Рецензии

Когда-то давно, будучи совсем маленькой девочкой, я посмотрела фильм «Муха». В то время мной руководила, как, впрочем, и большинством детей моего возраста, мнимая уверенность в несгибаемости собственного характера и в мужестве, данном мне от природы. Каково же было мое удивление, когда, отсмотрев с величайшим апломбом первые полчаса, я в ужасе обнаружила, что дальнейшие метаморфозы Джеффа Голдблюма нестерпимо.. . отвратительны.

Некогда «просто ужастик» ныне превратился в «многослойную драму» под непрошибаемой броней «артхауса». То, что раньше казалось не более чем «трэшевой» выдумкой, сейчас выглядит как развернутая метафора на тему деградации физической и моральной на фоне полного интеллектуального превосходства, а испытываемое при этом отвращение — та условная цена, которую необходимо заплатить, дабы в полном объеме оценить всю тяжесть и невыносимость рисуемой картины. Дэвид Кроненберг очень грамотно, с усердием, свойственным исключительно трудоголикам, и претенциозно, раскрывает сущность духовного разложения, разлагая при этом человеческое тело. Вопросы о второсортности данного кино отпадают также быстро и легко, как уши Сэта Брендела, по мере все более тщательного и порой совсем излишнего изображения уродств человека, возложившего себя на алтарь науки.

В конце концов, «Муха» — это трагедия с неподдельным драматизмом. Финал, вымощенный слегка заштампованными эпизодами, являет собой абсолютно логическое завершение, припудренное кинематографическим лоском, в той мере, в которой в этом нуждается «фильм ужасов». На худой конец, «Муха» — это образец такого кино, которое со временем выглядит не как «дело давно минувших дней», а как полноценный представитель картин своей временной эпохи.

9 из 10

Людей всегда интересуют новые технологии. Сначала простенькие, нужные лишь для работы компьютеры, затем минимальные по размеру и массе, но для лентяев изобретения от Apple. Хотя, о чём я? Люди всегда будут экспериментировать над техникой, создавать что-то новое и более удобное для пользования человеком. «Муха» Дэвида Кроненберга поясняет, что не всегда создавать что-нибудь гениальное будет просто для человека.

Учёный Сет Брандл изучает проблемы телепортации, чтобы ему было проще перемещаться в любые места, потому что его укачивает в любом транспорте. Но телепортировать он может только неживые предметы. Вот и после неудачных опытов с животными у него, наконец, получается тот самый результат, о котором он мечтал. И когда Сет в нетрезвом состоянии решает испытать на себе своё изобретение, к нему в кабину залетает муха, которую он не замечает. Сначала всё проходит гладко, но вскоре он понимает, что мутирует.

Самый известный фильм канадского режиссёра Дэвида Кроненберга, снятый специально по заказу популярной американской студии «20th Century Fox». Так как я не смотрел его другие фильмы, мне сложно говорить о режиссёре. Хотя, этот кинофильм у него явно удался. Актёрский состав: Джефф Голдблюм сыграл средне. Мало фильмов с его участием я видел, но тут он сыграл не самую лучшую роль. Джина Дэвис сыграла слегка получше. В общем, главное в этом фильме — грим. Не удивительно, что картина получила Оскар за него. Он действительно великолепен.

Итог: приятный и интересный фильм. Хорошо подойдёт для вечернего просмотра, для отдыха. К просмотру рекомендую. Особенно фанатам творчества режиссёра.

7 из 10

Хорошо быть персонажем супергеройского комикса. Если тебя укусит радиоактивный паук, то будь ты трижды бесполезным раздолбаем, паучьи гены — верный шанс раздобыть красивое трико, эффектную девчонку и законные пять минут славы. Дэвид Кроненберг к своим персонажам, конечно, куда более жесток, и для его героя генетическая взаимосвязь с насекомым — это сущий ночной кошмар, от которого невозможно избавиться.

Когда «Муха» была еще махонькой личинкой, она нежилась в компании обнаженных красоток на страницах журнала Playboy. История была простенькая, но эффектная и даже в чем-то забавная, несмотря на суровый финал, в котором главный герой попадал под гидравлический пресс за 27 лет до первого Терминатора. Спустя всего лишь год был снят фильм, который, по славной традиции пятидесятых, воспроизводил рассказ практически дословно, а еще через четверть века, в середине восьмидесятых, грянул бум на ремейки старых фантастических лент, и среди прочих под раздачу попала и «Муха». Кроненберг лично переработал сценарий фильма, превратив его из фантастической сказки в натуралистичный физиологический хоррор, в котором акцент ставится не на анекдотичной истории о том, как перекрестились гены ученого и мухи, а на максимально подробном превращении человека в насекомое.

