Рецензии

Новый фильм мэтра корейского кино несмотря на то, что был очень долго и терпеливо ожидаем, все равно обернулся полнейшей неожиданностью. По трейлеру предполагалось все что угодно, начиная от готической драмы, заканчивая фильмом ужасов. Но вот остросюжетный детектив на грани порнографии не угадывался совсем.

По сюжету девушка из корейской деревни Сокэ едет на работу в богатое поместье коллекционера книг, нелюдима и богатея, чтобы прислуживать его племяннице, которая возможно станет его женой. Конечно, и бедная кореяночка не так проста, и великолепная Госпожа Хидеко с фарфоровой кожей тоже не лыком шыта, есть там еще и авантюрист, подделывающий книги, в общем интриги хватает.

Что нужно заметить- фильм разделен на главы, и Чхан Ук умело от главы к главе играет со зрителем в кошки мышки запутывая и выворачивая сюжет совершенно непредсказуемым образом. В какой-то момент, конечно, все становится ясным, но только потому, что режиссер дал нам это понять. Это не может не радовать, потому что в век фильмов, клепающихся по шаблону, рассказать сюжет многих картин можно уже по первым 3 секундам трейлера, а то и по афише.

Но Чхан Ук не только удивляет нас сюжетом, поражает в первую очередь картинка, операторская работа Чон Джон-хуна выверенная, ювелирная и захватывающая. Некоторые сцены, откровенно говоря, долго вас не отпустят. Я всегда была уверена, что лучше всех постельные сцены снимают именно азиаты, здесь я просто в очередной раз в этом убедилась.

Отдельное удивление- это, конечно, актерские работы. Главные актрисы, не просто держат фильм, они сохраняют при этом такое напряжение между собой, что еще немного и взрыв. Каждый кадр, поворот головы, приоткрытые губы, белая лебединая шея- все кричит красотой. Остальной каст который, как потом выяснилось, обычно выступает в комедийном амплуа, здесь же держит градус волнения и интереса, не отставая от двух темнооких локомотивов в главных ролях.

Нельзя умолчать об ироничности, почти язвительности, которой наполнена атмосфера фильма, скрытый юмор, легкость восприятия каждого поворота, с одной стороны лишают нас возможности глубоко сопереживать героям, а с другой, напоминают, что мы и не на социальную драму пришли. Скорее на идеально-снятую, наполненную чувственностью и извращенностью шуточку, переросшую в высказывание, может быть не очень оригинальное о силе любви.

Резюмирую- меня фильм обрадовал удивил и увлек, это очень ценно. Я думаю, что Служанка открывает нам врата (после этого фильма слово приобрело какой-то эротический оттенок) в новую веху творчества Чхан Ука может быть менее драматичную, но еще более остроумную, красивую и притягательную. Поэтому

10 из 10

(может быть не вполне справедливо, зато от души)

Бегите в кино, порадуйтесь новым фильмом корейского любителя пикантных историй.

Чем дальше, тем больше Пак Чхан-ук становится эротоманом. Не то чтобы он подвержен сатириазису, — его вполне устраивает ипостась вуайериста, поглядывающего в замочную скважину за чонджэ страстей. Но, как и многие другие, с возрастом он немного меняется. Небрежные прикосновения «Жажды» и сексуальные намёки «Стокера» обречены были сойтись в нечто похожее и симультанно иное, и нашли выход в эротичной и мелодраматичной «Служанке», не обделённой в то же время привычной корейцу жестокостью и компликацией сюжета, отчего действие романа Сары Уотерс, перенесённое из викторианской Англии в оккупированную японцами Корею, придаёт и без того пикантной истории большей остроты. К счастью, американские просторы остаются за горизонтом, а впереди виднеется корейское приволье. Потомственная воровка устраивается прислугой в богатый дом, чтобы помочь своему сообщнику соблазнить хозяйку и завладеть её состоянием. Однако хитросплетённая афера близится к фиаско, когда между служанкой и госпожой возникает симпатия, которая перетекает в исступлённые и экспансивные страсти. Хотя у корейского постановщика не один козырь в рукаве.

