Рецензии

«Муха» — это больше, чем просто фильм ужасов. Муха — фильм многослойный. Эдакая селёдка под шубой, но вместо селёдки, понятное дело, муха.

Первым слоем здесь идёт научная фантастика. Слегка спятивший, на волне своих успехов, учёный Сет Брандл, проводящий опыты по телепортации предметов с помощью своих, так называемых, телеподов. Вторым слоем здесь идёт любовная линия. Вероника, репортёрша помогающая Сету Брандлу в его экспериментах, в скором времени влюбляется в него. А её бывший, редактор популярного журнала, Статис Боранс сильно ревнует и пытается её вернуть. Под этими двумя слоями скрывается, собственно, сама муха — самый главный слой. Сет Брандл, до этого успешно проведя опыт по телепортации бабуина, решает телепортировать самого себя. И после этого он становится совершенно другим человеком — зазнайка-ботаник превращается в через чур активного паренька. Вскоре выясняется, что он становится не совершенно другим человеком, а совершенно другим существом, единственным в своём роде. А всё из-за невнимательности: вместе с Брандлом телепортировалась и муха. Телепорт, построенный учёным, оказался настолько умным, что решил скрестить этих двух живых существ. И теперь Сет с ужасом ждёт того дня, когда он станет человеком-насекомым.

Из моего описания многие, наверное, подумали, что фильм является ужасно несбалансированной кашей, но это не так. Это очень грамотно выстроенный слоёный салат. В некоторых моментах слои смешиваются — зритель может с ужасом наблюдать за происходящим на экране, но в тоже время и сочувствовать. В фильме грамотно сочетаются и ужасы, и драма, и мелодрама.

Body-horror, показанный в «Мухе», выглядит реалистично и в наши дни. Главный герой мутирует: у него отваливаются ногти, растут жёсткие волосы, а вскоре появляются ужасные язвы по всему телу. Нам не показан дотошный процесс превращения в монстра. Наоборот, всё очень грамотно выстроено. Зритель с нетерпением будет ждать следующей сцены, в которой у главного героя произойдёт очередное изменение. В начале мы будем наблюдать, как у Сета меняется характер. И в этом огромная заслуга Джеффа Голдблума, отлично объяснившего понятие «сумасшедший учёный». И только затем у Брандла начнутся внешние преображения. И здесь на славу поработали гримёры. Грим, по слухам, накладывали по десять часов и потрачено это время было не зря. Мы будем и ужасаться, и сожалеть одновременно.

И всё же, как бы здесь не был хорош грим, как бы нас здесь не пытались запугать, смысл фильма не в этом. Сет Брандл, поначалу обрадовавшийся своим трансформациям, думающий, что он станет совершенным существом, вскоре понимает, что не может воспринять себя тем, во что он превратился. Возможно, он начинает считать себя уродом и просто боится взглянуть на себя в зеркало, увидев там очередной этап эволюционного развития человека-мухи. И хоть слияние с мухой и дало ему безграничную энергию, отличную реакцию и возможность лазать по стенам, он всё равно скучает по тому Сету Брандлу, который был до того ужасного дня. Человек должен всегда оставаться таким, каким он есть на самом деле.

Великолепная драма ужасов.

9 из 10

С природой шутки плохи. Это было известно ещё со времён Франкенштейна. Но перед нами не сумасшедший учёный, возомнивший себя властелином мира. Перед нами трагедия действительно хорошего человека, который верил, что способен изменить этот мир к лучшему. Что его изобретение принесёт реальную пользу человечеству. И от этого становится ещё страшнее, ведь как мы знаем, даже самые благие намерения могут привести в ад. Персональный ад, через который придётся пройти нашему герою. И на каждом этапе этого чудовищного пути, он всё меньше будет напоминать человека. А ведь он учёный, и прекрасно понимает, что будет с ним на последней остановке. Судьба зло подшутила над ним, медленно отнимая его тело, но сохраняя трезвость мысли. И осознание печального финала усугубляется тем, что ровным счётом ничего нельзя изменить, даже имея столь обширные знания. Особая чёрная ирония кроется в том, что человека(«вершину эволюции», как мы сами себя окрестили)смогло одолеть одно из самых примитивных существ. Существ, которые уже были задолго до появления человека, и проживут ещё очень много после того, как исчезнут последние представители людского рода. При этом, мы видим жестокий и насмешливый выбор природы, заключившей, что в этой паре более совершенным существом является муха. И как бы хитро не скрещивались гены и не переплетались цепочки ДНК, в живых останется только один(простите за невольный каламбур). Но как бы не рассудила матушка природа, даже утратив человеческий облик, Брандл в глубине все же остался человеком, он сохранил способность мыслить, чувствовать, переживать. Та маленькая искра, что делает нас людьми не погасла в нем до самого конца, не затушенная чудовищными и гротескными трансформациями. Муха победила, но человек не был побеждён.

