Рецензии

США, 1958 год. Великая Депрессия в прошлом, расцвет экономики, море возможностей — но только если вы мужчина, женщин же никто не воспринимал всерьез, и попытка устроиться на работу сопровождалась вопросом «а ваш муж разрешает вам работать?» Тем не менее, художница Маргарет решает уйти от постылого мужа и в один прекрасный день сбегает в Сан-Франциско, имея в наличии лишь «картины, чемодан и дочь на заднем сиденье машины» и зарабатывая на жизнь разрисовыванием мебели и написанием детских портретов в парках за гроши. Там-то ее и замечает Уолтер Кин, риэлтор, который мечтал быть художником, и спустя некоторое время он предлагает Маргарет руку и сердце. Но однажды, совершенно случайно, он выдает одну из картин супруги, изображавшую ребенка с огромными грустными глазами, за свою работу. И когда эти картины оказываются настоящей бомбой в среде поп-арта, Уолтер решает поставить производство на поток, но исключительно под своим именем. И Маргарет, понимая, что у нее нет ни одного шанса пробиться, будучи женщиной, решает уступить мужу…

Ни для кого не секрет, что Тим Бертон известен, прежде всего, своими мрачными сказочными макабрами с роскошной атмосферой, но и биографические картины в его фильмографии имеются — чего стоит шикарно снятый «Эд Вуд», рассказывающий о худшем режиссере в истории Голливуда. Но если для «Эда Вуда» Бертон располагал массой интереснейшего материала для создания необычного «кино о кино», снятого, к тому же, полностью в его собственном режиссерском духе, то чем именно привлекли его «Большие глаза», не очень ясно, поскольку весь сюжет картины — это довольно простая история борьбы тихой, но сильной женщины за свои права, в то время как ее скользкий муж (в гротескном изображении Кристофа Вальца представленный кривлякой-шоуменом) нагло пиарит стыренные им работы. Наверное, Бертон решил уйти от обычного для него формата и снять что-то серьезное, но все же он не принадлежит к разряду тех режиссеров, которые могут снимать что-то сильное и яркое вне рамок своего характерного творчества. Безусловно, он понимает, что история, построенная на том, кто у кого украл картину, не выглядит шибко увлекательной, и старается украсить ее приятным визуальным рядом (спасибо стараниям отменного французского оператора Брюно Дельбоннеля, снявшего замечательную «Амели»), хотя «акриловость» картинки не маскирует недостаток его режиссерского стиля, который совершенно здесь не заметен (редкие всплески в виде «глазастых» глюков героини не в счет), и все, что остается — это маловыразительное и скучноватое феминистское кино. В плане актерской игры тоже не все гладко — если удостоенная «Золотого Глобуса» Эми Адамс очень хороша и мила в роли обиженной женщины, страдающей от несправедливости окружающего мира, но готовой отстаивать свои интересы (хотя Джулианна Мур в «Звездной карте», по моему личному мнению, была сильнее), то Кристоф Вальц настолько переусердствовал с ужимками своего персонажа, что превратил его в гротескного клоуна, откровенно раздражающего своими кривляниями, особенно в нелепо поставленной сцене суда, которая, по идее, должна была стать кульминационной, но выглядит как самый настоящий фарс. В итоге на свет явился один из самых слабых и простеньких фильмов Бертона, который вряд ли задержится в памяти и истории, и поэтому с особым нетерпением стоит ожидать его возвращение в привычную стезю с «Домом странных детей».

6 из 10

«ВЫ, возможно, видели картину задумчивого ребенка с необычно большими и печальными глазами. Вполне возможно, это было то, что нарисовала я. К сожалению, я была так же несчастна, как дети, которых я рисовала. Я росла, веря в Бога, но с большим количеством оставшихся без ответа вопросов. Я была болезненным ребенком, одиноким и очень застенчивым, однако у меня рано обнаружили талант к рисованию. Маргарет Кин

Картины Маргарет Кин я увидела случайно, еще до того, как один из моих любимых режиссеров, Тим Бёртон, решился снять ее биографию. Однажды мне попалась на глаза картина, на которой стояла большеглазая, инопланетная девочка и смотрела куда-то вдаль. Мне казалось, что она смотрит на меня, а если быть точной, то в меня, в мою душу. Заинтересовавшись биографией художницы, я прочла ее биографию, полную сложных моментов, и поняла, что фильм «Большие глаза» я буду очень ждать.

