Рецензии

Шедевр нашего времени.. может быть.

Фильм оставляет огромное послевкусие. Эмоциональное, мыслительное, но сознательное. Это не то, что рвет непосредственно душу на куски, это интеллектуальная печаль (как в 200-летнем человеке), это какое то космическое ощущение печали.

Игра актеров вписалась идеально в контекст фильма и сценария, не было ни одного момента, когда невозможно им поверить, за исключением, разве что, инцидента похищения и стартовой точки отсчета событий на планете, который для меня спорен. Это мог быть и не человеческий фактор, а к примеру робот, вышедший из строя и повлекший цепь событий.. но да ладно, пусть будет предатель и пусть он умрет.

Еще смутила пара вещей, смоделированное пространство-время могло быть более удобным, какой-то странный способ донести информацию, если есть технологии свободного управления временем. И еще пара несущественных мелочей.

А, вообще, спасибо создателям за возвращение во времена, когда полеты в космос были идеологией, чем-то прекрасным и недостижимым для просто смертного. Когда бегут слезы из-за теории относительности, значит эта теория обрела жизнь.

Отдельно надо сказать о музыке. Она подчеркивает и дополняет атмосферу фильма, все так удачно сложилось, и Нолан, как обычно, гениален.. спасибо вам, я снова верю, что мы еще покажем космосу, кто есть кто.

Пы. сы. этот фильм заставляет мыслить, спорить, искать приоритеты.

Я выбрал этот фильм для просмотра, когда увидел, что он 6 из 250 лучших фильмов на Кинопоиске. Знаете, посмотрев этот фильм, я думаю, что лучше него окажется даже 250 номер лучше его во много раз. Скажу сразу, что я не являюсь ни поклонником научной фантастики, ни сопливых мелодрам, ни псевдо-филосовского кино. Хочу сказать сразу, что этот фильм объединил все все 3 эти вещи (может даже больше, но эти жанры выделяются больше всего). Фильм представляет собой нечто абсолютно непонятную сборную солянку с вечными вопросами, штампованными великими героями и тупыми злодеями, огромным количеством соплей и лирики, обрамленными научной фантастикой на фоне красивых пейзажей космоса. Да, если говорить о пейзажах, то они действительно сделаны прекрасно и реалистично.

Ну, коли начал я о плюсах, то о них и расскажу. К ним можно отнести всю обстановку фильма: пейзажи, атмосферу и саундтрек.

А вот с остальным проблема. А именно проблема с сюжетом, смыслом и пониманием этого фильма.

Пока я не начал говорить о минусах скажу, что к Кристоферу Ноллану я отношусь положительно, так как он умеет делать хорошие фильмы. Но в этом фильме он задрал слишком высокую планку и решил совместить несовместимое и приправить это философией. Понятно, что ничего хорошего не получилось

Ну, вот и минусы. Итак, сюжет. Сюжет завязывается на том, что Земля истощила ресурсы, людям становится нечего есть и все ведет к концу человечества. Классная идея скажете вы. Я с вами соглашусь, что идея могла бы красиво развиться, но не судьба. Ну, короче говоря всему настает капец и находиться супер фермер, у которого разумеется умерла жена, и который был раньше крутым пилотом. Да, у него еще есть дети, которых он любит до безумия. Ну, вот и штампованный герой. В итоге, летит он вместе с учеными сквозь червоточину в другую галактику и ищет планеты, пригодные для жизни. Все бы ничего, но герои в этом путешествии ведут себя порой слишком глупо даже для простых обывателей, а также на всем протяжении фильма нам повествуют о любви отца и дочери и прочей лирике, что до жути портит фильм сопутствующими соплями и уж слишком фальшивыми переживаниями героев. Также я хочу упомянуть о моментах, которые якобы держат нас в напряжении и сохраняют атмосферу. На деле их слишком много и они просто растягивают фильм до о 3-х часов.

