Рецензии

Литературная классика всегда была актуальной для мира кино, как отечественного так и зарубежного. «Парфюмер», «Отверженные», а «Войну и мир», «Больше надежды», «Великий Гэтсби», «Гордость и предубеждение», «Джейн Эйр„и «Анну Каренину“ экранизировали огромное количество раз. Как Вы поняли, это конечно же далеко не весь список и что бы его закончить потребуется огромное количество времени, но речь сегодня пойдет не о них. Как известно, литературой „правят“ два монстра — это «Дракула» Брэма Стокера и «Франкенштейн» Мэри Шелли. Каждый из этих героев уникален, а вопрос о том, кто же сильнее, страшнее и могущественнее, заводит только страстные споры. И хоть Франкенштейн дает огромную фору своему трансильванскому коллеге (фильмы о Владе выходят чуть ли не каждый год, однако более — менее нормальный фильм последний раз вышел в 2014 году, где Люк Эванс перевоплотился в властителя Валахии в картине Гэри Шора), но их борьба будет вечна. Как не странно, но в том году свое последнее слово сказал именно монстр, собранный из нескольких человеческих органов — «Виктор Франкенштейн» от именитого Пола МакГигана просто не мог не привлечь внимания, особенно когда в главных ролях закрепились Дэниэл Рэдклифф и Джеймс МакЭвой.

Безымянный горбун всю свою жизнь работал в цирке. Каждый день для него подобен рутине — однообразные представления, где бедняге вместо почестей достаются пинки и оскорбления, от всего этого цирка уродов, где живет только один ангел — акробатка Лорелея. Именно одна, после своего падения, заставляет взглянуть богатого джентльмена Виктора Франкенштейна на горбуна по другому — за несколько минут герой не растерялся и спас жизнь девушке. В результате Виктор помогает своему новому другу, лишает его горба, дает ему новое имя. Игорь. Именно так зовут еще вчерашнего беднягу, но с каждым днем Виктор завлекает героя в фокусы анатомии, которая заканчивается идеей оживления мертвого человека…

Так как режиссер Пол МакГиган является шотландцем, то ему, как и многим британцам, присущ свой, британский стиль киноленты. Именно это творение отлично подходит под такой статус — неспешное, но при этом очень подробное, мрачное полотно МакГигана разрушает ту атмосферу, которую создает книга Шелли. Во многих пред премьерных интервью, режиссер много говорил о том, при этом подчеркивая, что он делает больше свое кино, при этом отталкиваясь, беря только основу, мол книга настолько скучная и нудная, что он сам предпринял ходы сделать картину более динамичной. Увы, но лента Пола напоминает фантастику в стиле «Шерлока Холмса» Гая Ричи — та же атмосфера, примерно те же цвета и краски Лондона прошлых столетий, добавили даже прием замедленного действия во время ударов или динамических моментов, но при этом, практически за 2 часа просмотра, зритель чувствует больше сонливость и скуку, которую так пытался избежать шотландец. Очень интересный и необычный сценарий удалось создать Максу Лэндису: сценарист не только берет те самые основы у автора «Франкенштейна», но и осмелился придумать много своего, развить и еще больше столкнуть концепцию боя «наука против религии». Только посмотрите как инспектор говорит о дьявольских деяниях Виктора, в то время как его собеседник просто смеется, издевается, говоря прямо — Бог? Его же не существует. Именно Виктор тут показан как безумный гений, скорее антигерой, одержимый своей работой, пытающийся завоевать мир, он думает, что он Бог, потому он дает новую жизнь в мертвые тела, в то время хоть и жесткий инспектор, верующий по своей натуре, пытается его остановить. Лэндис очень здорово вводит в свое творение некий «эффект вещи», чью роль выполняют часы. Часы — это не только символ времени, летящего как заряды тока, а как символ вины, утраты, ведь именно вина и является главной идеей. Очень хороший сценарий, пытающийся убежать от канонов первоисточника, но при этом не забывает вписывать дань уважения. Хорошую операторскую работу показывает Фабиан Вагнер — камера всегда на месте, фиксирует то, что надо и то, что нужно, цветовая гамма тоже не нарушена, однако, как и говорилось ранее, уже очень похожа на «Шерлока Холмса». Отличный саундтрек написал для проекта композитор Крэйг Армстронг, придерживающийся больше драматичного подхода — музыка отлично совпадает с нужными моментами, дополняет их, придает им большую жизнь, а фильму драматичность.