Он не получил широкого признания среди зрителей и критиков, но меня это всегда мало волновало. Поэтому делюсь личными впечатлениями о фильме.

Маргарет Кин долгое время рисовала «в стол». Она развелась с первым мужем, и взяв дочку, уехала в поисках лучшей жизни. Позже она встретила обаятельного художника Уолтера Кина, который очаровал женщину лишь одним взглядом и улыбкой. Уолтер внушил Маргарет, что она талантливая художница и ее картины будут иметь успех. Ну, а дальше рассказывать бессмысленно, и я очень надеюсь, что вы сами все узнаете, посмотрев достаточно интересную работу Бёртона.

В этом фильме все очень органично и добротно сделано. Зрители уже настолько привыкли видеть в Тиме «мрачного сказочника»,что не верят в то, что он может снять что-то иное. Но вспомним «Эда Вуда»,товарищи! Блестящая же биография самого худшего режиссера за всю историю кино. Но «Большие глаза» отличаются и от «Эда Вуда», да и вообще стоит особняком в фильмографии Бёртона(и не тем отличается, что в нем нет Джонни Деппа). Это биографическая лента снята более светло и живо, чем многие его фильмы, но при этом режиссер сохранил собственный ироничный стиль. Плюс Маргарет Кин, как и многие персонажи, которым Бёртон подарил жизнь, невероятна наивна. В этих больших глазах, которые она старательно вырисовывала на холсте, я вижу детский страх. Детскую веру и надежду. И частичку самой художницы.

Лично я очень рада, что, обойдя других кандидатов, роли получили Эми Адамс и Кристоф Вальц. Эми-очень талантливая актриса, которая может сыграть все, но особенно ей удаются подобные роли. Женщина, которая должна живет и творит, в первую очередь, ради других(Я была сначала дочерью, потом женой, потом мамой). Такой яркий и очень точный образ типичного настроя женщины в Америке 50-х годов. Вальц просто фонтанирует своим обаянием, талантом. Спасибо уже моему другому любимцу, Тарантино, за то, что показал Голливуду этого прекрасного австрийца! Его Уолтер не злой и даже не плохой. Он жалкий. Он вызывает жалость, а не отвращение. Пожалуй, на этом дуете держится весь фильм, но также меня очень порадовал Джейсон Шварцман: одни эпизод, зато какой чудесный и искрометный.

Фильм смотрится не скучно, а очень даже динамично, за ним интересно наблюдать. Я тут в последнее время полюбила придираться к сценариям и сюжетам, но здесь все очень тонко и точно прописано. И не могу не отметить работу Бёртона с красками. Я считаю его художником, который умело вырисовывает свой каждый фильм. Всегда его картины очень атмосферны. Так и «Больших глазах» порой кажется, что живые не только герои, но и персонажи работ Маргарет.

В заключении могу сказать и написать, что фильм мне понравился и меня он порадовал. Игрой, сюжетом, съемкой… И несколькими идеями-морали:

1. Не бойся отстаивать то, чем дорожишь, и то, что важно для тебя.

2. Не бойся выражать свое творчество в любых видах.

3. Не бойся до почти 90 лет(Маргарет Кин до сих пор жива и творит) сохранять внутри своего наивного большеглазого ребенка.

8 из 10

Совершенно выходящее за рамки обычного Бертонского стиля кино, для меня это к наилучшая новость о фильме, так как стиль его давно стал вторичным и приевшимся. Стилистика фильма простая и не привлекает внимания, давая раскрыться сюжету.

А вот в сюжете действительно есть, за что зацепится. Отличная подача неравенства полов, существовавшего в той эпохе, любой современный человек проникнется трагедией художницы. Так же отлично подан самодурский характер мужчины, не сумевшего осуществить свои амбициозные планы. Сюжет немного провисает и останавливается в некоторых моментах, но думаю что это было сделано лишь для того что бы дать нам проникнуться стилем художницы, поэтому даже этим можно наслаждаться.

