Рецензии

«Служанка» (в оригинале «Госпожа») — сразу скажу, кино не для развлечения, оно весьма запутанное и сложное. Это интригующая, в меру жестокая и местами откровенная эротическая история, за основу которой взят роман Сары Уотерс «Тонкая работа» (2002 год). История о взаимоотношениях молодой служанки-воровке, её богатой госпоже и её расчетливом ухажере — неспешная, мрачная, кажется — безысходная… но…

Всё обман и все лгут. Дружба на самом деле — любовь? А любовь на самом деле — сделка? А что тогда сделка? Выгода или любовь? Кто против кого дружит и кто кого в итоге любит? Смотрите внимательно.

Отмечу, что российские кинотеатры редко радуют азиатским кино на большом экране, поэтому «Служанка» — отличная возможность подарить себе впечатление от фильма! Здесь есть все, что присуще азиатскому кинематографу: сдержанность и эмоциональность, искренность и таинственность, равнодушие и врность, невинность и распущенность — все в меру и ничего лишнего.

8 из 10

Южнокорейский режиссер Пак Чхан Ук вернулся в этом году на Каннский кинофестиваль с эротическим триллером «Служанка» и сразу же попал в мой список ожидаемых премьер. Если его прошлый эксперимент «Порочные игры» с голливудскими звездами вызывал неоднозначную реакцию, то перенос сюжета романа Сары Уотерс «Тонкая работа» из викторианского Лондона в оккупированную японцами Корею можно считать удачным. Несмотря на весьма внушительный хронометраж, следить за развитием сюжетной линии весьма увлекательно, поскольку главной темой фильма стали интриги. Мошенник, выдающий себя за аристократа, заключил сделку с миловидной воровкой, которая должна поступить в услужение богатой леди Хидеко и убедить ее бежать с Графом в Японию, где они смогут тайно обручиться. Но чем лучше Соке узнает свою новую хозяйку, тем тяжелее ей сделать выбор между солидным вознаграждением и искренними чувствами.

В этой хитросплетенной паутине страстей нельзя предугадать заранее, кто именно останется в дураках, поскольку к каждому плану есть еще и альтернативный вариант развития событий. Даже когда кажется, что дверца ловушки уже захлопнулась за невинной жертвой, режиссер снова меняет ракурс и показывает, что мышь не так уж глупа и наивна. При этом фильм поражает не столько закрученным сюжетом, сколько эстетикой каждого кадра. Картинка не просто яркая, а полна деталей, которые приятно рассматривать: роскошные интерьеры особняка и красота природы, изысканные кружева и перчатки, шелест ткани и пылкие постельные сцены. Всё-таки восточный колорит сделал свое дело. При всей откровенности, с какой раскрыта тема секса, фильм не кажется вульгарной дешевкой. Даже когда героиня читает весьма похабные порнографические истории, приятно слушать, как она играет своим голосом, возбуждая и завораживая собравшихся мужчин.

Но при этом я останусь объективным, обозначив и недостатки, которые помешали мне проникнуться этой историей. В «Служанке» намешано слишком много жанров и в этом ее слабое место. Пара-тройка комичных сцен способна разрядить напряженную атмосферу, дав возможность зрителю перевести дух. Но если переборщить с юмором, то уже сложно будет воспринимать весь фильм всерьез и сопереживать героям по-настоящему. Актрисы так старательно примеряли на себя образ дурочек, что уже не особо веришь им, когда они серьезны, а вспыхнувшие чувства кажутся всего лишь забавной интрижкой, но не более. Увы, режиссеру не удалось удержать баланс, поэтому многие потенциально сильные драматические эпизоды стали выглядеть на экране фарсом, доходящим иногда до абсурда. Именно поэтому от фильма осталось впечатление развлекательной и легкомысленной истории о двух авантюристках, но никак не мелодрама об однополых отношениях.

7 из 10

«Служанка» (на самом деле «Барышня». Ну или «Госпожа»,кому как больше нравится) Пак Чхан-ука -добротный триллер, составленный из уже привычных для постановщика ингредиентов. Тут и история, в определённый момент переворачивающаяся с ног на голову, и пускай вялое, но напряжение, и даже осьминог как будто с приветом из «Олдбоя». Характерная цветовая гамма, а также стиль съёмки остался прежним.

