Рецензии

В 60-ые годы прошлого века на весь мир прогремела история об огромном обмане, который строился на протяжении 12 лет супружеской парой художников Маргарет и Уолтера Кин. Прекрасно продаваемые картины детей с большими глазами, оказалось, были написаны совсем не тем человеком, которому поклонялись, и чьим талантом искренне восхищались.

В основу нового фильма Тима Бертона, в последнее время терпящего постоянные крушения на арене мирового кинематографа, лег именно этот скандал.

Избавляясь от лишней тяжести и не усложняя все драматизмом, создатели рисуют солнечную картинку и яркие образы. Несмотря на довольно реалистичный вид, режиссер не оставляет ленту без своего узнаваемого почерка и любви к необычным кадрам.

В «Больших глазах» раскрывается тема любви к деньгам, гордости, зависти и, пожалуй, еще парочки смертных грехов.

Маргарет согласилась на совместный обман со вторым мужем не только из-за того, что ей нужно было растить свою дочь, но еще и из-за того, что женщин-художников серьезно не воспринимали, и никто не собирался покупать ее картины.

То, что случилось с ней, можно сопоставить со многими другими случаями, и необязательно в живописи. Авторы ясно дают нам знать, что неважно, насколько ты талантлив, тебе все равно будут платить по доллару за картину, если, конечно, у тебя нет умелого пиарщика и увлекательной душераздирающей истории создания.

Это весьма важные в современном мире вещи, и, понятное дело, что Тим приложил массу усилий к тому, чтобы снять этот фильм. По своей атмосфере он напоминает «Крупную рыбу» с похожей ситуацией с придумыванием историй, только «Большие глаза» — это не об отношениях отца и сына, здесь все гораздо серьезнее и реальнее.

Несмотря на довольно поверхностное повествование, крутящееся, в основном, только вокруг взаимоотношений Маргарет и Уолтера и отсутствие раскрытия второстепенных персонажей, Бертон снял приятное для глаза и уха (Дэнни Эльфман и Лана Дель Рей постарались на славу) кино с вполне понятной и значительной для людей моралью. Возможно, эта картина — и есть ознаменование возвращения режиссера к былым сказочным и качественным историям, успеху и заслуженным наградам.

Обложки журналов и альбомов, открытки, карточки, кружки… На чем еще можно растиражировать талант? Мир, где за несколько центов можно приобрести репродукцию Джоконды или Кувшинок, заслуживает своего гениального манипулятора, который убедит именно вас в том, что вам нужен его товар.

1958 год. Солнечная набережная Сан-Франциско — это просто рай для праздных гуляющих, детей, продавцов мороженного и художников. Последние в меру своего таланта и красноречия завлекают глазеющих зрителей стать героями их очередного шедевра. Лучше всего это получается у Уолтера Кин. Говорливый, остроумный и очаровательный, он сразу привлекает к себе внимание. А вот его самого интересует скромная девушка, которая за свои работы получает один-два доллара, если уж очень повезет. Маргарет Ульбрих после развода с мужем владеет только машиной и целым ящиком своих картин, с которых смотрят странные дети с огромными глазами. А вот талант Уолтера скрыт не в кистях и красках, а в его маркетинговом авантюризме. Не успевает Маргарет оглянуться, как ее большеглазые дети смотрят со всех углов в городе, потому что теперь Кин — это громкое имя. Имя ее мужа Уолтера.

Что слышится отовсюду о новом фильме Тима Бертона? Мол, это Бертон без Бертона. Зритель привык к его яркой индивидуальности, которая обычно выливается в практически мультипликационный фарс, сдобренный черным юмором. Но внимательному глазу покажутся знакомыми те красивые «пряничные» домики на улице, где живет Маргарет в самом начале. А люди с гипертрофированно большими глазами, которых видит Маргарет в магазине! А странные разговоры с собакой! Вот он, Бертон, прячется за ширмой байопика и спинами Эми Адамс и Кристофа Вальца. Спины, к слову сказать, абсолютно замечательные.