Как в бурной оргии не различить, кто с кем совокупляется, так и в «Служанке» — кто кем манипулирует. Но ясно одно: Пак вводит зрителя в заблуждение, наслаждаясь непосредственно процессом. Он играется с персонажами, бросая их из одной интриги в другую. Картина сочится визуальной эстетикой пышных интерьеров и нежных материй, подчас преобразовывая изящные кадры в резко контрастирующие. Комнаты, устланные бархатом, сменяются пыточными подвалами, ласковые слова — вульгарными читками, нежные прикосновения — отрубленными пальцами. Отношения между троицей накаляются, а герои раскрываются с неожиданных углов. Вскрываются новые тайны и происки, повествование нередко уходит в ретроспекции, хотя режиссёр иной раз отталкивается от пресловутой усложнённой сюжетной конструкции в угоду эстетическому блаженству слившихся женских тел. Он подчёркнуто эротичен чуть ли не в каждом кадре, во время расстёгивания корсета или тёрки острия зуба, но не может навечно увязнуть в этом мире, как бы ему ни хотелось. Неистовое влечение даёт жизни новый толчок, переливаясь броскими оттенками, антагонистичными скуке, которая мерцает в глазах героев. И хоть Пак по части эмоциональной глубины в «Служанке» не столь хорош, как в своей знаменитой трилогии о мести, но определённо в шестьдесят девять раз круче, чем в «Стокере».

Филигранной манерой съёмки, равно как и сюжетными твистами, режиссёр остаётся верен себе. Из драмы постепенно вырисовывается триллер, мелодраматичность ненадолго ускользает в дебри, а порочные игры перерастают в психологические. Пак Чхан-ук увлекает и интригует, но для убедительности нарочито повторяется, не оставляя место воображению. Стремление к перфекционизму, подразумевающему воспроизведение один в один ранних кадров с целью шокировать в n-ный раз, изнуряет и отчасти тривиализирует историю, лишая её прежней динамичности, но притом делает ленту многогранной и небезынтересной по своей структуре, хоть и в ущерб основному нарративу. Режиссёр следует извилистым путём, но слишком старательно выравнивает углы, заботясь о роскошной обёртке, отчего содержание не вполне оказывает желаемый эффект, даже вопреки хитроумным сюжетным ходам. Своеобразные суггестии между персонажами после раскрытия всех карт словно превращаются в некое подобие фантома и выветриваются из головы, почти как сама лента. Но разве не о схожем она? О забвении прошлого, об обретении нового Я, о ждущих иных горизонтах. И в этом новом мире только и останется, что исследовать друг друга, то нежно, то страстно, и будить жажду, и утолять, и утолять.

Всё началось с того, что южно корейский режиссёр Пак Чхан-ук, уже получивший аж две золотые пальмовые ветви, замыслил скандальный фильм на модную в современных реалиях тему однополых отношений. Ничего против не имею, в подобном кино однозначно есть своя атмосфера и эстетика. Здесь вам и антуражная 'Кэрол' с изумительно красивой Кейт Бланшетт, и нетипичная в своей обыденности 'Жизнь Адель' - в общем, любителям подобного кино есть, куда посмотреть. Теперь к этому списку примкнула и истинно восточная драма 'Служанка'.

Перейду сразу к делу без долгих вступлений. Начну с того, что сюжет 'Служанки' по больше части копирует британский мини-сериал 'Бархатные пальчики', снятый по роману Сара Уотерс и имевший успех на родине. Корейская экранизация не лишена своего очарования, возможно, именно этим азиатский кинематограф так отличается от западного - способностью даже в самых, казалось бы, отвратительных явлениях найти нечто притягательное, и куда важнее - притягательно воплотить на кино-экране. Первое, что бросается в глаза при просмотре 'Служанки' - это визуальный ряд талантливого оператора Чона Джон-хуна. И я не случайно начал обсуждение фильма именно с картинки, т. к. здесь она играет важную, а может, и основную роль. 'Служанка' снята на редкость красиво, наполнена интересными ракурсами, 'пролетающей' камерой, нераздражающими крупными планами, и даже достаточно откровенные эротические сцены выглядят приятно и грациозно. Многие западные критики ругают фильм за излишнюю увлечённость картинкой в ущерб смысловой составляющей, и это редкий случай, когда я солидарен. Секса в различных его проявлениях здесь и правда много - им занимаются, о нём говорят, о нём думают, о сексуальных приключениях с упоением рассказывают, слушают и даже читают. Есть ли в этом какой-либо сюжетный смысл? Да не особо, будем честны. Если в чтении сексуальных рассказов состоит один из резких сюжетных твистов, но персонажи, рассказывающие секс-истории из своей биографии в не предназначенной для этого ситуации, выглядят по меньшей мере странно. Другое дело, что сам процесс показан, как я уже отменил, совсем не вульгарно, и только самые отъявленный сноб сможет рассмотреть в нём извращение. Мы живём в такое время, когда подобные эпизоды в кино не удивляют, а почему так происходит - вопрос риторический.