Не подводят и актеры, на которых были большие ставки. Дэниэлу Рэдклиффу отлично удалось перенять драму Игоря, показать себя беспомощным и одиноким человеком, который со свободной потихоньку начинает обретать и новую жизнь, в то время как Джеймс МакЭвой удивляет зрителя своим безумием, постепенно перерождаясь в состояние личной трагедии и драмы. Не прогадали взять на роль британку Джессику Браун-Финдли: несомненно она дополняет фильм не только своей актерской игрой, но и красотой. Уверенно играет и ирландец Эндрю Скотт, отстаивая «сторону» религии (кстати, это не единственный актер «Шерлока», задействованный в проекте МакГигана (он сам был режиссером нескольких эпизодов), так что стоит отметить «напарников» Лу Брили и Марка Гейтисса). Хороший и слаженный актерский состав, показывающий точно такую же игру. Молодцы!

Итого:

«Виктор Франкенштейн» — это очень не плохой фильм, где есть как плюсы как и минусы. Не спорю, что картина МакГигана не оправдала ожиданий, проигрывая многим своим предшественникам, но вытаскивает ее очень интересный сценарий, где есть мораль, музыка и конечно же игра актеров. Рекомендовать можно фанатам актерского состава (даже людям, фанатеющим от «Шерлока»), любителям не плохих британских фильмов, но не в коем случае не смотреть зрителям, любящим и уважающих труд Мэри Шелли — кто-кто, а Вы будете просто вне себя от ярости. Всем остальным можно посмотреть, но к пожеланию или же, если просто есть свободное время и нечем его забить.

Спасибо за внимание!

Виктор (лат. Victor — «победитель») — мужское имя латинского происхождения, в древнеримской мифологии — эпитет богов Юпитера и Марса, в христианстве ассоциируется с победой Иисуса Христа над смертью и грехом.

Уже за первые 5 минут я отдала бы этому фильму 6 баллов из 10. За начало истории о человеке-монстре и монстре-человеке с безжалостного цирка, за прекрасную анатомическую рисовку, за близость «Блистающему миру» А. Грина, за жуткий грим и наконец-то другое лицо Дэниела Рэдклиффа, довольно резко, впрочем, одним махом проступившее из-за него. Но тем не менее, достаточно до неузнаваемости закрасить знакомую до миллиметра картину, чтобы снова встретиться с ней — другой. Этот фильм вообще — пример приятной полноты красок и действия разного характера после довольно скупого, мрачного и запугивающего трейлера, который несколько месяцев назад лишил меня удовольствия увидеть «Виктора Франкенштейна» в кино. В лучших традициях расцвета МакГигановского же «Шерлока». Монстры есть, плоть есть, безумие есть, но пропорция плоти и монстров на удивление комфортная и сбалансированная с викторианской красотой атласных жилетов, платьев, домов и пейзажей.