Актёрская игра выполнена на блестящем уровне, на мой взгляд, это лучшая роль Джеффа Голдблюма на сегодняшний день, а возможно и во всей его карьере. Джина Дэвис и Джон Гец тоже блестяще себя показали.

Вообще фильм обладает неповторимой тёмной и гнетущей, но чертовски притягательной атмосферой. Талант Дэвида Кроненберга в том, что он способен самые отвратительные и жестокие сцены превратить в суровую и адекватную необходимость, без которой его творениям просто не обойтись. Грим и спецэффекты дополняют прекрасные впечатления о фильме. Буду краток. Скажу лишь, что и спустя почти 25 лет, в век компьютерных технологий, они смотрятся превосходно. Сложно даже представить, какой колоссальный труд был затрачен на их создание.

Дэвид Кроненберг снял завораживающую и гипнотическую, страшную и тёмную, отталкивающую и притягательную историю. Технологическую трагедию одного человека, который хотел изменить этот мир, но лишь уничтожил себя.

P.S. Не хочется быть банальным, но в очередной раз повторю, что таких фильмов больше не снимают.

8 из 10

Люблю когда фильмы начинаются с диалога. Кажется, будто смотришь фильм уже давно, а вовсе не минуту. Этот метод позволяет, по-крайней мере мне, сразу же погрузиться в фильм.

Вот и этот фильм начался с диалога молодого ученого Сета Брэндла и журналистик Вероники Куэйф. Сет пытается уговорить ее поехать к нему. Он обещает ей показать, то, что может сильно изменить жизнь людей. Сет и не подозревал, что первым, чья жизнь эта вещь изменит, будет он сам.

Окажется, что той самой вещью, которая призвана изменить мир, является машина «Телепод», то есть телепорт. С помощью него можно перемещать предметы в пространстве. Машина анализирует, на молекулярном уровне, из чего состоит предмет, затем, расщепляя его в одном телеподе, восстанавливает в другом. Все бы ничего, но вот перемещение живых существ не подвластно этой машине. А все, потому что машина всего лишь создает интерпретацию живого существа и если дословно то» машина не сходит с ума ну плоти». Эту проблему и пытается решить перспективный ученый.

То, что произойдет далее нужно смотреть и получать удовольствие от увиденного. Наверное, и так понятно, что произойдет. Я вот например знал, что будет, но ни капельки не пожалел что посмотрел.

Очень порадовала актерская игра Джеффа Голдблюма. Он так, похоже, изображает повадки мухи, что вызывает огромную похвалу. Да и внешне актер немого напоминает муху. Наверное из-за его выразительных глаз.

Грим просто шедеврален. После таких фильмов понимаешь, чего стоит труд гримера. Так реалистично сделать грим способны не многие. Сейчас в подавляющем большинстве его заменяет компьютерная графика. Бороться с ней бесполезно, так как компьютерный грим проще, быстрее, дешевле и к тому же это неизбежный прогресс кинематографа. Этот грим Голдблюму делали 5 часов подряд, наверное, учень утомительно.

В фильме достаточно жестких и порой даже мерзких сцен, но это полностью вписывается в контекст фильма. Тем кто любит фантастику очень даже понравиться.

Понравился момент, когда Брэндл-Муха ползет по потолку, а потом сползает на стену. Как интересно снят этот момент. Может съемка велась с потолка, в то время как актер спокойно ползал себе по полу, а когда он перелез на стену — это была оптическая иллюзия.

Я не очень люблю фантастику, но когда она профессионально снята, с применением интересных приемов, когда фильм не отпускает ни на секунду, когда каждая мелочь к месту, то я только рад, что есть люди, которые умеют правильно снимать фантастическое кино.