Актеры, вот к чему есть небольшие претензии. Во-первых спасибо огромное что первоначальный состав не сложился, Риз Визерспун и Райан Рейнольдс(!!!), худших актеров я и не знаю наверное, особенно для драматических ролей. Выбранные актеры, конечно, гораздо более подходящие кандидатуры. Только вот главная героиня немного не живая что ли, хотя могу предположить что хотели передать истинный характер кроткой и покорной женщины, потомка 30—40х годов, но все же хотелось бы видеть больше эмоций от угнетаемой личности. Главный же антигерой вполне понравился, экспрессивный, как всегда, Кристоф Вальц отлично отразил эгоистичного и завравшегося «главу семейства».

Фильм запоминающийся и интересный, но все же немного не дотягивающий до превосходного шедевра, нет в нем той борьбы за собственное искусство и собственное «Я», которое хочется увидеть.

Отчаянная домохозяйка и по совместительству художница по имени Маргарет в один прекрасный день решает уйти от мужа, и, взяв в охапку ребёнка и кое-какие пожитки, она отчаливает в залитую солнцем Калифорнию в надежде на лучшую долю. Довольно скоро женщина выходит замуж за предприимчивого торговца недвижимостью, который предлагает ей начать выставлять и продавать свои специфические картины под его именем, так как по ряду причин так продажи пойдут эффективнее. С молчаливого согласия Маргарет он выдает себя за подлинного автора её работ и добивается мировой известности. А между тем сама миссис Кин продолжает клепать картины, оставаясь при этом в тени своего благоверного…

Парадокс, но одной из лучших работ Тима Бертона по сей день считается его самая «нормальная» картина «Крупная рыба», которая во многом перекликается с «Большими глазами»: оба фильма лишены иррациональной составляющей в виде сверхъестественной чертовщинки вроде Всадника без головы или вампира, а их основной лейтмотив — это гиперболизация реальности, впоследствии выливающаяся в грандиозную историю. В визуальном плане обе ленты ограничиваются умеренным гротеском и слегка китчевыми деталями. «Большие глаза» не содержат каких-либо явных аллюзий на предыдущие работы Бертона, ну разве что только начальная сцена в ярком американском пригороде напрямую отсылает нас к основному месту действия «Эдварда Руки-Ножницы».

Едва ли можно было ожидать, что Бертон возьмется за столь прозаический материал: здесь решительно нет ничего фантасмагорического, кроме самих картин и мимолётных галлюцинаций главной героини. Даже мелодия бессменного Элфмана звучит как-то подозрительно жизнерадостно и незатейливо, органично сочетаясь с нетипичной для постановщика светлой палитрой. В совокупности всё это как-то сбивает с толку, однако сама история очень любопытна, да и актёрский состав вполне силён: экстравагантную Хелену Бонэм-Картер сменила солнечная Эми Адамс, а эксцентричного Джонии Деппа отодвинул не менее импозантный Кристоф Вальц. От замены постоянных слагаемых лента ничуть не пострадала: Адамс и Вальц одинаково хороши как в драматическом, так и в комедийном амплуа, и здесь они только подтвердили это. И хотя Вальц временами ударяется в старого доброго Ганса Ланду, всё же все яркие сцены непосредственно связаны именно с ним (чумовая сцена защиты в суде и пронзительный эпизод со спичками).

Впервые за столько лет ведущим протагонистом становится женщина, а сам Бертон на протяжении всего фильма без обиняков тычет зрителя лбом в то, что всего лишь полвека назад амбициозных американок, готовых реально работать и творить, а не безропотно варить борщи, вообще не воспринимали всерьёз. В этом контексте гораздо интереснее наблюдать за развитием вполне реальной героини Адамс, которая, сначала похоронив своё самолюбие, молчаливо прогибается и тихо поддакивает лживому абьюзеру, ближе к развязке всё-таки раскапывает своё затюканное эго и справедливо предъявляет права на своё, кровное и выстраданное годами.

Вердикт: Приземлённая биографическая драма и своеобразная ода феминизму от самого мейнстримного сказочника кинематографа.