Лауреат Золотого Глобуса за роль Маргарет Кин, Эми Адамс восхитительно изображает жертву. Она практически проживает каждую свою картину, вкладывая в очередное большеглазое дитя частичку своей души. И кажется, только последний эгоист и злодей может воспользоваться такой светлым и наивным талантом. Но тут появляется Кристоф Вальц и заставляет нас призадуматься. Маргарет с удивительным для творческого человека прагматизмом понимает, что Уолтер — ее последний шанс на стабильную и спокойную жизнь для нее и ее дочери. Но живет она в своих фантазиях, в мире, который составлен из цветных гавайских открыток, где нет денег, лжи и коммерции. Пока ее муж пытается извлечь хоть какую-то выгоду из их красочной мазни, она плачет в мастерской, сокрушаясь о своем имени в углу рамы. «Мои картины. Мои глаза. Мои дети,' — только это и слышит Уолтер, возвращаясь домой с очередной удачной сделки. Да, он не художник и не может отличить масло от пастели, но именно он находит людей, готовых купить и масло, и пастель, и все, что захочет нарисовать Маргарет. В итоге противостояние супругов превращается в смехотворное соревнование, в котором победа, конечно же, достанется настоящему автору картин, а проигравший, не умеющий правильно держать кисть, уйдет под смешки и понимающие взгляды присяжных. Для протокола стоит заметить, что дурашливое, полное театрального пафоса и самолюбования выступление Уолтера в суде гораздо меньше напоминает шоу Перри Мейсона, чем речь его супруги, в которой есть место и заламыванию рук, и слезам, и истерическим обвинениям в адрес уже нелюбимого мужа. И вот так, незаметно, приходишь к осознанию, что именно герой Вальца полностью приковывает к себе внимание, задавая темп всему происходящему на экране. Его много, его очень много. Его широкая опасная улыбка, уверенный голос и умные глаза в очередной раз «похищают шоу», как говорит пресса. Да, он Джекилл и Хайд, но разве его грехи не пришли с той самой набережной Сан-Франциско?

Кому-то не хватало черного юмора Бертона? Так вот он! Миру нужен Уолтер Кин, который продаст вам открытку, заставит повесить картину в гостиную и прихожую, убедит, уговорит, загипнотизирует и сделает трендом. Без него две дюжины пусть и очень хороших картин никогда не купит никто.

9 из 10

«Искусство должно возвышать, а не подстраиваться».

Тим Бертон, любитель созданий странной красоты от Алисы из Страны Чудес до Суинни Тодда, обратил свое внимание на картины, которые подписаны именем «Keane». К одноименной музыкальной группе из Восточного Сассекса «Большие глаза» отношения не имеют, а рассказывают вариацию истории о художнице Маргарет Кин, походя затрагивая вопросы, касающиеся проблемы унификации и массовой публики.

Нарисовав однажды ребенка с чрезмерно большим глазами, Маргарет Кин скорее всего не могла подумать, что это прославит ее. За 10-ть миллионов долларов Бертон и сценаристы хоррора «1408» превратили ее историю в повесть о тяжелой судьбе разведенной женщины с ребенком (Эми Адамс), оказавшейся втянутой в аферу с участием второго мужа (Кристоф Вальц). Синопсис картины «Большие глаза» исчерпывающе описывает все, что произойдет в фильме. Это происходит потому, что фильм представляет собой типичный женский роман — прямолинейный и предсказуемый.

Бертон безусловно талантливый и не пустословный режиссер, тем страннее выглядит его эта донельзя глянцевая и отретушированная картина. Будь это авторская работа Тима (читай, если бы за ней не стояла компания Вайнштейнов), то «Большие глаза» стали бы более насыщенными событиями и более изобретательными относительно действий своих героев. А так характеры шаблонны, абсолютно не прописаны, все герои это типажи: вот несчастная женщина и ее хваткий делец муж. И все события проистекают из их взаимодействия — предсказуемого и виденного уже не раз в бразильских (и не только) сериалах.