Поначалу все вроде идет по стандартному супергеройскому плану, пациент становится сильным и ловким, ломает руки подозрительного вида мужикам в баре, обретает уверенность в себе, превращаясь из замкнутого ученого в нечто среднее между чемпионом мира по гимнастике и рок-звездой. Другое дело, что не очень-то Человек-Муха стремится искоренять преступность, предпочитая налегать вместо этого на сладкое (и тут Кроненберг в первый и последний раз пожалел персонажа, ведь мухи, как известно, не только на варенье слетаются) и ругаться со своей девушкой, которая влюблялась все-таки в ботаника, а не в мачо. Однако, процесс уже запущен, и с каждым днем во внешности Сета Брандла остается все меньше человеческого. Кроненберг создал своего собственного Грегора Замзу, сместив при этом акцент с трагедии маленького человека на подробно воспроизведенный процесс трансформации, за который мастера по гриму заслуженно получили свой Оскар, а зрители — возможность вывернуть попкорн из желудков прямо в кинотеатре. Впрочем, режиссер умудряется не потерять в смаковании отслаивающихся ногтей, выпадающих зубов и вздувающейся ужасными волдырями кожи трагедию героя. Доктор Брандл, превращаясь в гигантскую муху, постепенно теряет себя, свою работу и свою любовь… Хотя его девушку тоже можно понять: какие уж тут амуры, если парню даже для того, чтобы поесть, нужно сначала срыгнуть на пищу особую кислоту, а потом уже всосать размягченную массу.

Характерно, что в финале, полностью переродившись в ужасного гибрида, герой вдруг проявляет совершенно человеческие качества, и мы видим в монстре прежде всего того человека, которым он был когда-то, гениального ученого, чье изобретение могло изменить мир, однако вместо этого погубило его лишь из-за одной мухи, однажды повернувшей не туда.

Этот фильм ценен не только идеально сконструированной метаморфозой доктора Брандла, он замечателен еще и тем, что, отталкиваясь от простенького рассказа из мужского журнала, поднимается практически до высот кафкианского «Превращения», комбинируя физиологический хоррор с человеческой драмой. Чуть позже в фильме «Паук» тот же режиссер расскажет похожую историю, но только уже без натуралистичных спецэффектов, и без физического сращивания человека и насекомого. Однако пока что психологический накал автору иногда приходится добирать за счет отталкивающих спецэффектов, что в значительной мере и стало особенностью его раннего творчества.

«Муха» — пример правильного ремейка, который переосмысливает и обогащает оригинал, это образец того, как можно из фантастики средней руки сделать культовую классику жанра ужасов. Дэвид Кроненберг в своем репертуаре и наилучшей форме, а это значит, что фильм обязателен к просмотру даже убежденным инсектофобам, которым, правда, придется иногда смотреть сквозь пальцы ибо, как говорится, Посторонним В.

Данный фильм канадского режиссёра Дэвида Кроненберга, в наши дни считается культовым в жанре ужасов, в свое время в прокате собрал неплохую сумму в 40 миллионов долларов (при бюджете в 15 миллионов). К безусловным плюсам данной ленты смело можно отнести то, как режиссёр показал процесс превращения талантливого ученого Сета Брандла (Джефф Голдблюм) в муху. Этого удалось добиться благодаря добротной игре Голдблюма и потрясающему гриму Криса Уоласа (режиссера сиквела, снятого через три года).

Кстати Уоллас получил «Оскар» за грим к данному фильму. По сути, в фильме всего лишь три персонажа: ученый Сет Брандл (Джефф Голдблюм), репортер Вероника Квайф (Джина Дэвис) и шеф Вероники Статис Боранс (Джон Гетц). Игра актеров не вызывает никаких нареканий, а Голдблюм сыграл наверное свою лучшую роль в карьере. Философский подтекст фильма (не понятый некоторыми зрителями) не утомляет, в фильме отсутствуют нудные монологи. Так же к плюсам можно отнести толику черного юмора, состоящую из фраз Сета и музыку композитора Говарда Шора.