Второе яркое пятно в фильме, конечно, сюжет. Он закручен, наполнен неожиданными поворотами, интересными загадками, и зрителям, не смотревшим 'Бархатные пальчики' и не читавшим роман, обязательно понравится. Один из главных женских персонажей, леди Хидеко, действительно выглядит загадочно и не так просто, как может показаться на первый взгляд. За её развитием как героини интересно наблюдать. Зато единственный раскрытый мужской герой Граф выглядит бледно на фоне двух героинь, режиссёр не раскрывает ни его предыстории, ни каких-либо мотивов кроме 'хочу быть богатым'. Граф - типичный антагонист с одной-двумя чертами характера, но оно и понятно: фильм ориентирован на западную аудиторию, где в моде постулаты феминизма, а каждый второй представитель мужского пола - скотина по определению. Не берусь судить, каждому своё.

Большая часть фильма выполнена в стиле показа одной и той же ситуации с разных ракурсов, от лица каждого героя. Это выглядит достаточно интересно и помогает составить полную картину событий, а при прекрасно проработанной технической части фильма резкие монтажные склейки не вызывают неприязни и не путают зрителя. Сюжет раскрывается постепенно, оставляет загадки там, где надо, чтобы потом полностью их раскрыть. Лично я испытываю симпатию к подобному кино, которое не оставляет вопросов и открытых финалов, которые зачастую выглядят так, будто режиссёр сам не понял, как хотел закончить фильм и предлагает это зрителю. Пак Чхан-ук чётко понимает, что именно хочет раскрыть, какой посыл несёт в своём кино, и это оставляет приятные впечатления. Наверняка многие обвинят 'Служанку' в практически полном отсутствии морали. Зрители зачастую склонны к поискам очевидного посыла даже там, где он не нужен. Этот же фильм рассказывает о простых вещах непростым языком - о, если хотите, любви, о стремлении изменить свою жизнь, о свободе. Мир не делится на истинное добро и истинное зло, порой жизнь человека состоит из полутонов, и 'Служанка' неплохо справляется с этой мыслью.

Что касается актёрской игры, то я остался доволен. Девушки справились со своей задачей, их игра не раздражала, как часто бывает в фильмах 'азиатской школы'. Ким Мин-хи очень красива в цветастых кимоно, грациозна в европизированных платьях и очаровательна в неглиже. Более простая внешне Ким Тхэ-ри так же прекрасна и гармонична. Контраст уточнённой леди и простоватой, но очаровательной служанки мне пришёлся по вкусу.

Главным вопросов для меня по окончанию просмотра стало - а был ли смысл в таком сильном сексуальном акценте? Спешу на него ответить - нет, не было, а если точнее - не во всех сценах. Где-то он действительно двигает сюжет, а где-то секс ради секса. Полагаю, что этот приём работает точно так же как и в 90% подобного кино - для привлечения внимания к модной тематике. Но стоит отдать должное, 'Служанка' ловко обошла ошибку 'Адель' - здесь наличие в сюжете однополых отношений действительно играет роль, в 'Адель' же замени одну героиню на мужского персонажа, не изменится ровным счётом ничего, разве что, история превратится в банальную мелодраму. Впрочем, и здесь не обошлось без подводных камней. Некоторые сцены в 'Служанке' вызывают неуместный смех, и я так и не смог решить для себя, было ли это первоначальной задумкой режиссёра или же 'так получилось'. К сожалению не смогу привести пример, т. к. не обойдётся без спойлеров, но вы точно поймёте, о чём я. Может быть, это особенности местного юмора, не знаю.

