Рецензии

Из всех фильмов я больше всего люблю те, которые рассказывают о ловких мошенниках и те, которые о любви между женщинами. 'Служанка' же совмещает в себе и то, и другое. Да с каким мастерством!

Это уж не говоря о потрясающих декорациях, пронзительной музыке и умелых деталях, которые сначала просто восхищают, а секунду спустя хочется щелкнуть пальцами, восклицая: ах вот оно что! Свет мерцает, шелестят ширмы, пересекаются взгляды: все имеет двойное дно и дополнительное значение. Каждая секунда таит в себе подсмысл и намек. Что-то можно разгадать, наслаждаясь своей проницательностью, что-то — ни за что, пока не досмотришь фильм до конца.

Оригинал (книгу Уотерс) я еще не читала и не факт, что буду — мне все ее романы кажутся какими-то мрачными, я после них несколько дней печальная, но нельзя не признать, что как писательница Уотерс хороша, так что база у фильма была достойная. И все же режиссер снял, что называется, 'пересказав своими словами'. Несмотря на зеленое платье Хидэко, как у королевы Виктории, фильм полон естественной японско-корейской эстетики, колоритной, но не натужной. Фильм, несмотря на всю напряженность сюжета, оставляет позитивное впечатление.

Об актерской игре мне обычно трудно говорить, я в этом не специалистка, как по мне, если не 'дернуло' ни разу и фильм погрузил меня в пространство художественного вымысла, значит, и с игрой актеров все в порядке.

10 из 10

В последнее время мы можем наблюдать, как стремительно набирает популярность корейский кинематограф, а представители той же французской или итальянской киношколы постепенно уходят на второй план. Многие (не большинство!) представители корейской индустрии ничуть не уступают европейским или американским коллегам, поскольку также умеют преподнести лихо закрученный сюжет, приправленным по-азиатски ярким визуальным рядом. Одним из классических новшеств подобного явления в корейском кино приходится эротический детектив «Служанка».

Синопсис 1930-годы, Корея под оккупацией Японии. Коварный корейский мошенник по прозвищу Граф, притворяющийся японским аристократом, предлагает бедной девушке-воровке Сук-хи получить целое состояние, приняв участие в хитроумной афере. Ей предстоит стать личной горничной у богатой японской девушки Хидэко и докладывать о ней все Графу, пока тот должен будет соблазнить японку, женить ее на себе, а затем, объявив сумасшедшей, упечь в дурдом и присвоить себе все ее состояние. Поначалу все идет как надо, но вмешавшиеся в их общий замысел тайны, ложь и чувства начинают рушить намеченные планы.

Игра актёров На самом деле, в отношении актерской игры не возникло никаких нареканий, а напротив, стоит отметить каждого из исполнителей, воплотивших на экране уникальные и неповторимые образы. Прежде всего, впечатлила Ким Тхэ Ри в роли Сук-хи, молодой аферистки, привыкшей с неприкрытым цинизмом и притворством относиться к окружающим, однако павшей жертвой собственных настоящих чувств. Также понравилось исполнение Ким Мин Хи в роли госпожи Хидэко.

Режиссура Так уже вышло с творчеством Пак Чхан Ука я знаком только по его англоязычному дебюту «Порочные игры», но уже тогда режиссер произвел на меня сильное впечатление. Основная примечательность «Служанки» заключается в том, что, несмотря на заявленные функции, в фильме практически отсутствует какой-либо намек на романтику. По привычке режиссер рисует недружелюбный мир, где за маской красивой архитектуры и любопытных обычаев скрывается банальное лицемерие, обман и цинизм. На протяжении всего фильма Пак Чхан Ук намеренно ведет зрителя по ложному следу, внушая зрителю заранее ложное впечатление о том или ином персонажи, но неожиданно нам раскрываются новые детали сюжета, которые разрушают все прежние представления.

Сценарий Фильм снят по мотивам романа Сары Уотерс «Тонкая работа», но действие перенесено в Корею под японским владычеством. Молодая воровка Сук-хи получает работу личной горничной у богатой японской аристократки Хидэко, запертой в собственном доме своим строгим дядей. Но Сук-хи должна строго следовать плану, которым руководит корейский мошенник Граф, мечтающий жениться на Хидэко, упечь ее в сумасшедший дом и завладеть ее состоянием, доля которого должна достаться Сук-хи. Однако проблема заключается в том, что Сук-хи непреодолимо влечет к Хидеко, и между ними начинается тайный роман. На первый взгляд, может показаться, что зрителя ждет история борьбы запретной любви за свое существование. Однако неожиданный поворот сюжета раскрывающий нам некоторых персонажей с другой стороны заставит изрядно понервничать, потому что мы увидим лихо закрученную аферу, где каждый лжец и готов пойти на все ради желаемой цели.

