Рецензии

Я не знаю всего того, что осталось за кадром, из выставленной на всеобщее обозрение личной жизни четы Кинов, но глядя на ровное повествование, могу предположить, что получилось даже очень близко, возможно даже без надуманных сцен. Так что фильм получился вполне спокойный и позитивный, даже не смотря на большие глаза.

Биография редко является тем жанром, где можно лихо развернуться в плане интересного сюжета. Не каждый творческий человек может похвастаться захватывающими этапами своей жизни, а что уж говорить об обывателе. В данном случае здесь тихая художница Маргарет. Режиссер знакомит меня с ней в тот период ее жизни, когда она, сбегая с дочерью от мужа, переезжает в Сан-Франциско, с целью начать все заново. Выставляя в парке свои работы, как и другие местные художники, она знакомится с Уолтером Кином, рисующим парижские улочки.

Хоть фильм в первую очередь о художнице, тем не менее Эмми Адамс удалось лишь дополнять ярко-красочную фоновую картинку. Солировал здесь, как ни странно, Кристоф Вальц, который, отдавая дань таланту Адамс, «перетянул одеяло на себя». Еще раз я смог убедиться, какой это многогранный актер. За полтора часа выплеснул столько эмоций, что хотелось не уснуть, не выключить телевизор, а досмотреть фильм до конца, что я и сделал и ничуть не жалею.

Иногда, в сложных и запутанных ситуациях, оставаясь один на один с проблемой, человек обращается к религии, к примеру походом на исповедь. Не всегда полученные ответы выражают единственно правильное решение. Но бывает религия приходит сама, в виде звонящих в дверь «свидетелей». В общем хорошо, что Маргарет нашла нужные ответы в нужное время, однако мое мнение все-таки не открывать.

4 из 10

В последнее время почему-то мои отзывы и вкусы стали быть противоположны большинству, хотя мне кажется я не менялся, не хотелось бы звучать слишком напыщенно, но мир портится, если мы с ним перестаем сходиться во мнении.

О фильме я хотел бы сказать кратко. Очень интересный сюжет, реальная драма человеческой души, я бы даже сказал творческой человеческой души, потому что человек творческий это совсем иное, у него другой взгляд на вещи, другое видение мира. Знаете почему я ставлю достаточно низкую оценку? Потому что на мой взгляд режиссеры не смогли сделать фильм так, чтобы я в него вжился, чтобы он показался мне сном, от которого я не могу проснуться из за его реалистичности.

По пунктам объясню, что я имею ввиду конкретно:

1. Главный герой Волтер Кин

Неплохой актер Вальц и у него неплохой герой(интересный), в душе человек продажник, человек который ради денег готов пойти на любые действия. Изворотливый пройдоха и хитрый лжец, но понимаете в чем дело, создателям фильма не удалось сделать из Вальца этого героя! Эпизодами меня просто отталкивала игра этой фигуры, кривляния и ужимки просто убили на корню живость героя, почти каждое слово и мимика героя заставляли меня думать, что я смотрю какой-то ситком типа «Воронины» или «Моя прекрасная няня». Финальная сцена суда уже вообще не напоминала фильм, а лишь какую-то дешевую комедию со студентами худ. факультета(первого курса). Где создатели фильма видели таких людей? Это клоун, паяц, «шут гороховый», но не хитрый лжец и продажник, я не поверил не одному чувству переданному через этого актера, ни злости, ни любви никакому!

2. Переживания главной героини раскрыли слабо, на ее лице в течение всего фильма мы видим десяток скупых эмоций и очень хотелось бы верить, что реальная Маргарет именно такая. Ее героиня в общем не вызывала отрицательных эмоций, но и какого-то огромного сострадания тоже, я скорее не мог понять мотивов героини, почему то или иное именно так.

3. Также есть небольшие неувязочки по сюжету, в фильме был момент, когда Кины фотографировались для газеты, где у мальбертов сидели Маргарет у «больших глаз», а Волтер у «улочек», почему-то этот момент заминается в фильме и после этого никто не вспоминает об этом и Волтер становится полноправным «автором» больших глаз, еще и с историей, а Маргарет перестает быть художницей по оф. данным.