В общем 5 баллов Кроненбергу, 2 Голдблюму, 1 за грим и 1 за сюжет. Итого

9 из 10

Фильм «Mуха» рассказывает нам о гениальном ученом, который изобрел то, что могло бы изменить мир. Из-за непереносимости укачивания во всех видах транспорта, он изобрел альтернативный способ перемещения в пространстве. Итак, речь пойдет о телепортации, вернее о ее последствиях, поскольку все пошло не совсем, так как хотелось.

В первый раз фильм производит должный эффект, даже сейчас. Сцена с запрыгиванием через стекло заставляет вздрагивать даже проверенных зрителей. Может быть, данное кино не для частых пересмотров, но все равно есть в нем что-то такое, притягивающее и отталкивающее одновременно.

Затягивающая атмосфера с переходом научной фантастики в легкий ужастик: научная лаборатория на отшибе в безлюдном районе, всего три действующих лица, потрясающий грим главного героя, неожиданные закономерные повороты сюжета, заставляющие безотрывно смотреть и ждать развязки, сопутствующее звуковое сопровождение особенно пронзительное ближе к финалу. Концовка быстрая и трагичная с намеком на продолжение.

Рекомендую всем, кто еще не видел или кто, как я, смотрел давно, пересмотреть и получить удовольствие.

6 из 10

В журнале 'Плейбой' есть не только обнаженные красотки в призывных позах, иногда там печатаются вполне осмысленные статьи и даже рассказы неплохих писателей. Многие американские писатели начинали свою литературную деятельность с этого журнала, а некоторые 'плейбойские' рассказы стали поистине культовыми, превратившись в знаменитые фильмы, и даже целые киноэпопеи. Яркая судьба была уготована фантастическому рассказу Джорджа Лангелаана 'Муха', опубликованному в 1957 году все в том же 'Плейбое'. Практически сразу Голливуд заинтересовался сюжетом, в котором неудачный эксперимент по телепортации скрестил на генетическом уровне ученого и обычную муху и привел к трагедии нескольких человек. Буквально через год появился фильм Курта Ньюманна, ставший событием и признанный ныне золотой классикой фантастического кино категории Б, а затем и несколько продолжений. Но в конце 60-х о 'Мухе' и невероятно удачной теме как-то забыли. В моду входила космическая фантастика и неудачливые ученые со странными экспериментами померкли на фоне 'Звездных войн'.

В 80-х непревзойденный комедиограф Мэл Брукс основал компанию 'Бруксфилмс', но вовсе не для того, чтобы снимать пародии, принесшие ему бешеный успех. Брукс оказался очень серьезным человеком и был готов раскошелиться на интересные проекты молодых талантливых авторов, которым отказывали в финансировании крупные студии. За первый же фильм производства 'Бруксфилмс' зрители будут благодарны Бруксу до скончания дней. 'Человек-слон' Линча был и остается одним из величайших шедевров мирового кино. Когда Брукс заинтересовался сценарием Чарльза Пога, воскрешающим в памяти хит 30-летней давности и предлагающим со всей силой современных технологий взглянуть на проблему 'мухи', в проекте еще не было Кроненберга, да и сам сценарий был попроще. Брукс согласился финансировать фильм, но отказался стоять в титрах, как продюсер - его трудно не понять - он как раз работал во всех четырех своих творческих ипостасях над 'Космобольцами' и реклама в качестве создателя мрачной и пессимистичной 'Мухи' ему была не нужна.

Однако, пока суть да дело, заявленный режиссер фильма, Роберт Бирман, отказался от проекта и фильм перешел 'по наследству' к канадцу Дэвиду Кроненбергу. И тут для 'Мухи' началась совсем другая история. Кроненберг к тому времени был режиссером скорее культовым, нежели успешным. Это означало, что в узких кругах создатель 'Сканнеров', 'Видеодрома' и 'Мертвой зоны' слыл настоящим мастером, но широкая публика к его творениям приобщалась нехотя. Это понятно - режиссера с более индивидуальным стилем и видением любого материала трудно сыскать. Даже увлекательную книгу Стивена Кинга он преподнес как интеллектуальную притчу о взаимоотношениях 'странного человека' с окружающим миром, превратив приключенческий, в общем-то, роман, в сложное и глубокое исследование, до сих пор недооцененное зрителями.