Итог Многие киноэксперты определяют «Служанку» как эротический триллер. Конечно, в нем присутствуют весьма откровенные эротические сцены и есть толика саспенса. Но, на мой взгляд, фильму больше подходит определение остросюжетная детективная драма, поскольку фильм цепляет именно своим лихо закрученным сюжетом с неожиданными поворотами, а также ложной атмосферой романтики.

10 из 10

Южнокорейское кино продолжает удивлять. «Служанка» — это плутовской роман в условиях Кореи 30-х с лёгким флёром викторианской эпохи.

Видите ли, главный герой желает заполучить денег, провернув грандиозную аферу — жениться на японке из богатой семьи, а затем лихо избавиться от неё. Для верности мошенник отправляет к ней в служанки девушку из бедной семьи. Безупречный план, красивая схема. Да вот, по законам жанра, рушится он как карточный домик.

Каждый кадр «Служанки» — это эстетика и страсть. Каждая эротическая сцена, даже самая грязная здесь представляется красотой. Куда ни взгляни — повсюду роскошные одежды или архитектура, принимающая в себя британские и японские традиции.

И Пак Чхан Ук не отвлекается на постановку кадра. У него в базисе заложена как раз история про викторианскую эпоху. И он мастерски переносит это в оккупированную Корею 30-х.

«Служанка» — это страсть, боль и ненависть, показанная невероятно эстетически и с любовью.

Общее впечатление: Идеальное кино, какое оно? Такое в котором превосходно прописан сценарий, хорошо раскрыты персонажи. Разнообразная съемка, которая радует глаз. С отточенными декорациями и костюмами до самых мелких деталей! Все выполнено так, что хочется наслаждаться каждой мелочью, которая норовит оказаться в кадре. Яркие краски: зелень природы, тень от луны, капли дождя, натуральное освещение(!), все эти старинные вещи. Боже, как красив этот фильм!

Мало того, что это эстетическое удовольствие, так здесь остросюжетная история с интригами, которые так филигранно обыгрываются страстью… двух женщин. Необычные повороты в ленты наполнены саспенсом, кино не отпускает ни на минуту, хочется досмотреть уже все действо чтобы сложить пазл. Я не смогла оторвать себя от экрана на протяжении всей картины, это же надо так погрузиться в просмотр, да режиссер хитрец! Поделив фильм на главы, в которых последовательность параллельна.

Нам показывают 30-е годы прошлого столетия. Корея, оккупированная японцами. Мошенник по прозвищу Граф предлагает бедной девушке Сук-хи поучаствовать в деле, обещая солидный заработок. В поместье, живет богатая японка Хидэко. Однако ее дядя, контролирующий каждый шаг девушки, изредка устраивает приемы для местных аристократов. Граф рассчитывает очаровать Хидэко, сбежать с ней в Японию, жениться, объявить ее сумасшедшей, упечь в дурдом и завладеть всем богатством. А Сук-хи должна ему помочь, нанявшись в услужение к Хидэко.

Казалось бы, ну вроде история, как история, но то как разворачиваются события и отношения между персонажами шокирует. Не подумайте, что для вас открыты все карты, вовсе нет! Как только заканчивается 1 глава, нам уже рассказывает 2-ю, только снова возвращая в 1 часть, но уже от других лиц. Режиссер показывает нам детали, которые были упущены в 1 главе, и вот 2-я часть, подсказки лежат на поверхности. Вы — зрители сложите их и удивитесь. Насколько тонкая и интересная работа проработана, в одном флаконе смешать любовь, ложь, месть, это определенно лихо закрученный сюжет! Придирки тут не уместны!

К слову, лента 18+, т. е. вы понимаете будут сцены сексуального характера. Возможно для кого-то это будет шок, но именно съемка в фильме великолепна. Да и актрисы настоящие умнички!

Я рекомендую это многослойное кино, в котором каждая часть этого невообразимого торта сдобрена атмосферной стилистикой. Пак Чхан-ук приятно порадовал меня, смутил, заинтриговал, шокировал, увлек. Я в восторге! Рекомендую! Кто смотрели, делитесь впечатлениями.

9 из 10

Если из фильма нужно делать выводы для себя, то вот примерно какой вывод можно сделать из «Служанки»: 1. На каждый идеальный хитрый план найдётся ещё более идеальный хитрый план. 2. Если ты захотел кого-то одурачить — то будь крайне осторожен. Возможно, тебя тоже кто-то в этот самый момент водит за нос. 3. Женщины умнее, хитрее, не менее жестоки и вообще — без мужчины легко могут обойтись во всех смыслах.