Но вместе со всем этим картина полностью лишена какой-либо эмоциональной глубины. Того эффекта погружения в драму, которую испытываешь смотря и пересматривая того же «Олдбоя», здесь не ощущаешь совершенно.

Таким образом, лишенный чувственной подоплёки триллер, выглядит насквозь статичной экранизацией британского романа только с корейскими актёрами. С ним можно скоротать время, подметив для себя несколько приятных моментов (работа художника-постановщика, игру двух ведущих актрис, лесбийские сцены),но почерком мастера тут и не пахнет. Лента проносится в голове, словно пуля навылет, но в отличие от оной, не оставляет следов своего присутствия.

Феминистский манифест с примесью гомосексуализма, в определенном смысле продолжающий линию «Жизни Адель» и «Кэрол»,но при этом являющий собой их отсталого последователя, переборщившего с желанием удивить и потерявшего при этом способность достучаться до зрительского сердца.

Да, это не Stoker,но, думается, быть «середнячком» в кино -участь куда более плачевная, чем терпеть творческие неудачи.

6 из 10

После просмотра трейлера, складывается впечатление, что это Корейский «50 оттенков серого», точнее, каким он должен был стать. Трейлер наполнен быстро сменяющимися кадрами постельных сцен, намеками на любовный треугольник и полным отсутствием диалогов. Эротическая мелодрама никак иначе. Но не будем торопится с выводами.

С самого начала кажется, что фильма полон неурядиц и нестыковок, без особого пояснения, что к чему. Простой сценарий, без сюжетных деталей. Некая девушка по имени Соке из бедной семьи, устраивается служанкой в богатый дом. Ее подруга или скорее просто сожительница, ей завидует. Вроде бы все по стандарту. Нам не поясняют, как она попала и почему именно в этот дом. А спустя время оказывается, что эта история еще и разделена на главы. Иногда такие вещи очень портят фильмы, они становятся затянутыми и скучными. Конечно, есть много исключений, хотя бы картины Тарантино. Но это кино явно не из этой лиги и его ждет другая судьба — судьба безвозвратного уныния, подумал я…

Вот Соке уже прибыла в дом к своей новой госпоже — молодой, умной и красивой кореянке по имени Хидеко. Она все свое время проводит у себя в поместье. Хидеко очень начитана, но наивна ведь кроме книг она в этой жизни не видела ничего. Служанка и госпожа знакомятся и проникают друг к другу симпатией. Но тут выясняется, что нашу Соке интересует вовсе не заработок, ее цель намного долгосрочней.

Но вот загвоздка — от эмоций и чувств не застрахован никто. Ни наивная госпожа, ни коварная прислужница. И тут начинается однополая страсть. Неприкрытая, со всеми жгучими подробностями и эстетической красотой. Параллельно с этим раскрывается образ госпожи. Флешбэки показывают нам тяжелое детство Хидеко. Ее отношения с дядей Кудзуки, у которого извращенные тараканы в голове переросли в бизнес. И молодая племянница играет в этом бизнесе основную роль. Но после приезда Соке все изменилось. Казалось бы, любовь победила, страданиям Хидеко конец. Любовницы сбегут на встречу новому миру. Но не все так просто.

Фильм переходит ко второй главе. И вот тут начинается тройная игра. Да, там есть еще и третий персонаж, у которого большие планы на госпожу. Хидеко, которая до этого витала в облаках, оказывается далеко не простушкой. У нее тоже есть заготовленные планы на свою жизнь, и они смело идут в разрез с другими. Она не побрезгует ничем, чтобы достичь своей цели. В фильме вдоволь и извращений, и постельных сцен, и интриг. Особенно ее дядя Кудзуки броско выделяется на фоне других. Желания у него довольно простые и пошлые, но исполняет он их с особым энтузиазмом.

В итоге этот фильм можно назвать мелодраматичным детективом с элементами иронии. Неожиданные многоходовые повороты и постоянная тайна — так кто же здесь дергает ниточки? — заставит досмотреть до конца.

8 из 10

На мой взгляд, всё же больше второе, чем первое. И дело даже не в банальном и предсказуемом сюжете, перенесенном автором со страниц британского романа на плодородную почву азиатского кино. И не в сомнительной попытке режиссера сначала запутать своего зрителя, заморочить его бестолковыми кривляниями персонажей, и лишь затем развернуть перед ним всю красоту своего кинематографического узора.