Он в корне переработал сценарий 'Мухи' и отныне это был уже не римейк и не экранизация, это был оригинальный фильм Дэвида Кроненберга, переломный и для него и для зрителя, как будто впервые увидевшего Кроненберга. В руках канадского сюрреалиста 'Муха' перестала быть просто историей про человека с головой мухи, фильм превратился в смесь настоящей научной фантастики, с глубокой проработкой трагических характеров, пугающего триллера и мрачной экзистенциальной драмы.

С шокирующей правдоподобностью мы увидели не только превращение человека в монстра, мы наблюдаем ужасающую картину слабости и беспомощности человека в им самим же созданном мире. Человек ощутил себя властелином мира, слетал в Космос, воткнул флаг в луну, опустился на дно Марианской впадины, клонировал овечку и стал еще более беспомощным рядом с природой или, если хотите, богом, чем был в своем пещерном состоянии. Стоило ли слезать с деревьев, если человеческая форма жизни оказалась неспособной к борьбе против крошечного насекомого, которых мы в жаркие дни убиваем сотнями? Почему все могущество человеческой расы со всеми машинами, роботами и компьютерами не способно противостоять маленькому безмозглому существу, которого человек воспринимает в лучшем случае, с легкой брезгливостью. А вы знаете, что мухи и тараканы жили уже тогда, когда динозавров не было еще и в проекте? Эти крохи из под пола и на оконном стекле - сильнее нас в миллионы раз. И живучее. Человек - калиф на день по сравнению с этими 'жалкими существами', которым природа выдала бессрочный пропуск. А человек - гость на этой планете, временный и много о себе возомнивший. Насекомые, как это ни страшно представить, жили здесь задолго до нас, живут с нами (или терпят нас?), и будут жить еще долго после того как последний человек сгинет в последней 'умной' машине. И никто ничего с этим не сможет поделать. 'Природа всегда найдет выход' - очень правильно заметил Майкл Крайтон в романе 'Парк юрского периода', в котором пересказал на другой лад идеи Кроненберга.

Кроненберг был потрясающе дальновиден и гениально прост. Эти мысли крутятся в голове у многих, но не все решаются сформулировать их. Кроненберг решился. В дурацком стремлении создать что-то для улучшения человеческой жизни, человеческий гений проигрывает битву маленькому насекомому, которому нет дела ни до человека, ни до его проблем.

Кроненберг поднимает проблему 'Франкенштейна', человека, берущего на себя функции создателя, 'трансформатора' жизни к абстрактному лучшему, в котором человеческая форма теряет свое предназначение, свой облик, свое Я и становится жертвой своего собственного разума.

С помощью впечатляющих и пугающих спецэффектов и грима Кроненберг показал нежизнеспособность человека и тщетность его попыток выдать себя за 'наместника бога на Земле'. Жизнь выкрутилась, показала человеку фигу, создала новый жизнеспособный вид, вот только человек в этом проиграл.

Джефф Голдблюм сыграл свою лучшую роль. Проживая каждую стадию превращения человека в монстра как физически, так и психологически, он эффектно и правдиво переходил из одного состояния в другое, не забывая таскать на себе сложный грим, справедливо названный на Оскаре лучшим. Высокий, стройный, красивый мужчина, он не вызывает к себе жалости, ведь он был так расчетлив и последователен в своих вполне меркантильных целях, жалость вызывает его столь короткая борьба за внутреннюю человечность. Оказалось, что даже такой человечище практически безволен перед сущностью мухи, что же тогда сказать о человечестве вообще? Если он воспринял изначальные изменения почти с восторгом, что же говорить о миллионах алчных, злобных и глупых? 'мушизм' могли бы поставить на конвейер.

Кроненеберг создал поистине великий и гениальный фильм. Пророческий, исследовательский, интеллектуальный, но при этом пугающий и чарующе простой. Как всегда, гений был пессимистичен и циничен по отношению к людям, но заслуживают ли они иного отношения? Смотреть! смотреть любому уважающему себя синефилу в обязательном порядке! Одна из самых захватывающих, жутких и честных битв человека с природой!

И задумайтесь, в следующий раз размазывая муху по стеклу - эту битву вы выиграли, но войну точно проиграли.

