и эмоциональные. «Сияние» полностью раскрывает его талант, на экране актер живет.

2. Атмосфера — все идеально — затягивающе — если внимательно смотреть, можно почувствовать себя участником происходящего. Саундтрек (если можно так выразится в отношении данного киношедевра) очень проникновенный и вовлекающий.

3. Тематика и стилистика (здесь, прежде всего, спасибо Кингу) — для тех лет (а это было более 30 лет назад), я полагаю, и фильм и книга были «бомбой», ибо тогда идеи помешательства как основы психологического триллера не так активно эксплуатировались, как нынче. Современному избалованному и искушенному зрителю фильм вряд ли явится неким откровением и открытием именно в сюжетном и тематическом плане. Но — как минимум — не разочарует, а как максимум — как и меня — восхитит и поразит! Ребят, это 1980 год! И этот фильм даст фору 95% (а то и 99%) современных псих. триллеров и фильмов ужасов. И для меня «Сияние» — это не просто классика, это один из лучших кинокартин, виденных мною за мою короткую еще, но насыщенную киноизысками жизнь, а потому без сомнений

10 из 10

Фильм-экранизация

Просвещенные любители творчества Стэнли Кубрика знают, что этот замечательный режиссер умеет излагать разного рода сочинения известных авторов через камеру оператора. А точнее, своего старого приятеля Джона Олкотта, составляющего своеобразный дуэт с Кубриком еще со времен культового «Заводного Апельсина».

На этот раз Мистер Кубрик рискнул перенести на экран творение такого масштабного изобретателя искусства как Стивен Кинг — мастера литературного хоррора, поклонника музыкального коллектива Ramones и обладателя медали за выдающийся вклад в американскую литературу.

Режиссер взял к себе в компанию непревзойденного Николсона, пятерку рядовых актеров, выбранных из огромного множества кандидатов и уже вышеупомянутого друга-оператора, не говоря о редакторах, композиторах и всех тех, кто устанавливал лабиринт рядом с отелем и транспортировал тонны соли для снежных декораций.

Фильм-история

Сюжет не отличается крутыми поворотами и трудностью осмысления. Джек Торренс соглашается поработать смотрителем в отеле «Вид сверху» до открытия сезона, берет с собой жену и сына, выясняет, что предыдущий смотритель сошел с ума и зарубил всю свою семью. Вроде, ясно, что должно постигнуть наших героев. И все бы ничего, только вот, у детей предыдущего смотрителя не было того, что имеет сын Джека Дэнни — того самого «сияния», которое так ему поможет.

Фильм-хоррор

В начальных кадрах картины Фольксваген Торренса направляется к небезызвестному отелю, и зритель мог бы беззаботно наслаждаться красотами пейзажей Денвера, да не тут-то было — музыка, написанная к фильму, захватывает в напряжение и держит в нем до самого конца, что и, собственно, требуется от композиторов.

Безумная атмосфера давит на зрителя своим психологизмом, пока не начинается самое интересное. Вторая половина ленты кардинально меняет зрительские ощущения и привлекает присутствием хоть какого-то трэша и переходом от психоделичности к динамичности.

Фильм как полотно для творчества актеров

К сожалению, никого кроме неподражаемого Николсона выделить не получается. В первой же сцене заметна разница в профессионализме актеров — ребенок или переигрывает, или не доигрывает, а жена полностью фальшивит, совсем не напоминает классическую супругу, постоянно отвлекает внимание от сюжета и всего остального своей «анти-игрой», пока наконец не наступает сцена с бейсбольной битой.

Фильм как самовыражение режиссера

Изначально Кубрика ограничивала необходимость в художественном минимализме — действие происходит с несколькими героями в одном месте, но режиссеру удалось выйти из замкнутого пространства с помощью лабиринта, как бы иронично это не звучало. Одна из лучших сцен — ночная погоня в мрачных заснеженных коридорах с живой оградой и окровавленным топором.

Стэнли Кубрик создал неординарный хоррор, конкретно выделяющийся из кинематографического ширпотреба, вполне неоднозначное кино, о котором сложились миллионы противоречивых мнений, в том числе отрицательное от самого Мистера Кинга, картину, которую вполне можно назвать маньячно-психоделическим триллером, не попадающим в список лучших у любителей мяса, крови и резни.