Я обратила внимание на данный фильм ещё когда о нём говорили на Каннском кинофестивале. Но всё как-то не получалось присмотреться к нему получше и всё-таки посмотреть. А тут я так удачно поймала волну корейского кинематографа и «Служанка» ещё раз напомнила о себе. Что ж. Я получила не совсем то, что я думала и ожидала, но и плевать. Я в восторге.

Действие разделено на три главы. И после первой у меня промелькнула лишь одна мысль: «Что это вот сейчас произошло?». Зрителя минут тридцать готовили к одному действию, огорошили другим, но на самом деле и это было не то, чем кажется. Слоган фильма «Не доверяй никому». Ну так и вы не доверяйте тому, что видите и слышите. До самого конца фильм будет держать в напряжении.

Аферист хочет присвоить деньги богатой молодой аристократки Хидэко, женившись на ней, а потом сдав в психушку. Но девушка живёт в поместье своего дяди-коллекционера, как в золотой клетке, и чтобы осуществить свой план, «граф» нанимает воровку Сок-хи и устраивает её служанкой к госпоже. Но всё оказывается куда более сложно, чем на первый взгляд. Аферисту нужны не только деньги, молодая госпожа отнюдь не наивна, а дядюшка тот ещё жестокий извращенец с нетипичным читательским клубом и осьминогом в подвале. Но всё это на фоне потрясающих пейзажей, красивых декораций, и в сопровождении прекрасной музыки.

У этого фильма не двойное и даже не тройное дно. Он многогранен. Как калейдоскоп. Богатство и бедность, жестокость и сочувствие, коварство и честность, разврат и наивность, извращение и красота. С каждой главой история показывается как бы с другой точки зрения, открывая ещё одну грань, как будто слой за слоем снимаешь кимоно. Всё напряжённее, всё интереснее. Откровеннее. Эротичнее.

Не обратив внимания на рейтинг, меня ждал сюрприз. Секс здесь есть, его много, им занимаются, о нём читают и его обсуждают. В каких-то местах он даже двигатель сюжета и «поворотный поворот». Снято это всё красиво, не пошло, не вульгарно, но очень чувственно, откровенно и крайне эстетично. С эротичной такой эстетикой. Но всё ещё эстетикой. Но могу сказать уверенно, что хоть откровенных сцен здесь предостаточно, но всё же сюжет здесь увлекает больше (подмигивающий смайлик).

Думаю, что «Служанка» конечно же не уникальна, но то, что таких же работ мало в кинематографе — это точно.

Бедная корейская горничная Нам Сук-хи, выросшая в доме знаменитой воровки и скупщицы краденного, отправляется в прислуги в поместье Кодзуки, к богатому библиофилу, который держит взаперти племянницу своей покойной жены, юную японку Хидэко. Так поначалу незатейливо начинается история, перенесшаяся из викторианской Англии, со страниц романа британской писательница Сары Уотерс, в Корею 30-ых годов XX века, во времена японского колониального господства.

Изящно расшитое культурными орнаментами кинополотно отображает дух времени и перемен в стране, неумолимо приближающейся к грядущему разделению. Однако, исторические события лишь обрамляют сюжет, насыщая его содержанием, но не задают тон повествованию. Сохранив оригинальную интригу в основе сюжета, автор культового «Олдбоя», экстремист и поэт от кинематографа, чей стиль отмечен особой любовью к жестокости, чувственности и эстетике в кадре, неоднократно доводит зрителя до экстатического танца финала. В интимном танце утонченность и красота страстно сплетаются с низменностью инстинктов и порочностью характеров. Коварство соревнуется с наивностью, а корысть — с любовью.

Тонкое наслаивание прошлого на настоящее, применение плавных тщательно спланированных движений камеры и стремительных перемещений поддерживают чувство движения в фильме, а завораживающе поэтичные композиции планов, застывших на доли секунды, словно для еще большего осознавания момента, волшебным образом воздействуют на восприятие зрителя, и, тем самым, возводят операторскую работу в ранг высокого искусства. Так, наблюдая побег девушек под покровом ночи, вы словно сами испытываете сначала страх неизвестного перед преодолением рубежа, отделяющего ваше прошлое от будущего, и вскоре, нырнув в бездну, оказываетесь в стремительном беге настоящего вместе с юными небожительницами.