10 из 10

«Муха» — пожалуй, самый успешный и самый знаменитый фильм Дэвида Кроненберга. В историю он вошел, прежде всего, благодаря невероятным сценам превращения главного героя. Но это лишь одна из многих составляющих фильма, за который он так высоко ценится и в наше время.

Героем повествования выступает Сет Брандл, молодой учёный, работающий над самым амбициозным и смелым проектом эпохи — телепортацией человека. Об этом чуде современной техники решила написать журналистка Вероника, однако Сет предложил ей не размениваться на всякие мелкие статьи, а написать целую книгу о великом изобретателе Брандле. Она согласилась и стала свидетельницей всех успехов и неудач учёного. Однажды, в тайне от Вероники, Брандл решил поставить опыт на себе, что было слишком рискованно. Однако всё прошло гладко, если не считать одной мелочи — вместе с Сетом телепортировался ещё кто-то. И теперь этот кто-то стал с учёным одним целым, постепенно меняя облик и разрушая прежнюю жизнь несчастного.

Для своего времени картина потрясающа. Шикарные спецэффекты, удостоенные приза Американской киноакадемии, постарались на славу, заставляя зрителя испытывать ужас и отвращение, которые, однако, не вынуждают прервать просмотр. Хочется также отметить Джеффа Голдблюма, который отлично сыграл весь процесс превращения своего героя от безумного учёного до мерзкого Брандлфлая. И всё же, для меня со временем фильм немного снизился в ценности, что, впрочем, не мешает быть ему одним из самых пугающих фильмов за всю историю кинематографа.

8 из 10

«Муха» — это гениальная научно-фантастическая драма, а по совместительству ещё и лучший фильм режиссёра Дэвида Кроненберга. В 1986-м году казалось невероятным снять реалистичный фильм про человека-муху, не используя 3D-формат, но идеальная работа над гримом, даже отмеченная, к слову, в своё время Оскаром, помогла превратить научно-фантастический роман Ланжелана Ж. в крепкий фильм. Однако слабонервным фильм вдвойне нежелателен: во-первых много придётся плакать, во-вторых — много пугаться, ибо Брэндлмуха, может, и звучит комично, но выглядит он довольно жутко.

Сюжет фильма прост до банальности: учёный Брэндл изобретает так называемый телепод. Поначалу телепод обучен расщеплять и воссоздавать заново только неорганические тела, но после того, как очередной подопытный образец умирает, Брэндл наконец понимает, как можно совершенствовать свой телепод. Проведя модификацию телепода, он проводит новый эксперимент с подопытной обезьянкой, который заканчивается успешно. Успешно настолько, что по пьяни Брэндл решается провести опыт уже непосредственно с собой. Дальше всё, как по нотам: в камеру влетает муха, и Брэндл, сам того не зная, телепортируется вместе с ней, а телепод, т. к. он не обучен телепортировать больше одного организма, не просто перемещает два организма в пространстве, а соединяет их воедино на молекулярно-структурном уровне…

Если у Вас после прочитанного выше вдруг что-то шевельнулось в мозгу, то дело, наверное, в том, что Вы в своё время серьёзно увлекались таким семейным мультфильмом, как «Симпсоны», ибо в одной из его хэллоуиновских серий по сюжету Барт приобрёл два телепорта, решив, что сможет стать супергероем (человеком-мухой), но в итоге просто превратился в Бартмуху (в общем, это была прямая отсылка к фильму «Муха»).

Что и говорить, ведь «Муха» — это очень своеобразное творение для научной фантастики, такое индивидуальное и запоминающееся, которое оставляет после своего просмотра много впечатлений совершенно разного характера, а потому и неудивительно, что оно так вписалось в мировой кинематограф. Ведь рецензируемый мною сейчас фильм — это, друзья, уже вторая экранизация романа Ланжелана Жоржа, первая обзавелась даже двумя сиквелами, данная экранизация — только одним. Но лучше всего, конечно, получился фильм Дэвида Кроненберга, а полученный им Оскар только подтверждает это.

Вердикт. «Муха» 1986-го года выпуска — это гениальная экранизация бесценного научно-фантастического романа писателя Ланжелана Жоржа. Фильм достоин восхищения, как и в плане своей дерзости, так и в плане того, как идеально и правильно он снят.