Дело в разбалансированности самой картины с точки зрения ее художественной и смысловой целостности, инстинктивной и психологической составляющей поступков героев. Уж от кого-кого, а от Пак Чхан-ука я ожидала много большего, чем просто красивой картинки, зацикленной на холодном эротизме, местами принимающем весьма пикантные формы. Конечно, ставка на откровенность и провокационность до сих пор мало кого подводила в погоне за рейтингами. Но Азиатское кино, на мой взгляд, всегда умело и тонко вплетало эротику в полупрозрачные полотна человеческих взаимоотношений, вдыхая тем самым в них жизнь или же полностью лишая эфира.

«Служанка» же оказалась поверхностной и прямолинейной насмешкой, лишённой психологической изящности и чувственной элегантности. Иными словами, показала, что Восток — дело уже давно не такое тонкое, каким мы его привыкли считать.

Ну что сказать, друзья, я в восторге ! Южно корейский режиссер, снова на коне, сняв так красиво, так изысканно такую пикантную историю. А по другому здесь нельзя. Надо раскрыть каждого персонажа и его мотивации к тому или иному действию, и закружить вас в водовороте страстей и интриг, неумения и подделок, зависти и коварства. Сняв Трилогию мести, и последнюю свою английскую работу» STOKER» (Порочные игры) — Пак показывает нам свою эстетику мести — именно таким путем, что побуждает героев мстить или поступать как-то безрассудно.

Для этой истории очень важны два момента. Первый — наличие классовой системы подчинения, второй — появление новых западных институций, специализированных заведений для душевнобольных, а именно психиатрических лечебниц. Для многих режиссеров по-прежнему важно показать движение за независимость и высказаться на антиколониальную тему. Именно по-этому исторические события не задают тон повествованию, а разбавляют его. Для Пак Чхана важно показать дух времени и перемены — классовые конфликты, права и место женщины в обществе, и если эти права касаются гомосексуальной темы, то режиссер смело нам дает понять, что он не собирается закрываться или прикрываться этой «однополой темой», а копнет намного глубже не давая при этом какой-то определенной оценки, а сделает ее частью жизни персонажей. И это получилось.

Эротический подтекст здесь полностью оправдан и уместен. Все что нам показал корейский мастер крупных планов и панорамных ландшафтов, нужно в кадре. Фильм полон фетишей, пороков и эксгибиционизма на грани фола. Если вы думаете, что все в этой картине так просто, то вы глубоко заблуждаетесь. Сексуальные сцены красивые и без пошлости, они полностью раскрывают героев и их скрытые помыслы. Хочется написать как можно больше нюансов, на которые стоит обратить внимание, но думаю все любители корейского кино их и так оценят, особенно поклонники работ Пак Чхан-ука. К финалу нас ведут 3 главы: которые обрываются в нужных местах и тем самым ведут к гранд-финалу.

Красота да и только. Отдельно выражу большую благодарность композитору Чо Ён-уку, который неординарно передал всю палитру звуков и шумов в совокупе со стонами и криками.

Рекомендую если вы не гомофоб и не ханжа и можете увидеть намного больше и глубже весь смысл.

10 из 10

Делюсь с Вами свежими впечатлениями о просмотренном.

Фильм этот - корейский ремейк (переделка) мини-сериала 'Бархатные пальчики'. Но это не сильно настораживает, потому как Сара Уотерс заявлена как сценарист данного творения.

К сожалению, с самого начала не удалось погрузиться в атмосферу быта корейских аристократов и красоту природы, потому что мозг постоянно проводил аналогии с первоисточником. И после сравнения оставалось только сморщиться от недовольства. И на протяжении всего фильма эта гримаса могла смениться лишь на ещё более недовольную.

Актёры не вызвали симпатии, участия или интереса к своему персонажу. Они были больше карикатурными, чем искренними. Зачем-то присутствовал закадровый голос, озвучивавший мысли героев и их наблюдения, параллельно актеры пытались все эти эмоции сыграть! И всё вместе это было похоже на театр переигрывания.

Некоторые важные сюжетные детали были упущены, зато другим посвящено слишком много времени. Например совершенно неясно наличие такого количества перчаток у героини, если только это показатель достатка в Корее. Об извращениях же дяди героини рассказано и показано более подробно, наверно чтобы обосновать желание её покинуть этот дом. Ведь сыграть это невозможно, как считают создатели фильма.