Герой МакЭвоя — талантливый студент, мечтающий создать жизнь из смерти, с бесчеловечным высоким отцом (Тайвин Ланнистер, Чарльз Дэнс, этот актер, кстати, уже играл отца Джеймса), с неотпускающим прошлым и неотпускающей тягой к болезненному созиданию. Джеймс, который сейчас с радостью берётся за роли безумцев, раскрывается всё больше и больше не мальчиком, но мужем. Мужские дуэты с ним всегда получаются невероятно хороши, потому что он настолько щедро, плотно заполняет собой кадр, что партнеру остается совсем чуть-чуть добавить правдоподобных слов и мимики от себя. Его подвижная, искромётная харизматичность начинает разгонять красоту и томность партнера, безумную или вполне сознательно-степенную. Так было с Фассбендером, так было с Рэдклиффом. Впрочем, надо сказать, что безумие МакЭвоя — это такое очень эстетичное безумие. Затягивающее, филигранное по исполнению, но не нанизанное ни на какой страдальческий центр. Это безумие лёгкое, очаровательное, комическое. Отчего бы и не побегать с разными органами, как в немом кино, отчего бы и не чередовать смех со слезами, беспринципность с добротой, веселье с отчаяньем? Это такое красивое викторианское безумие, которое не испортит вам очень уютный, позитивный вечер. Талант это или упущение с актерской точки зрения — вопрос дискуссионный.

Дэниел здесь ещё немного возмужал. И заработал защемление позвонков от усиленной игры. То, как он передает невыносимое мучение, впечатляло ещё во время всяческих пыток Волан де Морта, тут он так же выразительно прекрасен во время страстной доминационной операции по его исцелению и вполне трезво хорош во всех других моментах. Впрочем, становится уже немного обидно, что он всё еще играет каких-то сирых и убогих персонажей, которые на голову ниже всех окружающих. Герой Дэниела, безымянный горбун, собственность цирка, вылеченный и названный Виктором, отвечает в фильме за разум и доброту, за конструктивные, созидательные силы человеческого таланта. А также Дэниел продолжает на уверенную пятерку играть различных тотально удивленных и искренне улыбающихся его фирменной улыбкой неофитов, которых чудом вводят в миры магии, литературы, поэзии, джаза и физиологии. Ещё из актеров я бы отметила безупречно инфантильно-педерастического Фредди Фокса в роли капризного и жестокого заказчика. И всегда зловещего Эндрю Скотта в роли фанатичного следователя Скотланд-Ярда, который ведёт расследование скорее от имени бога и своей умершей жены, чем по одобрению начальства. Конечно, он не так хорош и многогранен в роли фанатичного сыщика, как Камбербэтч, но вполне удовлетворительно тянет свой плюс безумия от «праведности». Женский персонаж прекрасной умной гимнастки хорош, красив и уместен линией плодотворной жизни и любви, которая противопоставлена бесплодному безумию и фанатизму.

Если говорить о сюжетной канве фильма, то он в общем-то дышит в затылок первоисточнику Мэри Шелли, правда, слегка перемешав некоторые события, их последовательность и введя такого персонажа, как горбун Игорь, излеченного, гениального и доброго самоучку в анатомии. Таким образом, к одной ветви истории про безумного создателя и несчастное уродливое создание добавляется нить спасённого человека, тоже создания в каком-то смысле, но разумного и талантливого существа, которое всё время балансирует между ролью слуги, партнера, должника и друга. В общем, проблематика сюжета о Франкенштейне сводится к вопросу созданного существа, по какому праву его создали без его согласия и обрекли на мучения, и к раскаянью создателя. В книге монстр из мести начинает убивать всех дорогих Виктору людей. Здесь создатель отделывается лёгким испугом, который его не останавливает в своих экспериментах. Боль потери у него в прошлом. Боль смерти брата и непрощения отца. (Но МакЭвой как актер умеет очень ловко откладывать их в невидимый шкаф). И он отказывается мириться со своей беспомощностью и жалкостью в глазах отца, в глазах мира. «Мы должны принимать смерть как данность, но это чушь. Я создам жизнь из ничего!». Виктор мечтает вынуть процесс создания жизни из живота женщины и контролировать его. Мечтает сложить существо из мёртвых частей и оживить, потом он поймет, что существу нужен разум. Но, как Гамлет, пытаясь исправить человеческую слабость и жизненную несправедливость, который тоже хотел бы вернуть отца к жизни, Виктор, «победитель», мечтает победить смерть, вернуть своего брата или кого угодно вместо него, и гибнут невинные люди. Которые всегда гибнут, но только ради какой-то благой цели или бесполезно.