В итоге, все это путешествие приводит к нелепой затянутой развязке, которая содержит в себе банальные псевдо-ответы на вечные вопросы и дает замызганные до невозможного темы для рассуждений, теша людское самолюбие и давая обывателям почувствовать себя великими философами. Скорее всего эта любимая Ноллановская фишка и подкупила большинство зрителей. Скажу от себя, что мне тоже лестно, когда мне дают возможность поразмышлять и представить себя гением, но стоит же нести у себя в голове хоть каплю объективности. Многие фильмы поднимали те же темы, те же вопросы задавали, но обыгрывали их намного интереснее и качественнее. В пример могу привести «Книгу Иллая» и «Начало» самого же Ноллана (я мог бы привести и другие примеры, но названия фильмов забыл).

Ну, и скажу о понимании фильма лично мной. Я понял то, что в нем пытались раскрыть, я понял бредовые теории и идеи, которыми обосновывали происходящее и хочу сказать, что фильм — это пафосное зрелище ни о чем, что до нас хотели что-то донести, но оно затерялось где-то в куче лирики, соплей и прочего ненужного хлама, и сценаристы решили: да пофиг, впихнем в конец банальную хрень и дадим этим идиотам поразмышлять, авось прокатит.

Я не люблю оценивать фильмы по баллам, поэтому просто скажу, что он не стоит внимания и незаслуженно имеет столь высокую оценку со стороны зрителей.

Ну что тут еще говорить? Даже слепой человек мог бы понять о чём этот фильм, услышав одно только звуковое сопровождение. Потрясающая эпичная музыка. Мне лично иногда казалось, что не музыка задает тон фильму, а как раз, полностью наоборот.

Но не Ханцом Циммером единым. Тема космических путешествий, в принципе, не избита. А вот спасение человечества — как раз таки, да. Но избитость темы была устранена демонстрированием проблемы, которая в фильме послужила причиной для этого же спасения всех и вся. Была показана проблема, которая РЕАЛЬНО грозит нам в будущем. Это вам не ядерная война, между «плохими русскими» и «справедливыми американцами». И не вирус, убивающий человека за полминуты, нет. Продовольственный кризис, причиной которому экологическая катастрофа, суть которой во всех деталях не раскрывали, что безусловно тоже плюс.

Актеры… Майкл Кейн? По-блату. Энн Хэтэуэй? Аналогично. Ну и что с того? К старику с кокни-акцентом я привык уже настолько, что его появление в Ноланском фильме, нечто, само-собой разумеющееся. И каждый раз, он он удивляет. Именно тот редкий случай, когда за «по-блату» хочется пожать руку, ибо не за материальное, а за духовное, за мастерство то берут. Про Энн нечего и говорить, лучшая ее игра, что я видел.

Кип Торн и наука. Самый противоречивый элемент во всем фильме. Слово «гравитация» в фильме вы услышите раз 50. А множество диалогов будут состоять из обсуждений научных теорий и прочего. По-сути, все зависит от вас и уровня вашего интеллекта. Докторскую степень иметь не нужно, но и не думайте, что поймет каждый. Проще говоря, это не тот фильм, на который ходят вместо пар или с друзьями и тонной попкорна.

Мы — люди. Мне не хватило одного. Если можно так выразиться, мне не хватило космополитизма. Фильм про спасение людей, нашей расы, а не одного государства. В общем, если б вместо флага США, был, к примеру, флаг ООН, на меня бы это произвело максимальное впечатление. Но это мелочь. Про США тут вообще не думаешь, пропаганды нет.

9 из 10

Идите один. Телефон в авиарежим. Выделите время. И вы не пожалеете.

Интерстеллар, действительно отличный фильм с отличным сюжетом. Кристофер Нолан берет за основу фильма реальные физические явления и закрепляет их великолепными визуальными эффектами. Так же Нолан взял за основу дорогие для человека вещи:семью, работу, жизнь.

