Рецензии

Мне нравится, что в последнее время всё чаще стали снимать фильмы, в которых поднимаются вопросы, касающиеся интеллектуальной собственности и авторского права. Те аспекты жизни, которым ранее мы не придавали особого значения, сегодня, в век торжества информации, выходят на первый план, что не может не радовать. В 2014 эту замечательную коллекцию пополнил фильм «Большие глаза», который произвел на зрителя преимущественно положительное впечатление. Поговорим о достоинствах и недостатках.

Сюжет. Прежде всего, следует сказать о том, что лента основана на реальных событиях. Лично для меня реалистичность является основанием для просмотра картины хотя бы потому, что хочется сопоставить настоящую действительность с видением создателей. Поскольку действие происходит в прошлом, режиссер хотел заострить внимание на эпохе, что, на мой взгляд, получилось не совсем. Фильм вышел довольно колоритным, и для того периода мне не хватило серых красок из суровой реальности.

История в принципе обыденная. Есть талантливая, но подавленная женщина и бездарный, эгоистичный мужчина с подвешенным языком, который умеет продавать. Они создают союз и начинают безбедно существовать. Но «безбедно» еще не означает «счастливо». Брак по расчету в конечном итоге перерастает в невыносимый кошмар. Мораль: не несите непосильных жертв в пользу кого бы то ни было, будьте независимыми и самодостаточными — в этом в сущности и состоит счастье.

В фильме также очень хорошо разведены понятия «автор» и «правообладатель», что позволяет несведущим уяснить их практическое значение.

Актеры. Что касается актерской игры, то она была довольно убедительной. Кристоф Вальц, обожающий играть злодеев, в роль самодовольного эксцентричного лжехудожника вжился прекрасно. Эми Адамс смогла достойно изобразить ранимую и одаренную леди. Акцент на других актерах не был поставлен, так как «Большие глаза» — это история двух героев и произведений искусства, которыми они были связаны.

Прочее. Красочность фильма, о которой уже говорилось выше, можно расценить еще и как достоинство. Когда смотришь кино на большом экране в формате высокого качества, обилие тонов, яркость, пышность — все это завораживает и предрасполагает. Наверное, в этом и заключается изюминка работ Тима Бёртона, который всегда стремится подчеркнуть уникальность нашего окружающего мира и добавляет в него немного фантастических элементов. Среди положительного можно также отметить незатянутый хронометраж картины. Нет уймы лирических отступлений, весь материал излагается последовательно и лаконично.

В заключение хочется выразить надежду на то, что в перспективе будет появляться всё больше и больше таких фильмов. Искусство, в том числе кино, — один из лучших способов формирования массового сознания. Приковав внимание публики к проблемам авторских прав, рассказав обществу посредством кино о том, что кража чужого произведения по сути ничем не отличается от хищения чужого имущества, мы сможем воспитать уважение к тому, что создано непосильным интеллектуальным трудом человека.

Рекомендую «Большие глаза» к просмотру.

Когда я читала комментарии к данному фильму, я его представляла совершенно другим. При просмотре я не увидела прямого указателя на то, что один герой плохой, а другой — хороший. Между художницей и её мужем, который умел добиваться своего и привлекать нужное внимание, попросту образовалась сделка — он делает её картины популярными, потому что он это умеет, а она занимается любимым делом, по той же причине. Конфликт образуется тогда, когда Маргарет Кин начинает ощущать, что хочет, чтобы все знали, что картины — её творение. Вот только когда они были её творением — никто не хотел их. В этом дилемма, быть отверженной зрителями, но оставаться самой собой или позволить мужу выдавать картины за свои, в случае чего они выйдут в массы.