Вот собственно и все. Именно вот это испортило для меня фильм, третий пункт не особо, а вот первые 2 напрочь испортили впечатление. Именно этот сюжет можно было снять на 10 из 10. История живая, интересная, правдивая и жизненная… но…

6 из 10

Признаться, было весьма любопытно оценить новую работу Тима Бёртона, которая ощутимо отличается от фирменной продукции креативного постановщика. История американской художницы Маргарет Кин, которая творила в тени не любящего мужа и вынуждена была скрывать такую вопиющую несправедливость от окружающих, на самом деле, очень хороший образец и повод для обсуждения термина «феминизм». То есть, один из выделяющихся общественных толчков для возникновения и обострения этого, очень популярного ныне движения. Правда, здесь добавляется вопрос уже чисто творческий, поэтому ситуация становится гораздо привлекательнее для её воспроизведения в формате кино. Как для показательности существования женщин, ущемлённых в правах, в целом, так и для чистой кинематографичности.

«Большие глаза» — это хороший, а главное, полезный опыт для Бёртона. У режиссёра явно есть и вкус, и стиль, и желание говорить со своим зрителем через киноленту. Пусть, и повод не самый удачный, но всё же повод. Узнаваемая стилистика творца «Сонной лощины» и «Битлджуса», в этот раз, совсем не прослеживается. Бёртон не перегибает палку и не мешает ассорти в виде мрачных сказок и сценок, которые он клепать — большой мастак. Вместо этого, картина, да и история, чиста бытовая и абсолютно серьёзная. Таких женщин, как Маргарет, в реальной жизни — превеликое множество. Большинство из них не художницы, естественно, которые пишут для мужей — тиранов в специально отведённых мастерских. Но это большинство варит борщи на кухнях, меняет пелёнки и во всём обязано следовать строгим указаниям главы семейства. Никаких ночных гулянок, чтобы телефон был всегда на связи, пол вымыт, а ужин на столе. Это и порождает феминизм. Бессмысленный и беспощадный. По сути дела, брак киношных героев — это чистой воды фикция и совместный конвейер по зарабатыванию денег, чтобы обеспечить свои интересы и потребности. Но, если у мужа они разрастаются до масштаба элитного зазнайки, то жена лишь думает о том, чтобы дитя было сытое и одетое. Ничего не напоминает? Жизненно. Каждый преследует свои корыстные интересы. Но фильм построен так, что к Маргарет возникает искренняя жалость. Оно и понятно. Несправедливость на лицо. Уж не знаю, каким был её супруг в реальной жизни, но в роскошном доме они жилы совместно. Бассейном пользовались совместно. По ресторанам ходили совместно. Средства шли в семью. Решай сама, дорогая. Ты либо в замызганной комнатушке четыре на два, но с картинами и гордостью. Либо я встаю у руля, а ты ни в чём не нуждаешься. С одной оговоркой — у меня за спиной. Маргарет выбрала. И это был её выбор. Вилы в бок никто не втыкал, цепями не заматывал. Моя позиция, скорее всего, немного груба. Но она реальна и всегда актуальна, как небо над головой и земля под ногами. Человек сам выбирает в каком болоте ему плавать. В бытовом ли, по расчёту и усмотрению, или потому что так просто легче и спокойнее. А коль, выбрал тропку, по которой будешь шагать, то и не обижайся.