О самом сюжете рассказать особо нечего, дабы не рассказать что-то лишнее, поэтому скажу кратко. Планету охватывают песчаные бури, убивая, посевы, соответсвенно кушать нечего, и человечество медленно катится к смерти, но одному из главным героев,,Куперу»,роль которого великолепно исполняет Мэтью Макконахи, было предложено отправиться в космос, чтобы подыскать новый дом для жителей планеты Земля в другой галактике. Он конечно же должен согласится на это предложение и отправится в это опасное путешествие, чтобы его дочь и сын смогли выжить, да и все человечество тоже.

Что касается актерского состава. Команда сплоченная, и это видно по ходу всего фильма. Великолепная игра, видно, что актеры действительно работают на качество фильма, и у них это получается.

Итог фильма:отличный сюжет, великолепная игра актеров, отличный визуальный ряд, плюс фильм основан на реальных физических и космических явлениях- это делает фильм более интересным и захватывающим.

Рассказать о впечатлениях от фильма можно в двух словах – ожидала большего. Откуда же тогда, такой рейтинг и так много позитивных отзывов?

После просмотра и при каждом обсуждении фильма меня до сих пор вводят в ступор восторженные возгласы и взгляды а-ля «ты ничего не понимаешь, это же Нолан». Ну что я могу сказать? Нолана знают и любят, более того, я тоже его знаю и люблю всей душой за прекрасные «Начало», «Престиж» и все фильмы про Бэтмена. В этом вся и проблема. Зная, на что способен этот талантливый режиссёр и его не менее, а, возможно, и в чём-то более талантливый, брат сценарист, я шла на фильм в предвкушении шедевра. На самом деле, в ожидании чуда были все, кто на него шёл (просто потому, что ЭТО надо посмотреть, «говорят-будет-круто»). Отсюда вам и рейтинг.

Что не понравилось?

- Во-первых, это сорокаминутное «введение», предназначенное исключительно для того, чтобы ввести и якобы (!) раскрыть персонажей. В итоге, эффект это возымело один единственный раз, который всё-таки попадает под разряд «понравилось», но, в общем и целом начало излишне затянутое и в то же время пустое. Кроме скуки и желания перемотать (чего, к сожалению, в кинотеатре не сделаешь) не вызывает.

- Во-вторых, диалоги. Иногда было такое ощущение, что изначально это были написанные красивые и высокопарные МОНОлоги, о любви, о долге и т.д. и т.п., а потом при написании сценария к Интерстеллару про них вспомнили, достал с пыльной полки и решили, не пропадать же добру.

- В-третьих, чёрная дыра, которую уже кто только не хвалил, и не ругал. Про неё сказано более, чем достаточно, единственное, что хотелось бы, так это процитировать одно из мнений, полностью мною разделяемое «То, что произошло после того, как главный герой упал в эту дыру, перечёркивает всё, что я о ней когда-либо читала и знала», да и даже не читая и не зная ничего, возникает резонный вопрос, почему при падении туда корабль развалился и буквально растворился в пустоте, а наш главный герой спокойно планирует в глубь бесконечной бездны? (а к чему он в итоге прилетает, меня вообще ошарашило, но без спойлеров)

- В-четвёртых, финал. Финал как говорится, слили. Совершенно странные выводы о том, кто открыл (!) дыру и для какой цели, и в принципе всё, происходившее после падения в неё другим словом, кроме «странно» я называть не могу.

Что понравилось?

Я совру, если скажу, что фильм не понравился мне совсем, но то, что вызвало именно позитивные эмоции было настолько краткосрочным и точечным, что если я начну рассказывать, то получатся сплошные спойлеры. Могу сказать, что сценарно за душу схватили два момента: 1) после возвращения команды на корабль с первой планеты; 2) многое из того, что происходило на последней из планет. Стоит упомянуть впечатляющий момент с волной, НО не было бы его в трейлере, было бы куда интересней.