На самом деле за вполне обычным фильмом, который смотрится довольно легко, скрывается много вопросов и решений, поскольку, возможно, практически у каждого были такие случаи, когда ты не знаешь, как поступить правильно. И лично я не могу осудить никого из героев, быть может я питаю симпатии к Вальцу, но я не увидела в его герое мерзавца, просто он сконцентрирован на бизнесе и достижении цели, а не на том, что хотела Маргарет — она хотела, чтобы люди покупали и лицезрели то, что им нравится, но как мы видим — люди больше кидаются на пропиаренное, на то, что прокручено, на то, что нужно именно в тот момент миру искусства, а не то, что ощущаем сердцем и нутром. Единственное, что не приемлемо — его грубость по отношению к жене и то, как она вынуждена творить в какой-то каморке и молчать, оставаться в стороне… В остальном он попросту умеет продавать, что порой спасает то, что не хотят покупать. Быть может не встреть Маргарет Уолтера — о ней никто до сих пор так бы и не знал. Хотя картины хороши, если взглянуть и прочувствовать. Просто время было такое (не могу утверждать, но судя по тому, как это отображают и как об этом рассказывают — похоже, что было)…

Думаю, что решением было бы просто поговорить, сесть за стол и обсудить обоим, что и как должно быть. Если картины Маргарет продаются лишь от мужского лица, то она должна была указать свои условия, чтобы не чувствовать себя задетой или обиженной, а так она молчит и Уолтер помыкает ею, как хочет, поскольку считает, что это всего лишь сделка, бизнес… А когда всё заходит слишком далеко — он попросту не может отступиться, поскольку не хочет признавать своего поражения.

Удивил Тим Бёртон, в хорошем смысле этого слова, поскольку мы не привыкли к такому Тиму Бёртону. А ведь он умеет и так, и это у него получается. Интерьер и картины в фильме — отдельные герои, они не на заднем плане, они живут и дышат рядом и наравне с персонажами, они есть и существуют, что не всегда и каждый может передать в своём фильме.

Что по поводу актёров — других я представить не могу, вот только Вальц слишком часто бегает с одним и тем же оскалом, а ведь он отличный актёр и способен на большее, но быть может он изучал и отображал своего героя — Уолтера Кина, кто знает… Эми Адамс, впрочем, как обычно, неплоха. Умеет и старается.

Душевное равновесие — одно из важнейших ощущений (так и хочет сказать — деталей) для человека, чего Маргарет и достигла в конце концов.

7 из 10

Этой цитатой можно описать большинство, особенно ранних, режиссёрских работ Бёртона. Мрачная обстановка, тёмные тона, некая сказочность — всё это Тим. Но теперь перед нами биографическая история скромной, но очень талантливой американской художницы, показавшей миру таинственных большеглазых детей, которые приковывают к себе внимание.

Благодаря судьбе, в одном месте и в одно и то же время встречаются двое: она — художница с необычным стилем рисования, но с абсолютным отсутствием умения правильно преподносить своё творчество, он — харизматичный и разговорчивый продавец картин. В фильме затронута очень актуальная на сегодняшний день проблема — противостояние художественных способностей и умения продавать. И если мастерство художника уже издавна считается ценной способностью, то продажи — нет. Однако реалии наших лет таковы, что даже самые лучшие картины без должной известности рискуют никогда не быть признанными и даже узнанными. Так почти случилось и с Маргарет Кин.

Очень понравился актёрский состав. Кристоф Вальц прекрасно умеет играть антагонистов, что и сделал в этот раз. В начале фильма ему веришь, с ним надеешься на будущее и радуешься успехам, а в конце недоумеваешь, на что только не готов человек ради достижения своей цели. Эми Адамс также очень понравилась, ей сочувствуешь, переживаешь

Однако единственное, что осталось мной непонятым, так это то, зачем в финальных сценах делать Уолтера Кина столь наигранным. Возможно, конечно, этим хотели показать ничтожность его попыток оправдать себя и его беспомощность во всей сложившейся ситуации, а возможно я просто что-то упустила.

Возможно я преувеличиваю, но я нашла в фильме много и самого Бёртона. Словно он это та самая Маргарет Кин — бесконечно талантлив, своеобразен, немного замкнут и стеснителен, а картины Маргарет как будто его первые режиссёрские работы, которые перед тем, как выйти в свет, прошли сквозь множество трудностей в виде борьбы со студийными боссами и т. д. Возможно поэтому ему так удачно получилось показать все переживания главной героини.

Фильм об искусстве, фильм об отношениях, фильм о жизни, к просмотру рекомендую.