Слишком не органичная постельная сцена, не взывающая ничего, кроме отвращения, во многом благодаря звукам сопровождения и диалогу. Зачем вообще диалог в постельной сцене??

Честно пыталась досмотреть фильм. Хотя бы сосредоточившись на потрясающих видах природы, операторской работе, самобытности азиатской культуры. Но не смогла.

В итоге имеем неплохой видеоряд, но ужасную в своей карикатурности киноленту.

Не то уже кино, не то.

3 из 10

(не тратьте времени и денег)

Прошлый век, оккупированная Японией маленький полуостров Корея, страна, всю свою историю переходившая в услужение то одному, то другому крупному и богатому соседу. Муссонные дожди, долгие, слёзные, как и проводы одной из дочерей многодетной семьи, сопровождаемые плачем детей и завистницы, — девушка едет в богатое поместье, чтобы стать горничной юной богатой японки, существа фарфорово-изысканного, неискушённого, беззащитного перед мужским коварством. А юную японку Хидеко не то любит, не то хочет соблазнить изысканный японский аристократ граф Фудзивара. Впрочем, слоган фильма — «не доверяй никому», так что первому впечатлению доверять не стоит. Ни одному слову, ни одному кадру — не стоит, ибо продолжение каждому слову и кадру следует.

Как поместье господина Кодзуки и его племянницы Хидеко, фильм — словно душа, олицетворение, порождение странного сочетания традиционного восточного помещения с бесшумными, годящимися для крадущегося шага полами, раздвижными просвечивающимися дверками, за которыми не утаиться подглядывающему, и западного, английского замка с его грандиозностью, сдержанностью, за которой скрываются многие скелеты в шкафах и многие призраки на лестницах. Извилистый сюжет, неординарные характеры, судьбы и их подоплёки — плод труда английской писательницы Сары Уотерс, но для режиссёра литературная основа — лишь повод развернуть симфонию чувств, если не запредельных, то достаточно крупных в своём исполнении, будь чувства тайной музыкой, а человек — инструментом, пожелавшим извлечь из себя таимые звуки. Как все предыдущие шедевры, новое создание Пак Чхан-ука — действо запретное, шокирующее, взывающее к состраданию тому, чему сострадать добродетельному человеку не должно. В сущности, всякое чувство банально, всякая история в пересказе пошлость, но сверхреалистичность, до болезненности красок и звуков, без анемии излишней сентиментальности, чёрных углов излишней экспрессии, — каждый раз беспроигрышна. Даже некоторая душная избыточность натуралистичных интимных сцен не слишком давит; общее ощущение от фильма — наигорчайшая красота.

Камера Чон Джон-хуна, показывая общие планы, иной раз крупные, приближая лица, вдруг делает зрителя способным раздвинуть границы мира, словно пройти сквозь стены, обойти пути героев. Зритель оказывается порой словно в той самой машине, что везла служанку Соке по роковой дороге к хозяйскому дому, или же на крыльях. Вопреки всему происходящему, ни дом, даже его западное крыло, классический английский замок, ни широкий мир фильма нисколько не зловещ. Мир сочно прекрасен; он весь похож на тот персик, который был надкушен героем, который треснул, едва его коснулись зубы, и разлетелся в своей теряющей упругость переспелости, и увлажнил жадные губы так же, как потом увлажнят губы девушки выделения женского влагалища. Ветер пролёта по густым ночным анфиладам источающей горячую горечь тёмной зелени, каменная бирюза волн, перламутровый полумесяц, — всё только выдох, всё — исторгнутый стон страсти, крик о желаемом и недостижимом, всё истекает жидкостью, будь то женская влага или кровь на рассеченной детской руке; только спермы не будет. Ибо живой мир — то, что принадлежит женщинам, это их, пленниц, душа в развёрнутом виде.