Фильм посмотреть однозначно можно, если не жалко трёх часов и если вы не смотрели ни один из фильмов Нолана до него. Рекомендовать его к просмотру я не могу. Очень сильно надеюсь, что Крис реабилитируется в своих последующих работах и будет радовать нас дальше своими смелыми, интересными и проработанными картинами.

6 из 10

Жаль что перед просмотром я не удосужилась уточнить сколько по времени занимает этот фильм. А то может не пошла бы.

Итак, что мы имеем? Засуха, пыль, близкий конец света. И два плана по спасению человечества:

План А — всем колхозом пролететь через черную дыру и селиться на новой планете (при этом тема космических полетов всячески дискредитируется в школе)

План В — закинуть на эту новую планету кучку человеческих эмбрионов (на закономерный вопрос — и дальше что? фильм дает ответ — суррогатное материнство. При этом в корабле всего одна женщина. Что и как они собираются выращивать, для меня осталось загадкой)

Именно это в фильме обсасывается добрых три часа, поскольку других планов по спасению человечества не предложено.

Я не буду рассуждать на тему физики, поскольку мои знания в этой области не так обширны. Для начала поговорим о самом простом.

Мы умеем запускать в космос людей (причем не просто запускать — вы только представьте какие техники и технологии нужны для полета в другую галактику) — зато у нас нет аппарата МРТ, из всех средств защиты от пыли плохонькие респираторы.

Если эта проблема такая глобальная, то почему ее решает всего один ученый где-то в единственном оставшемся бункере NASA?

В фильме много говорится про ценность семейных отношений, герой торопится вернуться к дочери. Правда, из-за временных сдвигов, на Земле проходит несколько десятилетий — и люди до сих пор не загнулись от пыли и голода.

Единственное что мне понравилось — забавный робот, который вносил долю умора в это космическое уныние.

«Они выбрали не меня, а ее… Чтобы спасти мир!»
— Все это комната одной маленькой девочки в каждый момент времени и это необычайно сложно… Я найду способ сообщить Мерфи, так же как нашел этот момент!
— Каким способом?
— Любовь, Тарс, любовь… Моя привязанность к Мерфи, она осязаема, это ключ!

При просмотре данной картины, могу смело заявить, что получила свою порцию вдохновения. Фильм-открытие, приковывающий внимание и заставляющий задумываться. Визуальный мир захватывает дух, завораживает, музыкальное сопровождение прекрасно дополняет это чувство.

Пятое измерение, теория относительности, сингулярность, гиперпространство, гравитация, черная дыра все это, несомненно, дает глубокую пищу для размышлений.

Мэттью МакКонахи — идеальный космический герой к тому же весьма харизматичный и прекрасный любящий отец.

Еще один полюбившийся мне персонаж: робот Тарс, который время от времени качественно демонстрирует свой 75%-ый уровень юмора.

В заключении хотела бы воскликнуть «ЭВРИКА!» Да, в этой потрясающей картине я нашла все то что ожидала и даже больше.

10 из 10

Даже те, кто в жизни не видел «Тёмного рыцаря», и кому невдомёк, откуда такая шумиха вокруг имени Кристофера Нолана, вряд ли останутся равнодушными к появлению его нового фильма. Потому что без малого каждый последующий после выхода его первого «Бэтмена» фильм, воспринимается зрителями по всему миру чуть ли не как откровение в сфере массового кино, и в последующем занимает почётное место где-то рядом с картинами Спилберга.

Этой участи «Интерстеллару» теперь уж точно не избежать, потому что если вычурно-тяжеловесные полотна Нолана наподобие «Начала» или «Престижа» ещё можно было назвать псевдоинтеллектуальным, но подкупающе претенциозным кино, то в новой картине авторские амбиции и научно-исследовательская патетика, органично соединившись, явили миру, возможно, лучший фильм о космосе со времён «Космической Одиссеи» Стэнли Кубрика.

Сам трёхчасовой хронометраж уже настраивает на полновесное жанровое высказывание. В ходе просмотра это подтверждается многоактным делением действа, для более чёткого раскрытия темы. Причём на нескольких уровнях — эмоциональном, интеллектуальном, визуальном.