Итог: достойная картина, являющееся одной из лучших в жанре ужасов, которую можно смело ставить в один ряд с такими шедеврами как «Сияние» Стэнли Кубрика и «Отвращение» Романа Полански.

8 из 10

Фильм «Муха» 1986 года снят по мотивам рассказа французского писателя Жоржа Ланжелана и приходится, по совместительству, своеобразным ремейком одноименного фильма Курта Нойманна 1958 года, объединяющей частью которых является лишь сам эксперимент, в отличие от основы, которая была существенно переработана.

Сет Брандл — ученый, создавший установку, именуемую им телеподами, с идеей изменить мир и способную стать революционным прорывом. Задача телеподов заключается в телепортации. Однако эксперимент не доработан до конца, так как может быть осуществлен пока только на неживых объектах.

Желая продемонстрировать свою работу, он приглашает в лабораторию журналистку Веронику Квайф, которая впоследствии решает наблюдать за этим экспериментом, снимая все на камеру. Постепенно Сет все же находит решение по недостающей детали и телепортирование живого объекта проходит без последствий. Но решившись опробовать на себе, не замечает мухи, которая оказалась с ним в одной капсуле. В результате при телепортирование произошло слияние на молекулярно-генетическом уровне, и герой медленно начинает мутировать.

После несколько затянутой завязки, при просмотре которой, кстати, скучать особо не приходится, зрителю предстоит наблюдать постепенный процесс превращения со всеми из него вытекающими последствиями. Принявший по началу свою «обновленность» за совершенствование и очищение, главный герой будет кардинально меняться. Помимо внешних проявлений мутации он будет постепенно сходить с ума.

Одной из сильнейших сторон данного фильма является грим, который получился довольно таки реалистичным, и, в тоже время, мерзким. Недаром в 1987 году он был удостоен премиями «Оскар» и «Сатурн» в категории «Лучший грим». Помнится, как меня повергал в страх первый просмотр сего фильма, который пришелся на достаточно юный возраст. И все это выпало как раз таки на сцены, в которых Сет находился на крайней стадии превращения. Но, пожалуй, все же самым жутким и шокирующим моментом лично для меня являлся и является сцена связанная со сном Вероники. Именно она запоминается больше всего.

Но не был бы он настолько хорош, если его не дополняли отличное музыкальное сопровождение, которое нагнетало обстановку в и так столь напряженной и тяжелой обстановке и спецэффекты, которым также была отведена не последняя роль, и которые действительно смотрятся жутко и впечатляюще. К тому же стоит учитывать, в какое время они создавались.

Актерский состав подобран идеальным образом. Джеффу Голдблюму, исполнившему главную роль, удалось создать яркий и запоминающийся экранный образ. На протяжении всего просмотра интересно наблюдать за его изменениями, которые он передал очень даже живо. Поначалу застенчивый и немного чудной, но после эксперимента жесткий и дерзкий. И из всего малого количества фильмов, в которых мне приходилось его наблюдать, могу сказать, что это его лучшая роль. Ведь не зря он получил за нее премию «Сатурн» в номинации «Лучший актер». Джина Дэвис также, безусловно, оставила приятные впечатления и справилась с поставленной задачей. Поначалу желающая использовать героя для написания сенсационной статьи, но постепенно влюбляющаяся и впоследствии единственная испытывающая к нему сочувствие.

Режиссер Дэвид Кроненберг снял грамотно поставленную и проработанную картину, не зацикливаясь и не копирую сюжетные ходы ленты 1958 года, а преподносит совершенно новую историю скрещивания человека и насекомого, от самой идеи которой становится не по себе. Кстати, также можно будет наблюдать его эпизодическую роль.

В итоге, «Муха» — достаточно интересная, держащая в напряжении и подогревающая дальнейший интерес к просмотру, но в тоже время немного специфическая и жуткая научно-фантастическая драма о человеке, который стал жертвой своего же «детища». И что у нее не отнять, так это то, что она не скоро сможет выветриться из памяти, оставляя свой отпечаток. Любителям ужасов и просто тем, кто хочет пощекотать себе нервы он вполне может понравиться и занять свое место в списке любимых фильмов в жанре ужасы.