Бёртон хорош, как художник, как руководитель общей движухи, что и доказывает в этой ленте. Все атрибуты расставлены правильно, а механизмы исправны. Такой талантливый композитор, как Дэнни Элфман, конечно же, приходится к месту. Его музыка способна украсить даже мыльную глупую пустышку про Анастейшу Стил, а уж в более привлекательной киноленте она просто незаменима. Повезло фильму и с актёрским дуэтом. Хотя, если Эми Адамс действительно сработала почти без запинки, то Вальц порой слишком увлекается и начинает переигрывать, демонстрируя не только внешнее, но и внутреннее самолюбование своей харизматичной персоной. Сами герои постановки раскрыты неплохо, но мне почему — то показалось, что Маргарет во второй половине уже не стала столь интересна сценаристам. Духовные терзания на финальной стадии и возникновение храбрости в напряжённой среде были скудными и не совсем убедительными. Проблема не стараний Адамс, а её персонажа в подготовке к кульминации текста.

В принципе, картина не является эталоном, на нечто особо прогрессирующее она тоже не тянет, но как штучный экземпляр в послужном списке Тима Бёртона, всё — таки, любопытна. И проблемы, и образы героев вполне интересны и выразительны, как и сама история не лишена определённого зерна и, быть может, шарма. Я не рискну дать ей звание «наглядного пособия» для женщин, которых коснулась супружеская, или любая другая несправедливость, но фильм об этом, в какой — то мере. Пересматривать никогда не буду, но однократного ознакомления заслуживает. Кстати говоря, в больших глазах, в самом деле, что — то есть. Душевная боль, надежда на понимание, усталость одиночества, или всё сразу. И заглянуть в них, значит, увидеть эти отражения. Не зря же художница делала именно на них акцент. Попытка засчитана, товарищ — режиссёр. Будем ждать «Дом странных детей». И надеяться, что он будет по истине странным и стильным. Таким, как и умеет снимать Бёртон.

7 из 10

Я уже и забыла насколько бывают красивыми, но грустными фильмы Тима Бертона. Прежде чем садиться за просмотр картины этого именитого режиссера, надо понимать, что будет, во-первых, ярко. Во-вторых, будет драма. Основанная на реальных событиях история художницы Маргарет Кин проникает в самые глубины души. В этот раз мы не увидим привычных нам актеров Джонни Деппа и Хелены Бонем Картер, а вместе с ними безумия и депрессивных настроений. И, не смотря на более чем сто актеров, задействованных в картине, все крутится вокруг Маргарет (Эми Адамс) и ее мужа Уолтера Кина (Кристоф Вальц). Рассказанная Диком Ноланом (Дэнни Хьюстон), репортером, который утверждает, что это самая странная история, которую ему доводилось слышать. Ты с закадровым голосом погружаешься в происходящее на экране: то ли сказка, то ли быль…

Весьма отчетливо можно проследить вопрос о женской роли еще полвека назад, когда женщина не могла развестись просто так, не имея работы. Поразительно, что героиня с дочерью Джейн смогла уйти от мужа. Как же она смогла сбежать, при том, что ее характер весьма терпеливый и покладистый? И первый час фильма набирает обороты с огромной скоростью. События, которые происходят, просто не поддаются четкому анализу, но так или иначе все это довольно интересно наблюдать со стороны. Наверное, главной темой является именно вопрос о сбыче мечт. Что каждый хочет в действительности: быть или казаться? И на что готовы пойти люди, чтобы получить признание.

В этом фильме это творчество и ирреальность. Не смотря на то, что можно «обвинить» Бёртона, что он, якобы, отошел от своего привычного сказочно-психоделичного стиля, тем не менее, он оставил яркие, живые краски, которыми наполнен весь фильм. Здесь можно увидеть красивые старые машины, стильная одежда, дома, знаменитости. Но, прежде всего, что здесь демонстрируется — это картины большеглазых детей. Вот он тот самый глубокий внутренний мир человека, талант и видение мира, выражение его на полотнах. Здесь на помощь приходит обаяние прохвоста Уолтера, которому удалось семь лет разыгрывать спектакль. В конце концов, он был хорошим риелтором. Не смотря на то, что он изначально удается корчить такие сцены, чем он вызывает неприязнь. Тем не менее, актерского таланта ему не занимать, а это дорогого стоит. Восхищения и восторгов хватает до середины фильма, когда у главных героев все было хорошо, и они были счастливы. Пока все не превратилось в очевидный фарс, стало жалко прекрасную художницу, которая превратилась в штамповщицу картин. В свою очередь ее картины превратились в постеры. Вторым главным вопросом является критика: был ли это китч, как сказал Джон Кэнэдай (Теренс Стэмп) или Маргарет Кин можно действительно назвать талантливой художницей? А заодно сразу же встает вопрос: что есть ложь во благо? Это такое творческое кино, являющейся автобиографией, можно сказать с очевидной концовкой. От этого оно не теряет своего шарма и оставляет простор для размышлений. К тому же приятно посмотреть, как женщина смогла отстоять свои права, как личность.