Актеры «Больших глаз» показывают свои таланты в полную силу. Эми Адамс из подружки Кларка Кента превращается в дерганную и не очень привлекательную блондинку с безжалостно выжженными волосами. А Кристоф Вальц, хотя и получил всемирное признание и звезду на Аллее Славы, почему-то соглашается на однотипные роли. С 2009-го года, он играет героев, которые в той или иной степени похожи на его Ганса Ланду (разве что в «Зеленом шершне» он показал нечто гротескное и иное, а также полностью перевоплотился в «Теореме Зеро», но она чуть более чем бездарна и превосходная актерская игра Вальца там пропала впустую), видимо лейбл «Голливуд» вскружил уроженцу Австрии голову, но на качестве игры это не отразилось. Третий стоящий внимания актер «Больших глаз» это Джейсон Шварцман, ему в отличии от всех прочих пришлось пройти прослушивание и быть выбранным, а не приглашенным. Пусть никто персонально роль Шварцману не предлагал, зато всего за несколько экранных минут ему удается с блеском воплотить образ эдакого эстета, чтящего высокое искусство и презрительно относящегося к тому, что делает художник Кин.

Удивительно, хотя главной героиней является Маргарет, но именно герой Вальца, а не Адамс вызывает симпатию, хотя он априори отрицательный персонаж. И это не только из-за неподражаемой игры Кристофа, а и потому, что Бертон очевидно имеет несколько шпилек для этого «искусства» и тиражируемых больших глаз. Напрямую сказать, что перепечатывать одну и ту же картину и восхищаться этим «искусством» способен только дурак, Тим не может, поэтому приходится прибегать к изобретательности. И если присмотреться, то становится ясно, что Маргарет это нервная «разведенка», готовая на все ради первого встречного мужчины, если он хоть чуть-чуть добр к ней. Да и слабо верится, что можно жить шикарной жизнью и лгать десятилетиями, а затем говорить о каком-то принуждении. А в уста Уолтера Бертон вкладывает фразы о том, что «публика берет, что дают» и для картины «главное — место ее расположения».

И именно в зависимости от отношения к Уолтеру, Бертон разделяет зрителя на думающего и потребляющего. Ведь стоит дать себе немного и труда и поразмыслить над происходящим в «Больших глазах», чтобы понять — Уолтер, будучи грамотным стратегом, понял, что толпа (и его жена Маргарет в том числе) преимущественно неразумна и чужда рефлексии, а, следовательно, ей можно продать все что угодно. Главное — сделать это грамотно, заставив публику поверить, что это ее собственный выбор.

Многотиражные постеры и унификация, буквы вступительных титров, оформленные в цветах и стиле рекламы детской косметики и вездесущая Лана Дель Рей. Как произведение киноискусства «Большие глаза» рассматривать вряд ли адекватно, это скорее сатирическое высказывание в форме большого обмана от Тима Бертона. При всей внешней пристойности и отцензурированности, это попытка ироничной издевки и выпада в сторону популярного искусства в самом дурном значении этого слова.

Искусство должно быть уникально, а штамповка и поток есть признаки не то, чтобы чего-то дурного, но категории к искусству никакого отношения не имеющей. Тим Бертон гений не только потому, что создал свое уникальное видение прекрасного и транслирует его практически в каждом фильме. Он сумел в примитивной голливудской картине, не знающей драматического измерения и рассчитанной на массовое потребление, едко и метко высмеять этого самого массового зрителя, который покупает и восхищается невесть чем, без каких-либо причин, потому что «кто-то что-то сказал» и готов возвести на пьедестал не только случайного, но и совершенно бездарного человека.

