Рецензии

Критики отчего-то невзлюбили «Виктора Франкенштейна» Пола МакГигана. Его поднимают на вилы и тычут в него факелы, совсем как в пресловутого ожившего монстра. И это притом, что такого негатива (метаскор — 35%, «томатный» рейтинг — 23%) он не особо-то и заслуживает. Да, кино ни разу не шедевр и повторного просмотра точно не заслуживает. Но это вовсе не означает, что ему нельзя дать шанса.

Начало ленты своей клиповой манере съемки, цветовой гаммой, к месту и не очень запускающимся слоу-мо и некоторыми визуальными решениями живо напоминает «Шерлока Холмса» Гая Ритчи. Ко второму акту это сходство остается только в стилистике — фильм превращается в разговорный триллер и заметно провисает по динамике, постепенно разгоняясь и к финалу превращаясь чуть ли не в кинокомикс, с громким (в самом буквальном смысле) экшном и многочисленными допущениями.

Пара вещей удерживает от того, чтобы «Виктор Франкенштейн» сам не превратился в киномонстра. Во-первых, актерская игра. Рэдклиффу идут вот такие «старомодные» роли (доказано «Женщиной в черном»), но главная скрипка все равно в руках Джеймса МакЭвоя. Шотландец брызжет слюной, надувает щеки и вены, яростно переигрывает, но делает это словно в последний раз, в лучшие моменты своей одиозности напоминая себя же самого из «Грязи».

Во-вторых, режиссура. Не во всем фильм вышел ровным, но это самый что ни на есть крепкий середняк, заслуживающий хотя бы мимолетного ознакомления. Если можно к нему предъявить претензии, то исключительно за сценарий. Я давно уже считаю, что Макса Лэндиса в свое время перехвалили за «Хронику» (как и Джошуа Транка, к слову), так что он поверил в себя и написал в чем-то обаятельных, но по большей части не очень нужных «Ультраамериканцев» и «Виктора Франкенштейна».

Так и хочется сравнить фильм со сшитым из рваных кусков уродливым чудовищем, но я оставлю эту метафору для богомерзкого «Я, Франкенштейн» с Аароном Экхартом. Лента МакГигана уж точно будет поприличнее этого кошмара, но ей и суждено быстро кануть в Лету. Тем более, что очень скоро придет замена — монстр Франкенштейна станет одним из ключевых участников киновселенной Universal, выстраиваемой вокруг классических чудовищ. Даже немного боязно представлять, что за гомункул получится на этот раз.

6 из 10

Если несколько избитых и уже набивших оскомину тем. Среди них особенно выделяются истории Графа Дракулы и Виктора Франкенштейна. Потому что эти истории рассказаны и обсосаны уже со всех возможных версий и взглядов. Но… Вот перед нами еще одна вариация на монстра, ожившего после смерти. Чем она удивит?

Отвечу сразу: да ничем. Достаточно хорошей актерской игрой Джеймса МакЭвой, хорошим образом горбуна Дэниэла Рэдклиффа, но только в начале, потом запал актерский уходит на нет… Да и всё.

В этот раз зрителю предложат фильм не столько про самого монстра, сколько про процесс подготовки его создания. Эдакую драму личностей: самого Виктора и его помощника Игоря. Со всеми вытекающими из этого минусами: скукота, затянутость сюжета, тоска и полная усыпальня.

В завязке сюжета фильм кажется интересным, но уже спустя минут 20 развития событий впадает в некую негу, в которой можно закрыть глаза на час, открыть — и понаблюдать за концовкой. Нам покажут историю взаимоотношений героев Джеймса и Дэниэла, томительно долгие подготовки и эксперименты по возвращению мертвых к живым, драму отношений двух людей… А потом… А потом в конце нам покажут историю сотворения монстра, и того, что с ним произойдет. Но данная сцена, в концовке, хоть и претендует на жанр «экшен», вышла настолько скучной, банальной и неинтересной, что не пробуждает просто никаких чувств. Как у самого монстра по задумке создателей фильма, видимо. Даже не так. Озадачившись раскрытием душевных метаний Виктора Франкенштейна и помощника Игоря, режиссер Пол МакГиган, сценаристы Макс Лэндис и Мэри Шелли — как-то совершенно забыли продумать образ одного незначительного персонажа… МОНСТРА! В виду чего создавалось впечатления, что актер, игравший монстра, даже и не понимает, что происходит и чего ему делать. В общем-то, эта мелодрама кажется даже и не подразумевала в себе ключевую идею по оживлению мертвого. И вполне более логично завершилась бы, не создавай Виктор никакого монстра.