8 из 10

Давно хотела посмотреть этот фильм и вот добралась. Нисколько не пожалела.

Картина действительная стоящая. Два часа пролетели почти незаметно, а значит не зря. Так в чем же достоинства?

Очень понравилось, что проблему в фильме можно рассматривать с двух сторон. То есть да, супруг Маргарет поступил подло и эгоистично, когда без предварительного согласия присвоил себе авторство на ее картины, но ведь если бы не этот «тиран», то едва ли девушка смогла бы хоть как-то пробиться, заработать на своем творчестве, не имея-то никаких способностей заводить нужные знакомства и выставлять себя в лучшем свете перед публикой. Едва ли она смогла бы устроить себе и своей дочери достойную жизнь, о которой мечтала, а ее возлюбленный дал ей эту возможность, пусть и не самым честным путем.

К концу фильма я в равной степени сопереживала как главной героине, наивной, обманутой и бессильной, так и главному герою, помешавшегося на увеличении своей прибыли и репутации, дошедшего тем самым до нервных припадков. Настоящая драма.

Было интересно наблюдать за поведением персонажей. Может, действия в фильме и были предсказуемы, но это не портило впечатлений.

Также радовали глаза красивые, талантливые актеры, яркие пейзажи и декорации.

Безусловно, рекомендую к просмотру.

Долго откладывала просмотр фильма, хотя и люблю творчество Тима Бёртона. Только сегодня ознакомилась с данной картиной.

Фильм смотрится на одном дыхании: почти два часа пролетают незаметно. Кому как, конечно, мои знакомые, также посмотревшие фильм, сказали, что не могли дождаться конца, потому что очень скучно. Всё дело в том, что сюжет предсказуем, мы знаем, что влечёт за собой тот или иной поступок героев, а концовка не поражает внезапностью и чем-то из ряда вон выходящим.

К актёрской игре не придраться: Эми Адамс и Кристоф Вальц отыграли превосходно, отлично преобразив на экране образы зашуганной художницы и мерзавца-деляги. Картинка сочная, глазу приятно, атмосфера пятидесятых-шестидесятых годов Америки передана превосходно.

Конфликт, на котором держится сюжет болезнен и неприятен. Обычное дело: есть талант, но нет способностей протолкнуть свои творения на рынок, где торжествует жестокая конкуренция. И есть способности к маркетингу и торговле, но совсем нет творческого таланта. Такой тандем мог бы сработаться, если бы не чрезмерная амбициозность Уолдера Кина. Действуй он более осмотрительно и осторожно, не пришлось бы пожинать после горькие плоды собственной беспечности. Вообще показалось, что к концу фильма, Уолдер, будто, потерял рассудок — он излишне агрессивный, истеричный и раздражающий. Было бы интересней посмотреть, если бы герой остался таким же изворотливым и хитрым подлизой, как в начале. Но не мне спорить с книгой Маргарет Кин.

Фильм может показаться скучным из-за обилия диалогов, но великолепная игра актёров всё вытаскивает, не даёт оторваться от экрана. Большие печальные глаза детей на картинах отражаются в грустном взгляде Маргарет. Она говорит ложь, но в её глазах плещется море невысказанных слов.

7 из 10

В современном кинематографе не так уж и много по-настоящему интересных байопиков. А удачных жизнеописаний художников и того меньше. К сожалению, фильм 'Большие глаза' не стал приятным исключением.