9 из 10

Кроненберг — абсолютно точно и неопровержимо псих. Ну, или, по крайней мере, очень талантливый режиссер с невыразимо тонким альтернативным восприятием действительности, доступный лишь истинным оригиналам. И фильмы у него такие, и «Муха» — такая же. Дай это же снять другому, не-Кроненбергу — оно будет не-этой-великолепной-Мухой. Может, быть не менее хорошей, но не такой жуткой, завораживающей, запоминающейся.

Это культовое кино из тех, что по праву должно быть культовым. И пусть даже сейчас всеми гримами и визуальными эффектами не особо удивишь разбалованного зрителя, но эти технически примочки не вызывают неудовольствия и недоверия — уж очень правдоподобно и детализировано Кроненберг трансформировал обычного homo sapiens в ‘тварь дрожащую’, причем отнюдь не фигурально. Все пренеприятнейшие подробности жестокого перевоплощения невероятно сильно действуют на психику, заставляя внутренне содрогаться и жалеть о наличии слабого желудка (впрочем, второе — крайний случай). Ровно половину фильма режиссер искусно нагнетает обстановку и создает загадочную атмосферу, не лишенную некой истерической нотки. Причем здесь имеет место какой-то невероятно мастерский синтез всех форм киновыражения — и тягучая надрывная музыка, и мрачные приглушенные тона, и ученый с немного свинченным мозгом. Мистика, одним словом — но уже тогда черта с два оторвешься от экрана. А потом — бах! — и неожиданный опыт, после чего, собственно, начинается самая жесть.

«Муха» — своеобразный гимн человеку. И речь вовсе не о творчестве, нравственности или одухотворенности — нет, это скорее гимн противостоящему пальцу, функции речи и мышлению. То, что отличает нас от бедных бабуинов — ну и мух, конечно. В коротком монологе про политику Брандлмуха явно скорбит о невозможности насекомых сознавать реальность — невольно скорбишь наравне с главным героем. Кроненберг подобно Леонардо да Винчи отдает дань человеческому телу и его красоте, человеческому разуму и его достоинству, используя примитивный, но действенный метод сравнения. Вот человек-ученый. Вот муха. Взгляните, а теперь скажите — Вы любите себя?

И, наконец, финальная остановка — на что пойдет человек ради того, чтобы остаться с противопоставляющим пальцем, функцией речи и мышлением? Тут-то и начинается самое вкусненькое. Оказывается, ради этих приятностей можно засунуть все понятия о моральных поступках крайне глубоко. Да и не просто можно — необходимо. Хочешь кататься — люби и саночки возить, то бишь влюбленных девиц. Надежда в данном случае умерла предпоследней — но чего только не сделал Брандлмуха, чтобы сократить содержание мухи в Брандле? Пустился, в общем-то, во все тяжкие. И, самое страшное, мы его полностью понимаем. Можем и не оправдать, но поймем однозначно. В этом и заключается весь смысл фильма — испугать, распотрошить эмоционально и еще и философское настроение после оставить. И впрямь, как прекрасно осознание того, что мы — человеки.

Один из самых по-настоящему страшных фильмов, которые я когда-либо видел.

Это не ужастик, где отрубают конечности и повсюду летают куски мяса с лужей крови на полу. Это настоящий страх, страх, пронзающий вас… как будто все видите наяву! Местами так жутко, что хочется отказаться от просмотра! И ни за что больше не смотреть данный фильм. Но… но хочется же знать, чем все закончится! И вы сидите до последнего кадра, когда уже невмоготу… Страшно… Жутко-страшно!

Да, в фильме есть пара минусов, один из них: Брэндл как-то слишком быстро осознал, что он уже сверхчеловек и сразу пошел выпендриваться. Ход нужно было чуть поубавить. Но это мое мнение. Режиссер есть творец своего произведения и он снял так, как увидел и захотел. Его право.

Джефф Голдблюм великолепен (актер запомнился еще после «Дня независимости», весь фильм бегал с одуревшим лицом, удивление он умеет изображать на пятерку)). А здесь я его увидел в другом направлении. Его игра, как ученого, непременно заслуживает похвалы, ну а уж про роль БрандлМухи и говорить не буду… Чего стоят бегающие из стороны в сторону глаза. Не по-человечески.

Я не являюсь поклонником Дэвида Кроненберга, но после Мухи он стал для меня одиним из самых жутких режиссеров. Он смог напугать… надолго. И ни какой это не треш.