«Большие глаза» — очередная кинокартина режиссера Тима Бёртона по мотивам биографической книги Маргарет Кин. Премьера была негромкой, потому я о фильме только недавно узнала. У режиссера, как правило, жанр в основном готического и фантастического плана, а вот биографических картин у Бёртона мало. Потому такой фильм, как «Большие глаза», было очень любопытно посмотреть. Не могу удержаться сказать, что очень люблю фильмы Бёртона, чего только стоят «Эдвард руки-ножницы», «Ночь перед рождеством», «Чарли шоколадная фабрика» и др.

«Большие глаза» выдержан в стиле 60-х, потому с самого начала встает улица с яркими домами и машинами прошлого века, что, кстати, мне показалось очень похоже со стилистикой фильма «Эдвард руки-ножницы. Все же во всех фильмах Бёртона есть что-то общее.

Уолтер Кин нашел золотую жилу в таланте художницы Маргарет Кин, на которой затем женился. Изначально Уолтер был продавцом «своих» картин, что, видно, его не устраивало и потому решил нажиться на рисунках своей жены, при этом пользуясь той же фамилией. Все шло благополучно, пока Уолтер Кин не объявил себя художником этих картин, что Маргарет очень даже удивило. В результате: муж начал приносить баснословные деньги и упиваться своей славой, а жене пришлось страдать от ложных и наглых заявлениях своего супруга. К сожалению, в наше время бизнес чаще строится именно на пиаре и на чужом труде, что как раз произошло в случае с миссис Кин. При таком положении может помочь уверенность в себе и суд.

До просмотра я даже не знала, что фильм основан на реальных событиях и что действительно есть такая художница как Маргарет Кин. Её картины очень красивые и оригинальные, причем такие же были продемонстрированы и в фильме.

9 из 10

История Маргарет Кин смотрится на одном дыхании, легко и непринужденно. Идеально подойдет для просмотра вместо очередной комедии или мелодрамы.

Безусловным достоинством фильма является прекрасно воссозданный стиль и дух 60-х. Он позволяет погрузиться в то время. На фоне ярких домов и машин, нарядов и картин, казалось бы трудная история Маргарет Кин наполняется легкостью и вдохновением. Наверно фильм об этой художнице должен был быть именно таким. Ведь она рисовала «большие глаза» и ее работы просты и наивны, но при этом наполнены надеждой и душевной чистотой.

Фильм знакомит нас не только с историей ее жизни, а еще и с историей ее творчества. Зритель узнает об отношении к искусству массового потребления в США и о том как женщина боялась быть воспринятой не всерьез, поэтому пряталась за именем мужа.

Герой Волтера Кина — это наглядный пример грамотного пиарщика и продавца. В фильме уделено достаточно внимания тому, как муж главной героини выстроил успешную бизнес модель и превратил «большие глаза» в тренд, который до сегодняшнего дня коммерчески успешен. И появление этого фильма наглядное тому подтверждение. Кристоф Вальц прекрасно сыграл своего персонажа. В этом человеке зритель видит не просто мужа, который решил нажиться на таланте жены, а человека который искренне верит, что коммерческий успех — вот главное счастье для семьи.

8 из 10

На «Большие глаза» я облизывалась уже пару месяцев, ибо это первый фильм Бёртона за почти 20 лет, в котором не появились хотя бы в эпизодических ролях ни Джонни Депп, ни Хелена Бонэм Картер. Ну как такое не посмотреть.

Но, досмотрев до конца, я поняла, что писать мне вообще нечего.

Итак, фильм основан на реальных событиях, о художнице, чей муж выдавал её картины за свои и стал всемирно известным. Спустя несколько лет она подала в суд и выиграла. Собственно, сюжет прост.

Чего я ожидал.

Я, исходя из трейлера, ожидала если не тонкой психологической игры, то хотя бы её подобия. Я ожидала красивой и жуткой картинки. *вроде хорошего триллера, где девочка собирает цветочки, а ты уже вздохнуть боишься* Я ожидала, пожалуй, драмы. Я ожидала истории об искусстве. О лжи и глупости в конце концов!

Что я получил.

Я получила набор сцен. В котором не поймёшь, то ли намеренно обходятся все элементы психологической игры, то ли они там просто отсутствуют, ибо.. ибо режиссёру лень стало. Почему женщина берёт и просто так говорит всем, что картины, в которые она вкладывает душу, пишет её муж? Что в голове у мужа в этот момент? Почему дочка ни о чём не догадывается или догадывается, но молчит? Это всё не прописано совершенно.