Культовый научно-фантастический мутационный боди-хоррор Дэвида Кроненберга 1986 года производства создаёт серьёзное впечатление и поныне. Картина была снята по мотивам рассказа Жоржа Ланжелаана, который был впервые экранизирован ещё в году 1958 году (к сведению, рассказ был впервые опубликован годом ранее в странном для такого сюжета журнале Playboy). Однако картина, по сравнению с оригинальным литературным источником, приобрела много вольностей. Получивший Оскар за лучший грим, три Сатурна (грим, мужская роль, фильм ужасов) и специальный приз жюри фестиваля в Аворизе, не считая иных номинаций, фильм может добиваться даже того, что родит у зрителя своей историей и её реализацией чувство отвращения. Режиссёр, используя восхитительные специальные эффекты, создаёт нечто ужасающее, мутирующее и страшное (как известно, в человеческом сознании насекомые вызывают особую неблагожелательность, отторжение). В этом кинофильме это чувство находит свой апогей, ведь в нём показан процесс трансформации человеческого существа в самую настоящую муху и процесс этот выявлен весьма привлекательно с точки зрения кинематографа, на высоком уровне отображая как указанную ужасную мутацию, так и трагедию человека и возлюбленных, на которых событие действует самым непосредственным образом.

На одном из симпозиумов собрались ведущие учёные умы, среди которых оказался высокий красавец с пышными волосами и приятным голосом Сэт Брандл (Джефф Голдблюм), который работает над открытием, без малого, в своём завершённом и оформленном варианте, перевернувшим бы все мировые устои — телепортацией. Используя специально разработанные им телепортационные камеры (телеподы, как он их назвал), он посредством компьютера перемещает предмет из одной точки в другую. Производится этот процесс через распад исходного объекта на микроскопические единицы — молекулы — и последующей их реорганизации исходя из обработанной компьютером структурно-качественной составляющей. Попросту говоря, компьютер сканирует материю, затем её расщепляет и впоследствии воссоздаёт её в том же виде, перемещая на сколь угодно далёкие пространства. В этом суть телепортации. Однако проблема у учёного только в одном — настоящая невозможность достичь такого эффекта с живой плотью, с живым материалом.

И вот на этом симпозиуме Голдблюм знакомится с красавицей журналисткой с пышными волосами Вероникой (Джина Дэвис). Он приглашает её к себе в лабораторию, желая продемонстрировать процесс и попытаться произвести на неё впечатление для будущих отношений. Журналистка сперва воспринимает это со скептицизмом, но наглядный эксперимент на её же чулке развеивает все сомнения. Она желает скорее опубликовать сенсационный материал, но Голдблюм её останавливает, обещая гораздо более полновесное исследование. Он предлагает ей следить за процессом его будущих изысканий, что впоследствии может вылиться в полноформатную книгу-сенсацию. Потихоньку новоявленная пара симпатизирует друг другу, вскоре проявляя взаимную влюблённость. Однако в один прекрасный момент журналистка получает письмо из редакции, в котором видит свой готовящийся к публикации материал по поводу открытия. Редактор её журнала, а по совместительству и её бывший ухажёр, решает таким образом её шантажировать, опасаясь потерять её как женщину. Голдблюм сгоряча приревновал, напился и полез в телепортер проводить эксперимент над собой (до этого на гиббонах процесс удавался, но исследователи ожидали анализов новоявленной зверушки, дабы выявить все подтверждающие достижение целей факторы). Но с пылу с горяча Голдблюм полез в аппарат и совсем не заметил, что вовнутрь с ним залетела муха. Растерявшийся компьютер не смог полноценно обработать данные и на молекулярном уровне соединил ДНК человека и мухи. С этих пор Голдблюм начинает изменяться на глазах.

Медленно, но верно бывшее человеческое существо превращается в ужасающее образование Брандлфлай — человек-муха. Изо дня в день Голдблюм приобретает силу, ловкость и сноровку — он с лёгкостью ломает ударами косяки стен, ломает руки противникам, проявляет высокое акробатическое мастерство, неиссякаем в постели. На этой почве между Голдблюмом и Дэвис и происходит разлад: сперва он думал, что телепортация, разъединив его тело на множество молекул и затем собрав, открыло в его личности и теле просто новые способности. Он хочет найти себе такую же женщину, желая пропустить её через телепорт, чтобы вместе предаваться новоуровневым чувствам жизни. Однако первичная фаза поднятия сил проходит и начинается уже усугубляющая мутация: на теле растут жёсткие волосы, ногти отслаиваются, из тела течёт белёсая жидкость и т. д. Сэт Брандл превращается в большую отвратительную муху. Наконец ситуация ещё более отягчается беременностью Вероники от Сэта, боязнью рождения какого-нибудь монстра. Брандлфлай, имея ещё остаточные человеческие черты, хочет оставить ребёнка и провести последний эксперимент, который, по его мнению, должен его спасти.

