Рецензии

Не знаю почему, но перед просмотром, от фильма я ожидал настроения «Memoirs of a Geisha». Но по первым минутам понял, что получил совершенно другое.

Любовь имеет право быть разной, но не такой, какой она была в читальном зале дяди одной из главной героинь. Но именно там она находит шанс убежать из него и найти то, что скрыто за закрытыми дверьми «сексуальных утех», границы которых охраняет змея.

Если бы фильм раскрывал лишь одну сторону, историю Сук-хи, я был бы разочарован.

Но как гласит название рецензии, нас ждет 3 акта. В которых мы увидим обман, влечение, любовь и жестокость.

Почему то фильм оставил легкое послевкусие кинокартины «Original Sin», но это хороший фильм, а значит послевкусие тоже было приятным. И несмотря на длительность картины в 2 часа, фильм смотрится очень быстро и легко, он не перегружен деталями, нет пауз. Может это и можно назвать одной из его слабых сторон, ведь временами он не дожимает эмоциями, некоторые сюжетные линии раскрыты лишь на малую часть и это не дает прочувствовать весь объем того, что закладывается в историях героев.

7 из 10

Упоительно-напряженный эротический триллер от автора «Олдбоя» с частыми вкраплениями эстетики Pinku eiga (японские sexploitation-фильмы, популярные в 1970-х, в них присутствуют натуралистичный секс, насилие, БДСМ и другие эро-проявления). Роскошное кино от корейцев продолжает шагать по миру. Разбитая на три части «Служанка» меняет перспективу, ведя рассказ от лица каждого героя. Интриги переплетаются, сюжетные переплетения заставляют переосмысливать только что увиденное под совсем новым углом, флешбэки и все эти подвалы и комнаты таят в себе кунсткамеры перверсий и травм, напряжение все нарастает и нарастает. Ну и конечно, Канны отметили фильм за роскошную, одновременно изысканную и предельно откровенную лесбийскую сцену. Насладитесь эстетикой книжного кино!

P. S. На каждую страшную тайну найдется секрет еще более жуткий, а на каждого обманщика, более ловкий и более мотивированный.

«Служанка» — очередной корейский шедевр, вылепленный руками Пак Чхан-ука, создателя «Олдбоя» и «Объединенной зоны безопасности». Я, по наивности и незнанию, думала, что лучше корейского «Олдбоя» мне уже ничего не посмотреть, но «Служанка» просто оставила меня без дара речи.

Здесь идеально все: от интерьера библиотеки до музыкального сопровождения. Действительно, картина обладает и приятным глазу, весьма атмосферным и дико стильным визуальным рядом, и отличной актерской игрой (каждый жест и мимика вызывает эмоции), и потрясающим сюжетом (перепетии на перепитиях, перепитить да невыперепитить). Особую пикантность киноленте придают красиво снятые эротические сцены.

Но, в первую очередь, это замудренный триллер из трех частей, каждая последующая из которых переворачивает зрителя с ног на голову и обратно.

Главное, снято все таким образом, что ты даже не успеваешь поразмышлять и заметить какого-либо подвоха. Вот часто в картинах с детективным интригующим сюжетом сами авторы выдают себя, ставят зрителя в такое положение, что он уже не может не догадаться, а тут все так красиво завуалировано, столько отвлекающих маневров, переплетающихся в единую красочную (хоть и использующую полутона) картину, что ты сам с удовольствием падаешь в ловушку хитрого режиссера. Главное, ничего лишнего.

История, рассказывающая об интрижках мошенников и воров, захватывает и показывает параллельно целую кучу психологических проблем черных людских душ, а заодно, как бы невзначай, рассказывает о японской культуре.

Необычная картина, наполненная восточным колоритом, но снятая для западного зрителя. То есть не только для него, конечно, но так, чтобы вся остальная часть света могла во все это проникнуться, воспринять и обомлеть.

В общем, Оскара в студию! Оскара!