Уже столько лет подряд я ругаю Тима Бертона за то, что он превратился в карикатуру самого себя, но неизменно продолжаю ходить на все его фильмы, всё время надеясь, что режиссер с таким замечательным началом всё-таки вернется.

И вот, я, кажется, дождалась.

Здесь вы не найдете привычных сказочных существ или бертоновской мрачности. Не найдете Хелену Бонем Картер с сумасшедшей прической или готичного Джонни Деппа. Фильм основан на реальных событиях, и обошелся практически без спецэффектов. Но фирмернный стиль всё-таки чувствуется, причем, самые лучшие его черты.

Всё сделано очень красиво, глаз радуется каждому кадру. Впрочем, это у Бертона всегда получалось, так что удивляться нечему.

Что касается актеров, то подобраны они просто идеально и сыграли безупречно.

Фильм легкий, несмотря на то, что порой хотелось рвать на себе волосы от происходящей несправедливости.

Он о том, как люди признают талант только в том случае, если «картина висит в нужном месте» и правильно разрекламирована.

О том, как наивная, закомплексованная и неуверенная в себе героиня Эми Адамс, десять лет живущая с человеком, который ей манипулировал и подавлял, наконец-то находит в себе силы и проявляет характер.

В сюжете нет дыр, он держит внимание зрителя до самого конца — и наконец-то показывает нам интересных, реальных и неоднозначных персонажей.

Я никогда бы не назвала Бертона гением, и этот фильм далек от того, чтобы оставить след в истории, но к нему наконец-то вернулась легкость и простота в самом прекрасном смысле этого слова. Ничего лишнего.

Надеюсь, он будет продолжать в том же духе.

8 из 10

Мне всегда нравились фильмы Тима Бёртона, его фильмы можно узнать из тысячи, иногда даже с закрытыми глазами. Но «Большие глаза» — что-то совершено другое, не похожее ни на «Мрачные тени», ни на «Алису», ни на «Сонную лощину».

Первый кадр сразу напомнил мне пригородную местность из «Эдвард Руки-ножницы»: яркие краски, «уютные домики в лучших архитектурных американских традициях». Только в этот раз в машине ехала не Дайан Уист, а Эми Адамс, которая все-таки смогла справиться с ролью культовой художницы Маргарет Кин, но об этом позже.

Яркие краски и неординарные костюмы всегда были главной фишкой фильмов Бёртона, это в определенной мере привлекает зрителя и порой не дает ему заскучать. В этот раз эксперименты с «большими глазами» (в прямом смысле) возможно и удались, но «большие глаза» (в переносном значении), как по мне, не совсем задались.

Сценарий написан правильно, добавить в него было что-нибудь еще очень трудно. Актеры справились со своим ролями восхитительно. Кристоферу Вальцу хочется дать по морде, а Эми Адамс искренне сочувствуешь. Их работа пошла в правильное русло, как результат, Эми Адамс уже получила за свою игру Золотой глобус, и это только начало сезона раздачи наград.

Но при этом сам Бёртон себя, как по мне, не смог показать в полной мере. Он видимо сильно был зажат между сценарием и продюсерами, поэтому считать данную картину его лучшей работой все-таки не стоит. Лично мне не хватило некого психологизма самих героев. Я не понял почему Уолтер Кин ведет себя именно так, а не по другому, у кого он крал прошлые «пейзажи парижских улочек», пусть фильм и не про него, но абсолютно не понятно каким же образом ему столько лет удавалось скрывать правду, не смотря на молчание своей талантливой жены. Опять же, как по мне, Вальцу не дали раскрыть главные манипулятивные таланты своего персонажа, а это фильму бы помогло.

Роль дочери Маргарет сильно была опущена, хотя понятно, что ее реальное значение для творчества ее матери неоценимо. Даже яркие краски не смогли этого закрыть.

Я требовательный зритель, мне не хватило общей философии, поэтому смысл «больших глаз» в лирическом значении для меня остался не ясен, хотя художники люд и особый.

Фильм хороший, даже вдохновляющий, но со своими упущенными яркими элементами. «Простенько, но со вкусом». Данная работа Тима Бёртона может интерпретироваться, как «легкий отдых» для сверх-оригинального режиссера. Фильм хороший претендент на Золотой глобус, но не на Оскар.