У Бёртона появился какой-то свой гениальный подход к отбору действительно интригующих историй, имеющих разный стиль повествования и философскую начинку. Разных оттенков замысловатости его картинам придает еще и отображение предчувствия к смертельному концу и жизнь усопших в загробном мире, в красках который режиссер описал в своих кукольных работах «Кошмар перед Рождеством», «Труп невесты» и «Франкенвини» и художественном гротеске «Битлджус». Но, как оказалось, призрачность его работ — это не главная тема, а только лишь отдельный кусок сытного пирога, в котором запрятаны разные по специфике символические ингредиенты, первыми из которых были изображение темных комнат и кладбищ. Прибегнув к некому христианскому спасению из пучины готического логова, Бёртон создал притчу с библейским мотивом «Крупная рыба» и детскую сказку «Чарли и шоколадная фабрика», чем окончательно завоевал признание у зрителей и критиков. В кой-то мере, казалось, известный чародей из Бербанка сотворит еще много таких феерических светлых полотен, и он не останавливался на своем, даже слегка переусердствовал с привычной ему готовностью удивлять всех и вся таинством происходящего. Сомнения по поводу некой феерической и комической гиперболизации появились после «Мрачных теней», которые точно нельзя назвать успехом Тима. Но осадок после фильма растворился, когда на экраны вышла легкая признательная баллада о женщине, которой никто не знал, и о ее возлюбленном, который ею пользовался…

Америка, конец 50-х. Художнице Маргарет Ульбрих (Эми Адамс) не везло в замужестве. С дочерью она сбегает от своего супруга из уединенного пригорода в шумный Сан-Франциско, где встречает некоего путешественника Уолтера Кина (Кристоф Вальц), которому тоже нравится забавляться с рисованием картин. Вместе они находят общий язык, женятся, и живут своей тихой жизнью живописцев. Пока Уолтер не находит верный план семейного заработка — продавать работы своей супруги, которая уже сменила свою фамилию на Кин, а именно чудаковатых «большеглазых детей» под своим именем, и тем самым, прославить свою эгоистическую натуру на долгие года, оставив в забытье прирожденные навыки супруги.. .

Кристоф Вальц — просто неимоверный антагонистичный волшебник. Его злодейским персонажам свойственно все, что подходит под любого отрицательного героя — злая ухмылка, наглость, жестокость, психическая неуравновешенность и умение заигрывать с женщинами. Все это можно было отследить после «Бесславных ублюдков», где австрийский актер устремил на себя взоры поклонников орущих триллеров и военных криминальных лент. Теперешним же фильмом Вальцу выдалось смешить и убеждать своего зрителя никогда не позориться перед общественностью и выражать свои мысли правдой, какой бы горькой она не была. И у Кристофа получается убедить. Получается открыть глаза нам на мир искусства в тех стенах, где оно томится. Но передать это с таким европейским приличием и высокомерием так еще артисту не приходилось. Возможно, это даже противоречит тому, что он обычно привык делать на экране.

Персонаж Адамс подобен всем женским образам, рыскающим в картинах Тима Бёртона — это готовая на все и ради всех храбрая дама, которая живет ради того, что ей нравится, которая радостно приветствует окружающих, не боится фатального завершения, и находит приятное во всем, чтобы не происходило. Наверное, Кин в какой-то степени удалось вписаться в эти ряды бёртоновских героинь, но только потому, что режиссером было задумано такое кардинальное превращение, и был сочтен такой портрет известной художниц. В целом, заслуга Адамс в том, что она подошла под этот режиссерский стиль мала. Выигрывает лишь ее актерское мастерство перемениться так, как она умеет, то есть независимо от того, какую задача ей ставит постановщик. И это ей удается с блеском!

Бёртон вновь окунул своих зрителей в атмосферу своих детских воспоминаний. Он завел их в атмосферу того нетронутого пригорода, с которой выпустил «Эдварда руки-ножницы» и черно-белую короткометражку «Франкенвини». С этих приветливых улочек начался тот творческий путь, который привел режиссера в бодрый Нью-Йорк, катающееся на трамвае Сан-Франциско и солнечный Лос-Анджелес. Именно дорога анимации и живых фигур вывела его в свет мировой киноэлиты. И теперь он уверенно шагает по этой дороге, выдавая все новые и новые страницы, одной из которых неожиданно стала эта история на основе реальных событий, имеющая пугающее название «Большие глаза».