Подводя итоги, даже несмотря на весьма убедительную игру ключевых актеров, фильм, за исключением завязки сюжета, получился скучный. Подойдет разве что любителям мыльных мелодрам. Виктор Франкенштейн — из тех самых фильмов, где посмотрев первые минут 20, ждешь, ну когда же он наконец уже закончится, чтобы можно было выйти из зала. С тонкой надеждой «а вдруг все же начнется еще что-то интересное», которой, увы, не суждено сбыться.

3 и 10

Цирковая карьера горбатого клоуна (Дэниэл Рэдклифф) не слишком удалась: его ежедневно избивают на потеху публике, у него нет даже собственного имени; он витает в небесах, где среди гимнастических снарядов упражняется прекрасная Лорелея (Джессика Браун-Финдли). Однажды Лорелея срывается во время представления, и ей на помощь вместе с клоуном, обладающим незаурядными медицинскими познаниями, спускается Виктор Франкенштейн (Джеймс МакЭвой): студент-медик, который прогуливает лекции и мечтает о создании искусственной жизни. Виктор удаляет клоуну горб, делает его своим ассистентом и наделяет именем пропавшего друга — Игоря. Лорелея тем временем получает покровителя в лице богатого барона, но не для того, о чём вы подумали: барон предпочитает мальчиков.

Две главные звезды фильма — Джеймс МакЭвой и Дэниэл Рэдклифф — всю дорогу изображают обезумевших учёных: произносят речи, кричат, шумят, размахивают руками, словно в плохом театре, — разве что не бьют себя в грудь и не рвут на себе волосы. Авторы желали показать, как страсть к знанию и жажда искупления приводят к разрушительным последствиям, если не знать любви, совести и жалости. Мысль не новая, а режиссёр Пол МакГиган и сценарист Макс Лэндис до предела опошляют её кинематографическое воплощение, добавив любовную историю и погибших близких (это первый на моей памяти викторианский сюжет, где упоминается раковая опухоль). Фильм похож на лоскутное одеяло грубо пришитых друг к другу эпизодов, ни один из которых по-настоящему не нужен и не важен (не исключая кульминации). МакГиган будто понимает слабость своего творения и подмигивает зрителям, вставляя в одеяло совсем непристойные куски. Вот МакЭвой прижимает полураздетого Рэдклиффа к столбу, изображая Альбуса Дамблдора из пошлых фанфиков про Гарри Поттера. Вот Рэдклифф, наконец лишившись девственности, горделиво вышагивает по серой лондонской улице. Это уже из других фанфиков. С участием Гермионы или, может, Минервы Макгонагалл.

След Поттерианы красной лентой тянется за Рэдклиффом, а он не возражает: в сценах блужданий по тёмным комнатам он до мелочей имитирует повадки Гарри Поттера. Разочаровывает и МакЭвой, чьи истерики к концу фильма становятся совершенно невыносимыми. Это не значит, что все актёры под началом МакГигана играют из рук вон плохо: Эндрю Скотт (Мориарти из «Шерлока») смотрится блестяще и напоминает Пуаро в исполнении Давида Суше, даром что играет инспектора полиции, а Чарльз «Тайвин Ланнистер» Дэнс отлично справился с ролью строгого отца Виктора Франкенштейна, которого действительно не мешало бы выпороть и поставить в угол.

Визуальный ряд «Франкенштейна» — единственное, что вносит немного радости в скудную картину. Хотя авторы воссоздали лишь маленький участок улицы старого Лондона, городские панорамы в закатных цветах выглядят неплохо, а секундный эпизод проезда кареты по безлюдному Вестминстерскому мосту стоит половины фильма. Замок в родной режиссёру Шотландии мрачен и величественен, как и окружающее грозовое небо. Оператор Фабиан Вагнер («Шерлок», «Игра престолов») несколько злоупотребляет сценами, где герои идут сквозь закатные лучи, но от повторов приём красоты не утрачивает.

Как МакГигану, снявшему «Счастливое число Слевина» (не говоря о сериале «Шерлок»), и Лэндису, написавшему «Ультраамериканцев», удалось создать один из самых неприятных фильмов года? «Франкенштейн» если и заставляет за что-то волноваться, так за будущую карьеру Рэдклиффа и МакЭвоя. При бюджете в $40 млн фильм провалился в прокате, собрав за первую неделю два миллиона. Монстр Мэри Шелли уже не в силах уничтожать своих создателей физически, но убытки им наносит знатные. Бессмысленность «Франкенштейна» была понятна с самого начала, но продукт МакГигана не выполняет даже простейших развлекательных задач: это шумный, неряшливый фильм, где драматичные моменты смешны, а романтичные тяжелы, как викторианский паровоз.