10 из 10

«Служанка» (или если переводить точно, то скорее «Госпожа») — фильм южнокорейского режиссера Пак Чхан Ука, вернувшегося после своего англоязычного и, на мой взгляд, не совсем удачного дебюта. Фильм является экранизацией романа «Тонкая работа» британской писательницы Сары Уолтерс. Но действие в отличие от книги происходит в оккупированной японцами Южной Корее 30-х годов. Бедная молодая девушка по имени Соке соглашается помочь аферисту по прозвищу Граф влюбить в себя богатую японку Хидеко, которая живет в огромном поместье вместе со своим дядей и не контактирует с внешним миром. Граф рассчитывает увезти Хидеко в Японию, женится на ней, объявить сумасшедшей и отправить в психлечебницу. Но неожиданно план оказывается не таким как предполагался для Соке, а затем и для самого Графа.

С первых минут фильм поражает своей атмосферой, и все таки стиль режиссера Пака остается прежним, что не может не радовать. Фильм разделен на 3 главы, и в каждой мы видим историю с разных сторон. Работа оператора на высшем уровне, картинка просто захватывает, спасибо Чон Джон Хуну.

Главные актеры картины просто поражают своим мастерством, особенно Ким Мин Хи, которая не только блистала свой красотой, но и мастерски передала все эмоции своей героини Хидеко. Ким Тхэ Ри также была очаровательна в роли служанки, а ведь это, по сути, первая серьезная роль актрисы.

Отличная эротическая драма. Обязателен для просмотра всем любителям данного жанра. Надеюсь, Пак Чхан Ук еще долго будет радовать нас подобными творениями.

Картина удобно разделена на 3 части, 3 точки зрения. Когда кончается первая часть, не оставляет ощущение непонятой концовки, но уже и пресыщение. Вот она — история, кончилась странно, но а какие ещё части-то? Но не тут-то было, фабула оказывается сложнее и многограннее. Постоянно появляются новые слои, через призму которых вспоминаешь предыдущие и делаешь вывод.

Примечательно, что в разных странах название дано фактически противоположное — «Госпожа»-«Служанка». Это демонстрирует также и подвижность, нестабильность социальных и драматических ролей в самом сюжете.

Через весь фильм на удивление легко и ненавязчиво проходит тяжелая обычно тема предательства, обмана. Очень сложна этическая оценка поступков героев (в первую очередь, конечно же, двух героинь), не говоря уже о личностной характеристике.

В фильме показаны настоящие сильные женщины, которые могут сохранить достоинство в сложных условиях.

10 из 10

Коротенечко — это не оригинал, такая лента с ровно таким же синопсисом, ровно такой же картинкой и ровно таким же смысловым кодом уже была, более того, ровно так же прокатилась по всем фестивалям и ровно так же собрала кучу премий — однако же потом пришёл Чхан-ук и решил всё переснять, привнеся в работу немножечко прошлого, разбавив это всё исторической подоплёкой и вообще переставив фрагменты местами.

Мы абсолютно не уверены в том, что получилось годно — на наш сугубо частный взгляд, предыдущая версия с постоянными пытками и швыряниями о стены всё же выглядела куда более органично (да и собрала она в разы больше, потому как ну кому ж неинтересно на подобное посмотреть; мы тут сразу же поясним — и у корейцев, и у японцев ментальность такая, вы уж их извините, что сексуальные девиации во многом считаются нормой; чтоб погрузиться в материал и понять, как конкретно они там мыслят — ну, Рю Мураками, что ли, почитайте, там неплохо всё изложено, по полочкам, и внятно). Органично почему, опять же — данный менталитет прямо предполагает, что, если ты абсолютно органично вписываешься в общество, являешься полноправным его членом, приносишь ему адекватного вида и типа пользу, а не являешься в полной мере нахлебником, более того, не нарушаешь устои и моральные стандарты общества — то ты имеешь полное право в своём собственном доме творить что угодно, хоть бдсмить, хоть хлыстом слуг охаживать. Никто тебе по существу ничего даже и не скажет.

Но вот Пак почему-то решил всю эту историю вывернуть наизнанку, показав какой-то очень странный бред в духе «нет-нет-нет, они вам тут всё врут, на самом деле мы добрые и пушистые и у нас тут все всем помогают» — да, спору нет, но история-то не об этом совершенно изначально была. И при таком раскладе нужно было просто-напросто название другое для работы взять — и не мучиться потом, а, да, здесь нужно уточнить — Чхан-ука за это уже все покритиковали, кто только мог. Так вот, собственно, его версия: у него история перенесена в 30-е годы века прошлого, всё замешано на том, что главной героине всё-таки пытаются помочь и вытащить её из подобных, ну, мягко скажем, не очень приятных для человека условий, более того, и сама госпожа выписана как-то на редкость нелепо, потому как даже минимального желания ей подчиняться не вызывает — в общем и целом, ну очень всё плохо.