Рядового человека всегда интересует какие либо скандалы, интриги и расследования, которые по своей сути и волне эмоциональности лишь скрашивают рядовые и серые будни обычного человека. Пожалуй именно этим всегда и объяснялась огромный интерес обычных людей к личной жизни знаменитых людей и уж точно к скандалам связанных с их персонами и есть ли более подходящей для этого истории, чем огромный скандал касательно четы Маргарет и Уолтера Кин прогремевший в 60-ых годах прошлого столетия и буквально сколыхнувший творческий мир живописи ?

Сама история имела огромный потенциал, но никак нельзя было угадать и представить, что за постановку этого произведения возъмется сам режиссер Тим Бёртон, который уже давно снискал славу эксцентричного визионера и мрачного рассказчика готических сказок и именно это является главной интригой всей картины. Так как уже начав смотреть фильмы, ты не видишь присущий фильмам Бёртона фарсированный юмор с элементами черных шуток, готический и мрачный мир выстраиваемый даже на фоне пластелина и картонна. Фильм получился очень светлый, переполненный яркими красками и позитивом. Что безусловно сложило впечатление того, мол это фильм режиссера Тима Бёртона без самого Тима Бёртона как такового.

Неоднократно терпящий в последнее время неудачу со своими «мрачными сказками» Бёртон, решает изменить в себе, что то, попробовать нечто новое и эксперимент режиссера однозначно увенчался успехом. Возможно в картине и нет привычного нам почерка мрачного Бёртона, но уж точно не смотря на это он снял поистине очень интересный и действительно хороший фильм. Ведь обладая вполне себе обычной историей с личностной, человеческой и семейной драмой, Бёртон именно своей режиссурой развивает её дальше ожидаемого. Таким образом, даже самую приземленную историю делая куда более интересной, а заведомо ожидаемый образ скандальности приглушая менее провокационным, но от этого не менее интересным повествованием. Во многом, за счет очень приятной музыки композитора Дэнни Эльфмана и роскошного саундтрека в исполнении неповторимой Ланы Дел Рэй.

Выигрывает фильм и поистине сильнейшей игрой двух исполнителей главных ролей. Обладательница Золотого Глобуса Эми Адамс однозначно отработала свою награду выше всяческих похвал. Так как именно её Маркарет Кин становится поистине самой яркой и неоднозначной личностью, которая с одинаковым достоинством сочетает в себе образы матери, супруги, творца и даже жертвы искусных манипуляций. При этом, преподнося уже известный со страниц биографических книг и «сарафанных» историй образ Маргарет Кин в немного более неожиданном свете.

Но как бы хороша ни была Адамс в картине, практически полностью перекрывает ей «кислород» невероятная харизма и мощнейшая актерская игра Кристофа Вальца, который в очередной раз для своего творчества «тащит» фильм на своих плечах. Его в данной картине очень много. Даже слишком, но именно это позволяет более глубоко проникнутся образом искусного манипулятора, который буквально гипнотизирует сознание приятными на слух словами и своей широчайшей улыбкой. Тем самым, давая возможность Вальцу буквально растворится в своем образе.

7 из 10

Большие глаза — это уникальная возможность для режиссера Тима Бёртона, что он может с достоинством снимать нечто помимо мрачных сказок и готических произведений, которую он не упустил однозначно. Так как даже при отсутствии полюбившегося «мрачного» стиля Бёртона, фильм однозначно радует сильной режиссурой, приятной историей, виртуозной актерской игрой и той магией, которой так давно не было в последних работах режиссера.

Молодая художница Маргарет Ульрих (Эми Адамс) пытается любыми способами заработать денег, чтобы прокормить себя и свою дочь Джейн, ведь помощи от бывшего мужа ждать не приходится. Будучи весьма скромной девушкой, Маргарет сложно договориться с потенциальными покупателями своих работ. Но в один солнечный летний день она знакомится с Уолтером Кином (Кристоф Вальц) — человеком, который также, как и она, увлекается искусством и пишет картины. Маргарет так устала быть одна, да и муж хочет отобрать у нее дочь, поэтому очень скоро она становится миссис Маргарет Кин. Насколько удачным будет ее брак рассказывает эта картина.