Что касается картинки.. Ну да, картинка была. Но какая? Местами это была странная пародия на «Шоу Трумана» с пластмассовыми декорациями *и мода 60х на платья и причёски тоже помогла.* А одна сцена и вовсе напомнила мне психоделического «Чёрного лебедя». А общей картины как будто и нет. В итоге последнюю треть я досматривала уже через силу.

Ну и апогеем всего этого великолепия стала сюрреалистическая сцена *так и подмывает сказать «попытка сюрреалистической сцены»* в зале суда. Полагаю, она мыслилась как потрясающий до глубины души эпизод. Но, очевидно, факир был пьян и фокус не удался.

Ещё один неприятный сюрприз — набор штампов. Первое, что приходит в голову — это три сцены, где главная героиня идентичным движением поворачивается назад и берёт за руку дочку, как бы обращаясь к ней за поддержкой. Два раза в машине, уезжая от мужа, один раз в зале суда. Ну Тим, ну ты серьёзно?? Это действительно была попытка режиссёрской «фишки»?

А ведь из этой истории можно было сделать такую конфетку — глаз бы не оторвать! Но увы. Даже тема безумия с галлюцинациями не раскрыта.

Итог

В общем говоря, ощущение такое, будто что-то очень хорошее почему-то сделали очень плохо. А ты сидишь и думаешь: в чём прикол-то был вообще?

4 из 10

Сколько было сказано об этой картине в 2014 году. Многообещающий постер, интересная история, «горячая тема о неравноправии в обществе» и знаменитый режиссер. Такой коктейль обещает понравится любому, даже искушенному зрителю.

Лично меня этот фильм разочаровал. При всей моей любви к Бёртону и тому, что он делает, я не могу сказать, что просмотр вызвал хоть какие-то эмоции. Палитра пейзажей напоминает палитру красок из «Эдварда Руки Ножницы», только вот в более засвеченном и бледном варианте. Цвета временами кислотные, не сочетающиеся, а местами в избытке белого.

Несмотря на интересную оригинальную историю, сам сценарий казался пустым. Чего-то постоянно не хватало, хотя в прошлых картинах именитого режиссера чувствовалась чуть ли не вся биография и гамма чувств персонажей. Тут же, не понятно кто, зачем, куда и почему. А в особо глупых моментах еще и закадровым голосом все объясняется.

Персонажи ну вот просто никакие. Временами появляющаяся, а потом куда-то уходящая (все время (!) из кадра дочь, психованный муж главной героини, эмоции которого колышатся от «в гневе» до «пытаюсь кокетничать». Игра какая-то излишне театральная, напыщенная. Бог с этим, мы привыкли, но почему такое наблюдается только в отыгрыше отдельных персонажей?

Более-менее приятное впечатление произвела главная героиня, непосредственно сама Маргарет Кейн. Актриса подобрана просто идеально, очень хорошо, что выбрали все таки Эми Адамс. Хотя вот Рейнольдс все таки справился бы лучше с мужской ролью такого плана. Остальные герои были скорее фоном, мимолетными вставками.

Можно было сделать лучше. Нет, не так. Нужно было сделать лучше. Сама идея не раскрыта. Мы видим тут торжество сомнительной справедливости, но лишь его. Не было борьбы как таковой, да и обиженные появились уже после того, как появилась слава. Диалогов мало, они до ужаса однообразные и строятся по схеме: «Это мои картины! — Зато смотри как денег много».

Саундтрек тоже не впечатлил, потому что в самом фильме задействован по минимуму. Сама песня безумно хороша, но какова ее роль? Она звучит в двух-трех сценах из всего фильма. Как мне кажется, даже сцены не совпадают по настроению с моментами, когда звучит основной саундтрек от Ланы Дель Рей.

Много слов о красивой картинке, но сейчас в кинематографе такой картинки выше крыши. Бёртон гений и гениален он в своем новаторстве. В «Больших глазах», к сожалению, нет души. Фильм безэмоционален, гаснет среди остальных работ.

Очень жаль.

4 из 10

О ФИЛЬМЕ

История Уолтера Кина — знаменитого художника, стоявшего у истоков поп-арта в 50-х, и его жены, которая на самом деле создала все его работы.