Вина или беда мужчин в том, что их мир сузился, что даже смерть их явится глазу не снаружи, в обрамлении вишнёвого цвета, а внутри и внизу, во тьме и в стенах? Вина или беда в том, что в новеющей, новой и новейшей истории им будет отведена незавидная роль — ёрзать на месте, исходя желанием, добиваться безо всякой надежды добиться, действительная или навязанная роль импотентов? Беда в том, что, какие операции ни производи над женщиной, сексуальности её не лишишь, ибо главный орган её сексуальности — мозг, а главное, что ей нужно от секса, — нежность. И весь мир — иллюстрация чувств женщины, тогда как мужчина и за деньги готов купить эти тонкие, оставляющие пространство неплотскому воображению, восточные гравюры-эвфемизмы, столь же эвфемизмы, сколь и обозначения женских органов в изысканных порнографических романах. Мужчины изображения делают своими светилами, женщины забирают в плотский, живой, ощутимый всем телом и всеми шестью чувствами роман своей жизни Луну, из жалкого полумесяца наконец ставшую полной и огромной. Беда в том, что со времён сотворения мира и первого грехопадения женщина находится во власти мужчины, а мужчина — во власти своего фаллоса. И если от мужчины можно сбежать в пространстве или сексуальной ориентации, от фаллоса сбежать некуда.

Кто был охотник, кто добыча? Всё дьявольски наоборот, и ключевое слово — дьявольски, но не наоборот. Да, фильм разбит на три части, и именно разбит, — вторая часть настолько выбивает из колеи, насколько правда способна разбить иллюзию, третья часть только подытоживает открывшееся; эта «тележка с яблоками», эта игра с масками оборачивается лишь тем, что тележка оказывается на месте, а маски не то прирастают к лицу, не то оказываются лицом. Несмотря на то, что по воле судьбы игра названий фильма — то «Госпожа», то «Служанка» — отражает суть, а в женской паре, где не ценится грубое насилие, доминирует и властвует, покоряется и служит каждая, тройка главных героев оправдывает выбранные амплуа; одна поднимается на недосягаемо царственную высоту, другая во всей внезапно открывшейся ошеломляющей красоте показывает чудеса служения, третий оправдывает звание графа, обнаруживая глубинное благородство, которому невозможно научить, — оно может быть лишь врождённым. Игры, где каждый пытается обмануть каждого, расставляют всё по своим местам. И, как ни странно, в игре есть выигравшие, но нет проигравшего. Выигрыш вдруг оборачивается иллюстрацией, почти подделкой, проигрыш остаётся единственной сентиментальной нотой, способной вдруг нарисовать в мозгу какой-то иероглиф, обозначающий чувство сродни пресловутой пронзительности. Как в совершенно ином фильме, близком работе корейца разве по году выхода, «Неоновом демоне», именно мужчина оказывается и виной обрушения мира, и последним хранителем его ценностей. Ниточка голубого шарика ускользает из мужской руки; мир чувств и страстей, да и весь мир вообще под томящие и страдающие аккорды музыки окончательно переходит в руки женщин. И неизвестно, что они сотворят с миром дальше. Пока — пока только нежно звенят колокольчики, вставляемые любовно друг другу в самые потаённые уголки тела.

Корейская народная сказка:

Жила-была вдова и стал к ней захаживать мужчина с предложением вступить в брак. По корейским обычаям второй раз замуж выходить, даже вдовам — позорно. Она отказывалась, а он не отступал. А тут война пришла и его должны были мобилизовать. Она решила поставить ему такое условие: пока он будет на войне, она должна будет построить высокую башню. Если успеет сделать это к его возвращению, то он перестает к ней ходить и донимать, не успеет — выйдет за него замуж. Мужчина ушел на войну, а вдова принялась за дело. Башня была готова в срок — за час до возвращения мужчины, вдова положила последний кирпич. «Моя взяла!» — радостно заявила она ему. «Нет, это не так!» — ответил мужчина и указал на кирпичную пыль у нее на фартуке, которую она не успела смахнуть. Вдова признала свое поражение и дала согласие на брак. Во время подготовки к свадьбе она пошла и утопилась.

К чему это? К тому, что если во время просмотра южнокорейского кино кажутся излишними сцены отрезания пальцев, чьих-то страданий или суицида — нужно просто себя заверить, что по-другому у них не принято.

Режиссер самого лучшего в веке нынешнем фильма «Олдбой», экранизировал современный британский авантюрный роман Сары Уотерс «Тонкая работа» и об этом почему-то умалчивает российская афиша и трейлер, обещая несколько иное кино. Роман ранее уже экранизировался BBC в виде мини-сериала, и довольно удачно (у нас он известен под названием «Бархатные пальчики»). Перенеся действие из викторианской Англии в оккупированную Корею 1930-ых годов, Пак Чхан-ук, в остальном, довольно точно воспроизводит первоисточник, отвлекаясь лишь на вышеупомянутый южнокорейский колорит и непристойную классическую литературу.