Муха сделала свое дело! Будьте внимательнее при телепортации.

Смотрите и бойтесь!

8 из 10

Инновации и изобретения всегда привлекали людей, заставляя их по-новому взглянуть на происходящее, ощутив дыхание прогресса. В особенности это интересует журналистов, которым только подай новенькую тему — они тут же состряпают сенсацию. И вот одной любопытной и весьма симпатичной журналистке Веронике предоставляется случай посмотреть новое детище гениального и немного сумасшедшего ученого.

Сказки о перемещениях в пространстве становятся реальностью, когда Сет Брандл демонстрирует работу своей машины, телепортируя чулок девушки. Девушка поражена увиденным. Она вместе с Сетом решает продолжить следить за экспериментами, венцом которых должно стать перемещение человека на 15 футов. По мере приближения к финальной цели, Вероника сближается с Сетом. Их влечение перерастает в нечто большее: герои влюбляются друг в друга, а опыты и эксперименты становятся их общей жизнью.

Но любовная история, которая, кстати говоря, проходила и в реальности между актёрами, развивается стремительно, и, кажется, что ничто не может разрушить их романтически-познавательные отношения. Но случается непредвиденное, обычный случай изменил судьбы героев: простая муха влетела в аппарат для телепортации, в котором в то время находился Брандл. Произошло слияние на молекулярно-генетическом уровне. Сета Брандла больше не стало, на смену ему появился Брандлмуха. Жизнь героев кардинально меняется.

Дэвид Кроненберг зарекомендовал себя работами в ужасах с элементами фантастики в 70—80-х годах, некоторые из этих фильмов довольно известны, но всё равно не могут побить «Муху» по популярности, да и в качестве тоже. Наверно никого не обижу, если скажу что это главный фильм Кроненберга. Фильм и сейчас может реально напугать, а я вот представляю какие эмоции он вызывал 20 лет назад. Кино не пытается напугать зрителя из-за угла, но один вид человека-мухи отторгает, а постепенное превращение поражает своей натуральной жесткостью и реальностью, сюда же можно прибавить и напряжённо-выжидающую атмосферу. И я уж не говорю о виде вывернутого изнутри бабуина, сломанной руки и отваливающихся ногтей, в то время эти кадры безусловно вызвали огромный резонанс. Но что мне понравилось особенно — Кроненберг не остановился на наружных преобразованиях героя, где один вид героя отталкивает, он предложил полное изменение героя в поведении, эмоциях. Причём, эти изменения стали происходить ещё до внешних. И в этом огромный поклон можно отдать Джеффу Голдблюму, который потрясающе исполнил свою роль даже в полностью загримированном виде, заставив зрителя поверить, что вот это настоящий человек-муха.

Между прочим, в фильме очень мало персонажей, их всех можно пересчитать по пальцам. Среди них особняком выглядит только три героя, регулярно видимых на экране. Он зато каждый из них продуман и непосредственен. Любящая Вероника, испытывающая массу чувств к монстру, не может ничего поделать с собой, она боится и любит его одновременно. Девушка чувствует даже маленькую дольку человечности в теле мухи, заставляя себя верить в надежду, хотя сама и понимает, что она отсутствует. Насколько же всё-таки трагичны, показательны, чувственны и трогательны финальные кадры, оставляющие после себя огромное пятно печали, граничащее с сочувствием даже к такому отвратительному созданию. И здесь становится ясно, что эта слепая надежда героини имела под собой основания.

Понравилось также то, что в фильме стёрты грани между «хорошим» и «плохим». Практически весь фильм Статис Боранс (бывший парень Вероники) вызывал откровенный негатив, имея лишь одну сторону характера. Но и его Кроненберг не обделил, ближе к концу мы открываем новые стороны его души, понимая, что он сильно любит Веронику, и даже пытаемся поддержать его. А Брандл и вовсе мечется от одного края к другому, в нём борятся два существа, и далеко не известно, кто на самом скрывается за внешней оболочкой.

Итог. Муху можно смело считать классическим и в тоже время новаторским фильмом. Актёры выполнили свою работу отменно, аналогичные оценки напрашиваются и для режиссёра, композитора и гримёров. Авторы заставляют зрителя ужаснуться и даже отвернуться, но в тоже время верить, чувствовать и ждать. Бесподобный фильм.

8,2 из 10