Вот иллюстрация экологического а затем и вялотекущего социального кризиса — из года в год гибнущая пшеница, участившиеся пыльные бури, продовольственный кризис, переориентация экономики на аграрный сектор. Космическая программа свёртывается за ненадобностью, но, как выясняется, не насовсем.

Один бывший лётчик (Мэттью МакКонахи), ныне влачащий фермерский быт, но ностальгирующий по вечерам по полётам к неизведанным далям, натыкается со своей дочкой Мёрф (Маккензи Фой/Джессика Честейн) на секретную базу НАСА. Там ему предлагают найти новый дом для вымирающего на Земле человечества.

И вот уже надрывная сцена расставания с дочкой сменяется рокотом реактивного двигателя и невозмутимыми красотами великого и ужасного космоса. Чтобы вернуться на Землю к родным, участникам экспедиции предстоит не раз столкнуться с непростыми моральными дилемами и испытать на себе космические феномены гравитации, замедления времени и даже... проникнуть за горизонт событий чёрной дыры.

Как видно даже из краткого описания, фильм поднимает (и, как выясняется при просмотре, органично синтезирует в себе) почти все темы и настроения прошлых киношедевров о космосе — они рассыпаны от визуальных и музыкальных решений до тем политики и семейственности. Но смотрятся взаимосвязано и по-новому. Возможно, Нолан и не открыл космос в масштабе киноистории. Но уж точно он возродил самый пристальный интерес к нему.

Подобно тому как прошлогодняя «Гравитация» была высосана из десятисекундного кадра «Космической одиссеи» (барахтающегося космонавта уносит в чёрную бездну), так и нолановский хит «Интерстеллар» все свои находки черпает из монтажной секвенции «Юпитер и за пределами бесконечности».

Хотя начинается кино на земле и в духе даже не шедевра Кубрика, а идиотского триллера М. Найта Шьямалана «Знаки»: кукурузные поля, уединённый домик, усталый отец семейства и, собственно, знаки, оставляемые какой-то явно нечеловеческой силой. Дальнейший сюжет пересказывать нельзя. Не невозможно, а именно — нельзя. Серьёзно, нарратив в «Интерстелларе» приводит в движение не драматургия как таковая, а последовательно раскручиваемая цепочка сюжетных нежданчиков, что превращает любое обращение к сценарию в кошмарный спойлер. И дела никому нет до того, что все эти навороты не тянут даже на гордое звание твиста, что просчитываются они минут на десять раньше, чем начинают действовать, а главный маневр расщёлкивается в первые 15 минут. Если внимательно смотреть, конечно.

Нолан это, естественно, смекает и предпринимает два отвлекающих маневра. На первый из них публика ловится исправно. Речь идёт, конечно, о сингулярности, кротовых норах и прочих законах Мёрфи, призванных даровать зрителю иллюзию обладания подлинным Знанием об устройстве Вселенной. Иллюзия заразительна и способна затмить весь остальной фильм — в самом деле, из разговоров о ленте Нолана может сложиться ощущение, что там многобюджетная экранизация энциклопедии.

Однако, вопреки свидетельствам очевидцев, науч-попа в «Интерстелларе» очень немного, и дан он не гуще, чем в советской короткометражке «Что такое теория относительности». Там, если кто не помнит, Георгий Вицин сталкивался в поезде с учёным, который принимался на пальцах объяснять Эйнштейна. Что ж, не беда, тем паче, Нолан к задаче подошёл основательно, и все топовые теории проиллюстрировал вполне добротно. Но зачем же так халатно обращаться с фоном? Как вам понравится такое: героя МакКонахи вербуют в космическую миссию главным пилотом. Он 20 лет не садился за штурвал. Вопрос, умеет ли он водить именно такую посудину, даже не ставится. Инструктажа (судя по ликбезу о кротовой норе) нет или почти нет. И это даже не говоря о всевозможных тренировках, которые космонавты проходят, прежде чем их признают готовыми к полёту. У Нолана всё разрешается по-детсадовски, в духе «Пятого элемента»: доселе МакКонахи огороды копал, а наутро он сказал «Поехали!» и взмахнул рукой. При показном внимании к научной достоверности космических пейзажей такое легкомыслие, как минимум, удивительно. Я даже не буду распространяться о том, что космонавты запрыгивают в свои корабли, как в маршрутки, вообще не испытывая проблем ни с давлением, ни с иной, незнакомой гравитацией; что механизмы, согласно сюжетной необходимости, то заводятся, то не заводятся, то хрупки, то крепки, что твой чугун...