В итоге, 'Служанка' получилась хорошим азиатским фильмом, направленным на Запад, но в то же время со своей эстетикой и красотой. Внешне он чем-то схож с 'Мемуарами Гейши', не самым точной в историческом плане картиной, но для рядового зрителя, не знакомого с культурой, более, чем смотрибельной. Если вы не любитель такого кино, то вряд ли испытаете восторг от просмотра. Мне же 'Служанка' в целом понравилась, но ожидаемого бум-эффекта не произвела: всё, что показано на экране, мы уже давно видели в других фильмах, изменился только антураж, а интересный сюжет однозначно вытянул картину вверх над подобными.

7 из 10

Сразу скажу, что с «Тонкой работой» Сары Уотерс и «Бархатными пальчиками» Эшлин Уолш я не знакома. Поэтому картину Пак Чхан-ука оцениваю как независимое произведение.

«Служанка» впечатляет многогранностью. Здесь великолепно сочетаются драма и криминальная история, любовь и одержимость, сожаление и ненависть. Совершенно удивительный, интригующий сюжет и размеренное повествование сопровождаются завораживающими кадрами и эмбиентом. Персонажи обладают характером и историей, что отлично понимают сами актеры. Также присутствует густая капелька ненавязчивых, но своеобразных стилистических черт руки Пак Чхан-ука.

Фильм смутит настолько же сильно, насколько и зацепит. В начале зацепит своей легкостью и простатой, а в конце закрученностью и гнетом, умело оборачивающихся тем, что именно зритель хотел бы видеть.

7 из 10

«Служанка» – эротическо-исторический детективный триллер того самого Пак Чхан Ука, который снял знаменитую трилогию про месть («Сочувствие господину Месть», «Олдбой» и «Сочувствие госпоже Месть»), обласканную жюри международных кинофестивалей. Лично мне «Служанка» чем-то отдаленно напомнила романы Чхартишвили про японские похождения сыщика Эраста Фандорина.

Если быть точным, то в переводе с английского «handmaiden» - это именно личная служанка, то есть та, которая допускается в покои и к телу самой госпожи и знает многие ее тайны. Так что русский перевод названия фильма является несколько упрощенным и уводит в сторону от идеи картины.

Повествование в фильме делится на две части – на непосредственно событийную часть со сменой мест действия и сложными твистами и камерное, статичное театральное представление в японском стиле, как будто бы перед нами история в истории или шкатулка в шкатулке. Вот тут то режиссер и дает волю своей и без того буйной фантазии и расходится «во всю ширь». Перед нами – шикарные японские интерьеры, ландшафты, прически, наряды, будто сошедшие с японских гравюр или акварелей. Ощущение театральности усиливается благодаря классическому женскому макияжу главной героини Хидэко и гротескности ее дядюшки Козуки с косматыми бровями филина, черным языком (почему он черный – об этом вы узнаете из фильма) и странными эротоманскими пристрастиями.

Когда смотришь «Служанку», на ум сразу приходит «Аммонит» Френсиса Ли, хотя фильмы разделяют промежуток времени в 4 года и разные режиссеры. Та же нежная женская привязанность и даже преданность, смачные постельные сцены, исполненные безудержной чувственностью. Так же одна богата, другая бедна. Одна – аристократка, другая – простолюдинка. Оба фильма - иллюстрация того, что, не смотря ни на какой инь и янь, женщины могут прекрасно обходиться без мужчин. Вообще. Либо просто использовать их как средство для достижения своих женских целей. Но при всем при этом я бы не сказала, что Пак Чхан Ук симпатизирует феминисткам. Скорее он эстет и мастер перевоплощения, которому великолепно удается вести повествование от лица женщины. Так же, как и Льву Толстому, который в свое время написал от женского лица роман «Семейное счастье».

Вспомним еще одно произведение Толстого, а именно «Крейцерову сонату». Вот что говорит там один из героев повести помещик Позднышев: «Страшная вещь эта соната, страшная вещь музыка. И это страшное средство в руках у кого угодно. Разве можно Крейцерову сонату играть в гостиной? Сыграть, похлопать, съесть мороженое? Услышать ее и жить как прежде, не совершая те важные поступки, на которые настроила музыка? Это страшно, разрушительно». Если провести аналогию между музыкой и литературой, то, наверное, то же самое можно сказать и о литературе, которая может разбудить в человеке дремавшие ранее, доселе неиспытанные страсти. Разве можно жить как прежде после прочтения всех этих старинных японских текстов о нефритовых вратах, звенящих шариках в этих вратах и подражаний маркизу Де Саду? И хоть госпожа Хидеко и говорит, что считает чтения просто утомительным экзерсизом и может запросто абстрагироваться от них, а на самом деле она холодна как лед, но ее «падение» в любовь с Сук-Хи говорит нам об обратном.