«Франкенштейн или современный Прометей» Мэри Шелли один из самых экранизированных романов в мире. Как и «Дракула», «чудовище» и ее создателе не дают покоя сценаристам и режиссерам, и это не просто экранизации, у нас есть возможность увидеть «чудовище» в таких фильмах как «Ван Хельсинг» или «Я-Франкенштейн», главное название, а сюжет сам придумается. Лично для меня лучшей экранизацией романа Мэри Шелли «Франкенштейн» 1994 где «создание» играл Роберт Де Ниро, а самого Франкенштейна Кеннет Брана, жестокое и сильное кино, которое передало сущность романа и показала трагедию между создателей и его созданием. Что же касается новой экранизации «Виктор Франкенштейн», давайте разбираться по порядку.

Во-первых, на этот раз главным героем фильма является Игорь — цирковой горбун увлекающийся анатомией, по воле случая он оказался помощником Виктора Франкенштейна. Все происходящее мы будем наблюдать его глазами. В принципе персонаж получился интересный, он смог показать безумие доктора. Данную роль исполнил Дэниэль Рэдклифф — актер одной роли, а именно «Гарри Поттер». Во-вторых, Виктор Франкенштейн — безумный ученый, монстр, именно таким он представлен в фильме. Не тот интеллектуал и мечтатель, который хотел победить смерть, а безумный фанат своей идеи. Джеймс МакЭвой отличный актер, он получает удовольствие от своей работы, его Франкенштейн — разгульная фигура, не мечтатель, а бунтарь, который отца продаст ради эксперимента. В — третьих, это конечно сюжет, который подвергся огромным изменениям, нельзя сказать, что это плохо, ведь историю можно рассказать по разному лишь бы общий знаменатель сошелся, но кино далеко ушло от первоисточника, слишком много внимания уделили Игорю, немного Франкенштейну, а «создание» практически обошли стороной. Ведь как полагалось главной идеей было показать отношения создателя и его создание, рассмотреть такие вопросы как: зачем и почему? А не создавать мистический ужастик с размытым и немного неправильным концом.

Но как бы не поменялся сюжет, данное кино уже мало что изменит, поскольку Франкенштейн давно пережил изменения в мире кино. И, наверное, современный зритель проглотит данную историю, не заглянув в первоисточник. В конечном итоге это ведь право выбора каждого человека, какое кино смотреть, снято по классическому сюжету или переделанное на современный лад. Радует одно «Франкенштейн» жив в мире культуры и, наверное, еще не раз и не два появиться на экранах.

С момента самой первой публикации в 1818 году и по наши дни выдающийся научно-фантастический роман Мери Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» не сходит с уст почитателей классической литературы по всему миру. Гениальное творение, описывающее противостояние амбициозного ученого с законами природы не могло пройти бесследно для культуры. Неоднократно переизданный роман обрел полностью заслуженный культовый статус, став основой для схожих по стилю и направлению идеи произведений, обретя таким образом истинное бессмертие. Творчество Мери Шелли не могло находится в стороне от больших экранов, где к нему обращалось несметное количество именитых постановщиков, развивающих и дополняющих историю доктора Франкенштейна, делая из него то безумца, то мученика. Наиболее знаменитой экранизацией романа помимо версии 1931 года, считается «Франкенштейн Мери Шелли» от Кеннета Браны. Режиссер искренне старался следовать букве первоисточника, однако его старания получили неоднозначные оценки и про «Франкенштейна» на долгие годы оставили в покое, если не считать провальную во всех смыслах поделку с Аароном Экхартом и несколько смежных маргинальных проектов. И вот спустя более, чем 20 лет доктор Виктор фон Франкенштейн вновь возвращается на экраны под руководством Пола МакГигана, создателя «Счастливого числа Слевина», одного из лучших криминальных триллеров 2000-х. Отправившись в добровольную ссылку на телевидение, МакГиган все же вернулся назад и сразу же напомнил о себе ярким проектом, в котором ведущие роли примеряли на себя Джеймс МакЭвой и Дэниэл Редклифф. Не желая слепо следовать заветам Мери Шелли, создатели фильма посчитали, что историю ученого, сумевшего побороть саму смерть, необходимо рассказать языком преобразованной викторианской эпохи, успешно опробованным Гаем Ричи в «Шерлоке Холмсе». Неожиданное прочтение любимой миллионами классики получило смешанные отзывы как от критиков, так и от зрителей. И действительно, «Виктор Франкенштейн» сложно назвать хмурой, пронизывающей до кости драмой, в центре которого находится такое сложное понятие, как душа. Но вместе с этим лента МакГигана вполне способна вернуть былой ажиотаж к творчеству классиков английской литературы, представляя его в привлекательном, осовремененном ключе, по своему достойным внимания.