Тим Бёртон безусловно оставил в фильме свои излюбленные мелочи, отсылающие нас в мир меланхоличной нереальности. Но с другой стороны картина полна ярких красок и вполне людских диалогов и проблем, что не совсем характерно для режиссера, особенно его поздних работ.

События фильма основаны на реальных событиях. Фильм наполнен эпохой середины XX века, когда в моде были различные салоны, в которых выставлялись картины. Это послевоенное время было пропитано скупкой шедевров импрессионистов и таких известных личностей, как Дали и другие художники той эпохи. Открывать новые таланты — было делом весьма прибыльным. Обман и предательство были на каждом шагу, поэтому нужно было иметь сильный характер, чтобы этому противостоять. Маргарет была человеком искусства, а не карьеристкой, поэтому по началу полностью доверилась мужу. Он же решил не ставить супругу в свои планы, считая, что для нее будут важны только деньги, которые он будет приносить в дом. Но порой денежное спокойствие не приносит душевной гармонии, которая так была важна Маргарет.

Эми Адамс, получившая Золотой Глобус за эту работу, сыграла великолепно. А еще лучше выглядел их дуэт с Вальцем. Напыщенный, самоуверенный и бездарный муж против скромной, утонченной, талантливой жены. И справедливость, место которой должно быть в каждом поступке человеческом.

Блестящая игра актеров, свежий сюжет, яркое повествование, прекрасная музыка и обволакивающий дух 60-х — основные составляющие, по причине которых нужно обязательно посмотреть «Большие глаза». Время за просмотром картины пролетит незаметно. Давно не видел такой замечательной работы от Тима Бёртона.

8 из 10

Поэты, писатели, дизайнеры, художники… Люди творческой профессии постоянно отличаются от простого люда неадекватным поведением в домашних условиях и в светском обществе или же чрезмерной скованностью и уединением, как это можно увидеть на примере американской художницы середины XX века Маргарет (Эми Адамс). В своей мастерской она создает новый стиль написания портретов и как-то пытается заработать на жизнь. Неожиданно, после первого неудачного брака, на ее пути появляется полный энергии Уолтер Кин (Кристофер Вальц), который поражает своим напором и творческой энергией, сочащейся из него огромными потоками. Новая семья Кин перестает мыкаться по квартирам второго сорта, благодаря успешному продвижению картин с маленькими большеглазыми детьми. Успех художника Уолтера Кина превосходит все ожидания, и печальный взгляд полотен появляется почти в каждой семье. «Сначала он продавал картины, потом их фотографии, а теперь открытки с фотографиями этих картин».

Тим Бертон давно прославился в кинематографе как неординарная личность. На его экранном холсте постоянно появляются чудаковатые персонажи с весьма необычными целями, при вполне достойных профессиях. В своей новой картине «Большие глаза» режиссер покинул страну кровяных рек, где люди бродят с лезвиями на месте пальцев и производят шоколад при помощи умпа — лумпов. Он погружает зрителя в реальный мир, в пятидесятые годы Соединенных Штатов, когда обществу открывается неизведанный стиль портретного искусства. Маргарет — это творческая личность, но в ней кроется испуганный зверек, который не позволяет ей действовать в полную силу. На протяжении всего хронометража зрителя знакомят с внутренним миром героини и показывают душевные терзания, связанные с художественной деятельностью. Можно подумать, что в Маргарет присутствует сильный стержень, позволяющей ей оставить прошлую жизнь и уехать в чужой город без работы, да еще и с ребенком на руках. «Не может быть, ты — в Лонг — Бич!». Но чем больше мы окунаемся в яркую и красочную атмосферу, то больше убеждаемся в ее слабохарактерности. Первая встреча в Уолтером Кином на аллее художников кажется лучиком надежды на светлое будущее и успешную карьеру. Но, увы, опять стык, прокол в ее несчастной жизни. «Глаза — зеркало души. Вот почему они такие большие. Я всегда так делаю./ Зачем ты врешь?»