Вот еще одна фраза вышеупомянутого Позднышева: «Вы говорите, что женщины в нашем обществе живут иными интересами, чем женщины в домах терпимости, а я говорю, что нет, и докажу». Если не обращать внимание на клишеированное клеймо, налагаемое на дома терпимости, то Позднышев прав, хотя его правота в этом вопросе доводит его же самого в «Крейцеровой сонате» до исступления. Женщины – такие же человеческие особи, как и мужчины, которым не чуждо ничто человеческое, в том числе любовь к плотским утехам, смелым экспериментам и страстность.

Не смотря на то, что некоторые ланшафтные сцены из «Служанки» напомнили мне триеровскую «Меланхолию» (например, когда две девушки бегут по зеленым лугам, освещенным лунным светом), я бы сравнила «Служанку» с лазаньей. «Служанка» – это нежные слои теста с сочным мясом и обильным вязким сыром сверху. Все эти слова упоминались в фильме в определенном контексте.

Эстетство и женская тема для Пак Чхан Ука не новы. И в том, и другом он уже был замечен в ранее снятой им третьей части своей трилогии «Сочувствие госпоже Месть» (2005 г.).

Не обходится Пан Чхан Ук и без своей знаковой натуралистичной жестокости, хотя даже жестокость в «Служанке» с налетом декаданса. Если удавиться, то непременно на ветке сакуры, а если уж заниматься членовредительством, так непременно с использованием старинного японского печатного станка. «Слишком много жестокости» - скажете вы? Но о времена, о нравы... Каждая эпоха диктует свою фирменную жестокость, а задача художника или режиссера – всего лишь подметить это и показать зрителю со стороны, ибо кино несет терапевтическую функцию. Ведь как считает наш, отечественный режиссер Звягинцев, «цель фильма – это сердце зрителя».

9 из 10

Пак Чхан-ук - это режиссёр, который умеет филигранно завернуть историю в несколько слоёв, несколько жанров и выдать зрителю блюдо, способное удивлять на протяжении всего употребления.

Фильм с не самым закрученным и сложным сюжетом благодаря правильным акцентам, кадрам и атмосфере, не даёт не только заскучать, но и держит в небольшом напряжении. Ведь, всё-таки перед нами эротический триллер с детективной и мелодраматической составляющими. История об афере, которая пошла по совершенно не предсказуемому сценарию. Отдельно отмечу тему эротики и секса. Здесь это не просто какое-то добавление или пара сцен. Это важнейший стержень, на котором держится вся история. И то как показаны такие моменты (причём как реально, так и на словах (чтение героиней сексуальных сцен)) - просто завораживает. Уж в чём в чём, а в показе эротики азиатам нет равных. То, как они скрупулёзно подходят в данной тематике, не стесняясь многих вещей (огромное отличие от западных стран), удивляет. И в фильме это работает на 100%.

Сама картинка произведения превосходная. Постановка кадров, красота пейзажей. Великолепная музыка. Иногда даже самые простые сцены обогащаются нужной мелодией, создавая напряжение и саспенс. Неожиданные повороты и постепенное раскрытие персонажей держит сюжет всё время на высоком уровне. Мелодраматическая часть работает как надо. При этом фильм может выдавать действительно смешные сцены, которые не портят просмотр.

Кино не станет каким-то новым открытием для зрителя, который, по крайней мере, видел раньше корейское (да и в целом, азиатское) кино. Но как минимум это будет очень красивое и завораживающее зрелище, которое я рекомендую не пропускать.

Мысль в заголовке рецензии является моим фундаментальным убеждением. Я искренне считаю, что злоупотребление постельными сценами, если они не важны для сюжета, признак авторской импотенции, как бы противоречиво это не звучало.

То же самое касается и затянутости важных для сюжета постельных сцен. Сцена важна для сюжета? Это отлично. Но для чего, кроме хитрых манипуляций с хронометражем, ее затягивать? Не усматриваю иных причин и уверен, что исключительное право на это имеет только порно.

Хороший пример важной для сюжета постельной сцены, не вредящей хронометражу — «Титаник» Кэмерона.