Зато крепка, как смерть, любовь! Это ещё один, решающий пасс, который делает Нолан, чтобы снискать зрительскую симпатию. Вот только его манера для таких вещей чересчур груба, он способен лишь поименовать вещи и наклеить на них огромные ярлыки. Вот тут у нас, ребята, #НАУКА. А в иллюминаторе слева — #ЗАВОРАЖИВАЮЩИЙ КОСМОС. А вот #ЛЮБОВЬ. Много #ЛЮБВИ. При этом пишут её братья Ноланы откровенно беспомощно: амурные чувства героини Энн Хэтэуэй лежат строго в области риторики (она даже напыщенную апологию эмоциям толкает!), тоска по дому и семье передаётся рыданием над межпланетным Скайпом (тут уже сигнал публике всплакнуть), а уж что творится с дочерью протагониста... Первые 15 минут фильма она — ещё та авантюристка, вся в отца, кипучая натура. Стоило папе засобираться в космос — начинаются слёзы, «Папа, останься!» и прочая контрреволюция. Папа улетел, девочка обиделась. Крепко, старательно, на много-много лет. И всё зачем? Да затем, чтобы однажды...

Стоп! Спойлеры по левому борту. Да что это за фильм такой, где психологические реакции тех или иных персонажей — сюжетообразующий секрет? Слабый фильм. Потому что никаких характеров, как и персонажей здесь нет. А откуда вы знаете, что они там были? Есть картонки с функциями — особенно это заметно по плоским героям второго плана, которым Ноланы не потрудились сочинить личности или хотя бы завалящую внешнюю деталь (даже в смехотворном «Прометее» этот пункт был отработан лучше). МакКонахи — примерный отец, должен рваться к оставленной семье поминутно, из любой точки Вселенной. Хэтэуэй чуть что увлажняет глаза. Бутафорский робот за хохмача — в сценарии об этом, кстати, тоже больше говорят, чем доказывают делом. А это объяснимо, ведь Нолану не до шуток. Он пытается выстучать месседж. Что ж, давайте про месседж.

Смотришь фильм и диву даёшься: человек, замахивающийся на масштаб «Одиссеи», катастрофически не справляется с заданием. Кубрик со всеми своими паузами, Штраусами и долгими немыми планами отчего-то исправно держит зрительское внимание. «Интерстеллар» же, набитый болтовнёй, слезами, соплями и Циммером постоянно буксует и глохнет. Газку поддают, и одиссея начинает сползать в банальный триллер, а чаще — в типическую слезоточивую драму американского образца. Откуда такое снижение ставок? Досадная случайность? Уступка массовой аудитории? Как бы не так. Это — родимое пятно нолановской концепции. Его не смущает то, что он ставит пошлейшую мещанскую драму. Наоборот, он этим гордится. Потому что по его мысли, в ней, в мещанской драме, всё и дело. Открылась бездна, звезд полна — но никаких «теряюсь, в мысли погружён»! Напротив, всё в твоих руках, а человек — это звучит гордо (в фильме звучат и прямые мотивационные притчи, какие в былые времена постыдились бы вставить и в «Водный мир»). А ещё — любимый город может спать спокойно. Всё хорошо, пей своё пиво, люби свой бейсбол. Однажды придёт герой — неважно, в рогатой маске или круглом шлеме — и спасёт день. На пыльных тропинках далёких планет останутся следы — только его, а не наши.