История, придуманная Мери Шелли знакома каждому. Одинокий замок, возвышающийся над лесом, бушующий с безудержной силой ураган, разряды молнии, способные в мгновении ока лишить человека жизни и посреди всего этого находится ученый, гений, светило науки, амбициозный революционер, желающий возвеличить свое имя на века. Ради выбранной цели он готов пойти до самого конца невзирая на то, какие жертвы останутся у алтаря его творения… Однако история — коварная интриганка. Она оставляет в себе только то, что ей хочется. Так и произошло с Виктором Франкенштейном (МакЭвой), который навсегда останется в тени чудовища, созданного им в ту самую ночь, когда буря и молнии, ведомые разумом ученого, вернули к жизни нечто, заставившее людей поверить в самые ужасающие кошмары, которые они только могли себе представить. Однако путь Франкенштейна к открытию не может быть забыть, потому что это сложный, экстраординарный эпос повествующий о том, как мечты превращаются в одержимость, а искорка жизни в конце концов разгорается в пламя смерти.

Версия, представленная нам в ленте Пола МакГигана, рассказана от лица изуродованного с рождения парня (Редклифф), вынужденного влачить бесчестное существование в цирке, где над ним не смеется только ленивый. И все же герой не поддается ударам судьбы, а верит, что некогда придет его счастливый час и он сможет вырваться на свободу, помогая людям избавляться от их пороков. В перерывах между работой, парень, которого в скором времени будут звать Игор, с увлечением открывал для себя секреты человеческого тела, самостоятельно изучая медицину, манящую его с малых лет. Однажды на представление, в котором также был задействован Игор, пришел элегантный джентльмен, представившийся Виктором Франкенштейном. Несчастный случай свел героев и они на скорую руку провели экстренное хирургическое вмешательство, что ознаменовало начало их длительного и плодотворного сотрудничества. Попав под влияние Виктора, вчерашний забытый всеми неудачник получает возможность не только исцелиться от недуга, но и стать соавтором открытия, способного раз и навсегда изменить мир. Франкенштейну неинтересна наука в традиционном его понимании. Он знает, что может перевернуть понятия о жизни и смерти с ног на голову и ни за что не отступится от цели. Вершина его исследований как никогда близка и Игор сыграет в ней ключевую роль…

Забудьте о том, что истинная история Виктора Франкенштейна замешана на беспросветной драме, в которой лишь изредка пробивается свет. Никаких утомляющих научных разговоров и длительных рассуждений о нравственности здесь не наблюдается. Вместо этого мы видим молодого прогрессивного человека, определившегося с тем, на что стоит тратить свою непродолжительную, но однозначно ценную жизнь. Джеймс МакЭвой великолепен в роли Франкенштейна. Он смог показать своего героя, как импульсивного эксцентричного студента, для которого не существует авторитетов. Франкенштейн МакЭвоя мыслит на добрую сотню лет вперед, не боясь при этом быть осмеянным. Для него ничего не стоит в обществе приличных дам высказать теорию о том, что детей в будущем можно вынашивать, скажем, в ведре, где проведется оплодотворение. Мысли ошеломленных собеседников волнуют Франкенштейна меньше всего. Его цель оправдывает все, что он готов вложить в нее. Однако за каждым его действием скрывается боль, незаживающая душевная травма, только докопавшись до которой можно полностью осознать Франкенштейна. Только сам ученый не спешит подпускать к своему сердцу посторонних. Даже Игора, с которым у него образовалась тесная дружеская связь.