Наверное, только лишь в названии картины будет скрываться весь бёртоновский классический ужас, знакомый поклонникам его жанра. Так как, по сути, его новая работа — это райское затишье перед адским громом. Работа Бёртона мало что передает из его авторского одухотворения и экспрессионизма, и совсем не похожа на его предыдущие работы. Скорее всего, это такой белый уникум в царстве черных ворон, которого не заботит свое соседство с другими. Правда, у него существует целый ряд недостатков, который можно назвать мелочными помехами. Лишь эпизодами пробегают те нелепые ситуации, которые трудно подставить под каноны режиссерских работ. Но в целом, эта ворона так и блуждает в стороне, и, порою, заслуживает этого…

Бёртон вывел свою отличительную лошадку свет с такой же свойственной ему надменностью и моральным завершением, как это он и привык делать. Но это животное чувствует себя потому настолько спокойно и осторожно, так как его ведет хозяин — человек, на которого можно поручиться. Если бы Бёртон не принялся ходить с этим созданием по своему творческому пути, оно бы вряд ли о себе кому-нибудь так громко заявило! И никто бы его вообще тогда не выслушал и не увидел!

7 из 10

Ну почему у тебя такие большие уши? Ой, глаза, простите.

Речь о Тиме Бертоне, режиссере, который никогда не получит «Оскар», впрочем, не для того он и снимает кино. У Тима Бертона в голове все гораздо красивее и интереснее, чем в вашей этой реальности. Он показал это с помощью почти всех своих фильмов. Но «Большие глаза» в этот список не входят. Большие глаза это интересная история о творцах и тех, кто притворяется творцом. Воплощена картина в жизнь моей любимой Эми Адамс и гениальнейшим Кристофом Вальцом. «Большие глаза» — это не привычный стиль Бертона. Обычно он сильно заморачивается по поводу декораций, создавая умопомрачительную атмосферу, которую невозможно переоценить. В этом фильме Бертону надо было создать 50-ые годы Америки. Это делали все, кому не лень, Бертон же это сделал отменно. Как и всегда. Но не сказать, что атмосфера середины 20-ого века прямо таки ярковыраженно шедевральна. Вы просто понимаете, что так оно тогда и было.

История о женщине, о слабой женщине, которая боролась за свое творчество. Боролась против мужчины во времена, когда женщины не обладали теми правами, что сейчас. Но поверьте, феминизма в этом фильме нет.

Фильм интересный, фильм красивый, фильм веселый даже. К сожалению, сказать об этом фильме больше нечего. Это не лучшее творение Тима Бертона, это не худшее творение Тима Бертона. Это фильм, который надо посмотреть всем, кто считает себя любителем кино.

Минус один балл за то, что я ни одному фильму не ставлю 10/10.

Минус балл за то, что я не смотрел это кино с широко открытыми глазами, как другие фильмы Бертона.

Минус балл за то, что сценарий уже знаком. Хоть и история основана на реальных событиях.

Минус один балл за то, что такой фильм вполне мог бы снять почти любой другой режиссер. Не видно визитной карточки Бертона. Даже сцена в супермаркете не помогла.

6 из 10

Что вполне неплохо. Спасибо, Тим Бертон.

Отдельное спасибо Кристофу Вальцу.

Тим Бертон известен своими мистическими фильмами, наполненными черным юмором. Побывав на его выставке «Тим Бертон и его мир» в Праге, я ощутил всю мрачность его творчества. Имеются у данного режиссера и картины, нетипичные для эксперта по готическим сказкам для взрослым. В 2003 это был фильм «Крупная рыба». В этом году таковым явился фильм «Большие глаза». Данная картина основана на реальной истории об известной американской художнице Маргарет Кин и о ее муже Уолтере Кине. Сей факт сам по себе радует, ведь всегда интересно сравнивать сюжет фильма с самой историей, главный очевидец которой, Маргарет, до сих пор жива и продолжает рисовать, радуя людей своим талантом. «Большие глаза» особенно понравятся людям, интересующимся живописью. К фильму подобран прекрасный саундтрек «Big Eyes» исполненный талантливой Ланой Дель Рей, подчеркивающий всю атмосферу картины и душевное состояние героини.