Может ли творение быть партнёром, равным? И хорошего ли человека ты создал, спас? У некоторых народов когда-то было такое правило: ты пожизненно становишься должником и слугой человека, который спас тебе жизнь. И это дилемма Игоря и Виктора. Спасти, сотворить, создать что-то живое — это дать свободу, подготовить к свободе. Но разрешение на создание у создаваемого мы спросить не можем. Хотя Виктор и спросил согласие у горбуна, прежде чем увести его из одного вида цирка в другой. Режиссер подчеркивает это пространственной круглостью основных мест действия: арена варварского цирка и почти такая же высокая арена варварского ущербного созидания. Один и тот же памятный предмет может напоминать о смерти одного человека и спасти другого человека, часы, которые отсчитывают ограниченное для человека время бесконечности. Создать зачем? Для себя? Чтобы просто создать? Тогда это такой же эгоистический и негуманный акт, как аборт, что есть отказ от созидания. Сбалансировать смерть? Но это дано человеку. Почему бы не родить сына и не назвать его в честь дорогих погибших людей — Альбусом Северусом Поттером, например. Но это значило бы смирение и обыкновенность, а Виктор жаждет бунта и признания.

(продолжение в комментарии)

Я хоть пока и не читал легендарный роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей», но с этой историей знаком достаточно хорошо. Этот роман за все свое долголетнее существование успел обрасти всевозможными экранизациями, а также кино- и телеадаптациями, а сама история безумного ученого Виктора Франкенштейна и его монстра уже успела стать частью культуры. В 2015 году Пол МакГиган решил представить на суд зрителей свое виденье этой небезызвестной истории. Правда возникает вопрос, а нужно ли оно?

В описание к фильму сказано «Новый взгляд на фантастическую историю Виктора Франкенштейна, на этот раз — с точки зрения его помощника Игоря». Хорошо, давайте посмотрим. Основная проблема данного фильма в том, что авторы картины сделали акцент на самом ученом и его ассистенте и их взаимоотношениях, а не на монстре. Ведь как не крути, а слово «Франкенштейн» всегда у всех ассоциируется с этим чудовищным и жутким монстром, следовательно, зритель именно это и хочет увидеть в фильме. Проблема в том, что как раз-таки этого желаемого в фильме практически и нет. В фильме есть много чего, и авторы пытались затронуть многие темы, но в попытках рассказать об ученом с его безумными идеями и одержимостью игры в бога, они забыли о главном, ради чего зритель и шел в кинотеатр. По сути именно из-за этого фильм был так прохладно принят публикой.

Если на это не обращать внимание и рассматривать фильм как «новое виденье», то в целом фильм получился достаточно не плохим. В этом ему поспособствовала сама история заложенная в картину, хорошее и не скучное изложение этой истории, отличный актерский состав и более менее неплохие спецэффекты. К актерам претензий нет никаких. Джеймс МакЭвой сумел достаточно хорошо передать безумие и одержимость своего персонажа и это чувствовалось. Ну, а Дэниэл Рэдклифф уже давно уже вырос из «Гарри Поттера» и сумел составить нашему ученому достойную компанию.

В общем, если вы жаждите увидеть классическую историю Франкенштейна, то ее вы здесь не увидите, а следовательно можете разочароваться, а если вы жаждите именно нового виденью, то почему бы его не увидеть?

6 из 10

Какое количество авторов сценария упорно продолжает считать, что с классическими произведениями можно творить что угодно. Если повезёт фильм сочтут оригинальным прочтением материала, нет ну что же автора уже давно нет и стыдится не перед кем.

Вот только оригинального прочтения не получилось, все новшества или оказались второстепенными или пришлись не к месту. В начале кажется, что фильм это такой оригинальный стёб над исходным материалом. И шутливый тон и бешеная динамика начальных моментов фильма на это намекает. Но потом события сбавляют оборот и с ужасом приходит осознание, что всё это наснимали на полном серьёзе.