В первую очередь потому, что в нем отсутствует интересная история. Есть замечательные саундтреки, прекрасная яркая картинка, есть 50-е, есть Гавайи, есть талантливые актеры, но нет смысла.

На протяжении всего фильма Маргарет Кин силится доказать, что она жертва своего мужа, который завлек ее в хитроумно расставленные сети обмана. Но на самом деле это не так. Она изначально знала, сколько реально стоит ее творчество - 1$ - не больше. Уолтер сразу же сказал ей, что назвался автором ее картин. И Маргарет никто не мешал настоять на том, чтобы под каким-нибудь благовидным предлогом сообщить публике об этой 'случайной ошибке'. Но она приняла РЕШЕНИЕ поддержать этот обман. А когда ее картины начали продаваться, Маргарет внезапно замучила совесть, и ей захотелось восстановить справедливость.

И вот тут возникает несколько вопросов к сценаристам фильма:

1. Сколько бы лупастиков и, главное, по какой цене, Маргарет смогла бы продать, лепеча потенциальным покупателям что-то невразумительное про нумерологию?

2. Если бы затея Уолтера потерпела крах, жажда справедливости в Маргарет была бы столь же сильной и неуемной?

3. Являясь талантливейшим продажником, Уолтер сделал открыточные зарисовки Маргарет коммерчески-успешными, и сколотил на этом целое состояние. А вместо благодарности получил судебный процесс. Ну и кто здесь жертва и обманщик?

4. Как на повествование и судьбу главных героев повлияло минутное появление дочери Уолтера в кадре? Зачем показали подругу Маргарет? Что изменилось бы в повествовании, если бы у Маргарет не было дочери? Или дочь была нужна, чтобы показать дешевое цепляние за руки в мчащихся авто, в те моменты, когда они удирают от очередного маминого мужа?

К сожалению, герои в фильме совсем друг с другом не связаны, и никак друг на друга не влияют. Не понятно, что они чувствуют, что переживают? Не смотря на участие таких потрясающих актеров и яркую картинку, фильм безлик и нечестен.

Маргарет и Уолтер встретились, влюбились, поженились и обогатились на своем любимом деле. Но из семьи Кин рисует серий портретов «Большие Глаза» только Маргарет.

Когда выходил последний раз семейный, добротный, хороший фильм без не грамма пошлостей? Я не помню. «Большие Глаза» действительно смешной, яркий, забавный фильм с потрясающими персонажами, к тому же в нем искрометный сюжет и даст отдохнуть в течении полутора часов. Мне фильм очень сильно понравился, и хотелось бы мне его пересмотреть вместе со своей семьей. Я уже забыл, когда я смотрел комедийный фильм с родителями. Многие ценители серий портретов «Большие Глаза» наверное не догадываются о самой истории происхождения портретов, а благодаря создателям данного шедевра узнает об этом не только ценители, но и весь мир.

Актерский состав. В фильме снялись именитые актеры, и в первых ролях дуэт Эми Адамс и Кристоф Вальц. Эми благодаря своей удачной перевоплощений стала лауреаткой премий «Золотой Глобус». Всеми любимый Кристоф в очередной раз показал как нужно играть свою роль. Он умеет играть аферистов. Я очень сильно уважаю и люблю Кристен Риттер, в прошлом году смотрел сериал с ее участием «Не беспокойте стерву из комнаты 23», к сожалению, после того как его закрыли, ничего о ней не слышал, до тех пор пока не увидел трейлер фильма «Большие Глаза».

Фильм ни одну номинацию премий Оскар не получил, но он заслуживает зрительской симпатий, да и к тому же у фильма в копилке Золотой Глобус.

Все были удивлены, что Тим Бертон снял яркий фильм, а я ни капельки не удивился. Да, он снял фильм в непривычной себе атмосфере, но, как мне кажется, Тим поручился за фильм из-за мрачности картин, он ими вдохновился, и самое главное, что я ощутил вдохновленность режиссера. Заглавная музыка принадлежит Лане Дель Рей, песни замечательные и к тому же запоминающиеся, по крайней мере я чуть ли не слезу проронил. Премия Оскар все еще игнорирует ее, и до каких пор это будет продолжаться?