Действие фильма происходит, в частности, и в 1958 году, и в 1963 году в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, а также на Гавайях. Зритель наслаждается в картине красивыми пейзажами и яркими улочками городов. Главных героев два — супруги Маргарет и Уолтер Кины. Маргарет очень хорошо сыграла Эми Адамс, образ Уолтера идеально воплотил на экране один из моих любимых актеров Кристоф Вальц. Вообще, это удивительный человек. К мировой славе шел лет 30, в 54 получил «Оскар» за свой первый голливудский фильм, в 57 второй «Оскар». Очень понравилась в фильме сцена судебного заседания, в которой персонаж Вальца был и свидетелем, и адвокатом, импровизировал на ходу. Забавно было наблюдать.

Уолтер, познакомившись с Маргарет, говорил ей разные комплименты: «принцесса», «ты заслуживаешь райскую свадьбу», «прекрасная мать» и т. д. Маргарет влюбилась в него, стала ему полностью доверять, вышла за него замуж. Он же оказался не тем, кем был на публике. Уолтер — эгоистичный, хитрый человек со многими отрицательными качествами. Главный герой работал риелтором, всегда мечтал быть художником, но, видимо, лишен был дара рисовать. Думаю, поженился на Маргарет он не по любви, а по корыстному мотиву обогащения за счет нее. Уолтер сам имел неудовлетворенность, которая постепенно усугубляла его. Так, в интервью спрашивали у него про картины детей с большими глазами, а не про его полотна с видами улиц. Показательна была сцена в галерее с семеной парой, в которой женщина была восхищена исключительно картиной с ребенком. Это все расстраивало Уолтера. Затем, не имея никакого в себе нравственного стержня, он стал говорить, что картины детей с большими глазами, это его детище, что именно он их создал. А ведь единственным их автором была только Маргарет Кин. Она писала их, имея собственное вдохновение и свою жизненную историю. У нее была операция, после которой она на некоторое время оглохла и только глазами она могла чувствовать мир, распознавать все краски мира. Маргарет говорила, что рисует детей с большими глазами еще тому, что «В них много видно. Глаза — зеркало души».

К сожалению, Маргарет сама внесла вклад в создание путаницы, увязла во лжи, которой потворствовала целых 10 лет, и которая оказалась хуже преступления. Ей приходилось врать своему ребенку, что автором полюбившихся публикой картин, является Уолтер. Герой Кристофа Вальца превратил свою жену в конвейер по производству хорошо раскупаемых картин, загнал ее, можно сказать, в определенное пространство, подавил ее волю. Она находилась во многом в мастерской, насыщенной яркими красками создаваемых ею произведений искусства. В ней она испытывала радость от возможности творить и ощущала горечь от предательства мужа. Внутреннее душевное состояние хрупкой женщины было нестабильно. Ей даже казалось некоторое время, что окружающие ее люди имеют такие же большие глаза, как и на ее полотнах. Уолтер в это время ходил на мероприятия, купался в лучах славы, общался с известными людьми, был на виду. Чтобы отсечь Маргарет от остального мира, он переехал в новый дом в другой город.

Спустя определенное время, Маргарет решилась заявить всему миру, что ее муж обманщик и что исключительно она является автором картин. В итоге главная героиня поняла, что в ее жизни важны только две вещи: ее дочь и ее картины. Посмотрев данный фильм, зритель увидит ложь, слепую любовь, предательство близкого человека, но и торжество справедливости.

«Большие глаза» — прекрасная работа Тима Бертона, которую я рекомендую посмотреть всем!

10 из 10

История жизни Маргарет Кин (она же Пегги Дорис Хокинс) является неплохим фундаментом для полноценного биографического фильма. Тут тебе и известная личность в центре сюжета, и семейные драмы, и интрига с автором картин.

В случае с «Большими глазами» меня привлекала как личность режиссёра, так и исполнители главных ролей. Тим Бёртон успешно зарекомендовал себя как творец своего неповторимого стиля, своего веяния в кино. Я бы назвал этот стиль мрачным сказочным реализмом с элементами фантасмагории. Эми Адамс и Кристофа Вальца я также считаю хорошим выбором для ролей Маргарет и Уолтера Кинов.