Нельзя не отметить Дэниела Редклиффа постепенно превращающегося в одного из лучших актеров своего поколения. Если и были какие-то сомнения в том, что он сможет достоверно воплотить на экране одного из самых убогих людей, когда-либо проживающих в Лондоне, то его работа разрушает любой скепсис. В исполнении Редклиффа, Игор получился именно таким, каким и должен быть герой, сохранивший трезвый рассудок в мире, где каждый норовит опустить его лицом в грязь. Игор наравне с самим Франкенштейном является нерушимой частью наследия Мери Шелли. Верный приспешник ученого всегда находился на вторых ролях, представляя из себя всего лишь довесок. Концепция фильма позволила этому персонажу раскрыться во всей красе. Психология Игора вполне понятна, ведь он буквально всем обязан Виктора. Но в тоже время он понимает, что исследования друга приведут к катастрофе. Возможно, если бы на роль Игора был бы приглашен другой исполнитель, данный образ не смог бы удивить. Редклифф постарался сделать все от себя возможное, чтобы поразить своих поклонников сильной игрой. И это получилось у него достойно.

«Виктор Франкенштейн» получился красивым, интригующим фильмом. Не стоит забывать, что в первую очередь это развлечение, нестандартный взгляд на классику, способный увлечь в себя, словно открытие, сделанное на наших глазах.

8 из 10

Виктор Франкенштейн — это хороший фильм, основанный на истории о великом и ужасном гении, сумевшем обуздать смерть. Отличный актерский состав, превосходная атмосфера и увлекательный сюжет! Но обо всем по порядку!

Сюжетная линия здесь не такая, какую привыкли видеть зрители обычно в фильмах про ожившего гигантского монстра Франкенштейна. Действия в фильме разворачиваются вокруг ученого Виктора Франкенштейна, который обезумел идеей — победить смерть. Виктор ворует части тел умерших животных, которые находятся в цирке и совершенно случайно натыкается на всеобщее посмешище, на человека, которому даже не дали имени, а лишь постыдное прозвище «Горбун» или как еще его называли «Уродец». С ним всегда обращались по-свински, запирая в клетке, когда он переставал быть нужным. Горбун имеет неплохой врачебный талант, и вот Виктор увидев его в деле, ухитряется и забирает его из цирка, не без шума и жертв, разумеется. Вместе они создают нечто, буквально из отдельных органов и кусков плоти, но что-то пошло не так, и им предстоит разобраться, что именно.

Сюжет меня удивил, я конечно ожидал, что основа фильма будет лежать не вокруг многометрового восставшего монстра, но никак не думал, что ему будет уделено крайне мало экранного времени. Фильм рассказывает о гении, об ученом по имени Виктор Франкенштейн. Виктор не верит ни в бога, ни в дьявола, считая, что если можно остановить жизнь, значит можно остановить и смерть. И он бредил этой идеей, пока не сумел создать нечто. Виктор мечтал стать первым, кто сумеет обмануть смерть, и у него, к сожалению, это получилось. Ничего кроме страха и боли окружающим его творения не принесли.

Очень красивые пейзажи, непередаваемая атмосфера которая заставит вас то отворачиваться от отвращения, то вздрагивать ваше сердце от жалости, ибо то как обращались с Горбуном — это ужасно, никому не пожелал бы такой участи. Сюжетная линия неплоха, но я опять же разочарован, что самому монстру Франкенштейну дали мало экранного времени, хотя Виктор, который был готов на все ради своих интересов, возможно, монстр и пострашнее оживленного чудища.

За сюжет ставлю — положительный балл!

Актерская игра тут мне понравилась и одновременно не совсем. В определенных моментах МакЭвой очень сильно показывал образ и становление настоящего безумца, но в некоторых сценах определенно проваливался в связи с тем, что он откровенно переигрывал. Рэдклифф — это именно тот парень, которых для многих, везде и всегда был и останется Гарри Поттером. Но не для меня, я не берусь оценивать человека по былым заслугам. Дэн по началу меня поражал, но потом когда Виктор из него сделал своего помощника, Денис Рэдклифф заметно играл на очень плоском уровне, ни эмоций ничего, как камешек. Конечно, ближе к концу фильма он старался, заметно старался, как никак у него главная роль, но этого не хватило, чтобы положительно оценить его работу в этом фильме. Браун-Финдли сыграла на низком уровне, считаю, что именно она и утащила всю общую актерскую работу на дно, своей неправдоподобной реакцией на происходящее и абсолютно полумертвыми эмоциями, если их можно таковыми назвать. Эндрю Скотт, сыгравший полицейского мне понравился, образ он выстроил не плохо, но опять же не могу сказать, что это была его лучшая игра, персонажа второго плана. Эндрю может и лучше, но спишу его недочеты, на не проработанность его персонажа, ведь как появляется ни от куда так и исчезает в никуда. Это уже вопросы к сценаристам ленты.