«Служанка» Пак Чхан-ука похожа на шкатулку хитроумной конструкции с секретным замком. Поначалу вы видите изысканно прозрачную историю не то чтобы запретной, но скорее невообразимой лесбийской любви, поскольку герои-мужчины феноменально слепы к развивающемуся на их глазах роману между госпожой Хидэко и её служанкой. Хотя, если один, извращенец, дядюшка Кодзуки, непристойно увлечен порнографическими рассказами из своей коллекции фолиантов, а у другого, афериста, графа Фудзивара, страстный роман с деньгами, то особо удивляться и нечему. Впрочем, обоим мужчинам будет отведено время и место для отдельного мужского разговора, так сказать, свидания с глазу на глаз.

В фильме, сконструированном как матрешка, нить повествования изначально отдана в руки служанки, и зритель видит историю её глазами; далее, по мере закручивания спирали интриги, нить плавно перемещается в руки госпожи Хидэко, опутывающей всех своими хитросплетениями; ближе к финалу уже клубок спутанных ниток девицы ловко подкидывают графу, и он, приняв брошенный жребий, причем не без известной доли благородства, полностью испивает чашу сию… Черно-язычный черт из табакерки тоже не останется в стороне, ведь в киноработах Пак Чхан-ука каждому уготована своя учесть…

И автор, лукаво улыбаясь, постоянно трансформирует восприятие предыдущих событий, меняя смыслы и раскрывая истинную суть вещей. Он перемещает зрителя в лабиринтообразном сюжете также, как и в пространстве особняка, разделенном на два крыла — западное, выполненное в английском стиле, и восточное — в японском стиле, вовлекая то к скрытому подглядыванию за другими, то интригуя загадкой еще неизведанных комнат, скрытых проходов или потайных дверей. Таким образом режиссер предлагает зрителю наблюдать, потому как «ценность любой истории — в деталях».

«Служанка» чувственно красива, нежна и откровенно эротична, немножко извращена и слегка жестока. И каждый кадр пульсирует жизнью, обманом дышит история, а Пак Чхан-ук, с хитринкой на устах, вершит магию кино, как будто это самая легкая вещь на свете.

«Мне всегда было интересно снять фильм о гомосексуальной любви, не давая ей никакой оценки, сделать ее частью жизни персонажей. Месть сама по себе не главная тема. Если обобщать, мои картины — это триллеры, и в их основе — психологическая мотивация, которая толкает человека на дорогу возмездия»

— из интервью с Пак Чхан-ук

Эстетическая красота — одно из главных достижений данного фильма. Согласитесь, что всегда приятно смотреть на то, что красиво. А учитывая, что нас посвящают в восточную культуру, все еще больше наполняется интригой и тайной.

Я люблю, когда история рассказывается разными персонажами, и одни и те же ситуации видятся по-другому. Сначала сочувствуешь госпоже, потом служанке, а потом понимаешь, что женское коварство — самая неразгаданная тайна человечества.

Многие понятия в этом фильме раскрываются по-другому (дружба, любовь, преданность). Герои одиноки, ищут выгоды, свободы, но жизнь заставляет поменять взгляды и приоритеты и ставить на первое место счастье близкого человека.

Не читала роман, но фильм впечатлил по-настоящему, уверена, что еще ни раз посмотрю его, и буду советовать всем, кто ищет что-то загадочное и интересное, кто хочет на пару часов погрузиться в другой мир.

Отдельно хочется сказать о ракурсах и съемке. Потому что переходы кадров из реальности в воображение, лица крупным планом — все это еще больше наполняет фильм загадочностью.

9 из 10

«Служанка», как и другие фильмы, подверженные синдрому Чхан Ука-Лантимоса, проявляет симптомы болезненной тяги к странному, извращенному и ненормальному, иногда покрываясь от драматургических излишеств и умопомрачительных твистов формотворческими высыпаниями неизвестной этиологии. К счастью, осложненная форма недуга, проявляющаяся в приступах претенциозного эвфуизма, фильм миновала.

Чхан Ук, видимо задумав переложить — и, в итоге, переложив — историю развития корейско-японских взаимоотношений в лесбийско-эротический формат, запрягает недолго, практически сразу включая Хейнса-Лакмана, эстетски воссоздавая эпоху и любуясь красотами зафотошопленной природы, потом лавирует между криминальной драмой а-ля «Опасные связи», комедией типа «Отпетых мошенников», потом, чуть задевая «Расемон», снова на время становится немножко Хейнсом, сосредотачиваясь на упоении гомоэротизмом и, наконец, окончательно вылавировывает в феминистский крен «жизньадельтельмаилуиза», оставляя беспомощных мужиков резать друг другу органы и травиться ядовитым дымом, в то время героини уединяются для последовательной реализации фантазий из книжек, для начала решив задействовать шарики.