Интересной стала попытка Бёртона немного отойти от своего традиционного стиля и снять что-то для себя особенное. Тем не менее, «Большие глаза» не стали классическим фильмом-автобиографией в широком понимании этого понятия; фильм впитал в себя немного сказочного реализма от непосредственно Тима, немного ситуационной драмы и ярких красок в стиле Уэса Андерсона и немного сухости повествования от традиционных байопиков.

Отлично справился с ролью Кристоф Вальц. Его Уолтер очень многогранен и сначала весьма успешно располагает к себе, а потом с такой же успешностью отталкивает. От Эми Адамс я получил понимание трагизма Маргарет. Радует глаз разнообразие красок на экране и шарм 50-х. Это несомненные плюсы. Из недостатков фильма я бы отметил размытые образы второстепенных героев — их много, но все они очень серые (кроме, разве что, Джона Полито в роли Энрико). Также мне не понравилась трактовка Бёртоном судебного процесса в виде трагикомедии.

В целом же фильм «Большие глаза» оставляет приятные впечатления и смотрится с удовольствием. К просмотру рекомендую.

7 из 10

Художник и его творение — насколько близко они связаны друг с другом? Конечно, первым делом, это зависит от художника: творит он ради личной выгоды или ради духовного развития? Однако если художник создает настоящие произведения искусства, чтобы внести хоть какой-то вклад в развитие культуры или просто самовыразиться, что будет, если это произведение присвоить себе. Ответ на вопрос дается в незабываемой драме культового режиссера Тима Бёртона «Большие глаза».

Синопсис Соединенные штаты в 1950-е гг. Время ярких красок и цветов и самораскрытия художников. Художница Маргарет уезжает от своего мужа в Сан-Франциско. Там она знакомится с местным «художником» Уолтером Кином, который спустя время делает ей предложение. Кин знакомится с творчеством своей супруги и, чтобы мир узнал о картинах, начинает выставлять их под своим именем. Проходят годы, и Уолтер окончательно присвоил авторство Маргарет, которая в один прекрасный момент заявляет всему миру, что эти картины ее.

Игра актеров Картину отличает талантливая игра таких ярких актеров, как Эми Адамс и Кристоф Вальц. Адамс исполнила роль художницы Маргарет Кин и воплотила образ скромной податливой жены, чья личность подавлялась в течение многих лет, пока, наконец, осознание своей свободы и независимость не вернули ей личность и ее творчество. Кристоф Вальц исполнил роль этакого злодея, хитрого муженька, который с самого начала скрывал свою двуличную натуру, свое полное отсутствие творческих способностей и т. д. Несомненно, Адамс и Вальц сыграли весьма колоритный дуэт в картине.

Режиссура Думаю, большинство поклонников Тима Бёртона ожидают увидеть нечто волшебное, схожее с другой лентой Бёртона «Крупная рыба». Однако режиссер все же решил обойтись без каких-либо сказок, а показать историю Маргарет Кин такой, какой она была на самом деле, но при этом показать ее красиво и незабываемо. Первое, что сразу бросается в глаза — это, если так можно выразиться, художественная направленность фильма. Как мы знаем, «Большие глаза» — это кино о художнице, и, чтобы зритель стать частью мира главной героини и вообще взглянуть на него ее глазами, режиссер Тим Бёртон на протяжении всего фильма демонстрирует зрителю красивые кадры в ярких цветах. Второй момент: все-таки «Большие глаза» — это не байопик, а скорее знакомство с самой Кин. Единственным, пожалуй, недостатком послужил слишком простой взгляд на такие вещи, как, например, судебный процесс, который, получается, прошел за одно заседание. Слишком уж все просто.

Сценарий Сюжет фильма охватывает период с конца 1950-х до конца 1960-х гг. Мы именно знакомимся с историей восхождения творчества Маргарет Кин, которая только-только решила показать всему миру свою душу. Несомненно, знакомство с Уолтером Кином, несмотря на вытекающие от этой встречи последствия, сыграло важнейшую роль в карьере Кин. Однако, как я уже замечал ранее, фильм повествует не о конкретно творчестве Маргарет, а о том, как это творчество влияло на нее саму. Для Уолтера Кина картины Маргарет лишь способ заработать, для Маргарет же — это раскрытие души, то как она видела мир.