Понятно, что изменять произведение написанное больше сотни лет назад не только можно, но даже нужно. Реалии за прошедшее время изменились необычайно. Но изменения эти должны делаться с умом и вносить определённый поясняющий смысл. Но здесь же дополнительные сюжетные линии вводятся скорее для растягивания хронометража и усложнения уж слишком хорошо знакомой всем истории.

Единственное чем фильм способен действительно зацепить это актёрская игра. Джеймс Мак Эвой шикарно воплотил образ безумного эксцентричного гения. Вот только он уже играл очень похожего героя. Дэниел Рэдклифф играет хорошо, но вот сам образ прописан скупо.

Непонятно, зачем снималась данная трактовка, ведь ничего по настоящему оригинального она не привносит.

5 из 10

Фильм, в котором смысл имеют только первые 10 минут, они же самые логичные и интересные.

Прочитав отзыв, что это первый фильм, который показывает нам всю историю с точки зрения горбуна, очень захотела увидеть его. Увы, горбун не долго пробыл горбуном.

Через 15 минут он превращается в красавца, через 40 минут становится главным партнером Франкештейна (?!!). Хотя игра Рэдклиффа и на высоте, его герой, перестав быть горбуном, превратился в самого обычного полумачо. А таких недомачо в голливудских фильмах предостаточно. Я бы сказала, что к середине фильма герой потерял всю свою обаятельность и хаизму.

Любовная линия… мда, это Вам не Шекспир и не Гюго. Любовная линия, которая просто ни о чем. Девушка смогла полюбить красивого парня, который был горбуном. Какая молодец.

Франкештейн был более менее логичен в своем желании идти до конца. Слезливая история про брата была как-то лишней и не особо сочеталась с его характером.

Детектив… Попытка противопоставить человека, который следует воле Бога и сумасшедшего ученого с треском провалилась. Несуразный детектив, которому больше делать нечего как гоняться за горбуном. Ну да, ну да.

Создание Франкештейна… бедняга, ему досталось лишь 5 минут в фильме. При чем, режиссер слишком много в детстве смотрел Халка, потому что уж слишком сильно творение смахивает на него.

Самым любопытным персонажем оказался герой Фредди Фокса. Пожалуй, он же был и лучше всех сыгран.

3 из 10

Весьма атмосферный фэнтезийный фильм, и о достоинствах в других отзывах сказано немало.

Меня фильм заставил вспомнить, что модуль упругости, который применяется в расчётах и мостов, и космических кораблей, впервые был введён врачом Юнгом, и измерен на костях животных и человека. Что теорему Стокса, которая применяется в аэрогидродинамике — да то же движение спускаемого аппарата, или оптимизация игры в баскетбол — была написана врачом Стоксом для описания движения крови в сосудах. Что теорема Вульфа, дающая инструмент оптимизации конструкций и траекторий, была сформулирована врачом Вульфом. И этот список можно продолжать.

Монстр Франкенштейна — это иносказательный образ Науки, и в бесконечном ряду интерпретаций, постановок и экранизаций эта суть потерялась. Фильм «Виктор Франкенштейн» возвращает нас к истокам, и позволяет нам, потомкам, увидеть, как ужастик леди Shelley читали её современники. С той лишь разницей, что они чувствовали сердцем мы — после двух мировых войн, пенициллина и мобильников — знаем из опыта.

10 из 10

Историю о Франкенштейне и его детище я очень люблю, посему большие запросы, которые и так-то оправдать сложно, но как-то даже и не пытались толком. МакЭвой прекрасен, как и Рэдклифф, начальная история есть, но не развили ничего. Ничего нового я не увидела, по сути. Старый сюжет с легким налетом изменений в виде неправдоподобно гениального образованного горбуна — помощника ученого-студента с манией величия. Вот и краткий пересказ, по сути.

Было несколько сюжетных линий, но не раскрыли ни одну.

Горбун, влюбленный в цирковую красавицу, спасающий ее и дальше толком ничего вразумительного в этой линии.