Общая оценка актерской игры, с натяжкой — ПОЛОЖИТЕЛЬНАЯ

Главная звезда фильма — Джеймс МакЭвой

По моментам отмечу, что не понравилось, что Горбуна не узнавали на улице после его преображения. Ведь человек лицо не поменял, прическу практически тоже, но его упорно никто не узнавал, не смотря на то, что повсюду висят объявления в розыск с его портретом ввиду того, что на него «повешено» — убийство.

Один из персонажей, сразу же после того как ему шестеренками откусило кисть руки, вышел как ни в чем не бывало, обмотав свою руку, откуда-то взявшимся бинтом, аптечка всегда с собой похоже.

Виктора в одном эпизоде неоднократно било сильнейшими разрядами электротока, но он сразу же вставал будто, ничего и не было, хотя это чисто физически не возможно, от таких разрядов человек просто умирает!

Понравилась драматическая часть в кинофильме, порой тут показывались такие моменты, от которых становилось так же эмоционально сложно, как при первом просмотре ленты «Хатико» и это я думаю плюс, если фильм может вызывать такие эмоции — это хорошо!

В итоге пред вами, весьма хорошее, атмосферное кино, подходящее для вечернего времяпрепровождения в зале кинотеатра. Фильм заставит вас улыбаться, испытывать чувство жалости и сострадания к персонажам (если вы конечно не бесчувственны как монстр Франкенштейн), красивая и немного жуткая атмосфера и загадочная тайна из прошлого — Виктора Франкенштейна, человека не верящего ни в бога ни в дьявола, человека верящего лишь в себя и свою идею!

Всем спасибо за внимание, у меня всё!

8 из 10

Виктор Франкенштейн. Гений. Безумец.

Он потерялся в жизни, потому что весь пропитан болью.

Болью утраты самого близкого и любимого человека.

Насколько ты становишься силён, когда всё твоё нутро пропитывается этим вкусом потери. Ты готов на всё. Сделаешь невозможное, лишь бы «твоё» опять было рядом.

___

Жизнь. Какая она удивительная, но и настолько же короткая. Ты не успеешь ощутить всю её сладость, как уже нужно уходить.

Человек. Насколько прекрасно это создание Вселенной, настолько же и несовершенно, слабо и жалко. Никакие силы не могут вселить в этот кусок плоти жизни хотя бы ещё на одно мгновение, когда всё из неё ушло.

Время. Как оно коварно. Столько умов пытается его понять. Но если оно идёт вперёд, то возможно и то, что пойдёт назад?

___

Виктор помешался. Он решил, что если есть жизнь, а за ней смерть, то может быть и наоборот. Пошёл против естественного закона природы. Повернул время вспять.

Он из ничего сделал жизнь. Франкенштейн возомнил себя Богом.

Насколько бы не был человек умён, он никогда не может предугадать всё. А вину этому эмоции.

Любовь. Она толкает нас на самые необдуманные поступки. Они нам кажутся во благо. А это не так. Человек — это всего лишь человек. Мы вряд ли когда-нибудь сможем пойти против. Потому что мы часть большего. И слишком глупы, чтобы всё сделать правильно.

Нам и так очень многое дано. Нужно принимать это, расширять, но не выходить за границы. Наш мозг этого просто не выдерживает.

Сколько гениев натыкалось на это. Сколько из удивительных умов погибало от того, что хотели ещё большего. Нужно понять и принять свою сущность. Своё естество.

Мы здесь, чтобы жить. Давать новую жизнь. И умирать.

Мы уже устарелый вид. Зачем быть бессмертным, если в каком-то роде бессмертие уже заложено в природу.

Бессмертие — это развитие.

Это эволюция.

Виктор Франкенштейн не первый и не последний персонаж, который решил себе подчинить смерть. А вспомните Энакина Скайуокера. Безумство. Вот к чему приводит страх. Нужно уметь отпускать любимых людей. Они и так живут.

Живут в нас, в каждом человеке, что проходит через его жизнь. Мы все частички друг друга! Общее целое. Вид под названием человек.

Эти войны ни к чему не приведут. Нужно быть умнее, мудрее. Выше всего этого. Есть жизнь. Есть мы. Есть любовь. Есть маленький и такой огромный мир у каждого из нас состоящих из близких. Эта наша Вселенная, нужно ценить её. Ведь каждое поколение, оно бесконечно. Мы — это продолжение огромной жизни до нас.