Кино очень привлекательное как в плане определённой научной фантастики (телепортация), страшной мутации, так и драмы на почве этих событий. Процесс наращивания внешнего отторжения стадиен и оттого ещё более затягивающий. Грим и специальные эффекты вызывают восторг: человек превращается в муху — нужно просто вдуматься в этот патологический, отвратительный и ужасающий процесс. Мне особенно понравились, помимо самих специальных эффектов, мимика Брандлфлай, бегающие глаза, сгорбленная походка, странное движение головой. Муха ужасна, отвратительна… и трагична — фактически имевшему сенсационную мировую известность и любящую красавицу рядом учёному можно было только завидовать, но человеческая ревность вкупе с алкоголем, не будь которых, Брэндл мог бы и не соваться в телепортационную камеру, а мог бы и быть более прозренным, обнаружив муху, создают последующую развёртывающуюся цепь драматических событий. И этот монолог, который сопровождает постдвухнедельное посещение Вероникой Сэта, когда Брандл говорит о политике насекомых и о том, что он может её убить. Мухе остаётся только петь дифирамбы, создание потрясающее.

Да и вообще в этом фильме всё замечательно. Актёры — Голдблюм и Дэвис — как-будто для них и создавался фильм. Да, собственно, они и были вместе во время съёмок, впоследствии женившись, обои исполнив главные роли ещё и в картине 1988 года «Земные девушки легко доступны». Однако брак их по каким-то причинам был расторгнут в году 1990-ом. Но, согласитесь, Джина Дэвис женщина очень красивая, что ей и эксплуатировалось в модельном бизнесе. Кроме того, она обладает весьма высоким ростом для женщин (182 сантиметра) и высоким коэффициентом интеллекта, являясь членом общества Менса. Женщина-бриллиант, женщина-жемчужина эта ваша Джина Дэвис.

Стоит сказать пару слов и о всякого рода предшественниках, продолжениях и ремейках. Оригинальный литературный рассказ, как я уже говорил в начале поста, был впервые экранизирован в 1958 году. Данная экранизация год спустя поимела своё продолжение в форме кинофильма «Возвращение мухи», а 65-м году вышла ещё и третья часть «Проклятье мухи». Наконец данный фильм увидел свет в 1986 году, спустя три года увидевший продолжение под названием «Муха 2» (примечательно, что режиссёром картины явился Крис Уолес — тот самый человек, который занимался дизайном и гримом Брэндлфлай в первом фильме). Наконец ходили слухи о намерении Кроненбергом снять авторемейк данного фильма.

Хороший фильм, который хочется смотреть и восхищаться. Даже, несмотря на то, что картина является ремейком ленты 58-го года, на нее приятно смотреть и сюжет увлекает. Именно последнего так не хватает многим современным фантастическим лентам. Да, они напичканы спецэффектами, да, их размах поражает, актеры только из числа селебритиз, но… в них нет души. «Муха» интересна для просмотра по сей день, а критики отзываются о ней весьма лестно — не это ли главный показатель успеха?

Кроме того, хочу отдельно отметить работу гримера, поскольку она до сих пор поражает. Для конца 80-х это огромный прогресс и реализм. До сих пор поражаюсь как так возможно? Это нужно обладать не дюжинным талантом и мастерством, ведь при просмотре так и хочется отвернуться, настолько все реально выглядит. Да, конечно же, иногда видны мелкие недочеты, но, извините, тогда же не эра компьютеризированных фильмов была.

Еще Кроненберг максимально удачно подобрал актеров, Дэвис и Голдблюм просто идеально справились с задачей. Некоторые полагают, что именно личные отношения за пределами съемочной площадки поспособствовали такому результату. Быть может, так оно и есть, но эти замечательные люди и во многих других фильмах показывают мастер-классы, которым многим следует поучиться.

Кроме того, «Муха» рассказывает нам не только о сложных человеческих взаимоотношениях, любви, выборе, жизни и смерти, но и учит быть осторожным, не прыгать выше головы.