Витек, чью историю мы не знаем и на половину. Мистическая аура загадки это, конечно, всегда интересно, но когда она в итоге приводит к каким-то выводам, они же также были не ах. Был брат, ясно-понятно, ничего больше, никакого сострадания, никакой мотивации поступков Виктора, ничего, просто услышать и забыть, вот это обидно, кстати.

Создание Франкенштейна, которому уделили аж минуты две фильма.

Иии остальные персонажи, о которых сказать нечего вообще.

Если сравнить этот фильм с тем же «Невеста Франкенштейна» 1935 года, второй выигрывает, хотя в нет ни графики, ни спецэффектов, ни даже цвета, он гораздо душевнее и к главному герою просыпается не просто жалость, а сопереживание. Этот же «шедевр» прошел абсолютно мимо.

В итоге, по баллу за гг, балл за спецэффекты и балл за первоначальную прекрасную идею.

4 из 10

Пол МакГиган является человеком который некогда профилировался на создании различного рода криминальных триллеров и драм, на это раз он решил взяться за старую как мир историю о безумном гении — Франкенштейне и естественно о его создании, которое будоражит сознание массового кинематографа вот уже не первое десятилетие. Кажется что эту историю будут раз за разом экранизировать без конца и естественно предлагать свою версию повествования. Хотя конечно стоит отметить что хоть сама по себе идея и звучит довольно таки банально, но экранизировать нужно ещё и так чтобы народу то понравилось, а для этого история должна быть прописана не меньше чем сам монстр и непосредственно доктор Франкенштейн.

Как уже отмечено выше, сюжет картины будет вращаться вокруг Виктора Франкенштейна и его заветной мечты — «создании жизни из ничего». При этом, главным повествователем всей истории будет выступать не абы кто, а небезызвестный помощник Виктора — Игорь. Вместе с ними зритель пройдет через нечеловеческие опыты над мертвой плотью с целью победить смерть.

Говоря о повествовании, котором я упомянул выше, стоит отметить что бэкграунд у фильма очень неплох, а атмосфера очень хороша. История смотрится практически сразу же с интересом и тебе в принципе не безразлично показанное на экране. Другое дело что без некоторых провисаний в сюжете не обошлось, но на мой взгляд они совершенно не критичны. Создатели на протяжении всего фильма стараются занять внимание зрителя и я бы даже сказал что это неплохо удается. По меньшей мере, какой-то невероятной скуки от картины не испытываешь. Другое дело что любители безостановочного экшена и всюду выпрыгивающих монстров могут проходить мимо, так как фильм совершенно не об этом, он прежде всего именно о Франкенштейне и Игоре, а уж на их фоне нам рассказывают о создании монстра. Завершением всего этого становится кульминация в конце фильма, но как жаль что ей уделено не то чтобы очень много времени. Дабы не вдаваться в спойлеры, скажу лишь что надо было бы растянуть.

При всем этом, стоит отметить отличнейшего Джеймса МакЭвоя, он играет просто невероятно убедительно, ты веришь в его персонажа, веришь в его стремление победить смерть и да, ты точно так же веришь в его безумие, которое МакЭвой изобразил просто идеально. Дэниэл Рэдклифф смотрится крайне неуверенно на фоне МакЭвоя, который блистает тут по всем фронтам. Это даже напомнило мне «Великого Гэтсби», где главной звездой был конечно Лео, а МакГуайр хоть и смотрелся вполне добротно, но так и остался в его тени.

Вполне смотрибельное произведение, сказка в сказке, где даже ужасный горбун может оказаться вполне нормальным человеком, да ещё и великолепным доктором, а помыслы сумасшедшего ученого, в завершении, окажутся в большей степени благими. Не стоит воспринимать фильм серьезно и не нужно завышенных ожиданий, он для одноразового просмотра. Просто хорошее произведение, которое со временем забудется как и большая часть картин о Франкенштейне в кинематографе. До тех пор, пока очередной режиссер не поставит историю на свой лад.