В этот раз кореец вроде даже жалеет излишне восприимчивого зрителя, обходясь без трагических инцестов, оригинальных кровопитий и ударов молотками по хлебасям, ограничившись воистину по-пионерски скромным набором извращений. И на том спасибо.

7 из 10

Южная Корея известна нам, обывателям, с тройкой по географии и двойкой по истории, как страна смартфонов Samsung и клипов Psy. Мы ничего не знаем о корейском кинематографе, потому что нас мало интересует вИдение корейских сценаристов. И мы в этом не одиноки. Я слабо себе представляю чтобы Скорсезе, Нолан или Кэмерон вдруг решили обратиться к Чон Се-гону за идеей для сценария. Нет, это абсолютно невозможно. Тогда фильм в прокате собрал бы сумму, которой едва хватит чтобы оплатить счета за электричество на съемочной площадке. Поэтому когда я впервые прочитал имя режиссера Служанки Пак Чхан Ук, а потом узнал что фильм корейский, то кроме случайного урчания в животе во мне не возникло ничего. Никаких ассоциаций, никаких догадок. Если бы зрительский интерес мерили как вино, в годах выдержки, то мой интерес был сравним с виноградной костью. Однако по оценкам зрителей фильм занимал 250 место среди более 4 миллионов фильмов на IMDb, поэтому я решил узнать в чем заключалась моя ошибка.

Сразу скажу, что совершив волевое усилие и досмотрев фильм до конца, перед вами откроется картина, вобравшая в себя половой цинизм Жестоких игр, финансовые схемы друзей Оушена и плотские утехи 50ти оттенков серого. В течение двух с половиной часов Пак Чхан Ук рассказывает историю корейской служанки, изобретательность которой не меньше чем у главных фокусников фильма Престиж. Плюс к этому режиссёр добавил в фильм огромное количество интимных сцен. Так, в нем говорят слова пенис, вагина и нефритовые ворота. В нем показывают позу 69, и поцелуи с языком. И все это в корейском, а не немецком фильме для взрослых. Но герои в интимных сценах настолько неэротичны, что занятие сексом в хостеле на фоне чужой обуви выглядело бы куда пикантнее. В этом отношении если сравнивать Служанку с одним из моих любимых фильмов 9/5 недель, то последний это сладкий спелый авокадо, а Служанка кусок хлеба моченый в сахаре.

Несмотря на это фильм отличный. Сценарий написан так, что логика событий будет понятна каждому, хотя и не очевидна. Все сцены сняты и смонтированы настолько цельно и последовательно, что даже если отвлечься и пропустить какую то часть фильма, вы все-равно поймёте концовку. Игру актеров оценить очень сложно, потому что в среднем каждый актёр за фильм мигнул 4 раза, а гнев, радость или сочувствие выражались только разными положениями бровей, тем не менее это никак не мешает полностью погрузиться в происходящее. Я не буду рассказывать что-то конкретное о сюжете, скажу лишь, что в основе Служанки лежит роман Сары Уотерс «Тонкая работа», который был номинирован на Букеровскую премию и Премию Оранж, а Слава ей пришла после лесбийского романа-бестселлера «Касаясь бархата кончиком языка». Поэтому, если вы любите экспериментировать, то данный фильм обязателен для просмотра.

7 из 10

Пак Чхан-ук снимает всё лучше и лучше, хотя, казалось, куда уже после «Олдбоя», «Жажды» и «Сочувствия господину» и «госпоже Месть».

Место действия — оккупированная Японией Корея 30-ых годов. Молодая, незамужняя госпожа, её ухажер в расчётливом союзе со служанкой и хитрым планом в кармане — сюжет, казалось бы, банальнее некуда. Ан нет. Внезапно.

Тут же бросается в глаза операторская работа: игры света, угол, под которым снята сцена, движение камеры. Минимум клише, к которым привыкли. Кто смотрел «Олдбоя» как никто знает, о чём я — видно иное кино, отличное от кассового западного. Давящая атмосфера особняка, где происходит основная часть действия, передана просто замечательно.

Тема отношений между девушками не эскалирована в такт трендам, а раскрыта очень естественно: эта линия, скорее, фоновая, но необходимая часть сюжета. В контексте Азии тех лет, морали, ряда табу и их последствий в виде весьма своеобразных девиаций, эта часть особенно интересна. Кто-то скажет: «Пошло!». Да, местами откровенно, но уж точно не пошло.

На мой взгляд, самый красивый фильм уходящего года. Если во время просмотра поставить на паузу на любом моменте, то картинка будет выглядеть как профессиональное фото. И так каждый из кадров каждой секунды 2,5-часового фильма.

10 из 10