МНЕНИЕ

Сразу же в начале фильма мы видим Эми Адамс с тревожным испугавшимся лицом. Привыкайте, с таким лицом она будет большую часть фильма. Чуть погодя на экранах появляется Кристоф Вальц и сразу начинает кривляться и говорить со всеми в восторженных тонах. Тоже привыкайте. Он тоже будет таким весь фильм.

А еще мы видим действительно крутые картины, которые рисовала Маргарет Кин. Ими, правда, можно восхищаться. Именно их авторство и присвоил себе ее муж Уолтер Кин, что было юридически доказано. Об этом и фильм. Это, кстати, реальная история, если вдруг кто еще не понял.

Хотя есть почему-то ощущение, что даже в ключевые моменты картина не совсем правдивая. Иногда чувствуется какое-то отсутствие логики и фальшь. Я не слишком хорошо знаю реальную историю. Но все ли было так? Правда ее муж был таким козлом? Правда ли, что она была бедной овечкой?

Просто, когда видишь одну сцену с, как я уже писал, тревожным лицом Эми Адамс, затем видишь другую сцену с точно таким же ее лицом, а потом нам говорят, что между этими сценами прошло 10 лет, закрадываются какие-то непонятные мысли с сомнениями. Может не так уж сильно она и страдала по правде?

Ну да ладно…

В целом фильм очень неплох. Он хорошо снят — Тим Бёртон в очередной раз не подкачал, хотя действовал, на мой взгляд, не совсем в привычной манере — с минимумом переигрывания, сказочности и мультяшности. Ведь история в принципе серьезная. Но присутствие знаменитого режиссера все равно ощущается. Чувствуется, что Тим где-то рядом. Кроме того, «Большие глаза» — красивый фильм, он имеет приятную яркую картинку. И он смотрится довольно легко. Хотя в некоторые моменты кажется каким-то уж слишком однообразным из сцены в сцену.

ВЕРДИКТ

Многим моим знакомых фильм понравился очень сильно. Поэтому аудиторию свою он, безусловно, найдет. А по мне, так это хорошо снятая драма на основе громкой интересной истории с простеньким сюжетом и режиссером Тимом Бёртоном. Смотреть можно. Интересно. Но я не могу назвать фильм грандиозным.

7 из 10

«Большие Глаза» получился не по-Бертновски теплым и согревающим фильмом. Ну не всем же его фильмам быть однотипными, как у г-на Михалкова, прости Господи. Фильм встретит вас ярким солнцем и сочными цветами гавайских пальм и океана. Но только-только ты приживаешься в цветущем Сан-Франциско, как приходит немец и разгоняет всех чаек.

На этот раз Тим Бертон рассказывает нам почти личную историю художницы Маргарет Кин, чье творчество стало жертвой поп-арта. Благодаря ее мужу, появился новомодный творческий коммунизм (так сказать, искусство в каждый дом) и весь мир взглянул в эти большие глаза. Можно сколько угодно его осуждать и ненавидеть, но, возможно, без этих стараний, мы бы сейчас даже и не знали о существовании Тима и его мрачных картин, ведь, судя по творчеству самого Бертона, он является ее давним и преданным фанатом.

В фильме нет той бертонутости, которую вы все ждете, но зато есть отличная игра актеров и вполне интересная история, которая найдет отклик в сердцах тех, кто хоть как-то причастен к миру искусства. Всем (кроме ярых феминисток) к просмотру рекомендую!

7 из 10

Вечер. Очень чувственный вечер.

Есть вещи, которые могут наполнить тело чувствами, сильными эмоциями. Что-то покалывает… или даже не покалывает, а слегка жжёт в районе сердца.

Скорее всего происходят какие-то химические реакции. Да, но источник… не источник, а причина… не причина, а катализатор… не катализатор, а ключик. Ключик к чувствам. Ключик к чувствам, да. Слегка грустно, но в то же время радостно. Прямо, как влюбленность, когда первые несколько месяцев бегаешь, как прожжённый с этим приятным огоньком внутри. Чувство влюбленности, опьяненности. Откуда? Почему? По какой причине?

И вина ли фильма, который открыл эти чувства? Или великолепной песни Ланы Дель Рей, вводящая в приятный транс.