7 из 10

История о монстре Франкенштейна очень популярна, ее уже задевали во многих фильмах и конечно главное внимание всегда было на монстре. Но в этом фильме наконец-то главный сам создатель Виктор Франкенштейн (Джеймс МакЭвой) и его безумная идея остановить смерть. Как вы поняли историю рассказывает ученик Виктора Игорь (Дэниэл Рэдклифф), которого Виктор освободил из цирка и сделал своим напарников в своем безумном деле, я думаю вы понимаете в каком.

Идея фильма очень заинтересовывает, ведь мы наконец-то можем понять доктора, его мотивы и желание, увидеть его безумие от возможности стать тем, кто дарит жизнь. В первую очередь, меня заинтересовал актерский состав. Я огромная фанатка МакЭвоя, мне нравиться, что он растет, меняется, пробует такие яркие роли и по-этому пропустить эти картину я не могла. Также я очень переживаю за Рэдклиффа.

Собственно актерская игра это единственное, что спасало фильм. Единственное на чем он держался это сумасшедшая улыбка МакЭвоя и простите «собачьи» глазки Рэдклиффа. Больше я ничего не увидела интересного. Сама история просто бессмысленная без флешбэков брата Виктора, просто слов мало. Вообще самого главного мало: как создавался Прометей, что было в голове у Виктора, чего он ожидал, чего вообще добивался полицейский??

Интересную историю о жизни после смерти, о чувствах человека, который стоит на пороге открытия, о том как он станет богом испортили беглым сценарием. Старания актеров вышли бессмысленными ведь им даже раскрыться не где было. Потратили кучу времени на сцены взрывов, стоп-кадров и погромов. А не хватило самого главного — эмоции безумия. Очень жаль.

P.S. Если интересны такие истории, лучше смотрите сериал «Страшные сказки», там безумие просто зашкаливает.

5 из 10

Есть все же нечто привлекательное в подобных фильмах, как «Виктор Франкенштейн». Завлекая красивой картинкой, необычным ракурсом давно знакомой всем истории, парочкой поистине устрашающих (или попросту неприятных) моментов и даже несколькими толковыми рассуждениями о вечных вопросах, терзающих человечество, такие фильмы незаметно поглощают наше внимание, расслабляя клеточки серого вещества, нисколько не утомляя при этом излишним эмоциональным надрывом. После напряженного и почти высосавшего все соки рабочего/учебного дня, когда остатки бодрствования на исходе, а душа хоть и вяло, но требует зрелищ, «Виктор Франкенштейн» рискует стать прямым попаданием в цель.

Действие разворачивается живо, вовлекая зрителя в мрачно-привлекательный мир талантливого ученого Виктора, одержимого идеей о сотворении жизни, жадно ищущего воплощения своей задумке. Несколько штрихов предыстории, быстро развивающиеся события, схематично и в то же время свежо обрисованные персонажи, особая атмосфера окутанных туманом и сыростью городских улиц XIX века — все это, шаг за шагом, выстраивается в историю, вполне удовлетворяющую уставшее воображение и неприхотливые запросы на зрелищность. В целом, фильм не претендует на некое откровение в кинематографе, что, впрочем, не лишает его амбициозности и претензии на свежее, приправленное легким юмором и парой-тройкой интересных мыслей, повествование давно знакомой всем истории. Правда, в какой-то момент становится очевидным, что все обыгранное на экране могло быть мощнее, ярче, драматичнее.

Сомневаюсь, что вообще обратила бы внимание на этот фильм, если бы не актерский состав. Право, Джеймс МакЭвой и Дэниэл Рэдклифф составили прекрасный тандем. Воплотив своих персонажей так мастерски, они не просто вытянули историю на определенный уровень, но и придали ей некое очарование, которое наверняка будет пульсировать некоторое время после финальных титров. Это несомненный плюс фильма.

Не стоит кусать локти или переживать, если вдруг просмотру этой картины не суждено состояться. Но и тот вечер, когда на экране замелькают начальные титры фильма «Виктор Франкенштейн», ни в коем случае нельзя будет назвать безнадежно потерянным и беспросветно скучным.

6 из 10