Итог Несомненно, Большие глаза» — это одна из лучших работ Бёртона. К фильму можно относиться со скепсисом, но вас уверяю, что, если даже Бёртон снял обычную психологическую драму, что для него нетипично, это не значит, что вы не получите удовольствия от просмотра этого кино. Поэтому я всем настоятельно рекомендую картину к просмотру, не прогадаете.

9 из 10

Настраивайтесь на лёгкую, солнечно-воздушную, как пейзажи Сан-Франциско или Гонолулу, биографическую картину старины Тима, который решил отойти от гротескно-мрачных историй и выдал очень доступную, проникновенную, изящную драму/комедию. Наконец-то без многоуважаемого Джонни Деппа, но с не менее хитро-обаятельным Кристофом Вальцем. Талантливо манипулируя этим подлинным, реальным повествованием о жизни и успехе семейства Кин, чьи картины девочек с большими глазами произвели фурор в Америке 50—60-ых годов, Бёртон очень филигранно и чётко выстраивает взаимоотношение между мужем Уолтером (Вальц) и женой Маргарет (Адамс).

И действительно главное в фильме не действо, а именно отношение супругов друг к другу. Ведь Маргарет была готова пойти на всё, лишь бы её муж был счастлив, даже оставшись одна в углу и наблюдая со стороны на него в объятиях свалившейся славы — она верила ему до конца. Уолтер же преследовал иные цели, захлебнувшись в своём тщеславии и лжи, но он выглядел на столько артистом, и в простом и в переносном смысле, что дурных, негативных эмоций к нему не испытываешь — в принципе, его позицию понимаешь, хотя это низко, подло и гнусно. И тут наверное заслуга харизмы Вальца, уж слишком всегда обаятельным злодеем он выходит. Здесь он не душегуб, а скорее кровопийца. А вот за Маргарет конечно сопереживаешь, иначе никак, а как ещё, когда такую спокойную и добрую женщину в прямом смысле используют, забрав самое ценное.

Вердиктируя «Большие глаза» хочется отметить, что кино не на один просмотр и некоторые сцены захочется пересмотреть повторно, аналогично дела обстоят и с музыкальным фоном, пару саундов очень интересные. Да и сами эти креативные картины, где очи девочек выглядят как из японских анимаций, действительно очень талантливо нарисованы, «глаза» бросаются в глаза и запоминаются навсегда.

Как-то так!

Мне очень понравился фильм. Да, его можно назвать легким: здесь нет накала драматических эмоций, копания в человеческой психике или лихо закрученной детективной интриги, но легкий — это далеко не всегда плохо. Данная картина прекрасна именно в своей простоте. Она рассказывает правдивую историю. Я ей, верю и очень внимательно наблюдаю за судьбой главной героини, а это значит, что передо мной действительно хорошее кино.

На мой взгляд, авторам удалась главное: создать атмосферное кино, в которое зритель погружается постепенно, все глубже и глубже с каждой минутой. Операторская работа, декорации, костюмы, музыка, все здесь служит одной цели: создать у зрителя нужное настроение и это удается.

Главное достоинство ленты — это дуэт Эми Адамс и Кристофа Вальца. Они действительно отлично сыграли. Он — мелочный, жадный до славы и денег тиран, скрывающийся за милыми улыбками и разговорами о семейном благе, готовый не моргнув глазом приписать себе чужие заслуги, а потом, поверив в эту лож, с пеной у рта доказывать свою правоту. Она — мягкая, легковерная, тонкая натура, настоящий художник, который пишет ради искусства, а не ради пиара или денег. Возможно, именно поэтому она так долго не видела или скорее не хотела видеть истинное лицо своего мужа. На мой взгляд, Эми достойна того, чтобы получить за эту роль второй в своей карьере «Золотой глобус» и шестую номинацию на «Оскар».

У фильма есть небольшие недостатки, к примеру, острая нехватка запоминающихся героев второго плана, но лично мне это совершенно не помешало получить удовольствие от нового творения Тима Бертона.

P.S. Всем приятного просмотра.

9 из 10