10 из 10

Наконец-то я посмотрела фильм «Большие глаза» Тима Бёртона. Режиссёра таких знаменитых фильмов, как «Франкенвини», «Труп моей невесты», «Эдвард руки-ножницы» и т. д.. Исходя из названий даже незнающий фильмографию этого режиссёра, мог бы догадаться в каком стиле этот человек создаёт фильмы: триллер, утопия, чёрная комедия, связь жизни и смерти.

«Большие глаза» — фильм-исключение, а Тима Бёртона можно увидеть только в картинах. Нет, я не говорю, что это плохо, наоборот, режиссёр доказывает, что он может создавать фильмы разных жанров.

Фильм «Большие глаза» рассказывает нам о жизни американской художницы Маргарет Кин. Её сыграла Эми Адамс, знакомая нам по фильмам «Афёра по-американски», «Тайны Смолвиля», «Человек из стали».

Данный фильм показывает часть биографии Маргарет Кин, когда она познакомилась с человеком, Уолтером Кином, в дальнейшем как окажется аферистом, под влияние которого она попадает.

Художница и аферист… какая связь?(подумаете вы…) — Привязанность, любовь, страх потерять дочь и остаться одной. Банально и унизительно!(ответите вы…) А вы разве никогда не чувствовали? Что бы там ни говорили — это фильм о сильной женщине.

О концовке фильма многие догадываются заранее, но от этого история не теряет свою «интересность».

Еще одна отличительная черта этого фильма — его яркость. Краски настолько сочные, что любой кадр радует глаз. Всё такое насыщенное, летнее, что хочется наслаждаться пейзажами фильма, ходить по тем же улочкам, что и герои.

Ну, и конечно, стоит упомянуть о картинах. Это не картины, это настоящее искусство.

Эти маленькие дети и их глаза заставляют смотреть на них не моргая. Даже если б не было бэкграунда, одних глаз достаточно, чтобы увидеть их сложный пройденный путь.

В заключении хочу сказать: фильм нужно посмотреть. Кто-то оставит его в своей коллекции, кто-то посоветует друзьям посмотреть его, кто-то просто улыбнётся в конце фильма, не важно, главное, что фильм оставит положительные воспоминания у зрителей, без разницы, принадлежат они к людям искусства или нет.

10 из 10

Фильм «Большие глаза» — настоящая бомба для боевых феминисток, но на самом деле он о растворении человека в любви, и о том, как полное доверие к самому близкому может обернуться глубокой психологической трагедией.

Прекрасная и талантливая актриса Эми Адамс в «Больших глазах» предстала в роли женщины, находящейся во власти своего мужа, во власти люби, во власти правил церкви, что жена во всём должна слушаться хозяина в доме — своего мужа, не смотря на то, что дом построен только благодаря ей. «It’s amazing what woman in love will do», — как поёт Лана Дел Рей в официальном саундтреке фильма, что и уже и ответ на все вопросы, как можно позволить своему мужу украсть твою жизнь и славу, существовать во браке, где нет места личному, а всё твоё становится общим.

А гениальный Кристофер Вильц сыграл героя, которого хочется жестоко и изощрённо избить и при этом поддаться его огромного обаянию, героя, который совсем недавно покорял красивыми словами, а теперь затыкает всем рот, не смотря на свою полную зависимость от героини. Он одновременно и спаситель бедной художницы, готовой продавать свой талант за один доллар на улицах города, и жестокий монстр-вор, который после испытания медными трубами, проявляет весь ад своей души.

Это, определённо, лучший фильм Тима Бёртона на сегодняшний день, где на первом месте вышла психологическая драма, глубина сюжета и ужасающая реальность на фоне сочной и яркой картинки кадра, против уже порядком надоевшей бездушной красоте добрых монстров и кривляний Джонни Деппа.

9 из 10