И если вы уж рискнули на это вот всё безобразие себя сводить — так потом оригинал посмотрите, пожалуйста, чтоб перебить впечатление нормальной версией. Иначе с корейским кинематографом дружбы у вас не выйдет никакой, мы это прекрасно понимаем.

Любите ли вы корейское кино?

Или так — знаете ли вы, что есть на свете корейское кино и это совершенно другой вид искусства?

Я недавно просветилась и посмотрела фильм Служанка.

Вот только-только отошла, постараюсь внятно рассказать о впечатлениях, потому что сюжет рассказывать здесь нельзя, все спойлер-спойлер. В фильме есть два таких пердимонокля, два таких лихих поворота сюжета, что приходилось останавливать фильм, бегать по потолку от удивления и кричать себе что-то типа «вот это да», только табуированной лексикой.

Короче, о сюжете. Две героини — прекрасные корейские девушки, наряды, корейско-японский антураж, старая вишня, старинный загадочный дом, интрига — ооо, красиво, волнующе, что будет.

Два мужика — один аферист, другой странный непонятный, потом выясняется, что извращенец, каких свет не видывал, просто умело притворялся.

Справедливости ради в фильме нет ни одного нормального персонажа, все извращенцы в известном смысле.

Но некоторые вызывают сочувствие, за них волнуешься и рвешь волосы на голове — ааа, не дайте пропасть невинной овечке, ну и что, что нехороший человек, редиска и вообще.

Так вот, мало того, что в фильме сюжет, как нигде, рулит и не дает возможности расслабиться, так еще в фильме и великолепная операторская работа.

То есть фильм просто интересно смотреть. Именно смотреть.

Нет ни одного случайного кадра — в каждом есть второй, третий, десятый план. Каждый выстроен так красиво, что хочется повесить в рамку, как картину.

Ну и бонус — в фильме есть несколько ооочень откровенных — на мой вкус — сцен, красивых, эммм… по-корейски снятых с неожиданных ракурсов, где-то в чем-то даже познавательных для некоторых слоёв населения, для меня так точно, дальше спойлер.

Фильм буду пересматривать, хотя бы частями. Потому что просто красиво, чтобы полюбоваться кадрами. Рассмотреть детали.

Вам советую все бросить, бежать в ночь за фильмом, тапки можете оставить, все равно придется снимать. Смотреть внимательно, два с половиной часа пролетят незаметно, потом еще мне скажете спасибо.

10 из 10

«… и поцелуев было столько, что ни упомнить, ни счесть, но память о любви так и не становилась любовью, требовалось нечто иное, и наши тела нашли это новое положение, и смех стих, и радость померкла, и детство покинуло нас, и мы умерли, и гондоны валялись на полу, и Кристина выбросила их в ведро, а Эмбер еще поцеловала меня с тихим смешком, но так, что я понял: пора уходить.»

Дом листьев

Чхан Ук снимает кино, как будто с ним ничего не произошло. Он нормален. И чувствует себя отлично. И что совсем уж странно — не мечтает никого убить. Скучное кино снимает. И даже не о лесбиянках. А о феминизме. А может корейцу податься в документалисты? Освобожденные женщины Востока, на которых глазеют давно освободившиеся бабищи Запада, не, ну я вот никак не пойму, почему феминизм и лесбиянство, а между ними такое тугодумное знак равенство?