___

Я люблю фильмы. Люблю книги. И любовь моя будет вечной, потому что только взгляд со стороны заставляет тебя задуматься, сделать свои выводы и применить у себя. Это важно.

___

Отдельное спасибо талантливым актёрам. Я уважаю их профессию. За такой короткий промежуток времени прожить и прочувствовать жизнь совсем другого человека тяжело. А они могут. И показывают нам удивительные истории и жизни.

Думаю, даже не стоит вспоминать сколько экранизаций получило ставшее уже легендарным произведение Мэри Шелли «Франкенштейн, или современный Прометей», что неудивительно,- сюжет действительно очень хорош. Режиссёры, однако, пытаясь привлечь зрителей чем-то необычным, порой пускаются «во все тяжкие», как это вышло с последним снятым по мотивам книги фильмом «Я, Франкенштейн», поэтому перед тем как пойти на этот фильм никаких ожиданий не строила и хорошо, потому что результатом более чем довольна.

Первое, что сразу бросается в глаза — это невероятная визуальная составляющая: с самого начала нас окунают в атмосферу настоящего европейского цирка, дальше — больше. Прекрасные панорамы величественного Лондона, удивительный пейзаж Шотландии, роскошные балы и красивые и богатые костюмы.

Актерский состав просто на высоте.

При первом же появлении главного героя (Джеймс МакЭвой) сразу начинаешь испытывать симпатию — перед нами умный, находчивый, уверенный в себе, преданный науке человек. Хотя, честно признаться, к середине фильма, я перестала понимать, кого стоит бояться сильнее: смонстров, создаваемых Франкенштейном или же его самого. Порой, его горящие полные безумия и одержимые идеей создания живого существа из мертвого существа пугали. Очень сильная роль Эндрю Скотта — антагонист главного героя — инспектор полиции, который вследствие личной драмы, придерживается противоположных Виктору взглядов (очень интересное противостояние науки и религии). Герой Дэниэла Рэдклиффа Игорь словно голос разума, отчаянно пытающийся дойти до Виктора. Так же видим очень любопытное преображение героя в течение всего фильма, хотя и не очень правдоподобное.

Фильм, хоть и не претендует на звание гениального, но просмотра несомненно достоен!

8 из 10

Сразу скажу, что этот фильм понравился мне всем. От и до — начиная с подборки актеров и заканчивая потрясающими костюмами эпохи 19 века. Очень-очень давно новинки кинематографа не вызывали у меня такого безусловного удовольствия, эстетического пиршества для взора и полного погружения в историю. Поэтому впервые за очень долгое время захотелось поделиться с другими зрителями мыслями и чувствами.

Хронометраж фильма не так уж длинен, героев много, история многогранна, но тем не менее режиссер успевает донести все мысли, раскрыть несколькими емкими штрихами героев и очень бодро завершить картину. Я никогда не читала оригинальную историю Мери Шелли, а с Франкенштейном была в основном знакома по замечательному фильму «Ван Хельсинг. Надо сказать, что с этим фильмом не раз были ассоциации при просмотре и только в положительном ключе. Подобные готическо-мистические истории мне по душе.

Жил был на свете горбун без имени, матери и отца. Обращались с ним паршиво — из цирка на волю не выпускали, били, садили в грязную клетку, а любимая акробатка Лорели и не смотрела на него толком, обращаясь лишь хорошо, но как же этого было мало горбуну! И вот однажды в результате счастливой-несчастной случайности (любимая находится между жизнью и смертью) он встречает ЕГО — творца, гения, друга и безумца. Виктора Франкенштейна. Роковая встреча дает горбуну многое — впервые у него есть имя, впервые он выдит большой город. Теперь у него нет горба, вполне миловидная внешность, а красавица Лорели наконец разглядит в нем мужчину и романтического поклонника. Но самое главное — горбун наконец в состоянии заниматься любимым делом. Анатомия, физиология, медицина — вот страсть и Виктора, и Игоря. Поначалу учитель и ученик, в конце концов они становятся полноценными партнерами и друзьями. Я безумно рада, что роли получили эти двое молодых британца. Я давно хотела посмотреть на их взаимодействие в одном кадре, и они не подвели. Я даже не могу сказать, что сыграл лучше. Джеймс МакЭвой (Виктор) прекрасно играет ученого на грани гения и безумия, творца преображенного Игоря. Дэниел Рэдклифф (Игорь) — творение, которое разрывается между благодарностью и боязнью стать неблагодарным детищем Виктора и собственными убеждениями. На протяжении всего фильма его одолевают сомнения, и он задается вопросом — имеет ли он право на свободу, или творение всегда принадлежит творцу? Да, этот фильм о том, что Франкеншейн захотел победить природу и смерть, создал монстра, которое обратилось против него. Но это не основная тема фильма. Гораздо больше уделено внимания конфликту и дружбе Виктора с другим творением — тем Игорем, который получился из грязного забитого горбуна. На мой взгляд режиссеру самому взаимодействие Игоря и Виктора гораздо интереснее оживших чудовищ.