Актерские работы органичные. Переигрывание главной героини, особенно в начале, можно списать на все тот же восточный тип кино.

Бессменный оператор Чон Джон-хун все также любит обилие вертикальных четких линий, зеленый цвет и жесткую симметрию в кадре, которую он интересно обыгрывает почти в каждой сцене.

Монтаж выполнен по классической схеме «Расёмона» Акиры Куросавы. Фильм делится на три главы. В первой придется поскучать, ибо это нужно для второй главы. В третьей будут подведены итоги, а также фильм будет слегка затянут обязательной рубкой конечностей и разжевыванием уже понятных сюжетных нюансов.

В музыкальном сопровождении, по традиции, скрипичные и фортепиано. Чего-то выдающего и запоминающегося, к сожалению, нет. А жаль, ведь раньше было: композитор Чо Ён-ук писал музыку для четырех фильмов Пак Чхан-ука.

В целом, просто хорошее кино. И оно могло бы быть отличным, если бы режиссера не сдерживали рамки исходного романа. Английской чопорности в его фильмах явно не место.

7 из 10

Лента Чхан-Ук Пака — очередной участник конкурсной программы Каннского кинофестиваля этого года в российском прокате.

В этой картине знаменитый кореец, автор «Олдбоя» и «Объединенной зоны безопасности», обращается к сюжету романа Сары Уотерс «Тонкая работа». Предыдущая экранизация этой книги, вышедшая 11 лет назад на британском телевидении, была вполне классической готической мелодрамой, однако Чхан-Ук Пак, как и положено артхаусному мастеру, изрядно переработал и дополнил сюжет, а заодно перенес действие из диккенсовской Англии в Корею 1930-х годов.

Главные герои ленты — служанка и ее госпожа (их персонажи так тесно переплетены во всех смыслах, что российский прокатчик посчитал возможным изменить оригинальное название, заменив одну на другую), а также дядя богатой наследницы и ловкий мошенник по прозвищу Граф, собирающийся обмануть всех и вся. Каждый из героев фильма ведет свою игру и, что кому уготовано, предугадать невозможно до самого финала.

«Виной» тому и блестящий сценарий, интрига в котором закручена до предела, и сама конструкция фильма, разделенного на три главы, три точки зрения на происходящее — по одной для каждой из героинь и одна общая для негодяев-мужчин.

Фильм блестяще снят, а цвета, запечатленные камерой постоянного оператора Чхан-Ук Пака — Джон-Хун Чона, столь ярки и насыщенны, что, кажется, протяни руку и без всякого 3d сам перенесешься в поместье богатых корейцев. Оторваться от созерцания сочных пейзажей до поры до времени невозможно, благо и музыкальное сопровождение у фильма на высоте.

Однако как только сюжет ленты начинает закручиваться режиссер переключает внимание зрителя на совсем другие прелести. Речь об эротических сценах фильма, откровенность которых балансирует на самой грани с порно. Причем, в отличие от американского и европейского кино, здесь эти сцены столь длинны и насыщенны, а камера и не думает стыдливо отвернуться или принять чуть более скромный ракурс. В результате корейского режиссера приходится заподозрить в склонности к извращениям (тем более, что свою роль в фильме играет и гравюра японца Кацусики Хокусая «Сон жены рыбака»). Однако, если в его предыдущих картинах эта тяга сосредотачивалась в смаковании сцен жестокости и членовредительства (которых тут почти нет), то в новой картине он упивается и смакует любовные сцены между госпожой и служанкой.

В результате, в памяти зрителя отпечатывается не только и не столько перипетии блестяще закрученного сюжета, сколько жаркие любовные сцены героинь.

Как итог — до уровня лучших работ Чхан-Ук Пака фильм, к сожалению, не дотягивает, хотя любителям артхауса ленту пропускать не стоит — она ярка и по форме, и по содержанию, и для внимательного зрителя здесь приготовлена масса интересного.

В Каннах главными призами картина отмечена не была. Но возможно ее ждет любовь зрителей. С одной важной оговоркой — очень взрослых зрителей.

7 из 10