Когда влюблен, хочется делать безумные вещи, трезвым умом которые объяснять лучше не стоит. Не за этим ли мы чувством мы гоняемся? Кто-то, меняя любовников/любовниц, кто-то, приобретая материальные вещи. Но кто-то это чувство со временем забывает, но оно не умирает — оно просто засыпает. Оно спит, но всегда готово проснуться. Нужен просто подходящий будильник, подходящий ключик.

И что делать, когда вновь ощущаешь этот огонек внутри? Сделать какую-нибудь безумную вещь. Например, опубликовать эти строки. Не оставлять их только на страницах своего дневника, а открыть свои чувства, показать свою уязвимость.

Не знаю, кто прочтет все это. Возможно такой же неуверенный в себе человек, как я, который относится к себе слишком строго. А как не относиться — рисовать, петь, играть на каком-нибудь музыкальном инструменте, писать, продавать, да какой талант не возьми, находится у меня он в районе нуля.

Наблюдая, слушая, читая успешных людей вдохновляешься, но в то же время огорчаешься, глядя на себя. Конечно, одной стороной своего ума и сердца понимаешь, что нужно расти самому, развивать свои собственные таланты, доводить их до высокого уровня. Но в то же время на плече сидит другой советник, который говорит, что никакой ты не особенный, никаких талантов у тебя нет, как ты не прыгай. Хочешь — верь, хочешь — ставь цели, хочешь — пиши вдохновляющие фразы и носи их в кошельке или вешай на холодильник. «Ничего у тебя не получится» — говорит с ухмылкой он.

И кому же верить? И нужно ли верить кому-то вообще? И кто это говорит? Кто-то во мне? Какая-то сторона моей натуры? Тогда, кто слушает? Тот, благодаря которому мое тело открывает глаза каждое утро и встречает новый день. Тот, кто зажег жизнь 29 лет назад и поддерживает этот огонь все эти годы. Это я. Настоящий я, а всё остальное — это лишь иллюзия, туман, который пытается скрыть настоящего меня. И с каждым годом туман становится все плотнее и плотнее. И проходит время, когда начинаешь забывать и не верить, а просто идти изо дня в день.

Все действия, работа над собой, учеба, рост — куда все это направлено? В тело или во внешний материальный мир, или в отношения? А может стоит чуть приспустить вожжи и медленно начать двигаться сквозь туман. Страшно. Неуверенно. Без гарантий на успех. Без каких-либо гарантий, но двигаться вперед, присматриваясь, прислушиваясь. Ведь где-то в этом тумане находится настоящий я. Он сидит и спокойно ждет с улыбкой на лице. Он не думает не о хорошем, ни о плохом, он не строит планы и не пишет, чего он хочет добиться — он просто есть. Он просто есть в каждом из нас. Терпеливо сидит и ждет, иногда подавая знаки через чувства, мысли, идеи. Я хочу прислушаться. Я хочу найти его. Я готов искать. Я ищу.

Огонёк все еще горит в груди и на лице появляется улыбка. Кто это улыбается? Я, который проснулся этим утром и прошел этот день или настоящий я, приоткрытый прекрасным фильмом, который знает, что его вот-вот найдут. Улыбка как бы говорит: «Продолжай свой путь, прислушивайся к своему духу, телу и разуму. Слушай, что они тебе говорят, развивайся, пробуй разные вещи, особенно те, которые ты считаешь, что делать не можешь. Пиши, рисуй, пой, играй на гитаре, заводи новых друзей. И тогда возможно туман рассеется от твоих действий, зачастую пугающих и неуверенных шагов. Я здесь. Я есть.»

Что я могу сказать, на обычную рецензию это похоже мало, но именно фильм «Большие глаза» зажег этот огонек во мне. И всё написанное выше было написано под этим опьяняющим чувством. Как будто я выпил этот фильм и начал писать смски своей любимой девушке. На утро, конечно же, я буду сожалеть об этом, мне будет стыдно, но хей — еще не утро, поэтому это не кажется такой уж плохой идеей.

Что касается самого фильма, то грустно осознавать, что я не непризнанный творец, мастер своего дела, который чувствует несправедливость окружающего мира. И я не продавец, который за словом в карман не полезет и который слёту может нарисовать целую историю продать что угодно. Кто же я? Это мне еще предстоит узнать.