Жутко обывательская мораль — но большего для покорения зрительских сердец и не надо. Тем паче, тут иногда выпускают Майкла Кейна (а он из всей труппы единственный показывает нечто похожее на актёрскую игру), а Ганс Циммер неплохо подражает Филиппу Глассу. Ты что-то бормочешь про растрату потенциала, про то, что надо идти глубже? А Нолан и это давно показал. И знаешь, что? Ты туда не ходи, а то, чего доброго, в лимб попадёшь. Даже сам Кристофер предпочитает в те края не соваться. Он вообще, судя по всему, боится глубины.

Говорят, секрет обаяния - не думать о том, как выглядишь. А от работ Кристофера Нолана временами прёт стремлением понравиться всем без исключения. Осталось завоевать симпатии киноакадемиков, ведь серьезными наградами как режиссер он обделен. Ради этого создано очередное пафосное полотно с претензией. Только если раньше рос размер пафоса, то теперь – размер претензии (соединить яркую форму и глубокое содержание). «Если у Кубрика получилось, то и у нас получится», - ход мыслей братьев наверняка был таким.

Во-первых, Нолан хотел понравиться тем, кто любит эффектное кино. Десятки миллионов потратили на компьютерную графику, и в особенности – на правдоподобное изображение Чёрной дыры. Физик-консультант Кип Торн утверждает, что благодаря сотрудничеству со специалистами по визуальным эффектам даже сделал несколько реальных научных открытий. Все космические корабли построили в натуральный размер. В общем, Нолан вновь преподнес зрителям грандиозное зрелище, хотя больше в «Интерстелларе» впечатляют отнюдь не фейерверки в космосе, а например, аттракционная сцена приводнения на планете Миллер, от просмотра которой даже не в 3D возникает ощущение, будто только что побывал на американских горках.

Планета Миллер могла стать одной из трех новых обителей человечества. В недалеком будущем «Интерстеллара» жизнь на Земле постепенно приходит в негодность из-за продовольственной катастрофы, вызванной перманентным уменьшением кислорода в атмосфере. Попытки решить проблему, среди которых даже названо что-то дикое в виде сбрасывания бомб на голодающие страны, проваливаются. Землю наполняют фермеры, армия более не нужна, а космические полеты становятся непозволительной роскошью. Однако втайне НАСА разрабатывает два плана спасения. Еще за пятьдесят лет до кризиса исследователи обнаруживают неподалеку от Сатурна «кротовую нору» - дырку в пространстве-времени, в теории позволяющую нырнуть в одном конце Вселенной, а вынырнуть в другом. В прошлом некоторые из астронавтов, посланных в этот вояж, на том конце находят звездную систему с тремя возможно пригодными для человечества мирами. Однако вернуться на Землю им было не суждено. И план А заключается в том, чтобы экипаж, руководимый героем Макконахи, мог в точности определить, какая из планет станет новой обителью. Профессор Бренд за это время обещает решить проблему массовой отправки людей через кротовую нору. Есть и план Б. Команда Макконахи сразу берет с собой запас замороженных яйцеклеток, чтобы в случае неудачи плана А создать на пригодной планете колонию.

Однако по зрелищности «Интерстеллар» значительно уступает, например, лучшей и действительно выдающейся работе Нолана «Начало». Там сама идея никак не ограничивала простор фантазии автора. Вот где пространство и время искривлялись так, что ты сидел с открытым ртом. Даже среди космических одиссей «Интерстеллар» едва ли красивейший. «Пекло» Дэнни Бойла, например, ничем не уступает. Саундтрек в «Начале» также намного сильнее. Многие композиции там сразу врезались в память, хотелось слушать их снова и снова, в «Интерстелларе» же это не более чем нормальный сопровождающий фон.