Шелковистый и не резкий, шорох алой занавески
Мучил, полнил темным страхом, что не знал я до него.
Чтоб смирить в себе биенья сердца, долго в утешенье
Я твердил: «То — посещенье просто друга одного».
Повторял: «То — посещенье просто друга одного,
Друга, — больше ничего!» Эдгар Аллан По

Сравнивать роман Кинга и экранизацию Кубрика — дело неблагородное, так как оба творца отличаются своим упорством и непростым характером, каждый из них видел «Оверлук» по-своему да и Джек Торренс в книжной и кинематографической версии оказался не одним и тем же человеком, что породило множество споров и сопоставлений. Яркий контраст в восприятии картины выразился ещё и в том, что «Сияние» было дважды номинировано на Золотую Малину, что, конечно, едва ли не кощунственно по отношению к Кубрику, возмутительно и откровенно нелепо, в то же время народ признал The Shining одним из самых страшных фильмов всех времен и народов, что тоже сказано громковато. Тем не менее, отбросив в сторону все перешептывания и «авторитетные» мнения, приходится признать, что самоуверенность Кубрика весьма оправдана — его версия Кинговского романа многое ставит с ног на голову, но неизменно очаровывает, как, впрочем, и все другие творения маэстро. Чувство, что не можешь оторваться от картины и упиваешься каждой её минутой, с маниакальной увлеченностью контролируешь каждое малейшее движение на экране — это именно та феерия, которую по идее Кубрик обычно и вызывает, что лично для меня просто необъяснимо успешный результат усердной работы гения над своим детищем. Сравнивать же книгу и фильм мне представляется столь же умным, сколько смешивание водки и кофе с молоком — это не просто два разных полюса, но едва ли не две разных вселенных.

Добро пожаловать в «Оверлук», проходите, осмотритесь хорошенько и располагайтесь. Здесь Вас всегда рады видеть. Если вам случайно померещилось, что в коридор выливается пара тонн крови, то не волнуйтесь, вы просто ещё не были в номере 237. О двух девочках гуляющих по коридорам также не беспокойтесь — их на самом деле давно зарубили топором, так что они вовсе не потерялись и отлично ориентируются в нашем отеле. Поднимайтесь в свои спальни. Мы всегда рады своим постояльцам.

Ну а теперь время знакомиться со смотрителем — это Джек Торренс, милейший человек доброй души и трезвого ума, да-да, трезвого, он отказался от алкоголя достаточно давно и вы можете быть уверены, что он больше ни разу не сорвется и не выпустит из-под контроля свою физическую силу, которая некогда выплеснулась на его сынишку Дэнни (Вы вышли из себя). И Джек вовсе не собирается повторять судьбу предыдущего смотрителя, Грэйди, это тот самый который набросился на свою семью с топором и пустил их на лоскутки, а после и сам застрелился. Грэйди, этот сумасшедший малый, он ведь просто сошел с ума от изоляции, али то чего-то ещё неведомого, да только больше хочется верить в то, что его пугало полное отсутствие цивилизации, тяготили жена и дети, а алкоголь послужил чекой, вырванной из гранаты, чем даже начинать представлять, какие на самом деле ужасные вещи могут твориться в этом шикарном здании, обставленном дорогой и помпезной мебелью. Лучше полагать, что человеческая натура не выдерживает слишком долгого уединения, так что даже стук клавиш печатной машинки начинает действовать на нервы, доводя до белого каления. Лучше уж верить в убийц, маньяков и психов, чем в призраков.

О, Дэнни, малыш, проходи, присаживайся на кресло. Что говоришь? Redrum? Вполне возможно. Если тебе страшно дорогой, то иди спрячься в том кухонном шкафчике среди посуды, папа не найдет тебя там, он слишком занят поисками мамы. О чем мы там говорили? Ах, да, о том, что мы не исключаем вероятности схождения с ума и Грэйди и Джека, но, даже если на секунду наивно представить, что шиза, как вирус, распространилась по тихому пространству покинутого на зиму «Оверлука», то все равно остается неясным, почему здесь творится такая бесовщина. Впрочем, можно поднять и ещё один весьма любопытный вопрос о внутреннем сиянии Дэнни, например, о его невероятных способностях и обостренных чувствах — в это ведь тоже можно не верить, а можно заглянуть вглубь себя и тоже увидеть яркий свет, способность слышать голоса и общаться, не открывая рта.

Кажется, нашу беседу все-таки прервут. Слышите, кто-то ломится в дверь? Here`s Johnny! Ну что ж, дружище, проходи, тебя-то мы и ждали. Убери топор ради всего святого, мы и сами всего лишь призраки, собравшиеся на праздничный вечер в этом роскошном холле.

Я никогда не считала Стивена Кинга достойным писателем, Стэнли Кубрика — гениальным режиссёром, а Джека Николсона — блестящим актёром. Но, как говорится, классику надо знать. «Сияние», к тому же, довольно неплохая книга, которую я, помнится, читала с интересом. Впрочем, Кубрик из обычного ужастика сделал вполне себе психоделическую историю о том, как сходят с ума.