Также значительна тема атеизма и религиозности, фанатичного верования лишь в свои силы (Виктор) и не менее фанатичного верования лишь в деяния бога, на которые не смеет дерзнуть человек (инспектор Турпин, которого сыграл небезызвестный поклонникам «Шерлока» Эндрю Скотт). Во имя своих убеждений два антагониста готовы зайти за рамки закона или заключать грязные сделки (в роли одного из злодеев кстати весьма неплохо выступил Фредди Фокс. Его Финниган мне весьма напоминал повзрослевшего Драко Малфоя…). На их фоне гораздо адекватнее смотрится Игорь — он и не религиозный фанатик, и не безумный ученый, который вопреки зашкаливающей злобы оживших творений готов пойти на многое ради осуществления мечты. Возможно, в будущем именно такой человек создаст немало хорошего для человечества…

Отдельным почти-героем могу выделить Лондон 19 столетия — как же он красив, безобразен, величественен и низок одновременно! Нищита городской больницы и роскошь балов с прекрасными дамами, потрясающими платьями, красивейшим антуражем эпох, постоянная стройка и трущобы создают причудливую готическую смесь, которой могут похвастаться очень немногие фильмы.

10 из 10

Скажу сразу: о Франкенштейне не знала ничего. Купилась на красивый бигборд и пошла ради Макэвоя. Надо сказать, что он меня не разочаровал. Теперь по порядку:

Плюсы: Иен играет очень интересно. Заразительный смех, изящные движение, накал страстей, который не кажется избыточным. Вообще, создалось впечатление, что о том что жанр этой картины — фарс, предупредили только Иена, другие же старательно изображали трагические мины и разыгрывали драму.

Ендрю тоже порадовал. Не так игрой, как интересным амплуа: смесь Холмса и набожника. Это единственный персонаж, которому захотелось чуточку сопереживать (уж очень он мне понравился), когда я вслух огорчалась его смертью, какие-то фанатки ШХ из соседнего ряда успокоили: ничего, он щас оживет и спросит скучали ли мы.

Минусы: в первые 20 минут я не понимала куда я попала. Что это за фарс? Почему они несут банальную фигню, достойную Кристиана и Анастейши, почему каждый момент в фильме можно просчитать наперед, что за чернобелость, когда циркачи — злобные ублюдки, мажор — расчетливый и беспечный, «Эсмеральда» — добрая и милая, а «Квазимодо»… Положительно-никакой.

Но самое худшее: это эмоции. Откровенная тупость и ненужность каждой реплики сопровождается бездарной игрой типа: ах, я не знал что они жестокие, потому что не знал ничего кроме этого, ах, я тебя вытащил, теперь ты мне повинуйся, ах, Франкенштейн ты такой гений, повторю-ка я это еще раз десять. На кого рассчитан этот фильм: на маленьких детей, которым нужно объяснять каждую эмоцию? Полностью добила манера героев по 10 раз выкрикивать имена друг друга (посчитайте сколько раз на фильм звучит «Игорь!» «Виктор!», полсотни насчитаете) и раздувать из каждой мухи слона. «Я первый раз вышел с цирка, Виктор!» «Да, ты уже это говорил». Мне хотелось прокомментировать подобным образом почти все, что говорил Редклифф. Такое впечатление, что сценаристу просто не хватило фантазии на умные реплики, поэтому героям надо было брать накалом дешевых страстей.

Постоянные клише (рассказать главному герою все свои хитрые планы и «убить» самым ненадежным способом), лишние сюжетные линии и детали (идеальная подружка главгероя, которая сразу бросается ему на шею, очень милая, но зачем она вообще в фильме?) и банальности, банальности, БОЛЬШЕ БАНАЛЬНОСТЕЙ.

Я каждый фильм смотрю с желаем что-то узнать и чего-то научится. «Виктор Франкенштейн» не принес мне и минимальной пищи для ума, но и не вызвал негативных эмоций. Поставим 5.