А куча плохих - фильм «Служанка».

Во всем остальном, картиной остался крайне доволен. Никаких первоисточников до этого не смотрел, поэтому оценивал, по сути, чистый лист.

Пак Чхан-ук — безусловная величина в мире кинематографа. Кино снято безупречно, с обилием красок. Его просто приятно смотреть.

Привычку дробить свои ленты на четкие части мастер никуда не дел, напротив — в этот раз дробление было обязательно обусловлено сюжетом, вылившись по итогу в новеллы.

Сюжет, хоть и понятен (о многом можно догадаться), выстроен правильно, поступательно, элегантно.

Фильм «Служанка» — эстетически ласкающая глаз работа. Сильно в угоду публике, сильно не корейская (кроме концовки), но крайне приятная.

Красивый, непредсказуемый фильм, который впечатляет пейзажами, этикетом, интересными персонажами и непредсказуемыми моментами. «Служанка» разделена на главы, которые отражают события с разных сторон. Знакомство с семьёй мошенников, чтобы подослать воровку прислуживать богатой госпоже. План, который придумал Граф, выглядит фантастическим, но герои решают его осуществить.

Словно «Паразиты» Пона Джун-хо только в разрезе 1930-х годов, когда Корею захватила Япония во время войны, отсюда и отражение японской культуры в корейском фильме. Зритель знает причину появления служанки, на фоне этого выстраивается загадочность и знакомство госпожи с новой служанкой. Эротичность витает в воздухе на осязаемом уровне. Картина великолепно передаёт контраст большого дома, зелёного сада и лёгкую обнажёнку девушек. Неловкие сцены всё больше и больше связывают героинь. Словно рассказ Марка Твена «Принц и нищий» перед нами раскрываются неопытная и глупая служанка, у которой своя опасная миссия, и госпожа, пережившая многое, умная и начитанная, но не покидающая своего дома (как в тюрьме).

На фоне приближающейся реализации плана триллер подкрадывается постепенно, представляя дядюшку госпожи – озабоченного извращенца, который пишет эротические рассказы. Постепенно фильм наполняется опасными последствиями, которые реализует Граф. Смятение, желание что-либо изменить, перерастают к заключительной части плана, чтобы внезапно... это было неожиданно. Режиссёр Пак Чхан-ук переворачивает озвученный заранее план с ног на голову, чтобы оставить служанку и начать рассказ второй главы. Как? Почему? Вроде же было всё спланировано?

Глава вторая, словно подсказанная корейцу Квентином Тарантино, повествует уже знакомые нам эпизоды глазами госпожи. Оказывается, заговор бы внутри заговора. Лента прекрасно пересказывает известную нам историю, только теперь роли жертвы обмана поменялись. Вся вторая глава характеризуется словами «так вот оно что». Все неловкие детали романтики, интима, секретов теперь обретают иной оттенок, и ты понимаешь, что госпожа не просто так скрывала своё прошлое. Помимо событий с момента появления служанки, картина даёт зрителям сцены детства госпожи для демонстрации скрытых в ней пороков и угроз.

Конечно, эротизм возникает в большей красе, чтобы как можно сильнее передать влечение (ложное или нет?). Откровенные сцены наполнены страстью, и в этот самый момент показана уязвимость человека, покорность и преданность. В пустоту все предыдущие планы, когда у нас яркий цветок любви на экране. Повествование со временем сглаживает неожиданную кульминацию первой главы, чтобы снова удивить зрителя, снова переплести судьбы героев, положив начало третьей главы.

Перед кульминацией наступает самый смак этой истории. События уже реального времени, когда к реализации первоначального плана мы пришли разными путями. Здесь фильм демонстрирует коварство, лесть и манипуляции на эротическом уровне. Из разряда «а что, если..?» месть обретает иной оттенок, третий вариант завершения истории, чтобы покарать все лживые мотивы и оставить управление только любовью.

Картина вышла жестокой, мрачной, кровавой, но одновременно она приправлена эротикой, страстью и глубоким раскрытием персонажей. Цветовая палитра локаций успокаивает и удручает при просмотре, а неловкие действия героев вызывают особый эффект. Кульминация и неожиданные повороты будоражат эту историю, постоянно меняя ярлыки героям, чтобы в итоге сделать красивый финал.