Фильм, несомненно, бенефис Джека Николсона, который отыгрывает все сцены в одиночку — благо, что в большинстве из них ему приходится говорить самому с собой. Жена и сын на фоне «любящего» папочки выглядят бледно, как мебель или призраки из прошлого, бесцельно бродящие по коридорам скандально известного отеля. Спешу заметить, что в книге приоритеты были расставлены гораздо более равномерно, и автор по очереди залезал в душу то одному герою, то другому, создавая общую атмосферу неуверенности и страха. В фильме же Николсон не оставляет ни малейшего шанса ни уродливой Шелли Дювалл, ни малолетнему Дэнни Ллойду завоевать хоть частичку зрительского внимания. И именно поэтому «Сияние» смотрится не как ужастик, а просто как история о свихнувшемся человеке. Впрочем, что именно заставило его потерять самообладание, остаётся за кадром — Кубрику больше интересна сама механика нарастания сумасшествия, чем причины и следствия.

В целом, фильм смотрится довольно живо: история простая, развивается постепенно, развешанные ружья стреляют в нужный момент, вот только последние полчаса хочется, чтобы все разом заткнулись и перестали бегать друг от друга. Отдельного упоминания заслуживают две сцены: 1) пурпурная кровь, захлёстывающая коридоры и чёрные кожаные диваны (снято практически осязаемо); 2) погоня в снежном лабиринте — очень красиво. В остальном, это просто кино, которому тридцать лет, поэтому говорят там с какими-то странными интонациями, носят странную одежду и делают самые обыденные вещи под странную музыку.

3 из 10

Итак, эта картина больше похожа на комедию, чем на фильм ужасов. За все время просмотра у меня не сходила улыбка с лица, а иногда это переходило просто в дикий смех…

Началось с того, что я увидела актрису Шелли Дювалл. Господи, что у нее с лицом? Я не могла на нее смотреть спокойно. Это какой-то ужас! Да и играет она неважно, любая сцена, сыгранная ею, превращается в какой-то цирк с конями! Зато мне очень понравилась игра Джека Николсона, он идеальный псих. Лучше него никто бы не сыграл! На мой взгляд, он один вытянул всю картину на должный уровень. Единственное, что огорчило, так это то, что фильм сильно растянут, столько ненужных деталей, а самые интересные моменты из книги так и не вошли в сценарий.

Но все же некоторые моменты мне очень понравились: море крови из лифта, призраки убитых в Оверлуке людей, лабиринт… это было довольно-таки интересно. И еще понравились пейзажи. Такое чувство, что ты находишься прямо там, участвуешь в этих событиях. Это здорово!

Теперь, я думаю, стоит объяснить, с какой это стати я решила, что «Сияние» — комедия. Вам покажется, что ничего смешного тут нет, но на самом деле это просто бомба! Достаточно лишь посмотреть на аутистичное лицо Шелли. И на протяжении всего фильма на экране видны только ее зубы… а то, как она играет в контрасте с Николсоном… Я была в отчаянии! Сцен, которые вызывали улыбку было даже слишком много. Особенно подкачала графика!

Но самое смешное было на десерт, т. е. в конце фильма. Лицезреть это равнодушно было просто невозможно! Смех буквально меня чуть не задушил! Не буду портить этот момент, лучше посмотрите сами.

И наконец, вывод: фильм неидеален, недочетов полно, но он настолько сильно меня позабавил, что даже критиковать его всерьез не получается.

Постепенно, медленно нагнетается ужас, и не страх, а именно ужас.

Обстановка отеля великолепна воистину. Такой уютный и просторный… слишком просторный для троих.

Актеры… это, конечно, Николсон. Право, одни его злодейские брови чего стоят, а играет он психа, как настоящий псих — или очень хороший актер. Невозможно не поверить в него. Жена главгероя тоже хороша, слабая истеричная женщина, я уже начал было подозревать, что это она их всех там зарежет.

А мальчик — единственный, кто вызывает сочувствие. И правильно делает, должен же хоть кто-то.

Музыкальное сопровождение просто взаимодействует с общей атмосферой, не более.

От дня ко дню все отчетливее становится безумие, овладевающее семьей. Оно почти осязаемо, и тогда начинаешь действительно бояться. Не призрачного зала с жутковатым барменом, не двух близяшек, не залитого кровью коридора, а того, как человек может сойти с ума просто от одиночества и постоянного ощущения замкнутого пространства.

В фильме нет внезапно выскакивающих маньяков с бензопилой, нет оторванных голов, не приходится закрывать глаза — ах, что-то сташное выползет. «Сияние», напротив, надо смотреть внимательно и не отвлекаясь, ведь каждая деталь в нем — часть того впечатления, которое оно по себе оставляет.

Хм-хм. All work and no play makes Jack a dull boy.