Книгу Сары Уотерс я вряд ли в скором времени прочту, т. к. не хотят этого автора у нас переводить, а также переиздавать, но с версией киношников англичан я ознакомилась недавно — в этом году. И судя по тому, что экранизация разбита на две части и длится около трех часов, экранизировщикам можно доверять — книжной букве они следовали строго. По мне, уж очень строго. Гениальнейшая идея соединить судьбы двух женщин не только запретным чувством, но и двойным обманом разбивается о сутолоку и непроходимые дебри подмененных детей, не вполне здоровых матерей. Ук это почувствовал. Да, это очень удачно, что в его «Служанке» напрочь отсутствует вторая половина «Бархатных пальчиков», завуалированного — и кто здесь служанка, кто — хозяйка? Но теперь мой мозг терзает одна назойливая мысля — а что Чхан делал с картиной два с половиной часа? Да, я зануда. Пялиться на экран столь долгое время и не иметь никакой почвы под ногами, ну это сравнимо как, если бы Данилевский не вложил живого нерва в свой «Дом листьев», — чистейшей воды надругательство над прилежным буквоедом. Два с половиной часа вычеркнуты из жизни, а на экране ни детективной истории, ни порно с осьминогом, о лав стори вообще и мечтать не стоит… Вместо этого — что-то очень стильное, модное, свежее, фэшн, фэшн, а какие у нее колокольчики! (произносить строго после отсасывания леденца, вкусовые предпочтения остаются за каждым).

Начну по порядку. Детективная история. Интрига трещит по швам. К чему упоминать мать, вдаваться в самоубийственные мотивы, если тема не высунутого языка и сухих трусиков после повешения не раскрыта. Смешливые красивости. Если в «Олдбое» Чхан смеялся как безумный, так, будто завтра он умрет, и этот фильм будет его последним словом — острым, кровавым и злым, то в «Служанке» — смех бездельный, постановочный такой, ни одной шероховатой сцены, вроде когда все до трагического накалено, а у него женские очки на переносице. Нет, от «Служанки» такого вы не дождетесь. Как благородный рыцарь Чхан Пак Ук не желает за зря терзать своих героинь, психушка будет — но всего на пять минут, вы даже о ней не вспомните, а ну, если только — они там так убегали в противогазах! На меня льется пралине из Уэса Андерсона, с тонким послевкусием чьего-то еще шалфейного присутствия! Режиссер лишает своих героинь внутренней запутанности англичанок (английской версии). Ведь они, каждая по-своему, предали себя — свое нутро, свое сердце, предали — разбились, но нашли силы разобраться с этими сложными чувствами, разобраться — значит развиваться, да, в этих женщинах есть правда и жизнь, а вот женщины Ука — про них вообще сказать нечего. Режиссер рубит их развитие заключением договора, зрителю все ясно становится где-то за час до конца (и делать нечего), мужикам же в фильме остается по старинке отрезать пальцы, но уже без самозабвения, машинально так, да ловить щелбаны и саечки от удачливых вертихвосток. Никак Spice World девчонки насмотрелись, GIRL POWER хлещет изо всех щелей (извините за каламбур, сама не ожидала).

Так вот, раз уж я заговорила о мужчинах, то их доминантная позиция в фильме рисуется разве что фаллическим символом осьминога. Я не ощущаю исходящей от них угрозы, эти мужчины слабы изначально. Против кого бороться, если истории конфликта не существует? Кажется, что та девчонка, которая играла госпожу, если бы читала книжки кучке сидящих напротив нее баб, то из одного чувства протеста сделалась бы закоренелой натуралкой. Вот оно то слово — протест. Фундамент «Служанки» — серый, пошлый и всегда нестабильный. На нем любви не построишь. А ведь раньше Паку это удавалось. Пусть с киборгами, но это было нормально. Ключевое слово «было». Нынче кореец держится позиции экранного дяди — предпочитает развратные истории, которые всегда одинаковы, меняются лишь персонажи. Именно это зритель и запоминает, не зря же сцена с колокольчиками завершающая. Для меня же фильм «Служанка» ничего не изменил. Лучшим фильмом о феминизме, а точнее о том, что феминизм — это зло был, есть и будет «Жестокая игра» Нила Джордана, а за поэтической лесбийской любовью лучше наведаться к Селин Скьямма. Наверное, в этом и есть польза от просмотра подобных «Служанке» картин, еще раз убеждаться, оседать в своих произведениях. Пускать корни и бережно их любить.

5 из 10

В Южной Корее, помимо сопливых сериалов, снимали, снимают и, по всей видимости, еще долго будут снимать отличные фильмы. Пак Чхан Ук, демиург корейского кинематографа, человек, на которого молится Квентин Тарантино, создатель потрясающей трилогии о мести и просто отличный парень вновь выдает недурственную историю об обмане, возмездии и, внезапно, — любви.