Во-вторых, Нолан хотел понравиться тем, кто любит умное кино. Хотя на первый взгляд картина кажется очередным героическим эпосом на тему спасения Homo sapiens, в ней есть свои подводные камни. Как то непростой моральный вопрос жертвы почти всем человечеством ради спасения вида как такого. Борьба рационального и иррационального в душе у каждого из астронавтов, когда логика подсказывает более выгодный вариант, а сердце тянет к другому. Ещё одна дискуссия: кто имеет больше шанса на успех, тот, кому нечего терять или тот, кому есть ради кого возвращаться? Имеются и размышления на тему голода с апокалипсическими последствиями и даже космический романтизм.

Основные споры возникли вокруг научной стороны, хотя то, что Нолан снимает кино, заставляющее неподготовленные мозги современного зрителя начать работать, уже достойно похвалы. Но, увы, Спилберг, например, в ходе работы над «Особым мнением» созвал целый консилиум футурологов, дабы смоделировать возможное будущее. Нолан же основывался на работах лишь одного ученого и прогорел. Среди основных претензий – невозможность нахождения кротовой норы в пределах современной солнечной системы из-за её огромной массы. Радио и какая-либо другая связь за исключением недоказанного излучения Хокинга внутри чёрной дыры также невозможны, соответственно, сама идея сбора там информации нелепа. Самое же невероятное - это способность живых существ без последствий пересекать горизонт событий.

Но хуже этих ляпов то, что Нолан плюет в колодец элементарной логики. На кой черт посылать астронавтов для изучения других планет и рисковать их жизнью, когда это мог сделать автоматически любой зонд? ОК, тогда не получилось бы и сюжета фильма, но есть и другие претензии. Главная из них в парадоксах времени. На эти грабли наступает любой, кто затрагивает тему путешествий в прошлое или будущее, но Нолан наступил с таким грохотом, что эхо раздалось во всех концах Вселенной. Сам факт искусственного появления кротовой норы лишается какого-либо смысла. И еще - сюжет получается циклическим. Ведь все было предопределено! Недалекое будущее также наполнено бредом. Особенно позабавило, что из-за проблем пропитания якобы перестали выпускать аппараты МРТ.

В-третьих, Нолан хотел понравиться тем, кто любит трогательное кино. Мотивации героев, признаем, прописаны четко и отыграны здорово. Добавим, в ленте появляется интересный психологический парадокс – из-за того, что на космическом корабле и на Земле время течет по-разному, герой Макконахи получает сообщение от уже повзрослевшей дочери, которая выглядит словно его ровесница. Ну а сам Мэтью может теперь смело носить звание «короля слёз». Претензии, что соплей здесь больше, чем в «Зеленой миле», стоит предъявлять создателям, но то, как реагирует Макконахи на видеопослание дочери ведь действительно по-актерски круто. Вот только Нолан так и норовит устроить нам сезон проливных дождей. Плачут много, слишком много. Переживания утрированы и растекаются слезами по древу сюжета. Во многом это делается за счет худшего из приемов – растягивания экранного времени. Начало и концовку можно смело сокращать без каких-либо последствий. Наоборот, стало б лучше, лаконичней, естественней. Фильм вызывает ощущение плохо приготовленного плова, который, как известно, без соблюдения технологии превращается в невкусную рисовую кашу.

В-четвертых, Нолан хотел понравиться тем, кто любит патриотическое американское кино. В его странном будущем о других странах не говорится ни слова. На глобусе Кристофера есть только один материк – Америка. И, конечно, в деле спасения человечества никакие другие аэрокосмические организации не участвуют. На планете Манн гордо развевается потрепанный звездно-полосатый. И ещё затронута тема о Луне! Это эпик из эпиков! Ничто так не оскорбляет Макконахи, как мысль о том, что американцев там не было. По злой иронии именно жена Кубрика в свое время заявила, что сцены с посадкой Армстронга на Луне её муж снял в одном из голливудских павильонов…

7,5 из 10