Отличное переплетение безбашенной кроненберговской «физиологии» с душевными переживаниями героев.

Основная тема фильма, на мой взгляд — всё, что слишком быстро и высоко взлетает, позже также быстро и драматично упадёт и разобьётся. Так что трансформация именно в насекомое, муху, тут не случайно. Это действительно был взлёт всего-лишь жалкой мухи, а не какого-нибудь огненного феникса. Любой сумасшедший прилив сил быстро заканчивается. Любое аномально мощнейшее вдохновение, которое бьёт через край и искрит разнообразными эмоциями — есть крайность, и после него обязательно следует депрессия и тоска (противоположная крайность).

Кино, конечно, сегодня может показаться немного и клишированным, в том плане, что использовано много, скажем так, чисто голливудских фишек — быстрая бурная любовь, классическая парочка «Безумный творящий гений + журналистка, которая быстро эту информацию о безумных открытиях разнесёт по миру». Но персонажи прорисованы отлично, есть неожиданные моменты. Резких выскакиваний из-за угла вроде и не было, но визуальное безумие в конце в память врезается надолго. Чудовищная муха — словно иллюстрация того, что может произойти, когда человек начинает мнить себя богом, разбирать предметы на атомы и ставить опыты на животных. Нет ничего более опасного, чем самоуверенно противостоять высшим силам.

Фильм оцениваю весьма положительно.

Перечислить все фильмы, в которых люди превращаются в каких-то животных, насекомых или еще на кого то, можно без остановки, их не просто много, их очень много, но почему то мне именно больше всех запомнился фильм Дэвида Кроненберга «Муха» далекого 1986 года. Шикарный фильм, просто блестящий. Джефф Голдблюм, это самый лучший его фильм, и сыграл он в нем непревзойденно. На тот год, бюджет фильма, который составлял пятнадцать миллионов долларов, это был просто золотой фильм, в котором продюсеры были уверены на все сто процентов что он будет успешным, ведь такую ​​сумму в левый проект никто не вложит деньги. Понятно, что такой фильм не мог остаться без золотой статуэтки, и по моему Оскар за «Лучший грим», это именно оно, превращения главного героя на муху, это было просто нечто.

Первый раз я этот фильм посмотрел в очень далеком детстве, и это был один из немногих фильмов, которые я очень хорошо усвоил в памяти, и мог легко пересказать сюжет, еще и вставляя некоторые цитаты. Ничего такого сложного и запутанной фильм собой не представляет. Все время съемка проходит в квартире, где главный герой с каждым днем ​​все больше и больше становится похожим на то существо которое живет в нем, он превращается в муху, это повлекло неудачный эксперимент. Но даже смотреть все время на одну и ту же квартиру, мне не было скучно. Этот фильм я даже недавно пересматривал и опять же таки наслаждался просмотром. Я думаю, что такой день не наступит, но все может быть, я сейчас про то, что могут переснять муху, и сделать более современный вариант, ведь сейчас любят делать ремейки на фильмы снятые в далеком двадцатом веке. Если попробуют тронуть этот фильм, я пристрелю режиссера, который возьмется за этот проект. Это кино лучше уже не сделаешь, и даже если налепить сюда кучу спецэффектов, в которых муха будет крушить весь город, это все равно не заменит муху 1986 года в маленькой уютной квартире.

9 из 10

Человек всегда стремился к чему-то большему, и на этом пути пренебрегая опасностями и непредвиденными обстоятельствами.

Молодую журналистку, которая ищет интересный материал, приглашает к себе в лабораторию доктор Сет Брандл. Он работает над устройством телепортации и однажды вся его жизнь меняется из-за маленького насекомого. Сюжет фильма необычен и первые сцены удивляют полетом научной фантазии середины 80-х. У фильма довольно мрачная атмосфера, особенно во второй половине, но именно благодаря этому и достигается нужный эффект. Сцена за сценой мы следим за преображением молодого человека в совсем иное существо. Картина была удостоена премии Оскар за лучший грим, и это вполне заслужено. Картина предназначена для старшего поколения зрителей. Главные роли исполнили известные актеры своего времени: Джефф Голдблюм и Джина Дэвис

Классика жанра ужасов и фантастики 80-х. Удивительная история о преображении человека в чудовище. Пощекочите свои нервы

8 из 10