Момент разоблачения становится роковым в судьбе героини. Она не способна ответить на вопрос, кто же художник этих потрясающих картин, чем в свою очередь нагло пользуется муж. «К сожалению, публика не покупает женские картины. Подписано «Кин». Я Кин и ты Кин». На этой почве начинает разгораться личная драма художницы. Она не может найти себе места и покорно продолжает писать масляной красной славу своего второго супруга. Ее грызет совесть из-за постоянной лжи, которая не имеет весомого повода, чтобы рождаться на свет. «Что Вас тревожит?/ Я лгу своему ребенку. Это же неправильно…». На протяжении всего хронометража зритель наблюдает глубокий протест против сложившейся ситуации и слабый характер Маргарет, не позволяющий поставить точку на своем бесславном прошлом.

Эми Адамс уже успела получить «Золотой глобус» за «лучшую женскую роль (комедия или мюзикл)» за работу в «Больших глазах». Это полностью оправдано, из-за того, что актрисой был точно прочувствован характер своего персонажа и продемонстрирован на съемочной площадке перед камерой. Она выглядит стеснительной, скромной девушкой, у которой притупляются основные человеческие инстинкты при малейшем стрессе. Она ведет себя на публике скованно и каждое сказанное ею слово воспринимается необразованной, нелепой манерой общения. Радует способность Эми Адамс преображать свою мимику в каждом проекте, что позволяет создавать внушительное количество разнообразных персонажей. В новом фильме Тима Бертона она смотрится жалко и как-то забито. К ней просыпается сострадание и в тоже время упрек. Упрек за то, что в ней нет голоса, способного отстоять свои права. Это сыгранно безупречно и признание критиков оправданно.

Главная мужская роль досталась двукратному лауреату премии «Оскар» — Кристоферу Вальцу, который загубил столь интересную роль. Его игра подобна баловству ребенка перед любительской домашней камерой. Многие драматически важные эпизоды были испорчены его бунтарством. Можно сослаться, что это такой персонаж и характер Уолтера Кина должен выглядеть именно так. Но получилось что-то непонятное и не впечатляюще. Во время судебного слушанья Вальц перешел границу между драмой и стилем Джима Керри и постарался создать свою версию адвоката из всеми любимой комедии «Лжец, лжец».

«Большие глаза» — эта картина, про которую нельзя сказать, как о других работах Тима Бертона: «На любителя». Перед глазами зрителя развивается реальная история, после окончания которой остается прекрасные эмоции и приподнятое настроение. Общая яркая картинка с сочными цветовыми тонами отлично гармонирует с блистательной актерской игрой, кроме вышеуказанного актера, музыкой, операторской работой и затягивающей творческой атмосферой.

10 из 10

Большие глаза — это история о том как молодая женщина с ребёнком сбегает от своего мужа. И в последствии находит себе другую вторую половинку. Но эта вторая половинка окажется не таким, каким казался в начале отношений. Настоящее его обличье обнаружиться спустя годы. И вся эта любовная история смешана в коктейль с живописью, искусством и оригинальными картинами.

Тим Бёртон режиссёр таких великолепных фильмов как «Крупная рыба» «Сонная Лощина» «Эдвард руки-ножницы», сотворил биографическую драму основанную на реальных событиях. И ему это удалось! Получилась интересная картина про живопись, очень яркая и запоминающая своими потрясающей красоты холстами. Если судить объективно то это один из лучших фильмов Тима Бёртона. И рейтинги тому подтверждение. Режиссёрская работа выполнена на отлично, не к чему придраться, всё расставлено на своих местах, всё как говориться (по полочкам). Игра актёров на 10 балов, дуэт Эми Адамс и Кристофа Вальца получился добротным. Особенно хочется отметить Кристофа Вальца, он всегда радует зрителя своей неподражаемой актёрской игрой. Задумка картины воплощена, в этом нет ни каких сомнений! Также впечатлило как реалистично был передан дух 50-х годов.Но есть единственный минус, он заключается в том, что сюжетная линия получилась немножко предсказуемой.

Данный фильм для зрителя который уважает и ценит живопись. А так же для того, кому важным фактором хорошего кино является актёрская игра. Смотреть стоит в обязательном порядке, ведь от просмотра зритель получит приятные впечатления и улучшит своё настроение.

Приятного просмотра!

7 из 10