За основу Пак берет книжку британской писательницы Сары Уотерс и смело кромсает ее, перенося героев да само действо из Викторианской Англии в оккупированную Японией Корею. Мистер Чхан Ук справляется со своей задачей весьма искусно. Непросвещенный зритель вряд ли догадается, что изначально не было ни госпожи Хидеко, ни Сук Хи, ни сакуры, ни грязных японских рассказов, ни осьминога в подвале. Как признался сам режиссер, адаптация требовала исполнения двух основных задач. Во-первых, необходимо было сохранить классовую систему, во-вторых — показать влияние запада и появление психиатрических лечебниц.

Условно история раскрывается в три этапа, каждый раз меняя перспективу, освещая одни и те же события с разных точек зрения. Юная мошенница по имени Сук Хи, девушка простая и мечтает о простом человеческом счастье — то есть о деньгах и о том, как бы скорее свалить от родни. Она принимает предложение хитрого (и безумно обаятельного) афериста по прозвищу Граф Фудзивара и становится служанкой в доме богатой (и поразительно красивой) японки Хидеко. Задача Сук Хи проста — втереться в доверие к госпоже и убедить ее сбежать с Фудзиварой. Однако с течением времени первоначальный замысел превращается в слабую тень прошлого, а жизни обеих девушек, что госпожи Хидеко, что бедной Сук Хи, переворачиваются с ног на голову.

Пак Чхан Ук в той или иной степени касается нескольких глубоко-социальных тем, будь то независимость нации, классовые конфликты или место женщины в обществе. Они становятся фоном, частью повествования, а не социальной рекламой, что похвально. Персонажи окрашиваются определенными положительными или же отрицательными чертами по причинам, далеким от их происхождения. Тема гомосексуальности так же не делает фильм историей о дискриминации. Героям не везет вовсе не оттого, что их отношения однополые. Гомосексуальной любви здесь вообще не дается никакой оценки, она описывается просто как часть жизни.

Построение фильма и нюансы восприятия делают операторскую работу и музыкальное сопровождение крайне важными аспектами картины. Перемешанные корейские и японские традиционные мотивы, западные излишества богатых азиатов, все эти мелкие особенности корейской жизни начала двадцатого века, красочная одежда, загадочный антураж блестяще показаны умелой постановкой кадра и сыгранной в нужный момент нотой.

Актрисы Ким Тхэ Ри и Ким Мин Хи, исполнившие роли служанки и госпожи, смотрятся удивительно естественно, будь то повседневность или эротика. Химия между их героинями проявляется не столько через слова, сколько через физическое взаимодействие. Сцены секса не просто констатация факта, они по-настоящему артистичны. Персонажи любят друг друга, а не просто трахаются. Откровенность становится абсолютной необходимостью, которая показывает игру контрастов между скрытыми мужскими желаниями и обнаженными женскими чувствами.

Аристократы напяливают смокинги, собираются в библиотеке и неловко сглатывают, слушая древние порнографические рассказы, а женщины смеются, скидывают одежду, сбрасывают оковы.

И бегут, бегут, бегут.

Фильмы Пак Чхан-ука всегда становятся определённым событием для любителей кино, а для многих самой ожидаемой премьерой пришедшей из Азии. Служанка эти ожидания оправдывает практически полностью, лично мне он показался самой сильной работой режиссёра со времён Олдбоя. Критики приняли фильм в целом благодушно, а вот зрители особенно любящие искать в фильмах мораль устроили долгие споры о пошлости и бездуховности.

Лично мне очень понравилась структура сюжета, каждый акт раскрывает одни и те же события с новой стороны и точки зрения персонажей отличаются действительно сильно. Взгляд каждого героя на происходящие события сильно зависит от его воспитания и мировоззрения. При этом все даже самые ужасные их поступки с учётом того что им пришлось пережить воспринимаются как данность, хотя может в этом и виновата общая жестокость корейских фильмов.

При этом фильм очень красив и эстетичен. Даже удивительно насколько тягучую атмосферу создают виды самого поместья, оно прямо давит на восприятие. Служанка и отчасти Госпожа единственные люди в этом фильме способные хоть на странные, но всё же чувства. Все остальные выглядят безэмоциональными и поглощёнными лишь своими пороками.

Отличная лента, которая как и всё искусство не должно рассматриваться с точки зрения морали или общественных устоев.

8 из 10